ELISEU VISCONTI E O IMPRESSIONISMO NO BRASIL

por TIAGO FERREIRA PEREIRA

Trabalho final da disciplina HISTRIA E CRTICA DA ARTE: SCULOS XIX E XX Profa. Luzia Gontijo Agosto /2013

ELISEU VISCONTI E O IMPRESSIONISMO NO BRASIL O presente artigo apresenta consideraes sobre o envolvimento do pintor talobrasileiro Eliseu Visconti com o projeto impressionista deflagrado na pintura no final do sculo XIX. A incansvel busca por inovao e extrema versatilidade do artista o levaram a transitar por diferentes correntes artsticas, vindo a se consolidar como grande expoente do impressionismo no Brasil.

Na esteira dos acontecimentos polticos ocorridos na Frana do final do sculo XIX que iriam culminar com o surgimento da Terceira Repblica, em 1871 afloram as inquietaes de uma sociedade j desgastada com seus conflitos e preocupada com o prprio progresso. No cenrio artstico e cultural, essa agitao traduziu-se na busca da expresso (ou de expresses) de uma modernidade, consoante necessidade de romper com as tradies e o passado. A arte moderna longe de se referir contemporaneidade diz sobre um perodo no qual se pensava que a arte, para ser arte, deveria estar voltada superao contnua de seus resultados, ao qual Argan se refere como fontes do sculo XX 1. a partir desta poca, portanto, que emergem o que se convencionou denominar como vanguardas histricas, dentre as quais o impressionismo pode ser considerado como o ponto mais visvel de ruptura:
O ponto de fratura na tradio artstica representado pelo impressionismo: o movimento moderno da arte europeia comea quando se percebe que o impressionismo mudou radicalmente as premissss, as condies e as finalidades da operao artstica. Impe-se ento o problema da avaliao do alcance histrico do impressionismo; e, em primeiro lugar, procura-se esclarecer se o impressionismo foi tendencialmente clssico ou romntico, ou se resolveu (e como) a anttese entre essas duas posies, nao mais consideradas como situaes histricas determinadas, mas como eternas polaridades do esptiro humano.2

impressionismo,

enquanto

movimento

artstico,

foi

deflagrado

inicialmente na pintura francesa, estendendo-se mais tarde, em movimentos anlogos, na msica e na literatura. O nome deriva da obra Impresso, nascer do sol (1872), de Claude Monet, e foi atribudo inicialmente de forma pejorativa pela crtica ao grupo de artistas que iniciava suas pesquisas na produo pictrica, onde a luz, o tempo e o movimento ganharam lugar privilegiado. Tais artistas no se preocupavam mais com os preceitos da academia, e abandonavam

progressivamente as temticas nobres em seus trabalhos, buscando se aproximar de um retrato mais fiel da realidade, atravs de temas cotidianos e muitas vezes banais, onde o mais importante era reconhecer o quadro como obra em si mesma: art pour lart 3.

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ARGAN, 2010, p. 426. Ibidem, p. 426. 3 Ibidem, p.427.

Podemos citar como grandes expoentes do impressionismo na Frana os pintores Claude Monet, Edouard Manet, Edgar Degas, Auguste Renoir, Alfred Sisley e Camille Pissarro, dentre diversos outros que iriam colaborar substancialmente para a consolidao do movimento no rol das vanguardas histricas europeias. A esttica impressionista influenciou, ainda, diversos outros movimentos, desdobrando-se em outras tendncias que se aprofundavam, dialogavam ou se contrapunham aos seus preceitos estticos, como o neoimpressionismo, o pontilhismo, o divisionismo e mesmo indiretamente o cubismo e o futurismo4.
O modernismo, seguindo essa direo, tornou a pintura mais consciente de si mesma. Com Manet e os impressionistas, a questo deixou de ser definida em termos de cor versus desenho, e tornou-se uma questo de experincia puramente ptica contra a experincia ptica revista ou modificada por associaes tteis. Foi em nome do pura e literalmente ptico, no em nome da cor, que os impressionistas puseram-se a minar o sombreado, a modelagem, e tudo mais na pintura que parecesse sugerir o escultural. Foi, mais uma vez, em nome do escultural, com seu ssombreado e sua modelagem, que Czanne, e aps eles os cubistas, reagiram ao impressionismo, como David havia reagido contra Fragonard.5

A potica impressionista atravessou verticalmente a obra do pintor talobrasileiro Eliseu dAngelo Visconti (1866-1944), consensualmente um dos mais importantes artistas brasileiros do sculo XIX e primeira metade do sculo XX e responsvel por grandes execues, que o elevaram ao status de representante maior da pintura impressionista no Brasil6. Da fazenda do baro de Guararema em Alm Paraba (MG), onde foi recebido em 1873 como imigrante da provncia de Salermo, na Itlia, Visconti desloca-se para o Rio de Janeiro e em 1883 ingressa no Liceu de Artes e Ofcios. Dois anos mais tarde, matricula-se na Academia Imperial de Belas Artes, onde se dar o primeiro contato com renomados mestres da pintura nacional, como Zeferino da Costa, Rodolfo Amoedo e Victor Meirelles, dentre outros. Na academia, Eliseu participa da iminente disputa travada entre dois grupos de artistas no interior da Academia os positivistas, que defendiam o modelo de ensino vigente, e os modernistas, que o consideravam obsoleto e pressionavam a instituio no sentido de uma renovao com nfase nas belas artes, semelhante
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ARGAN, 2010, p. 428. GREENBERG, 1997, p. 104. 6 BARATA, 1964, p.

ao que vinha ocorrendo nas escolas francesas, como a Acadmie Julian, em Paris. Nesse momento, Eliseu posiciona-se em apoio grupo dos modernos para fundar o Ateli Livre, que prope um sistema alternativo de trabalho e ensino da arte e representa um avano em termos conceituais e mesmo polticos para a histria da academia de arte brasileira: uma tentativa de rompimento com o regime imperial vigente7. Uma vez instaurada a Repblica, e aprovadas as reformas defendidas pelos modernistas, a Academia transforma-se na Escola Nacional de Belas Artes. Visconti retorna instituio, e com grande xito agraciado, em 1892, com o primeiro prmio de viagem ao exterior concedido pela Repblica. Esta viagem o possibilitar conhecer a Europa e iniciar, em 1894, um curso na cole Nationale Suprieure des Beaux-Arts, instituio conservadora que ir abandonar neste mesmo ano para inscrever-se na cole Gurin, onde acompanhar as lies de Eugne Samuel Grasset, considerado uma das mais destacadas expresses do art noveau. Na Academia Julian, que tambm frequentar, ter como mestres Bouguereau e Ferrier. Nesse perodo, quando Visconti estreita seu contato com as vanguardas europeias, j podem ser percebidas influncias dos movimentos simbolista, impressionista e art-noveau em seus trabalhos, que ganharo os sales de arte da capital francesa e lhe rendero a medalha de prata na Exposio Universal de 1900, por suas obras Oradas e Giovent. Visconti regressa ao Brasil e em 1901, organiza sua primeira exposio individual na Escola Nacional de Belas Artes, onde apresenta, alm das telas a leo produzidas na Frana, trabalhos de design8. Nessa poca, os projetos do artista concentram-se nos preceitos estticos da art noveau assimilados na Frana, como resultado de seu aprendizado com Grasset. Dois anos mais tarde, a exposio levada a So Paulo, na mesma poca em que o artista vence o concurso de selos postais da Casa da Moeda, e seus projetos so publicados com elogios no Brasil e no exterior, inclusive na revista francesa LIllustration.

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http://goo.gl/4V8LMd. No obstante sua importncia no cenrio artstico brasileiro, Eliseu Visconti foi quem praticamente inaugurou o desenho aplicado indstria e s artes grficas no pas, dando os primeiros passos para o surgimento, dcadas depois, da profisso de designer. Visconti produziu selos, cartazes, projetos de pratos e de jarros para serem executados em cermica, vitrais, marchetaria, luminrias, ex-libris, estamparias de tecidos, papis de parede etc.

A projeo gerada pela exposio, aliada versatilidade do artista e exmia qualidade tcnica de suas execues, favoreceram o convite para realizar os trabalhos de decorao do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, novamente em Paris, em dois perodos (1905-1908 e 1913-1916)9. Do conjunto destes trabalhos, os painis do foyer do teatro so considerados uma obra prima da pintura decorativista no Brasil. O retorno Europa foi determinante para o aprofundamento de Visconti nas premissas do impressionismo. So icnicas as paisagens buclicas oriundas do vilarejo de Saint Hubert, onde residiu com sua esposa durante grande parte de sua estada na Frana. Quando retorna definitivamente ao Brasil, em 1920, so outras as cores, formas, luzes e sombras que incidem sobre suas telas. Unidas impetuosidade e tendncia inovao que pontuaram toda a sua trajetria como artista, esses elementos permitiram a Visconti formular um impressionismo genuno, que sobrevive em suas paisagens de Terespolis, repletas de uma atmosfera luminosa e ao mesmo tempo fugaz. Para Mrio Pedrosa, renomado crtico de arte do incio do sculo XX, com Visconti nasce uma nova paisagem na pintura no Brasil.
Mais tarde, no Brasil, sob a luz tropical ainda indomada na nossa pintura, Visconti um conquistador de atmosfera. E aquela cincia da luz e do colorido que aprendeu em Frana vai servir-lhe agora para dominar o vapor atmosfrico. Ser esta a sua grande contribuio.10

Trabalhador incansvel e dotado de uma fluncia sobrecomum na pintura, aplicando com maestria o uso das cores associadas aos efeitos de luz, Visconti transitou, ao longo de suas diversas fases, por tcnicas e influncias naturalistas, renascentistas, realistas e impressionistas, sendo reconhecido principalmente nesta ltima vertente11.

Entre 1907 e 1913, Visconti foi eleito para ocupar a primeira cadeira de Pintura da Escola Nacional de Belas Artes. Entre seus discpulos esto Raimundo Cela, Isolina Machado, Agenor de Barros, Henrique Cavalleiro, Marques Jnior, Paulina Kaz, Joo Batista Bordon e Oscar Boeira, entre outros artistas importantes para a cena artstica brasileira nas dcadas seguintes. 10 PEDROSA, 1950. 11 Cf. CAVALCANTI, 2004, p. 4.

O impressionismo a revelao de sua verdadeira personalidade; a palheta aproxima-se da pureza do prisma solar, e le pode, ento, entregar-se aos cantos de tenor de seu colorido. Dificilmente distingue entre acessrios e principal, entre fundos e personagens. As prprias decoraes do Municipal (teto e foyer) s em parte se defendem, e isso mesmo apenas pela leveza dos tons, a vibrao cromtica da fatura dividida, a melodia (a nosso gosto adocicada demais) das rosas e azuis, no meio dos quais as figuras, plasticamente pobres, esvoaam, perdidas, sem destaque nem privilgios.12

Eliseu Visconti foi responsvel, ainda, por importantes trabalhos decorativos na Biblioteca Nacional, no Palcio Tiradentes e no Palcio Pedro Ernesto, tornando-se um nome referencial na cidade do Rio de Janeiro. Prova disso foi ter sido agraciado com a Medalha de Honra, em 1922, na Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia. Sua relevncia no cenrio artstico brasileiro, contudo, no foi percebida poca da Semana de Arte Moderna, para a qual sequer foi convidado.
Foi pena que o movimento moderno brasileiro, no seu incio, no tivesse tido contato com Visconti. Os seus precursores teriam tido muito que aprender com o velho artista, mais experimentado, senhor da tcnica da luz, aprendido diretamente na escola do neoimpressionismo. O modernismo brasileiro no se teria nutrido apenas de ideias importadas da Europa, com raro intercmbio mais direto com mestres modernos. A lio de Visconti t-lo-ia levado mais depressa a comunicar-se com a natureza, j pictoricamente filtrada atravs a experincia e a sensibilidade de um mestre familiarizado com os seus problemas e aberto s inovaes.13

No obstante, Visconti prosseguiu em plena atividade durante as duas dcadas seguintes, evoluindo tcnica e conceitualmente, sem jamais declinar. O artista faleceu em 1944, trs meses aps ser golpeado na cabea em um assalto ao seu ateli, aos 78 anos de idade. O conjunto de sua obra, contudo, vem adquirindo relevncia crescente na crtica acadmica e institucional, para as quais Eliseu Visconti permanece como um dos nomes mais expressivos da arte pictrica no Brasil.

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PEDROSA, 1950. Ibidem.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARGAN, Giulio Carlo. As fontes da arte moderna. In: Arte moderna na Europa. De Hogarth a Picasso. So Paulo: Cia das Letras, 2010. p. 426-437. BARATA, Frederico. Eliseu Visconti e seu tempo. Rio de Janeiro: Zlio Valverde, 1964. Disponvel em: < http://goo.gl/fWXcEZ>. Acesso em: 10 Jul. 2013. CAVALCANTI, Ana Maria Tavares. O pintor Eliseu Visconti (1866-1944), o impressionismo e o meio artstico parisiense do final do sculo XIX . In: ArtCultura, v.7, n.10, 2005. Uberlndia (MG): Universidade Federal de Uberlndia. p.149-160. Disponvel em: < http://goo.gl/nBG0nY>. Acesso em: 10 Jul. 2013. GREENBERG, Clement. Pintura modernista. In: FERREIRA, Glria e MELLO, Cecclia Cotrim de. Clement Greenberg e o debate crtico. Rio de Janeiro: Funarte Jorge Zahar, 1997. p. 101-110. ENCICLOPDIA ITA CULTURAL ARTES VISUAIS. Ateli Livre. Disponvel em <http://goo.gl/4V8LMd>. Acesso em: 17 Jul. 2013. PEDROSA, Mrio. Visconti diante das modernas geraes. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1950. Disponvel em: <http://goo.gl/fB72is>. Acesso em: 17 Jul. 2013.