PITCH ON PAPER ARGUMENTO RENATO ROCHA

TRINGULO 1 REALIZAO HUGO PIRES

TTULO CLARA (temporrio) PRODUO CELESTE ALVES

STORYLINE Uma rapariga confia demasiado num vizinho mal intencionado, acabando por

desaparecer por sua causa.

Uma menina de doze anos, encharcada, est sentada no corredor de um prdio porta de casa. Chove e j de noite. Um vizinho chega. A menina aborda-o, dizendo lhe que se esqueceu das chaves e que a me s chega de manh, e este deixa-a entrar na sua casa para se acomodar. A rapariga despe a roupa molhada e veste o fato da ginstica artstica que tem guardado na mochila. Amarrando o cabelo com uma fita, mostra ao vizinho a coreografia que est a aprender nos treinos. Encomendam comida para o jantar. Vm um filme deitados no sof-cama at que a menina adormece ao seu ombro. Depois de a deitar, o vizinho coloca dentro da mochila da rapariga a sua roupa j seca e uma sandes cuidadosamente preparada. Puxando uma cadeira senta-se ao seu lado, observando-a a dormir. De manh, uma mulher vestida com um sobretudo e um fato de enfermeira, chega ao corredor e abre a porta ao lado da qual a rapariga esteve sentada. Chama por ela. Assustada, toca campainha do vizinho mas ningum responde. Dentro da casa, o sof-cama est vazio e por fazer. A mochila da rapariga desapareceu. No cho est abandonada a fita com que a rapariga apanhou o cabelo.

O princpio que pretendemos perseguir com a concepo desta histria relaciona-se com a ideia de que as pessoas sabem coisas diferentes umas das outras e de que isso que condiciona os nveis de confiana que estabelecem entre si. Se a criana deposita no vizinho uma confiana sem reservas (concretizada definitivamente quando se presta a adormecer) porque no capaz de antecipar quaisquer ms intenes no seu convite ora tanto porque ingnua, como possivelmente, tambm, porque lhe agrada ser acarinhada por um estranho , o vizinho, por outro lado, apropria-se inteiramente da sua disponibilidade imponderada sem que ela se aperceba disso, e mesmo tambm a me, por sua vez, alheada, s despertar, mais ou cedo ou mais tarde, para o desvio da menina quando este j est encerrado. por isso que decidimos partir desta ideia de divergncia de informaes para regular as nossas opes, na medida em que consideramos ser o ponto nuclear da nossa narrativa e aquilo que portanto nos permite fazer o salto para o ponto de vista e para a forma. Tommos assim como indicao elementar alargar este desencontro do territrio das personagens para o do espectador, de modo a coloc-lo tambm numa posio instvel relativamente ao conhecimento que adquire do progresso dramtico. nesse sentido que antecipamos uma cmara que no controla a aco e que no precede as personagens, mas que chega ao espao quando a aco j est a acontecer e acede por isso apenas esporadicamente a determinadas partes daquilo que se passa, o que nos faz prever, neste contexto, por sua vez, uma construo em elipses, feita essencialmente a partir de pontos de vista nicos que consigam integrar um momento inteiro, e que por isso ho-de explorar a composio em profundidade. Definimos esta proposta tendo em conta tambm que nos interessa desde o princpio abordar o filme de uma forma muito directa, no sentido em que pretendemos apresentar as coisas com o mnimo de interveno (desenvolvendo portanto um olhar pouco psicolgico que toma o ponto de vista da criana), e tambm de uma forma muito subtil, no sentido em que gostaramos de indicar apenas o indispensvel. por isso que, por exemplo, no atribumos ao vizinho nada que nos levasse a assumir definitivamente as suas ms intenes, porque para ir nessa direco acreditamos que o espectador j tenha o seu sentido natural de bom senso, e supomos, pelo contrrio, justamente, que ao motivar a permanncia de uma dvida, esse aspecto venha a ser bastante vantajoso para construir e manter uma tenso que se prolongue durao total do filme. Acreditamos que este projecto serve as caractersticas do trabalho em estdio porque, considerando que esta estrutura se presta mais para o trabalho sobre as relaes do que sobre o espao ou a aco, e na medida em que a nossa narrativa praticamente resolvida na cena inicial e final no corredor de uma forma relativamente sucinta, o ncleo do nosso filme concentra-se justamente na aproximao entre duas pessoas.
ESTC Seminrio de Produo de Filmes I 2 ANO 2012.2013