Arte cintica A arte cintica, uma corrente das artes plsticas que explora efeitos visuais por me io de movimentos

s fsicos ou iluso de ptica ou truques de posicionamento de peas.1 Artistas como Marcel Duchamp (1887-1968), Alexander Calder (1898-1976), Vasarely (1908),Jesus Raphael Soto (1923), Yaacov Agam (1928), Jean Tinguely (1925), Pol Bury (1922) e o brasileiro Abraham Palatnik (1928), so apontados como expoentes desta linguagem. Outros representantes do cinetismo David Ascalon Carlos Cruz-Dez Theo Jansen Gyula Kosice Piotr Kowalski Youri Messen-Jaschin Andy Warhol Roy Lichtenstein Richard Hamilton (artista) O termo cintico est etimologicamente ligado idia de movimento. Na tradio artstica, svel localiz-lo, por exemplo, no Manifesto Realista de Antoine Pevsner (1886-1962) e Naum Gabo (1890-1977), em escritos de Lszl Moholy-Nagy (1895-1946) e nas pginas da revista de arte argentina Mad (1946), ainda que saibamos ser a preocupao com o m ovimento nas artes visuais muito mais antiga, remontando, no limite, aos animais representados nas paredes de Lascaux. Se isso verdade, o termo efetivamente inc orporado ao vocabulrio artstico em 1955, por ocasio da exposio Le Mouvement [O Movime nto], na galeria parisiense Denise Ren, com obras de artistas de diferentes geraes: Marcel Duchamp (1887-1968), Alexander Calder (1898-1976), Vasarely (1908), Jesu s Raphael Soto (1923) Yaacov Agam (1928), Jean Tinguely (1925), Pol Bury (1922), entre outros. A especificidade da arte cintica, dizem os estudiosos, que nela o movimento constitui o princpio de estruturao. O cinetismo rompe assim com a condio es ttica da pintura, apresentando a obra como um objeto mvel, que no apenas traduz ou representa o movimento, mas est em movimento. o caso dos famosos mbiles de Calder, cujo movimento independe da posio e do olhar do observador. Construdos com peas de metal pintadas, suspensas por fios de arame, os mbiles movem-se ao sabor da arage m mais suave, produzindo efeitos mutveis em funo da luz. Ao observador cabe contemp lar o movimento inscrito nas obras, "desenhos quadridimensionais", como quer Cal der. As mquinas e motores construdos por Tinguely (por exemplo, Homenagem a Nova Y ork: obra de arte que se autoconstri e se autodestri, 1960), assim como as escultu ras cibernticas de Nicholas Schffer (1912) - a primeira data de 1956 - representam outros exemplos de trabalhos que implicam movimento real.

Crticos como Frank Popper (Naissance de l'Art Cintique, 1967) tendem a alargar o s entido do termo abrigando em seu interior conjuntos muito diversos de trabalhos: no apenas os que lidam com o movimento real, mas tambm aqueles que implicam em mo vimento tico. A partir desse sentido ampliado, pode-se pensar na op art como part e da arte cintica. Afinal, replica Victor Vasarely (1908), "o movimento tico, aind a que ilusrio, no pertence por acaso ao cinetismo?" Alm da Galeria Denise Ren, que r ene um grupo de artistas envolvido com as investigaes visuais da op art - Julio Le Parc (1928), Luis Tomasello (1935), Carlos Cruz-Diez (1923) etc. -, o Groupe de Recherche d'Art Visuel (GRAV) outro plo aglutinador da produo da op art e da arte c intica, em Paris, entre 1960 e 1968. Nele se destaca o nome do venezuelano Jess-Ra phael Soto. Entre 1950 e 1953, o artista cria obras em que elementos dispostos e m srie no espao produzem efeitos de movimento virtual e vibrao tica (Estudo Para Uma Srie, 1953). Mas em 1955 que ele se lana mais diretamente em relao s pesquisas cintic s, fundamentadas nas alteraes perceptivas decorrentes seja da posio do observador di ante da obra, seja do uso de elementos suspensos a vibrar diante um fundo. Os no mes de Karl Gerstner (1930), Almir Mavignier (1925), Jeffrey Steele (1931), Gehr ard von Graevenitz (1934) e Larry Pons (1937) aparecem ligados arte tica e cintica .

Alguns estudos, como o do crtico ingls Guy Brett, ampliam ainda mais a noo de arte c intica, pensando-a como ligada "linguagem do movimento". Com isso incorporam a el a trabalhos que evidenciam possibilidades de transformao, seja pela posio do observa dor, seja pela manipulao da obra. Os relevos justapostos que compem Meodia (1957), de Agam, por exemplo, apresentam figuras distintas em funo do deslocamento do obse rvador. A obra, diz o artista, no est acabada, mas gestada em cada momento. A idia de metamorfose acompanha tambm os trabalhos de Soto (Metamorfoses, 1954 e Modulao e m Azul, 1965) e os de Le Parc (Anteojos Para Una Visin Distinta, 1965). As ambinci as luminosas de Dan Flavin (1933), por sua vez, figuram entre as pesquisas com m ovimento a partir do uso da luz fluorescente. Brett inclui o movimento tico dos r elevos de Srgio de Camargo (1930-1990), as transformaes dos bichos manipulveis de Ly gia Clark (1920-1988) e a "fragilidade e energia" das droguinhas de Mira Schende l (1919-1988) como parte da arte cintica, j que exemplares da "linguagem do movime nto" tal como utilizada na arte contempornea. Experincias com o cinetismo e o movimento aproximam artistas e grupos em diversas partes do mundo, por exemplo, na Itlia (Grupo T, de Milo, 1959-1964 e Grupo N, de Pdua, 1960), na Alemanha (Grupo Zero, 1958) e nos Estados Unidos, que tm na expos io The Responsive Eye [O Olhar Interativo], MoMA/Nova York, 1965, um marco da arte tica e cintica. No Brasil, alm dos nomes j mencionados, possvel pensar em alguns art istas que realizaram experincias ticas em seus trabalhos: Lothar Charoux (1912-198 7), Almir Mavignier, Ivan Serpa (1923-1973), Abraham Palatnik (1928), entre outr os. Nos anos 1950 algumas pinturas de Luiz Sacilotto (1924-2003) antecipam queste s que sero desenvolvidas posteriormente pela op art propriamente dita. Trabalhos de Soto estiveram presentes na 7 Bienal Internacional de So Paulo, 1963. Da 8 Biena l, em 1965, participaram Vasarely e Tinguely. Mas na 9 Bienal, em 1967, que a art e cintica ganha destaque com a premiao de Julio Le Parc.