El Realismo en Europa

A mediados del siglo XIX, el Romanticismo deja paso a un nuevo movimiento filosfico, cultural y artstico que ocupar lo que queda de siglo: el Realismo. Europa atraviesa una poca caracterizada por los adelantos cientficos y por los cambios y conflictos que algunos de ellos generan en los individuos y la sociedad. Los escritores intentarn describir esa realidad; de ah el nombre que recibe esta corriente literaria. Caractersticas: La sustitucin de los temas intimistas, legendarios y fantsticos tpicos del movimiento anterior (Romanticismo) por la descripcin del mundo real y exterior: lo actual, lo cotidiano, lo fcilmente observable. De ah el auge que experimenta la novela, el gnero literario ms apto para reproducir la realidad. El intento de abarcar toda la realidad, tanto los ambientes familiares y sociales en que se mueven los personajes, como sus conflictos anmicos. Esto explica la minuciosidad con que se nos describe su pasado, el entorno en que se mueven, su evolucin psicolgica y sus ideas polticas, religiosas o morales. La literatura girar, pues, en torno a dos grandes ejes: lo social y lo psicolgico. La tendencia a la omnisciencia del narrador. Para poder ofrecernos lo que piensan y sienten sus personajes, sus secretos ms escondidos, sus deseos ms ocultos, el narrador ha de convertirse en un ser omnisciente y omnipresente, cualidades que comparte con el lector, quien con frecuencia sabe de los personajes ms que ellos mismos. El afn de objetividad del escritor, quien, para hacernos crebles sus historias, intenta ocultarse evitando el punto de vista personal, tan propio del gusto romntico. Ello no impide tomar partido ante los graves problemas de su tiempo tales como los desequilibrios econmicos, el paro, los conflictos sociales o la intolerancia religiosa entre otros. Representantes STENDHAL Sus novelas muestran cmo la falta de escrpulos, el engao y el maquiavelismo resultan los medios idneos de ascenso social por lo que sus personajes, de espritu selecto pero de origen humilde, terminan pactando con la sociedad.

En Rojo y Negro y La Cartuja de Parma, Stendhal muestra un estilo seco tomando como modelo el Cdigo Civil napolenico. Esto condiciona su afn por los detalles exactos. Pero lo que ms sigue desconcertando al lector es la neutralidad moral del autor, que respalda con la misma energa a sus personajes cuando son hipcritas que cuando actan generosamente. HONOR DE BALZAC Aunque conservador ideolgicamente, sus resultados literarios son muy progresistas: da ms importancia a lo social que a lo individual y lo psicolgico. En este marco plantea el conjunto de su obra, titulada por l Comedia Humana (un proyecto de 137 novelas pero que dej en 24). Sus ideas son de signo conservador: apologa de las aportaciones burguesas, admiracin ante el mundo industrial... Pero esa mentalidad retrgrada no sirve sino para distanciarle de la burguesa ya dominante, dejndole ser ms fro y radical. En consecuencia, el resultado narrativo es progresista.

CHARLES DICKENS Gran observador de la vida, retrata los tipos humildes de la sociedad con buena dosis de sentimentalismo romntico. Las acusaciones que lanza contra la sociedad quedan ahogadas por su sentimentalismo patriarcal.

GUSTAVE FLAUBERT Supone la transicin hacia el naturalismo. No es que sea ideolgicamente progresista pero tampoco se ala con la burguesa dominante. Su posicin es la del deseo honrado de ser racional y realista. En el terreno literario su actitud se traduce en la impersonalidad, capta la vida cotidiana, montona y sin relieve. Con Madame Bovary (1857) hay un cambio de rumbo en la novela realista pues se quiebra el pacto sociedad-individuo problemtico pues aqulla siempre destruye a quien no se adapta. La sociedad destruye siempre al individuo que no se adapta a sus reglas de juego pero la inadaptacin del individuo no contiene en s ningn rasgo heroico, ninguna capacidad de convertirse en germen de transformacin de la realidad.

Tema 10. La modernidad potica: Baudelaire, Rimbaud y el simbolismo

Tema 10. El arranque de la modernidad potica: Baudelaire y Rimbaud. 1. 1. Contexto literario: Parnasianismo y simbolismo. De la misma manera que se haba agotado en la 2 mitad del siglo XIX la rebelda y el idealismo romntico y los novelistas se empezaron a dedicar a la observacin realista del mundo, en la poesa se llev a cabo una transformacin que dio paso a la poesa actual. Este cambio comenz en Francia: los poetas se dedicaron a explorar su propia interioridad y a perseguir la belleza a travs de la palabra, consiguiendo la superacin del romanticismo. 1.1. El parnasianismo

Fue un movimiento literario y pictrico iniciado en Francia y Blgica en las dcadas de 1880 y 1890 hasta principios del siglo XX como una escisin del parnasianismo al que acusaban de frialdad. La literatura simbolista intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento de conocimiento que, a travs de los smbolos, intenta captar lo que los sentidos no perciben, por lo cual se encuentra impregnado de misterio y misticismo. Los poetas simbolistas prefieren la sugerencia y la alusin a las afirmaciones precisas, buscan la musicalidad y las sensaciones de color. Los poetas simbolistas ms destacados son Paul Verlaine y Stephane Mallarm. El movimiento simbolista reacciona contra los valores del materialismo y del pragmatismo de la sociedad industrial, reivindicando la bsqueda interior y la verdad universal; y para ello los poetas se sirven de los sueos que ya no se conciben nicamente como imgenes irreales, sino como un medio de expresin de la realidad. En el ambiente simbolista escriben las grandes figuras poticas que fecundaran el modernismo espaol y que se conocen como poetas malditos: Baudelaire con su libro ms significativo, Las flores del mal (1857), Verlaine y Rimbaud. Fuera de Francia, influyeron en el modernismo Edgar Allan Poe y Oscar Wilde. Hacia finales de siglo se abre paso en Europa el trmino Decadentismo, que quiere referirse al trabajo literario de los escritores que se sienten atrados por lo morboso, lo excitante, lo exquisito y refinado. Entre los decadentistas, adems de los poetas anteriores, se cuentan dramaturgos como Oscar Wilde y Maurice Maeterlinck y novelistas como Gabrielle dAnnanuzio y Thomas Mann. El simbolismo no pudo desarrollarse mediante un estilo unitario; por eso, se hace muy difcil definirlo de forma general. Es ms bien un conglomerado de encuentros pictricos individuales.

Se form en el ao 1866 con motivo de la publicacin de tres antologas poticas tituladas: El Parnaso contemporneo. Figuraban en ellas poemas de Thfilo Gautier, Leconte de Lisle, Teodoro Beauville, y Charles Baudelaire. El Parnasianismo surge como una reaccin contra el exceso de subjetivismo y de sentimentalismo del romanticismo. Queran una poesa despersonalizada, alejada de los propios sentimientos y con temas que tuvieran que ver con el arte, temas de por si sugerentes, bellos, exticos, con una marcada preferencia por la antigedad clsica, especialmente la griega, y por el lejano Oriente. En lo referente al estilo, los parnasianos cuidaban mucho la forma. De esta manera, si los romnticos demostraron una gran intensidad de sentimientos, los parnasianos intentaron, ante todo, crear belleza con cierta frialdad. El lema del parnasianismo era: el arte por el art, ,poesa valorada como forma ms que como contenido. Arte que no tena por qu estar comprometido con la realidad social. 1.2. El simbolismo