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Por trs das cmeras

Ana Pessoa

EMBORA OS TRABALHOS DE ALICE GUY BLANCHE, MEMBRO DA EQUIPE DE realizadores da firma francesa Gaumont, datem do incio do cinema, a presena de mulheres na direo de filmes fato episdico em todas as cinematografias. Na Amrica Latina, as primeiras realizaes so da dcada de 10. As iniciativas das argentinas Emlia Saleny (Nia del bosque, 1917 e Clarita, 1919) e Maria V. de Celestini (Mi derecho, 1920), assim como da mexicana Mimi Derba, fundadora da Azteca Film, no tiveram continuidade, registrando-se por dcadas a ausncia de diretoras nas filmografias destes pases.
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Esse texto introduz a publicao Realizadoras de cinema no Brasil: (1930/1988), org. Helosa Buarque de

Hollanda; coordenao e pesquisa Ana Rita Mendona e Ana Pessoa. Rio de Janeiro: CIEC, 1989, 133 p. (Quase Catlogo; 1)
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TOLEDO, Teresa, org. Realizadoras latino-americanas/Latin american women filmmakers;

cronologia/chronology (1937- 1987). New York, Crculo de Cultura Cubana, 1987, 32 p. mimeo.
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Segundo informaes da pesquisadora Slvia Oroz.

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de 1930 o primeiro filme brasileiro dirigido por uma mulher, Cleo de Verberena, pioneira dentre as cineastas deste Quase catlogo. O cinema produzido no pas neste perodo era resultado de iniciativas espordicas que dificilmente traziam algum retorno aos investidores, j que os filmes eram precariamente apresentados no circuito exibidor, comprometido com a circulao de produtos estrangeiros. Cleo de Verberena financiou sua primeira realizao, tendo sido portanto produtora, diretora e atriz de O mistrio do domin preto. Contudo, em 1931, a direo de seu segundo projeto, Cano do destino, foi confiada a Plnio de Castro Ferraz, que no chegou a concluir o filme. Apesar de anunciada a presena de Cleo no elenco de Onde a terra acaba (1933), de Octvio Gabus Mendes, ela no voltaria mais ao cinema. Seria tambm atriz a segunda mulher a dirigir um filme no Brasil. Carmen Santos estreou no cinema aos 15 anos como atriz de Urutau (1919), filme comercialmente indito de William Jansen. Em meados dos anos 30, Carmen fundou sua prpria empresa, a Brasil Vita Filmes, para a qual construiu um estdio e importou equipamentos. A modernizao do parque cinematogrfico era uma das preocupaes dos produtores brasileiros da dcada, marcada pelo sucesso dos filmes sonoros americanos. O projeto de Carmen Santos de filmar a histria de Tiradentes comeou a se esboar juntamente com a instalao da companhia. Enquanto produzia e estrelava outros filmes, e aps tentar a colaborao dos melhores diretores da poca, como Humberto Mauro e Mrio Peixoto, a produtora assumiu tambm a direo e o principal papel feminino do projeto, o de Brbara Heliodora. A realizao do filme, cercada de minuciosos cuidados com cenrios e figurinos, foi pontuada por constantes interrupes, acarretando a substituio de tcnicos e atores. Quando da sua estria em 1948,
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O Quase catlogo relaciona 195 realizadoras, com 479 ttulos. Os filmes que compem as sries Projeto

Pensamento e Linguagem (Suzana Amaral), Trindade curto caminho longo (Tnia Quaresma) e Brazil, Brazil (Tet Moraes) no foram computados, considerando-se apenas os ttulos gerais.
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A SCENA MUDA, Rio de janeiro, 12(603):7, out. 1932.

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Inconfidncia Mineira foi recebido com descrdito e frieza pela crtica, tendo sido tambm boicotado pelos principais exibidores, antagonizados com a produtora. Esta seria a ltima realizao de Carmen, que morreria de cncer em 1952. Gilda de Abreu j era uma consagrada cantora de operetas ao lado do marido, o cantor Vicente Celestino, quando estreou em Bonequinha de seda (1936). A princpio reticente em aceitar o convite do diretor Oduvaldo Vianna para estrelar o filme da Cindia, Gilda terminou, segundo Alice Gonzaga, por interferir decisivamente na filmagem de algumas seqncias. O sucesso do filme animou o produtor Adhemar Gonzaga a realizar no ano seguinte um novo projeto com Gilda e Oduvaldo, Alegria, que no chegou a ser concludo. Em 1946, a Cindia produziu O brio, estrelado por Vicente Celestino sob a direo de Gilda de Abreu, tambm roteirista do filme. Graas ao sucesso de O brio, Gilda realizou Um pinguinho de gente (1949). Retomando o filo musical de seu primeiro filme fez Corao materno (1951). Seu ltimo filme foi uma homenagem a Vicente Celestino, o curta-metragem Cano de amor (1977). Gilda tambm escreveu romances, peas para rdio e operetas. Um de seus argumentos pode ser visto no filme de Lenita Perroy, Mestia, a escrava indomvel (1973), do qual a diretora de O brio co-roteirista. No anos 50, o projeto de industrializao do cinema, encabeado pela companhia paulista Vera Cruz, ampliou as possibilidades de profissionalizao na atividade cinematogrfica. Algumas mulheres passaram a exercer funes tcnicas como scriptgirls, montadoras, etc. Ao mesmo tempo, tcnicos estrangeiros, principalmente italianos, foram atrados ao pas para desempenhar funes especializadas. A passagem da cineasta Maria Basaglia pelo Brasil inseriu-se neste contexto. Maria chegou ao Brasil em 1956, j com larga experincia no teatro e no cinema da Itlia,
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De acordo com informaes do pesquisador Hernani Heffner. Segundo depoimento de Maximo Barro, colaborador de Maria Basaglia.

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onde, alm de atuar como assistente de direo e roteirista, dirigiu dois filmes. No Brasil, Maria trabalhou em publicidade antes de dirigir Macumba na alta e O po que o diabo amassou em 1958. Com o insucesso dos filmes, dedicou-se com o marido, o italiano Marcelo Albani, ao estdio de som Odil Fono Brasil, at a volta para a Itlia em 1964. Carla Civelli, outra italiana, chegou ao Brasil em 1947. Rapidamente integrou-se ao crculo de empresrios e intelectuais que impulsionava o movimento artstico e cultural de So Paulo, do qual faziam parte, entre outros, Assis Chateaubriand, Franco Zampari, Pietro Bardi e Almeida Salles. Alm de dirigir um caso de polcia (1959), Carla participou da equipe de montagem da companhia Vera Cruz e do departamento de corte da Cinematogrfica Maristela. Tambm produziu o teleteatro que Cacilda Becker apresentava na TV Tupi e coordenou as equipes de dublagem do estdio Cinecastro. Verifica-se ainda na dcada de 50 o depsito de argumentos e roteiros cinematogrficos de autoria de mulheres na Biblioteca Nacional, com ttulos sugestivos da preferncia pelo melodramtico.
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Em meio a intensa mobilizao a favor de transformaes sociais, polticas e culturais que caracterizou a dcada de 60, foi lanada uma nova luz sobre a situao da mulher na sociedade. A revista Cludia, surgida em 1961, representou um dos sinais desta inquietao, ao propor a discusso de temas como virgindade, aborto e trabalho fora do lar. O cinema brasileiro ganhou nova feio com a produo crtica e intelectualizada de jovens cineastas que se agruparam sob a chancela do Cinema Novo. Contudo, a
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Sua alteza ha detto: no! (1953), com Ugo Tognazzi e Sangue de zngara (1956). Segundo depoimento de seu irmo, o cineasta Mrio Civelii. Os amores da minha madrasta (1958), de Lia Ribeiro Bispo, Em nome da moral (1958), de Eunice

Carvalho e Leonardo Grabois, Fronteiras do invisvel... drama em dois atos (1957), de Helen Antoinette Gignel, Martrio de me (1953), de Ely Turquine (Ana Eliete de Almeida), Mercrio, o morro das arraias (1958), Ouro e sangue (1958), de Diva Assis Saliveris.

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efervescncia do movimento no contemplou as mulheres. As testemunhas no condenam (1962), de Zlia Costa, consta como nica direo feminina de um filme de longa-metragem na dcada. Zlia ocupou funes tcnicas na Vera Cruz e supe-se que tenha sido co-montadora do filme Os cafajestes (1962), de Ruy Guerra.
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O novo prestgio alcanado pela atividade cinematogrfica na dcada de 60, aliado a uma srie de aes governamentais efetivadas pelo Instituto Nacional de Cinema e a organizao de clubes de cinema, revistas especializadas e festivais para amadores, estimulou a produo de filmes de curta-metragem e a estria de algumas diretoras. neste perodo que Helena Solberg inicia sua carreira, posteriormente desenvolvida nos Estados Unidos, de documentarista comprometida com a tica feminista. Seu primeiro filme, A entrevista (1966), um questionamento dos valores burgueses presentes na educao das mulheres. Ainda na dcada de 60, a criao de espaos institucionais de ensino de Cinema na UFF, UnB e USP contribuiu para um quadro de condies favorveis aproximao das mulheres com a realizao cinematogrfica. A partir da dcada seguinte, filmes com assinaturas femininas sairiam tambm das escolas de Cinema. Os anos 70 registram o maior ndice anual de produes brasileiras. A realizao de filmes de curta-metragem tambm foi beneficiada, atravs de uma legislao especial para exibio em cinemas. Um grande nmero de realizadoras comea a atuar nesta poca. Em 1971, Ana Carolina, Suzana Amaral e Tnia Savietto, entre outras, dirigiam curtas, enquanto Tereza Trautmam assinava episdios dos longas Deliciosas traies do
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RAMOS, Ferno, org. Histria do cinema brasileiro. So Paulo, Art Editora, 1987, 555 p. o caso das realizadoras cujas entrevistas podem ser encontradas no arquivo do CIEC. Tnia Savietto

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estria na direo com Comunidade (1971) e rose Lacreta com Ida e volta (1972). Em 1974, Olga Futemma faz Sob as pedras do cho, na ECA/USP. Viva 24 de maio, de Tizuka Yamasaki, de 1978. Ana Carolina e Suzana Amaral estreiam um pouco antes com Lavrador (1968) e Experincia 3 (1969), respectivamente. No entanto, na dcada de 70 que as duas cineastas acrescentam vrios ttulos a suas filmografias.

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amor e Fantasticon - os deuses do sexo. Em 1973, tanto a atriz Vanja Orico, a Maria Bonita de O cangaceiro (1973), de Lima Barreto, quanto Lenita Perroy realizavam filmes de longa-metragem, respectivamente O segredo da rosa e Mestia, a escrava indomvel.

A morte de Leila Diniz alterou os planos do filme seguinte de Tereza Trautman, que a substituiu por Darlene Glria como atriz principal de Os homens que eu tive, que trazia como novidade a abordagem da liberao sexual feminina. Finalizado em 1973, o filme foi retido pela Censura e lanado somente em 1980 com o ttulo de Os homens e eu. As personagens femininas so tambm o centro da ao dos longas Feminino plural, de Vera de Figueiredo e Marcados para viver, de Maria do Rosrio, ambos realizados em 1976 como filmes de estria. Ana Carolina fugiu regra em seu primeiro longametragem, Getlio Vargas (1974), documentrio feito a partir de cinejornais de poca. O documentrio o gnero predominante na produo do filmes de curta-metragem. Dentre os diversos temas explorados pelas realizadoras figura o da prpria situao da mulher na cultura e na sociedade. Leila para sempre Diniz (1975), co-dirigido por Mariza Leo, Mulheres de cinema (1976), de Ana Maria Magalhes, Eat me (1976), de Lygia Pape, provocadora crtica do consumo da mulher como objeto ertico e a srie sobre aspectos da vida da mulher moderna realizada por Eliane Bandeira e Marlia de Andrade, so exemplos desta vertente. A disseminao do vdeo, criando um novo espao para as experincias com imagens, uma das marcas da dcada de 80. Econmica e tecnicamente mais acessvel do que o cinema, o novo suporte abriu um amplo campo de atuao para inmeras realizadoras cujos trabalhos so periodicamente apresentados em mostras e festivais.
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Em preparo, com organizao de Cllia Bessa, um Quase catlogo dedicado produo de vdeo

realizada por mulheres.

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Tambm nos anos 80, verifica-se um incremento de eventos - seminrios, mostras, grupos de discusso - dedicados reflexo sobre o cinema praticado por mulheres. As razes desta tendncia podem ser localizadas na dcada anterior. Ao promover no Mxico, em 1975, a Conferncia do Ano Internacional da Mulher, a ONU incentivou a difuso das preocupaes feministas nos pases do Terceiro Mundo, estimulando a organizao de grupos de mulheres em toda a Amrica Latina. Naquele mesmo ano foram organizados no Brasil seminrios e debates dos quais resultou a criao do Centro da Mulher Brasileira no Rio de Janeiro e em So Paulo, que iriam, por sua vez, impulsionar a formao de novas associaes nos demais estados. A representao da mulher nos meios de comunicao de massa e seu prprio exerccio profissional foram algumas das questes que a partir de ento se revitalizaram. Ainda em 1975, um grupo de mulheres cineastas organizou na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro o seminrio Mulher no cinema brasileiro - de personagem cineasta, com uma srie de debates paralelos a uma mostra retrospectiva. O evento suscitou grande polmica em torno do "especfico feminino" no cinema. Em 1982, foi publicado o resultado da primeira pesquisa sobre a participao feminina na direo de filmes de longa-metragem no Brasil. As musas da matin, de Elice Munerato e Maria Helena Darcy de Oliveira, realiza um levantamento destas cineastas, analisando a estrutura das personagens femininas em seus filmes.
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A esta iniciativa, seguiriam-se outros eventos. Em 1984, foi inaugurada no mbito do FestRio a seo Olhar feminino, coordenada pela cineasta Rose Lacreta. No ano seguinte, com o objetivo de definir a representao brasileira na mostra FilmForum'85, realizada junto Conferncia Mundial de Encerramento da Dcada da
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MUNERATO, Elice & OLIVEIRA, Maria Helena Darcy de. As musas da matin. Rio de Janeiro, Rioarte,

1982, 106 p. O ttulo deste texto retirado de um dos captulos de As musas da matin.

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Mulher, na ONU, fez-se uma seleo de filmes de curta-metragem e vdeos dirigidos por mulheres, com temtica relativa condio feminina no Brasil. Em decorrncia deste movimento de aglutinao, foi criado o Coletivo de Mulheres de Cinema e Vdeo do Rio de Janeiro, que agrega diretoras, produtoras, pesquisadoras e tcnicas. O Coletivo mantm intercmbio com grupos, distribuidoras e produtoras estrangeiras como o Stdio D do National Film Board Of Canada, exclusivamente composto por mulheres e dedicado realizao de filmes sobre a condio feminina. Em 1986, o Coletivo inaugurou no Festival do Cinema Brasileiro de Gramado, seu frum anual de debates sobre as questes da mulher no cinema e no vdeo. Apesar da articulao de cineastas e da crescente participao feminina na realizao de filmes e vdeos no Brasil, o nmero de estudos sobre o tema ainda pequeno. Que este Quase catlogo sirva de estmulo para novas pesquisas e descobertas.

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