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Caroline Koehler Jlia Andressa Kist Raquel Lusa Goecks

Estudo e compreenso da influncia da msica na sociedade brasileira de 1960 ao final da dcada de 1980 em comparao aos dias atuais.

Trabalho apresentado Disciplina de Seminrio Integrado e Projetos do Ensino Mdio da Escola Estadual de Ensino Mdio Guilherme Fischer de Vale do Sol, sob orientao e coordenao do Prof. Anderson Ismael Reicheirt e Prof. Mnica Weiland .

Vale do Sol 2013

RESUMO

A produo musical brasileira ao longo dos anos tem se modificado, em alguns perodos exercendo forte papel social, e recentemente passa a ter outro foco e novos tipos de pblico. nessa perspectiva que o presente trabalho busca analisar a influncia que a msica tem sobre a sociedade, demonstrando de que forma ela foi importante para a populao poder se expressar durante acontecimentos histricos, culturais e polticos. Para a consecuo de resultados deste trabalho, utilizou-se a pesquisa bibliogrfica para verificar os principais movimentos influenciados pela msica, tanto sociais quanto polticos. Alm disso, realizaram-se pesquisas de campo com um artista e compositor, e alunos do Ensino Mdio. E de forma simultnea, realizou-se uma anlise do material coletado para identificar a preferncia musical dos jovens nos dias de hoje. Adotou-se por usar este tema para entender e demonstrar como a msica pode influenciar na vida da populao. O modo de influncia varia de acordo com o que a letra expressa, estilo musical e o seu pblico alvo. Durante a observao foi possvel entender como a msica pode ser importante na sociedade e como ela se modifica ao longo do tempo. Palavras-chave: Movimentos musicais, influncia social, mudana.

1. INTRODUO

Com a presente pesquisa procura-se analisar a influncia que a msica tem sobre a sociedade brasileira, demonstrando de que forma ela foi importante para a populao poder se expressar. Dessa forma, busca-se analisar as mudanas ocorridas na msica durante o perodo estudado, dos anos 60 at os dias atuais. Bem como, averiguar o estilo musical predominante e os movimentos sociais que surgiram em cada dcada, sendo a msica a principal ferramenta de expresso das ideias dos manifestantes. Sabe-se que a msica brasileira tem suas origens na cultura indgena, negra e europeia e tem se adaptado ao passar dos anos de acordo com os interesses, pensamentos e necessidades da populao. Dentro do Brasil, a produo musical variou de acordo com aspectos regionais, classes sociais e

diferenas tnicas. Atualmente a diferena tnica no mais to relevante, pois a produo musical est cada vez mais homogeneizada, atendendo a todos os pblicos. A seguir, encontram-se referenciais tericos que complementam a pesquisa de campo. Para isso, buscou-se informaes sobre os principais movimentos que tiveram repercusso no cenrio brasileiro, considerando os acontecimentos histricos, culturais e polticos ocorridos na dcada de 60 at o final de 1980. Aps, expem-se os procedimentos metodolgicos, como a pesquisa bibliogrfica e a pesquisa de campo feita com o artista musical Neo One Eon e com alunos do Ensino Mdio. Na seo seguinte, apresentam-se os resultados obtidos com o trabalho de pesquisa realizado, exibindo-os com o auxlio de grficos e informaes. Encerra-se analisando como a msica utilizada nos dias de hoje, comparada ao papel que j exerceu antigamente.

2. BRASIL: SURGIMENTO DE UMA CULTURA MUSICAL

Os hbitos, os costumes e as tradies do povo brasileiro tm suas origens na miscigenao de trs etnias: indgena, negra e a europeia. Os trs elementos formadores do povo brasileiro possuam usos e costumes diferentes entre si. Os usos e costumes do ndio, do negro e do branco foram, pouco a pouco, se misturando. Essa mistura provocou o aparecimento de novos hbitos e novas tradies, produzindo uma nova cultura: a cultura brasileira.

2.1 DIFERENA CULTURAL ENTRE OS POVOS

Os indgenas viviam e se reuniam em tribos. Em todas as festividades estava presente a msica, que se utilizava do canto como ritual religioso, e de vrios tipos de instrumentos musicais. Os negros que chegaram ao Brasil como escravos, dedicavam-se msica nas horas de descanso, relembrando as canes africanas e

procurando esquecer as durezas do trabalho dirio. O canto dos negros era acompanhado com o bater das mos e com o som rtmico dos instrumentos de percusso. Essa msica trazida pelos negros conhecida com lundu. Atravs dos portugueses, no incio da colonizao, so trazidos uma srie de instrumentos musicais como, por exemplo, o violo, o piano e o cavaquinho, bem como uma infinidade de canes religiosas e populares. Um gnero trazido de Portugal foi a modinha.

2.2 RAZES DA MPB

A MPB (Msica Popular Brasileira) teve suas origens na modinha trazida pelos portugueses, e no lundu trazido pelos negros. Com o passar do tempo, influenciaram-se mutuamente dando origem a novos estilos musicais que foram se adaptando sociedade de cada dcada.

3. ANOS 60

No Brasil a dcada de 60 foi muito agitada politicamente. No incio, a crise do governo de Jnio Quadros, com sua renncia em agosto de 1961, levou o povo insatisfao com o sistema poltico brasileiro. Seguiu-se o agitado governo do vice-presidente Joo Goulart (19611964) que desde o incio enfrentou problemas, como: endividamento externo, desvalorizao da moeda no pas, desequilbrio entre a procura e oferta de produtos, a inflao, alto custo de vida e o desemprego eram alguns dos problemas a serem enfrentados. Em 1961 surge no Rio de Janeiro o primeiro Centro Popular de Cultura (CPC), que mais tarde se espalharia por todo o Brasil. Atraindo jovens intelectuais, os CPCs, tentavam desenvolver uma cultura de atitude conscientizadora junto s classes populares. Com isso, um novo tipo de artista, revolucionrio e consequente, ganhava forma. Os CPCs defendiam a opo pela arte revolucionria, que era vista como um instrumento a servio da revoluo social.

Dentro de um contexto de intensa militncia poltica, a msica que cantava e falava sobre si mesma, com o tempo, foi se afastando do programa esttico da Bossa Nova, apresentando letras de contedo poltico e social. Tornou-se tambm um instrumento de conscientizao das classes populares. Em 31 de maro, consumava-se o golpe militar de 64 que duraria at 1974. O primeiro a assumir foi o general Humberto de Alencar Castello Branco (1964-1967) que se tornou presidente da Repblica. As pessoas insatisfeitas que saiam s ruas para protestar eram influenciadas por msicas que contestavam a ditatura. Algumas das principais canes: -Caminhando (Pra no dizer que no falei das flores) uma msica de Geraldo Vandr, lanada em 1968. Vandr foi um dos primeiros artistas a ser perseguido e censurado pelo governo militar. A msica foi a sensao do Festival de Msica Brasileira da TV Record, se transformando em um hino para os cidados que lutavam pela abertura poltica. Atravs dela, Vandr chamava o pblico revolta contra o regime ditatorial e ainda fazia fortes provocaes ao exrcito. Trecho: H soldados armados / Amados ou no / Quase todos perdidos / De armas na mo / Nos quartis lhes ensinam / Uma antiga lio: De morrer pela ptria / E viver sem razo

-Acender as velas, lanada em 1965, considerada uma das maiores composies do sambista Z Keti. A letra deste samba possui um impacto forte, faz uma crtica social as pssimas condies de vida nos morros do Rio de Janeiro, na dcada de 1960. Trecho: Acender as velas / J profisso / Quando no tem samba / Tem desiluso / mais um corao / Que deixa de bater / Um anjo vai pro cu.

-Mosca na sopa: uma msica de Raul Seixas, lanada em 1973. A letra faz uma referncia clara ditadura militar. O povo a mosca e, a ditadura militar, a sopa. Desta forma, o povo aquele que incomoda, que no pode ser eliminado, pois sempre vo existir aqueles que se levantam contra regimes opressores.

Trecho: E no adianta / Vir me detetizar / Pois nem o DDT / Pode assim me exterminar / Porque voc mata uma / E vem outra em meu lugar -Clice, lanada por Chico Buarque em 1973. Para quem lutava pela democracia, o silncio tambm era uma forma de morte. Para os ditadores, a morte era uma forma de silncio. Da nasceu a ideia de Chico Buarque: explorar a sonoridade e o duplo sentido das palavras clice e cale -se para criticar o regime instaurado. Trecho: De muito gorda a porca j no anda (Clice!) / De muito usada a faca j no corta / Como difcil, Pai, abrir a porta (Clice!) / Essa palavra presa na garganta

3.1 TROPICALISMO

No final da dcada de 60 surge o Tropicalismo, um movimento que agitou o ambiente da MPB entre 1967/68. Os tropicalistas deram um histrico passo frente no cenrio musical brasileiro. A msica brasileira ps-Bossa Nova e a definio da qualidade musical no Pas estavam cada vez mais dominadas pelas posies tradicionais ou nacionalistas de movimentos ligados esquerda. Os artistas da Tropiclia ou Tropicalismo procuram universalizar a linguagem da MPB, incorporando elementos da cultura jovem mundial, como o rock e a guitarra eltrica. Entre nos nomes de destaques esto Caetano Veloso, Gilberto Gil, Torquato Neto, Tom Z e Os Mutantes. A inspirao dos tropicalistas era claramente o rock psicodlico e pelo movimento Hippie que tinha chegado ao seu auge no vero de 1969 com o Woodstock. As msicas tinham um tom revolucionrio criticando a ditadura instaurada em 64. Mas a maioria do pblico no entendia o movimento. Odiados pela direita, por causa de suas atitudes provocadoras, e longe dos padres estticos a Tropiclia pagaria o preo de sua ousadia com o seu prprio fim. O Tropicalismo durou pouco mais de um ano e acabou reprimido pelo governo militar.

3.2 QUADRO POLTICO PS 68

Durante o governo do general Costa e Silva (1967-1969) muitas foram as manifestaes contra a ditadura militar. Com a decretao do Ato Institucional n 5 (AI-5), pelo presidente Costa e Silva, e o fechamento do Congresso Nacional, em 13 de dezembro de 1968, iniciou-se um perodo de muitas cassaes, prises, torturas, assassinatos e grande silncio nos meios estudantis, sindicais, intelectuais e artsticos, que durou at meados da dcada de 70. O AI-5 dava ao presidente da Repblica maiores poderes e suspendia o direito de habeas corpus. Com o golpe institucional do AI-5 e o fechamento dos principais canais de expresso, parte da produo cultural brasileira entrou em crise. Artistas como Chico Buarque, Geraldo Vandr, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Augusto Boal, Jos Celso Martinez Correa, Glauber Rocha e muitos outros exilaram-se ou foram exilados.

4. ANOS 70

At o incio da dcada de 70, o Brasil vivia num verdadeiro clima de terror poltico, onde livros, filmes, obras teatrais e o que mais fosse considerado ofensivo ao Estado e inadequado ao momento poltico seria proibido e seus autores mantidos sob vigilncia. Insatisfeitos com esse regime poltico, um setor da juventude brasileira criou grupos clandestinos, e, inspirados em movimentos de dcadas anteriores, praticavam aes armadas no campo e na cidade. Poucos anos depois, esses grupos foram eliminados. Cada vez mais o Estado ampliava seus mecanismos de represso. Foi nessa poca que a msica ufanista voltou cena. Compositores exaltavam as grandezas do regime militar. Inconformados com a represso e com o conservadorismo vigente no pas, parte da juventude vinda da classe mdia urbana optou por correntes alternativas de cultura, nas quais viviam suas utopias, envolvendo sexo, drogas e muito rock. Esse movimento surgiu com a necessidade de expresses livres,

que unissem a arte aos novos comportamentos, se tornando um fenmeno contra cultural que dominou a produo artstica e cultural at meados dos anos 70. A contracultura foi difundida no Brasil entre 1970 e 1973. Refletiu-se num rock brasileiro com influncias estrangeiras, principalmente pelos Rolling Stones, Pink Floyd, Yes e Led Zeppelin. Mas na verdade, os roqueiros eram desprezados pelos meios de comunicao e pelo pblico, com raras excees: Mutantes, Secos & Molhados e Raul Seixas. As principais influncias foram do rock progressivo e do rock mais pesado. A partir da dcada de 70, o rock passou a perder seu espao no pas, dando lugar a um derivado do funk: a discothque, que estimulou o mercado de discos no Brasil. Grande parte dos investimentos externos na indstria cultural brasileira estava vinculada ao crescimento da produo de discos musicais nos anos 70, perodo em que a msica pop nacional e internacional teve grande destaque. Surge, a partir de 1974, o movimento punk, dentro do novo momento vivido pela indstria cultural, com a expanso do mercado fonogrfico interno ainda sob forte influncia da discothque. O movimento punk era pouco representativo, e tomou corpo somente em 1982, principalmente nas periferias. Alm dos punks, surgiram os independentes paulistas, que se formaram aps o fechamento da mdia para as produes fora dos padres comerciais. Eram, em sua maioria, msicos com formao erudita que tentavam resistir aos padres massificados da indstria cultural brasileira, criando formas alternativas de gravar e divulgar seus trabalhos. Tambm surgiram msicas com os ritmos de origem negra, que tinha como proposta dar uma nova linguagem a MPB. Se a mdia ignorava os independentes, esses atestavam que eram necessrias novidades fora dos padres da MPB. Ento, j no incio dos anos 80, surge um novo tipo de rock, diferente daquele que foi produzido durante os anos 70, que procurava abrir novos caminhos a msica jovem brasileira e expandir o mercado para o rock nacional.

4.1 TENDNCIAS DE UMA DCADA INDEFINIDA

Pode ser feita uma comparao e uma reflexo considerando, em particular, a juventude das dcadas anteriores com a dos anos 80: enquanto naquela poca uma das coisas que mais chamavam a ateno entre os jovens eram os movimentos contra culturais, isto , a reao da juventude contra os valores e a cultura impostos pela sociedade, nos anos 80 cada vez maior o processo de diluio da produo cultural jovem, devido ao prprio aperfeioamento da indstria cultural em seu processo cada vez mais rpido de assimilao do produto, transformando-o em mais uma mercadoria ou, simplesmente, em um modismo.

5. ANOS 80

Os punks paulistas abriram caminho para o surgimento de novas bandas, mas nem todas alcanaram sucesso nacional. Apesar de o rock j ter sido difundido no Brasil, foi apenas em 1985 que ele se concretizou, principalmente com a realizao do Rock in Rio. O rock nacional tornou-se um dos principais modos de protesto ao quadro de crise social, poltica e econmica.
Podemos concluir que [...], a juventude brasileira no se restringiu apenas simples imitao de modelos culturais vindos de fora. Alm de possuir valores prprios, o contato mais direto com a cultura jovem internacional, atravs dos meios de comunicao, acabou sendo de importncia fundamental no processo de modernizao e transformao do universo scio-cultural brasileiro. (BRANDO; DUARTE, 1993, p. 109).

O Aborto Eltrico foi a primeira manifestao musical em Braslia nos anos 80, que se diferenciava das msicas que vinham sendo ouvidas at ento, que estavam todas nos padres culturais estabelecidos h anos. Nestas msicas, a vontade de ser jovem e fazer valer os seus direitos, assim como poder demonstrar seus sentimentos atravs da dana, do teatro e do cinema, prevalecia. O pblico demonstrou grande interesse, j que a letra das msicas

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era escrita de forma direta, racional e emocional, o que entrava em sintonia com as suas prprias vidas. O que ocorreu a partir de ento foi o surgimento de novos ritmos e bandas de norte a sul do pas, o que causou grandes mudanas na indstria do disco e entretenimento. Com o aparecimento desses novos artistas, foi possvel haver o surgimento de grandes festivais, como por exemplo o Rock in Rio, j citado anteriormente. A indstria fonogrfica se prontificou imediatamente a absorver a promissora matria-prima, e at ento nunca se havia lucrado tanto com a produo e venda de discos no Brasil, o que fez com que o pas alcanasse a sexta posio do mercado mundial. A partir de ento as portas estavam definitivamente abertas para a consagrao de novos artistas, que mudaram hbitos, atitudes e formas de pensamento da populao.

6. PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Para a obteno de resultados deste trabalho utilizou-se a pesquisa bibliogrfica para averiguar como a msica foi utilizada de maneira crtica, retratando as insatisfaes da sociedade em cada dcada do perodo estudado. Alm disso, foi realizada a pesquisa de campo. Em um primeiro momento, foi feita uma entrevista por e-mail com o artista Neo One Eon. No segundo momento da pesquisa de campo, fez-se uma enquete com perguntas que abordavam as opinies de 181 alunos do Ensino Mdio da Escola Estadual de Ensino Mdio Guilherme Fischer, do Municpio de Vale do Sol.

7. RESULTADOS E DISCUSSES

Com as perguntas feitas para o msico Neo One Eon, foi possvel averiguar seu ponto de vista sobre a msica na sociedade.

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Para ele, a msica to importante quanto o oxignio. Em suas composies busca transmitir uma mensagem, tanto na msica, quanto na poesia e na literatura, buscando causar reflexo nas pessoas. Diz estar triste com o fato de que a maioria das bandas nacionais dos anos 90 para c no se importam muito com o contedo das letras e da mensagem, pois veio de uma gerao onde as mesmas eram muito valorizadas em bandas como Legio Urbana, Baro Vermelho e Cazuza, Raul Seixas e Nenhum de Ns. Atribui o papel da msica como transformador, reflexivo, contemplativo e libertador, funcionando como uma vlvula de escape importante dentro de um mundo complexo e conturbado. Alm da entrevista, a partir das perguntas elaboradas e destinadas aos alunos do Ensino Mdio da E. E. E. M. Guilherme Fischer, foi possvel identificar as preferncias musicais dos mesmos. Com as respostas obtiveramse os seguintes resultados, expostos nos grficos a seguir.

1 -Quais seus estilos musicais favoritos?

Sertanejo Universitrio Rock Samba e pagode 38% Funk Bandinhas 12% Eletrnica Msicas Regionais 2% 8% 5% 15% Reggae Rap

5% 12%

3%

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Grfico 1: No grfico acima foi possvel identificar que, atualmente, com 38% do total de 181 alunos, a preferncia na questo musical se volta para o Sertanejo Universitrio, e o ritmo de menor preferncia entre os citados a Bandinha, com 2%.

2- Voc gosta de escutar msicas que falam sobre quais assuntos?

5% 27% 30% Festa e Bebida Amor 32% 6% Crticas Sociais Assuntos Variados Vida

Grfico 2: A partir desse grfico possvel analisar que 32% dos estudantes escutam msicas de assuntos variados, e apenas 6% considera msicas com crticas sociais. Na ltima pergunta da pesquisa, 51% dos entrevistados disseram que a aparncia da banda ou cantor no relevante nem determinador do seu sucesso, mas a parcela restante acredita que sim.

7. CONSIDERAES FINAIS

O presente trabalho foi elaborado com base em pesquisas quantitativas e qualitativas, a fim de entender e demonstrar como a msica pode influenciar na sociedade brasileira. A influncia que a msica exerce varia de acordo com o que a letra expressa, estilo musical e o seu pblico alvo, levando em considerao os acontecimentos histricos, culturais e polticos ocorridos da

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dcada de 60 at o final da de 80, averiguando quais foram as inspiraes para o surgimento dos movimentos sociais no Brasil. O perodo em que a msica teve maior representatividade no cenrio nacional foi durante o regime militar ditatorial, que se instaurou entre as dcadas de 60 e 70, causando a insatisfao das classes populares. Movidos pela insatisfao poltica, surge a Tropiclia, um movimento musical que levou os jovens de classe mdia s ruas para protestar, com msicas de contedo poltico e social, contra a ditadura. O governo reprimiu violentamente os manifestantes, exilou artistas tropicalistas e censurou msicas e obras no geral, mantendo seus autores sob vigilncia. Foi na dcada de 1980 que o rock nacional se concretiza e a partir desse momento, com o fim da ditadura, passam a surgir novos ritmos e correntes musicais, que com o passar do tempo foram se misturando e satisfazendo os interesses da populao. Portanto, atualmente a msica no mais to utilizada pela sociedade como ferramenta de expresso para demonstrar insatisfaes polticas e sociais, com algumas excees como, por exemplo, Gabriel O Pensador. Isso ocorre devido ao fato de que a produo musical est diretamente voltada para uma produo de consumo e ao marketing. A MPB que antes representava a voz do povo, hoje, de forma geral, perdeu esse papel fazendo a populao agir conforme as novas temticas e adotando-as, que esto cada vez mais superficiais.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALEXANDRE, Ricardo. Dias de luta. 2. ed. Porto Alegre: Arquiplago Editorial, 2013.

BRANDO, A. C.; DUARTE, M. F. Movimentos Culturais de Juventude. 11. ed. So Paulo: Editora Moderna, 1993.

GOULART, Michel. 10 msicas de protesto Ditadura Militar. Histria Digital. Disponvel em: http://www.historiadigital.org/historia-do-brasil/brasilrepublica/ditadura-militar/10-musicas-de-protesto-a-ditadura-militar/. Acesso em: 02 set.

PICCOLI, Edgard. Que Rock Esse?. 1. ed. So Paulo: Editora Globo, 2008.