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Arnold Schnberg
Arnold Schnberg
Nacimiento
Arnold Schnberg (Viena, 13 de septiembre de 1874 Los ngeles, 13 de julio de 1951) fue un compositor, terico musical y pintor austriaco de origen judo. Desde que emigr a los Estados Unidos, en 1933, escribi su apellido con la otra grafa alemana posible, Schoenberg. Es reconocido como uno de los primeros compositores en adentrarse en la composicin atonal, y especialmente por la creacin de la tcnica del dodecafonismo basada en series de doce notas, abriendo la puerta al posterior desarrollo del serialismo de la segunda mitad del s. XX. Adems fue fundador de la Segunda Escuela de Viena.
Biografa
Hasta la Primera Guerra Mundial
Arnold Schnberg fue hijo de Samuel Schnberg (1838-1889), un zapatero natural de Hungra, y de Pauline Nachod (1848-1921), quien creciera en Praga. Su carrera musical comenz precozmente: a los 9 aos ya era violinista y compositor autodidacta. Luego de la muerte de su padre, en 1889, se vio obligado a cuidar del bienestar de su familia y empez a trabajar como aprendiz de empleado en el banco Wiener Privatbank
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Werner & Co. Durante estos aos, slo poda satisfacer su pasin por la msica mirando de lejos los conciertos al aire libre realizados en parques como el Augarten o el Wiener Prater. Inverta parte de su sueldo en numerosas funciones de pera, y de entre todas, prefera siempre las de Richard Wagner. Segn sus memorias, Schnberg debe su persistente desarrollo artstico a tres personas: Oskar Adler, quien le transmiti conocimientos bsicos de teora musical, poesa y filosofa; David Joseph Bach, quien despert en Schnberg una amplia consciencia tica y moral, as como una oposicin hacia lo comn y lo popular; y finalmente Alexander von Zemlinsky, que conoci a Schnberg por su ingreso como violonchelista en la orquesta amateur Polyhymnia en 1885. El director de orquesta reconoci el talento de Schnberg y, en 1898, lo ayud en la interpretacin (exitosa) del Primer Cuarteto para cuerdas en Re menor en la Sala Bsendorf de la Sociedad Musical de Viena. Pese al hecho de que Schnberg tom clases de composicin con Zemlinsky por algunos meses, consideraba haber aprendido ms a travs del estudio de las obras de los grandes compositores sobre todo, las de Johannes Brahms, Richard Wagner, Gustav Mahler, Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart.
A travs de Zemlinsky, Schnberg pudo echar races en el ambiente musical de Viena y sus alrededores. Despus de su salida del banco, asumi la direccin del Coro Freisinn de Mdling y del Coro Masculino de Canto de Meidling, as como el puesto de maestro del Coro de metalrgicos de Stockerau. El 7 de octubre de 1901, en una oficina de Registro Civil de Bratislava, Schnberg contrajo matrimonio con la hermana de Zemlinsky, Mathilde, quien haba quedado embarazada en la primavera del mismo ao. El matrimonio religioso tuvo lugar once das despus en la iglesia protestante de la calle Dorotheergasse, en Viena. Arnold Schnberg y Mathilde Zemlinsky tuvieron dos hijos: Gertrud (1902-1947), y Georg (1906-1974). La primera discpula de Schnberg fue Vilma von Webenau, a quien dio lecciones de armona y composicin a partir de 1898/99, y que incluso lo sigui a Berln luego de su mudanza en diciembre de 1901. En esta ciudad, Schnberg comenz a dictar clases de armona en el Conservatorio Stern en 1902, por invitacin de Richard Strauss; sin embargo, slo un ao despus regres a Viena, donde entabl una relacin personal con Gustav Mahler. En 1904 cofund la Sociedad de Compositores; Anton Webern y Alban Berg se convirtieron en sus discpulos. Los aos que siguieron, previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, se caracterizaron por la composicin de obras notables. A este periodo pertenecen sus dos primeros Cuartetos para cuerda y la Primera Sinfona de Cmara (1907-1908), cuyos estrenos provocaron gran polmica, tambin se ubican en esta poca sus Gurre Lieder (Las canciones de Gurre), el Tratado de Armona (1911) y el ciclo de canciones Pierrot Lunaire (1912). En 1910 fue rechazada su solicitud para ocupar una ctedra en composicin musical en la Academia de Viena, y volvi a Berln un ao despus como docente del Conservatorio Stern. En 1915 fue llamado al ejrcito y preparado como oficial de reserva. Sin embargo, Schnberg fue enviado a la reserva antes de ser llamado a las filas nuevamente en 1917. Complet su tiempo de servicio en una capilla militar.
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Obras e influencia
Fuertemente influido por la corriente wagneriana, (Richard Wagner) que impregn el fin del siglo, y tambin por las obras de Johannes Brahms, las primeras composiciones de Schnberg se sitan en el posromanticismo, y presentan las caractersticas propias de esta poca: orquestacin recargada y composiciones que toman elementos de otros gneros artsticos, a menudo de la literatura (el sexteto de cuerda La noche transfigurada, el ciclo de canciones Gurre Lieder, el poema sinfnico Pelleas y Melisande y la composicin coral Paz en la Tierra). Muchas de sus obras se estrenaron en la Sala de la Sociedad Musical de Viena. Otros trabajos importantes de esta poca fueron su Primera Sinfona de Cmara para 15 instrumentos (1906) y su Segunda Sinfona de Cmara para 19 instrumentos, que si bien comenz este mismo ao, no complet hasta 1939. Su msica deja de situarse en el sistema tonal mayor-menor a partir de 1908, es decir, que a partir de ese momento su msica se vuelve atonal (Cuarteto para cuerda n 2). Schnberg rechazaba esta denominacin, y prefera el trmino politonal. Ms tarde, los conceptos de atonal y atonalidad se impusieron. Sin embargo, son an muy discutidos en la msica, y no deben considerarse sinnimos. Esta fase, conocida como la Libre atonalidad, condujo las ideas de Schnberg sobre composicin a un callejn sin salida, ya que necesitaba nuevos catlogos de material y de reglas para cada nueva composicin. Luego de numerosos intentos, escribi a su discpulo Josef Rufer en julio de 1921: Hoy he realizado un descubrimiento que asegurar la supremaca de la msica alemana durante los prximos cien aos. En 1921, Schnberg desarroll en Modling su Mtodo de composicin con doce sonidos, tambin conocido como dodecafona. Este mtodo naci independientemente del desarrollado por el compositor Josef Matthias Hauer, quien desarrollara tambin una tcnica de composicin dodecafnica que tiene algunos conceptos en comn con el mtodo de Schnberg, como la divisin hexacordal, que Hauer llamaba "Tropo", pero sin la solidez constructiva de la intervlica del de Schnberg. Con este nuevo sistema Schnberg crey ser capaz de plantear una estructura interna terica para cada obra. Concebido inicialmente como una solucin personal para un conflicto personal, el mtodo dodecafnico fue aplicado por algunos de sus discpulos, especialmente por A. Webern, con entusiasmo, a pesar de que Schnberg nunca lo haba enseado en sus clases tericas. Sus discpulos directos lo explotaron a travs del anlisis de sus obras. Fue slo con la publicacin de los libros de texto de otro compositor (Krenek) a partir de 1940, y gracias a la vehemente recomendacin de Theodor W. Adorno, que el mtodo fue adoptado rpidamente por muchos compositores, entre los que se encontraba Igor Stravinsky. Schnberg emple el mtodo dodecafnico en sus obras principales hasta el final de su vida. En obras espordicas, como la Suite en estilo antiguo (en Sol mayor para orquesta de cuerdas, 1934), o en las Variaciones para orquesta de viento en Sol menor op. 43 (1943), volvi a emplear el sistema tonal. Schnberg era un hombre de letras en todo el sentido de la palabra. Escribi por s mismo los libretos de sus oratorios y peras, as como de muchas de sus canciones. Su vasta actividad educativa y una abundante correspondencia, as como la necesidad de defender sus obras y teoras pblicamente y de manera continua, fueron elementos decisivos en su formacin. En base a ellos desarroll un estilo que no admita contradiccin, a menudo polmico, que una a la claridad analtica un marcado rigor y un nfasis ocasional. Varios de sus ensayos se cuentan entre los textos fundamentales de esttica musical del siglo XX. Es imposible valorar en toda su magnitud la influencia de Schnberg en la msica del siglo XX. Su obra brind un impulso radical a las tcnicas de composicin y sus fundamentos tericos, que incluyen desde la atonalidad y la msica dodecafnica hasta la msica serial y, por ltimo, la msica electrnica.
Arnold Schnberg
Fobias
Schnberg sufra de triscaidecafobia, es decir, de temor al nmero 13. Contrajo esta fobia, posiblemente, en 1908, con la composicin de las trece canciones del ciclo Das Buch der Hngenden Grten Op. 15, basadas en poemas de Stefan George.[1] Su pera Moses und Aron se titulaba originalmente Moses und Aaron (con las dos aes del nombre de Aarn), pero as el ttulo contena trece letras, por lo que lo modific. Su naturaleza supersticiosa le llev a estar convencido de que iba a morir un ao que fuera mltiplo de trece, segn aseguraba Katia Mann.[2]
Su obra
peras
Erwartung (Expectacin) op. 17 (1909). Monodrama en un acto. Libreto: Marie Pappenheim. Estreno 6 de junio de 1924 en Praga (Deutsches Theater; Director: Alexander von Zemlinsky; con Marie Gutheil-Schoder [1874-1935] [La Mujer]) Die glckliche Hand (La mano bendecida) op. 18 (1910-1913). Drama con msica. Libreto: Arnold Schnberg. Estreno 14 de octubre de 1924 (pera Popular de Viena, Director: Fritz Stiedry) Von Heute auf Morgen (De hoy a maana) op. 32 (1928-1929). pera en un acto. Libreto: Max Blonda (= Gertrud Schnberg). Estreno 1 de febrero de 1930 en Frncfort (pera; Director: William Steinberg; Director escnico: Herbert Graf [1903-1973]) Moses und Aron. (Moiss y Aarn) pera en 3 actos (Fragmento; 1926-1932). Libreto: Arnold Schnberg. Estreno (en concierto) 12 de marzo de 1954 (saln Musikhalle Hamburg; radio Nordwestdeutscher Rundfunk; Director: Hans Rosbaud), (escnico) 6 de junio de 1957 en Zurich (Teatro municipal; Director: Hans Rosbaud)
Arnold Schnberg
Msica vocal
Zwei Gesnge (Dos Cantos) op. 1 para un bartono y piano (1898). Texto: Karl von Levetzow (1871-1945) Vier Lieder (Cuatro canciones) op. 2 para una voz y piano (1899) Brettl-Lieder (Canciones Brettl) (1901) para canto y piano Sechs Lieder (Seis canciones) op. 3 para una voz media y piano (1899-1903) Deinem Blick mich zu bequemen (1903). Cancin para una voz y piano. Texto: Johann Wolfgang von Goethe Acht Lieder (Ocho Canciones) op. 6 (1903-1905) para una voz y piano Sechs Orchesterlieder (Ocho canciones con orquesta) op. 8 (1903-1905) Drei kanonische Chre (Tres coros cannicos) para 4 voces (1905). Textos: Johann Wolfgang von Goethe (Habl) Friede auf Erden (Paz en la Tierra) op. 13 para coro mixto a capella (1907). Texto: Conrad Ferdinand Meyer Zwei Lieder op. 14 (1907-1908) para voz y piano Gurre Lieder (1900-1911). Cantata para solista, coro y orquesta. Textos: Jens Peter Jacobsen (de En cactus springer ud), en alemn por Robert Franz Arnold. Estreno: 23 de febrero de 1913 en Viena (Sociedad musical, Gran saln; Anna Bahr-Mildenburg [Paloma silvestre], Marya Freund [Tove], Franz Nachod [Waldemar]; Coro Filarmnico. Director: Franz Schreker)
Pierrot Lunaire op. 21 (1912) para voz y orquesta de cmara (Piano, flauta [tambin Piccolo], clarinete [tambin clarinete bajo], violn [tambin viola] y violoncelo). Textos: Dreimal sieben Gedichte por Albert Giraud (1860-1929), en alemn por Otto Erich Hartleben Kol Nidre (Sol menor) op. 39 (1938) para orador (rabino), coro mixto y orquesta. Estreno 4 de octubre de 1938 en Los Angeles (en la vspera del Yom Kipur; Director: Arnold Schnberg) Herzgewchse, op. 20 (1911) para soprano, celesta, armonio y arpa.
Msica orquestal
Sinfona de cmara n 1 Op. 9, para 15 instrumentistas ([1906]) Cinco piezas para orquesta (1909) Variaciones para orquesta op. 31 (1926-1928) Concierto para violn (1936) Concierto para piano (1942).
Msica de cmara
4 cuartetos, serenatas, quinteto de viento, tro de cuerdas y el sexteto de cuerdas Verklrte Nacht (La noche transfigurada, 1899)
Msica de piano
Tres piezas para piano, Op. 11 (1909) Seis pequeas piezas para piano, op 19 (1911) Cinco piezas para piano, op. 23 (1921-1923) Suite, Op. 25 (1921-1923) Piezas para piano, op. 33a y 33b (1931)
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Notas
[1] STUCKENSCHMIDT (1977), pg. 96 [2] LEBRECHT (1985), pg. 294).
Bibliografa
CAVIA NAYA, M Victoria: Arnold Schnberg (1874-1951). Europa y Espaa. Universidad de Valladolid, 2003. ISBN: 978-84-8448-230-7. LEBRECHT, Norman: The Book of Musical Anecdotes. New York: Simon and Schuster; London: Sphere Books, 1985. ISBN 0029187109 STUCKENSCHMIDT, Hans Heinz: Schoenberg: his life, world, and work. Traducido del alemn al ingls por Humphrey Searle. Nueva York: Schirmer, 1977.
Muestras de audio
Preludio de Suite para Piano, Op.25 (http://www.wwnorton.com/classical/covers/52664.htm) Erwartung, Op.17 (http://www.wwnorton.com/classical/covers/62759.htm)
Enlaces externos
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Schnberg ante la imagen pblica (http://www.sinfoniavirtual.com/revista/004/schoenberg_imagen_publica. php), artculo publicado en Sinfona Virtual, revista musical (http://www.sinfoniavirtual.com)
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