EXAMEN PARA METODOLOGA DE LA LECTURA 1.

ELIJA EL FRAGMENTO LITERARIO QUE ESTA ESCRITO EN PROSA a) Este es un amor que tuvo su origen y en un principio no era sino un poco de miedo Y una ternura que no quera nacer ni hacerse fruto. Un amor bien nacido de ese amar de sus ojos, Un amor que tiene a su voz como ngel y bandera, Un amor que huele a aire y a nardos y a cuerpo hmedo b) Cada memoria enamorada guarda sus magdalenas y la ma --sbelo all donde ests es el perfume del tabaco rubio que me devuelve a tu espigada noche, a la rfaga de tu ms profunda piel. c) Un aire triste arrastra las imgenes que de tu cuerpo surgen como hlito de una sepultura: mrmol y resplandor casi desiertos, olvidada su danza entre la noche. d) Por razones serenas Pasamos largo tiempo a puerta abierta Y arriesgado es besarse. 2. De los siguientes fragmentos seale el que est escrito en verso. a) Tambin entre risas llora el corazn, y la alegra termina en pesar. b) No quiero barca, corazn barquero, Quiero ir andando por la mar al puerto. c) No es verde, sin duda; pero es, en cambio, un panorama De coral y oro, de violeta y plata cristalina. d) En el momento de entrar la noche, la luna menguante Aparece a media altura, como una pupila que va pasando sobre la campia. 3. Cul de los siguientes textos es objetivo? a) El hecho de hablar del lenguaje de la pintura y de la msica ha podido persuadir durante mucho tiempo a los hombres de que pintura y msica funcionaban como el lenguaje. b) La actividad artstica tiene una relacin indudable con el exorcismo. El artista quiere deshacerse de sus observaciones; en cuanto lo logra, advierte que se ha convertido en un hacedor de fantasmas. c) El sentido de una obra no reside en lo que dice la obra. En realidad ninguna obra dice; cada una, cuadro o poema, es un decir en potencia, una inminencia de significados que slo se despliegan y encarnan ante la mirada ajena. d) Las significaciones brotan tanto de la voluntad del artista como de la del espectador: ambas se entrecruzan en la obra. Un poema, un cuadro, una escultura son lugares de encuentro, el espacio en donde las miradas se entrelazan. 4. Cul de los siguientes fragmentos est escrito en prosa? a) Volver a ver a usted? - Tal vez - Cundo? - Maana

- Aqu? - En San Angel b) Marcelo.- Qu ha sucedido? Horacio.- Qu noticias nos dais? Hamlet.- Maravillosas. Horacio.- Mi amado seor, decidlas. Hamlet.- No, que lo revelaris. c) La lluvia ha hecho que se filtre el agua y se traspase el techo destilando metdica en la estera del piso de la pieza, una gotera. d) Las luces van hacia el calor emanado de los cuerpos ligeros, de los espritus graves. La tierra fra queda delante de la puerta Y todos los pordioseros golpeaban juntos la hoja cerrada de la puerta imponente. El arroyo llora precipitndose por la calle. 5. Una caracterstica de las obras expositivas es: a) recrear la realidad b) servir como medio de evasin c) difundir investigaciones de todo tipo. 6. La caracterstica formal que distingue a las obras de ficcin dramtica es: a) recurre a la descripcin b) usa el dilogo directo c) emplea la narracin 7. Cul es la definicin de poema lrico? a) Obra en la que predomina lo subjetivo y se expresa el sentimiento del autor b) Obra que expresa los intereses del autor desde un punto de vista objetivo c) Obra que narra hechos histricos desde un punto de vista subjetivo d) Obra que narra hechos fantsticos de forma objetiva. 8. El tipo de obra de ficcin dramtica que se distingue por presentar un conflicto dentro del cual el personaje principal tiene la libertad para resolver su situacin es: R= DRAMA 9. Segn su libro de texto, la leyenda se distingue por ser: a) un relato tradicional transmitido de generacin en generacin. b) Una narracin breve con un nmero limitado de personajes y ambientes c) Un relato de caractersticas picas y dramticas cuyo fin es recrear la realidad. Las siguientes 4 preguntas, se contestan con base en el siguiente fragmento de un poema de Francisco de Quevedo. No he de callar, por ms que con el dedo, Ya tocando la boca, ya la frente, me representes o silencio o miedo. No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? Pues sepa quien lo niega, y quien lo duda,

Que es lengua la verdad de Dios severo. 10. En qu slabas recae el acento rtmico del primer verso? 11. Cul es el esquema de la rima de la primer estrofa? 12. Cuntas slabas poticas tiene el cuarto verso? 13. Cul de los siguientes recursos literarios se emplea en los dos ltimos versos? a) imagen b) metfora c) alegora d) comparacin Las siguientes 11 preguntas se contestan con base en el cuento de O. Henry que a continuacin se presenta: En Nueva York haba un hotel viejo, muy viejo donde paraba siempre la seora Maggie Brown. La seora Brown era una mujer huesuda de 60 aos y de mohoso traje negro. Su cartera era aparentemente del cuero del animal primitivo a quien Adn haba resuelto llamar cocodrilo. La seora Brown, ocupaba siempre una salita y un dormitorio en el ltimo piso del hotel, pagando un alquiler de dos dlares diarios. Y, cuando estaba all, siempre venan a verla a diario muchos hombres, de rostro agrio y aire ansioso, con slo unos pocos minutos disponibles. La taqugrafa y dactilgrafa del Acrpolis Hotel (bueno, ya se me ha escapado su nombre!) Era la seorita Ida Bates, una sobreviviente de los clsicos griegos. Su fsico era perfecto. La seorita Bates sola hacerme algunos trabajos a mquina y como se negaba a cobrar por adelantado, lleg considerarme algo as como amigo y protegido suyo. Su bondad y jovialidad eran inagotables. Cierto da yo pasaba por el pequeo santuario Remintorium de la seorita Bates y vi en su lugar a un ser de cabello negro que martillaba el teclado con los ndices de ambas manos. Meditando sobre la mutabilidad de los asuntos humanos, segu de largo. Al da siguiente, me tom dos semanas de vacaciones. Al volver, cruc el vestbulo del Acrpolis y vi, envuelta en la cordial aureola de los buenos tiempos de antao a la seorita Bates, tan griega e impecable como siempre, que acababa de poner la funda sobre su mquina. Era hora de cerrar: pero la seorita Bates me pidi que me sentara durante unos minutos en la silla desde la cual le dictaba y me explic su ausencia y regreso al Acrpolis Hotel con palabras como las siguientes, o al menos muy parecidas: - BuenoCmo marchan sus cuentos? - Bastante bien -dije-. Vienen y se van. - Perdn dijo ella-. En un cuento, lo ms importante es pasarlo debidamente a mquina. Usted me habr echado de menos no es as? -Ninguna de las muchachas que he conocido sabe distribuir tan adecuadamente como usted las hebillas de cinturn, los puntos, las comas, los huspedes del hotel y las horquillas. Pero tambin usted ha estado ausente. Das pasados vi en su lugar un paquete de menta-pepsina. - Yo iba a hablarle de eso cuando usted me interrumpi dijo la seorita Bates-. Naturalmente, usted conoce a Maggie Brown, que se hospeda aqu. Bueno: pues posee 40 000 000 de dlares. Vive en Jersey, en un departamento de diez dlares. Tiene siempre ms dinero a mano que media docena de

candidatos a la vicepresidencia. Pues bien: hace dos semanas, la seora Brown se detuvo ante la puerta y se burl de m durante diez minutos. Yo estaba sentada de costado, haciendo varias copias carbnicas de un negocio de minas de cobre para un viejo ricachn de Tonopah. - Esa tarde, a la hora de irse, la seora Brown, me llam a su departamento. Yo tena que pasar a mquina unas dos mil palabras de pagars, embargos, contratos, con una propina de 10 centavos en vista: pero fui. Pues bien, amigo mo; ciertamente, me sent sorprendida. La vieja Maggie Brown se haba humanizado. - Hija ma me dijo-. Es usted el ser humano ms hermoso que yo haya visto en mi vida. Quiero que deje su trabajo y que venga a vivir conmigo. Tengo cuarenta millones en efectivo y ttulos y acciones tan negociables como los de los de la Standard Oil. Soy una vieja solitaria y necesito compaa. Usted es el ser humano ms hermoso que he visto. Quiere venir a vivir conmigo? Qu habra hecho usted en mi lugar? Naturalmente, acept. Y a decir verdad, la vieja Maggie comenz a inspirarme simpata. Eso no se debi solamente a los cuarenta millones y a lo que poda hacer por m. Tambin yo me senta algo as como solitaria. Todos necesitan a alguien a quien poder hablarle del dolor que sienten en el hombro izquierdo y de la rapidez con que se gastan los zapatos de charol cuando se rajan. De modo que dej mi empleo en el hotel y me fui con la seora Brown. Ciertamente, pareca que la haba conquistado. Me miraba durante media hora cuando me vea sentada, leyendo u hojeando las revistas. En cierta ocasin le dije: Le recuerdo a algn difunto pariente o amigo de su infancia, seora Brown? He notado que me hace usted un bonito examen ptico de vez en cuando. Su cara -me contest ella- es idntica a la de una amiga ma muy querida a la mejor amiga que he tenido en mi vida. Pero tambin me gusta usted por usted misma, hija ma Y sabe usted que hizo? Se ablando como una ondulacin Marcel con la marejada de Coney Island. Me llev a casa de una modista aristocrtica y le dio la carta blanca para que me pusiera en condiciones: no haca cuestin de dinero. Luego nos mudamos. Adnde supone usted? No, penselo bien; eso es, al hotel Bonton. Tomamos un departamento de seis habitaciones; nos costaba cien dlares diarios. Empec a cobrarle afecto a la vieja seora. Y luego, cuando empezaron a llegar mis vestidos Oh, yo no podra describrselo! Usted no me comprendera. Y empec a llamarle la ta Maggie. Luego, la ta Maggie anunci que ofrecera en el Bonton, para presentarme en sociedad, un brillante banquete que dejara a todas las antiguas familias holandesas de la Quinta Avenida a la altura de unos fugones de mudanzas. Y mi vestido! No puedo despilfarrar palabras con usted. Era de encaje hecho a mano y costaba trescientos dlares. Los hombres eran todos calvos o con patillas blancas. A mi izquierda haba algo que hablaba como un banquero, ya mi derecha un joven que deca ser dibujante de un peridico. Era el nico Bueno, por poco se lo digo. Cuando termin la cena, la seora Brown y yo subimos al departamento. A propsito Conoce por casualidad a un dibujante de los peridicos que se

llama Lathrop un hombre alto de hermosos ojos y que habla con desenvoltura? No, no recuerdo en que peridico trabaja. Cuando subimos a nuestras habitaciones, la seora Brown telefone inmediatamente para pedir la cuenta. Se la mandaron. La ta Maggie se desmay. La acost en un canap y la solt el rosario. -Hija ma me dijo al volver en s -. Qu ha pasado? Es un aumento del alquiler o un impuesto a la renta? -Solo una cenita dije-. No hay motivo para preocuparse: apenas una gota de agua en la Bolsa. Sabe usted que hizo entonces la ta Maggie? Se asust! Me sac precipitadamente del hotel Bonton a las nueve de la maana siguiente. Nos fuimos a una casa de pensin del West Side inferior. Alquil un cuarto que tena el agua en el piso de abajo y la luz en el piso de arriba. Y bien con tres das de esa economa domstica liviana me bast. La ta Maggie estaba ms afectuosa que nunca. Casi no consenta que me alejara e su lado. Nos preparbamos la comida en el cuarto. Y ah me tena usted, con vestidos de ltima moda por valor de mil dlares y haciendo cosas sobre una cocina de gas de un solo mechero. Como dije, al tercer da vol de la jaula. Me resultaba insoportable la idea de preparar un guisado de rioncitos usando un vestido de encajes Velenciennes. De modo que me acerqu al ropero y me puse el ms barato de los vestidos que me haba comprado la seora Brown es el que llevo puesto ahora-, y no est tan mal por 75 dlares verdad? - Seora Brown, ex ta Maggie - le dije-. Voy a mover los pies en forma alternada, el uno despus del otro, de tal modo y con tal rumbo que este departamento se aleje de m con la mayor rapidez posible. Entonces, la ex ta Maggie empez a patalear hasta que le brotaron las lgrimas. Se ofreci a mudarse a una habitacin distinguida, con una cocina de dos quemadores y agua corriente. - He gastado muchsimo dinero, hija dijo-. Tenemos que economizar durante algn tiempo. Es usted el ser ms hermoso que yo haya visto en mi vida y no quiero que me abandone. Bueno. Pues aqu me tiene fui derechito al Acrpolis y ped que me devolvieran mi empleo y me lo devolvieron. Cmo dijo que marchaban sus escritos? S que se le han pedido algunos porque no estaba yo para pasarlos a mquina. Suele hacer los ilustrar? Y, por lo demsConoce a un dibujante? Oh, no me diga nada! Recuerdo que se lo he preguntado ya. No s en que peridico trabaja es curioso, pero no puedo dejar de pensar que l pensaba en el dinero que debi pensar que yo pensaba conseguir de la vieja Maggie Brown. De la puerta lleg el rumor de unos leves pasos. Vi sonrojarse a Ida Bates, a pesar de ser una estatua perfecta un milagro que solo comparto con Pigmalion. -Merezco perdn? me dijo, adorable, solicitante-. Es es el seor Lathrop. Me pregunta si no habr sido en realidad el dinero Naturalmente, me invitaron a la boda. Despus de la ceremonia, arrastr a Lathrop aparte.

- Usted es dibujante y no se ha dado cuenta de la razn por la cual Maggie Brown le cobr tanto afecto a la seorita Bates! No es as? Permtame que se lo muestre. La novia luca un sencillo vestido blanco de tan bellos pliegues como la indumentaria de las antiguas griegas. Tom algunas hojas de una de las guirnaldas ornamentales de la salita e hice con ellas una corona, la puse sobre el cabello castao de la ex seorita Bates y la obligu a volverse para que su marido la viese de perfil. - Caramba! -dijo l-. Verdad que la cabeza de Ida es idntica a la de esa dama del dlar de plata? 14. En el cuento anterior, la seorita Bates se muestra principalmente: a) diligente b) razonable c) compasiva d) calculadora 15. En el cuento anterior, la seora Brown se destaca por su: a) codicia b) soberbia c) sobriedad d) sensibilidad 16. Un rasgo propio del narrador es la: a) elocuencia b) curiosidad c) perspicacia d) imaginacin 17. Segn la forma de caracterizarlo, el personaje de la seora Brown es: a) tipo b) carcter c) secundario d) antagonista 18. Segn su importancia, Cul de los siguientes personajes es principal? a) narrador b) La seora Brown c) El seor Latrhop d) La seorita Bates 19. El cuento anterior est relatado desde el punto de vista del: a) protagonista b) personaje testigo c) personaje objetivo d) narrador omnisciente limitado 20. Qu tipo de expresin predomina en el cuento anterior? a) dilogo directo b) dilogo indirecto c) descripcin d) narrador 21. Lea lo siguiente: La seora Brown era una mujer huesuda de sesenta aos y de mohoso traje negro. Su cartera era aparentemente del cuero del animal primitivo a quien Adn haba resuelto llamar cocodrilo. La imagen anterior es de tipo: a) tctil b) visual c) olfativo d) auditivo. 22. El estilo del autor es: a) vehemente b) florido c) lgico d) ameno 23. El cuento anterior tiene carcter a) pico b) lrico c) dramtico d) humorstico 24. Cul es el tema del cuento anterior? a) Un negocio fallido b) Una extraa relacin c) Las reminiscencias de un literato d) Las vicisitudes de una aristcrata Las siguientes preguntas se refieren a la obra Romeo y Julieta. 25. Lea lo siguiente: El amor es humo engendrado por el hlito de los suspiros. Si lo alientan, es crispeante fuego, en los ojos de los enamorados. Si lo contraran es un mar nutrido con lgrimas de amantes El recurso del lenguaje que se emplea en el fragmento anterior es la: a) comparacin b) alegora c) metfora d) imagen 26. En cul de las siguientes opciones se emplea el juego de palabras? a) los rboles demasiado tempranos no prosperan

b) sobre su frente, la vergenza se avergonzara de posarse c) vos, como joven lozano, que no hollis como yo las pisadas del invierno fro d) Ardan mis verdaderas lgrimas, ardan mis ojos (que antes se ahogaban) si tal hereja cometan. 27. Cul es el ambiente en el que se desarrolla la accin? a) Un ambiente medieval donde priva la sencillez de las costumbres. b) Un ambiente renacentista donde se destaca la miseria de un pueblo. c) Un ambiente conventual pleno de religiosidad y de reminiscencias medievales. d) Un ambiente de ciudad renacentista en el cual se percibe el auge y la expansin de la burguesa. 28. El personaje de Mercutio se clasifica como: a) protagonista b) secundario c) principal d) ambiental 29. En cul de los fragmentos de Romeo y Julieta se encuentra el recurso llamado juego de contrarios? a) Ya la aurora se sonre mirando huir la oscura noche. b) Hemos encontrado el amor junto al odio; amor discorde, odio amante c) Que el sueo descanse en tus dulces ojos y la paz en tu alma! d) Oh, si yo tuviese la voz del cazador de certera, para llamar de lejos a los halcones! 30. Qu problemas se aborda al tratar el concepto estilo en un trabajo de investigacin? a) Las formas peculiares de expresin del autor b) El desarrollo de los hechos de la obra leda c) El propsito que cumple el tratamiento de la obra d) Las caractersticas de la formacin ideolgica del autor.