TEMA 62.

VELZQUEZ Y GOYA EN SU CONTEXTO ARTSTICO

1. Importancia de Velzquez y Goya en su contexto histrico: rasgos comunes y diversos 2. El contexto histrico-artstico de Velzquez: el Siglo de Oro y la pintura barroca hispnica. 2.1. Contexto 2.2. Caractersticas 3. Velzquez, un artista prototipo del Antiguo Rgimen 3.1. Biografa (artista y caballero) 3.2. Caractersticas-estilo 3.3. Produccin por etapas y obras 3.4. Etapa formativa-sevillana 3.5. Madurez-corte 3.6. Final 3.7. Trascendencia de la obra 4. El contexto histrico-artstico de Goya: del Siglo de las luces a la crisis del Antiguo Rgimen, Rococ y neoclasicismo 5. Goya, artista moderno y ruptura artstica 5.1. Biografa 5.2. Etapas 5.2.1. Formativa 5.2.2. Optimismo-vitalista 5.2.3. Crisis personal y social 5.2.4. Final 5.3. Caractersticas 5.4. Temas 5.5. Trascendencia 6. Conclusiones; importancia artstica y legado de Velzquez y Goya 7. Bibliografa

1. Importancia de Velzquez y Goya en su contexto artstico: rasgos comunes (genios, trascendencia y precursores) y diversos (artista del Antiguo Rgimen y artista moderno) Los dos son figuras cumbre de la pintura universal, trascienden lo hispnico. Tienen en comn: Enorme perfeccin tcnica formal. Capacidad creativa muy manifiesta. Carcter de pioneros, de anticipo de tendencias. Trascienden su propio periodo. Son arquetipos de modelo de artistas de dos pocas muy definidas: Velzquez Antiguo Rgimen, barroco, pintor al servicio del poder. Goya pintor en un contexto rupturista, arte contemporneo.

Velzquez es reconocido por su trabajo, debido a que promociona por su trabajo, llega a ser caballero. En cambio, Goya es un artista que su trabajo es el del artista aislado. Figura pobre en un contexto decadente (Rococ finales del S. XVIII, principios del S. XIX). 2. El contexto histrico-artstico de Velzquez: el siglo de oro y la pintura barroca hispnica 2.1. Contexto siglo de oro, Barroco y las escuelas espaolas. Velzquez trabaja en un periodo paradjico en la historia peninsular, periodo de brillantez tanto artstico como literario (siglo de oro) y de decadencia poltica, militar y de crisis de la monarqua hispnica. Coincide tambin en Castilla con la crisis econmica del S. XVII, el aislamiento de Espaa, la expulsin de los moriscos, el movimiento de la poblacin hacia el litoral y el empobrecimiento de las gentes. Dentro de las caractersticas de este periodo destaca que la vida urbana experiment un profundo cambio, muchas urbes de pasado glorioso como Burgos, Segovia o Sevilla sufrieron un fuerte retroceso mientras que Madrid fue creciendo a pasos agigantados. Caracteres: Comparte las pautas comunes del Barroco europeo. Tiene la singularidad de que tiene una demanda de procedencia cortesana y religiosa. 2.2. Caractersticas del panorama artstico: Naturalismo y realismo equilibrado. Predominio del color frente al dibujo. Luz y tenebrismo, influencia de Caravaggio. Composiciones muy dinmicas. Predominio total de la temtica religiosa (adems, retratos, paisajes se dejan de lado los temas mitolgicos). 2

Pintura unitaria, centrada.

3. Velzquez, un artista prototipo del Antiguo Rgimen: trayectoria, caractersticas, obras y legado 3.1. Biografa (artista-caballero) 1599-1660 (contexto tranquilo, situacin de calma). Qu significa? Paradigma del tpico pintor de la ciudad, es un intelectual, modelo de la elevada consideracin social que en el Antiguo Rgimen tienen los pintores al servir al Estado. Es un cortesano, trabaja en la Casa Real. Pintor noble, que accede a la nobleza. Su objetivo es ascender con su familia a la capa de los privilegiados. Su obsesin es obtener el ttulo de Hidalgo de la caballera. Es un profesional de la pintura. Tres etapas: Origen y formacin (1617-1622): Provine de una familia andaluza de clase media, no noble. Se forma en Sevilla y trabaja en el taller de Francisco Pacheco, otro artista. Su virtuosidad le lleva a tener xito en las cortes locales y se casa con la hija de Pacheco. Hace obras religiosas de gnero, aunque tambin hace bodegones con flores y retratos. Aqu se labra una fama (la obra es un puente hacia la Corte). Traslado a la Corte y viajes a Italia (1622-1649): Madurez. Trabajo en la corte, traslado a Italia. Ya es un artista reputado, conocido y el monarca Felipe IV, conocido mecenas de arte, a travs del suegro de Velzquez, lo contrata como pintor de cmara del rey. Retratos de artista. Se va de Sevilla a Madrid y trabaja en un entorno de calma. Va progresando dentro de la corte, poco a poco va creciendo su estatus por su mrito. Es prolfico en retratos. Conoce la obra de Caravaggio y Los Carraci. Realiza dos viajes a Italia, donde conoce a Rubens, visita Roma, Venecia y Npoles. Cuando regresa cambia. El segundo viaje lo hace ya como coleccionista privado del rey, va a la corte del Papa a comprar arte. Al regreso accede a la corte hidlguica. Final (1651-1660): Accede a la nobleza (hidalgua) por sus servicios en el Corte como pintor.

3.2. Caractersticas-estilo Velzquez tiene dedicacin profesional. Gran perfeccionismo, gran acabado. Bsqueda del perfeccionismo mximo. Artista en continua formacin. Constantes arrepentimientos, toques, en busca de la obra magna. Prolfero: Gran capacidad creadora. Muchas obras que cultivan todos los gneros. Destaca el contexto barroco-hispnico religioso.

Estilo formal, muy peculiar, propio. Espontneo, directo, sin dibujo previo. Color casi impresionista. Manchas en primer trmino. Narraje magistral de la luz y la conquista plena de la profundidad. Gran creador del tenebrismo. Primero tenebrista, luego perspectiva area. Inters por captar la realidad y personajes con gran equilibrio, dignidad. No idealiza, humaniza. A veces, realismo trascendente, con smbolos. Inters por la individualidad de los personajes.

3.3. Produccin por etapas y obras 3.3.1. Etapa formativo-sevillana: Gneros barrocos clsicos de la pintura tenebrista, religiosa. Temas de gnero, religiosos. Predomina la clientela local en la primera etapa. Los personajes de sus obras suelen ser escasos y en pose. La composicin es muy simple, el punto de vista es cercano, los fondos suelen estar menospreciados, la lnea del horizonte aparece elevada (el enfoque es de gran realismo, buscando la reproduccin fiel y minuciosa de los ms mnimos detalles) y son abundantes los tonos terrosos. La Inmaculada Concepcin, atraccin de los reyes, pinturas de gnero. Adems, bodegones dentro de temas religiosos (Cristo crucificado, Mara Magdalena). Tambin costumbrismo Vieja friendo huevos. El aguador de Sevilla. Tambin de esta poca: La adoracin de los magos. 3.3.2. Madurez-Corte: Caractersticas: Cambio. Trabajo ms definido. Retratos desde un punto de vista plano, inclinado. La paleta cromtica se oscurece. Abandona la temtica bodegonstica y religiosa a favor del retrato (con actitudes quietas, precisin en los detalles, realismo total) Fase inicial artista de la corte y cuadros de Gngora, infantes locales, Felipe IV, su supuesto autorretrato. Tambin tiene cuadros mitolgicos (Los Borrachos). Al volver de su primer viaje a Italia tiene ms atencin hacia los desnudos. Adems, tenebrismo, ms paisajes en las obras, composiciones ms complejas con una tcnica ms suelta. Aparecen ms temas mitolgicos. Ejemplo: La Fraga del Vulcano. Y el grupo de los personajes mitolgicos Esopo, Marte, Menipo. Adems, La Venus mirando al espejo. Adems, coleccin de bufones de la corte.

En este periodo tambin hay temas histricos ( decoracin del Palacio del Retiro, Las lanzas, la rendicin de Breda. Y otros como la Dama del Abanico). 3.3.3. Final: ltima etapa. Durante su viaje a Italia. Desarroll una amplsima paleta de colores, gran riqueza cromtica. Gran cuidado de la ambientacin interior. Libertad tcnica y perspectiva area. En Italia retratos Inocencio X, paisajes, Villa Medici. Al volver hace sus grandes obras. Alegoras mitolgicas. La familia. Las Meninas. El pintor se pinta a l mismo. Pintor egocntrico que se cree el mejor del mundo. Tambin aparece Margarita de Austria, Felipe IV y su esposa Mara de Austria. Otra obra es La Fbula de Aracn (Las Hilanderas), Mariana de Austria, el busto de Felipe IV. 3.4. Trascendencia de la obra Genio clsico que trasciende en el Impresionismo (Manet, pintura suelta). Tambin influye en Picasso, que lo reinterpreta. Es considerado por la inmensa mayora de los estudiosos el pintor espaol por excelencia, forma parte del Olimpo de los artistas del S. XVII, junto a Caravaggio, Rubens o Rembrandt. 4. El contexto histrico-artstico de Goya: del Siglo de las luces a la crisis del Antiguo Rgimen, Rococ y neoclasicismo. Contexto diferente tanto en la historia, la cultura como en la pictrica. Goya vive a caballo entre dos pocas, poca dinmica (no como el periodo de calma en el que vive Velzquez), poca de extremos, trabajo entre la consolidacin del Despotismo Ilustrado y la crisis del Antiguo Rgimen y la revolucin liberal. Su vida y obra se extiende bajo el mandato de tres Borbones (Carlos III, Carlos IV y Fernando VII). Cultura del siglo de las luces. Primera cultura liberal, de las luces del Despotismo. Es testigo de cambios brutales en la historia de Espaa (Guerra de la independencia). Testigo de la crisis, del nacimiento de la poca contempornea y estos cambios se manifiestan en la obra de Goya. Fue contemporneo de otros genios como Beethoven. Contexto pictrico decadente. Su obra es clave en un momento decisivo del arte europeo. Se puede decir que Goya es un pivote que recibe la herencia de buena parte de las tradiciones anticlsicas que le precedieron y abre camino a travs de un largo proceso a numerosas corrientes del arte contemporneo, como el Surrealismo y el Expresionismo. Surge en un periodo determinado de pobreza con tendencias

tardobarrocas y neoclsicas (Mengs --influencia en su cristo crucificado y una Sagrada Familia-- y Francisco Bayeau). Goya ser tambin el antecedente inmediato del Romanticismo. 5. Goya, artista moderno y ruptura artstica: trayectoria, caractersticas, tema, diversidad y legado 5.1. Biografa (prototipo del artista moderno). 1746-1828. Caso excepcional porque vive el final del Antiguo Rgimen. Primero de los artistas modernos respecto a tener una visin crtica, guerra de su trabajo hacia el poder. Es un ejemplo de cmo los cambio sociales de su entorno provocan una emocin, un influjo en la trayectoria del artista. Hace una cierta ruptura respecto a su periodo. Tiene un origen social muy humilde (cerca de Zaragoza, en Fuendetodos). Origen plebeyo, familia de artesanos. Fue a un taller. 5.2. Etapas: 1762-1774: Etapa formativa (Zaragoza). 1774-1790: Optimismo-vitalista. Asentamiento en la Corte. 1790-1808: Crisis personal y social. 1808-1823: Segunda crisis. Parte al exilio a Burdeos.

5.2.1. Etapa formativa (1762-1774): Se forma en el taller de un maestro, Jos Luzn. Trabaj en Zaragoza. Hizo sobre todo obras religiosas para clientes locales. Tambin viaja a Italia a formarse. Es aqu donde conoce a Francisco Bayeau, un nuevo maestro con la hermana del cual se casa. Gracias a l y a sus trabajos, como los realizados en la Baslica del Pilar, asciende a la Corte. 5.2.2. Optimismo-vitalista (1774-1790): Viaja a Madrid y se asienta all e ingresa en la Real Academia de las Artes. Expande su trabajo hacia diversas cortes. Empieza a tener fama entre los reyes cuando entra a trabajar en la Real Fbrica de Tapices. Entra en la corte y empieza a conocer la obra de Velzquez. Trabaja para la aristocracia cortesana (adems del Rey) y es cuando accede a la corte de Carlos III. Es nombrado pintor de Cmara de corte por Carlos IV (retratos, trabajos por encargo). 5.2.3. Crisis personal y social (1790-1808). Esta etapa de optimismo cambia cuando enferma (sordera) y empieza una metamorfosis (crisis personal) que enlaza con la crisis poltica (Antiguo Rgimen) y sta se ve

en la protesta que hace. Crtica social en su pintura. Tambin hay diversidad de temas. 5.2.4. Final (1808-1823). Segunda gran crisis (Guerra del francs). Durante la misma, Goya toma postura desde un principio, es un afrancesado, trabaja para Jos Bonaparte. Luego se ve que es un liberalista claro, hecho que le obliga a su exilio. Temtica obrera, temtica social. 5.3. Caractersticas El significado social de su obra es un ejemplo de ruptura artstica que proviene de su ruptura personal (optimismo contra pesimismo). Es testigo de la crisis del Absolutismo, violencia poltica y ascenso de la corriente liberal. Estos rasgos se ven con el protagonismo del pueblo en algunas obras, amar al pueblo. Protagonismo de la colectividad. En sus retratos toma una posicin muy crtica frente a la clase aristocrtica. Retratos vacos, inexpresivos. Se re de ellos. Adems, tambin se ve por la apologa de los contrarios. Reivindica la paz, la razn.

Caracteres formales: Etapa vitalista: Obra con factura acabada, temas amables. Etapa crtica: Temas oscuros, la factura se descompone. Dramatismo de los personajes. Predomina la pincelada suelta, manchas, coincide con Velzquez. El color vara en la obra de Goya debido a que depende de las etapas. De los tonos rojos, a los grises hasta los negros. La composicin, contraste, de la obra geomtrica a las convenciones libres.

5.4. Temas Fecundidad. Es muy prolfero, bsicamente porque su trabajo es para clientes muy diversos (instituciones eclesisticas, monarquas, etc. Hasta acabar trabajando para l). Bloque de costumbres, retratos, pinturas eclesisticas. Costumbrista: Botelln S. XVIII. Nobles bebiendo. Tpicos: Juegos, peleas populares. (La vendimia, La merienda) Composiciones geomtricas, colores vivos). Retratos: Gener que vari en funcin de la clientela. Hizo un autorretrato. Rasgos, profundidad, penetracin psicolgica. No humaniza, muestra simpata o no. Familia de Carlos IV, Fernando VII, Godoy, Carlos III.

Pinturas religiosas: Cuando trabaja en Zaragoza. Gigantismo. Frescos de San Antonio de la Florida de Madrid . ltima comunin en la iglesia de San Antn. No tratamiento humanizador. Destaca tambin El Coreto de la Baslica del Pilar (Adoracin del nombre de Dios). Tema patritico-histrico. Protagonismo del colectivo. Temas por encargo. El 2 de mayo. Epopeya de dinamismo popular. El fusilamiento de la Moncloa. Adems, hace crnicas de la actualidad, como el ciclo de la captura del bandido Maragato. Pinturas negras: Pinta para l. El Goya ms impresionista. El Coloso, Los 2 viejos, El gran cabrn El aquelarre, Saturno devorndose a sus hijos. Se encuentran en la famosa Quinta del Sordo (villa en la que vivi en las afueras de Madrid en los ltimos aos en Espaa antes de su exilio). Grabados: Caprichos donde el surrealismo emerge. Los desastres de la guerra. La tauromaquia. Tambin destacan sus majas, la una desnuda y la otra vestida. Todo hace indicar que pinta a la Duquesa de Alba. Su ciclo de pinturas acaba en el exilio con la lechera de Burdeos.

5.5. Trascendencia Es uno de los primeros artistas que rompe con la tradicin heredera del Renacimiento de pintar lo que se ve. Quiere crear un mundo expresivo propio. Va desde El Bosco hasta Valds Leal. Crea un arte de testimonio de su poca, que tambin quiere cambiar la realidad que pinta. Es una expresin formal de los sentimientos y reivindica que la pintura es color, la mancha. No cre escuela, pero l influy ms all, primero al Romanticismo, para reivindicar temas de actualidad, importancia colectiva, y al Realismo (importancia de las clases bajas), el Expresionismo y Surrealismo. Es el primer artista moderno. 6. Conclusin: importancia artstica y legado Los dos suponen dos modelos de artistas. Velzquez en el tardo Antiguo Rgimen, fue el pintor del siglo de oro que a travs de reyes, papas, bufones y el lujo retrat los ltimos Austrias espaoles (Felipe III y Felipe IV) y Goya es el anuncio de los artistas modernos gracias a su mirada anticipada que atraves su tiempo, a que su paleta alter los contornos y a pesar de que le faltara el odo durante ms de media vida, no perdera ni un sentido de la libertad por el que sobrepas todos los lmites de la poca.

7. Bibliografa ARGAN, G.C. Renacimiento y Barroco, vol I, Akal, Madrid, 1987. BROWN, J,. Velzquez: pintor y cortesano, Alianza, Madrid 1986. MARTNEZ GONZLEZ, J.J., Historia del Arte, vol II, Gredos, Madrid, 1986. PREZ SNCHEZ, A:E:, Pintura Barroca en Espaa, 16000-1750, Madrid, 1992.