Harley Pacheco

A representao do Eu na vida Cotidiana

Universidade So Marco So Paulo 2011

Representao Crena no Papel que o individuo est representando. Quando um individuo desempenha um papel, implicitamente solicita que seus observadores levem a srio a impresso sustentada perante eles. Pede que acreditem que o personagem que vem no momento possui os atributos que aparenta possuir, que o papel que representa ter as conseqncias implicitamente pretendidas por ele e que, de um modo geral as coisas so o que parecem ser. O individuo, passa sua realidade ao outro acreditando que esta fazendo um bem; Em um extremo, encontramos o ator que pode estar inteiramente compenetrado de seu numero, que comea acreditar que a realidade que est apresentando de fato a realidade, e nesse momento, somente um socilogo ou uma pessoa mais compenetrada a esses estudos, conseguem desvendar essa cena. Em outro extremo, percebemos o ator que no esta completamente compenetrado em sua prpria prtica. Isso plenamente justificvel, pois ningum melhor que a pessoa que atua para perceber se est representando bem, quando o individuo no cr em sua atuao e no se interessa pela que seu pblico acredita, podemos cham-lo de cnico, reservando o termo sincero, para o ator que realmente acredita em sua encenao e que deseja que os outros tambm acreditem. Deve ficar claro que o cnico, com todo o seu descompromisso profissional, pode obter prazeres no profissionais de sua Pantomima ( representao, teatral, mmica, Expresso corporais fisionmicas), experimentando uma espcie de jubilosa (jubilo intensa alegria) espiritual pelo fato de poder brincar a vontade ou com alguma coisa que seu publico deve levar a srio. Obviamente que no podemos afirmar que todos os cnicos estejam interessados em iludir a platia, (aqui estou falando que nem todas as pessoas querem enganar s outras propositalmente visando lucros financeiros ou interesses pessoais de qualquer gnero) mas o cnico pode fazer isso julgando que esta fazendo um bem a o publico ou a ele mesmo. Na verdade claro que s vezes necessrio ludibriar os fregueses, pois eles pedem isso. Sempre h dois extremos, um sujeito pode estar convencido de seu ato ou ser cnico a respeito dele, cada um desses extremos d ao sujeito a garantia de defesa e por isso quem esta prxima desse plo certamente ira at ele, ou seja, entrara em um dos extremos. Na falta de crena interior no papel do outro o individuo seguira o curso descrito por Robert Park. No provvel que a concepo primeira da palavra pessoa queira dizer mascara, mas antes, o reconhecimento de que todas as pessoas esto em todos os momentos e em todos os lugares representando papeis, talvez mais, talvez menos conscientemente. Em certo sentido, e na medida em que esta mscara representa a concepo que formamos de ns mesmos, o papel que nos esforamos para por chegar a viver, esta mascara, o nosso mais verdadeiro eu, aquilo que gostaramos de ser, sendo assim, Ao final a concepo do que temos de nosso papel torna-se uma segunda natureza e parte integral de nossa personalidade. Entramos no mundo como indivduos adquirimos um carter e nos tornamos pessoas.

O cinismo nada mais que uma dose de insegurana. Muitas vezes os sujeitos seguiram esse caminho no porque pensam estar iludindo seu publico, mas, porque podem usar o cinismo como uma maneira de isolar sua personalidade intima do contato com o publico, como se guardasse seu intimo para segurana prpria. Um sujeito oscila muitas vezes entre cinismo e sinceridade, para depois refletir sobre as crenas a seu respeito. Por exemplo: Os estudantes de medicina deixam de lado suas aspiraes para aprender como passar nas provas, depois esto ocupados demais em aprender as conhecer as doenas para darem foco a suas aspiraes e s depois que o curso de mdicos acabou que seus princpios ideais podem ser reafirmados. Fachada O termo representao se refere a toda atividade em que o se passa num perodo caracterizado pela sua presena continua diante de grupos, massas, observadores e que tem sobre estes alguma influencia. A fachada tem que ocorrer por um perodo objetivado por definir uma situao a quem observa. Fachada o equipamento expressivo de tipo padronizado intencional e inconsciente empregado pelo individuo durante sua representao. Para fins preliminares ser conveniente distinguir e rotular aquelas que parecem ser as partes padronizadas da fachada. Primeiro vem o cenrio, elementos que vo constitu-lo e os suportes do palco para desenrolar ao humana executada nele. O cenrio tende a permanecer na mesma posio geograficamente falando, somente em casos raros eles acompanham os atores. EXEMPLO: ENTERRO. Uma observao vlida que esses lugares parecem fazer com que os atores se achem sagrados tornando-os protegidos. FUNCIONALISMO PBLICO. Formadores da fachada pessoal, Roupas, acessrios, expresses pessoais, gestos, padres de linguagens e coisas do gnero. No geral alguns desses veculos de comunicao so nicos nos indivduos, porm, em contrapartida eles podem variar entre encenaes. s vezes a fim de interpretar o ator conveniente que os estmulos sejam separados para que analisemos melhor, esses estmulos so Aparncia e Maneira. Aparncia so os estmulos que funcionam no momento para revelar o status social do ator; Exemplo, nos esclarece se o sujeito esta em uma atividade social, profissional ou recreativa Maneiras so o que o ator espera desempenhar na situao que se aproximam estmulos que funcionam para nos informar sobre o papel de interao. Exemplo: Arrogncia, isso pode nos fazer inferir que o ator deseja ser o iniciador da situao, alm de querer dirigir o curso da interao. Obviamente pode acontecer de que esses estmulos fiquem desencontrados, ou seja, vo a oposto um do outro. Exemplo, o ator de alta sociedade se apresenta para algum outro de mais alta sociedade.

Mas claro que o que se espera certa compatibilidade entre ambiente, aparncia e maneira. Devemos ter cincia de que muito dessa fachada social esta em um nvel abstrato, exemplo disso so aqueles cuja suas maiores virtudes so a modernidade, competncia e integridade. Por exemplo: Um homem que se veste de preto e tem moicano, alm de possuir anis cuja o significado seja categorizado com punk. Numa dessas, fica fcil para o observador detectar pensamentos estereotipados. Em determinadas situaes os atores so obrigados a manterem o mesmo papel social em certas situaes, nesse caso a fachada torna-se coletiva e sempre que um sujeito tem um papel ele analisa se a fachada corresponde a esse papel. quando uma fachada escolhida e no criada, o sujeito encontra diversas dificuldades quando realizam uma tarefa. Deve-se ficar claro que fachada uma coisa, fachada pessoal outra e fachada social tambm. Fachada um cenrio. Pessoal so os objetos que enchem de valores e estigmas. Social so praticas e aes atribudas. Realizao Dramtica Em Presena de outros, o individuo geralmente inclui em suas atividades sinais que acentuam e configuram de modo impressionante fatos confirmatrios que, sem isso, poderia permanecer despercebidos ou obscuros. Pois se a atividade do individuo tem de se tornar significativa para os outros, ele precisa mobiliz-la de modo tal que expresse, durante a interao, o que ele precisa transmitir. De fato pode-se exigir que o ator no somente expresse suas pretensas qualidades durante a interao, mas tambm que o faa durante uma frao de segundos na interao. O problema de dramatizar o prprio trabalho implica em mais do que simplesmente tornar visveis os custos invisveis. O trabalho que deve ser feito por aqueles que ocupam certos status , com freqncia to mal planejada como expresso e um significado despejado, que se a pessoa incumbida ele quisesse dramatizar a natureza do seu papel deveria desviar consideravelmente quantidade de energia para esse fim. Dramatizar dar uma valorizada na atuao, tornando visveis o que invisvel no plano da atuao. Idealizao A execuo de uma prtica apresenta, atravs de sua fachada, algumas exigncias um tanto abstratas com relao audincia, que provavelmente lhe so apresentadas durante a execuo de outras prticas, isso constitui um dos modos pelos quais uma representao socializada, moldada e modificada para se ajustar a compreenso e as expectativas da sociedade a que apresentada. A noo de que uma representao apresenta uma concepo idealizada da situao muito comum, pois o ator tende a envolver-se de valores que sero aceitos pelo pblico.

Assim, quando o individuo se apresenta diante dos outros, seu desempenho tender a incorpor-la e exemplificar os valores oficialmente reconhecidos pela sociedade e at realmente mais do que o comportamento do individuo como um todo. Na medida em que uma representao ressalta valores oficiais comuns da sociedade em que se processa, podemos consider-la como uma cerimnia ou reafirmao de valores morais da comunidade, alm disso, aquelas representaes que forem aceitas parte da realidade sero cheias de caractersticas dotadas de celebrao. Uma das fontes mais ricas sobre a representao de desempenhos idealizados a literatura sobre mobilidade social. Na maioria das sociedades parece haver uma classe responsvel pela estratificao e em muitas sociedades estratificadas existe a idealizao das camadas superiores e um carta aspirao dos que ocupam as camada inferior de ascenso. A mobilidade serve para manuteno da fachada, a partir do momento em que o sujeito adquiri a ferramenta certa para ocorrer a mobilidade sempre, ele a usa para embelezar e dar brilho o estilo social da suas representaes cotidianas. Talvez o smbolo social mais importante seja o Status, que serve para expor a riqueza material. H tambm aquele sujeito que representa no possuir a riqueza, praticar a modstia. Manuteno do controle expressivo Foi dito que o ator pode confiar que sua platia aceite pequenos indcios como sinais de algo importante a respeito de sua atuao. Este fato conveniente tem uma implicao inconveniente, em virtude da mesma tendncia de aceitar sinais a platia pode no compreender o sentido que um indicio devia transmitir, ou emprestar um significado embaraoso a gestos ou acontecimentos acidentais, que o autor no queria dar significado. Em resposta a essas contingncias da comunicao, os atores comumente tentam exercer uma espcie de responsabilidade, tomando providncias para que a maior nmeros possveis de acontecimentos da representao, por mais que sejam instrumentalmente inconseqentes, ocorra, de modo tal a no causar impresso ou dar uma impresso compatvel e coerente com a definio geral da situao que est sendo promovida. (GESTOS) Os atores trabalham para que todas essas impresses que eles no desejam que sejam vistas, ou que no dem impresso compatvel e coerente em uma situao que esta sendo promovida. Quando se sabe que o publico ctico quanto realidade a que exposto, preparamo-los para apreciar a tendncia de que todo o contedo que lhes esta sendo apresentado falso. O que importa no a situao passageira que entrega o ator como falso, mas que o sinal seja interpretado como diferente que realmente . Representao falsa Sugeriu-se anteriormente que a platia consegue identificar a verdade no que se quer passar

por meio de gestos involuntrios, isso coloca o autor em mau lenis, porm, coloca tambm o publico diante de uma situao que pode ser enganado. Representao Falsa Como membros de uma platia natural sentirmos que a impresso que o ator procurar pode ser falsa ou verdadeira, genuna ou ilegtima, valida ou mentirosa, esta duvida to comum que , que como foi indicado, que damos to freqentemente foco as aspectos mais deturpveis dessa representao que no podem ser facilmente manejados, capacitando nos assim a julgar a fidedignidade dessas deturpaes. Por isso, fazemos usos de projetivos, que confirmam essa tendncia. Quando pensamos que nos enganam pensamos nas discrepncias entre as realidades e a fachada apresentada. Quando descobrimos que algum que nos relacionamos um impostor percebemos que ele no tinha o direito de ocupar o papel que representava, pois ele no era credenciado ao papel que representava socialmente. Mistificao a capacidade que o homem tem de agir sobre o outro sob uma posio enganosa de si mesmo, a capacidade de mistificar algo. Por exemplo, um rei deve ser altivo e no se misturar com o povo. Isso segue a lgica de que a platia pode ver o ator, o ator se faz dono de poderes celestiais, ou seja, manter a distancia social do publico, e a platia respeitara agindo de forma respeitosa, com reverencia pelo temor pela sagrada integridade atribuda ao ator. Realidade e artifcios Em nossa cultura h dois modelos de bom senso, o verdadeiro e o vigaristas. Verdadeira uma atuao no montada e a do vigarista arquitetada com objetivo de ludibriar ao publico. Artifcios a capacidade de manter os dois modelos de bom senso, ou seja, Cozinheiro Frances e espio russo e ser convincente em ambas. H uma relao esttica entre aparncia e realidade que no nem intrnseca e nem necessria. A representao honesta aquela cujo podemos supor a primeira vista.

Equipe de representao a apresentao em que cada membro da equipe se apresente sob um aspecto diferente para que o efeito total seja satisfatrio. Grupos que cooperem entre si em uma encenao de uma rotina particular. No texto original o autor d muitos exemplos da dinmica da atuao, mostra como funciona uma encenao de equipe e mostra o que no uma equipe.

Regies e comportamentos regionais Uma regio qualquer lugar limitado por barreiras de percepo. Regio de fachada o lugar onde a apresentao executada a constituio fsica o cenrio. A regio limitada por espessos de vidro incorpreo e o ator se esfora para garantir que os padres culturais desse lugar sejam mantidos. Esses lugares podem ter aspectos sagrados, sexuais e morais, sendo que se pode usar termos peculiares para se referir a alguns padres, decoro, maneira e maneira. Papeis discrepantes Objetivo geral da equipe alimentar a definio que representa, sendo assim so necessrios que se guarde alguns segredos, esses segredos podem ser estratgicos, indevassveis e ntimos. Indevassveis so os incompatveis com a imagem que mostram. Estratgicos so as intenes e capacidades da equipe que esto ocultas a platia a fim de evitar adaptao efetiva a situao que a equipe planeja executar. Ainda h dois tipos de segredos oriundos da relao entre equipes o segredo livre e os depositados em confiana. Depositados em confiana so os segredos que os atores so obrigados a guardar devido a relao que tem com a outra equipe a qual o segredo se refere, e livre so os segredos que se sabe de outrem, mas que se pode revelar sem desacreditar na imagem que representa. Os papeis mais espetacularmente discrepantes so os que inserem um sujeito em um estabelecimento social sob uma falsa aparncia. Em primeiro lugar h o papel do delator, essa uma pessoa que finge para os atores ser membro de sua equipe tem informaes obre a pea e trai a equipe. Segundo tem o cmplice, age como se fosse membro da platia. Outro papel discrepante aquele chamado de intermedirio, aprende o segredo de cada lado e d a verdadeira impresso de que os guardar, mas tenta dar a cada lado a impresso de ser mais leal a ele que ao outro. Comunicao imprpria Quando as equipes se encontram com objetivo de interao mostrando ser o que querem ser. Tratamento dos ausentes Quando os membros de uma equipe vo aos bastidores onde a platia no pode v-los nem ouvi-los geralmente depreciam-na de uma forma incompatvel com o tratamento que lhe dispensado frente a frente. Conversa sobre encenao Conversas sobre a encenao quando os companheiros da equipe esto longe da platia, levantam questes a cerca das condies. Conivncia da equipe Quando um participante transmite algo durante a encenao esperando que se comunique apenas por meio dos lbios do personagem que decidiu projetar dirigindo abertamente todas

as suas observaes para interao inteira de modo que todas as pessoas recebam status igual como receptoras de comunicao. Aes de realinhamento Quando os indivduos se renem com o propsito de interao e se mantm fiel ao papel que lhe foi conferido as amarras que as restringem a um consenso operacional. A arte de manipular a impresso O ator deve agir com expressiva responsabilidade cuidando dos gestos involuntrios. Cuidado com as intromisses inoportunas quando um estranho entra numa regio onde h encenao e pode flagrante ar os atores. Atributos e praticas defensivas Agir como se tivessem aceito certas obrigaes morais, no devem trair os segredos da equipe nos intervalos das representaes.

Esse resumo aborda os conceitos da obra, sugiro que se possvel leio o contedo original pois h nele muitos exemplos e comentrios do autor.