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CO-PRESENCIA Y VISIBILIDADES EN JUEGO: LA PLAZA DE CATALUA EN BARCELONA[1] Gabriela de la Pea Astorga

(...) los ojos desempean una funcin sociolgica particular: el enlace y accin recproca de los individuos que se miran mutuamente. Acaso sea esta la relacin mutua ms inmediata y ms pura que exista (...) Todo el trato entre los hombres, sus acuerdos y sus repulsiones, su intimidad y su indiferencia, cambiaran de un modo incalculable si no existiese la mirada cara a cara, que engendra una relacin completamente nueva e incomparable, a diferencia de la mera visin u observacin del otro. La intimidad de esta relacin procede del hecho notable de que la mirada dirigida al otro, la mirada escrutadora es, en s misma, expresiva; y lo es por la manera de mirar. En la mirada, que el otro recoge, se manifiesta uno a s mismo. En el mismo acto en que el sujeto trata de conocer al objeto, se entrega a su vez a este objeto. No podemos percibir con los ojos sin ser percibidos al mismo tiempo. La mirada propia revela al otro el alma, al tratar de descubrir el alma al otro. Pero como esto, evidentemente, slo sucede mirndose cara a cara, de modo inmediato, nos encontramos aqu con la reciprocidad ms perfecta que existe en todo el campo de las relaciones humanas Georg Simmel, Sociologa II.

Retomo esta cita de Simmel (1997) como inicio porque me parece que refleja de manera bella y sensible el papel que juega el intercambio visual en la conformacin de los espacios pblicos en la ciudad; materia que tratar de abordar en las siguientes pginas. A travs de este trabajo intentar dar cuenta de las formas de interaccin y apropiacin de un espacio pblico urbano como la Plaza de Catalua, caracterizado por el trnsito, encuentro, ocio y recepcin de diversos individuos y grupos de urbanitas barceloneses reunidos en torno a un marco dispuesto para el despliegue de actuaciones basadas en el manejo estratgico de la accesibilidad y la visibilidad. Inicialmente, mis propsitos de observacin partieron de preguntas generales con respecto a la naturaleza de la interaccin social en la Plaza[2] : cmo se construye el espacio pblico en este escenario?, qu tipo de relaciones sociales se pueden esperar bajo un marco como la Plaza de Catalua?, qu mecanismos de apropiacin utilizan sus usuarios? Ms all, cmo se presentaban tales caractersticas en un lugar de paso, de frontera, de ocio y ocupada slo por momentos- por individuos heterogneos, cuya intencin de utilizacin pareca tan diversa?

1. Espacios pblicos urbanos: de qu terreno para la actuacin y de qu tipo de interaccin hablamos?

Con el propsito de contextualizar tericamente la vida pblica cotidiana en la Plaza de Catalua a continuacin se presenta un esbozo del concepto de espacio pblico del que parte esta investigacin. Por espacio pblico podramos considerar aquel que se presenta a partir de la conjuncin del espacio como lugar para la accin ms elemental de produccin de lo social (Habermas, cit. en Joseph, 1999a: 14) y de lo pblico como sitio de negociacin de los intereses comunes. Un espacio compartido, transitado, en el que se llevan a cabo relaciones espontneas, fluidas, fragmentadas; y sin embargo generadas a partir de cdigos y sistemas de interaccin pactados sobre la emergencia de las situaciones, a las que el individuo sobrevive gracias a los saberes prcticos (Joseph, 1999a) aprendidos a lo largo de su devenir como usuario. As, calles, plazas, avenidas y, en general, cualquier espacio en el que dos individuos interactan frente a otras personas, podra ser incluido en esta definicin de espacio pblico. Esta generalizacin del concepto no lo es tanto si atendemos al marco objetivo sobre el que se construye y a las formas de relacin que ah se dan lugar. Por ejemplo, si hablamos de los espacios pblicos en un contexto urbano contemporneo, podramos ir desde las grandes instituciones organizadas para la discusin o el intercambio aquellas que se instalan en la urbe para la administracin de los recursos materiales y sociales de la comunidad, los mass media en cuyo flujo transitan los asuntos de inters pblico, e incluso el ciberespacio- a las zonas medias de intercambio tales como bares, cafs y lugares de encuentro varios-, sin dejar de lado aquellos espacios micro, que van constituyndose a partir de la interaccin, ya se improvisada o planeada, de dos citadinos cualesquiera expuestos a la mirada de los dems. Como vemos, lo pblico ms que ser un sitio previamente acordado para la reunin de individuos con un fin determinado de antemanoaunque tambin podra serlo-, es aquello hecho de un tipo de interaccin basada en el trnsito de ideas y de objetos- y en la accin derivada de una negociacin interminable de imgenes en tanto que representaciones. Un espacio pblico es un orden de las visibilidades destinado a acoger una pluralidad de usos o una pluralidad de perspectivas y que implica, por ello mismo, una profundidad (...) un espacio pblico es un orden de interacciones y de encuentros y presupone por tanto una reciprocidad de las perspectivas. Estos dos acuerdos hacen del espacio pblico un espacio sensible, en el cual evolucionan cuerpos, perceptibles y observables, y un espacio de competencias, es decir, de saberes prcticos detentados no slo

evolucionan cuerpos, perceptibles y observables, y un espacio de competencias, es decir, de saberes prcticos detentados no slo por quienes conceptan (arquitectos o urbanistas) sino tambin por los usuarios ordinarios. En suma, habra que comprender el espacio pblico como espacio de saberes y definirlo, como lo hubiera querido Michel Foucault, como espacio de visibilidades y de enunciados (Joseph, 1999a: 28). Esos saberes prcticos podran asociarse con el conocimiento de una trama general de las historias fragmentarias con las que es posible toparse durante el trnsito por un espacio pblico; sin embargo, no hay un guin predeterminado que le dicte a cada usuario las lneas exactas de su papel o el de sus compaeros de actuacin; ya que la condicin material de estos lugares funciona como marco, fuente y recurso al mismo tiempo (Lefbvre, 1991) que, a manera de recipiente, es llenado a partir de los microeventos que ah se dan lugar, y que en conjunto, constituyen su naturaleza social. Lugar de la visibilidad y la accesibilidad mutuas y en movimiento, de ritmos y de improvisaciones, de distancias y distanciamientos, de insumos sensoriales, de disfraces y neutralizaciones; de un orden en permanente construccin, cuyos resultados siempre temporales como los eventos que los suscitan- no son productos, sino fases de un proceso inagotable; como destacan los estudiosos de dicho fenmeno (entre otros: De Certeau, 1998; Delgado, 1999a y 1999b; Goffman, 1959, 1979, 1991, 2000 Joseph, 1988, 1999a y 1999b; Lofland, 1985; Simmel, 1997). Hablar de los espacios pblicos es hacerlo desde los dos conceptos que sintetiza: el espacio como marco-reproduccin-apropiacin de los sujetos que lo viven y sobreviven, y de lo pblico como forma de interaccin basada en lo superficial y lo visible. Acerca de lo primero, ha sido Henri Lefbvre quien ha presentado una perspectiva acerca de lo que denomina espacio social, aquello que en el devenir y el discurso cotidianos sirve para distinguir aunque no para aislar- unos lugares de otros, en los cuales transcurre la vida social: ellos [los lugares que forman el espacio social) corresponden a un uso especfico de ese espacio, y por lo tanto a unas prcticas espaciales que expresan y constituyen (Lefbvre, 1991: 16): un fenmeno social producido y reproducido a travs de la prctica, acompaado por un cdigo siempre en construccin o remodelacin por parte de sus usuarios, en donde el papel del investigador sera el de desentraar su crecimiento, papel y, en su caso, desaparicin (op. cit: 17). El espacio social es un producto social y con ello Lefbvre se refiere a la conjuncin de un marco material -que acta como fuente y recurso- y a las relaciones sociales que ah establecen los individuos como usuarios a travs de procesos que funcionan a partir de sus propias prcticas espaciales. El otro trmino que integra el concepto de espacio pblico es el que se refiere a la publicidad de las acciones sociales. Lo pblico, como tal, conlleva un tipo de actuacin asociada a lo que a la luz de los otros el individuo declara acerca de s mismo, as como lo que interpreta como seales en el comportamiento del resto de urbanitas. Arendt (1993) destaca aquello que precisamente constituye uno de los fundamentos de las interacciones en el espacio pblico: las relaciones se vuelven por fuerza superficiales, basadas en una rutina de mscaras o disfraces a la medida, ya que la constante exposicin del cuerpo a cuerpo conduce a ello: Una vida que transcurre en pblico, en presencia de otros, se hace superficial. Si bien retiene su visibilidad, pierde la cualidad de surgir a la vista desde algn lugar ms oscuro, que ha de permanecer oculto para no perder su profundidad en un sentido muy real y no subjetivo (op. cit, pp. 76-77). Y, nuestra sensacin de la realidad depende por entero de las apariencias, y por lo tanto, de la existencia de una esfera pblica en la que las cosas surjan de la oscura y cobijada existencia, incluso el crepsculo que ilumina nuestras vidas privadas e ntimas deriva de la luz mucho ms dura de la esfera pblica. (op cit., pp. 60-61). Goffman (1979, 1991) considera que, en todo caso, las interacciones humanas se llevan a cabo a travs de una inter-objetividad: son las imgenes mentales (de s mismos, del otro con quien se relacionan en cada momento as como de la situacin que establecen a travs de su interaccin) aquello con lo que los individuos trabajan en su cotidiano relacionarse con los dems. Aug (1994, 1998), por ejemplo, nos habla de los no lugares: los itinerarios, recorridos, movimientos que generan vistas instantneas y que privilegian el sentido de la individualidad y de la soledad compartida; trmino este ltimo que se refiere a la reunin temporal, circunstancial de los viajeros en un mismo vagn; o a los transentes en un mismo punto de la calle en un momento determinado. Esta soledad compartida, es interpretada por Joseph (1988) como secundariedad, donde los individuos realizan las acciones necesarias para un trnsito sin sobresaltos y simultneamente reflexionan sobre otros aspectos vitales. Y si hemos de retomar a Simmel (1997) y a la Escuela de Chicago, podramos agregar que esta soledad entendida como la neutralizacin del reflejo corporal de las emociones- no es sino una funcin prctica para la libre circulacin a travs de unos escenarios hechos de imgenes diversas que se superponen a gran velocidad; misma que denominaban derecho a la desconfianza o apata... desatencin corts para Goffman (1979), y habilidades para esquivar en Lofland (1985). Actuaciones sociales como las anteriores nos introducen en el tipo de interaccin llevada a cabo por los usuarios de los espacios pblicos. Siguiendo a Lefbvre (1991) habra que destacar que los espacios pblicos no son resultado de una estructura dada, sino lugares en constante reformulacin y recreacin; nunca estn terminados, porque la apropiacin a partir de su uso y asignacin simblica- llevado a cabo por los individuos que lo llenan o quiz ms exactamente, que lo recorren- en un momento determinado es en s mismo un proceso. Pero, con qu tipo de materiales trabajan los usuarios de la calle para su apropiacin? Y qu clase de tareas ejecutan en dicho proceso? Es Goffman quien trata de responder a tales preguntas y destaca la necesidad de estudiar los microeventos, los movimientos moleculares que van dando forma en su conjunto a un tipo de interaccin fugaz pero compleja y total por s misma. Menciona que un estudio profundo de las situaciones, desde una perspectiva microsociolgica, permite conocer las unidades efmeras de que se compone la vida pblica y rescatar las regularidades que le dan forma. En su libro Relaciones en pblico (1979), da cuenta de la forma en que toda interaccin humana se encuentra inserta en un juego de mscaras que gana quien tenga las habilidades para anticiparse a las reacciones y pensamientos de sus compaeros en el juego, sabedor de cul antifaz es el correcto en cada momento y turno de la interaccin. Aplicado especficamente a las interacciones en espacios pblicos, dichos momentos y turnos que constituyen la construccin de las situaciones- se refieren al encuentro quiz coincidencia azarosa- de dos o ms individuos annimos entre s la mayor parte de

las situaciones- se refieren al encuentro quiz coincidencia azarosa- de dos o ms individuos annimos entre s la mayor parte de las veces, cuyos trayectos se intersecan en un tiempo y lugar determinado. Interacciones, adems, que se llevan a cabo a partir de un lenguaje corporal en movimiento. Los individuos despliegan una serie de estrategias de manejo de informacin lo que permite que sean percibido por otros, jugando con las apariencias- que les da acceso en un espacio pblico a transitar como seres honestos o no peligrosos, protegiendo de este modo lo que Goffman (1959, 1979) denomina self (la imagen de s mismo) y Lofland (1985) autoestima. Marco y actuacin se funden en el espacio pblico: la esfera material se establece como el gran escenario, listo para la representacin de los numerosos actores expertos que lo llenan, le dan personalidad, lo recorren, lo disfrutan o lo temen, pero que, en todo caso, hacen un uso tctico del mismo, utilizando como recurso la interaccin basada en visibilidades, la gestin de la mirada, la produccin y la escenificacin de situaciones en un terreno con potencialidades materiales para ello. Se trata de un espacio hecho de situaciones, en las que presenciamos actividades de interaccin, independientemente de que se haga uso o no del recurso del lenguaje hablado: Yo definira una situacin social como un medio constituido por mutuas posibilidades de dominio, en el cual un individuo se encontrar por doquier asequible a las percepciones directas de todos los que estn presentes, y que le son similarmente asequibles (...) Quienes se hallan en una situacin determinada pueden definirse como una reunin, aunque parezcan aislados, silenciados y distantes, o aun slo presentes temporalmente. La manera como los individuos deben comportarse en virtud de su presencia en una reunin se rige por reglas culturales. Cuando se respetan estas reglas de orientacin organizan socialmente la conducta de los implicados en la situacin (Goffman, 1991: 132). De dichas situaciones se desprenden unas relaciones sociales construidas en parte a la medida o ad hoc para cada situacin, pero, en parte tambin, hecha de los retazos que le proporcionan al individuo las experiencias semejantes anteriores y compartidas con otros seres annimos. Los espacios pblicos son entonces aquellos que se componen del conjunto de micromovimientos. Son fragmentos de historias que tienen su propia lgica y estructura, que son diseadas y puestas en escena mediante un proceso de negociacin simblica que incluye miradas furtivas, movimientos corporales apenas perceptibles, seales abiertas para el resto de los participantes/actores/constructores. Las tcticas y las acciones que despliegan los individuos en los procesos de produccin y apropiacin de escenarios como los descritos anteriormente, es algo que debe ser abordado empricamente; y es lo que, siguiendo la lnea de otras investigaciones que han tenido como objeto de estudio la construccin de los espacios pblicos, pretende este trabajo exploratorio. Cmo es posible realizar un acercamiento a una realidad en movimiento que permita entrever las variables implicadas en la construccin de un espacio pblico?, qu estrategia metodolgica seguir para dilucidar el tipo de interaccin en un marco como la Plaza de Catalua?, cmo acercarse a las tcticas, mecanismos y movimientos de juego que realizan los usuarios de la Plaza para apropirsela hacer uso de ella persiguiendo unos fines concretos? El abordaje de los espacios pblicos como escenarios de lo urbano remite a la necesidad de ubicar el ngulo de estudio en la construccin de las situaciones que ah se suceden sin parar, y en cuyo transcurso es posible observar a partir de qu elementos y de qu estrategias ste es producido por sus usuarios.

2. Una realidad en movimiento: escenas, escenarios, personajes...

El anlisis de las situaciones como materia prima de lo social ha sido la pauta de trabajo de la microsociologa de los interaccionistas simblicos y de los etnometodlogos, principalmente-, de los proponentes del estudio de la vida cotidiana y ya haba sido propuesto por Simmel (1986)[3] como unidad esencial de observacin de lo metropolitano. Goffman (1991), por su parte, se aboc a la tarea de demostrar que el anlisis de la situacin constitua un campo de gran riqueza para conocer las pautas de comportamiento humano as como las de interaccin social. El conjunto formado por cada una de ellas como unidades de anlisis, permitira observar la formacin misma de la organizacin colectiva mientras sta se iba constituyendo, y explicar la naturaleza de fenmenos sociales que un punto de vista sociolgicamente tradicional y a nivel macro haba dejado de lado. El orden de lo pblico se corresponde con el orden de la interaccin, que es posible observar en la dinmica de intercambio entre microunidades co-presenciales: el individuo utilizando su glosa corporal para transmitir y retroalimentar los mensajes que entre l y otros individuos son transmitidos en un proceso de negociacin, que en los espacios pblicos, tiene por objetivo primordial permitir el trnsito ordenado y sin choques en tanto malentendidos simblicos o contactos corporales no deseados (Goffman, 1991 y 1979). Para el abordaje de espacios pblicos, han sido John y Lyn H. Lofland (1984) los que sugieren que la mejor tcnica de indagacin es la observacin participante[4] , la localizacin del investigador en el escenario de estudio, en el que l mismo opera bajo la lgica en que se organizan tales lugares: el anonimato = la investigacin encubierta. Asimismo, Eugene J. Webb, et al. (2000) destacan las ventajas de utilizar mtodos en los que el investigador, al no presentarse pblicamente bajo dicho rol, puede evitar algunos errores de validez en la informacin que recolecta; filtro que podra derivarse de su papel en la estructuracin de las situaciones que estudia (p. 138). Los autores se decantan por la utilizacin de tcnicas en las que el observador no es percibido como tal, o incluso, en las que ni siquiera su presencia fsica es necesaria; con esto se refieren a la instalacin de cmaras y aparatos diversos de grabacin, de vidrieras espejo, etctera. Los mtodos no intrusivos que proponen para el estudio de los lugares o fenmenos pblicos se basan -semejante a la propuesta metodolgica de Lofland y Lofland (1984)- en una inmersin dentro del escenario en la que el observador utilice como va preferente para la recoleccin de datos la utilizacin atenta de los sentidos y el seguimiento de las pistas que va encontrando a lo largo de la investigacin; Webb, et. al, destacan las ventajas de no despreciar como herramientas de indagacin el rastreo de indicios materiales de los que se pueda inferir la accin de los sujetos as como los procesos y la naturaleza del objeto de estudio. Algunas

materiales de los que se pueda inferir la accin de los sujetos as como los procesos y la naturaleza del objeto de estudio. Algunas categoras de gran utilidad para el abordaje de la interaccin en los espacios pblicos, son las que proponen a continuacin: (...) signos fsicos externos, movimiento expresivo, localizacin fsica, conducta lingstica (muestreo de conversaciones) y tiempo de duracin. La amplitud de estas medidas es notable y son nicamente simples cuando el investigador no interviene en la produccin de tal material (p.116). Si la ciudad es el acrecentamiento de la vida nerviosa (Simmel, 1986) y sus espacios pblicos se encuentran en constante recreacin (Lefbvre, 1991); entonces nos ubicamos en un campo de observacin sujeto a todo tipo de cambios, iniciativas e inestabilidades (De Certeau, 1998; Delgado, 1999a; Joseph, 1988 y 1999a; Moles y Rohmer, 1983; Pttonet, 1982) propios de la vida cotidiana. El estudio de las situaciones, de los microeventos, conlleva la necesidad de abordar un producto social caracterizado por el imprevisto, que vara suficientemente rpido en el intervalo de percepcin (...) una esfera fenomenolgica del ser humano habitada por el m, aqu, ahora (Moles y Rohmer, 1983). La bsqueda de un mtodo adecuado a una realidad como la anterior, llev a los investigadores franceses a echar mano de lo que Colette Pttonet denomina la observacin flotante: Consiste en mantenerse en toda circunstancia vacante y disponible, a no inmovilizar la atencin sobre un objeto preciso, sino a dejarla flotar a fin de que las informaciones penetren sin filtro, sin un a priori, hasta que los puntos notables, de convergencias, aparezcan y por ellas se pueda llegar a descubrir las reglas subyacentes (1982: 39). Como se puede apreciar, la aproximacin a los espacios pblicos y en especial a la Plaza de Catalua, como lugar de trnsito y exposicin- requiere de un tipo de acercamiento metodolgico que permita al investigador sumergirse en el escenario de estudio con una visin naturalista, por medio de la cual se espera que pueda aprehender la esencia de los fenmenos que observa in situ[5] pues si hay algo en lo que coinciden los autores aqu mencionados es en que la forma idnea de entender las formas de interaccin social en los lugares pblicos urbanos es a travs de un acercamiento emprico flexible que permita dar cuenta de las prcticas de apropiacin del espacio as como de las habilidades y conocimientos de los actores para hacer uso del marco objetivo sobre el que construyen el orden de sus interacciones en situacin. Por otra parte, el anonimato que permite al indagador formar parte de una realidad en movimiento, fragmentada y en constante transformacin es uno de los recursos ms tiles para la prctica de la observacin flotante, pues le permite moverse de un lado a otro del escenario en busca de las externalidades en las que se traduce la interaccin en los espacios pblicos. El presente trabajo constituye un acercamiento experimental a la produccin de lo pblico-urbano en el contexto de la Plaza de Catalua bajo la perspectiva expuesta en los prrafos anteriores. Siguiendo el esquema naturalista que propone Blumer (1982) como exploracin e inspeccin y apoyado en la prctica de la observacin flotante el trabajo de campo dio inicio con mi inmersin en el escenario con el objetivo de responder a las preguntas generales que me haba planteado ya expuestas en la introduccin de este artculo- que me encaminaran a una aproximacin de lo que suceda en la Plaza y a la indagacin de los factores que intervenan en la construccin de dicha realidad. Lo anterior me llev a dirigir el anlisis de las observaciones sobre los diferentes sub-escenarios que denomin subzonas- y personajes usuarios habituales y espordicos- que a travs de sus prcticas de apropiacin determinaban los usos de ese espacio pblico. Estos dos elementos parecan poder analizarse a travs de las situaciones que ah se presentaban. Estas variables resultaron tiles para explicar la vida cotidiana en la Plaza de Catalua y son las que guan las descripciones siguientes. As, realizo un intento por reflexionar, a travs de mi propia experiencia como usuaria e investigadora encubierta; sobre el manejo de los elementos tiempo, lugar y usuarios construyendo un tipo de organizacin singular a travs de ciertas pautas pactadas sobre la marcha- en los cuales se basa la interaccin social y el uso del marco fsico de la Plaza.

3. Plaza de Catalua, escenario del espacio pblico en Barcelona

La eleccin de la Plaza de Catalua como escenario de investigacin para este trabajo responde a las particularidades que lo acercan, dentro del gnero de las plazas, a la configuracin de un espacio pblico como el que se ha descrito anteriormente. La Plaza de Catalua bien podra representar el centro urbano[6] de Barcelona como ciudad cosmopolita o multicultural (Baptista y Pujadas, 2000); no solamente en cuanto a lo que toca a su localizacin fsica dentro de la ciudad, sino talvez debido precisamente a ello- como lugar de reunin, de trnsito, de frontera, de exposicin y observacin. Escenario por excelencia de la ciudad heterogentica[7] y de las interacciones humanas en movimiento. Un breve acercamiento a su historia, hace posible rastrear dichas caractersticas. La historia de la Plaza de Catalua es en s misma reveladora en varios aspectos. 1) Su construccin es resultado de la exigencia ciudadana. Mucho antes de ser edificada como tal, su uso como lugar de trnsito, de concentracin para las fiestas populares, de escenario para el montaje de obras teatrales y de entoldados mercantiles, as como de otras instalaciones efmeras (Hernndez, Tatjer y Vidal, 1991: 125) llevaron a la poblacin barcelonesa a exigir que tal sitio fuera considerado como plaza y a que el Ayuntamiento defendiera la explotacin de su terreno como bien pblico frente a las amenazas de privatizacin. La prensa, haciendo eco de tal demanda, comienza a referirse como plaza al territorio que actualmente ocupa: Victor Balaguer, en Las calles de Barcelona, libro aparecido en 1865 y testimonio directo de aquellos aos, nos explica cmo fue la gente quien le dio a este espacio de tierra comprendido entre la Rambla y el Paseo de Gracia, el nombre plaza, denominada desde

gente quien le dio a este espacio de tierra comprendido entre la Rambla y el Paseo de Gracia, el nombre plaza, denominada desde los medios informativos como plaza de Catalua (op. cit: 123). 2) Histricamente, la Plaza de Catalua ha sido escenario de discusiones relativas a la organizacin poltica, social y artstica; pero fuera del radio de la institucionalizacin-administracin central. As, los bares, cafs y hoteles que a su alrededor se instalaron, fueron el espacio de mltiples peas intelectuales y artsticas: el caf Zurich que actualmente conserva la misma fachada-, la Gbia, la Maison Dore y La Lluna fueron algunos de los sitios preferidos para tal efecto desde 1887, y en el caso del Zurich, an actualmente. Quiz una de las mayores pruebas de dicho terreno como espacio para la publicidad barcelonesa, sea la instalacin en 1924, en el tejado del edificio del Banco Espaol, de la primera antena de radio del pas, Rdio Barcelona (op. cit; 127). No poda ser de otro modo, ya que la Plaza de Catalua constituye el punto de interseccin de las calles (como centro y frontera a la vez) ms transitadas del centro urbano La Rambla, Passeig de Grcia, Les Rondes Universitat y Sant Pere, Pelai, Fontanella y Portal de lAngel- y responde a esa necesidad de trfico, estmulo y reunin que la sociedad barcelonesa defendi a pesar de que su trazado no estaba incluido en el Plan Cerd, que haba ganado el concurso para la proyeccin de lEixample en 1859. El aspecto que actualmente presenta se remonta a la dcada de los veinte, que tras ms de cincuenta aos de reconstruccin y modificaciones, incluy finalmente los elementos por los que destaca: bsqueda de una esttica interna, opcin que se sigui debido a la variedad de diseo de los edificios que le rodean, con los que no poda compartir un estilo nico; integracin de jardines, fuentes y espacios peatonales en varios niveles que perseguan una distribucin en dos zonas, una de circulacin y otra de descanso (op. cit: 127).

4. La Plaza de Catalua como marco de accin

Si La Plaza de Catalua tiene una superficie aproximada de 51.000 metros cuadrados. Cuenta con esculturas, fuentes, arboledas, bancos y pequeas zonas ajardinadas distribuidas en distintas zonas y a varios niveles. El aspecto actual de la Plaza (ver Fig. 1) corresponde a la propuesta de 1929 de lEscola Superior dArquitectura de Barcelona, dirigida entonces por el arquitecto Francesc de Paula Nebot (Hernndez, Tatjer y Vidal, 1991: 127), quien dise su estilo destacando la esttica al interior de la Plaza, y no de forma integral con los edificios que la rodeaban. De este modo, se dio preferencia al realce de los elementos centrales con los que se queran proyectar reas de sombra y descanso con otras de ornamentacin no entorpecedora para el paso de vehculos y peatones. El resultado final que puede apreciarse hoy en da constituye un espacio que es utilizado estratgicamente por diversos usuarios; la forma en que estas prcticas se llevan a cabo en cada una de sus sub-zonas, es materia de esta investigacin. A partir de qu materiales los usuarios determinan el uso de la Plaza? O lo que es lo mismo, de qu condiciones fsicas parten para enmarcar sus interacciones pblicas? Si la exploracin del terreno la iniciamos por su centro, encontramos que en ste destaca un gran crculo interior decorado por una estrella atravesada por tres lneas que, en conjunto, semejan una rueda de carro.

Fig. 1. Aspecto actual de la Plaza de Catalua [8]

En un crculo subsiguiente se ubican los primeros bancos, dirigidas visualmente de forma directa hacia el centro del crculo interior. La siguiente zona (en un orden centrfugo de observacin) se encuentra formada por jardines interiores divididos de acuerdo con las vas de acceso al centro de la Plaza. Un pasillo arbolado que bordea el permetro circular antes mencionado sirve de marco para la siguiente fila de bancos, cuya orientacin es tambin hacia el centro de la Plaza. Finalmente, encontramos una balaustrada que rodea el permetro de la Plaza de Catalua, que incluye algunos bancos; se encuentra dividida por los puntos de entrada y salida, y sirve de sostn para las esculturas que se ubican en algunas de sus columnas. Las esquinas de la Plaza tambin cuentan con ornamentacin variada: jardines, fuentes y el Monumento a Francesc Maci en una de ellas. Cabe destacar, adems, que el suelo de la Plaza de Catalua no es uniforme ya que va, de la parte ms baja que se ubica en su lado Sur, a la ms alta, que encontramos en la zona Norte. Algunos de sus puntos de acceso incluyen escaleras lados Sur y Este. Dos puntos ms sirven de marco para la accin en el territorio de la Plaza. El Monumento a Francesc Maci, ubicado en su esquina suroeste, se encuentra en la parte ms baja de la Plaza de Catalua y tiene forma pentagonal. Al centro del mismo se ubica una columna irregular que sirve de marco para el busto del ex president y se encuentra rodeado de un rea de csped cuyo permetro est constituido por una barda baja. En el lado opuesto de la Plaza Norte- se ubica un mirador que es la parte ms alta. A sus lados, se encuentran dos fuentes circulares ornamentadas con estatuas de Pau Gargallo y Joseph Clar (Hernndez, Tatjer y Vidal, 1991: 129) y bordeadas por jardines orientados hacia el centro. Debajo del mismo, se ubica una estacin de polica local as como la entrada a los medios de transporte subterrneos. En tres de sus esquinas, adems, encontramos entradas para conectarse con el Metro, el RENFE y los Ferrocarriles de la Generalitat; que enlazan diversas zonas de la ciudad con sus cercanas. Su permetro es tambin lugar de diversas paradas de los Autobuses Metropolitanos y del Bus Turistic. Las calles que la rodean son escenario de negocios variados, desde grandes establecimientos hasta quioscos. Al Sur: restaurantes, tiendas y cafs. Al Oeste, El Bar Zurich, la FNAC, hoteles, restaurantes y bancos. Al Norte, el Banco Central Espaol. Al Este, El Corte Ingls. La variedad de puntos de conexin e intercambio no es extrao, dada su ubicacin como punto de conexin y frontera de varias de las calles principales de la ciudad (ver fig. 2) as como punto de enlace entre la parte antigua de Barcelona (lo que formaba la ciudad hasta antes del derribamiento de sus murallas) y su nueva ampliacin (LEixample), con base en el Plan Cerd aprobado por el Real Decreto del 7 de junio de 1859 [1].

Fig. 2. Calles aledaas a la Plaza de Catalua: La Rambla, Passeig de Grcia, Les Rondes Universitat y Sant Pere, Pelai, Fontanella y Portal de lAngel

Una vez iniciada la etapa de inmersin, desarroll, como herramientas para el registro y el anlisis de las situaciones que presenciaba, un mapa y algunos esquemas de clasificacin con el fin de ubicar los elementos de estudio en la Plaza. Estos recursos corresponden a la denominacin de lo que me pareci podran ser habitantes regulares as como las sub-zonas que debera explorar con detalle; mismos que he referido anteriormente como personajes y sub-escenarios (Ver figs. 3 y 4). A partir de este cdigo de lectura me fue posible ir avanzado en la comprensin de lo que podra caracterizar el tipo de interaccin social propio de un espacio pblico como la Plaza de Catalua. El diseo de estos esquemas de trabajo represent ciertamente un reto en tanto que como clasificaciones podran resultar reduccionistas, sobre todo en el caso de los usuarios de la Plaza (ver fig. 4). No obstante, habra que agregar que he elaborado estos recursos de aproximacin sin ninguna otra intencin que no fuera la de llevar a cabo un registro que se correspondiera lo ms fielmente posible con lo que observaba en el escenario de estudio y que su utilizacin responde nicamente al objetivo de analizar una realidad compuesta de imgenes en movimiento, de fachadas y relaciones inter-objetivas, de presentaciones pblicas de la persona (Goffman, 1959, 1979, 1991) y que, Denominacin ESQUINA A Referente

Zona que limita con el Caf Zurich, La Rambla y la calle Pelai; incluye el Monumento a Maci. Limita con calles Plaza de Catalua, Rda. Universitat y Rambla de Catalua. ESQUINA B Incluye el acceso a Metro y RENFE que se encuentra sobre la acera de enfrente. Limita con calles Plaza de Catalua, Ronda St. Pere, Passeig de Grcia y la ESQUINA C entrada a El Corte Ingls. ESQUINA D Limita con las calles Plaza de Catalua, Fontanella y Portal de lAngel Zona del Monumento a Maci. Ms adelante se explica la razn de esta EL BARRIO denominacin. FUENTES- MIRADOR ubicado en la zona Norte de la Plaza. Incluye la zona integrada MIRADOR por sus escaleras, balaustrada, FUENTES, esculturas y explanada. Explanada circular. Incluye la zona de la estrella central, las lneas que la CENTRO rodean y los crculos de su permetro. Primera fila de bancos que rodean y se encuentran orientadas hacia el PALCO CENTRO. SEGUNDA FILA Segunda lnea de bancos, separadas del PALCO por un pasillo arbolado. ESQUINA A LTIMA FILA Permetro de la Plaza que va del acceso por ESQUINA A al acceso por ZONA-AFRI ESQUINA B. Denominada de esta forma por ser la sub-zona habitada por inmigrados de origen subsahariano. ZONA BANCAS- MAYORES JARDN- MIRADOR /JARDN- FUENTES PALCO de la zona que va de la ESQUINA C a la D, y denominada como tal por ser la zona de bancas preferida por los usuarios de mayor edad. Zona de csped ubicada debajo de la balaustrada del MIRADOR orientada directamente hacia el CENTRO.

Fig. 3. Sub-zonas de observacin en la Plaza de Catalua [10]

aunque hacer referencia a los usuarios de la Plaza de Catalua a partir de su apariencia pueda parecer vanal, fue lo que finalmente me permiti acceder a los factores que hacen posible su interaccin pblica: el uso estratgico de las visibilidades por parte de un grupo heterogneo de usuarios. Denominacin Referente Usuarios de la Plaza de origen subsahariano, a juzgar por sus caractersticas Afris fsicas (criterio de denominacin de los usuarios de este cuadro) Usuarios de la Plaza de origen musulmn (magrebes y pakistanes, en su Aras mayora) Lats Usuarios de la Plaza de origen latinoamericano Catas Usuarios de la Plaza de origen local cuyo idioma vehicular era el cataln Hombres de la Usuarios de la Plaza cuyo principal movimiento fuera caminar alrededor del ronda permetro del CENTRO.
Fig. 4. Usuarios frecuentes de la Plaza de Catalua.

A continuacin presento el mapa de trabajo que me sirvi de base para la ubicacin de las situaciones como unidad de anlisis (ver fig. 5). En l es posible observar los siguientes puntos:

a. La forma del mapa de la Plaza cuadricular- no corresponde a su forma real. Sin embargo, esta visualizacin uniforme me permita lograr una imagen mental ms fcil de manipular en cuanto a la distribucin espacial de los elementos. b. Esta primera representacin de la Plaza de Catalua me auxili en la comprensin de una de sus particularidades ms importantes: su semejanza con un escenario real, dispuesto para el espectculo. La estrella central que lo ornamenta parece especialmente significativa as como el hecho de que los bancos y el MIRADOR dirijan sus puntos de observacin hacia ella. De acuerdo con la visibilidad que del CENTRO puede tenerse desde los bancos que lo rodean, he llamado a los ms prximos PALCO, a los que le siguen detrs SEGUNDA FILA, y a los que se ubican sobre la balaustrada de la Plaza, LTIMA FILA. El mismo criterio utilic para denominar al rea sobre la que se asientan las FUENTES MIRADOR. Adems, las lneas que rodean la estrella central, indican los caminos que conducen a los accesos de la Plaza; todas estas lneas convergen en la estrella central. c. En el mapa destaco con lneas negras gruesas las reas que bordean diferentes sub-zonas; ello para indicar los puntos en los que pude observar que distintos grupos la utilizan para permanecer en la Plaza mientras observan, descansan o se renen con alguien ms. d. Las reas de color rojo indican los accesos de conexin con los medios de transporte subterrneos y demostraron funcionar como fronteras; entradas, salidas, debut o despedida de los actores de la Plaza.

Fig. 5. Mapa de trabajo

e. La calle que se ubica en su lado Oeste pareca una extensin de la vida en la Plaza o al menos constitua otro espacio pblico circundante de relevancia. A lo largo de la misma se ubican bancos, telfonos pblicos y el Caf Zurich frente a las Ramblas. En

circundante de relevancia. A lo largo de la misma se ubican bancos, telfonos pblicos y el Caf Zurich frente a las Ramblas. En estos lugares la diversidad de actividades de ocio, encuentro, espera, descanso y conexin con otras calles y medios de transporte parecan ser similares a la vida en el interior de la Plaza. f. Tambin me pareci importante destacar las diferentes vas de acceso a la Plaza, como se puede apreciar por las lneas grises que aparecen cruzando los bancos en el mapa de trabajo. Esta visualizacin orient mi percepcin del CENTRO de la Plaza de Catalua como punto de convergencia de todo lo que suceda a su alrededor tanto dentro como fuera de la Plaza. g. Por ltimo, la denominacin de las esquinas como A, B, C y D me permitira tener puntos de referencia para ubicar las situaciones de anlisis dentro del escenario as como distribuir el espacio de la Plaza por sub-zonas. Con estas herramientas de ubicacin para el anlisis de las situaciones en la Plaza me fue posible ir descubriendo algunas pautas de negociacin que los usuarios de este espacio construyen para su apropiacin.

5. Visibilidad, accesibilidad: sugerencias para la interaccin pblica en la Plaza de Catalua.

La Plaza de Catalua, como escenario de la ciudad heterogentica y de la urbs (Delgado, 1999b) en Barcelona, constituye un marco de accin para el despliegue de prcticas de apropiacin del espacio pblico caracterizadas por el uso de disfraces distintos (presentacin de la persona), adecuados a las situaciones que ah tienen lugar interminablemente y que responden a las intenciones de sus usuarios en momentos y lugares determinados. Es a travs de las situaciones, de los microeventos goffmanianos (1979, 1991) que cada una de las sub-zonas de la Plaza parece reunir a individuos que comparten generalmente los mismos propsitos de apropiacin en una atmsfera (Augoyard, 1979)[11] determinada de la Plaza; lo que bien podra conducirnos a visualizarla como las zonas naturales de las que hablaba la Escuela de Chicago (Park, 1999). Estas zonas naturales estn compuestas, en el marco de la Plaza de Catalua, por elementos materiales y paisajsticos que funcionan como recursos, insumos o herramientas para la construccin de apropiaciones variadas; lo que quiere decir que stas (las zonas naturales[12], que aqu se han denominado sub-zonas) aparecen en permanente construccin por parte de los usuarios que realizan un uso estratgico tanto de dichos materiales como de otros objetos-persona que aparecen en ellos en un punto de coincidencia espacio-temporal, y quiz, intencional. La Plaza de Catalua, el mundo de desconocidos (Lofland, 1985)[13] por excelencia, obliga a sus usuarios a reducir el papel desempeado como tales a la mxima fragmentacin posible: simple usuario, compaero efmero de banca, transente, observador, objeto espacial estacionario o en movimiento. Y esto es as debido a las diversas funciones que a la Plaza le han asignado sus usuarios a travs de sus prcticas de apropiacin. Es al mismo tiempo lugar de paso, de encuentro, de exhibicin, de observacin, de intercambio, de aprendizaje social y cvico, de ocio, de recreacin, de descanso... de diversidad visual, cultural (si con ello nos referimos a la multiplicidad de idiomas, formas de interaccin y cosmovisiones que ah se intersecan fragmentariamente) y de uso. Sin embargo, dos lgicas parecen permear toda clase de interacciones y de apropiaciones en la Plaza. A saber: a) La primera tiene que ver con las interacciones basadas en interpretaciones asignacin simblica- de la externalidad. Esto se refiere a las caractersticas del terreno en conjuncin con la presentacin de las personas que lo ocupan en un momento determinado, cuyas intenciones de apropiacin se ven reflejadas en una conducta no- verbal, la gran mayora de las veces. Esto recuerda con mucho al individuo de Simmel (1986), que construye sus actuaciones a partir del insumo de mundos visibles, que aparecen ante su mirada en una transformacin frentica, microscpica. La Plaza de Catalua es precisamente eso como atmsfera (Augoyard, 1979): una mezcla incesante de estmulos recibidos a travs de los sentidos, una mezcla que cambia de componentes y adquiere propiedades distintas a gran velocidad; rfagas de sonido, de olores, de imgenes en movimiento que llegan hasta los usuarios distribuidos en puntos diversos en un momento cualquiera. Un marco como este requiere de un cdigo de circulacin y uso (cdigo renegociado en cada micro-transaccin) que sea lo suficientemente eficiente o amplio como para permitir el disfrute de la Plaza bajo cierto ordenamiento. De este modo, el mundo de desconocidos, parece organizarse bajo una lgica sencilla y til para diversos tipos de usuarios: b) La visibilidad. La co-presencia, la convivencia de motivos y formas de apropiacin distintas tienen en comn este principio de relacin. A partir de l, los individuos despliegan una serie de actuaciones y estrategias encaminadas a utilizar esta circunstancia como el mayor de sus recursos para la interaccin. Y qu tipo de interaccin puede ser sta? Aquella que Goffman (1979) caracterizaba como la interpretacin de las fachadas de la persona, de los turnos de interaccin que no son rgidos ni estables-, de la desatencin corts como tctica para la no intervencin y el libre trnsito; y, como coincidan con l los interaccionistas simblicos (Blumer, 1982) y los etnometodlogos (Coulon, 1998), la de la mutua intepretacin de representaciones desplegadas aqu, ahora, mientras construimos la situacin. A partir de ambos aspectos, la Plaza de Catalua adquiere vida con las mltiples estrategias llevadas a cabo por sus usuarios en sub-zonas que, a pesar de contar con atmsferas variables, parecen coincidir siempre como marco utilizado en un continuo que va de ocultarse a exponerse. Este continuo es visitado por sus usuarios de forma libre y multifactica. A veces espa, a veces exhibicionista, a veces las dos cosas a conveniencia... simultnea o sucesivamente, segn se desarrollan las situaciones y varan las intenciones de un usuario a otro. Por supuesto, existen los especialistas o usuarios expertos que hacen del manejo de esta variable el factor bsico de apropiacin

Por supuesto, existen los especialistas o usuarios expertos que hacen del manejo de esta variable el factor bsico de apropiacin del espacio. En el caso del ocultamiento, podramos destacar a los observadores desde el MIRADOR[14] , y a los hombres Afri[15] desde la LITMA FILA. En lo que se refiere a la exposicin, los hombres de la ronda[16] parecen ser los expertos en este tipo de apropiacin del CENTRO. No obstante, cada usuario, sea ocasional o asiduo del lugar, parece tener siempre en consideracin esta variable su accesibilidad fsica y visual ante los dems- y poder pasar de un papel a otro, aunque a veces de forma un tanto accidentada (como en mi caso, que retomar ms adelante). Las sub-zonas de la Plaza, que han sido divididas en este trabajo con base en su utilizacin ms generalizada, aparecen como escenarios especializados dado el uso estratgico que sus usuarios hacen de las condiciones materiales. As, el CENTRO se presenta como el escenario por excelencia, como pasarela y lugar de trnsito-exposicin simultneo. El MIRADOR cumple principalmente la funcin de observatorio, de trasbambalinas y de escondite-mirador. Las BANCAS agrupadas segn la visibilidad que permiten hacia el centro como PALCO, SEGUNDA o LTIMA FILA-, son los lugares en los que la accesibilidad fsica, la estaticidad de los cuerpos, permiten llevar a cabo otro tipo de apropiacin del espacio; la del encuentro y el contacto. La LTIMA FILA, cargada de una atmsfera semi-oscura, bordeada por la calle y con poca visibilidad desde y hacia el CENTRO; es utilizada como lugar de distanciamiento, ocultamiento, privacidad y huda a un mismo tiempo. Las ESQUINAS, como lugares de acceso a la Plaza, lo son tambin de fuga y de observacin. La ESQUINA A, El BARRIO[17] , merece una atencin especial, pues parece combinar varios tipos de apropiacin: acceso, visibilidad, ocultamiento, lugar de encuentro y recreacin. El BARRIO es un buen ejemplo de cmo cada una de las sub-zonas de la Plaza es apropiada con base en ese continuo ocultarse- exponerse; pues si bien en algunas zonas como el CENTRO parece predominar una funcin especfica exhibirse-, en la mayora de las dems se presenta una combinacin de ambas, en las que el usuario encuentra en los elementos materiales las herramientas necesarias para llevar a cabo dichos despliegues. El observador-investigador de los espacios pblicos no se encuentra exento de esta dinmica y constituye un elemento activo en el escenario, en tanto se encuentra accesible dentro del campo de visin de los dems y a expensas de las interpretaciones que de su fachada lleven a cabo. En ese sentido, de mi experiencia como observadora/usuaria de la Plaza, me gustara destacar el proceso por el que fui avanzando en el abordaje de la interaccin en los espacios pblicos. La primera etapa de acercamiento podra referirse a la bsqueda de un posicionamiento en el escenario de estudio, tanto de la confeccin de un repertorio adecuado como del punto de localizacin fsica dentro de la misma. Esta bsqueda me llev a experimentar con el espacio y con los distintos papeles que poda desempear, o bien, que me eran asignados por el resto de usuarios. Siendo un espacio regido por los principios de 1) accesibilidad, traducidos en el continuo proximidad-distanciamiento, y 2) visibilidad, en el trayecto de exposicin-ocultamiento; me fue difcil encontrar el nmero de papeles repertorios de conducta- necesarios para poner en marcha en cada una de las situaciones con base en la movilidad que quera poseer dentro de este eje. La falta de entendimiento de estas variables de interaccin, incitaron en m, en esta primera etapa, una especie de rebelda ante la participacin y una defensa del papel no intrusivo del investigador. Puede ser, efectivamente, no intrusivo el papel del investigador en un espacio pblico? S, siempre y cuando sea capaz de actuar como un usuario ms, tal y como Lofland describe (1985): es necesario que, 1) conozca las reglas bsicas de codificacin esto podra ser, para la Plaza, los dos principios mencionados anteriormente-, 2) cuente con un repertorio de conducta que le permita actuar en consecuencia, y 3) tenga suficiente insumo de informacin de las situaciones que enfrenta como para poder codificarlas correctamente. En la fig. 6 se resumen los contenidos que explican estas tres variables en la Plaza de Catalua. El eje trazado alrededor de los dos factores primordiales de interaccin en el escenario de estudio, constituye el marco de accin de los diversos individuos en la Plaza. Las habilidades de un usuario experto consisten en la utilizacin de recursos materiales y humanos para poder trasladarse de un cuadrante a otro de acuerdo con sus intenciones momentneas y con el menor nmero de tropiezos posible. Es posible observar esta dinmica a travs de los microeventos en los que se hacen explcitos los procesos de apropiacin. En la fig. 6 se encuadran algunos de los personajes y situaciones ms representativas de cada combinatoria social y espacial. No obstante, dichas posiciones permanecen en constante movimiento y cambio. Si cada punto gris en los cuadrantes representara un usuario cualquiera, ste punto se desplazara arbitrariamente indicado con flechas en el diagrama-de un cuadrante a otro, cuyo movimiento respondera a sus motivos o intenciones de uso en la Plaza. Slo despus de haber desarrollado los aspectos anteriores, fui capaz de buscar el equilibrio entre la comodidad y la supervivencia (Lofland, 1985) en un espacio como la Plaza de Catalua. Poder leer el lugar la Plaza como marco con sus prcticas de apropiacin- me llev a comprender la condicin de espectculo que caracteriza las interacciones que ah se presentan y a asumir mi papel como parte del mismo; esto es, a adecuar mis actuaciones e interacciones a dicha naturaleza espacial, con el fin de sobrevivir a la accin y poder registrarla con el menor nmero de tropiezos posibles.

Fig. 6. Marco de accin en la Plaza de Catalua

Como aproximacin experimental, este trabajo pretenda explorar la naturaleza de las interacciones en un espacio pblico urbano, y, especficamente, acercarse a las actividades de apropiacin y uso de la Plaza de Catalua. Las conclusiones que de dicha prctica se pueden obtener, se encuentran enumeradas arriba. Las nuevas preguntas o retos de investigacin que plantea esta experiencia tienen que ver con el papel del investigador su metodologa de aproximacin- en los escenarios pblicos de las sociedades contemporneas as como con las prcticas especficas que llevan a cabo sus usuarios en cada uno de ellos. El espacio de saberes, de visibilidades y de enunciados que Joseph (1999a) consigna como el campo de observacin de lo pblico urbano aparece en la Plaza de Catalua con creces. Lo mismo podra suceder en otros escenarios pblicos en la ciudad. Retomar su investigacin de campo con el fin de encontrar las regularidades que los unen y las singularidades que los caracterizan podra ser el reto ms importante en el abordaje de los espacios pblicos urbanos.

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[1] Esta investigacin se formul a partir de un concepto de los espacios pblicos abordado en el doctorado en Antropologa del Espacio y el Territorio de la
Universidad de Barcelona, coordinado por Manuel Delgado Ruiz y a quien la labor de aproximacin a la vida cotidiana de la Plaza de Catalua debe mucho este trabajo. Este artculo recoge un resumen de la investigacin Plaa de Catalunya: el espacio pblico como espectculo, realizado en el ciclo 2000-2001 del mismo doctorado y que puede ser solicitado a la autora.

[2] Los criterios de seleccin del escenario se especifican ms adelante. [3] A travs de su sealamiento de la ciudad como el acrecentamiento de la vida nerviosa y molecular. [4] El trmino participante puede referirse en Lofland (1985) al sentido de que el observador, al convertirse en un usuario ms del espacio pblico, adquirir
las habilidades y conocimientos de sus sujetos de estudio.

[5] Lefbvre (1991) habla de la importancia de ir a la realidad emprica bajo el supuesto de que una sociedad no es nunca un hecho consumado; lo mismo
afirman Blumer (1982) y otros interaccionistas simblicos (Wolf, 1994) al hablar del intercambio de interpretaciones que se produce en el establecimiento de una situacin cualquiera; y, por su parte, los etnometodlogos (Coulon, 1998), Goffman (1979) y Lofland (1985) destacan que el estudio de las estrategias y habilidades de los actores en situacin es la clave para entender el orden de la interaccin en la vida pblica cotidiana.

[6] Entendido como el conjunto de las relaciones sociales llevadas a cabo en el marco de lo pblico en la ciudad. Delgado (1999a) lo caracteriza as: Lo
urbano est constituido por todo lo que se opone a cualquier cristalizacin estructural, puesto que es fluctuante, aleatorio, fortuito...., es decir, reuniendo lo que hace posible la vida social, pero antes de que haya cerrado del todo tal tarea (...) (p. 25).

[7] Un tipo de organizacin cuyo supervivencia aparece garantizada por la diversidad y el reclutamiento permanente de heterogeneidad del exterior, concepto
desarrollado sobre todo a partir de las aportaciones de Park (1999) y de Wirth (1988) .

[8] FISA ESCUDO DE ORO, S. A., Barcelona. [9] Evolucin de los espacios pblicos de Barcelona (1971), en Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, No. 3, Barcelona (sin autor). [10] Utilizo maysculas al referirme a las diferentes sub-zonas para indicar que las denominaciones que les he dado funcionan como nombres propios y les

dan una identidad particular de acuerdo con las actividades de apropiacin que ah se dan lugar. Adems, la diferencia de formato con el resto del texto permite destacarlo visualmente para ubicar la zona que se est describiendo. En la fig. 5 es posible observar grficamente esta distribucin.

[11] Lo que Augoyard (1979) denomina atmsferas urbanas aquello que nace del entrecruzamiento de mltipiles sensaciones y que el individuo retoma
como indicador para interpretar el entorno que le rodea (p. 111)- se presentan en distintas combinaciones en cada sub-zona de la Plaza, y sin duda son claves de lectura para rastrear las formas de apropiacin ms comunes en cada una de ellas.

[12] Park (1999) describa las zonas naturales como el conjunto de individuos unidos por un inters comn, aspecto que en este trabajo se referira a las
actividades de apropiacin que en dichos espacios despliegan sus actores, haciendo un uso estratgico de los recursos materiales que ah encuentran.

[13]Lyn H. Lofland (1985) destaca la naturaleza de la ciudad como el lugar por excelencia en el que la mayora de sus habitantes son desconocidos los unos
para los otros. Esta realidad determina en gran parte un tipo de interaccin social caracterizada por la accin de los urbanitas haciendo uso de las habilidades de esquivo (avoiding skills) para salvaguardar su presencia corporal y emocional (que la autora denomina autoestima y que concibe como la diferencia primordial entre las formas de organizacin animales y las propiamente humanas) de todos aquellos que le rodean y de quienes no cuenta con mayor informacin que la que puede registrar a travs de sus sentidos en un momento y lugar determinado. El mundo de desconocidos que es la ciudad, se localiza en los espacios pblicos urbanos (op. cit: 19) y slo a travs del estudio de las situaciones es posible explorar las tcticas, conocimientos y habilidades del urbanita para abrirse paso en l (op. cit: 20).

[14] Usuarios de las ms diversas apariencias utilizan el MIRADOR como lugar de observacin del CENTRO de la Plaza. Desde ah es posible obtener una
visin panormica sin ser visto por el resto de usuarios y transentes, a travs de prcticas de ocultamiento espionaje- que utilizan las ramas y las estatuas del mismo como recursos para ello. Una descripcin ms detallada de este y otro tipo de apropiaciones puede ser revisada en la versin original de la investigacin.

[15] Este grupo de usuarios habituales de la Plaza se refiere a los llamados sin papelesque durante la etapa del trabajo de campo (febrero-mayo 2001)
habitaban este espacio como lugar de residencia y encuentro. En el trabajo original tambin est incluida una relacin entre la agenda de discusin de la Ley de Extranjera y los usos y apropiaciones de la Plaza de Catalua.

[16] Los hombres de la ronda constituyen otro conjunto de usuarios habituales en la Plaza. Su prctica de apropiacin consiste bsicamente en recorrer el
permetro del CENTRO lentamente, mientras de forma simultnea hacen una presentacin pblica de su persona y realizan contactos visuales y verbales con otros usuarios ubicados en los bancos.

[17] Denomin de esta forma al rea que rodea el Monumento a Francesc Maci debido a las prcticas de apropiacin que durante el fin de semana
domingo, de maana a noche, sobre todo- realizan sus usuarios de origen latinoamericano. Lugar de encuentro, de intercambio, de ocio y fiesta incluido un grupo de msica latinoamericana que ameniza la ocasin-, en el que los individuos ah reunidos en grupos, familia o individualmente- ocupan como lugar de encuentro.