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Livros de imagens sem palavras (escritas)

Outros portos, outras ncoras*

professora de letras na Universidade de Buenos Aires. Pesquisadora e mestre em literatura para crianas e jovens (Universidade Autnoma de Barcelona Banco do livro de Venezuela Fundacin Germn Snchez Ruiprez). Coordena e dirige cursos e seminrios sobre temas relevantes a literatura infantil e leitura. Escreve regularmente na revista Imaginria e faz parte do Conselho Consultivo da EMLIA.

No universo dos livros ilustrados alguns propem mundos ficcionais narrativos

e/ou poticos somente com imagens. Ainda que as palavras no estejam presentes, sua ausncia no total, quer seja pela presena do ttulo ou, em alguns casos, por informaes na contracapa ou em outras partes do livro. Tambm existem alguns livros nos quais predomina a imagem e o texto escrito levado a sua mnima expresso geralmente subsidirio da imagem que se apresenta como dominante.1 Por outro lado, em torno de todo livro de imagens as palavras esto como um fio invisvel, como um rumor daquele que ao ler a ss ou com outros tenta buscar laos, tradues ou respostas possveis por parte de uma linguagem que tem outros cdigos diferentes do lingustico como o da imagem. Quer dizer que a relao complementar entre imagens e palavras sempre existe mesmo quando estas ltimas no estejam visveis. A palavra e a imagem funcionam da mesma maneira que a mesa e a cadeira: para sentar-se mesa as duas so necessrias. Como prope Martine Joly ao dar destaque a esta citao do cineasta Jean-Luc Godard, um homem dedicado imagem em movimento, sua considerao se torna interessante para evitar uma oposio estril entre ambas linguagens, mesmo no caso dos livros
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de que nos ocuparemos, onde a ausncia de palavras poderia reforar a suposio de carncia de uma linguagem a favor da outra. A ideia de ncora proposta no ttulo deste artigo se relaciona com o conceito de ancoragem que, junto com o conceito de relevo, so propostos por Barthes na Retrica da imagem referindo-se s funes da mensagem lingustica em relao a mensagem icnica e plstica. Segundo Barthes, nesse texto em que faz a ressalva de que se ocupa sobretudo do discurso publicitrio, onde as intencionalidades esto manifestas, as palavras contribuiriam para reduzir a incerteza decorrente do carter polissmico das imagens. A funo denominativa das palavras, a que leva a responder de maneira mais ou menos indireta a subjacente pergunta o que ? quando se observa uma imagem, contribui para esvaziar o terror dos signos incertos. Enfatizo o verbo contribui j que a palavra tambm polissmica e mesmo quando parea simples nunca unvoca e, portanto, requer tambm a ilustrao a modo de ncora para tentar esclarecer seu possvel mistrio.

No caso dos livros que analisaremos, a ausncia de palavras ou sua escassssima

presena leva a ancorar a construo da significao nos signos da imagem e nos procedimentos da edio, que adquirem deste modo um protagonismo maior. A leitura da imagem e suas maneiras especficas de comunicar quando a linguagem preponderante implica novos modos de ler, novas coreografias silenciosas para o olhar, outros modos de relacionar-se com o livro como objeto. Na produo argentina existem exemplos contados deste tipo de propostas (me refiro fundamentalmente ao trabalho artstico nos livros de imagens, j que se podem encontrar propostas de livros sem palavras que se caracterizam por ser unvocos e dirigir a construo de sentidos a uma significao prevista de antemo). Entre os poucos exemplos que escapam ao unvoco, podemos recordar a Los botones del elefante de Noriko Ueno, de Ediciones de la Flor, publicado em 1975. Esta escassa presena de livros de imagens na produo argentina chama a ateno e convida a formular hipteses sobre suas possveis causas. Provavelmente uma delas seja a prioridade dada historicamente, na Argentina, palavra escrita e ao papel dos escritores nos livros destinados a crianas e jovens, ainda que nos ltimos anos se evidenciem transformaes nesta correlao a partir do auge do lbum e do lugar cada vez mais relevante da imagem na construo da significao do livro. Mesmo assim, quase no h propostas editoriais que apresentem autores nacionais produzindo livros de imagens. Ao falar de autores me refiro tanto a ilustradores como a escritores, j que tambm pode formar-se uma dupla autoral nesta variante esttica quando um escritor prope um roteiro possvel em dilogo com a aposta visual de um ilustrador, orquestrados ambos por um editor que assume seu papel de diretor de arte. Essa faceta do escritor supe uma
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possibilidade de traduzir as palavras e as ideias ao universo das imagens, ou seja uma viso expandida sobre a arte de escrever. No campo da histria em quadrinhos que narram somente por meio de imagens existe uma tradio maior e mais estudos tericos especficos (em outros pases) como logo veremos. Exemplos recentes neste campo so a edio em forma de livro das micro historias em quadrinhos Mundo buuelo na coleo Aerolitos da editora Capital Intelectual, ou a incluso de histrias em quadrinhos sem palavras como Niko & Miko de J. J. Rovella na coleo Toing! de Comiks Debris Ediciones dirigida ao pblico infantil e Dante elefante, do mesmo autor, publicado primeiro na coleo Aventuras dibujadas, de Domus Editora e em seguida por Ediciones de la Flor. Outra das possveis razes da reticncia para publicar livros de imagens sem palavras relaciona-se com o temor da dificuldade na recepo de propostas exclusivamente visuais ou de considerar estes livros como incompletos nas vises que privilegiam o carter verbalista da leitura.

No Brasil, estes livros constituem uma categoria especfica e contam com uma
produo extensa. Segundo uma investigao de Mara Rosngelo Ferraro para sua tese de mestrado na Universidade de Campinas, em 2001 se contabilizava aproximadamente 150 livros sem texto escrito, cifra que vem crescendo significativamente nos ltimos anos. Autores como Roger Mello, Graa Lima, ngela Lago e Eva Furnari, entre outros destacados ilustradores brasileiros tm muitos ttulos de livros de imagens em sua produo. Por outro lado, desde 1982 a FNLIJ incluiu uma categoria em suas premiaes anuais chamada O melhor Livro de Imagem, eloquente valorizao das potencialidades desta variante esttica. A denominao brasileira livro de imagem pe em primero plano a linguagem principal destas propostas e o faz de modo afirmativo, frente a outros modos de nomear esta modalidade de livros ilustrados, tais como: livros sem palavras, ou livros mudos. No caso da histria em quadrinhos, proposta grfico-verbal muito prxima do livro-lbum desde a maneira em que os cdigos usados estabelecem relao, existe uma categoria em francs que bande dessine muette, ou seja, histria em quadrinho muda. Em sua tese de doutorado publicada de forma completa na revista virtual L'autre bande dessine a autora Jessie Bi diz que o uso da palavra muette provm da proximidade do gnero com o cinema mudo (que, como bem esclarece, no exatamente mudo nem sem palavras, j que existem nos cartazes intercalados entre as cenas, e sim surdo, uma vez que os personagens
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falam mas no se escuta o que dizem). A autora prope que se fale de histrias em quadrinhos no verbais, embora o faa com reticncia, j que segue na linha das denominaes com atributos que expressam uma falta: sem palavras, muda, no verbais. Neste trabalho, ao sugerir a denominao livros de imagens sem palavras (escritas), proponho o cruzamento de ambas as marcas constitutivas destes livros, a presena destacada da imagem e a ausncia de palavras escritas. Como dizia no comeo, esta ausncia relativa fundamentalmente pela presena do ttulo, que funciona como nica ncora lingustica na maioria dos casos. Uma exceo original e sugestiva pelo desafio que implica o livro de imagens Un da en la playa do ilustrador portugus Bernardo Carvalho, editado por Livros del Zorro Rojo. Trata-se de um livro que leva ao extremo a ausncia de palavras j que o ttulo no aparece na capa, apenas na lombada e na pgina de crditos colocada no final.

O texto da contracapa diz: H muitas formas de

contar uma histria. Uma delas o silncio, ouvindo o som do mar. A deciso de colocar o leitor em contato exclusivamente com as imagens, desde a capa despojada de palavras, convida a uma conexo direta com a sensorialidade dos signos plsticos e icnicos. Signos que de forma metonmica apresentam gradualmente o personagem, sua situao e o espao onde ocorrem os fatos: observar o mar em um dia de praia pode desembocar em uma aventura inesperada, humorstica e potica a uma s vez. Parece que ao apagar-se toda voz escrita se acendem os sons martimos sugeridos por uma paleta reduzida de cores planas que ocupam toda a folha at o corte e um trao sumamente condensado e fronteirio por alguns momentos com a abstrao

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Os livros de imagens mantm seu ritmo (tanto quando narram como quando transgridem os modos tradicionais de narrar) por meio de uma sequncia de imagens fixas que se conectam entre si com distintas tticas. A interconexo das imagens uma necessidade bsica de seu funcionamento e, nesse sentido, possvel ver uma proximidade entre estes livros e as histrias em quadrinhos. Por essa razo, pode ser til considerar em relao aos livros de imagens sem palavras a ideia de solidariedade icnica proposta pelo especialista francs Groensteen como fundamento ontolgico da histria em quadrinhos. Afirma o autor em Systeme de la bande dessine: Se se quer assentar as bases de uma definio conveniente para a totalidade das manifestaes histricas do meio e, inclusive, para uma quantidade de outras produes no realizadas at o dia de hoje, mas teoricamente concebveis, preciso reconhecer como nico fundamento ontolgico da
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histria em quadrinhos o estabelecimento de relao de uma pluralidade de imagens solidrias. A relao estabelecida entre estas imagens admite muitos graus e conjuga muitas operaes, que distinguirei a seguir. Mas seu denominador comum , portanto, o elemento central de toda histria em quadrinhos, o primeiro critrio dentro da ordem fundacional: trata-se da solidariedade icnica. Definiremos como solidrias as imagens que, participando de uma srie, apresentam a dupla caracterstica de estar separadas (esta preciso para descartar as imagens nicas que encerram uma profuso de motivos ou de anedotas) e de ser plstica e semanticamente sobredeterminadas pelo fato mesmo de sua coexistncia in praesentia.

No caso da histria em quadrinhos, esta coexistncia se visualiza

fundamentalmente atravs da posio das vinhetas na prancha (que pode seguir critrios mais convencionais ou mais transgressores, dependendo do caso). Esta espacializao implica uma viso de conjunto para a srie colocada na pgina, ao invs de um percurso de leitura vinheta a vinheta. Nos livros de imagens, embora existam alguns livros que seguem de perto a disposio grfica da histria em quadrinhos e o uso de vinhetas (como a novela grfica Emigrantes de Shaun Tan, por exemplo), muito frequente o uso da pgina dupla para estender panoramicamente a imagem fixa. Uma das manifestaes da solidariedade entre imagens fixas se observa no gesto de virar a pgina e, desse modo, conectar o presente (o que se v) com o passado (o que se acaba de ver). Assim, tanto nas histrias em quadrinhos como nos livros de imagens o tempo se corporifica no espao, j que o transcorrer depende da espacializao e dos ritmos diversos que prope. A necessidade de conexo entre imagens em uma sequncia supe a necessidade de escolher aquelas cenas que melhor representem o que se quer mostrar e o que se quer deixar de fora. O olhar do leitor-observador navega de uma imagem a outra entre as lacunas das elipses constitutivas deste modo particular de enlaar sentidos. De imagem a silncio, de silncio a imagem. Em alguns livros este silncio aparece enfatizado pelo uso de uma pgina em branco (ou em preto, no caso de Zoom, de Istvan Banyai) que acompanha a pgina ilustrada e prope outro ritmo da leitura ao mesmo tempo que um reforo da ateno na ilustrao. Na navegao entre silncios, para no ir a deriva, o olho rema, busca e tenta atar cabos providos por diversos componentes da imagem. Ante a ausncia da palavra,
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os signos plsticos e icnicos reverberam e se fazem particularmente protagonistas e necessrios para a construo de significaes possveis. Existem alguns livros que celebram esse protagonismo do visual acentuando determinados laos acima de outros. Por exemplo, a nfase colocada na cor como ncora que indica a centralidade narrativa de determinados personagens e/ou situaes em ilustraes caracterizadas pela profuso de elementos.

Um exemplo rico de como se usa a cor como ttica para

chamar a ateno visual sobre zonas priorizadas o livro Da de pesca do autor francs Laurent Moreau, editado na coleo Ppala, de Adriana Hidalgo2. A srie de pginas duplas representam cenas consecutivas onde se v o personagem da capa, um pescador que anda de bicicleta, transitar pela cidade na qual ocorrem diversos fatos alguns conectados com ele outros independentes. Predomina o desenho de contorno e o uso sbrio e no generalizado de cores pastis que ultrapassam com delicada negligncia das bordas, em contraste com sutis manchas de cor mais intensa colocadas sobre objetos ou personagens que tero um papel de diverso alcance no relato. Assim, vemos como na primeira cena panormica so colocados em posio de destaque o protagonista, um aviozinho de papel feito por um menino, uma carta a ponto de ser depositada em uma caixa de correio, uma bolsa de um carteiro, o vestido de uma mulher que no chega a tempo ao nibus, uma gaivota que leva um peixe em seu bico (os peixes sero um leitmotiv humorstico e em alguns momentos quase surrealista neste dia de pesca). Na pgina dupla seguinte possvel ver a modificao no espao e no tempo destas primeiras situaes junto com a simulao grfica do movimento de esquerda para direita (prprio da leitura ocidental) o leitor convidado a estabelecer conexes a partir dos objetos coloridos e a assistir a novas situaes e enredos na trama narrativa. O pescador agora leva mulher que perdeu o nibus enquanto que o
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menino caminha pela rua com o aviozinho, a gaivota segue com seu peixe no bico e em uma esquina aparece um caminho que tem um cartaz com uma estrela. A representao da temporalidade neste livro se aproxima do que a especialista Sophie Van Der Linden denomina como instante movimento, no qual em uma imagem fixa captar a essncia de uma ao significa restituir-lhe seu instante mais breve, reduzir ao mnimo a durao representada, e isso, paradoxalmente, para aumentar a fora sugestiva da imagem. Esta condensao nas aes substantivas, fundamental nos livros que narram exclusivamente por meio de imagens fixas, se combina com a omisso por meio da elipse de outras consideradas menos relevantes. No livro de Laurent Moreau, de forma crescente e acumulativa, quem l tambm convidado a um dia de pesca, neste caso de sentidos e situaes humorsticas, j que em algumas passagens se faz necessrio ir e voltar no livro para retomar indcios e preencher lacunas informativas, como quem lana uma e outra vez a rede para pescar peixes escorregadios. A proposta de Da de pesca como a de mltiplas linhas estendidas desde a costa por quem l: se pode seguir o rumo do personagem principal, o do pescador ou o dos personagens secundrios, como a gaivota e sua aventura com o peixe, ou o menino com seu aviozinho de papel, entre tantos outros, ou a senhora que passeava com seu cachorro e que depois de um acidente na rua, do qual toma parte, segue adiante em seu caminho, aparentemente sem notar que seu bicho de estimao agora outro. Em outros livros de imagem sem palavras (escritas) a proposta ficcional utiliza significativamente alguns elementos do prprio livro como objeto ou aspectos do desenho que em outras fices podem passar desapercebidos. O recurso meta-ficcional de ressaltar certos recursos construtivos convida os leitores a um olhar desautomatizado sobre a materialidade do livro que, desta maneira, torna visvel o velado ou opaco.

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No comeo do livro Una idea de perro. En o aire, de

Roberto Prual-Reavis o marco da vinheta se converte em recurso para tornar vivel uma ideia potica. O marco abandona momentaneamente seu carter de linha que delimita o representado para fazer-se mais evidente e transformar-se em trilha para o imaginado: a potncia do desejo impulsionada por esta deciso luminosa. Nas primeiras vinhetas do livro colocadas sempre na pgina par possvel ver a gestao gradual desta ideia no compasso da mudana de pgina. A condensao narrativa vai de mos dadas com a surpresa ante a ideia do cachorro que se mete com a fronteira da fico para coloc-la a seu favor.

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Os livros Espelho e Sombras, da autora Suzy Lee, propem sua estratgia ficcional
a partir do uso significativo da linha media que une uma pgina a outra, do lugar da costura ou a dobra, a espinha dorsal do livro. Esse limite fsico agora ressignificado tem um papel protagnico no espao ficcional ao encenar na pgina dupla a relao material do limite entre o representado e seu reflexo. No comeo de Espelho uma menina se encontra s e aborrecida em um canto inferior no branco pleno da pgina da direita. Ao virar a pgina, tanto ela como os leitores assistem a surpresa de encontrar a figura da menina refletida na folha ao lado. A duplicao um convite ao jogo que se desenrola pgina a pgina. Se produz um crescendo, evidenciado pelo estalo da cor amarela que se agrega festivamente ao carvo. O jogo levado at suas ltimas consequncias, ou seja, at a fuso da imagem da menina e de seu reflexo, como se o livro engolisse ambas. A literalizao desta fuso se manifesta na pgina dupla em branco. A partir de a ocorre uma alterao das leis fsicas do reflexo.

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O desafio fantstico do reflexo que ganha autonomia tambm proposto no livro

Sombras. A diviso na pgina dupla prope o jogo da zona iluminada de um lado e a projeo das sombras do outro. Neste caso o crescendo ldico tem que ver com o avano das sombras que, com a menina includa em seu mundo, passam a desdobrar sua dana intrigante e a ocupar o espao da luz. Nos dois livros o jogo o caminho privilegiado para desafiar a ordem do mundo, a correlao entre o real e o refletido, entre a luz e a sombra. Tamanho desafio se manifesta a nvel meta-ficcional ao colocar no jogo o prprio livro como objeto, de modo que as fronteiras fsicas so metamorfoseadas ludicamente e um livro possa transformar-se em espelho ou teatro de sombras.

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Os exemplos vistos so somente um pequeno recorte reflexivo sobre a

multivariedade nos modos de propor as fices nos livros de imagens sem palavras (escritas). O delicado equilbrio entre ambiguidade e preciso na informao que as imagens proporcionam e sua colocao na pgina vital na hora de tomar decises
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tanto na arte da ilustrao como da edio. Do ponto de vista da recepo, estes livros pem em xeque certos pressupostos sobre a simplicidade da imagem. A ausncia da ancoragem nas palavras revela a necessidade de recorrer a uma leitura mais sutil e complexa dos signos visuais. O desafiante ato de ler imagens sem palavras (escritas) supe a percepo de que a autoria das palavras, seja como sussurro interior ou a viva voz, fica a cargo daqueles olham. A busca da interpretao est apoiada pelos pilares da imagem e da concepo global da obra como uma arquitetura muda. Portanto, a construo da significao encontra possveis portos ou apoios no visvel e em sua interao com o velado e o silncio. Os livros de imagens sem palavras (escritas) transcendem fronteiras de idades mesmo quando pela ausncia do escrito possam ser imaginados somente para crianas de acordo com os pressupostos de alguns leitores que privilegiam o verbal. Por outro lado, ao no estar sujeitos traduo entre lnguas escritas, participam de uma universalidade que permite aceder a obras de autores de outros pases. Esta ideia do universal no supe o apagamento da diversidade de modos de ler em distintos contextos, nem das convenes prprias de outras culturas na hora de fazer fices com imagens. Pelo contrrio, a ideia de universal neste caso tem que ver com a disponibilidade, que desejvel que seja cada vez maior, desejo extensvel s polticas de traduo de livros com palavras. Os livros de imagens sem palavras (escritas) tambm propem desafios nas situaes de leitura em que os mediadores que leem com crianas, adolescentes ou outros adultos podem ser sutis porta-vozes do silncio e habilitadores da palavra de todos atravs do ato de mostrar os livros e suscitar conversaes e/ou silncios sobre eles. Navegantes de olhares que chegam a outros portos, que desenham com os olhos novas ancoras.

* Palestra apresentada no 2 Simposio Mercosur de Literatura Infantil y Juvenil. Universidad Nacional de Misiones. Posadas, 4-6 de outubro de 2012.

Notas 1. Exemplos disto so Oink de Geisert Arthur da Coleo dos premiados Los especiales de A la orilla del viento.da Fondo de Cultura Economica, Mxico, onde o nico signo lingustico a reiterao da onomatopia do ttulo em diversos momentos da histria. Ou Del outro lado del rbol, de Mandana Sadat, cujo nico texto escrito a expresso Era uma vez. Ou os livros am!eMaaas!! de Peter Schssow publicados por Lguez.

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2. Outro exemplo interessante de ancoragem no uso significativo da cor o livro Invisible de Katya Kamm, FCE, no qual o jogo entre a cor do fundo e a de certos objetos ou atributos de personagens oculta ou desoculta informao e gera, assim, uma intriga humorstica.

Referncias: Jossie BI. La bande dessine muette. Em: du9 L'autre bande dessine. Junio 2006. Disponvel en www.du9.org/dossier/bande-dessinee-muette-1-la/ Mara Rosngela Ferraro. O livro de imagens e as mltiplas leituras que a criana faz do seu texto visual. Dissertao de mestrado. Unicamp, 2011. Martine Joly. Introduccin al anlisis da imagen. Buenos Aires: La Marca, 1999 Roland Barthes. Retrica da imagen. Em: La semiologa. Buenos Aires: Tiempo Contemporneo, 1970. Sophie Van der Linden. Para ler o livro ilustrado. So Paulo: CosacNaify, 2011. Thierry Groensteen. Systme da bande dessine. Paris: Presses Universitaires de Pars, 1999.

Livros ilustrados sem palavras (escritas) Bernardo Carvalho. Un da en la playa. Barcelona- Madrid: Livros del Zorro Rojo, 2010. J.J. Niko Rovella & Miko. Coleccin Toing! Buenos Aires, 2011. ________. Dante elefante. Coleccin Aventuras dibujadas. Buenos Aires, 2010. Istvan Banyai. Zoom. So Paulo: Brinque Book, 1995. Laurent Moreau. Da de pesca. Buenos Aires: Adriana Hidalgo. Coleccin Ppala, 2011 Noriko Ueno. Los botones del elefante. Buenos Aires. Ediciones de la Flor, 1975 Roberto Cubillas e Dany The O. Mundo buuelo. Buenos Aires: Capital Intelectual. Coleo aerolitos, 2012. Roberto Prual-Reavis. Una idea de perro. En o aire. Buenos Aires: Capital Intelectual. Coleccin Aerolitos, 2012. Shaun Tan. Imigrantes. So Paulo: Edies SM, 2009. Suzy Lee. Espelho. So Paulo.Cosac Naify, 2010.

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_______. Sombra. So Paulo.Cosac Naify, 2011.

TRADUO PAULA STELLA

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