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CENTRO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE DESENHO INDUSTRIAL
Vitória - ES
2009
UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO
Adriano Menegueli
Eduardo Lucas
Jony William
Rodrigo Simor
Vagner Moura
Vitória / ES
2009
O Cinema Revolucionário de Dziga Vertov
SUMÁRIO
Introdução.............................. 04
Construtivismo Russo............. 05
Reflexos no Cinema................ 05
Dziga Vertov............................ 07
Legado..................................... 10
Referências.............................. 11
O Cinema Revolucionário de Dziga Vertov
04
INTRODUÇÃO
05
CONSTRUTIVISMO RUSSO
REFLEXOS NO CINEMA
06
cinema soviético passa a existir como um instrumento de difusão
dos ideais revolucionários. Vladimir Lênin (1870 - 1924) foi o
primeiro estadista a reconhecer o poder do cinema junto às mas-
sas e a fornecer estúdios, câmeras, película e outros recursos aos
jovens grupos de vanguarda. Seu objetivo era, através do cinema,
difundir e ensinar os ideais e valores comunistas para a grande
massa.
07
DZIGA VERTOV
08
“Vertov buscava mostrar o homem presente na natureza, suas paixões, suas
ações e segundo ele, para atingir este objetivo, era necessário seguir o princípio
do cine-verdade e captar a vida como ela é.” (AUGUSTO, 2004, p. 76)
“Eu, cine-olho, crio um homem muito mais perfeito do que aquele criado
por Adão; eu crio milhares de homens diferentes segundo modelos diferentes
e esquemas preestabelecidos. Eu sou o cine-olho. A um, tomo os braços, mais
fortes e mais habilidosos, a outro tomo as pernas, mais bem feitas e mais velozes,
ao terceiro a cabeça mais bela e mais expressiva e, graças à montagem, crio um
Cartaz de Rodchenko
homem novo, um homem perfeito.” (VERTOV, Kinoks: Uma Revolução)
“Ao revelar a alma da máquina, promovendo o amor do operário por seu instru-
O Cinema Revolucionário de Dziga Vertov
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mento, da camponesa por seu trator, do maquinista por sua locomotiva, nós
introduzimos a alegria criadora em cada trabalho mecânico, nós aproximamos
os homens das máquinas, nós educamos os novos homens.” (VERTOV, Nós
– Variações do Manifesto)
Essa obra foi planejada inicialmente como uma série de seis filmes,
mas que no final apenas um foi realizado, a obra foi considerada
a mais ambiciosa do teórico, é considerado o filme em que ele
domina a relação imagem-som no seu mais perfeito estado.
Cartaz do filme “Um Homem
Vertov procurou explorar a linguagem visual do filme, apenas com uma Cãmera.”
10
Ele ainda afirma que o filme é uma grande orquestra sinfônica
do pensamento, mostrando o progresso da sociedade, além dos
novos ritmos da vida moderna, abordando a indústria, energia
elétrica, carros, aviões além dos altos edifícios.
Entusiasmo (1933)
LEGADO
11
REFERÊNCIAS
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna – Cia das Letras, São Pau-
lo, 1992, p. 324