Manual Luces Arri PDF

Como obtener el mayor
rendimiento de su nuevo kit de

iluminacin ARRI
Manual de iluminacin
p o r B i l l Ho l s h e v n i k o f f
I m a g e n e s y t e x t o 2 0 0 0
p o r B i l l H o l s h e v n i k o f f
Traduccin por Thomas Brunger
Para mayor informacin acerca de las tcnicas
de iluminacin usadas en las imgenes de este libreto
por favor ir a www.power-of-lighting.com.
ARRI INC.
617 Route 303, Blauvelt, NY 10913
Ph: 845-353-1400 Fx: 845-425-1250
600 North Victory Blvd., Burbank, CA 91502
Ph: 818-841-7070 Fx: 818-848-4028
e-mail: lighting@arri.com
www.arri.com
1
ARRI Manual de iluminacin
Teoras y tcnicas de iluminacin:
Durante las ltimas dcadas se han publicado docenas de
libros sobre montajes estandard para la iluminacin de
entrevistas, programas de discusin, dramas y un sinnmero
de otras producciones. Este libreto esta diseado para
apoyarle en la creacin de las mejor posibles imgenes con
su nuevo kit de iluminacin ARRI. La intencin es ayudarle a
usar las herramientas disponibles para iluminar una variedad
de escenas en locacin o de producciones en estudio.
Seleccin de una fuente de iluminacin:
Los kits de iluminacin ARRI contienen diferentes tipos de
reectores. Los dos tipos bsicos son los reectores cuarzo
abierto (ARRILITE) y los reectores con lentilla Fresnel
(FRESNEL). Ambos tipos de reectores proporcionan una ilumi-
nacin pareja y enfocable que puede ser utilizada para crear
una gran variedad de cualidades y ambientes de iluminacin
en su produccin.
ARRILITE Cuarzo abierto
ARRI FRESNEL
La CUALIDAD de la iluminacin puede ser caracterizada
por lo duro o suave de la apariencia de la sombra
producida por un reector. La cualidad de la iluminacin se
determina por el tamao fsico (no la intensidad) del reector
usado. En general entre ms grande y difusa la fuente de
iluminacin, ms suave es la cualidad de iluminacin. Un
material de difusin como frost o seda puede ser montado
frente a un reector para incrementar el tamao efectivo de la
fuente de iluminacin. (Cuando la luz se transmite a travs de
un difusor, el difusor efectivamente se convierte en la fuente de
iluminacin)
Un borde de sombra ntido y bien denido (luz dura) como el
creado por el sol, en la mayora de los casos es producido
por una fuente de iluminacin pequea como por ejemplo por
uno de los reectores en este kit de iluminacin ARRI.
Un borde de sombra suave y poco denido (luz suave) como
el creado durante un da nublado, en la mayora de los casos
es producido por una fuente de iluminacin ms grande y
difusa como lo es un difusor caja de luz (disponible en los kits
SOFTBANK de ARRI).
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ARRILITE con difusor frost
ARRILITE con difusor caja de luz
Si no tiene un difusor caja de luz existen muchas otras
maneras para crear cualidades de luz ms suave con los
accesorios incluidos en los kits de iluminacin ARRI. Sujetando
material de difusin frost enfrente de las aspas suaviza ligera-
mente la cualidad de luz. Poniendo un panel de difusin
grande (seda) enfrente del reector o rebotando la luz de una
pared blanca, un techo o un cartn blanco producir un
cualidad de luz mucho ms suave.
Otra vez, el tamao fsico de la fuente de iluminacin esta
directamente relacionado con la cualidad de luz producida.
Lo ideal es considerar la cualidad de luz apropiada para una
toma o escena antes de montar la iluminacin. Por ejemplo
una luz dura podra no ser considerada la cualidad de luz
natural para muchas escenas en interiores (como en una
ocina con cuatro paredes blancas y tubos de iluminacin
uorescente instalados).
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Luz dura Luz suave
ARRILITE rebotando en un cartn blanco
Luz dura contra luz suave:
No existe una regla ja que determine cuando usar luz dura o
luz suave en una escena. Crear una cualidad de iluminacin
especica es una decisin individual y no hay una eleccin
correcta o incorrecta. Sin embargo existen caractersticas
inherentes en las cualidades de luz dura y suave y uno debe
ponderar constantemente las ventajas y desventajas de ambos
tipos de luz antes de iluminar una escena.
En general la luz dura es fcilmente controlable por medio de
las aspas del reector y puede ser usada para crear sombras
dramticas y efectos de iluminacin atractivos. Al iluminar
personas en entrevistas con luz dura, uno tiene que considerar
cuidadosamente la colocacin de la fuente de iluminacin
para producir buenos resultados en cmara. Una mala
colocacin de un reector Fresnel o cuarzo abierto puede
producir resultados poco favorables hasta en las personas
ms fotognicas.
Reectores Fresnel producen una calidad de luz atractiva y un
campo de luz sumamente parejo y son los reectores ms
elegidos cuando una iluminacin dura es requerida en lma-
ciones en locacin o en estudio.
Aunque reectores cuarzo abierto ARRILITE tambin crean un
campo de iluminacin parejo, estos reectores generalmente
no se usan para iluminar directamente a personas. Los reec-
tores ARRILITE en la mayora de los casos se usan para crear
una iluminacin de relleno rebotando la luz en una pared, un
techo o en un cartn, para iluminar con material de difusin o
una caja de luz o para iluminar fondos.
Al usar una fuente de iluminacin en forma directa (sin
difusin) el lente Fresnel de un reector Fresnel produce una
cualidad de luz ms agradable que la de un reector cuarzo
abierto.
El uso de una iluminacin suave puede ser ms favorable al
iluminar personas pero fuentes de iluminacin ms suave y
difusa pueden ser mucho ms difciles de controlar. Luz difusa
se dispersa en muchas direcciones y aunque la cualidad de la
luz sea la deseada para una toma en particular, la luz disper-
sada de una fuente difusa puede arruinar hasta la mejor
toma. Iluminar tiene mucho que ver con dirigir la vista del
observador en la escena y cuando luz dispersada de la fuente
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de iluminacin principal contamina el fondo de la toma, la
iluminacin de la escena puede aparecer mal diseada y
perder el impacto visual intencionado. Repitiendo, la consi-
deracin cuidadosa de la colocacin de las fuentes de ilumi-
nacin puede mejorar dramticamente los resultados de su
iluminacin.
Al trabajar con una caja de luz la luz difusa puede ser contro-
lada por medio de una parrilla plegable. Esta parrilla es de
tela plegable y puede ser rpidamente instalada en la parte
frontal de una caja de luz. El uso de una parrilla en una caja
de luz proporciona un control instantneo de la luz disper-
sada con poca perdida de intensidad.
5
Parrilla plegable en una caja de luz
6
Algunas deniciones bsicas:
Las cuatro fuentes de iluminacin primarias son:
Luz principal (key), luz de relleno (ll), luz de separacin
(separation) y luz de fondo (background)
Esta seccin describe el efecto de cada una de las cuatro
fuentes de iluminacin primarias en la toma de la cabeza de
una persona:
Luz principal: La luz principal es la fuente de iluminacin
principal para el sujeto principal de la imagen y a menudo
establece la cualidad de la iluminacin, sea dura o suave, de
la escena. Al iluminar personas en entrevistas el objetivo de la
luz principal es iluminar la persona de una manera atractiva y
revelar la forma de la cara de la persona a travs de las
sombras (modelar). En muchas ocasiones un reector ARRI
Fresnel se elige como fuente de luz principal a raz de su faci-
lidad de manejo y control sobre la iluminacin. Tambin cajas
de luz se usan frecuentemente como fuentes de iluminacin
principal para entrevistas.
La colocacin de la luz principal puede variar desde directa-
mente arriba del lente de la cmara hasta completamente
detrs del sujeto dependiendo de los resultados deseados.
Observando los efectos de las sombras de la luz principal en
la cara del sujeto le ayudar a determinar la mejor altura y
posicionamiento para esta luz. Al iluminar para mltiples
cmaras normalmente la mejor solucin es colocar las luces
principales de manera que brinden el mejor resultado en las
posiciones de acercamiento de las cmaras para cada sujeto.
Sea cual sea la cualidad de luz que haya elegido, la luz
principal debera ser restringida al rea del sujeto si desea
Unicamente luz principal
lograr un efecto dramtico de iluminacin en la imagen. Si
desea un efecto menos dramtico, puede permitir que la luz
dispersada de la fuente de iluminacin principal ilumine
tambin la rea de fondo.
Luz de relleno: La luz de relleno es una fuente de iluminacin
adicional diseada para rellenar las reas de sombra creadas
por la luz principal. Idealmente la fuente de iluminacin de
relleno emite una luz suave y difusa que rellena la rea de
sombra con la intensidad deseada sin producir una sombra
secundaria y opuesta en el sujeto. Imagnese la luz de relleno
como la luz ambiental que dene el ambiente visual de la
escena. Menos luz de relleno signica una iluminacin ms
dramtica.
Sin importar si su luz principal es dura o suave, empleando
una fuente de iluminacin dura para luz de relleno puede
crear un efecto poco natural de doble sombra en el sujeto. El
uso de una caja de luz o de material de difusin sobre las
aspas o rebotando la luz en una supercie blanca (pared,
cartn, etc.) puede producir una fuente de iluminacin de
relleno natural e eciente. En una toma de acercamiento de
una sola persona a menudo la luz dispersada de la fuente de
iluminacin principal puede ser rebotada en un cartn blanco
para crear una luz de relleno suave y sin sombras (vea el
ejemplo). La colocacin de la luz de relleno puede variar
bastante pero normalmente las fuentes de luz de relleno se
colocan o cerca del lente de la cmara o en el lado opuesto
a la fuente de iluminacin principal.
7
Luz principal y luz de relleno
Luz de separacin: La luz de separacin, tambin llamada luz de
cabello, esta diseada para separar visualmente el sujeto del
fondo trasero. No siempre es necesario usar una luz de
separacin pero sin esta luz es posible que el sujeto se inter-
cale con el fondo. El uso de una luz de separacin tambin
ayuda a denir el color y la textura del cabello del sujeto. La
intensidad de la luz de separacin puede igualar la inten-
sidad de la luz principal pero en entrevistas la luz de
separacin normalmente es menos intensa que la luz
principal. La colocacin de la fuente de luz de separacin
puede variar desde directamente atrs y arriba del sujeto
hasta justamente fuera del borde lateral del cuadro. Al igual
que en la colocacin de todas las otras luces, el efecto de la
luz de separacin cambia drsticamente con su colocacin.
Experimente con diferentes cualidades y colocaciones de luces
para encontrar su ambientacin favorita.
Luz de fondo: La luz de fondo puede ser la primera o
ltima fuente de iluminacin en ser colocada dependiendo de
la importancia de la iluminacin de fondo en la escena y su
estilo personal de iluminacin. Si se ha considerado cautelosa-
mente el control de la luz dispersada en la rea del sujeto, el
efecto de la luz de fondo puede ser muy dramtico. Agregar
una luz de fondo tambin puede ayudar a aadir textura,
color y/o separacin adicional al sujeto. La direccin de la
luz de fondo adems puede apoyar la direccin de la luz
principal (por ejemplo desde una ventana, etc.). Ambos tipos
de reectores, ARRI Fresnel y ARRILITE, pueden ser usados
para iluminar ecientemente reas de fondo.
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Luz principal, luz de relleno
y luz de separacin
9
Luz principal, luz de relleno, luz
de separacin y luz de fondo
ARRILITE 1000W
CON CAJA DE LUZ
300W FRESNEL
CARTN BLANCO
DIFUSIN
FONDO
SEPARACIN
PRINCIPAL
RELLENO
VENTANA
300W FRESNEL
Todo tipo de artistas constantemente trabajan en crear una
imagen tri-dimensional en un plano bi-dimensional (pantalla
de cine, pantalla de tv, papel, etc.). La informacin que sigue
le ayudar a mejorar la identicacin y la manipulacin de
los distintos componentes de la luz reejada.
Teora del contraste tri-dimensional
La teora dice: Una fuente de iluminacin singular dirigida a un
objeto singular de una densidad singular normalmente
producir tres densidades distintas: El valor difuso, la zona de
alto reejo y la sombra. La presencia de estas tres densidades
puede revelar el contorno, la forma, la textura, la densidad y
la profundidad del objeto.
El valor difuso es el tono verdadero o la luminosidad natural de un objeto.
La reproduccin correcta del valor difuso muchas veces deter-
mina la exposicin adecuada. La densidad difusa es un valor
constante y objetivo mientras que la sombra y la zona de alto
reejo son valores variables y subjetivos.
La zona de alto reejo es la imagen reejada de una fuente de iluminacin
en un objeto. La zona de alto reejo siempre es ms brillante
que el tono verdadero del objeto. El posicionamiento correcto
de la zona de alto reejo revelar la forma y la textura de un
objeto.
La sombra es la rea de un objeto tri-dimensional no iluminada por una
fuente de iluminacin primaria. La sombra siempre es menos
brillante que el tono verdadero del objeto. El posicionamiento
correcto de la sombra revelar el contorno y la forma de un
objeto.
El margen transitorio de la sombra es la rea de transicin entre el valor
difuso y la sombra. Es el indicador principal para determinar la
cualidad de la luz generada, i.e. luz dura o luz suave.
El margen transitorio reejante es la rea de transicin entre el valor
difuso y la zona de alto reejo. El margen transitorio reejante por
lo general dene la textura de la supercie de un objeto. Entre
ms blanda la supercie ms pronunciado ser el margen
transitorio reejante.
En general se puede decir que entre ms grande la fuente de iluminacin
ms suave ser la cualidad de la iluminacin.
10
11
ELEMENTOS DE CONTRASTE
TRI-DIMENSIONAL
La siguientes pginas muestran imgenes y diagramas
que le proporcionarn montajes bsicos de iluminacin
que puede lograr con su kit de iluminacin ARRI en
diferentes producciones de estudio y locacin.
Zona de
alto reejo
Margen transitorio
de la sombra
Sombra
Valor difuso
Margen transitorio
reejante
12
Datos tcnicos
1- Caja de luz pequea
1- Reector ARRILITE 1000W (en el interior de la caja de luz)
con una gasa completa doble montada
1- Reector ARRI Fresnel 300W
1K ARRILITE
CAJA DE LUZ PEQUEA
300W FRESNEL
PARED BLANCA
13
Datos tcnicos
1- Reector ARRILITE 1000W (en el interior de la caja de luz)*
2- Reectores ARRI Fresnel 650W*
*Gelatina 1/2 CTB sobre todos los reectores
650W
FRESNEL
650W
FRESNEL
CAJA DE LUZ
PEQUEA
1000W ARRILITE
1/2 CTB
1/2 CTB
1/2 CTB
VENTANA
CARTN
BLANCO
14
Datos tcnicos
1- Reector ARRI Fresnel 650W (reejado en un cartn blanco)
1- Reector ARRI Fresnel 300W (con material de difusin
GAM 1050 Frost enfrente de la aspa)
650W FRESNEL
300W FRESNEL
1050 FROST
CARTN
BLANCO
Datos tcnicos
2- Reectores ARRI Fresnel 300W
15
300W
FRESNEL
300W
FRESNEL
PLANTA
ARRILITE 1000W
16
Datos tcnicos
1- Reector ARRI Fresnel 300W
300W
FRESNEL
CARTN BLANCO
BANDERA
NEGRA
17
Datos tcnicos
1000W ARRILITE
PARED DEL ESCENARIO
CMARA
18
Datos tcnicos
300W FRESNEL
300W FRESNEL
CARTN
BLANCO
19
Datos tcnicos
2- Reectores ARRI Fresnel 300W (con material de difusin
GAM 1075 Frost enfrente de la aspa de la luz de
separacin)
1000W ARRILITE
300W FRESNEL
300W FRESNEL
PARED BLANCA
1075
FROST
20
Datos tcnicos
21
Datos tcnicos
2- Reectores ARRI Fresnel 300W (con material de difusin
GAM 1075 Frost en la mitad inferior de las aspas de
cada luz principal)
2- Tripies con brazos de extensin
300W FRESNEL
300W FRESNEL
1000W ARRILITE
TRIPIE
TRIPIE
22
Datos tcnicos
1- Reector ARRI Fresnel 300W (con gelatina GAM 340 Amber)
1- Reector ARRI Fresnel 650W (con gelatina GAM 340 Amber)
300W
FRESNEL
650W
FRESNEL
PLANTA
PERSIANA
1000W ARRILITE
23
N O T A S
24
N O T A S
Volumen I: Iluminar caras: Un programa sobre el arte de iluminar personas.
Aprender a usar luz dura y luz suave y a emplear tcnicas sencillas para
iluminar diferentes tonos de piel, personas con lentes y cabezas calvas.
Descubra que tipo de reectores le proporcionarn el aspecto deseado, como
determinar la relacin de contraste y mucho ms (50 min.)
Volumen II: Iluminar entrevistas: Este programa proporciona informacin detallada
para la iluminacin de una variedad de entrevistas, desde escenas de noticieros
y locacin con una sola cmara hasta programas con mltiples cmaras.
Aprenda a mejorar la iluminacin en locacin, a entender iluminacin HMI (luz
de da) y descubra como lograr la mejor apariencia de entrevistas en estudio sin
importar el nmero de entrevistados lmados (45 min).
Volumen III: Correccin de color y ltros: Este programa examina el espectro de la
luz y de los colores en relacin a lmaciones en cine y en cinta de video. Podr
ver como usar gelatinas de correccin de color y ltros para lograr la mejor
apariencia de su iluminacin en locacin. Aprenda a usar gelatinas en
ventanas, a corregir el color de iluminacin uorescente, de iluminacin de
vapor de mercurio y mucho ms. Tambin descubra el arte de emplear ltros y
vea como el uso de algunos ltros bsicos puede mejorar la apariencia de su
produccin (55 min.)
Volumen IV: Iluminar fondos: En cada toma hay un fondo y demasiadas veces la
importancia del fondo no es tomada en consideracin. Este programa propor-
ciona diagramas detallados de iluminacin y docenas de imgenes que demues-
tran la importancia de la iluminacin de fondo. Vea las herramientas y tcnicas
que se usan para iluminar interiores y exteriores en locacin y escenas en
estudio. Tcnicas de control de iluminacin y tratamientos de fondos se
examinan en detalle (45 min.)
Teoras y
tcnicas
de
iluminacin
para
producciones
en cine y
video
www.power-of-lighting.com
THE POWER OF LIGHTING VIDEOS
by Bill Holshevnikoff
2000 Bi l l Hol s hevni kof f
ARRI BDA/BP-5K-9/02

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