Pelos versos das canes: um estudo sobre o funcionamento da censura musical durante a ditadura militar brasileira (1964-1985)

Maika Lois Carocha

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Ps-graduao em Histria Social do Instituto de Filosofia e Cincias Sociais da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Histria Social. Orientador: Carlos Fico

Rio de Janeiro 2007

Pelos versos das canes: um estudo sobre o funcionamento da censura musical durante a ditadura militar brasileira (19641985)
Maika Lois Carocha

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Psgraduao em Histria Social do Instituto de Filosofia e Cincias Sociais da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Histria Social. Banca examinadora:

Prof. Dr. Carlos Fico (Orientador)

Prof. Dr. Marcos Francisco Napolitano de Eugnio

Profa. Dra. Jessie Jane Vieira de Sousa

Ficha Catalogrfica

CAROCHA, Maika Lois. Pelos versos das canes: um estudo sobre o funcionamento da censura musical durante a ditadura militar brasileira (1964-1985)/ Maika Lois Carocha. Rio de Janeiro: UFRJ/PPGHIS, 2007. V, 130f; 29,7 cm. Orientador: Carlos Fico Dissertao (mestrado) UFRJ/IFCS/ Programa de PsGraduao em Histria Social, 2007. Referncias bibliogrficas: f. 282-288 1.Ditadura militar. 2. Censura musical. I. Fico, Carlos II. Universidade Federal do Rio de Janeiro. II.Programa de Ps-Graduao em Histria Social. III. Ttulo

RESUMO

A msica popular brasileira, durante a ditadura militar, especialmente nos anos 1970, cresceu significativamente, mas foi rigorosamente vigiada pela censura do regime. O objetivo desta pesquisa analisar o funcionamento da censura musical, parte da censura moral feita pelo Departamento de Censura de Diverses Pblicas.

Palavras chaves: ditadura militar; censura; msica

ABSTRACT

During

the

military

dictatorship,

especially

in

the

1970s decade, the so called Brazilian Popular Music (known by its Portuguese initials, MPB), entered its most brilliant phase, but it was strictly watched by the censorship of the regime. The objective of this research is to analyze the activity Pblicas of the musical state censorship, part of the for moral public censorship practiced by the Diviso de Censura de Diverses (the censorship department entertainment like theater, movie, television, etc.)

Keywords: military dictatorship; censorship; music

Para O ESTADO Est na praa, j chegou O dicionrio do censor Desde A at Z Tem o que voc pode ou no pode dizer Antes de pr no papel O que voc pensou Veja se na sua frase Tem uma palavra que no pode Substitua por uma que pode Voc no queria assim...mas que jeito? O dicionrio do censor que decide, no o autor. Um exemplo pra voc Se na pgina do p No consta a palavra povo porque esta no pode V se no o tem escrito ovo Ovo pode... Se o sentido no couber esquea, risque tudo, compositor. Seu dever decorar As que pode musicar No dicionrio da censura Nem botaram dentadura... Raul Seixas (1981).

SUMRIO

AGRADECIMENTOS ..........................................8 APRESENTAO ............................................9 CAPTULO I .............................................16 Msica e poltica no Brasil (1960-1985) ................16 CAPTULO II ............................................35 O funcionamento da censura musical .....................35 CAPTULO III ...........................................79 Censura musical procedimentos e critrios ............79 CONSIDERAES FINAIS ..................................108 FONTES E BIBLIOGRAFIA .................................113

AGRADECIMENTOS

Antes de agradecer aos que direta ou indiretamente ajudaram na concluso deste trabalho, importante me desculpar com os amigos e com o orientador pelos tropeos que aconteceram durante o tortuoso caminho que a escrita de um trabalho. Gostaria perodo que de o agradecer mestrado a todos um que tornaram mais o durou tempo ameno,

principalmente os que estiveram mais prximos, dentre eles: Giovana Xavier, Miliandre Garcia e William Martins. Ao orientador, Carlos Fico, pela ateno e dedicao e aos membros da banca de qualificao, formada pelos professores Marcos Napolitano e Jessie Jane Vieira de Souza. As suas sugestes foram indispensveis para a escrita final do trabalho. Queria agradecer a Faperj pelos 12 meses de Bolsa Nota 10, auxlio que ajudou no custeio da pesquisa e na escrita do trabalho. Por fim, gostaria de agradecer a Douglas Attila Marcelino pela amizade e pelas conversas em torno de um tema correlato. Seus trabalhos certamente inspiraram minhas anlises, mas acima de tudo gostaria de agradecer-lhe pela compreenso e gentileza prestada em um momento difcil.

APRESENTAO
(...) Estou pensando no mistrio das letras de msica, To frgeis quando escritas, To fortes quando cantadas, Por exemplo, nenhuma dor Parece banal escrita, Mas visceral cantada. No a palavra falada, Nem a palavra escrita. A altura, a intensidade, a durao, A posio da palavra no espao musical, A voz e o mood mudam tudo A palavra-canto, outra coisa. Augusto de Campos (1982)

O ano de 2004 foi marcado pelo aniversrio de 40 anos do golpe que instaurou o regime militar no Brasil. Um nmero considervel de eventos tais como seminrios, cursos, debates e uma grande cobertura por parte da mdia em torno deste acontecimento so aspectos reveladores, na medida em que refletem as preocupaes no s da comunidade acadmica, mas de toda a sociedade em relao a este tema. O estudo da censura musical est inserido nesse conjunto de novos estudos sobre a ditadura militar que buscam analisar questes prprias do regime, como o caso da censura de diverses pblicas. No Brasil, a msica popular, provavelmente mais do que qualquer outra manifestao cultural, por sua penetrao indubitvel nas camadas mdias urbanas da populao, teve papel fundamental na formao de uma identidade nacional. A introduo do sistema eltrico de gravao, j em 1927,

10 proporcionou um aumento deste tipo de manifestao cultural.1 Entretanto, foi somente nos anos 1970, com o processo de profissionalizao do mercado fonogrfico e da televiso, que a msica teve seu perodo de maior crescimento. O carter de socializao da esfera musical no sentido da divulgao das msicas, aliado massificao da televiso, fez com que a msica se tornasse presena constante na vida dos habitantes das grandes cidades. Este fato certamente no passou desapercebido para os sucessivos governos militares que, durante todo o perodo de vigncia do regime, estiveram atentos ao que era produzido na esfera musical. Muitos temtica trabalhos censura existentes musical especificamente circulam na acerca esfera da da da

memorialstica.2 So lembranas de cantores, compositores e produtores musicais que viveram este perodo e foram afetados pela censura de seus trabalhos; biografias ou autobiografias que no tm por objetivo empreender anlises mais especficas sobre a censura. Mesmo aqueles trabalhos que no se enquadram nesta categoria3 concentram-se em um estudo mais geral da

CABRAL, Srgio. ABC do Srgio Cabral: um desfile dos craques da M.P.B. Rio de Janeiro, Codecri, 1979. p. 36. 2 So muitas as memrias sobre este perodo, dentre os mais importantes para o nosso estudo, cabe destacar: MOTTA, Nelson. Noites Tropicais: solos, improvisos e memrias musicais. Rio de Janeiro: Editora Objetiva, 2000, SOUZA, Trik de & ANDREATO Elifas. Rostos e gostos da msica popular brasileira. Porto Alegre: L&PM Editores, 1979, VELOSO, Caetano. Verdade Tropical. So Paulo: Companhia das Letras, 1997, BAHIANA, Ana Maria. Nada ser como antes: MPB nos anos 70. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1980. ALBIN, Ricardo Cravo. Driblando a censura: de como o cutelo vil incidiu na cultura. Rio de Janeiro: Gryphus, 2002 e WERNECK, Humberto. Chico Buarque Letra e Msica. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. 3 BERG, Creuza. Os mecanismos do silncio: expresses artsticas e censura no regime militar. So Carlos: EDUFScar, 2002, STEPHANOU, Alexandre Ayub. Censura no regime militar e militarizao das artes. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2001, VILARINO, Ramon Casas. A MPB em movimento: msica, festivais e censura. So Paulo: olho d gua, 1999. MELLO, Zuza Homem de. A era dos festivais. Rio de Janeiro: Editora 34, 2003.

11 censura de diverses pblicas e, quando direcionam seu foco para a censura musical, visam apenas a enumerar as msicas censuradas, censura. Em meio a esta produo, destacamos duas obras: os livros de Alberto Moby e Paulo Csar de Arajo, devido ao fato de estes dois trabalhos pretenderem fazer uma anlise mais apurada da censura musical durante o regime militar.4 O censura primeiro musical realizou no uma anlise comparativa e no entre a Estado Novo (1937-1945) regime o que foi ou no vetado e substitudo. No entanto, no se preocupam em explicar como era feita essa

militar (abrangendo os anos 1969-1978). Embora destaque as diferenas entre um perodo e outro, quando trata do regime militar Moby baseia-se quase totalmente em revistas da poca como Veja e Revista Civilizao Brasileira. Suas fontes primrias, alm das revistas, so dois documentos produzidos pela Censura Federal. Como o nmero de documentos produzidos pela censura utilizado na pesquisa foi muito reduzido, a viso do autor sobre a censura musical neste perodo resultou algo superficial e at diramos tendenciosa, na medida em que o autor se utiliza apenas de revistas em sua anlise, reproduzindo com isto as posies das revistas em questo, no realizando um estudo histrico realmente crtico sobre o funcionamento da censura musical. Alm disso, o autor cinge seu trabalho tpica da "oposio versus resistncia" que, embora no configure as uma opo propriamente a esta equivocada, pr-figurao apresenta limitaes inerentes

discursivo-condenatria que uma anlise menos pr-determinada poderia evitar.

ARAJO, Paulo Csar. Eu no sou cachorro no: msica brega e ditadura militar. Rio de Janeiro: Record, 2002 e MOBY, Alberto. Sinal fechado: a msica popular brasileira sob censura (1937-45/1969-78). Rio de Janeiro: Obra aberta, 1994.
4

12 O federal, tambm trabalho de sua que como de Arajo, embora utilize oriundos tpica mais a uma pelos da um da nmero censura censores, "oposio em

considervel tem

documentos alguns anlise O autor msicas

oficiais pela

pareceres marcada parece

emitidos muito

versus censura". demonstrar

preocupado

pertencentes

determinada

corrente musical (no caso a chamada "msica brega") foram censuradas do que propriamente analisar o funcionamento desta censura. A escolha do recorte, no caso a "msica brega", torna a anlise reduzida e propensa "defesa" deste tipo de msica:
Toda a memria remanescente dos tempos da censura musical remonta a msicas censuradas por motivos polticos e estas pertenciam a corrente conhecida como MPB, como se apenas estes artistas tivessem sofrido com a censura. O que no verdade: a msica "brega" tambm foi censurada e muito.5

Para o autor, o fato de esta corrente musical ter sido censurada lhe conferiria uma espcie de legitimidade posterior. O trabalho passou longe de questes to caras esta pesquisa: em nossa opinio, indispensvel um estudo mais apurado e acerca as da censura musical, da no apenas de para delimitar as diferenas entre a censura moral e a censura poltica para especificidades censura diverses menos pblicas em relao censura feita imprensa, mas tambm bem caracterizar pois muitos dinmicas artistas especficas, aceitavam dicotmicas, sugestes

provindas dos censores, caracterizando, assim, um padro de negociao que a perspectiva "oposio versus represso" no d conta de explicar. O tema da da presente censura dissertao diz respeito analisar o problemtica
5

musical.

Pretendeu-se

ARAJO, Paulo Csar de. Op. cit. p. 23.

13 modus operandi da Diviso de Censura de Diverses Pblicas (DCDP) e articular esta anlise da censura musical com outros aspectos drogas, como a difuso novas de novos valores na sociedade questes brasileira como, por exemplo, a discusso sobre sexualidade, religio, posturas polticas, polmicas como a defesa do divrcio, dentre outras. Levandose em conta a preocupao por parte dos governos militares com o surgimento desses novos valores e atitudes que se posicionavam contra a moral tico crist que interessava ao regime. Para a anlise aqui proposta, utilizamos a documentao da Diviso de Censura de Diverses Pblicas (DCDP). O Servio de em Censura de DCDP6, Diverses Pblicas s (SCDP), criado antes com da a DCDP, possua um carter regional e foi transformado em 1972 cujas atividades foram interrompidas Constituio de 1988. Este processo centralizou a atividade censria das diverses pblicas em um s rgo localizado no Distrito Federal. A documentao localizada no acervo da DCDP e disponvel para consulta desde 1996 nos permite observar todo o processo de realizao da censura, que ia desde o envio a DCDP da composio por parte do compositor ou de sua gravadora at a liberao ou no desta, passando por um processo tcnico de anlise da composio. O acervo rico devido ao fato de conter os pareceres emitidos pelos censores e que, na grande maioria das vezes, foram contestados pelos remetentes das msicas, o que permite observar os dois lados do processo censrio: o censor e o censurado. Alm dos pareceres, o acervo conta tambm com toda a sorte de documentos oficiais

Decreto n. 70.665, de 2 de junho de 1972. Altera em carter provisrio, a estrutura do Departamento de Poltica Federal DPF. Transforma o SCDP em Diviso de Censura de Diverses Pblicas DCDP.

14 da Diviso como memorandos, ofcios e relatrios anuais. Com base nesses pareceres, surge nosso primeiro objetivo, identificar o carter das motivaes dos censores para os cortes nas letras musicais. O contato com o acervo supracitado, fez com que atentssemos para um novo dado: o grande nmero de msicas vetadas durante os anos de 1973 a 1985. Foi a partir deste momento que surgiu o segundo objetivo desta pesquisa. Baseado em um sistemtico levantamento dos processos envolvendo principalmente compositores, percebemos que grande parte dos vetos deu-se nos anos conhecidos como a poca da abertura poltica.7 Ao contrrio da censura feita imprensa, a censura de diverses pblicas no teve correspondncia com o perodo de maior represso do regime militar (1968-1973), sendo esta outra importante diferena entre a censura feita imprensa e aquela direcionada s diverses pblicas. Nosso terceiro e ltimo objetivo foi analisar detalhadamente os diferentes momentos da censura musical: o primeiro compreendido entre os anos de 1964 at 1968, marcado por um processo de centralizao da censura em Braslia e de adequao entre que o os das anos de normas 1968 e censrias 1973, maior j existentes ainda s pelo especificidades do regime militar, e o segundo compreendido caracterizado uniformidade processo de adequao da censura atravs da profuso de leis visaram nmero de garantir vetos em uma censura. da da Finalmente, o ltimo momento, emblemtico na medida em que em aumentou vigor drasticamente, momento, destoando e tambm abertura poltica naquele

criao do Conselho Superior de Censura (CSC), medida que

O perodo conhecido como abertura iniciou-se com o Governo Geisel (19741979) e estendeu-se at o final do Governo Figueiredo (1979-1985).

15 visou atenuar o nmero de vetos.8 Este perodo compreendeu os anos de 1973 at 1984, marcado pelo fim do regime. No anos e primeiro at as o captulo, incio dos procuramos anos traar com o um panorama geral a cerca da esfera musical brasileira desde o final dos 1960 1980, de intuito de msica. os No destacar as transformaes no mercado fonogrfico brasileiro tambm experimentaes sonoras nossa segundo captulo vamos nos dedicar ao estudo da dinmica da censura musical e as principais motivaes para vetos censrios. No terceiro e ltimo captulo, vamos nos dedicar a uma quantificao das msicas vetadas durante todo o perodo e como a DCDP procedeu nos ltimos anos de funcionamento.

Criado pela lei n. 5.536 de novembro de 1968, o Conselho Superior de Censura, rgo ligado diretamente ao Ministrio da Justia s veio a funcionar dez anos depois. O CSC foi um rgo que objetivou tornar a censura das atividades artstico-culturais menos arbitrria e subjetiva. Foi uma espcie de segunda instncia, para qual recorreram queles que tendo seu trabalho censurado, no concordaram com o veto. O CSC era dividido entre representantes de organismos governamentais e instituies da sociedade civil.

16

CAPTULO I Msica e poltica no Brasil (1960-1985)

O monumento no tem porta/ A entrada uma rua antiga,/ Estreita e torta/ E no joelho uma criana sorridente,/ Feia e morta,/ Estende a mo (...) No ptio interno h uma piscina/ Com gua azul de Amaralina/ Coqueiro brisa e fala nordestina/ E faris (...) Emite acordes dissonantes/ Pelos cinco mil altofalantes/ Senhoras e senhores/ Ele pe os olhos grande sobre mim (...)/ O monumento bem moderno/ No disse nada do meu terno/ Que tudo mais v para o inferno, meu bem. Caetano Veloso, Tropiclia (1967).

As grandes cidades passaram por um considervel processo de urbanizao durante as primeiras dcadas do sculo XX. Mas foi na segunda metade dos anos 1940 que este processo se intensificou, culminando com os altos ndices populacionais dos anos 1970. A urbanizao foi incrementada por dois fenmenos: migrao interna e industrializao. Os migrantes das reas rurais do Centro-sul e do Nordeste se tornaram a base formadora das novas camadas populares urbanas. Para essa parcela da populao, o rdio teve um papel fundamental.9 Entretanto, dcada de 1950 no ele se pode dizer aos que o rdio com era um fenmeno que atingia apenas as classes populares urbanas. Na chegaria camponeses maior intensidade. At o final dos anos 1950 estava em quase todos os lares do Brasil.10 Devido a expanso do rdio, a msica popular tambm sofreu um significativo processo de mudanas. Se o samba,

9 10

CALABRE, Lia. A era do rdio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002. p. 20. Idem. pp. 27-34.

17 desde os anos 1930, era visto como msica nacional nica, a partir do final dos nos 1940 ele passou a dividir espao com outros gneros como baio, o xote e, principalmente, o sambacano.11 Em 1959, o panorama musical brasileiro foi sacudido por uma novidade. Neste ano foi lanado o LP Chega de saudade, do cantor Joo Gilberto.12 As maiorias das faixas traziam novos elementos do chamado cool jazz. Com o lanamento de Chega de saudade trazidas deu-se pelo incio disco e a o um extenso de debate, um com grande cobertura por parte da imprensa, que discutia as inovaes surgimento novo movimento musical que passou a ser conhecido como Bossa Nova. Apesar da ampla divulgao dada ao movimento, a Bossa Nova no foi uma unanimidade. Muitas pessoas no gostavam do ritmo, principalmente as camadas mais populares que davam preferncia a cantores, como Francisco Alves13, Nelson Gonalves14 e ngela Maria.15 A msica brasileira, no incio
NAPOLITANO, Marcos & WASSERMAM, Maria Clara. Desde que o samba samba: a questo das origens no debate historiogrfico sobre a msica popular brasileira. In Revista Brasileira de Histria. Vol.20, n.39. So Paulo, 2000. pp. 167-189. 12 Joo Gilberto nasceu em Juazeiro, Bahia, em 10 de junho de 1934. Foi um grande influenciador de diversos msicos da MPB como Chico Buarque, Caetano Veloso, Gal Costa, dentre outros. Seus grandes sucessos como: Desafinado, Corcovado, Insensatez, Chega de saudade, De conversa em conversa e Manh de carnaval tiveram inmeras verses. 13 Francisco de Morais Alves, cantor, compositor e violonista. Nasceu no dia 19 de agosto de 1898 no Rio de Janeiro. Foi o primeiro cantor a gravar pelo sistema eltrico, sempre na gravadora Odeon. Cantou em vrias rdios tais como: Sociedade, Mayrink Veiga e Nacional. Na Rdio Cajuti teve um programa e foi responsvel pelo lanamento do cantor Orlando Silva. Atuou tambm nos filmes Al, al Brasil, Al, al carnaval, Laranja da China e Berlim na batucada. 14 Antnio Gonalves Sobral, que depois viria a ser conhecido apenas como Nelson Gonalves, nasceu em Santana do Livramento, no Rio Grande do Sul, no dia 21 de junho de 1919. Grande dolo na dcada de 1950, apresentou-se em diversas capitais e cidades brasileiras. Fora do Brasil, apresentou-se no Uruguai, Argentina e nos Estados Unidos, onde apresentou-se, em 1961, no lendrio Radio City Hall, de Nova York. Os temas de suas msicas eram em sua grande maioria romnticos, em geral arrebatadores, e versavam sobre paixes perdidas ou imortais. 15 Abelim Maria da Cunha, verdadeiro nome de ngela Maria, nasceu em Maca,
11

18 da dcada de 1960, dividiu-se entre essas duas vertentes: a Bossa Nova e o samba-cano. Uma considervel parte da classe mdia, passou a se interessar por msica popular a partir do impacto da Bossa Nova. Ao longo de 1959, a Bossa Nova ganhou as universidades, no Rio e em So Paulo.16 Entre os anos de 1959 e 1962, a Bossa Nova sofreu um processo de expanso, tanto em nmero de compositores que seguiam o estilo quanto em vendagens de discos. Para Marcos Napolitano, ela proporcionou um "novo status sociocultural" msica popular brasileira.17 Entrando definitivamente no rol dos produtos culturais importantes das classes mdia e alta.18 Em Depois 1962, de sua a Bossa Nova continuou por parte gerando de polmicas. norteEstados descoberta nas msicos dos

americanos, os empresrios do meio musical se interessaram em organizar concertos principais cidades Unidos. O grande evento de 1962 foi o show no Carnegie Hall, em Nova York. Houve um grupo que se mostrou contrrio a exportao da Bossa Nova como produto musical brasileiro. A esquerda majoritariamente nacionalista se dividiu quanto Bossa Nova. e De um lado havia um grupo a que condenava o movimento sons do procurava Do encontrar haviam das "verdadeira que da se msica sentiam Nova,

brasileira" atravs do resgate do folclore nacional e dos serto. outro, aqueles letras incomodados com o "romantismo" Bossa

Rio de Janeiro, em 13 de maio de 1928. Iniciou sua carreia cantando em programas de calouros na dcada de 1940. Atuou intensamente no rdio, apresentando-se na Rdio Nacional, nos programas de Csar de Alencar e Manuel Barcelos, e na Rdio Mayrink Veiga. Apelidada Sapoti pelo presidente Getlio Vargas, tornou-se a cantora mais popular do Brasil durante a dcada de 1950. 16 MOTTA, Nelson. Noites tropicais: solos, improvisos e memrias musicais. Rio de Janeiro: Editora Objetiva, 2000. pp. 9-29. 17 NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano: engajamento poltico e indstria cultural na MPB (1959-1969). So Paulo: Annablume: Fapesp, 2001. p. 121. 18 Idem. p. 40.

19 embora apreciassem a musicalidade das canes. O que ocorreu foi uma politizao da discusso:
Num primeiro momento, alguns intrpretes e compositores ligados Bossa Nova, como Nara Leo, Srgio Ricardo, Geraldo Vandr, abandonaram lugares intimistas e transferiram-se para novos espaos: teatros, praas pblicas, auditrios, para divulgar as 19 canes politicamente engajadas.

O nascimento de uma Bossa Nova engajada e do estilo que a posteriori, foi denominado "cano de protesto", se deu nos anos 1961 e 1962. Esse tipo de cano tratava principalmente dos problemas da desigualdade social e da misria no campo e nas Esse cidades. tipo O de perodo cano de sucesso da cano pelas de protesto estendeu-se por todo o governo de Joo Goulart (1961-1964).20 foi marcado orientaes esquerdistas dos programas do Centro Popular de Cultura do Rio de Janeiro ou do Centro de Dramaturgia do Teatro de Arena de So Paulo e pelos critrios de Mrio de Andrade esboados no Ensaio sobre a msica brasileira (1928). Nesse trabalho, Mrio de Andrade defende a necessidade de um retorno as razes na msica brasileira, uma busca pela sonoridade nos do interior centros
21

tentativa gerando

de assim

mesclar uma

sons msica

regionais com a influncia da msica estrangeira, j presente grandes urbanos, tipicamente nacional.

No emblemtico ano de 1968 deu-se outra ruptura no campo musical brasileiro. Entrou em cena o movimento tropicalista,

CONTIER, Arnaldo Daraya. Edu Lobo e Carlos Lyra: O Nacional e o Popular na cano de protesto (os anos 60) In Revista Brasileira de Histria, vol.18, n.35, So Paulo, 1998. pp. 15-52. 20 MELLO, Zuza Homem de. A era dos festivais. Rio de Janeiro: Ed.34, 2003. p. 32. 21 ANDRADE, Mrio. Ensaio sobre a msica brasileira. So Paulo: Martins, S/d. (Coleo obras completas de Mrio de Andrade).

19

20 que surgiu no final de 1967.22 O Tropicalismo passa a se contrapor a cano de protesto. Esta, por sua vez, j em 1966, dividia as atenes de rock com a chamada Jovem pelo Guarda, cantor primeiro movimento nacional liderado

Roberto Carlos.23 As discusses tratavam da controvrsia da msica nacional versus msica estrangeira. O Tropicalismo se propunha a construir uma espcie de meio termo entre estas duas vertentes. Tal como a influncia da Bossa Nova, o Tropicalismo vai estar de alguma maneira presente em todos os estilos musicais que lhe sero posteriores. Este movimento propunha uma colagem de sons, gneros e ritmos populares. Sua influncia pode ser notada em diversas reas artsticas. Na msica, os marcos foram as canes Alegria, alegria de Caetano Veloso e Domingo no parque de Gilberto Gil. No teatro, as montagens de O rei da vela e Roda viva. No cinema, as idias tropicalistas estiveram plsticas, presentes a nas teses do Cinema mais Novo. Nas artes do segunda vertente importante

Tropicalismo, as obras de Hlio Oiticica, so elucidativas da importncia do movimento.24 O movimento tropicalista no nasceu em bases unnimes. Foi uma juno de artistas que no estavam satisfeitos com a
No final do ano de 1967, Gilberto Gil e Caetano Veloso fizeram as suas primeiras apresentaes sob a tica do movimento tropicalista que ainda no havia sido nomeado como tal. Gilberto Gil, acompanhado do grupo paulista Os Mutantes apresentou a msica Domingo no parque no III Festival de Msica Popular Brasileira da TV Record. Veloso apresentou a msica Alegria, alegria neste mesmo festival. Os arranjos do maestro Rogrio Duprat para Domingo no parque misturavam instrumentos clssicos de orquestra e rudos gravados na rua, deixando atnita a platia, acostumada aos tons baixos da Bossa Nova. 23 Roberto Carlos Braga nasceu em 19 de abril de 1941, em Cachoeira do Itapemirim, cidade do interior do Esprito Santo. Desde cedo se interessou pela msica. Mudou-se para o Rio de Janeiro no incio dos anos 1960. Em menos de uma dcada tornou-se, junto com Erasmo Carlos e Wanderla, lder do movimento musical que ficou conhecido como Jovem Guarda. 24 NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 64.
22

21 cano de protesto, com a Bossa Nova e com a influncia exagerada de um s ritmo o rock na corrente que polarizava com a cano de protesto, a Jovem Guarda.25 Foi denominado Tropicalismo por um conhecido jornalista carioca: Nelson Motta, no artigo "Cruzada Tropicalista", publicado no jornal ltima Hora, em 1968, deu o tom e o nome ao movimento, muito bem aceito por seus participantes que, rapidamente, adotaram a nomeao:
Nelson Motta escreveu um texto em que batizava o movimento com esse nome de tropicalismo e, extraindo da prpria palavra um repertrio de atitudes e um guarda-roupa folclrico calcado no esteretipo do homem brasileiro de antigamente, sempre de terno branco e chapu de palhinha, tomando xaropes de nomes esquisitos contra a tosse, languescendo sob uma palmeira inaugurou ingnua e despretensiosamente o que viria a ser uma longa srie de interpretaes das caractersticas do movimento. Tropicalismo no poderia ter vindo melhor a calhar.26

As inovaes propostas pelo movimento eram muitas, como as mudanas no padro musical com a insero de inmeros estilos musicais, o aumento do tom da melodia e a mistura de temas que formavam as letras musicais do grupo. Mas o que mais chamou a ateno neste grupo foi valorizao da imagem de seus cantores. Com roupas coloridas e danas inovadoras, os tropicalistas pretendiam passar sua mensagem atravs das performances elaboradas para os seus shows. Houve um forte apelo visual presente nas apresentaes, inaugurando-se neste momento o que depois viria a ser denominado de happening. Happening cenografia, banquinho e apresentaes
25

era

um violo das

misto e da

de Bossa de

msica, algo e Nova

artes bem das Este

plsticas, distante tipo do de sintticas

indumentria

dana,

msicas

protesto.

CALADO, Carlos. Tropiclia: a histria de uma revoluo musical. Rio de Janeiro: Ed.34, 1997. P. 66. 26 VELOSO, Caetano. Verdade tropical. So Paulo: Companhia das Letras, 1997. p. 192.

22 apresentao visava inserir a platia no espetculo, fazendoa sentir-se parte do que estava ocorrendo no palco:
By this time (1968), Gil and Veloso were becomimg more invested in the spectacle of perfomance than in music-making as such the concept of the "Happening", which was central to cultural production in the United States at this time and was appropriated by Brazilian artists to describe their own experiments. Velosos provocative performance of " proibido proibir" and the audiences enraged reaction to it constituted perhaps the first "Happening" envolving MPB. By late 1968, the "Happening" became the modus operandi of the tropicalist group. [Nessa poca (1968), Gil e Veloso estavam se tornando mais envolvidos com o espetculo de performance do que com a produo musical, tal como o conceito de "Happening", o qual era central para a produo cultural nos Estados Unidos nesse momento, foi apropriado pelos artistas brasileiros para descrever suas prprias experincias. A provocativa performance de Veloso em " proibido proibir" e a reao enfurecida da audincia constituram talvez o primeiro "Happening" envolvendo a MPB. No final de 1968, o "Happening" tornou-se o modus operandi do grupo tropicalista]27

O grande impacto dos shows tropicalistas e as polmicas mensagens ideolgicas que seus adeptos procuravam passar para seu pblico s puderam ter todo este sucesso devido a uma outra inovao, dessa vez tecnolgica. A televiso, que ao longo dos anos 1950 permaneceu como novidade, durante os anos 1960 vai sendo incorporada pela populao em geral. Desde 1962, com a introduo do videotape, a televiso ganhou novos recursos e aprimorou seu aparato tecnolgico de produo e transmisso que, aliada de programas. crescente que O barateamento do ano desses dos a processos aparelhos televiso possibilitou a criao de uma gama mais variada de atraes, queda j no preo de televisivos, permitiu 1968

pudesse ser considerada um veculo de massas:

Essa mudana nos padres de audincia e o surgimento de novas frmulas de programas foram acompanhadas por um salto nos DUNN, Christopher. Brutality Garden: tropiclia and the emergence of a Brazilian counterculture. North Carolina: The University of North Carolina Press, 2001. p. 142.
27

23
nmeros dos aparelhos de TV, durante 1967. Entre janeiro de 1966 e janeiro de 1967 o nmero de unidades familiares aumentou de 633.156 para 698.065, registrando 10% de acrscimo. Entre janeiro de 1967 e janeiro de 1968, o aumento foi de quase 35%, totalizando 959.221 unidades familiares, s no Estado de So Paulo. Alm disso, o acesso das classes mais pobres ao aparelho cresceu no montante geral. Mas foi em 1968 que a TV passou a ser, no s mais disseminada na sociedade numericamente falando, mas tambm sensivelmente mais "popular". Outra estatstica esclarecedora demonstra que entre 1965 e 1967, a mdia anual de vendas de aparelhos de TV oscilou entre 10 e 15%. Somente de 1967 para 1968, as vendas aumentaram 45%.28

Desde o incio de suas atividades, ainda na dcada de 1950, as emissoras de televiso (inicialmente apenas a TV Tupi e a TV Record de So Paulo) dedicaram-se aos programas musicais. Com um nmero cada vez maior de pessoas que possuam um aparelho de televiso, a msica ganhou um espao cada vez maior. A relao entre msica e TV consolidou a mudana do lugar da cano iniciado com o advento da Bossa Nova ser e incrementou a o panorama razo musical do rpido brasileiro, sucesso do principalmente do ponto de vista mercadolgico.29 Essa pode considerada principal Tropicalismo em contraposio bem mais lenta (embora no menos importante) ascenso da Bossa Nova, que, em seu incio, no pode usar a televiso como veculo de massas para se promover.30 A produo cultural durante os anos da ditadura foi marcada por duas foras dicotmicas: o crescimento gigantesco do mercado fonogrfico brasileiro e a censura musical. Se,
28

Boletim de Assistncia de TV (So Paulo), Ibope apud NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 103. 29 NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 67. 30 No quero com isso afirmar que a Bossa Nova no teve espao na televiso. Pelo contrrio, inmeros programas televisivos foram inspirados neste ritmo e possuam cantores ligados a Bossa Nova como suas principais estrelas; foi o caso dos musicais: O Fino da Bossa (lanado em maio de 1965) com Elis Regina e Jair Rodrigues e o Bossaudade (lanado em julho de 1965) liderado por Elizete Cardoso e Ciro Monteiro. O que ocorreu at antes de 1968, como j foi visto, era que a TV no podia ainda ser considerada um veculo de massas, tendo seu alcance amplamente reduzido.

24 por um lado, a produo cultural foi influenciada por este clima de censura e vigilncia, por outro, no deixou de produzir. No quadro complexo em que se deu a produo cultural nos anos 1970, alguns traos merecem ser apontados. Um deles foi a grande expanso e popularizao dos meios de comunicao de massa, acompanhando capitalista as mais um fenmeno brasileira modernas mundial em tcnicas e confirmando os de produo a e expanso todos campos.

Incorporando

favorecidos pelos estmulos governamentais, grandes empresas nacionais e internacionais investiram capital no crescente mercado de bens culturais.31 A popularizao da televiso levou consigo a msica. Esse fenmeno atingiu diretamente o mercado fonogrfico brasileiro. Paralelamente, o panorama fonogrfico brasileiro sofreu uma grande mudana institucional e de mercado ao longo dos anos 1960:
Em 1965, as gravadoras formaram a ABPD (Associao Brasileira de Produtores de Disco), visando uma atuao corporativa junto ao poder pblico. As duas conseqncias imediatas foram: a Lei de Incentivos Fiscais de 1967 (que permitiu aplicar o ICM devido pelos discos internacionais em discos nacionais) e a nova Lei de Direitos Autorais (em 1979), que permitiu, por exemplo, a noi numerao de discos produzidos. Paralelamente a estas mudanas institucionais, ocorreu uma profunda mudana na estrutura do mercado: em 1959, em cada 10 ttulos comprados, 7 eram estrangeiros. Em 1969, esta relao se inverte nas mesmas propores.32

Como Napolitano pode verificar pela relao de ttulos comprados nos anos de 1959 e 1969, houve um ntido processo

31

Exemplo significativo disso foi o crescimento das grandes gravadoras. O Brasil foi consagrado como o sexto mercado fonogrfico do mundo, controlado em 70% por empresas multinacionais. Informao presente em NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 89. 32 Idem. p. 83.

25 de "substituio a consumir de importaes".33 produzidas O no mercado prprio brasileiro pas. os

passou

canes

programas musicais da TV e, sobretudo, os festivais da cano veiculados pela TV, foram lugares centrais nos quais surgiram novos artistas e obras perante um pblico amplo e heterogneo:
A msica, aliada ao teatro, tornou-se o grande espao de sociabilidade da juventude de esquerda, cada vez mais carente de espaos pblicos para se expressar. Mas, diferentemente do teatro, a msica popular, aps 1964, ir cada vez mais ocupar um espao miditico, e ser a partir dele que seu pblico crescer de maneira exponencial. Ironicamente, a chamada MPB atingir franjas de um pblico bastante popular, sobretudo ao longo dos anos 70, mas no pela atuao das entidades civis, estudantis e sindicais, ligadas militncia de esquerda, e sim pela penetrao crescente na televiso e na indstria fonogrfica, atingindo faixas de consumo mais amplas.34

No final de 1968 e incio de 1969 esse panorama sofreu uma nova transformao, quando a indstria do disco j um possua capital institucional suficiente para iniciar

processo de ocupao do lugar da televiso na definio dos rumos do panorama de consumo de msicas.35 No foi por acaso que os festivais se gerador o da entraram msica A "era em crise caros, nesse na momento.36 em que para da Os o o TV festivais centro mercado Somente tornaram eventos medida se

brasileira dos da

deslocou-se Cano (FIC),

fonogrfico. Festival

festivais

esgotara".37

Internacional

Globo, permaneceu at 1972, enfrentando inmeras dificuldades de realizao. Encerrava-se, dessa forma, a relao inicial entre msica e TV,
33 34

Ibdem. NAPOLITANO, Marcos. A arte engajada e seus pbicos (1955-1968) In Estudos histricos, Rio de Janeiro, n.28, 2001. p. 17 (verso on line). 35 PAIANO, Enor. O berimbau e o som universal: lutas culturais e indstria fonogrfica nos anos 60. Dissertao de Mestrado em Comunicao Social, ECA/USP: So Paulo, 1994. pp. 178-201. 36 MELLO, Zuza Homem. A era dos festivais. Op. cit. p. 106. 37 Idem.

26

tendo ocorrido em um momento de transio entre a diluio de uma cultura poltica (o nacional-popular) e a afirmao de uma nova poltica de consumo, a poca mais dinmica dos festivais desapareceu junto com as mudanas socioculturais, ainda que a censura e a represso tenham acelerado o seu fim.38

A interveno do Estado no se limitou apenas censura e coero. Ela atuou tambm na tentativa de controlar, direcionar, atravs de intermediar rgos e financiar criados a na produo poca, cultural, ou que j oficiais

existiam, como o Servio Nacional de Teatro (SNT), a Empresa Brasileira de Filmes (Embrafilme), o Instituto Nacional do Livro (INL), a Secretaria de Assuntos Culturais do MEC, a Fundao Nacional das Artes (Funarte), dentre outros. Atravs destes e de a outros produo rgos, e o Estado de financiou filmes projetos, nacionais, o Estado promoveu prmios, distribuio A partir de

patrocinou montagens de peas teatrais; promoveu concursos, shows, etc. 1974-75, intensificou esta ao e formulou a chamada Poltica Nacional de Cultura (PNC). O perodo foi atravessado por acirradas polmicas nos meios artsticos e intelectuais, envolvendo vises diferentes sobre a poltica de governo e sobre as relaes das artes e dos artistas com o Estado.39 Nomes ligados a rea cultural, encontravam-se fora do pas, por volta de 1970. Msicos como Chico Buarque, Caetano Veloso, Gilberto Gil, dentre muitas outras personalidades, estavam no exlio forado ou voluntrio. A atmosfera era de tenso:
They are chasing me in the hot sun of a Christmas Day Machine gun In the hot sun of a Christmas Day.

38

39

NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 322. HABERT, Nadine. A dcada de 70: apogeu e crise da ditadura militar brasileira. So Paulo: tica, 2003. p. 79.

27
[Eles esto me perseguindo no sol quente de um Dia de Natal Metralhadora no sol quente de um Dia de Natal]40

Em

meio uma

essa poca

atmosfera, de

os

meios

de

comunicao Os produtos

conheceram

expanso

franca.

relacionados com a cultura como, por exemplo, a msica e o cinema, passaram a ser consumidos em grande escala.41 A grande tendncia do mercado, com a crise dos festivais da cano era de que a msica jovem, o pop e o rock, garantiram um espao maior na preferncia da juventude.42 Com base na diviso proposta por Zuza Homem de Mello e Jairo Severiano, a segunda fase da msica popular brasileira comeou com o surgimento da Bossa Nova, em 1959, e se estendeu ao final da era dos festivais, em 1972, passando pelo Tropicalismo.43 Tratou-se de uma fase de renovao e modernizao, que introduziu novas tendncias, novos estilos de composio, harmonizao e interpretao, determinando uma aprecivel mudana na "linha evolutiva" de nossa cano.44 Ao longo desta fase, surgiu e se consagrou a expresso Msica Popular Brasileira (MPB), sigla que sintetizou o produto nacional idealizado pela cultura poltica nacional-

Msica escrita por Caetano Veloso e Chico Buarque, no momento em que os dois encontravam-se no exlio na Europa. Gravada em parceria para o primeiro disco londrino de Caetano, em 1971. 41 ALMEIDA, Maria Hermnia Tavares, WEIS, Luiz. Carro-zero e pau-de-arara: o cotidiano da oposio de classe mdia ao regime militar. In SCHWARCZ, Lilia Moritz. Histria da vida privada no Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 1998. Vol 4. 42 RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro: artistas da revoluo, do CPC era da TV. Rio de Janeiro: Record, 2000. p. 210. 43 SEVERIANO, Jairo, MELLO, Zuza Homem de. A cano no tempo: 85 anos de msicas brasileiras: 1958-1985. So Paulo: Ed. 34, 1998. Vol. 2. 44 A expresso linha evolutiva foi criada por Caetano Veloso e popularizou-se no final da dcada de 1970. Esta idia engloba uma noo de evoluo, de mudana e crescimento na msica feita no Brasil. Entretanto, linha evolutiva no perpassada por qualquer juzo de valor, que classificaria um estilo como melhor ou pior do que outro.

40

28 popular e desenvolvimentista.45 Como afirmou Marcos

Napolitano, a MPB foi, inicialmente, um movimento musical que se transformou em uma instituio sociocultural e, como tal, regulou o sistema de consumo de canes no Brasil, entre os anos 1960 e 1980. Assim, a MPB pode ser vista como uma das manifestaes culturais centrais da sociedade brasileira dos anos 1970.46 Em 1972, ainda com base na diviso de Homem de Mello e Severiano, depois do fim do ciclo de festivais musicais para a televiso, podemos considerar encerrada a segunda fase da MPB.47 Neste mesmo ano, teve incio a terceira fase, que se estendeu A at o ano de 1985. de Esta foi fase a foi marcada do pela rock consolidao do rock e do pop nacionais. grande novidade 1973 renovao brasileiro que encontrou uma linguagem prpria, deixando de ser apenas uma cpia do rock norte-americano.48 Houve ainda nesse mesmo ano, o meterico sucesso do conjunto Secos & Molhados,49 que utilizou-se do conceito de happening remetendo-se s apresentaes tropicalistas. Como na dcada anterior, a dcada de 1970 foi tambm um perodo de mudanas no panorama musical:
Se o perodo que vai de 1969 a 1972 pode ser considerado um perodo de ajustes entre a produo musical e um contexto cultural e poltico muito difcil, a partir de 1972 a msica brasileira retomou uma certa ofensiva cultural e poltica contra o regime militar e galvanizou as massas em grandes espetculos ao vivo, comprovando seu poder de atrao sobre o pbico,

45 46

NAPOLITANO, Marcos. Seguindo a cano. Op. cit. p. 106. Idem. 47 Para Zuza Homem de Mello e Jairo Severiano no livro supracitado, a msica brasileira pode ser dividida em quatro fases: a chamada poca de ouro que compreendeu os anos de 1929 a 1945, a primeira fase (1945-1959), a segunda fase (1959-1972) e a terceira fase (1972-1985). 48 WORMS, Luciana Salles & BORGES, Wellington. Sculo XX: ao p da cano popular. So Paulo: Editora Nova Didtica, 2002. p. 81. 49 Formado pelos msicos, cantores e compositores: Ney Matogrosso, Gerson Conrad e Joo Ricardo.

29
independente do estilo musical apresentado.50

Houve uma tentativa por parte das emissoras de televiso (notadamente a Rede Globo) de reeditar o sucesso dos grandes festivais empreitada,
O Phono 73 foi uma tentativa da gravadora Phonogram/Philips de retomar o clima dos festivais, organizando trs noites de msica ao vivo, com todo o seu elenco de estrelas da MPB e do rock brasileiro. Num desses shows, ocorreu o famoso episdio do desligamento do sistema de som, quando Chico Buarque e Gilberto Gil iriam cantar a msica "Clice".51

dos

anos da

1960.

Phono foram

73 um

Festival desta

Internacional

Cano

(FIC)

exemplo

Podemos considerar o perodo que vai de 1972 a 1974 como de rearticulao do cenrio musical da MPB. Novas tendncias surgiram, nomes j conhecidos voltaram cena musical e alguns lbuns clssicos foram relanados, apesar da censura musical.52 Compositores da velha guarda (Cartola, Lupicnio Rodrigues, Adoniran Barbosa, dentre outros) gravaram seus primeiros discos, tornando-se grandes conhecidos do pblico. Por volta de 1983, o cenrio musical brasileiro e as atenes do mercado fonogrfico se voltaram para o rock brasileiro, as bandas de rock nacional estiveram nas paradas de sucesso at o final da dcada. O rock nacional, herdeiro direto do rock dos anos 1970 se diferenciava de sua gnese, o rock de influncia norte-americana, sobretudo pela formao de bandas e pela influncia direta do movimento Punk, sobretudo o Punk ingls.53 Neste momento a MPB deixou de ser o carro-chefe do mercado fonogrfico brasileiro, cada vez mais
50

NAPOLITANO, Marcos. Cultura brasileira: utopia e massificao (19501980). So Paulo: Contexto, 2001. p. 88. 51 Idem. p. 90. 52 Ibdem. p. 104. 53 CALADO, Carlos. A divina comdia dos Mutantes. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1995. p. 87.

30 direcionado para as vrias linguagens do pop/rock, com suas atitudes e estilos prprios.54 A msica popular teve papel fundamental na formao de uma cultura nacional. Foi a partir de 1970, com a consolidao do mercado fonogrfico brasileiro e da televiso que a msica teve o auge de seu crescimento. Este fato no passou desapercebido pelos governos militares. Em 1974, o censor e professor da Academia Nacional de Polcia, Coriolano de Loyola Fagundes defendeu a vigilncia das letras musicais, produzidas no pas sob a alegao de que;
as letras musicais so frutos de atividades intelectuais dos respectivos autores e a mdia das qualidades das composies, tomadas como um todo, deve espelhar o nvel de instruo e cultural da grande coletividade para a qual elas se dirigem. Sendo a msica, dentre todas as manifestaes culturais, a que maior alcance sobre a coletividade capaz, torna-se imperioso o dever do rgo censrio de velar no sentido de que esse ramo de atividade artstica criativa seja um manancial de educao popular e no um perigoso instrumento de deseducao das massas.55

A censura musical, que estava inserida na censura de diverses pblicas, no era algo novo na histria brasileira. Desde o Estado Novo "a censura prvia vigiava de perto a msica popular, canes de teor poltico s eram divulgadas pelo rdio quando elogiosas ao Estado".56 Sendo assim, a censura musical no era uma novidade proposta pelo regime militar. A grande maioria dos vetos referentes s letras musicais era justificado em nome da preservao dos valores

AGUIAR, Joaquim Alves. Panorama da msica popular brasileira: da Bossa Nova ao Rock dos anos 80 In SCHWARTZ, Jorge, SOSNOWSKI, Saul. Brasil: o trnsito da memria. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1994. pp. 141-174. 55 FAGUNDES, Coriolano de Loyola Cabral. Censura e liberdade de expresso. So Paulo: 1974. p. 220. 56 MOBY, Alberto. Sinal fechado: a msica popular brasileira sob censura. Rio de Janeiro: Obra Aberta, 1994. p. 105.

54

31 tradicionais da famlia brasileira e da segurana nacional, na para por serem defesa da o ordem gosto, poltica, elevar o social nvel e econmica e o constituda. O veto tambm era apresentado como instrumento aprimorar serem cultural padro moral do povo brasileiro. Composies foram vetadas supostamente e at mesmo de por subversivas, conterem erros qualidade inadequadas, gramaticais musical. e No ofensivas

consideradas

pssima

entanto, a grande maioria dos vetos circulou pela esfera da moralidade, muito mais do que da poltica stricto sensu.57 Podemos indicar a existncia de duas censuras durante o regime censura militar: uma legal e longeva da que controlava A as diverses pblicas, e outra dita revolucionria e negada, a propriamente poltica imprensa.58 dicotomia legal/"revolucionria" elucidativa na medida em que aponta algumas das especificidades destes dois tipos de censura. O outro plo da relao regime militar censura musical eram os cantores e compositores que tiveram suas composies vetadas na ntegra ou parcialmente cortadas. Alguns deles desenvolveram inveno de mecanismos palavras, muitos especficos de barulhos visando como sempre driblar a censura. O uso de figuras de linguagem, metforas, insero buzinas, batidas de carros, dentre outros ou a supresso total da melodia no momento em que deveria aparecer a frase ou palavra censurada eram utilizados por aqueles que estavam preocupados em transmitir sua mensagem para o pblico, mesmo de forma sutil. Para estes compositores e cantores, segundo Gilberto Vasconcellos,

O funcionamento da censura musical ser explicado mais detalhadamente no captulo seguinte. 58 FICO, Carlos. Alm do golpe: verses e controvrsias sobre 1964 e a ditadura militar. Rio de Janeiro: Record, 2004. p. 87.

57

32
o importante saber como pronunciar; da a necessidade do olho na fresta da MPB. Contudo, no basta somente retina. Alm de depositar certa confiana na argcia do ouvido musical, a metfora da fresta contm uma aporia: restam ainda os percalos objetivos da decodificao.59

Na "linguagem da fresta", as letras das msicas faziam sentido no no dito, mas no interdito, nas entrelinhas. Houve um outro grupo de cantores e compositores que tambm estive preocupado em burlar a censura, mas atravs de outra tcnica que no a "linguagem da fresta: enveredaram pelos caminhos do chamado desbunde", expresso utilizada para designar na MPB as canes cujas letras se fizeram a partir de uma utopia no localizada no tempo ou no espao. Assim, tentaram fazer com que o pblico assimilasse sua proposta de novos valores para uma nova de sociedade.60 uma imensa e nesse mas Os anos de campo no 1970 de dos vida. apenas tambm, assistiram Muitas aspectos A das do proliferao tendncias novas diversidade

comportamentos,

culturais

estilos vasto

manifestaes culturais brasileiro, todos

comportamentos e padres panorama de

expressaram

refletiam,

tendncias presentes em grande parte do mundo ocidental. utilizao estes recursos estilsticos ilustra a riqueza da msica brasileira nos anos 1970 e 1980. Entretanto essa riqueza cultural, no significou a ausncia de problemas. Os compositores do regime viram-se pressionados e a pelo aparelho repressivo autoritrio grande

maioria, mais diretamente, pela censura. Esta passou a ser condio sine qua non para a realizao de seus trabalhos. Em uma entrevista concedida por Chico Buarque de Hollanda em 1971, podemos perceber claramente como a censura pressionava

59

VASCONCELLOS, Gilberto. Msica popular: de olho na fresta. Rio de Janeiro: Graal, 1977. p. 72. 60 GARCIA, Eduardo Amorim. Canto curtido: a MPB nos anos 70. In Revista do Brasil. Vol.4. s/d. pp. 60-80.

33 seu trabalho:
claro que cheguei autocensura. Mas, dentro deste limite que j me coloquei, eu acho que ainda tenho campo para fazer este negcio. Este tipo de msica que tenho feito, que para mim uma coisa nova, a razo de eu fazer um disco novo. Elas esto dentro de limites que, eu acho, no esprito da censura, podem 61 passar. Agora, se eles me fizerem recuar mais, eu paro.

Trs anos aps esta entrevista, Chico Buarque no havia parado de compor, entretanto a censura de suas msicas continuava pertinaz. Chico se viu obrigado a criar um alter ego musical, o compositor Julinho da Adelaide. Fazendo-se passar por outro ao enviar suas composies censura, conseguiu que vrias de suas msicas no fossem vetadas. A farsa durou at 1976 e, devido ao ardil de Chico, a Diviso de Censura de Diverses Pblicas (DCDP) passou a exigir que as msicas submetidas sua aprovao fossem acompanhadas do envio da identidade e do CPF do compositor.62 O caso de Chico Buarque emblemtico para ilustrar como a censura passou a fazer parte da rotina dos compositores, mas ele no foi o nico a ter seu trabalho pressionado pela censura.63 Por outro lado, a utilizao de todas estas artimanhas para driblar a censura acabou por prejudicar a recepo das msicas, j que para a grande maioria do pblico as sutis metforas criadas pelos compositores eram indecifrveis. Este

Revista Veja, 15 de set. de 1971, p. 3. Grifo meu. WERNECK, Humberto. Chico Buarque: letra e msica. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. Vol.1, pp. 137-148 . 63 Somente no ano de 1979, Lus Melodia teve seus dois compactos de estria integralmente vetados e Raul Seixas teve 18 composies vetadas pela censura, dentre muitos outros casos. Fundo "Diviso de Censura de Diverses Pblicas", Arquivo Nacional, Coordenao Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal, Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", Parecer n. 109 de 16 de janeiro de 1979, parecer n.304 de 14 de maro de 1979, caixa 113. Para a censura das msicas de Seixas: Fundo "Diviso de Censura de Diverses Pblicas", Arquivo Nacional, Coordenao Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal, Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de solicitao", n. 48, caixa 1.
62

61

34 fato fez com uma como que a MPB fosse inmeras os vezes e acusada Paulinho de da

elitista, artistas,

arte

apenas

para Chico

iniciados.64

Muitos

Gonzaguinha,

Buarque

Viola, dentre outros, movidos por este tipo de crtica, e pela necessidade de furar o bloqueio da censura, viram no repertrio de compositores de outras dcadas uma opo bastante eficaz. Assim, ocorreu nas dcadas de 1970 e 1980 um resgate de compositores, sobretudo dos anos 1920 e 1930, como Ismael Silva, Wilson Batista e Cartola, cujas msicas raramente eram censuradas. Enveredando pelos caminhos da "linguagem da fresta", do "desbunde" ou do regaste do passado, o que ocorreu foi uma procura de vias alternativas que possibilitassem ao compositor exercer sua profisso, ou seja, compor, gravar e, principalmente, passar pelo crivo da censura, ao mesmo tempo em que procurava denunci-la.

64

MOBY, Alberto. Op. cit. p. 125.

35

CAPTULO II O funcionamento da censura musical

Quando um muro separa, uma ponte une. Se a vingana encara, o remorso pune. Voc vem me agarra, algum vem e solta. Voc vai na marra, ela um dia volta. E se a fora tua, ela um dia nossa. Voc corta um verso, eu escrevo outro. Voc me prende vivo, e eu escapo morto. De repente... Olha eu de novo! Perturbando a paz, exigindo o troco. Olha o verso, olha o outro, Olha o velho, olha o moo chegando... Que medo voc tem de ns! Olha a... Maurcio Tapajs e Paulo Srgio Pinheiro, Pesadelo (1972).

A censura musical inserida no mbito da moral e dos bons costumes no foi criada pelo regime militar, mas foi sendo adaptada questo. paulatinamente Devido s especificidades importncia do da perodo em significativa indstria

fonogrfica e forte capacidade de influncia da msica nas grandes metrpoles brasileiras, o regime militar no pde deixar de voltar as suas atenes para esse tipo de manifestao cultural. A censura musical, e todas as outras que fizeram parte do conjunto conhecido como "diverses pblicas", era feita previamente, o que conferiu ao processo censrio uma grande capacidade de coero.65 A censura prvia era uma atividade legal do Estado desde a Constituio de 1934 que introduziu no
65

sistema

jurdico

censura

prvia

aos

espetculos

de

A expresso "diverses pblicas" compreendia msica, teatro, televiso, cinema, programao radiofnica e atividades circenses.

36 diverses pblicas. A Constituio de 1937 aumentou a rea de atuao da censura, incluindo a radiodifuso. A Constituio de 1946 ratificou os ditames acerca da censura que j existiam na Constituio de 1937. A partir de 1965, uma nova legislao censria foi sendo construda pelo regime militar, aproveitando mecanismos a que legislao melhor j existente s e suas criando novos atendessem necessidades

coercitivas. A ao censria, institucionalizada em cdigos e leis, foi orientada no sentido de preservar a moral vigente e o poder constitudo. No perodo imediatamente anterior ao regime militar, a censura de diverses pblicas foi marcada por uma atuao multifacetada, construo Em de tendo uma com o seu funcionamento que apenas a em nvel s do regional.66 Essa caracterstica foi sendo alterada devido legislao a adaptou do censura prdio necessidades do novo regime, centralizando-a. 1965, inaugurao novo Departamento Federal de Segurana Pblica (DFSP), no Distrito Federal, teve incio o processo de centralizao da atuao censria no Servio de Censura de Diverses Pblicas (SCDP) do Departamento Federal de Segurana Pblica (posteriormente Departamento de Polcia Federal) em detrimento das censuras regionais. Com o Decreto n. 43, de 1966, que estabeleceu a exclusividade da Unio para a execuo da censura, o processo de centralizao foi intensificado.67 A necessidade de uma atuao censria mais centralizada foi percebida pelos prprios rgos censrios logo no incio do regime. Em um ofcio de 12 de maio de 1964, enviado pelo

Em 1961, o ento presidente Jnio Quadros, atendendo s reivindicaes de setores conservadores, em especial entidades catlicas, assinou o Decreto n. 50.518 que concedeu aos estados o direito de exercer censura. 67 Decreto n. 43, de 18 de novembro de 1966. Cria o Instituto Nacional de Cinema e torna de competncia exclusiva da Unio a censura.

66

37 chefe do ento a Servio de Censura de Diverses 1939, o Pblicas chefe da

(SCDP), Edsio Gomes de Matos, ao chefe de polcia do DPSP, analisando legislao censria desde censura sugeriu diversas adaptaes. Para ele, entretanto,
j no importa, hoje em dia, que essa repartio pertena ou no polcia, o que efetivamente importava estrutur-la em moldes compatveis com os anseios de progresso e de desenvolvimento do pas. Creio por isso, haver chegado o momento de dar soluo adequada a um problema que, no sendo dos mais graves, mas de significativa importncia para o pas, eis que definir o papel da censura. O primeiro passo dever ser a centralizao em uma nica instncia que ser a nica responsvel pela feitura dos diversos tipos de censura de diverses pblicas: do cinema ao teatro.68

Antes das alteraes requeridas poderem ser atendidas, ele sugeriu a manuteno da legislao em vigor, pois,
enquanto no for baixado o regulamento do Servio Federal de Censura e o Cdigo Brasileiro de Diverses Pblicas, permanecero em vigor os Decretos n. 20.493, de 24 de janeiro de 1946 e 30.008, de 8 de maro de 1955, naquilo que no colidirem com as presentes disposies.69

Mesmo no momento inicial do regime, funcionrios da censura j supunham a necessidade de urgentes adaptaes, no apenas por no que concernia aqueles questo da centralizao, mas e tambm em relao regulamentao de outros pontos, como, exemplo, referentes profissionalizao uniformizao da censura.
68

Fundo "Diviso de Censura de Diverses Pblicas" Arquivo Nacional, Coordenao Regional do Arquivo Nacional no Distrito Federal, Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de comunicao", Ofcio n. 391/64-SCDP, datado de 12 de maio de 1964. p. 4. Caixa 1. Doravante mencionaremos, apenas a srie, o ttulo do documento e a sua localizao. Erros de pontuao, grafia e outros foram corrigidos quando da transcrio de documentos. Alguns truncamentos frasais foram mantidos porque expressam o padro de escrita dos censores. Para no sobrecarregar o texto com ressalvas, sero mantidos e designados com a expresso "sic" apenas os equvocos que sejam significativos para o entendimento do assunto em anlise. 69 Idem. p. 3.

38 Com a centralizao da censura em Braslia, no ano de 1966, a Diviso ao no de Censura de Diverses de de De Pblicas Segurana (DCDP), Pblica foi subordinada diverses atuao Departamento pas. coerente Esse e Federal processo uniforme.

(DFSP), passou a ser o rgo responsvel pela censura de centralizao algum modo, fundamental para a censura, na medida em que ela visava uma mais tambm simplificou a vida dos artistas, produtores e distribuidores que agora requeriam uma nica liberao, vlida para todo o pas. Entretanto, a oficializao da centralizao da censura ocorreu apenas em 1967, com a outorga da Constituio daquele ano.70 Embora sendo a centralizao uma demanda dos prprios rgos censrios e regulamentada por lei federal, o processo certamente no foi tranqilo. Muitos chefes de censuras regionais alegaram que a centralizao traria problemas. O coronel Waldemar Bianco, chefe da censura no Paran, em 1968, no aceitava o fato de ser obrigado a "acatar decises do planalto central", pois "h coisas que servem para a Guanabara e So Paulo, mas no servem para o Paran". O coronel e 15 censores foram a Braslia para obter o direito de julgar o teatro "sob um ponto de vista paranaense".71 Em 1972, seis anos aps a centralizao, ainda havia problemas entre as censuras regionais e a central. O ento diretor da DCDP, Rogrio Nunes encaminhou um ofcio extraordinrio ao juiz federal da Segunda Vara do Estado de So Paulo explicando a urgncia da censura a um compacto que possua apenas uma msica, de autoria de Paulo Srgio Valle e Marcos Valle, intitulada Hermoza. A urgncia decorreu da

70

STEPHANOU, Alexandre Ayub. Censura no regime militar e militarizao das artes. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2001. p. 270. 71 Veja, n. 6, 16 out. 1968. p. 22.

39 liberao da mesma composio pelo SCDP/Guanabara sem a

devida anlise da Censura Federal:

Em ateno ao ofcio expedido por este respeitvel juzo sob o nmero 276/72, so requisitadas informaes para a instruo do mandato de segurana impetrado por Paulo Srgio Valle, que aponta como ilegal a deciso da Diviso de Censura de Diverses Pblicas, que resultou na apreenso de seu compacto intitulado Hermoza.72

Em resposta solicitao do diretor da DCDP, alegou o juiz federal da Segunda Vara

ser o mandato legal, na medida em que Paulo Srgio Valle impetrou o mandato de segurana devido principal razo da msica Hermoza, que compe o compacto de mesmo nome, j ter recebido certificado de liberao no SCDP do Estado da Guanabara e, sendo esta a nica msica do compacto, no haveria razo para uma censura daquilo que j havia sido liberado, palavras do advogado do compositor.73

Razes ideolgicas parte, o que determinou esse tipo de situao foi o fato de as censuras regionais no quererem perder seu poder de censurar independentemente da opinio da DCDP. Como a DCDP ficava muito isolada em Braslia, no foi possvel desativar completamente as censuras regionais porque elas eram responsveis diretas pela fiscalizao da programao musical de bares, concertos, festivais e shows nos seus estados. Esse tipo de disputa permaneceu at o fim da censura de diverses ilustrativo pblicas. da Em 1980, ocorreu entre um as caso muito A tenso permanente censuras.

liberao da pea teatral de Chico Buarque intitulada A pera do malandro, com impropriedade de 18 anos, acabou por criar uma situao embaraosa entre os SCDPs do Rio de Janeiro e de So Paulo e a DCDP. A pea teatral foi liberada no Rio de
72

Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de comunicao", ofcio n. 276/72, datado de 24 de julho de 1972. p. 2. Caixa 1. 73 Idem p. 6.

40 Janeiro e, valendo-se desta liberao, a gravadora Polygram Discos letras deu entrada no na requerimento censura para a liberao A das musicais paulista. empresa,

intencionalmente, solicitou a liberao da trilha musical de todo o espetculo e obteve o certificado de liberao para a gravao de a um e LP com as msicas uma a da referida de cada Geny pea. msica e o Entretanto, DCDP solicitou por anlise

separadamente

acabou

vetar

composio

zepelin, determinando sua supresso do LP. Essa ordem gerou polmica no SCDP de So Paulo, j que contrariava uma deciso tomada anteriormente pelo rgo. Nas palavras do diretor da DCDP na poca, Jos Vieira Madeira,
deveria o tcnico da censura, encarregado do exame, em So Paulo, ter tido o cuidado de solicitar mais documentos. Entretanto, o sistema de aprovao de letras musicais vinha demonstrando falhas face a sua descentralizao, fato esse que ser agora corrigido com a centralizao completa na sede da DCDP, evitando-se burlas como essa, aonde no se pode responsabilizar somente o tcnico de censura, mas toda a estrutura em utilizao.74

A resposta vinda de So Paulo foi enrgica:

Em instrues dadas pelo Exmo. Ministro da Justia j foram estabelecidos os critrios para a liberao de letras musicais, que so claros em afirmar que os respectivos requerentes do certificado de liberao podem dar entrada atravs dos rgos censrios das delegacias e subdelegacias regionais, representantes da Polcia Federal nos estados.75

Para

surpresa

das

censuras

regionais

e,

principalmente, para o deleite do pblico consumidor de LPs, a DCDP acabou por liberar todo o disco A pera do malandro,

74

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", processo n. 03/80-SO/DCDP, datado de 08 de janeiro de 1980. p. 1. Caixa 718. 75 Idem p.42 da pasta em anexo. Caixa 718.

41 dois meses aps o incio do processo na sua sede.76 Esse tipo de situao conflituosa foi bastante usual por mais que se expedissem leis asseguradoras de uma unidade para a censura.77 Um exemplo o Decreto n. 56.510, de junho de 1965, que em seu artigo 176 versou sobre a unificao dos critrios decretado autor para que a as liberao letras de das letras musicais. seriam Ficou msicas anexar censuradas e "duas

exclusivamente em Braslia, o requerente de censura seria o ou seu outorgante, devendo original cpias carbnicas sem borro ou rasura". O prazo para o exame da letra era de 30 dias.78 A lei era clara, entretanto, como podemos ver no processo referente ao LP A pera do malandro, nem sempre a interpretao foi to simples assim: uma ordem de servio expedida pelo Ministrio da Justia no ano de 1968 e direcionada ao Servio de Censura de Diverses Pblicas da Guanabara, buscou exclusivamente explicar ponto a ponto o Decreto n. 56.510.79 Dois anos depois, uma outra, partindo tambm do Ministrio da Justia e no mesmo tom, era expedida. Isso nos mostra que a aceitao desse decreto, principalmente do artigo que versava sobre o fato de as letras musicais serem censuradas exclusivamente em Braslia, fora comprometida.80 Os prprios relatrios anuais de atividades feitos pela DCDP listavam as letras de msicas censuradas

76

Idem. Telex n.451/80/DCDP, anexado ao processo n. 03/80-SO/DCDP. Caixa 718. 77 S no ano de 1979 pudemos ver sete processos com resultados conflitantes entre a DCDP e as SCDP regionais. Srie "censura prvia", Subsrie "msica", processos n. 154/37/79, n. 1278-45/79, n. 03/80/79, n. 4589/79, n. 116101/79, n. 083445/DCDP e n. 1307/79 nas Caixas 718, 725 e 644, respectivamente. 78 Censura Federal (conjunto de leis). Braslia: Editor Carlos Rodrigues, 1971. p. 159. 79 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao", ordem de servio n. 22/68-SCDP. Caixa 2. O Decreto n. 56.510, de junho de 1965, estabeleceu os critrios gerais para a censura de diverses pblicas no pas. 80 Idem. Ordem de servio n. 456/70-DCDP. Caixa 4.

42 separadamente, ou seja, as msicas censuradas em Braslia e nas SCDPs regionais, o que demonstra que a censura no era realizada exclusivamente na DCDP.81 A partir do ano de 1972, a gravadora, ou o compositor, que pretendia protocolar determinada composio junto DCDP era obrigada a preencher um formulrio no qual deveria afirmar se a composio dava entrada pela primeira vez na censura, sem processo nesta e em nenhuma outra SCDP regional ou se j havia sido objeto de anlise da censura. Esse tipo de exigncia ocorreu devido existncia de diversos casos de discordncia entre as SCDPs regionais e a DCDP.82 A censura de diverses pblicas foi um dos componentes do aparelho repressivo utilizado pela ditadura militar com o intuito de garantir a sua legitimao no interior da prpria corporao militar e perante o restante da sociedade civil. Atravs da circulao de um discurso tico-moral que permeou todo esse aparelho repressivo, visou garantir a aceitao dos atos praticados pelo regime. Esse aparelho repressivo, alm da censura de diverses a de uma pblicas,
83

abrangeu imprensa

tambm escrita,

a a do

propaganda Sendo natural

poltica, a censura houvesse que

censura diverses

espionagem e a polcia poltica.

pblicas entre turmas

uma as de

parte

aparelho repressivo montado pelo regime militar, nada mais que comunicao o todo. As diferentes censores instncias
81

formavam

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao", "Relao das letras musicais proibidas pelos rgos da Censura Federal no perodo de 1 de setembro a 31 de dezembro de 1972", sem numerao. Caixa 1. 82 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao", ordem de servio n. 24/72-DCDP. Caixa 8. 83 FICO, Carlos. Espionagem, polcia poltica, censura e propaganda: os pilares bsicos da represso In FERREIRA, Jorge e DELGADO, Lucilia Almeida Neves (orgs). O Brasil Republicano: o tempo da ditadura regime militar e movimentos sociais em fins do sculo XX. Rio de Janeiro: Civilizao brasileira, 2003.

43 responsveis pela anlise das letras musicais no hesitavam em solicitar dossis de artistas aos Departamentos de Ordem Poltica e Social (DOPS) e, por outro lado, os DOPS mantinham-se usualmente em contato com a DCDP e as SCDPs regionais para a troca de toda sorte de informaes.84 Determinados artistas, especialmente aqueles que tiveram as suas letras muito visadas pela censura, eram monitorados pelos DOPS que enviavam relatrios bimestrais DCDP.85 O cantor e compositor Srgio Ricardo, por exemplo, teve inmeras msicas proibidas ou mutiladas pela censura. Suas composies tinham um vis eminentemente poltico. A preocupao da censura com o compositor era tanta que, no ano de 1968, sua ficha foi solicitada ao DOPS. Como o cantor no era fichado, foi feita a seguinte sugesto:
Comunico a Vossa Excelncia que nesta data estou encaminhando ofcio ao senhor Delegado Regional de So Paulo, solicitando providncias no sentido de que o compositor Srgio Ricardo seja fichado no D.O.P.S face as suas atividades subversivas, ao compor msicas com mensagem contrria aos interesses nacionais. Junto ao presente encaminhamento, as letras musicais deste compositor vetadas pela censura.86

Srgio

Ricardo

foi

chamado

pelo

DOPS

para

dar

explicaes sobre suas msicas.87 Ele no foi o nico: Chico Buarque de Hollanda recebeu diversas intimaes para prestar esclarecimentos no DOPS da Rua da Relao no Rio de Janeiro. Segundo suas palavras: "Eu conhecia todos l na Relao. No comeo ficava tenso, depois acostumei, reservava sempre algum

Os DOPS (Delegacias de Ordem Poltica e Social) eram formadores da polcia poltica, juntamente com o sistema CODI-DOI (Centro de Operaes de Defesa Interna - Destacamento de Operaes de informaes), integrando um sistema de segurana maior: o SISSEGIN (Sistema de Segurana Interna). 85 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao", "Relao de correspondncia da Censura Federal no perodo de 1 de janeiro a 31 de dezembro de 1972", sem numerao. Caixa 1. 86 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcio n. 393/68, de 16 de outubro de 1968. Caixa 4. 87 Idem.

84

44 tempo, caso viesse a ser chamado".88 Os sobre motivos para nem a solicitao eram de de dossis ou fichas A artistas sempre natureza poltica.

cantora ngela R R foi obrigada a prestar esclarecimentos sobre um de seus shows, que foi considerado pela DCDP como "nocivo moral e aos bons costumes to peculiares ao povo brasileiro".89 Outro assunto sempre em pauta nos papis trocados entre a DCDP e as Delegacias de Ordem Poltica e Social, sobretudo as localizadas no Rio de Janeiro e em So Paulo, foram as operaes territrio de apreenso O de discos. No ano de 1968, gravao foi de realizada uma grande operao desse tipo que abrangeu todo o nacional. disco intitulado Che, Carlos Sibila, realizado na Frana e importado para o Brasil, comeou a ser vendido. Entretanto, a DCDP pediu com urgncia a apreenso do disco e se responsabilizou por "todas as conseqncias jurdicas que esta medida pudesse acarretar". Aloysio de Souza alertou o DOPS que a DCDP estava,
apurando, junto assessoria jurdica do DPF, a melhor maneira de justificarmos esta apreenso, que torno a salientar, deve ser feita em todo territrio nacional e de maneira coordenada pelas polcias de cada estado. A gravao faz parte de um plano escuso de infiltrao do movimento comunista internacional no Brasil.90

As

solicitaes

tambm

eram

feitas

pelo

DOPS,

que

demandava uma gama bem variada de informaes que iam desde informaes pessoais dos compositores at o pedido de envio

88

BAHIANA, Ana Maria. Nada ser como antes: a MPB nos anos 70. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1980. p. 33. Entrevista realizada no ano de 1974. 89 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcio n. 3974/79, de 14 de outubro de 1979. Caixa 4. 90 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcio n. 310/68, de 4 de setembro de 1968. Caixa 4.

45 das ltimas gravaes realizadas por eles.91 Nos anos 1970, a DCDP era bastante conhecida do pblico em virtude da obrigatoriedade de exibio, nos cinemas, nas TVs e nos teatros, do certificado de censura.92 Alm disso, a ao da Diviso foi amplamente noticiada pela grande imprensa.93 Essa notoriedade, aliada ao fato de que a censura de diverses pblicas era considerada "normal" por grande parte da populao, levou um nmero considervel de pessoas a escrever cartas endereadas a Diviso. Mesmo que haja cartas escritas individualmente ou por pequenos grupos, o conjunto da correspondncia apresenta uma certa homogeneidade nos enunciados, sugerindo a presena de um mesmo padro cultural. Alm disso, a leitura dessa correspondncia nos revela uma mesma temtica j que o tom das cartas, salvo algumas poucas excees, era sempre o mesmo: uma pessoa que solicitava providncias acerca de um material que a ofendeu. Terezinha Rodrigues, dona de casa, escreveu Diviso no ano de 1983 para solicitar a "urgente proibio da devassa msica Rock da cachorra".94 A composio de Lo Jaime, cantada por Eduardo Duseck, sofreu repdio de mais outras duas pessoas, que tambm escreveram solicitando a proibio. Em uma delas, escrita pela Sociedade Paranaense de Proteo dos Animais, havia cerca de 60 assinaturas:

91

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcios n. 310/78, n. 785/80 e n. 456/81. Caixa 2 e 4. 92 FICO, Carlos. "Prezada Censura": cartas ao regime militar In Topoi. Revista de Histria. Rio de Janeiro: Programa de Ps-graduao em histria Social da UFRJ, n. 5. pp. 251-286. 93 A Veja foi revista semanal de maior circulao no perodo 1968-1985. Durante esses anos, 12 capas de Veja foram destinadas exclusivamente a reportagens sobre a censura de diverses pblicas. Sendo estas, as edies de 08/10/1969, 07/10/1970, 21/03/1973, 02/05/973, 15/08/1973, 09/01/1974, 06/10/1976, 01/12/1976, 16/02/1977, 13/12/1978, 05/01/1983 e 25/04/1984. Dentre estas edies, duas trataram especificamente da censura musical (edies de 02/05/1973 e 01/12/1976). 94 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 234, Belo Horizonte, 07 de agosto de 1983. Caixa 4.

46

Vimos por meio desta solicitar a proibio da reproduo em pblico da msica Rock da cachorra. A msica deste cantor vai contra os princpios cristos de defesa dos animais, que tambm sofrem e possuem sentimentos. Alm do mais, a msica deve ser entendida como uma grande metfora. Cachorra pode representar a mulher em alguns momentos (...) A msica um panfleto violncia domstica.95

Esse tipo de atitude espontnea provinda de setores da populao serviu bem aos propsitos da Diviso, que mencionava as cartas quando precisava argumentar em favor de sua legitimidade. Embora com o apoio de uma parcela da sociedade civil, os censores de diverses pblicas no se sentiam vontade para afirmar poltica que realizavam tratada uma de censura maneira poltica. sigilosa A e censura causava "era

desconforto aos censores da DCDP, diferentemente da censura moral, assumida orgulhosamente pela Diviso".96 Mas a ateno para temas polticos sempre esteve presente na cabea dos censores e suas ligaes com rgos de natureza eminentemente poltica, como as Delegacias de Ordem Poltico e Social, foram usuais. preciso que atentemos para o fato de que a censura praticada pelo regime militar no foi homognea. possvel distinguir primeira negada uma srie e de diferenas do entre pblico, atravs a a de censura ltima um de foi ato diverses pblicas e a censura feita imprensa. Enquanto a foi pelo legal conhecida e regime imposta

"revolucionrio", o AI-5. Como j vimos, os censores de diverses pblicas no se sentiam vontade para realizar censura de temas polticos (embora o fizessem). Podemos perceber a a dimenso moral de

95

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 235, Belm, 07 de agosto de 1983. Caixa 4. 96 FICO, Carlos. Prezada censura. Op. cit. P. 259.

47 seu trabalho, ao contrrio da censura imposta imprensa, na qual o que prevaleceu foi a dimenso estritamente poltica.97 A melhor maneira de entendermos a presena dessas duas dimenses analisarmos o processo de censura realizada pela DCDP atravs dos pareceres de seus censores. O processo de anlise de uma composio era bastante burocratizado. O compositor (ou sua gravadora) enviava o trabalho, que seria estudado pelos censores da turma de msica da Diviso. O nmero de censores por composio analisada variava entre um e quatro, at 21 de novembro de 1968, quando foi estabelecido o nmero de trs censores por obra a ser analisada, tendo em vista uma atuao mais uniforme.98 O assunto principal da lei n. 5.537 no era a censura de msicas nem algo relacionado diretamente a censura de diverses pblicas, na verdade, centralmente, a referida lei tratava da homologao do estatuto do magistrio superior e dentre uma ou outra providncia, regulamentava o nmero de censores por obra a ser analisada na DCDP. Pode parecer equivocado, mas o regime militar j havia se valido dessa estratgia ao criar a sua assessoria de imprensa (AERP) em meio a A outros grande tpicos, maioria como dos se houvesse s uma vontade de foi disfarar a meno a esses assuntos.99 vetos letras musicais justificado em nome da preservao dos valores tradicionais da famlia brasileira. Sob essa tpica circularam os mais variados temas, desde a defesa da religio catlica at a proibio
97

de

assuntos

em

pauta

na

poca,

que

foram

ABREU, Alzira Alves de. Mdia e poltica no Brasil: jornalismo e fico. Rio de Janeiro: FGV, 2003. p. 67. 98 Artigo 13 da Lei 5537, de 20 de novembro de 1968. Modifica dispositivos da Lei 4881-A, de 6 de dezembro de 1965, que dispe sobre o estatuto do magistrio superior e d outras providncias. 99 FICO, Carlos. Reinventando o otimismo: ditadura, propaganda e imaginrio social no Brasil. Rio de Janeiro: FGV, 1997. p. 70.

48 considerados pela censura como atentatrios tradio da famlia brasileira, como, por exemplo, referncias ao uso de entorpecentes, ao homossexualismo e questo do divrcio, muito discutida durante a dcada de 1970. A msica Em qualquer lugar, de Fernando Adour e Odair Jos, foi vetada integralmente no ano de 1973 devido ao fato de supostamente ser
possuidora de uma mensagem negativa e de uma linguagem licenciosa. Manifestando prtica sexual desviante ao dirigir-se pessoa amada, o personagem dispe-se prtica sexual, em 100 quaisquer condies, a fim de agradar ao outro.

A sua

gravadora

de

Odair

Jos, a

Phonogram, no

sugeriu o

ao

compositor alteraes na letra da msica a fim de garantir a aprovao. Entretanto, medida surtiu efeito esperado. No segundo parecer o veto foi mantido:
A letra musical "Em qualquer lugar", da autoria de Odair Jos, examinada em grau de recurso, dada a sua proibio anterior, volta a esta Diviso, com algumas modificaes. A alterao foi considerada por ns irrelevante, em face da permanncia do 101 atentado ao pudor e exaltao ao amor livre.

Na poca em que ocorria uma "revoluo de costumes" em todo o mundo, as msicas no Brasil eram vetadas por fazerem aluses ao movimento hippie ou ao homossexualismo. O compositor Antonio Carlos Vieira Cariello teve sua msica intitulada Anjo vetada porque o censor
[verificou] na letra musical em exame que a mesma continha matria ofensiva ordem pblica, aluso ao movimento hippie e tambm ao amor proibido entre pessoas do mesmo sexo, pelo que opinou pela sua no liberao.102 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 2931/73, 10 de maio de 1973. Caixa 217. 101 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 3688/73, 6 de junho de 1973. Caixa 217. 102 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.457/73, 10 de dezembro de 1973. Caixa 645.
100

49

Alguns integralmente composies

compositores devido foram ao no

tiveram fato de

suas que

msicas os pela

vetadas das Censura

ttulos

considerados

adequados

Federal. A grande maioria dos vetos desse tipo se deu por razes morais. As composies Dois homens na cama (1971), Lua de mel sem casamento (1973), T puto da vida (1974), Canabis ativa a mente (1976), Casamento a trs (1979), Pirei no carnaval (1979), Transe total (1984), Bate que eu gamo (1984) e Mulher vadia (1984) tiveram seus ttulos interditados.103 Em todos esses casos, alteraes nos ttulos possibilitaram a liberao das msicas em uma segunda anlise pela censura. A composio de Raul Seixas intitulada Rock das aranhas foi totalmente vetada pela DCDP em janeiro de 1980. Como justificativa para o veto, um dos trs censores que analisou a composio utilizou a argumentao de que,
sendo a msica deste compositor, no poderia haver motivo mais legtimo para a sua total interdio. Alm do mais, a letra explora a malcia atravs do apelo pornografia e chulice. Suas atitudes, mostradas sem pudor pela televiso, deveriam ser objeto de processo policial. Sou pelo veto total.104

O censor deixou clara a sua opinio sobre o compositor: apenas o fato de a msica ser de autoria de Raul Seixas j constitua justificativa suficiente para o veto. O processo foi encaminhado ao Conselho Superior de Censura (CSC), em maio de 1980, resultando na liberao da composio, que teve, contudo, restrita a sua veiculao aberta, ou seja,

103

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.2346/71, n. 560/73, n.8906/74, n.8045/76, n.0066/79, n.457/79, n.887/84, n.9710/84 e n.156/84. Caixas, 18, 13, 187, 27, 187, 25, 13, 26 e 187, respectivamente. 104 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.450/80, 10 de janeiro de 1980. Caixa 13.

50 atravs de emissoras de rdio e televiso.105 "Por

determinao do CSC, a msica Rock das aranhas teve proibida sua execuo em emissoras de rdio e TV": era este o aviso que chamava a ateno na contracapa do LP de Raul Seixas que se intitulava Abre-te Ssamo. interessante notarmos que o censor, para alm de analisar a letra da msica, teceu comentrios nada elogiosos sobre as atitudes de Raul Seixas na televiso, o que nos mostra que a preocupao dos censores no se restringia s letras das canes, mas considerava toda a mensagem que os compositores pretendiam passar com suas msicas e atravs de seus gestos e atitudes. Com a massificao da televiso nos anos 1970, uma grande parte da populao passou a ter acesso aos shows e programas de auditrios nos quais as principais atraes eram os cantores e suas performances. Esse fato no passou desapercebido para a Diviso de Censura que, muitas vezes, censurou determinados de compositores suas msicas considerando em uma possvel apresentao programas

televisivos.106 Em outro processo, ainda referente a uma composio de Raul Seixas, culos escuros, resultado de uma parceria de Seixas com o compositor Cludio Roberto, o censor Geraldo Antonio de Castro apresentou como nica razo para seu veto o fato de a composio ser "fruto de uma parceria de Raul Seixas". A composio s no foi vetada porque os outros dois censores que a analisaram opinaram pela liberao.107 Raul Seixas foi vtima constante da censura. No ano de
105

ALBIN, Ricardo Cravo. Driblando a censura: de como o cutelo vil incidiu na cultura. Rio de Janeiro: Gryphus Editora, 2002. p. 155. 106 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcios n. 3350/78, n. 7850/80 e n. 4567/81. Caixa 2 e 4. Estes ofcios manifestam a preocupao da censura com as apresentaes dos cantores, Rita Lee, Caetano Veloso, Gonzaguinha, Ney Matogrosso e Gilberto Gil. 107 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.457/81, 10 de dezembro de 1981. Caixa 645.

51 1983, a gravadora de Seixas enviou DCDP 12 msicas de autoria do compositor para a gravao de um novo LP. Deste grupo apenas 3 msicas foram liberadas sem cortes. At a composio Sociedade alternativa, que j havia sido liberada pela Diviso uma dos no ano de de no 1974, eram foi algo vetada de novo parcialmente As dos na vida recebendo sugestes srie substituies palavras.108

censores

cantores, dos compositores e das gravadoras. Seixas, porm, enviou uma carta indignada Diviso:
No fui a passeatas contra o regime, no seqestrei ningum, nem msica de protesto eu fiz. Porque no posso usar a palavra povo na minha msica, vou substituir por ovo. Ovo pode? (...) De todas as artes vigentes no Brasil, por que somente a msica foi eleita como maldita? Medo de um eventual processo subliminar? Quem ouve discos ouve por que quer, ao contrrio da TV. Em 1983, com promessas de abertura, eu pergunto em nome da msica: essa censura no vai acabar?109

A preocupao da censura com a imagem dos cantores e compositores preocupao foi em um significativa. processo do Podemos ano de ver 1977, esse pelo tipo qual de a

cantora e compositora Rita Lee teve seu LP intitulado Fruto proibido recolhido de todas as lojas de discos localizadas em territrio nacional. O motivo principal da censura no foram as letras musicais, mas sim a capa do LP que, segundo os censores, "reproduzia claramente uma atmosfera lbrica de cabar francs".110 A foto da capa mostrava a cantora trajando uma camisola de seda que possua uma fenda lateral na perna esquerda, pela desnuda da argumentar,
108

qual se A as que

podia

vislumbrar de deste

levemente Lee LP ainda

coxa sido

cantora. j

gravadora composies

tentou

haviam

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.037/80, 15 de janeiro de 1980. Caixa 645 109 Idem. Telex (sem numerao) anexado ao processo. 110 Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de solicitao", n. 70 de 6 de junho de 1976, caixa 1.

52 liberadas em 1973, mas no houve alternativa e o disco foi recolhido e sua capa modificada posteriormente.111 A DCDP s conseguiu recolher o LP seis meses aps a sua proibio quando muitas pessoas j o haviam comprado: o excesso de burocratizao, comum no servio pblico federal brasileiro, tambm afetava o rgo censrio. No ano seguinte, Rita Lee enfrentou mais um problema com a censura, dessa vez englobando, alm da censura musical, a censura televisiva.112 Um trecho de apenas trinta segundos da msica Mania de voc, composta em parceria com Roberto de Carvalho, foi o fundo musical do filme televisivo feito sob encomenda para a campanha que lanou a coleo primaveravero da marca de roupas Ellus. Ao final do filmete, Rita cantava: "Tire a roupa para quem voc gosta".113 A campanha despertou o interesse de diversas pessoas que se manifestaram contra e enviaram cartas a Diviso pedindo que o comercial fosse tirado do ar.114 Depois de quinze dias em exibio, a propaganda foi proibida.115 Rita Lee foi uma compositora bastante visada pela censura. Ela chegou a ter problemas com a polcia do regime, chegando a ser presa por razes muito parecidas com aquelas pelas quais as suas msicas foram censuradas. Lee ficou presa por 21 dias no ano de 1976, depois que a polcia invadiu sua casa
111

fez

uma

apreenso

de

maconha,

situao

que

Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de solicitao", folhas sem numerao e sem data anexadas ao ofcio n. 70 de 6 de junho de 1976, caixa 1. 112 A preocupao da censura com a figura da compositora Rita Lee foi analisada mais pormenorizadamente em CAROCHA, Maika Lois. Seu medo o meu sucesso: Raul Seixas, Rita Lee e a censura musical durante a ditadura militar brasileira. Monografia de Bacharelado apresentada ao Departamento de Histria do Instituto de Filosofia e Cincias Sociais (IFCS) da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) no ano de 2005. 113 Revista Isto , n. 154, 5 dez. 1978. pp. 42-44. 114 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 147, n. 148 e n. 157, dezembro de 1978. Caixa 4. 115 Jornal do Brasil, 20 dez. 1978. Caderno B, p. 4.

53 posteriormente se agravou devido ao fato de a cantora ter se recusado a negar em pblico que era usuria da substncia, exigncia da polcia. O caso ganhou ainda mais repercusso porque Rita Lee estava grvida do seu primeiro filho. Sobre este acontecimento a cantora comps a msica X 21, contando a histria de cada uma das detentas com as quais dividiu aquela cela, mas a composio nunca pde ser gravada, pois ficou retida na DCDP.116 Essa priso colocou ainda mais as letras da compositora no foco da censura e serviu como justificativa para o veto de duas composies, resultantes de parcerias de Rita Lee: Lady Babel (1976) e Eu e o meu gato (1978).117 A censura musical era responsvel pela anlise apenas das letras das msicas, no considerando a melodia ou parte rtmica das composies. Alm disso, eram analisadas somente letras de msicas em portugus.118 Essa determinao gerou muita polmica no meio musical brasileiro e uma ampla discusso na imprensa, principalmente em 1972,119 devido ao processo de censura do LP denominado Disco super ertico. Esse LP era composto de vinte e trs composies, sendo quatro cantadas em lngua francesa; dez, em lngua inglesa; uma, em italiano e as restantes em portugus. Seus produtores protocolaram passveis de junto DCDP, em agosto Cerca de de 1972, um todas aps as o composies, mas, apenas as composies em portugus seriam anlise censria.120 ms incio do processo na Diviso de Censura saiu o resultado e o
Veja, 12 dez. 1977 n. 588, pp 54-62. Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 0374/76, 15 de janeiro de 1976 e parecer n. 2307/78. Caixa 217. 118 Decreto n. 56.510 de 15 de junho de 1965. O artigo 176 versava sobre a unificao dos critrios para a liberao de letras musicais em todo o territrio nacional. 119 A proibio da msica Je t aime moi non plus de Serge Gainsbourough cantada pela atriz francesa Jane Birkin foi matria de quatro revistas semanais, dentre estas foi reportagem de capa da Revista Veja da segunda semana do ms de setembro de 1972. 120 Decreto n. 56.510 de 15 de junho de 1965.
117 116

54 LP foi integralmente vetado, tendo todas as suas composies consideradas "extremante nocivas moral e aos costumes da sociedade crist brasileira".121 Os produtores do LP Disco super ertico entraram com uma ao no Ministrio Pblico Federal declarando a deciso da DCDP invlida porque contrariava uma determinao expressa claramente em uma lei federal, j que quinze composies em lngua estrangeira haviam sido vetadas. As composies em lngua francesa, Notre theme d amour, Je t adore, Le petit e Je t aime moi non plus foram censuradas em virtude de serem as
composies absurdas e extremamente despudoradas, sem noo de moral alguma so cantadas em francs que, como do conhecimento de todos, trata-se da lngua prpria aos atos despudorados e obscenos.122

Os censores utilizaram como uma das justificativas para os vetos o fato de as letras das msicas estarem em francs, "a lngua prpria aos em atos despudorados de 1972 e ao obscenos". gabinete O do processo foi enviado novembro

ministro da Justia que considerou a deciso da DCDP vlida, sem maiores delongas.123 A Diviso de Censura de Diverses Pblicas, como tivemos a oportunidade de observar no incio desse captulo, esteve ligada diretamente ao Departamento de Polcia Federal, conseqentemente ligada tambm ao Ministrio da Justia e em inmeras ocasies podemos perceber o recurso da Diviso ao Ministrio da Justia, que quase sempre no caso

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.33805/72, agosto de1972. Caixa 645. 122 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.33805/72, agosto de 1972. Telex do Gabinete do Ministro da Justia com data de novembro de 1972. p. 35. Caixa 645, 123 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n.33805/72, agosto de 1972. Telex do Gabinete do Ministro da Justia com data de novembro de 1972, anexado ao processo. Caixa 645.

121

23 de 23 de de 29 23 de de 29

55 da censura das letras musicais opinava em favor da DCDP.124 O veto nas letras musicais tambm era apresentado como instrumento para aprimorar o gosto, elevar o nvel cultural e o padro moral do povo brasileiro. Composies eram vetadas por serem inadequadas, ofensivas e at mesmo por conterem erros gramaticais e serem consideradas de pssima qualidade musical. O caso da censura a composio Jongo do il serve para ilustrar bem esse tipo de veto. O compositor Nego do Il teve a sua msica vetada na ntegra devido ao fato da
125

composio estar repleta de grosseiro erros gramaticais. curso de portugus.126

O censor sugeriu que o msico buscasse rapidamente um bom Os compositores Antonio Leo Jnior, Paulo Menegazzo e Hielo Bonfim tiveram trs de suas cinco msicas enviadas censura vetadas porque "as mesmas apresentam conotaes relativas a txicos, desrespeito ao Hino Nacional e palavras de baixo calo com possvel deturpao de significados".127 Antonio Lauro, repentista cearense, enviou duas letras de sua autoria na em para a de DCDP porque, msicas segundo os "de ele, "queria foram cant-las unnimes Feira declarar Santana". Mas censores

suas

pssima

qualidade

musical e repletas de erros gramaticais crassos e por isso opinamos pela sua no liberao".128 Em casos como esse, os

A estreita relao da DCDP com o Ministrio da Justia pode ser vista mais detalhadamente, principalmente no que concerne a censura de livros no trabalho de STHEPANOU, Alexandre Ayub. O procedimento racional e tcnico da Censura Federal Brasileira como rgo pblico: um processo de modernizao burocrtica e seus impedimentos (1964-1988). Tese de doutorado apresentada ao Curso de Ps-Graduao em Histria da PUC/RGS em 2004. 125 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 247/79, 06 de abril de 1979. Caixa 219 126 Idem. p. 4. 127 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 232/79, 27 de abril de 1979. Caixa 219. 128 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 265/80, 24 de agosto de 1980. Caixa 219.

124

56 censores acabaram atuando como crticos musicais. Alm de tentarem aprimorar o gosto da populao brasileira, por vezes os censores pareciam tripudiar de suas vtimas, como foi o caso do processo de censura da composio Bolo baiano, em 1973, a censora Maria Luiza Barroso Cavalcanti, considerando a letra que mencionava uma receita de bolo, afirmou que
do ponto de vista culinrio e levando-se em considerao os hbitos de nossa populao, sabemos que um bolo de milho logo aps assado no pode ser dividido. Sugiro tambm o acrscimo de 3 ovos e no de apenas 1 ovo, como afirma o compositor na letra da msica. Sou por isso a favor do veto porque essa suposta diviso do bolo de milho tem motivos escusos que esto subliminarmente expostos na letra dessa msica.129

Esta argumentao da censora obteve a concordncia dos outros dois censores e a msica em questo sofreu vetos parciais. Na verdade, tratava-se de uma meno frase do ministro Delfim Netto, segundo a qual seria preciso esperar o bolo (da economia) crescer em prtica para uma a ter antes de reparti-lo, mais foi ou seja, O a colocar diviso msica de renda justa.130 obrigado

compositor,

liberada,

suprimir a estrofe da cano que se referia partilha do bolo de milho, obtendo com isso a posterior liberao de sua composio.131 A composio Banana com ovos, que deu entrada na DCDP em 1974, sofreu veto integral. Nas justificativas, os censores, entre menes ao fato de que "a banana pode representar algo que no apenas uma fruta" alegaram simplesmente que "no de
129

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 10540/73, 19 de novembro de 1973. Caixa 646. 130 Para a frase do Ministro Delfim Netto ver: COUTO, Ronaldo Costa. Memria viva do regime militar: Brasil (1964-1985). Rio de Janeiro, Record, 1999. p. 145. 131 Idem. p. 7.

57 costume na culinria nacional se ingerir banana com ovos".132 Como se v, todo tipo de argumento era utilizado pela censura. Embora na censura musical a dimenso moral estivesse muito mais uma presente, como mescla ao de as questes para polticas Na morais como, tambm j por foram na o apresentadas ocorreu motivo vetos. censura musical

preocupaes militar

antigas exemplo,

tradio do pensamento brasileiro com aspectos concernentes especificamente dentre outros. Nomes a censura. como Chico os de Geraldo teve Vandr por a e Chico de 40 a Buarque msicas questes outras tornaram-se conhecidos devido aos seus constantes embates com Buarque das quais volta vetadas, devido msicas ao metade devido aluses regime comunismo, a luta armada, a defesa da segurana nacional,

polticas.133 Os casos destes artistas tornaram-se visveis sucesso que tinham. por Entretanto, muitas foram censuradas razes poltico-ideolgicas.

Embora existisse um mal-estar da parte da DCDP em afirmar categoricamente que realizava uma censura poltica, em seus pareceres os censores no se sentiram incomodados em dizer que determinada msica "fere as normas do regime vigente" ou em identificar "mensagem de teor subversivo".134 No ano de 1973, a marcha-rancho Cidade Guanabara, foi vetada parcialmente por fazer aluses a queda de uma parte do Viaduto Paulo de Frontin, localizado no bairro do Rio

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 7767/74, 21 de novembro de 1974. Caixa 646. 133 WERNECK, Humberto. Chico Buarque: letra e msica. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. Vol.1, p. 137 e seguintes. 134 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 3533/72, 22 de julho de 1972. Caixa 217.

132

58 Comprido no Rio de Janeiro, naquele mesmo ano.135 As notcias sobre os motivos da queda do viaduto haviam sido proibidas de circular na imprensa escrita.136 Na msica, apenas o nome do viaduto foi cortado sob a justificativa de "no colaborar com os jornais na tentativa de colocar a populao carioca contra o governo de sua cidade".137 A supresso do nome do viaduto possibilitou a veto.138 Ainda no ano de 1973, a cano Figa de Guin, de autoria conjunta de Baden Powell e Paulo Srgio Pinheiro, foi vetada integralmente. Na apreciao sobre o veto, o censor deixou bem claro seus motivos:
A letra musical abaixo discriminada, frontalmente contrria orientao poltica vigente no pas, bem como pelo seu contedo francamente de protesto, entendo como violadas as normas contidas na letras D e G do artigo 41 do Decreto 20.493. Opino pela sua no liberao, sem a possibilidade de grau de 139 recurso.

liberao

da

composio

dois

meses

aps

O caso dessa msica tornou-se notrio, em funo de o censor ter proibido o recurso. A possibilidade de recurso foi uma medida importada da prtica jurdica que possibilitou a compositores e gravadoras recorrerem das decises da censura. Muitas vezes, ou as no letras do das msicas para uma eram nova alteradas (por de sugesto censor) tentativa

liberao. O recurso poderia ser utilizado apenas duas vezes e era necessrio justificar a sua utilizao. A justificativa poderia ser aceita ou no pela censura. Com o incio do

Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 2347/73, 14 de setembro de 1973. Caixa 217 136 SMITH, Anne Marie. Um acordo forado: o consentimento da imprensa censura no Brasil. Rio de Janeiro: FGV, 2000. p. 134. 137 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 2347/73, 14 de setembro de 1973. Caixa 217 138 Idem. 139 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 5240/73, 25 de julho de 1973. Caixa 217.

135

59 funcionamento do Conselho Superior de Censura (CSC) anulou-se a possibilidade de utilizao do recurso na DCDP, j que os recursos passaram a ser enviados diretamente para anlise no CSC. Foi uma prtica bastante usual na censura musical a sugesto, por parte dos censores, de pequenas modificaes nas letras para que pudessem ser aprovadas. Tratou-se de uma relao bastante complexa devido ao fato de que o censor passou a ter, alm do poder de veto, uma influncia particular sobre cada obra, na medida em que supunha ter o direito de intervir diretamente na produo de um autor. Tais recomendaes muitas vezes foram aceitas pelos compositores. Nas palavras do cantor Odair Jos,
tnhamos que aceitar as sugestes de Braslia. Sentia meu trabalho mutilado, at porque o censor no era meu amigo para dar "pitaco" no meu trabalho. Mas funcionava assim, porque a gravadora alegava que perdia dinheiro com a no liberao das msicas, porque sem a liberao no tinha gravao e sem gravao no tinha dinheiro no bolso.140

Inmeras composies foram liberadas aps a aceitao das alteraes sugeridas pelos censores. Em um mercado fonogrfico cada vez mais profissionalizado e competitivo, tornou-se extremamente oneroso para um compositor no aceitar as imposies da censura federal na medida em que a sua negativa o impediria de gravar a composio e lhe traria problemas Nogueira com Lima sua se gravadora. viu obrigado Em a 1971, o compositor as Joo da aceitar sugestes

censura ou "teria o seu contrato com a sua gravadora anulado se no gravasse 23 msicas por ano".141 Sendo assim, a composio Bate meu ngo teve a frase
140

ARAJO, Paulo Csar. Eu no sou cachorro no: msica popular cafona e ditadura militar. Rio de Janeiro: Record, 2002. p. 285. 141 Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 2347/71, 09 de julho de 1971. Caixa 219.

60 "Foi me enchendo o saco" substituda por "Foi ficando

chato".142 Outra composio desse mesmo autor teve a frase filho da fula substituda por filho da Fernanda.143 Em meio a esse contexto, no possvel classificarmos a aceitao as das sugestes nas dos censores musicais em um como uma atitude uma colaboracionista com o regime militar. Como podemos perceber, alteraes de letras representavam mercado estratgia sobrevivncia fonogrfico

competitivo e regulamentado por severos contratos entre as gravadoras e os compositores. Estamos posicionar em querendo, relao com aos base nesse que argumento, identificam nos a trabalhos

aceitao por parte de alguns compositores das sugestes da censura como um sinal de despolitizao ou ainda como uma atitude de colaborao com o regime militar.144 Muitos compositores foram capazes de perceber que se encontravam em uma espcie de "beco sem sada" na medida em que no podiam romper seus contratos com as gravadoras e viam-se obrigados a aceitar a mutilao de suas composies pela DCDP. Mesmo assim, muitos foram capazes de utilizar as prerrogativas proveito da legais liberao impostas de suas pela prpria censura atravs em da composies,

interposio de recursos. Um caso bastante ilustrativo da tentativa de utilizao do recurso pode ser visto no processo de anlise das msicas destinadas gravao de um LP de Chico Buarque. No ano de 1973,
142

Chico

Buarque

deu

entrada

em

dois

processos

no

Idem. Srie "censura prvia", Subsrie "msica", parecer n. 2348/71, 09 de julho de 1971. Caixa 219. 144 Para esse tipo de argumentao consultar: BERG, Creuza. Os mecanismos do silncio: expresses artsticas e censura no regime militar. So Carlos: EDUFScar, 2002 e VILARINO, Ramon Casas. A MPB em movimento: msica, festivais e censura. So Paulo: olho d gua, 1999.
143

61 SCDP/Guanabara, sendo o primeiro relativo pea teatral

Calabar e o segundo, anlise da trilha sonora da pea para a gravao de um LP. Este foi o incio de um dos processos de maior repercusso da censura de diverses pblicas. A pea teatral Calabar: o elogio da traio, de autoria do prprio Chico Buarque e do cineasta Ruy Guerra, foi objeto de um moroso processo de censura e sua finalizao deu-se somente um ano aps a sua entrada no SCDP/Guanabara. A pea foi vetada em todo o territrio nacional.145 O segundo processo protocolado por Chico Buarque passou por caminhos a nos ou distintos percorrer. deteremos daqueles No apenas nos entre no que cabe a a pea aqui de teatral analisar musical anlise e foi as a das obrigada diferenas teatral:

semelhanas

censura

processo

msicas que faziam parte da pea Calabar enviadas para a DCDP com o intuito de gravao do LP com o mesmo nome. Esse foi um caso de censura dos dois sui generis de a no qual podemos para os e observar cortes: a a a presena visvel tipos entre motivaes censura

motivao poltica e a moral. Alm disso, ocorreu tambm uma comunicao musical teatral mostrando a integrao entre as diferentes turmas de censura do aparelho censrio do regime militar e tambm a utilizao do apelo extremado ao recurso. Em 4 de abril de 1973, Calabar LP foi registrado sob o nmero 020524/73 e, cinco dias aps a sua entrada no SCDP da Guanabara, e envio foi de enviado para entre a DCDP em Braslia de sem ter Em passado por anlise prvia alguma como era de praxe na troca processos os setores censura. Braslia, foi objeto de anlise de trs censores: Maria Luiza

145

O perodo mdio de anlise das obras na DCDP era de um ms, o que nos mostra como os trmites do processo censrio da pea teatral Calabar: o elogio da traio foram demorados.

62 Barroso Cavalcanti, Jos do Carmo Andrade e Antonio Flvio Testa. Eram parte integrante do processo as letras das msicas Tatuagem, Brbara, Cala a boca Brbara, Boi voador no pode voar, Anna de Amsterd, Fado tropical, Cobra de vidro, Tira as mos de mim, No existe pecado ao sul do Equador, Fortaleza e Vence na vida quem diz sim, alm do "prlogo" do LP. Exatamente um ms aps a chegada do processo DCDP foram liberados os primeiros pareceres referentes s doze msicas e ao a prlogo temtica do da disco pea (uma e que elocuo era que visava e no introduzir entoada

cantada). Nenhuma das doze msicas foi liberada e o prlogo sofreu veto integral. At o momento, nada que destoasse da prtica da censura musical. Entretanto, se nos detivermos de forma mais apurada nas justificativas dos censores para os vetos, podemos perceber uma mescla de questes morais e polticas. Por exemplo, no caso da msica Anna de Amsterd, os censores, no primeiro parecer, estiveram preocupados
[com] a impossibilidade de se liberar este tipo de msica que alm de incitar a discrdia entre as religies, afirmando que "dormir com um catlico melhor do que dormir com um protestante" faz descarada apologia de uma mulher de vida desregrada que se deita com vrios homens e que no final chega a concluso de que "melhor se deitar com um ateu e que de preferncia no tenha nada a ver com o governo". (...) Alm de macular a moral catlica do povo brasileiro, desdenha dos membros do governo colonial, discreta aluso sociedade contempornea. Pelos motivos expostos acima, somos pela sua no liberao.146

As composies de Chico Buarque de Hollanda sempre foram objeto de esmerada ateno dos censores devido ao histrico do compositor de atuao contra a censura. Nesse caso, alm disso, a anlise de todas as letras musicais preocupou-se em encontrar aluses ao perodo colonial (tempo histrico em que
Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", 020524/73, datado de 15 de maio de 1973. p. 19. Caixa 644.
146

processo

n.

63 se passa a temtica da pea) como referncias indiretas poca deveu contempornea. s notcias Acreditamos o que essa do preocupao da se sobre andamento processo pea

teatral feito paralelamente pela turma de censura de teatro. A discusso travada no texto de Calabar teve por objetivo empreender uma espcie de reviso historiogrfica da figura de Domingos Fernandes Calabar e de sua possvel traio. Mas, esta reviso era dotada de um vis de aproximao com o regime militar e com a figura de Carlos Lamarca, militar que desertou para se aliar a uma organizao de guerrilha contra a ditadura militar e no era considerado pela esquerda como um traidor. A questo da traio era to presente para os militares que foi cogitado dar o nome de Calabar operao da Diviso de Ordem Poltica e Social (DOPS) que perseguiu Lamarca.147 O fato de essas preocupaes estarem presentes na anlise das msicas deveu-se unicamente comunicao entre as turmas de censura de teatro e de msica, j que apenas as letras das msicas no eram capazes de sugerir essa aproximao. A composio Vence na vida quem diz sim foi aquela que mais despertou a ateno dos censores. O trecho "Diz que sim, se te deixam louco, diz que sim, se te babam no cangote, se te alisam com o chicote", para os censores, era uma clara aluso violncia das da de foras de represso "exageros dos do do regime aparato e seus militar.148 Os trs censores que analisaram a composio se referiram "violncia e "perda polcia", controle repressivo"
147

policiais

MACIEL, Vilma Antunes. O capito Lamarca e a VPR na justia militar: represso judicial no Brasil. Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Histria Social da Universidade de So Paulo. So Paulo, 2003. p. 99. 148 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", processo n. 020524/73, datado de 15 de maio de 1973. p.34. Caixa 644.

64 superiores".149 aparato O fato significativo pelo na medida em que, foram

integrantes da censura, que por sua vez era pea-chave no repressivo montado regime militar, unnimes em reconhecer as formas de violncia do Estado que, no ano de anlise da composio (1973), estavam em processo de exacerbao, mas continuavam a ser negadas pelas autoridades do regime. As outras justificativas dos censores para os vetos composio Vence na vida quem diz sim diziam respeito questo da moral e dos bons costumes. O trecho que mais chamou a ateno da censura foi aquele em que se dizia "Diz que sim, se te deitam na cama. Diz que sim, se te chamam de vagabunda".150 O censor Jos do Carmo Andrade, justificando o veto do trecho da por razes no relacionadas deixar de "deturpao o da figura mulher", pde tecer seguinte

comentrio:
A gravao proposta pela Phonogram deste LP deve ser interditada. As composies no so dignas de audio do nosso povo. Alm de mostrarem uma mulher sempre lasciva, tal como uma prostituta, perigosa do ponto de vista da manuteno do regime institudo j que a todo o momento se faz comparaes da violncia na colnia com a violncia de nosso governo. Assim sendo, o fato da pea teatral e, portanto, das suas composies tecerem elogios traio de Calabar deveria ser levado em conta. (...) Traio na minha opinio se fazer esse elogio absurdo.151

Esse trecho nos mostra mais uma vez a influncia do processo da pea teatral na anlise das composies musicais. Faz-se texto mister da destacar O que as referncias tambm ao personagem a mescla Calabar no eram feitas nas letras das msicas, apenas no pea. trecho mostra poltico/moral.
149 150

Idem. Ibdem. p. 36. 151 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", 020524/73, datado de 15 de maio de 1973. p.74. Caixa 644.

processo

n.

65 Quando tomou conhecimento dos vetos s composies de Calabar LP, a gravadora de Chico Buarque na poca, a Phonogram, entrou imediatamente com recurso. Como j vimos anteriormente, o recurso foi uma medida importada da prtica jurdica que possibilitou a compositores e gravadoras recorrerem das decises da censura. No ano do processo de censura s msicas de Calabar, a Phonogram ainda no podia contar com a ajuda do Conselho Superior de Censura do envio (CSC), do contando apenas DCDP, com o a que possibilidade recurso prpria

configurava, na verdade, menos um recurso e mais um pedido de reconsiderao. O primeiro pedido de reconsiderao enviado pela Phonogram DCDP data de 10 de julho de 1973 e nele foram feitas alteraes nas letras das seguintes msicas: No existe pecado ao sul do Equador, Fado tropical, Tatuagem, Anna de Amsterd, Cobra de vidro, Voc vai me seguir, Vence na vida quem diz sim e Brbara. O prlogo do LP foi substitudo por uma abertura apenas instrumental. A alegao da gravadora era centrada no argumento de que o disco Calabar seria um meio de divulgao da pea, alegao que se voltou contra a prpria gravadora:
Sendo o LP denominado "Calabar" um meio de divulgao de uma pea com o nome "Calabar: o elogio da traio" que ainda no recebeu certificado de censura, somos pela no aceitao do grau de recurso da gravadora Phonogram.152

Mais uma vez a preocupao com os rumos do processo da pea teatral se fez presente. importante ressaltar que esta no foi uma prtica comum nos trmites da censura musical.153

Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", processo n. 020524/73, data de 15 de maio de 1973. Grau de recurso n. 1, datado em 10 de julho de 1973, anexado ao processo. Caixa 644. 153 Nos quatro processos encontrados referentes a gravaes de composies musicais oriundas de peas teatrais, sendo um desses uma pea do prprio Chico Buarque (A pera do malandro), no foi encontrado nenhum tipo de

152

66 A Phonogram enviou um novo recurso DCDP em 1o de agosto de 1973, munida de novas argumentaes. A gravadora pedia a complacncia da censura j que "o disco estava praticamente pronto e os inmeros fs de Chico Buarque estariam aguardando a sua colocao nas lojas para venda".154 O recurso foi admitido para anlise e os mesmos censores empreenderam uma nova verificao das composies destinadas gravao do LP. Mesmo com novas verses, as msicas Vence na vida quem diz sim, Cobra de vidro, Brbara e Fortaleza continuaram vetadas na ntegra. Apenas, Tatuagem, Boi voador no pode voar, Tira as mos de mim e Cala a boca Brbara foram liberadas mediante as alteraes propostas pela gravadora. Um inusitado caso de censura ao j censurado ocorreu neste momento do processo: a composio Fado tropical sofreu um corte que no constava do processo anterior. Houve uma exigncia por parte da censura visando ao corte da palavra "sfilis", encontrada na terceira estrofe da composio. A Phonogram j havia entrado com dois recursos aceitos pela DCDP, o mximo permitido por lei. Porm, valendo-se de uma brecha da lei, que afirmava que o pedido de reavaliao de uma obra na DCDP poderia ser oriundo de uma pessoa fsica, o prprio Chico Buarque entrou com o terceiro pedido de recurso na Diviso de Censura no dia 25 de agosto de 1973. Sua justificativa foi a seguinte:
Sendo o compositor, que no caso de Calabar LP sou eu, o mais interessado na liberao das msicas destinadas a finalidade de gravao em disco de 77 rotaes por minuto e tambm na radiodifuso em nvel nacional, venho por meio deste processo solicitar uma nova anlise das composies (...) Gostaria de

aluso aos processos de censura das peas teatrais anlogas. So estas as seguintes obras teatrais: Show do Gordo (1974), Plnio Marcos em Revista (1976), Jesus Cristo Super Star (1979)e A pera do malandro (1980). 154 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", processo n. 020524/73, data de 15 de maio de 1973. Grau de recurso n. 2, datado em 01 de agosto de 1973, anexado ao processo. Caixa 644.

67
ressaltar que o projeto de encenao da pea de teatro Calabar, tambm de minha autoria junto com Ruy Guerra, um projeto autnomo, em nada estando ligado com a gravao do referido LP.

Percebendo a implicncia da censura com as ligaes do LP com pea teatral, Chico Buarque tentou distinguir esses dois projetos. Obteve xito em parte, pois o recurso foi aceito, mas, ao final desse novo processo, trs composies continuavam vetadas na ntegra e uma sofria com vetos parciais. A censura realizada por motivaes polticas ainda recaa sobre as msicas Vence na vida quem diz sim, Cobra de vidro e Fortaleza, e uma censura de carter moralizante impedia a msica Brbara de ser gravada. Nesse momento j era possvel perceber que o processo se estenderia por alguns meses. Em uma ltima e desesperada tentativa para conseguir a liberao de seu disco, Chico Buarque e a Phonogram protocolaram junto DCDP o quarto recurso. Datado de 15 de setembro de 1973, exatos quatro meses aps o incio do processo de censura, o novo pedido motivou mais uma anlise das letras musicais destinadas gravao do LP Calabar, que, no entanto no seria a ltima anlise pela qual as letras das canes desse LP seriam obrigadas a passar. A proposta de Chico Buarque foi substituir as msicas que ainda permaneciam sob censura pela sua melodia, sem as letras, tal como j havia sido feito com o prlogo da pea. A sugesto foi aceita pelos trs censores, que eram os mesmos desde o incio do processo. Entretanto, uma inusitada censura melodia da msica Vence na vida quem diz sim foi ditada pela censora Maria Luiza bem Barroso ao Cavalcanti. se Maria Luiza ao detectou na melodia da composio algum tipo de som que "no conseguiu identificar certo" assemelhando barulho de tiros. Alegando que esse tipo de rudo poderia incitar, no jovem indefeso, o "desejo induzido" de pegar em armas contra o regime poltico vigente, determinou o veto do

68 trecho.155 Esse tipo de referncia suposta ingenuidade dos jovens foi muito recorrente nas justificativas dos censores para os vetos. O argumento muito se aproximava da retrica oriunda da comunidade de segurana e informaes que constantemente classificava jovens sem orientao poltica definida (tanto esquerda quanto direita) como "inocentes teis". Percebemos nesses pareceres que o discurso produzido nas instncias responsveis pela segurana e pela espionagem se fez presente tambm na censura de diverses pblicas.156 Parece evidente, porm, que a justificativa da censora Maria Luiza era apenas um pretexto para manter a censura. Os outros dois censores responsveis pela censura das msicas de Calabar concordaram com a explicao da censora Maria Luiza Cavalcanti para o veto e, conseqentemente, a melodia da msica Vence na vida quem diz sim foi censurada. Finalmente, os censores decidiram censurar o prprio nome do LP. Este veto foi mais um reflexo da enorme repercusso do processo de censura da pea teatral Calabar.157 O nome Calabar foi proibido de figurar na capa, contracapa e at mesmo no interior do disco. Sem muitas alternativas, o LP foi renomeado pela Phonogram de Chico Canta. O resultado final do processo envolvendo as msicas de Calabar foi desastroso para Chico Buarque e sua gravadora. Liberado por fim para gravao em junho de 1973, o disco teve

Srie "Censura Prvia", Subsrie "Letras Musicais", processo n. 020524/73, data de 15 de maio de 1973. Grau de recurso n. 4, datado em 25 de setembro de 1973, anexado ao processo. Caixa 644. 156 Para uma explicao mais pormenorizada acerca do discurso da comunidade de segurana e informaes, ver FICO, Carlos. Como eles agiam: os subterrneos da ditadura militar: espionagem e polcia poltica. Rio de Janeiro, Record, 2001. 157 No perodo pelo qual se alongou o processo de censura a pea teatral Calabar, este foi notcia em diversos rgos de informao da grande imprensa.

155

69 sua divulgao restrita a recintos fechados e foi indicado apenas para maiores de 18 anos. Para termos uma idia da voracidade da censura nesse processo, as msicas Brbara e Vence na vida quem diz sim foram gravadas sem as suas respectivas letras, apenas com a melodia, No existe pecado ao sul do Equador e Boi voador no pode voar sofreram tantos cortes que foi preciso reuni-las em uma nica seqncia. A composio Fortaleza ficou com apenas 52 segundos de gravao, sendo que o tempo inicial proposto era de 3 minutos e 15 segundos. Com o nome genrico de Chico canta, sem poder tocar nas rdios, apenas em recintos fechados, a porcentagem de vendas desse Em mas LP ficou 1979, em bem teve razo abaixo incio do do o esperado pela do Phonogram, Conselho e da decepcionando pblico e produtores. funcionamento do Superior de Censura (CSC), fruto de uma lei feita em 1968, que, recrudescimento regime promulgao do AI-5 em dezembro daquele mesmo ano, no pde se efetivada. O ento ministro da Justia, Petrnio Portella, com o Decreto n. 83.973, de 13 de setembro de 1979, regulamentou os artigos da lei de criao do CSC, que pde ento ser finalmente instalado. Criado pela Lei n. 5.536, de novembro de 1968, o Conselho Superior de Censura foi um rgo ligado diretamente ao Ministrio da Justia, foi composto por dezesseis membros oito deles ligados ao governo (Ministro da justia, das Relaes Exteriores, das Comunicaes; Conselhos Federais de Cultura e Educao; Servio Nacional de Teatro; Instituto Nacional de Cinema e Fundao Nacional do Bem Estar do Menor) e de oito ligados a sociedade civil de (Academia Brasileira Letras, Associao Brasileira

Imprensa, dos Autores Teatrais, dos autores de filmes, do Produtores Cinematogrficos, dos Artistas, dos Tcnicos em

70 Espetculo de Diverses Pblicas e dos Autores em

Radiodifuso. Esse conselho teve por competncia:

(...) rever, em grau de recurso, as decises finais relativas censura de espetculos e diverses pblicas, proferidas pelo Diretor-Geral do Departamento de Polcia Federal e elaborar normas e critrios que orientem o exerccio da censura.158

As propostas contidas nessa lei apontavam para um quadro bastante liberal, mas que no se desenhou. Estabelecia um frum intermedirio entre a deciso da DCDP, apoiada pelo DPF, e o Ministro da Justia. Alguns dias depois, foi decretado o AI-5, e o endurecimento das polticas de Estado impossibilitou a efetivao do CSC. Desde a sua idealizao, entretanto, o CSC sempre esteve em pauta, mas, sua institucionalizao deu-se no bojo da decretao da Anistia, em 1979. H que ressaltar, portanto, as diferenas de panorama no qual foi criado, em 1968, e o perodo de sua entanto, dois formalizao. complicadores Quando lhe passou a vigorar, e no foram imputados, estes

despontaram durante o seu curto perodo de existncia.159 Por um lado, a idia do Conselho era possuir uma maioria de componentes fora dos quadros do governo. O artigo 18 da lei de 1968 estabeleceu que quando da deciso no unnime do CSC caber recurso do que ao Ministro no era gerou da Justia. em pois e Ou uma era em seja, a deliberao simples. impossvel Conselho dificuldade tantas soberana embates, maioria quase ltima o CSC

Tal

opinies durante

concordassem seu uma

instancia a voz final seria a deciso do governo. Apesar menos

158

desse

fato,

funcionamento espcie de

objetivou tornar a censura das atividades artstico-culturais arbitrria e subjetiva. Foi segunda

159

Artigo 17 do Decreto n. 83.973, de 13 de setembro de 1979. Os membros do CSC no conseguiam reunir regularmente e o Conselho teve seu funcionamento encerrado precocemente em 1982.

71 instncia, para a qual recorreram aqueles que, tendo seu

trabalho censurado, no concordavam com o veto.160 Com o funcionamento do CSC, a possibilidade de recurso prpria passaram DCDP a perdeu parte de sua ao importncia, Conselho. O j que compositores ou gravadoras que no concordavam com os vetos recorrer diretamente Conselho amenizou tambm as interferncias dos censores nas letras musicais, na medida em que os compositores poderiam recorrer a uma outra instncia que no a censura, sentindo-se menos obrigados a aceitar sugestes que facilitassem a liberao de suas msicas. O que podemos perceber nos pareceres que, depois de 1980, com o total funcionamento do CSC, a grande maioria das msicas vetadas pela DCDP era encaminhada diretamente pelos compositores ou por suas respectivas gravadoras ao Conselho. Sabendo dessa medida, os censores passaram a fazer menos sugestes de alteraes nas letras, o que no significou, de maneira alguma, um abrandamento da censura, j que os vetos ocorreram de maneira direta e sem a possibilidade de alterao para que a letra pudesse ser liberada. A no ser que a alterao viesse espontaneamente da parte do compositor ou de sua gravadora. A turma de censura de msica da DCDP teve como funo, alm da censura da propriamente programao dita das letras de musicais, shows a e fiscalizao musical bares,

restaurantes. Essa atividade consistia basicamente na emisso de licenas para que determinados estabelecimentos pudessem explorar comercialmente as msicas j liberadas pela Diviso. Os estabelecimentos comerciais, que poderiam ser de qualquer tipo, desde bares e restaurantes at academias de ginstica,

160

ALBIN, Ricardo Cravo. Op. Cit. p. 16.

72 eram obrigados a protocolar, junto DCDP, um ofcio que deveria relacionar as msicas que seriam executadas durante um ms ou, quando se tratava de shows ou eventos, as msicas selecionadas expedio da exclusivamente "licena para para tais e espetculos. A localizao funcionamento"

demorava em mdia dez dias para ser expedida e possua um ms de validade.161 Esse tipo de licena era fornecido apenas pela DCDP em Braslia. Quando as SCDPs regionais recebiam pedidos de licena encaminhavam-nos a Braslia, o que atrasava consideravelmente sua liberao. A precariedade desse sistema afetava muito a vida dos compositores que necessitavam do documento para a realizao de seus shows. Em 1975, Eraldo Barreto, proprietrio do "Chame-Chame" (um simples carro de som volante), protocolou junto SCDP de So Paulo uma solicitao de veiculao de trinta e seis msicas em seu automvel.162 Quando essa solicitao chegou a Braslia, os censores se viram em uma situao sui generis: como fornecer licena para o carro de som, j que ele no se enquadrava na categoria de estabelecimento comercial? Depois de seis ofcios de comunicao trocados entre a DCDP e o gabinete a tambm do ministro da Justia, ficou decidido que a categoria "estabelecimento comercial" seria alargada passando abranger "veculos sonoros, colgios, creches, carrocinhas de cachorro-quente e de pipoca e toda a sorte de ambulantes".163 Esse tipo de burocracia fiscalizadora funcionava de forma precria dada as dimenses territoriais do pas e o
161

Srie "Censura Prvia", Subsrie "Programao de bares, shows e restaurantes", protocolo n. 020524/73, data de 26 de maio de 1973. Caixa 1. 162 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Programao de bares, shows e restaurantes", protocolo n. 45670/75, data de 10 de junho de 1975. Caixa 1. 163 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Programao de bares, shows e restaurantes", ofcio n. 679/75, data de 30 de junho de 1975. Caixa 1.

73 nmero reduzido de funcionrios da DCDP e das SCDPs regionais incumbidos desse tipo de fiscalizao. Nos diversos ofcios que circularam entre a DCDP e o gabinete do ministro da Justia eram constantes as reclamaes sobre a falta de pessoal para fiscalizar a emisso e validade das licenas para localizao e funcionamento.164 Para autorais fornecidas conseguir dos a licena, j do que o as proprietrio licenas de s do eram dos estabelecimento em questo era obrigado a pagar os direitos compositores, o envio mediante recibo pagamento

direitos autorais. Diversos pedidos foram negados por causa da falta de pagamento desses direitos. A DCDP, de forma indireta, compositores acabou por exercer uma espcie de fiscalizao do pagamento de direitos autorais aos compositores. execuo de Muitos suas desse escreveram era que o foi Diviso de um protestando sobre a falta de pagamento dos direitos sobre a composies. tipo feitas Tamanho DCDP, nmero criado reclamaes

modelo nico de resposta:

A DCDP no responsvel pela fiscalizao de direitos autorais dos compositores, essa funo exercida pelo ECAD. Tendo essa prerrogativa sida aprovada pelo Governo Federal em maro de 1973, indica-se que o compositor ou sua gravadora recorra com urgncia ao rgo competente.165

O (ECAD)

Escritrio foi uma

Central

de de

Arrecadao civil

e e

Distribuio de natureza

entidade

carter

privada instituda pela Lei Federal n 5.988/73, criada pelas associaes de titulares de direitos autorais e conexos. O ECAD, como seu prprio nome diz, era um escritrio organizado
164

Encontramos 15 ofcios entre os anos de 1974 e 1979 com este tipo de reclamao. 165 Srie "Censura Prvia", Subsrie "Programao de bares, shows e restaurantes", modelo de resposta anexo ao protocolo n. 230/75, data de 30 de dezembro de 1975. Caixa 2.

74 pelas associaes ou a de autores e e ou e a de demais seu titulares principal de a elas

filiados

representados, arrecadao

sendo

objetivo direitos e

centralizar musicais atravs ou da

distribuio fonogramas,

autorais e conexos decorrentes da execuo pblica de obras ltero-musicais em da todo o radiodifuso e de exibio uma dessa nacionais estrangeiros, modalidade existncia dos territrio nacional, por pelos diversos inclusive qualquer Apesar da prprios msicos

transmisso criada

cinematogrfica.166

organizao classe

compositores e direcionada exclusivamente para a observncia direitos artstica, recorreram a DCDP com o intuito de exigir a fiscalizao dos seus direitos autorais, expresso de uma certa ambigidade na relao dos compositores com a censura. Tal ambigidade esteve presente em diferentes momentos durante todo o perodo de funcionamento da DCDP. Como pudemos visualizar no decorrer deste captulo, embora a censura fosse uma instituio de carter cerceador, as relaes travadas com a Diviso nos revelam algo mais. possvel perceber, atravs da leitura das cartas que pessoas comuns enviavam no intuito de solicitar mais rigor na censura de costumes, que essa era uma instituio tambm reconhecida como "zeladora do bem estar do nosso povo".167 Da mesma forma, a relao da censura musical com os compositores foi perpassada por uma dualidade, na medida em que muitos compositores reconheciam na DCDP uma entidade fiscalizadora de seus direitos autorais. Essa fiscalizao era cobrada pelos msicos do mesmo rgo que censurava as suas letras musicais. Havia negociaes

166 O ECAD funciona at os dias de hoje, regulamentado pela atual lei de direitos autorais brasileira, lei n. 9.610/98. 167 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 234, Belo Horizonte, 07 de agosto de 1983. p. 2. Caixa 4.

75 entre os artistas e a censura com o intuito de alcanar a final liberao das msicas. No interior da prpria Diviso tambm foi possvel identificarmos essa ambivalncia atravs de dois fatos: a existncia de duas dimenses da censura musical, a censura moral e a censura poltica, e a ocorrncia de um certo incmodo por parte dos censores de diverses pblicas poltico. Embora possamos perceber a existncia de duas dimenses (moral e poltica) na censura musical, elas no estiveram separadas, mas intimamente relacionadas. A tentativa de manuteno, por parte do regime militar, de uma determinada moralidade, foi fruto de um projeto poltico maior, o da construo de uma chamada "utopia autoritria" segundo a qual os militares como acreditavam ser "superiores conhecimento aos da civis em questes patriotismo, realidade em afirmar que realizavam uma censura de vis

brasileira e retido moral".168 A censura, portanto, estava imbuda de uma funo dupla, saneadora e disciplinadora, isto ,
a saneadora visava a "curar o organismo social", extirpando-lhe (fisicamente) o cncer do comunismo; a segunda, de base pedaggica, buscava suprir supostas deficincias do povo brasileiro, visto como despreparado e manipulvel.169

Com base nos relatrios anuais da DCDP, podemos perceber outra caracterstica notvel na censura musical. Ao contrrio do que alguns autores afirmam,170 os relatrios indicam uma grande concentrao de msicas censuradas no final dos anos 1970 e comeo dos anos 1980. Em 1973, foram censuradas 159

168

D ARAJO, Maria Celina et al. (int e org). Vises do golpe: a memria militar sobre 1964. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1994. p. 9. 169 FICO, Carlos. Alm do golpe. Op. cit. p. 112. 170 SOARES, Glucio Ary Dillon. A censura durante o regime autoritrio In Revista Brasileira de Cincias Sociais, vol. 4, n.10, p. 21-43, jun.1989. p. 34.

76 letras musicais; em 1976, 198 e, em sua fase final, j no ano de 1980, houve um registro de 458 msicas censuradas.171 Nos anos 1980 foram promovidos alguns seminrios para atualizar o pessoal que trabalhava com a censura de diverses pblicas. Alm disso, foram propostas novas diretrizes e projetos de reformulao da legislao.172 Esses fatores nos indicam que, mesmo em um perodo considerado pode ser Ao de abertura poltica, mais a censura musical funcionou a pleno vapor.173 Essa a censura caracterstica feita apontada contrrio como da uma importante diferena entre a censura de diverses pblicas e imprensa. censura imprensa, o auge da censura de diverses pblicas no teve correspondncia com o perodo de maior represso do regime militar (1968-1973).174 Com o incio da abertura, muitos artistas acreditaram que a censura se tornaria mais amena. Em uma entrevista realizada em 1979, Rita Lee, que, como pudemos ver, foi alvo de diversos processos de censura, tambm manifestou esse tipo de opinio:
Papai me empresta o carro teve problemas com a censura, no por proselitismo poltico, mas porque os censores acharam a msica muito forte, falando muito em sexo. Agora a msica foi liberada e penso que muito bom saber que aparentemente a censura no vai mais perturbar tanto a gente. Antes, eu ia fazer uma msica, tinha um bom tema, uma boa idia, a parava tudo, por autocensura, porque tinha quase como certo que ela ia ser censurada.175

Entretanto, ao contrrio do que esperava, a abertura

Informao da DCDP de 10 de julho de 1980. Srie "correspondncia oficial", subsrie "informaes sigilosas". Caixa 1. 172 FICO, Carlos. Alm do golpe. Op. Cit. p. 265. 173 O perodo conhecido como abertura iniciou-se com o Governo Geisel (1974-1979) e estendeu-se at o final do Governo Figueiredo (1979-1985). 174 A relao da censura musical com a abertura poltica e com desmantelamento do regime militar nos anos 1980 ser tratada de maneira mais pormenorizadamente no captulo seguinte. 175 Jornal do Brasil, 26. ago. 1979. Revista de Domingo, n. 175, p. 23.
171

77 poltica no resultou no abrandamento da censura. Para se ter uma idia, somente a msica Muleque sacana, de Rita Lee, sofreu sete processos na DCDP no ano de 1980. Vetada inicialmente por conter "palavras com conotaes dbias e mal intencionadas",176 a composio foi liberada depois de uma exposio da gravadora de Lee, a WEA, que explicou:
O vocbulo sacana, perfeitamente inserido no contexto da letra, no tem um significado pejorativo ou de baixo calo, exprimindo apenas a idia de um moleque, malandro e espertalho.177

Mesmo assim, a msica foi novamente censurada apenas alguns meses aps para o o primeiro mesmo episdio, depois de com j ter igual sido justificativa veto,

liberada em parecer anterior. A WEA entrou com novo recurso junto DCDP, que foi negado. Na resposta foi sugerido pelo censor, como soluo para "o entrave no processo de liberao da referida msica", um corte para que, ento, a composio pudesse ser liberada.178 O corte no foi aceito e o processo foi enviado a uma segunda instncia, o Conselho Superior de Censura. Por meio da interveno do conselheiro Ricardo Cravo Albin, a composio foi finalmente liberada. Entretanto, ainda permaneceu a ressalva de que;
a referida msica foi liberada somente para apresentaes em recintos fechados, mantendo a interdio para a difuso em rdio e televiso.179

Alguns meses depois do resultado do processo envolvendo a composio Muleque sacana, Lee viu mais duas composies de
176

Srie "Censura Prvia", Subsrie "Msica", parecer n. 109 de 16 de janeiro de 1980, caixa 113. 177 Srie "Censura Prvia" Subsrie "Msica", parecer sem nmero datado em 13 de maro de 1980, caixa 113. 178 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n. 307/80 de 20 de maro de 1980, caixa 113. 179 Srie "Correspondncia Oficial", Subsrie "Ofcios de Comunicao", despacho do ministro da Justia Ibrahim Abi-Ackel datado de 16 de julho de 1980. Caixa 1.

78 sua autoria vetadas pela DCDP e posteriormente julgadas pelo CSC: Bobagem180 e As duas faces de Eva181 foram objeto de morosos processos no CSC, que somente levaram liberao das composies quase um ano depois do envio DCDP, em junho de 1981.182 Podemos perceber que, mesmo em meio ao processo de abertura, no houve um afrouxamento da censura musical183 nem um desgaste, como aconteceu com a censura feita imprensa. Pelo contrrio, a DCDP esteve funcionando at o ano de 1988, embora, a partir de 1985, com o fim do regime, o nmero de vetos tenha no cado ano de drasticamente.184 1988, quando A DCDP foi finalmente uma nova extinta foi promulgada

Constituio, na qual determinou-se a passagem da censura de diverses pblicas para o mbito do Ministrio da Educao com um carter apenas classificatrio.185

Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.788/80, 20 de julho de 1980. Caixa 98. 181 Srie "Censura Prvia", Subsrie "musica", parecer n.2503/80, 16 de setembro de 1980. Caixa 98. 182 ALBIN, Ricardo Cravo. Op. Cit. p. 90. 183 A censura musical durante os anos de abertura poltica tambm ser um assunto abordado mais detalhadamente no captulo posterior. 184 Informao da DCDP de 17 de agosto de 1987. Srie "correspondncia oficial", subsrie "informaes sigilosas". Caixa 1. Comparamos esta lista de msicas censuradas com aquelas expedidas em anos anteriores. 185 Constituio Federativa do Brasil, artigo 18, captulo II promulgada em 05 de outubro de 1988. Dispe sobre a organizao do Estado, mais especificamente da Unio e d outras providncias.

180

79

CAPTULO III Censura musical procedimentos e critrios

Hoje voc quem manda/ Falou, t falado. No tem discusso/ A minha gente hoje anda,/ Falando de lado/ E olhando pro cho,/ viu/ Voc que inventou esse estado/ E inventou de inventar/ Toda a escurido/ Voc que inventou o pecado/ Esqueceu-se de inventar/ O perdo/ Apesar de voc/ Amanh h de ser/ Outro dia/ Eu pergunto a voc/ Onde vai se esconder/Da enorme euforia/ Como vai proibir/ Quando o galo insistir Em cantar/ gua nova brotando E a gente se amando/ Sem parar. Chico Buarque de Hollanda, Apesar de voc (1971).

No final dos anos 1970, ocorreu um movimento no interior da DCDP que visou remodelar o aparelho censor, esse processo de tentativa de renovao pode nos evidenciar dois fatores centrais: o medo dos funcionrios da DCDP de terem o seu poder diminudo em virtude da chamada abertura poltica que vinha sendo anunciada pelo governo e, por outro lado, a necessidade inerente de remodelao de um rgo integrante da mquina administrativa governamental, cada vez mais requisitado e saturado por novas funes. Ao contrrio do que afirmam alguns analistas, um dos maiores problemas da Diviso a partir da dcada de 1970 foi a falta de pessoal e no o inverso.186

186

STHEPANOU, Alexandre Ayub. O procedimento racional e tcnico da Censura Federal Brasileira como rgo pblico: um processo de modernizao burocrtica e seus impedimentos (1964-1988). Tese de doutorado apresentada ao Curso de Ps-Graduao em Histria da PUC/RGS em 2004. Uma

80 Inicialmente, a DCDP estava designada para realizar

anlise prvia de filmes, peas teatrais, letras musicais, programao televisiva, programao radiofnica e atividades circenses. Paralelamente DCDP, funcionava, como j tivemos a oportunidade de observar, as SCDPs regionais que, mesmo com diversos atritos com a DCDP, realizavam algumas funes, como por exemplo, o comparecimento s estrias de shows de msicas ou peas de teatro e a apreenso de material censurado a posteriori, dentre outras tarefas. O funcionamento dessas censuras regionais possibilitou a liberao dos funcionrios da censura alocados em Braslia de certas obrigaes. Devido ao gradual estabelecimento da censura em Braslia, processo que vinha ocorrendo desde 1966, com a inaugurao do prdio Departamento Federal de Segurana Pblica (DFSP), as SCDPs foram sendo paulatinamente desativadas. Embora, os Estados de So Paulo e Rio de Janeiro nunca deixassem de ter os seus servios de censura podemos afirmar que mesmo nesses estados o funcionamento das SDCPs sofreu um esvaziamento. Com base nos relatrios emitidos anualmente pela DCDP podemos funes observar da claramente Se no esse ano processo de 1968, de 70% aumento das das Diviso. letras

musicais analisadas (censuradas ou no) era feito na DCDP, os 30% restantes eram analisadas nas regionais espalhadas pelo pas. Em 1978, apenas 10 anos depois, um total de 93% das letras musicais era analisado em Braslia.187 Em 1979 e 1980, o percentual de msicas trabalhadas na DCDP permanece

das hipteses centrais desse trabalho a idia de que a DCDP sofreu um inchao no seu corpo de funcionrios. 187 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.2503/78, 16 de setembro de 1978. Relatrios anexados ao parecer. Caixa 98.

81 inalterado, visualizados significativo mudando nesses de apenas em 1981, nos os para 95%.188 Os um da dados

relatrios para

mostram censores

aumento Diviso,

trabalho

entretanto, esse aumento no foi acompanhado de um acrscimo no nmero de funcionrios. Se no ano de 1969, a DCDP possua 269 censores, em 1981, esse nmero cresceu apenas para 320, no acompanhando o aumento da carga de trabalho. Nem mesmo os concursos pblicos para censor federal, ocorridos nos anos de 1974 e 1977189 foram a capazes esse da de suprir
190

deficincia observamos

no a era

numerrio de funcionrios da Diviso. Paralelamente diversificao responsvel das especificamente apenas funes pela

fenmeno, DCDP. em prvia No 1965,

que o

concerne

censura

musical, anlise

censor

das

composies

ltero-musicais. J em 1978, podemos identificar pelo menos mais trs funes alm da emisso dos pareceres de censura: a censura de apresentaes ao vivo, como os shows, a emisso da licena para localizao e funcionamento e o controle da programao radiofnica. At 1974, o controle da programao radiofnica, que consistia na anlise das grades de programas de todas as rdios designada da turma de do pas, era feito por uma turma de censura atividade especialmente censores para esse pela fim. censura

Posteriormente, esse trabalho passou a consistir em outra responsveis

188

Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.2390/79, 24 de junho de 1979, parecer n. 098, 06 de agosto de 1981 e parecer n. 3425, 20 de janeiro de 1982. Relatrios anexados ao pareceres. Caixa 96 e 102, respectivamente. 189 A Lei n. 5.436 de 1968 instituiu o cargo de tcnico de censura, entretanto, o primeiro concurso pblico para censor s ocorreu em 1974. 190 Para os concursos pblicos visando o preenchimento de vagas para censor federal ver: MARCELINO, Douglas Attila. Salvando a ptria da pornografia e da subverso: a censura de livros e diverses pblicas nos anos 1970. Dissertao de mestrado apresentada ao PPGHIS/UFRJ no ano de 2006. p. 170.

82 musical.191 Esse quadro de sobrecarga de trabalho, aliado idia de que era preciso mostrar servio em virtude da possibilidade do fim do regime militar, completava-se com mais um fator: o aumento progressivo estamos uma levando em do nmero de msicas enviadas que para a DCDP. Se, em 1967, 298 msicas deram entrada na DCDP (no conta aquelas composies os deram da entrada nas SCDPs), em 1978, esse nmero duplicou, gerando insatisfao generalizada entre funcionrios Diviso:
No mais possvel que essa situao perdure. Nossos funcionrios esto com trabalho excessivo e temos prazos muito rgidos a cumprir com o Ministrio da Justia. preciso que se abram com urgncia novas vagas no funcionalismo pblico destinadas exclusivamente a esta Diviso seno, no ser mais possvel vivermos.192

Como

resposta

este Para

outros

apelos em

nesse

mesmo o

sentido, em 1980 o Ministrio da Justia decidiu aprimorar o pessoal da censura. os censores federais isso, organizou de Braslia, Primeiro Congresso de Censores. Com durao de cinco dias, participaram palestras, mesas redondas e debates com profissionais dos mais variados ramos, como professores, advogados, literatos, policiais e at mesmo mdicos.193 A realizao desse evento no surtiu o efeito esperado no interior da DCDP: podemos dizer que o efeito foi exatamente o inverso. Em ofcio encaminhado ao Ministrio da Justia afirmou:
Para que os funcionrios dessa Diviso possam estar presentes no
191

durante

Congresso,

ento

diretor

da

Diviso

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes ofcio n. 393/68, de 16 de outubro de 1973. Caixa 4. 192 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes ofcio n. 458/78 de 21 de outubro de 1978. Caixa 4. P. 7. 193 Veja. 10. Jun. 1980. p. 34.

sigilosas", sigilosas",

83
evento promovido pelo MJ, preciso que sejam liberados momentaneamente de suas funes (...) No se pode cobrar presena no evento, j que este se realiza em horrio de expediente de trabalho. Todos os nossos funcionrios obrigatoriamente cursaram a Academia de Polcia e se especializaram. O que necessitamos, se me permite dizer um nmero maior de quadros, algo justificvel na medida, em que nossas obrigaes no cessam em aumentar.194

Com os nimos cada vez mais acirrados, em agosto de 1981, cerca de um 70 censores uma no para encaminharam carta este quadro de ato, diretamente na funcionrios salientaram ao qual da a presidente solicitavam DCDP. Como Figueiredo manifesto,

incremento

justificativa

importncia da censura de diverses pblicas para a elevao moral da nao e os inmeros pedidos anteriores feitos ao Ministrio A na DCDP da Justia, do na tentativa foi de angariar mais a funcionrios para a censura.195 resposta presidente de satisfatria reparties para Diviso e Figueiredo comprometeu-se prontamente em realocar funcionrios outras federais. Entretanto, essa promessa no foi cumprida na medida em que, no ano seguinte, o diretor da Diviso ainda trocava ofcios com o Ministrio da Justia com a intuito de conseguir mais mentes para a censura.196 No podemos taxar a atitude do Ministrio da Justia em relao aos pedidos da DCDP como negligente. Com a sada de Armando Falco da pasta de justia em 1979, ocorreu foi uma uma reorientao desse ministrio.197 Armando Falco

figura de projeo e manteve uma relao muito prxima com a

194

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcio n. 4556/80, de 08 de junho de 1980. Caixa 4. 195 Carta manifesto com data de 16 de agosto de 1981 anexada ao parecer n. 2517, 20 de setembro de 1981. 196 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas", ofcio n. 67/82, de 10 de abril de 1982. Caixa 5. 197 Armando Falco esteve frente do Ministrio da Justia no perodo compreendido entre os anos 1974 e 1979.

84 DCDP, sobre relao o tema de incentivo, da censura bastante de visvel atravs pblicas na e

iniciativa de Falco que deu origem aos grupos de trabalho diverses especificamente da censura de livros.198 Com a entrada de Ibrahim Abi-ackel em janeiro de 1980, esse grupos de trabalho foram extintos, embora tenha havido uma proposta inicial de criao de outros grupos de trabalho na mesma linha de em dos fato, anteriores, Diviso essa um de nunca chegou de a se concretizar distante evidenciando posicionamento mais

relao

Censura

Diverses

Pblicas. importante salientarmos a idia de que a gesto de Armando Falco foi um momento sui generis de atividade censria do Ministrio da Justia, no significando que seu sucessor tenha sido pouco operoso com as questes da censura. Aliada a ampla divulgao sobre a abertura poltica que gerou uma enorme expectativa de liberalizao da censura no interior da classe artstica, ocorreu a intensificao do processo de ecloso de novos valores na sociedade brasileira. A chamada dos revoluo anos 1960, de e costumes que foi um uma processo nova face de s propores maiores, ocorrendo em escala mundial, iniciado em meados imprimiu sociedades da chamada nova era.199 Discusses como a liberao feminina, o divrcio e a possibilidade de assumir novas sexualidades, dentre outras questes, sempre inseridas na esfera comportamental estiveram em pauta nesse momento. Como no poderia deixar de ser, j que a msica se consagrou nos anos 1970 como um canal de manifestao discusso letras
198 199

desses msicas.

novos Nada

comportamentos, estavam mais natural,

os

temas que

em nas um

na

sociedade

brasileira

presentes

das

portanto,

MARCELINO, Douglas Attila. Op. cit. p. 86 VELOSO, Caetano. Op. cit. p. 109.

85 nmero considervel a em de msicas da abordassem censura com de temas

comportamentais. Desde pblicas definidas, governos manuteno valores institucionalizao rgo anterior ou A no ao diverses bastante ainda na a por governamental funes militar, de

processo

regime

dcada de 1920, este rgo foi usado constantemente pelos democrticos de uma cristos.200 como moral, de forma uma garantir amparada determinada sempre

existncia

longa

tradio

censria no Brasil foi algo constantemente utilizado pelos censores como justificativa para os cortes ou proibies nas letras das msicas:
preciso proteger o nosso povo das influncias malficas contidas em msicas desse escalo. O assassinato um ato que vai contra os valores de nossa sociedade crist ocidental. O dever histrico da censura de diverses pblicas evitar que o povo brasileiro consuma valores que no lhe so prprios.201

Esse tipo de justificativa foi utilizada como tentativa de assegurar uma suposta legitimidade para a censura de divertimentos. Ao contrrio da censura de temas eminentemente polticos, que era feita de forma mais velada, a censura de temas que circularam pela DCDP, ao na at esfera mesmo da em moral foi amplamente de grande Quando da alardeada Abi-ackel questionado veculos do

circulao como foi o caso da entrevista do ministro Ibrahim concedida pelo maior semanrio sobre as pas. entrevistador conseqncias

abertura poltica para a censura de diverses, o ministro deu uma resposta rpida e certeira:
A censura nunca ter fim porque ela tem uma funo histrica, a

CARNEIRO, Maria Lcia Tucci. Op. cit. p. 96 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.2390/79, 24 de junho de 1979.
201

200

86
de proteger o nosso povo. Essa proteo dever de governo, independente de suas orientaes polticas.202 todo o

Mesmo com a divulgao de que a censura de divertimentos tinha como objetivo superior a defesa da moral e dos bons costumes, moralidade censura. Assim torna-se imperioso nesse momento explicarmos que a ao de censurar uma produo artstica, seja uma msica, pea de teatro, filme, jornal ou livro, consiste em um ato de carter eminentemente poltico. Quando afirmamos que a grande maioria dos vetos da censura musical ocorreu em virtude de aspectos morais, estamos nos referindo veto, s justificativas no estamos apresentadas pelos censores para o mas a maioria dos de artistas desculpa viu para nessa a defesa da da uma espcie existncia

querendo com isso caracterizar o ato de censurar como uma ao desprovida de conotao polticos. Podemos perceber esse fato nas cartas ou circulares enviadas pelos compositores ou por suas gravadoras a DCDP no intuito de solicitar a reavaliao de suas composies. Em todas as cartas, temas Rita foram feitas Em afirmaes uma em carta 1982, no sentido de questionar o corte ou veto j que as msicas em questo no abordavam compositora polticos. Lee enviada a pela censura compositora

discordava da censura de sua msica j que,

Papai me empresta o carro no uma msica com contornos polticos. Alis, toda a minha obra no o . Por isso, difcil, de minha parte, compreender porque a perseguio em relao as minhas msicas, ainda mais em uma poca de liberalizao do regime.203

Nas justificativas dos trs censores apresentadas para o

Veja. 23. dez. 1981. Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.5471 /82, 06 de janeiro de 1982. Carta anexada ao processo.
203

202

87 veto na msica Papai me empresta o carro, de Rita Lee, houve unanimidade quanto exigncia de supresso da frase me empresta o carro para eu poder fazer muitos filhos com as minhas namoradas.204 Para os censores, o problema da msica era essa nica frase, Lee no aceitou a sugesto da censura e decidiu no gravar a composio. O cantor e compositor Gonzaguinha assim como Rita Lee, teve problemas com a censura em 1982. O pedido de autorizao para gravao da msica de sua autoria chamada Cavaleiro solitrio foi negado. Como justificativa para tal ato, os censores perfilaram idias que diziam respeito ao ode ao ser solitrio, impedindo com isso a constituio de uma famlia nuclear.205 Gonzaguinha fez valer o seu direito de recurso. Na justificativa para o pedido de recurso, o cantor questionou a existncia de uma censura poltica em um regime que se auto proclamava democrtico. Seu primeiro pedido de recurso foi negado. Na segunda tentativa, agora em nome de sua gravadora, o pedido de recurso foi ento, aceito.206 Na segunda anlise o veto inicial foi mantido.207 Acreditamos que o veto a essa composio dizia respeito vigilncia sobre a pessoa pblica de Gonzaguinha na medida em que, em diversos momentos os censores referiam-se a ele como uma pessoa deteriorada moralmente.208 Em uma cartilha que circulou nas turmas de censura entre os anos de 1982 e 1983, cuja autoria no foi possvel estabelecer, encontramos reunidos os princpios bsicos da censura de diverses pblicas, a saber:

Idem. Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.6662 /82, 18 de abril de 1982. 206 Idem p. 28. 207 Ibdem p. 29. 208 Ibdem. p. 32.
205

204

88
123456A defesa do iderio cristo; A conservao dos valores da famlia brasileira; A moral e os bons costumes acima de qualquer tpico. Defesa do regime institudo Proteo da imagem das foras armadas Respeito aos smbolos nacionais (hino e bandeiras).209

Essa

cartilha

pode

ser

vista

como

uma

tentativa

de

acalmar os anseios dos funcionrios da Diviso que temiam por seus empregos, j que acreditavam que a DCDP seria desativada aps o fim do regime militar. No segundo pargrafo da introduo, o relator afirmava que:
era preciso atentar para o fato de que a valorosa tarefa da censura de diverses no seria obliterada por governo algum.210

Orientada

no

sentido

de

defender

moral

do

povo

brasileiro, nada mais natural de que a maioria dos vetos s letras musicais circulassem em torno da tpica da moralidade. Para se ter uma idia, em 1976 deram entrada na Diviso 307 pedidos de liberados 151 censura na foram apenas de letras musicais.211 Desses, Dos 205 ou por integralmente de censurados 102 foram primeira em anlise. pedidos tiveram morais. razes

restantes, palavras Temos,

censurados 54

suprimidas ento,

decorrncia pedidos

motivaes

polticas.212 O pessoal ligado esfera musical, tal como compositores, cantores, produtores e funcionrios das gravadoras, em sua maioria acreditava que a defesa da moral, como j foi dito anteriormente, constitua-se em uma espcie de desculpa

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas, intitulado somente de cartilha. Caixa 5. 210 Idem. p.1 211 O nmero de pedidos no corresponde exatamente ao nmero de letras musicais avaliadas j que em certos casos, um pedido poderia dizer respeito a mais de uma composio. 212 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.093/76, 25 de dezembro de 1976. Relatrio anexado ao parecer. Caixa 98.

209

89 produzida no interior dos rgos censrios com o intuito de ganhar a simpatia de determinados setores da sociedade para esse tipo de censura, j que a censura de temas eminentemente polticos era uma atitude considerada reprovvel.213 Essa noo contribuiu em muito no sentido de consolidar uma determinada memria acerca da censura musical no perodo, memria essa que tende a valorizar as msicas censuradas em razo de temas polticos. significativo o nmero de trabalhos que abordaram a temtica da censura musical e enfocaram apenas a censura de temas eminentemente polticos. As diversas memrias escritas por atores que vivenciaram esse momento seguem esta mesma tendncia.214 Com base na anlise da documentao oriunda do prprio rgo responsvel pela realizao da censura de diverses pblicas, podemos observar o fato de que o mote da censura musical durante a ditadura militar foi a questo comportamental. Mais uma vez tomamos como base os relatrios anuais da DCDP: em 1979, temos 404 pedidos de censura a letras musicais, sendo que 120 foram liberadas na primeira anlise. Dos 284 pedidos restantes, apenas 17 sofreram intervenes da censura geradas em virtude de motivaes de carter

213

BAHIANA, Ana Maria. Op. cit. p. 180. Para as memrias ver: MOTTA, Nelson. Noites tropicais: solos, improvisos e memrias musicais. Rio de Janeiro: Editora Objetiva, 2000 e VELOSO, Caetano. Verdade Tropical. So Paulo: Companhia das Letras, 1997. Para os outros tipos de anlise ver: MOBY, Alberto. Sinal Fechado: a msica popular brasileira sob censura. Rio de Janeiro: Obra Aberta, 1994, BERG, Creuza. Os mecanismos do silncio: expresses artsticas e censura no regime militar. So Carlos: EDUFScar, 2002, VILARINO, Ramon Casas. A MPB em movimento: msica, festivais e censura. So Paulo: olho d gua, 1999, MELLO, Zuza Homem de. A era dos festivais. Rio de Janeiro: Ed.34, 2003 e VASCONCELLOS, Gilberto. Msica popular: de olho na fresta. Rio de Janeiro: Graal, 1977.
214

90 poltico.215 Essa tendncia pode ser observada em todos os relatrios emitidos pela DCDP a partir de 1967.216 Em 1986, ou seja, um ano aps o fim do regime militar, foi encaminhado pelo diretor da DCDP ao ministro da Justia um ofcio intitulado Por que continuamos?. Esse documento contm as razes expostas por trs censores, Maria Luiza Barroso Cavalcanti, Jos do Carmo Andrade e Antonio Flvio para comprovar a necessidade de uma modernizao da Diviso de de Censura. profisso Esses para a censores, tarefa de imbudos defender das a mais altas A de qualidades profissionais, foram indicados por seus colegas Diviso.217 pblicos preocupao dos funcionrios da censura ficou clara nesse documento. Embora todos fossem funcionrios carreira, com estabilidade em seus empregos, foi grande a preocupao com as possveis transferncias, provocadas pelo fim do regime militar. A argumentao central elaborada pelos censores diverses legitimar fixou-se sua na tarefa da de j desvencilhar militar ela no seria que a censura intuito de de pblicas ditadura

permanncia,

atemporal,

histrica e inerente a cultura de nossos cidados.218 Essa atitude espontnea provinda do interior do prprio rgo censrio de Na no deve a a ser idia encarada dos o de que apenas como uma da tentativa censores. garantir verdade, manuteno empregos desses

funcionamento

Diviso, embora influenciado pelos princpios norteadores dos

Estamos aqui nos referindo poltica em sentido restrito, reiterada a observao quanto ao fato de que todo ato censrio , em ltima instancia, poltico. Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.6789/79, 21 de dezembro de 1979. Relatrio anexado ao parecer. Caixa 95 216 Foram encontrados relatrios anuais a partir de 1968. Em 1967, temos dois relatrios semestrais, o que nos permitiu fazer o somatrio de pedidos de censura musical ocorridos nesse ano. 217 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigilosas, intitulado somente Por que continuamos?. Caixa 5. 218 Idem. p. 7.

215

91 militares, foi inevitvel. J que a DCDP seria a

especializao bvia de um tipo de censura h muito em curso no Brasil esteve presente durante todo o regime militar.219 Na anlise censria da composio 1, 2, 3 de Oliveira 4, ocorrida em outubro de 1967, o censor Coriolano de Loyola Fagundes, futuro chefe da DCDP, j explicitava a idia da inevitabilidade do funcionamento da censura de diverses pblicas dizendo que
no porque o compositor louva os ideais da Revoluo de 1964, que a Censura Federal ir obliterar o fato de que a referida composio est recheada de palavras de baixo calo. Somos uma instituio ligada ao regime vigente, nisso no h o que se discutir, entretanto, a funo endgena desse rgo que defender a moral, a religio e os bons costumes teria lugar com qualquer tipo de regime institudo.220

Mais adiante, em 1969, presente em outra justificativa, agora para o veto na composio Amigos & cia, observamos em meio argumentao do censor para o veto, a referncia a DCDP da seguinte forma:
(...) instituio das mais nobres no cenrio nacional, a censura de diverses pblicas, ancorada legalmente em leis federais, estaduais e municipais conseqncia do carter zeloso e ordeiro do nosso povo e emana desse mesmo povo, emanaria dele de qualquer forma.221

No ano de 1972, no requerimento para a segunda anlise da composio musical intitulada Gata garota, o censor Barbosa Neves, alude responsabilidade dos militares em modernizar as leis censrias. Segundo o censor,

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "informaes sigiloso, intitulado somente de Por que continuamos?. Caixa 5. p. 12. 220 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.8966/67, 21 de outubro de 1967. Caixa 114. p. 5. 221 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.1111/69, 01 de junho de 1969. Caixa 114. p. 2

219

92
no se pode mais censurar com base em leis antiquadas, a maioria da dcada de 1940 ou 1950, faz-se mister uma elaborao por parte do nosso governo, de leis de censura mais atuais. Temos que levar em conta a evoluo natural de uma instituio peculiar a nossa nao, a censura em nome dos ideais cristos ocidentais.222

Diferentemente dos vetos nas composies citadas acima, as justificativas dos censores para os vetos na msica So Paulo SA podem ser inseridas no rol das questes polticas. Em meio a outras indagaes, o censor questionou o direito do compositor de referir-se cidade de So Paulo como cidade do povo. Para alm desse fato, o censor tambm afirmou que,
A censura legtima porque emana do povo. Do nosso povo ordeiro (...). E em nada podemos questionar a validade de um veto j que seu objetivo mximo poupar a maioria da nossa populao de certos despudoramentos.223

Para amores, Diviso, ou no

referendar censores do

veto

total a

da

composio carta

Manh fora enviada

de dos a a

os

utilizaram autor povo

argumentao msica,

padres morais

povo

brasileiro.224 Em da

Agnaldo padro

Timteo, moral do

questionou Em resposta

autoridade dos funcionrios da censura para avaliar o que era brasileiro. Timteo,
nossa autoridade emana do povo e para o povo trabalhamos. Devido a isso, no existe melhor justificativa do que a nossa funo que servir o nosso pas.225

Em 1975, o censor Coriolano Fagundes publicou o livro Censura traar

222

& um

liberdade

de

expresso,

no

qual

ele da

pretendeu censura de

panorama histrico

da evoluo

Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.809/72, 18 de maro de 1972. Caixa 117. p. 16. 223 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.3401/73, 07 de junho de 1973. Caixa 117. p. 24. 224 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.00879/73, 04 de dezembro de 1973. Caixa 117. p. 02. 225 Idem. p.16.

93 diverses pblicas no mundo. Argentina, Canad, Chile,

Espanha, Estados Unidos, Frana, Inglaterra, Itlia, Mxico, Noruega e Sucia foram os pases contemplados na primeira parte da anlise de Fagundes. Segundo o censor, era normal e bem visto que pases desenvolvidos, no importando o tipo de regime que adotassem, zelassem pelo bem estar moral do seu povo.226 Na segunda parte do livro, dedicada exclusivamente censura no Brasil, o autor contempla a censura televiso, teatro, letras musicais, cinema e rdio.227 Baseado em sua experincia como tcnico de censura desde o incio do funcionamento da DCDP em Braslia, no ano de 1966, Fagundes traa possveis caminhos para a Diviso e faz um apanhado geral das principais leis de censura que regem o funcionamento da DCDP. Em diversos momentos da anlise de Fagundes, identificamos a presena da idia de que a censura de costumes era uma instituio natural e necessria, independente do regime institudo no pas. Censura & liberdade de expresso foi distribudo pelos diferentes setores da DCDP e a sua leitura era considerada imprescindvel central exemplares para foram ao o bom censor, para o por da tratar-se profisso.228 Ministrio da de obra Alguns Justia, entendimento enviados

diretoria da Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) e para as SCDPs do Rio de Janeiro e So Paulo.229 A Rede Globo de televiso e a gravadora Phonogram encaminharam ofcios DCDP com
226

pedidos

de

envio

do

livro

de

Fagundes

para

as

suas

FAGUNDES, Coriolano de Loyola Cabral. Censura & liberdade de expresso: tudo sobre a censura aos meios de comunicao no Brasil e no mundo. So Paulo: Edio do autor, 1975. p. 35 e 36. 227 Idem. 228 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n. 4556/75, de 08 de junho de 1975. Caixa 4. p. 3 229 Idem. p. 4

94 matrizes no Rio de Janeiro.230 Nas duas partes que compem esse livro podemos observar a meno da censura de costumes em tons visivelmente laudatrios. Por outro lado, a censura ancorada em motivaes de carter poltico s foi mencionada uma nica vez e, mesmo assim, sobre temas no restritivos ou controversos:
Contedo que pode motivar proibio ou corte: que atente contra a segurana nacional, contra ao regime vigente, contra o respeito a direitos e garantias individuais.231

Como podemos perceber, foi de forma bastante sucinta que Fagundes que referiu-se censura Devido de motivao adoo da de do poltica, livro de dos no quase idia envergonhadamente. norteadora da do msica

Fagundes como leitura obrigatria, podemos identificar essa como Na pensamento Preguia, maioria autoria funcionrios da DCDP. anlise identificada, enviada DCDP no ano de 1980, observamos o veto total da referida cano devido ao fato desta aludir de forma positiva ao ato da preguia. Para o censor, deixar-se levar pela preguia era algo contrrio a moral e aos bons costumes da nossa sociedade.232 Questionado pelo autor da composio sobre o que exatamente seria moral e bons costumes, o censor muniu-se da seguinte explicao:
A definio de bons costumes est intimamente ligada acepo de moral. Tudo que refere-se ao costume, diz respeito aquilo que usual, habitual, cotidiano, trivial na conduta de um membro de determinada sociedade. Se so bons, moralmente sadios, vlidos, louvveis dentro daquele contexto social. Seriam eles, ento, as condutas consagradas pela tradio e que, impondo-se aos indivduos de uma sociedade, se transmitem atravs de geraes, Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n. 7890/75, de 14 de setembro de 1975. Caixa 4. p. 1 231 FAGUNDES. Op. cit. p. 136. 232 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.087/80, 06 de janeiro de 1980. Caixa 114.
230

95
como modelos de atitudes ideais. No vlido e nem admissvel, face legislao de censura, procurar-se, atravs da diverso pblica, subverter essa ordem de valores morais, ou confundi-la. (...) Por isto, so igualmente passveis de interdio, as obras contendo o exerccio do furto, mentira, traio, hipocrisia, desonestidade e preguia.233

Na msica Pluft Plaft Zum! No vai a lugar nenhum! de Raul Seixas, enviada pela DCDP da em 1983, os trs censores foram responsveis anlise referida composio

unnimes em sugerir o corte da frase que referendava a ao de carimbar da Diviso de censura:

Tem que ser selado, registrado, carimbado, censurado, avaliado, rotulado se quiser gravar. Pra Lua a taxa alta, pro sol, identidade. Vai j pro seu foguete, viajar pelo universo, preciso o meu carimbo, dando sim, sim, sim.234

Depois do corte da palavra censurar e da substituio de gravar por voar, a msica de Seixas foi finalmente liberada. O compositor enviou um carto a DCDP; agradecendo o carimbo dos militares para voar.235 Em resposta ao carto de Seixas:
Esse um brao do nosso governo, mas no somos militares, nem aqui trabalham militares. Por isso o senhor compositor cometeu um equvoco em seu carto. Temos leis que nos do respaldo legal para nossos atos e para, alm disso, temos o respaldo moral de nosso povo.236

Essa pblicas respaldo

tentativa com de base

de na

legitimar existncia parcelas

a de

censura uma da

de

diverses e do uma foi

legislao

determinadas

sociedade

constante durante todo o perodo de vigncia das atividades da DCDP. A noo de que a censura de costumes era inerente a sociedade brasileira foi uma idia disseminada pelos prprios
233 234

Idem. Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.7646/83, 14 de outubro de 1983. Caixa 114. Grifos meus. 235 Idem. Carto anexado ao parecer 236 Ibdem. Ofcio sem nmero e anexado ao parecer.

96 setores militares, com o intuito de angariar mais simpatia. Censura poltica era algo mal visto pela sociedade, j que remetia a pela falta de liberdade e de expresso, entretanto, ao a censura de costumes seria legtima e necessria, requerida sociedade Esse principalmente revestido pr-existente da idia de regime militar. discurso proteo

inseriu-se no projetor maior dos militares que acreditavam na sua capacidade de educar, proteger, e sanar os males do povo brasileiro. discurso questo, dos Os funcionrios em de da seu Diviso prprio da travestiram discurso, esfera esse militares fazendo estatal,

inclusive,

desvencilhar-se

proclamando uma espcie de autonomia da DCDP:

Com o fim do regime poltico iniciado em 1964, em decorrncia da revoluo de 31 de maro, encaminhamos ao novo ministro da pasta da justia, essa nota de regozijo pela posse e o mais sincero pedido de que se voltem os olhos para esse rgo, to necessrio ao povo brasileiro e que se observem com cuidado as suas novas funes que independem do regime poltico em vigor no pas.237

Em alguns momentos os censores utilizaram-se at mesmo das deliberaes do CSC para justificarem o funcionamento da censura de diverses pblicas. O CSC entrou finalmente em vigor no ano de 1979 com o intuito de funcionar como uma instituio de carter mediador entre a DCDP e a sociedade civil. Bastante alardeado pela imprensa, houve uma espcie de crena generalizada de que o Conselho serviria para dar um fim na censura do regime militar.238 Aproveitando-se desse fato, no primeiro momento em que os membros do CSC no concordaram com o pedido de liberao para comercializao do
Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n.004/86, de 13 de fevereiro de 1987. Caixa sem numerao, intitulada ps 1985. 238 Jornal do Brasil. 01.jan.1980. p. 13. O incio do funcionamento do Conselho Superior de censura foi alvo de extensas matrias publicadas nos mais importantes jornais do pas. Ver: O Globo, 01.jan.1980, O fim da censura, O Estado de So Paulo, 03.jan.1980, CSC e seus membros e Folha de So Paulo, 01.jan.1980, Ser o CSC mesmo superior?.
237

97 disco com a gravao em estdio dos discursos do lder

campons Francisco Julio, o ento chefe da DCDP, em ofcio dirigido ao ministro da Justia, afirmou que,
ao contrrio da crendice da nossa imprensa e de outros membros destacados de nossa sociedade, o Conselho Superior de Censura no est contra ns. Pelo contrrio, somos integrantes de uma mesma engrenagem que objetiva fazer funcionar melhor nosso sistema governamental.239

Na disse:

resposta,

ministro

da

Justia,

reiterando

as

opinies expressas no ofcio encaminhado para seu gabinete,

Concordo com a referida deciso do Conselho Superior de Censura, a irradiao dos poemas pode reavivar certas coisas que hora de esquecer, isto , a movimentao de camponeses e uma possvel organizao.240

Nos ltimos meses de 1984, foram enviadas seis cartas DCDP. O assunto em comum nessas cartas foi a preocupao de seus remetentes Jos com o destino alm de da censura seus de diverses pblicas, j que o regime militar parecia bem prximo do seu trmino. Ortigo, enviar prstimos Diviso de Censura, colocava-se disposio da mesma para
vigiar pessoalmente os programas de nossa estimada televiso e ajudar os censores de Braslia a resguardarem o que nossas crianas assistem na televiso. (...) mando votos no intuito de que o governo que ganhar as prximas eleies seja capaz de manter essa instituio to presente e valorosa.241

A dona de casa cuidadosa, como se definiu Inez Branco, remeteu carta DCDP, externando suas preocupaes com a censura, mas especificamente no que se referia ao caso da
239

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n.345/81, de 14 de fevereiro de 1981. Caixa 24. p. 8. Agradeo a Miliandre Garcia de Souza por ter me chamado a ateno para esta fonte. 240 Idem. p. 10. A deliberao do CSC ocorreu no sentido de aprovar a divulgao do disco do Francisco Julio apenas para a comercializao e no difuso pelos meios de comunicao. 241 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 309, Belo Horizonte, 07 de agosto de 1984. Caixa 4.

98 censura musical. Segundo ela,

tenho ouvido muita bandalheira na rdio aqui de Governador Valadares, acredito que no resto do pas tambm ocorra a mesma situao. Quero por meio desta carta, repassar as informaes para os censores sobre determinadas msicas que sempre tocam por essas bandas. (...) Acredito de corao aberto na sinceridade de vocs e rezo que dem continuidade a este trabalho de zelo pela moral de nosso povo.242

Na

carta

de

Iranildo nossa era

da

Cunha, ao e a

cidado da

mineiro a j

de

qualificaes, observncia segundo dito que o

que

solicitou

chefe

DCDP em

maior que, se que

sobre mesmo,

televiso

msicas, situao

preocupante

encontravam esses meios de comunicao em nosso pas, vinha

a censura no deve ser desativada. Entendo que se acabe com a censura nos jornais, j que no justo que nosso povo no possa ter acesso a todos os acontecimentos polticos ocorridos no pas, mas no quesito dos divertimentos, no podemos bobear porque todos tm acesso a eles, dos mais pobres aos mais ricos, diferente dos jornais. (...) Sou plenamente a favor da censura que incide sobre os divertimentos pblicos, eu e toda a minha famlia somos a favor.243

Uma Justia variados

cpia

dessa de

carta uma carter j

foi

remetida

ao

ministro os meio em

da aos

juntamente assuntos a a foi

com

circular

abordando

mais

administrativo, que da os

quais foi feita uma meno necessidade de manter-se em funcionamento solicitavam assertiva, DCDP, prprios cidados dessa no qualificados (fazendo uma aluso carta de Iranildo Cunha) continuidade anexada a censura. carta. A Depois referida circular

242

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 312, Governador Valadares, 15 de setembro de 1984. Caixa 4. 243 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 313, Belo Horizonte, 12 de outubro de 1984. Caixa 4.

99 recebeu resposta do Ministrio da Justia.244 Igncio Brando, baiano de Cachoeira, dignou-se a manifestar suas opinies j que agora, acreditava ser este um governo de carter:
Cuidadoso que sou, venho por meio desta carta manifestar meu apoio incondicional a censura do regime militar. (...) somente esta foi capaz de dignificar o nosso Brasil embora ainda seja capaz de perceber muitas falhas na vigilncia da censura, dou como exemplo para isso aos enredos das escolas de samba do grupo principal do carnaval de 1984. Isso no pode, s bandalheira. Se a censura acabar, o que ser do futuro de meus trs filhos?245

Teresa da Penha, assim como Igncio Brando preocupavase com o futuro dos filhos e das crianas em geral na medida em que os queridos generais saiam, no haveria mais vigilncia sobre os divertimentos:
Na minha opinio, a televiso o caso mais problemtico porque atinge um nmero muito grande de pessoas. No ? Quem hoje em dia no v televiso? Todo mundo. Por isso, a censura deveria continuar realizando a sua misso cvica de proteger as crianas.246

O Sarney,

chefe ainda

da

DCDP, nas

Coriolano dezenas quais de

Fagundes, cartas e

no que

governo de cenas

recebia

mensagens

diferentes

estados,

era

solicitado

ousadas fossem proibidas de serem veiculadas na televiso.247 Fagundes buscou sempre apartar diverso e bons costumes das questes polticas. Ao justificar a permanncia por parte de setores da sociedade da busca por censura, sublinhou que a

244

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n.453/84, de 14 de novembro de 1984. Caixa 33. 245 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 316, Cachoeira, 24 de maro de 1984. Caixa 4. 246 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 317, Belo Horizonte, 12 de junho de 1984. Caixa 4. 247 KUSHNIR, Beatriz. Op. cit. p. 142.

100 censura de costumes era independente da poltica.248 O

importante a concluir, entretanto, que essa tentativa de manuteno do ato censrio demonstra o peso de uma tradio, de uma burocracia e, principalmente, de vozes conservadoras. Com o fim do regime militar, a censura musical continuou funcionando, embora de forma cambaleante j que a maioria dos compositores no enviava mais as suas obras para a verificao da censura. O decreto n. 20.493/46 no perdeu a sua vigncia, significando que os censores ainda possuam bases legais para justificar seus vetos.249 Em 1986, deram entrada na DCDP apenas 89 letras musicais e no ano seguinte, esse nmero caiu para 68 composies.250 Todas essas composies foram liberadas sem cortes, restando dvidas at mesmo se foram analisadas na medida em que, a lei n. 5.537, revogada no final de 1985, desabilitou a DCDP de penalizar os da aqueles compositores do aval da que no enviassem para as suas sua msicas Diviso de Censura e, conseqentemente, desobrigounecessidade censura gravarem obra.251 O ministro da Justia, Fernando Lyra, declarou em julho de 1985 que a censura est extinta. Entretanto, apenas seis meses aps a declarao, o presidente Jos Sarney ordenou que se proibisse o filme do diretor francs Jean Luc Gordard, Je

248

Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n.453/84, de 14 de novembro de 1984. Caixa 33. 249 O decreto n. 20.493/46 perfilava condutas e dispunha sobre o funcionamento do SCDP, a censura prvia, o cinema, o teatro, a radiofonia, o direito autoral e a fiscalizao das infraes e penalidades. Como pudemos observar no decorrer na nossa anlise, esse decreto foi usado pelos censores diversas vezes para justificar seus vetos. 250 Srie "Censura Prvia", Subsrie "msica", parecer n.2599/87, 16 de setembro de 1987. Relatrios anexados ao parecer. Caixa ps 1985. 251 Censura Federal (conjunto de leis). Braslia: Editor Carlos Rodrigues, 1971. p. 215.

101 vou salue, Marie.252 importante ressaltar que essa proibio foi feita pelo prprio presidente e no pelos censores da DCDP, em decorrncia das presses que determinadas parcelas da sociedade fizeram no intuito de proibir a exibio do filme. O filme em questo j vinha sendo objeto de polmicas antes mesmo de chegar ao Brasil.253 Donas de casa em Belo Horizonte fizeram passeatas pela proibio do filme, em apoio s diretrizes da CNBB. Dom Luciano Mendes de Almeida, na poca secretrio da entidade, divulgou uma nota de apoio ao fim da censura desde que as obras nas quais figurassem personagens religiosos no os expusessem de forma diferente daquela adotada pelas linhas da Igreja. Para dom Luciano, no existia censura, havia orientao sobre o que fazer e como apresentar determinados temas to caros ao nosso povo.254 Podemos identificar nesse episdio do filme de Godard traos de permanncia da interveno autoritria do Estado no campo da cultura, mesmo com o fim informal da censura de diverses pblicas. A idia de que era necessrio uma vigilncia sobre os espetculos ainda estava na cabea de muitos. Nessa direo, quanto aos anos de 1984 e 1985, o jornalista Zuenir Ventura ressaltou que,
se 1984 foi para a cultura o ano do consenso, tecido pela campanha das Diretas e pela eleio e morte de Tancredo, 1985 foi o ano do dissenso, isto , do debate e da polmica; em uma palavra, do desacordo (...) 1985 desarrumou o que 1984 tinha arrumado na aparncia. Mas isso, em lugar de ser o fim do mundo, parece ser o comeo de outros tempos.255

252

GOLDMANN, Annie. Je vou salue, Marie: um filme cheio de graa in Revista Estudos Avanados. So Paulo: IEA/USP, n. 5, pp 76-9, 1989. 253 Na Frana, o filme de Godard recebeu menes de repdio de instituies catlicas. 254 SIMES. Inimar. Roteiro da intolerncia: a censura cinematogrfica no Brasil. So Paulo: SENAC, 1999. p. 229. 255 GASPARI, Elio; HOLLANDA, Heloisa Buarque de; VENTURA, Zuenir. Cultura em trnsito: da represso a abertura. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000. p. 266.

102 Em 1986, cenas de sexo na novela das oito e nas telas de cinema ainda eram capazes de provocar uma expressiva reao popular. A prtica de escrever censura para solicitar uma ao mais rigorosa da mesma, era, como j foi demonstrado, um fenmeno anterior e esse momento.256 Esse expediente refletia, portanto, sociedade privada. Em 1986, ao lado do referido filme de Godard, outro filme tambm foi destaque nesse momento. O ltimo tango em Paris, de Bernardo Bertolucci, em que Marlon Brando e Maria Schneider protagonizaram uma cena de sexo bastante comentada, teve sua exibio na TV brasileira proibida.257 Arrastando filas aos cinemas em 1972 em vrios pases, levou sete anos para entrar no circuito dos cinemas brasileiros.258 Em 1985, a censura aprovou a sua exibio na televiso com cortes. Mas o filme no foi ao ar. As cartas enviadas DCDP e ao Ministrio da Justia, aliadas ao diversos abaixo-assinados feitos em todo o pas, pressionaram mais uma vez o governo Sarney. Novamente, a proibio emanou da Casa Civil da Presidncia da Repblica.259 Essa srie de correspondncias enviadas ao governo fez parte de uma estratgia: a ao de setores mais conservadores da Igreja, ancorados na viglia da moral e dos bons costumes. Membros mais conservadores de algumas entidades catlicas, principalmente chefes paroquiais, para terem xito nas empreitadas de censura, agiram em trs diferentes nveis:
256

uma ainda

continuidade. desejosa de

Persistia tutela e por

uma

parcela lado,

da um

outro

governo desejoso de manter a interveno na seara pblica e

Todos os remetentes das cartas enviadas a DCDP nos anos de 1985 e 1986 pediam uma ao mais rigorosa da Diviso e conclamavam a entidade a manter-se em funcionamento. 257 SIMES, Inim. Op. cit. p. 169. 258 Idem. p. 172. 259 Veja, 18. nov. 1986. p. 40.

103 foram diretamente ao Planalto falar com o presidente,

pressionaram os donos de emissoras e tambm dispunham de

uma terceira arma, a mais eficiente: bispos e padres pedem aos fiis, nas missas, que se manifestem. Periodicamente, o Palcio do Planalto, o Ministrio da Justia e a prpria censura so abarrotados pelo correio por toneladas de cartas, telegramas, e telex de protesto.260

Embora Kucinski tenha exagerado ao falar em toneladas de cartas, o nmero de correspondncias enviadas DCDP entre os anos 1984 e 1986
261

relacionadas Muitas

entidades por

religiosas

foi ou

significativo.

vezes

ingenuidade

desinformao, os remetentes enviaram s prprias instrues recebidas, inclusive o modelo de texto sugerido pelo padre ou bispo da regio:
O filme tal me ofendeu por isso atravs desse meio escrito venho manifestar minha indignao e remeter os meus protestos a essa Diviso de censura. Com base nesse modelo do padre Antonio, quero dizer a dignssimas Censura Federal que o filme O ltimo tango me ofendeu.262

Utilizando-se

do

artifcio

do

envio

da

carta,

na

campanha contra a liberao do filme de Godard, o Centro Bblico Catlico, em nome da Liga do Professorado, ambos com sede em So Paulo, escreveu cerca de 18 cartas, encaminhadas ao ministro Fernando Lyra. Nelas, o diretor do Centro, Frei Paulo Avelino de Assis exigiu que o filme no fosse exibido em lugar algum sem que houvesse um controle absoluto, pois no existe o direito de criar salas, para ali desrespeitar pessoas.263 Nessa mesma carta, frei Paulo tambm externou
260

KUCINSKI, Bernardo. O fim da ditadura militar. So Paulo: Contexto, 2001. p. 59. 261 Das 100 cartas encontradas no acervo da DCDP que correspondem a esse perodo, 78 fazem algum tipo de aluso a entidades religiosas. 262 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 320, Ubatuba, 14 de outubro de 1986. Caixa 4. 263 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 327, So Paulo, 21 de setembro de 1986. Caixa 4.

104 suas preocupaes com as msicas:

As msicas dos filmes erticos so parte dessa estratgia de propagar o erotismo. Por isso, a minha preocupao tambm com essas msicas que passam de casa em casa e desvirtuam nossos jovens do catolicismo.264

Muitas pessoas no identificaram o fim do regime militar com o trmino da censura de diverses pblicas. Em 1986, ocorreu TV. 40 a Campanha nacional foram contra o erotismo na e a de pornografia instalada nos comerciais e novelas exibidos na mil assinaturas recolhidas cidade Fortaleza. demandando
uma Nova Repblica liberal, no libertina, para isso, a continuidade no funcionamento da censura de costumes primordial.265

Centro

Bblico

Catlico

liderado

por

frei

Paulo

Avelino de Assis, seguindo o exemplo de outros estados da federao, recolheu cerca de 100 mil assinaturas em prol da campanha contra o erotismo e a pornografia.266 Como podemos perceber, a campanha contra a pornografia e o erotismo na televiso mobilizou diferentes grupos catlicos espalhados por todo o pas. Em uma matria da revista Veja, seu autor conseguiu identificar 204 grupos catlicos situados em grandes cidades como Rio de Janeiro, So Paulo e Salvador e em cidades com menor expresso populacional como Cachoeira, Barbacena religioso, e Gramado que, atravs no de grupos de com carter a manifestaram-se sentido condenar

pornografia na televiso.267 A partir de 1986, intensificou-se o debate na Assemblia

264 265

Idem. p. 07. Veja, 09. set. 1986. p. 22. 266 Srie "correspondncia oficial", Subsrie "manifestaes da sociedade civil", carta n. 329, So Paulo, 14 de outubro de 1986. Caixa 4. 267 Veja, 09. set. 1986. p. 24

105 Constituinte, acerca do destino da DCDP. A maioria de seus participantes resultante aspiraes reformas, o de e a era um mais e a favor do fim total da censura de diverses pblicas, j que esta seria apenas uma anomalia regime a autoritrio.268 Repblica delas Entre anseios, com por a as uma nova de aes, Nova despontava realizada autoritrio, o

importante o

Assemblia Nacional Constituinte. No embate entre reformular legislativo na retirar dos entulho Constituio, marcada pelo ttulo de Constituio Cidad, definiu, rea direitos individuais, Servio Censura como tendo um carter classificatrio e indicativo. Projeto de lei apresentado em um primeiro momento pelo ministro Lyra no perodo em que esteve frente da pasta da Justia propunha a transformao do Servio de Censura em Servio de Classificao de Espetculos, subordinado diretamente ao gabinete do ministro da Justia. O projeto foi engavetado pelo sucessor de Lyra no Ministrio da Justia, Paulo Brossard, O que considerava de lei a de proposta Lyra foi extremamente retomado na avanada.269 projeto

Constituinte, passando por algumas modificaes, dentre elas a vinculao do Servio de Classificao de Espetculos ao Ministrio da Educao e Cultura e no mais ao Ministrio da Justia como previa o projeto anterior.270 A DCDP s foi finalmente extinta com a outorga da Constituio de 1988 na qual a censura de diverses pblicas passou para a responsabilidade do Ministrio da Educao e adquiriu um carter apenas classificatrio, significando a indicao do melhor horrio de exibio dos programas e da faixa etria ideal para sua assistncia.
268

FAORO, Raymundo. Assemblia Constituinte: a legitimidade recuperada. So Paulo: Brasiliense, 1987. p. 78. Vol. 2. 269 Idem. p. 34. Vol. 2. 270 Ibdem. P. 39. Vol 2.

106 Um nmero razovel de tcnicos de censura alocados na DCDP foi remanejado para o Servio foram de Classificao a de Espetculos vinculado ao Ministrio da Educao e Cultura. Os funcionrios funes sobressalentes de rgos destinados ao diversas pblico dentro pertencentes sistema

federal. Houve ainda alguns censores que entraram com pedidos de aposentadoria por motivo especial junto ao Ministrio do Trabalho. A principal alegao dos censores para o pedido de aposentadoria prestados:
Tendo os censores cumprido um grande servio a nao e tendo o rgo federal para o qual haviam feito concurso pblico sido extinto torna-se assim merecedor de aposentadoria aquele funcionrio que prestou servio por mais de 15 anos dentro do rgo extinto.271

circulou

em

torno

da

idia

de

servios

Em 1989, antigos funcionrios da DCDP fundaram a ANACEN (Associao Nacional de Censores). Essa entidade com sede e foro em Braslia teve como principal objetivo regulamentar as transferncias e os pedidos de aposentadoria dos ex-censores. Reconhecida como entidade de carter classista pela portaria n. 456/89 do Ministrio do Trabalho, a ANACEM possuiu apenas uma presidente, a notria ex-censora Solange Hernandez.272 A entidade aprovao meses em focou dos suas pedidos aes de no na tentativa do de conseguir de Trabalho, a as aposentadoria. Ministrio Depois poucos

julgamento

aposentadorias especiais foram concedidas. Como o cargo de tcnico de censura tinha sido extinto havia quase um ano, os clculos para as aposentadorias foram feitos tendo por base
Srie "correspondncia oficial", Subsrie "ofcios de comunicao, ofcio n.009/89, de 24 de fevereiro de 1989. Caixa sem numerao, intitulada ps 1985. 272 O Globo. 23.Mar.1989. p. 4. Solange Hernandez tornou-se conhecida da populao em geral devido a matrias na imprensa que a denominaram como Solange tesourinha.
271

107 os vencimentos dos delegados concedida federais, a um ou seja, teve a o

aposentadoria

especial

ex-censor

mesmo valor daquela a qual um delegado federal com no mnimo 30 anos de servio tinha direito.273 O nmero de solicitaes visando 1990.274 Todos as solicitaes de aposentadoria dos ex-censores foram quatro atendidas meses, pelo rapidez Ministrio notvel do em Trabalho se tratado em de menos de morosos as aposentadorias especiais duplicou no ano de

processos burocrticos. Depois de 1991, os membros da ANACEN passaram a se dedicar promoo de atividades artsticoculturais tais como sesses de cinema, cursos de culinria e pintura 1996.275 e viagens culturais. A entidade foi extinta em

273 274 275

Veja. 18 set. 1989. p. 78. Jornal do Brasil. 01. Abr. 1990. p. 4-B. KUSHNIR, Beatriz. Op. cit. p. 123.

108

CONSIDERAES FINAIS
Esta pesquisa insere-se em uma nova safra de estudos sobre o regime militar tipo fez anos que de tm por objetivo foi de anos o central caso da empreender uma anlise acerca do funcionamento de mecanismos institucionais censura pblicas. Nos final dos 1960 e incio dos 1970, a msica, aliada expanso da televiso, tornou-se um produto de consumo de massas amplamente aceito no Brasil e no mundo. Esse fenmeno de e levou msicas em uma ao o enorme crescimento Este de fato durao sobre do no do o pblico passou regime era que consumidor militar brasileiras. perodo desse que regime, da como musical parte censura diverses

desapercebido houve

todo

constante

vigilncia

produzido e veiculado na esfera musical. Para alm da censura musical propriamente dita, houve tambm uma preocupao por parte dos rgos de segurana e informao com as mensagens veiculadas por shows. Procuramos analisar de detalhadamente da todo o processo na que tcnico-burocrtico vetos nas letras pela realizao censura os as musical temas cantores e compositores em suas msicas e

tentativa de entender os principais motivos que levaram aos musicais. da Identificamos moralidade como circularam esfera principais

razes apresentadas pelos censores nas suas justificativas para os vetos. Temas como divrcio, homossexualismo, uso de entorpecentes, outros, a liberalizao presentes das nas sexual razes da mulher, dentre para que a as estiveram ausentes centrais mas

censura. No afirmamos que os temas polticos stricto sensu estivessem motivaes censrias

109 razes de carter moral prevaleciam. Em um momento no qual a revoluo de costumes ocorria no mundo todo, temas do universo comportamental no puderam deixar de ser abordados pela msica. O nmero de canes que chegou DCDP e que de alguma forma fazia referncia direta ou indiretamente s mudanas comportamentais foi enorme. Os movimentos musicais desse momento, como o Tropicalismo, a Bossa Nova, a Jovem Guarda e o rock nacional, j no incio dos anos 1980, pretenderam, cada um a seu modo, discutir e propor novos comportamentos, para alm das inovaes de carter musical. Em virtude disso, os novos valores propostos e discutidos por esses movimentos no puderam ficar ausentes da produo musical de seus adeptos. Paralelamente a isso, o regime militar esteve interessado em manter um determinado padro moral restritivo em relao aos novos comportamentos defendidos e veiculados por algumas msicas. Por isso a censura de temas comportamentais foi to intensa. Desse modo, havia, de um lado, a necessidade de os compositores e cantores abordarem essas questes e, de outro, a preocupao da censura em manter determinados assuntos fora do alcance da maioria da populao, j que a enorme amplitude do consumo de msicas nesse momento era um fato amplamente conhecido. A censura o musical, como e de no poderia de deixar de de ser, rgo e o acompanhou central, crescimento da censura solidificao processo diverses seu

a DCDP. Um

complexo

centralizao durante

uniformizao

pblicas

regime militar refletiu-se incisivamente nos vetos s letras musicais. A diviso de censura chegou ao incio dos anos 1980 com elevado nvel de profissionalizao de seus funcionrios, o que pode ser observado Ao na uniformidade do que alcanada alguns nos pareceres censrios. contrrio autores

110 afirmam, reduzido a nos censura anos musical da da no teve o nmero Foi de vetos

abertura censura e

poltica.276 da

exatamente de

nesse momento que o nmero de vetos elevou-se em virtude da profissionalizao presena constante temas comportamentais nas letras musicais. Pressionada pela constante campanha feita pela mdia em torno da abertura poltica, funcionrios da censura temiam por seus destinos. Esse pode ser outro fator causador do aumento dos vetos no final do regime militar. O processo de desmonte da censura de diverses pblicas s teve fim no incio dos anos pelos 1990, o que de nos comprova em a dificuldade com a encontrada questo. Ao contrrio da censura feita imprensa que era mal vista pela sociedade civil, a censura de diverses pblicas foi aceita e requisitada, como pudemos ver em nossa anlise, sobretudo atravs das cartas enviadas DCDP. Esse fato foi usado pelos governos militares na tentativa de legitimar a ao censria e, os sociedade. integrantes da Reside nessa DCDP utilizaram-se a do mesmo argumento na tentativa de legitimao de seu ofcio frente equao dificuldade encontrada para o desmonte da censura de diverses pblicas no momento posterior abertura poltica. Nossa anlise buscou estudar a censura musical sem a idia de identificar culpados ou inocentes. No auge da expanso do mercado fonogrfico brasileiro, era praticamente impossvel para um gravar. Os compositor no acatar com as as sugestes da no censura j que ele necessitava de sua aprovao para poder draconianos contratos gravadoras permitiam ao compositor descartar as msicas censuradas e as
276

governos

transio

lidar

SOARES, Glucio Ary Dillon. Op. cit, MOBY, Alberto. Op. cit e ARAJO, Paulo Csar. Op. cit.

111 sugestes oriundas dos censores eram em sua grande maioria aceitas. Esse tipo de atitude no nos permite identificar um posicionamento de colaborao com o regime militar.277 Houve uma ambigidade na relao dos compositores com a censura musical nos diferentes momentos durante todo o perodo de funcionamento da DCDP. Mesmo a censura sendo uma instituio de carter cerceador, as relaes travadas entre os compositores e a Diviso nos mostraram algo mais. Foi possvel perceber, atravs da leitura das cartas que pessoas comuns enviavam no intuito de solicitar mais rigor na censura de costumes, que essa era uma instituio tambm reconhecida como "guardi da moralidade da sociedade brasileira. Da mesma forma, a relao da censura musical com os compositores foi perpassada por esta dualidade, na medida em que muitos compositores reconheciam na DCDP uma entidade fiscalizadora de seus direitos autorais.278 possvel identificarmos tambm essa ambivalncia atravs de dois fatos: a existncia de duas dimenses da censura musical, a censura moral e a censura poltica, e a ocorrncia de um certo incmodo por parte dos censores de diverses pblicas em afirmar que realizavam uma censura de vis poltico. Mesmo que a censura musical no tivesse por objetivo aniquilar as organizaes polticas contrrias ao regime autoritrio, suas tentativas foram no sentido de eliminar a simples meno, em letras de msicas, a tudo que no fosse do interesse do regime e, ao mesmo tempo, extrair das letras a meno aos novos costumes que tambm no se enquadrassem no arcabouo moral que zelava, mantendo, com isso, uma viso de

277

Artistas mais notrios como foi o caso de Chico Buarque e Rita Lee tinham uma margem de negociao mais ampla com as suas gravadoras, mas, esta situao no era uma constante para a grande maioria dos compositores. 278 Como observamos em detalhes no captulo II.

112 mundo prpria aos padres mais conservadores.

113

FONTES E BIBLIOGRAFIA

Fontes primrias:

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