Aylton Escobar, compositor e maestro (28/6/2013) Por Leonardo Martinelli

Chegar aos 70 anos de idade no para qualquer um. Por isso mesmo, nada mais natural que algum prestes a completar este ciclo trazendo na bagagem uma vida de intensa atividade artstica se d o direito de relaxar e observar o mundo, j em pleno gozo da condio de referncia e smbolo de nossa cultura. Pois esta no a opo feita pelo compositor e regente Aylton Escobar, que em outubro prximo completar suas 70 primaveras. Preciso estudar novamente, me entregar ao mundo do conhecimento. Preciso de uma reciclagem, que inverta a posio do nmero 70 para o 07 e marque a infncia de um novo conhecimento. Nascido na capital paulista, Escobar cresceu no bairro da Pompeia em uma poca em que suas ruas eram habitadas por uma classe proletria, em geral imigrantes italianos. Aqueles moradores trabalhavam nas fbricas da regio e, em suas horas de lazer, faziam reverberar, noite adentro, serenatas e rias de peras. Foi em sua cidade natal que iniciou sua atividade como compositor, sob orientao de Osvaldo Lacerda e Carmargo Guarnieri. Posteriormente, j no Rio de Janeiro, mudou radicalmente os rumos de sua linguagem musical e, aps uma estada em Nova York onde aprimorouse em msica eletroacstica pela prestigiada Universidade de Columbia, sob orientao de Vladimir Ussachevsky , passou tambm a atuar como regente. Com a batuta em punhos foi o responsvel pela estreia mundial de inmeras peas e comandou os mais importantes grupos sinfnicos do pas, tendo sido responsvel pela direo artstica de orquestras como as sinfnicas de Minas Gerais e Campinas e a Filarmnica Norte/Nordeste do Brasil, durante a dcada de 1990. No bastasse tudo isso, Escobar tambm importante nome no universo da educao musical. Nos anos 1970, como diretor da Escola de Msica Villa-Lobos, colocou em prtica uma nova metodologia, que ousava sair das convenes estabelecidas no sculo XIX. Por outro lado, como professor da USP, atuou de forma exemplar e rigorosa na formao de jovens maestros. Neste ms, Aylton Escobar ser o grande homenageado do Festival de Inverno de Campos do Jordo (evento do qual j foi diretor) e da Osesp, que aproveita a ocasio para lanar um CD de seu coral integralmente dedicado a obras dele. Foi em meio aos preparativos desta merecida festa que o msico recebeu a Revista CONCERTO e concedeu a seguinte entrevista. Inicialmente voc realizou sua formao musical com compositores como Osvaldo Lacerda e Camargo Guarnieri, em geral associados ao Nacionalismo. Entretanto, voc acabou por partir para linguagens mais experimentais, incluindo a msica eletroacstica. O que o levou a esta guinada? Quando eu tinha 19 anos, acompanhei minha famlia em mudana para o Rio de Janeiro, onde conheci Francisco Mignone e Edino Krieger. A partir da, as coisas j passaram a mudar, j que, longe de So Paulo, no estava mais sob influncia direta de Lacerda e Guarnieri. Mas a guinada viria apenas a partir de uma situao bem especfica. No Rio, passei tambm a atuar como contratenor no grupo de msica antiga de Roberto de Regina, que naquela poca foi convidado para se apresentar em um festival nos Estados Unidos, que misturava o repertrio antigo com o moderno. Como no havia nada de mais recente no repertrio do grupo, me pediram para compor algumas msicas. As peas fizeram muito sucesso com o pblico, mas a crtica no gostou. Eles falaram que eu tinha bastante talento, mas que fazia uma msica de dcadas atrs. Foi um tranco forte, pois percebi que eles tinham razo. Isso naturalmente me obrigou a empreender uma mudana radical de minha msica e minha atitude, me fez querer realizar uma necessria investida sobre novas tcnicas e outros destinos da msica.

Ao mesmo tempo, aproveitei um momento muito bom da cena cultural brasileira, em especial no teatro, poca de grande efervescncia e aberta a propostas bem ousadas e modernas. Esta guinada foi fruto de uma inquietude genuna, quando retrabalhei muito minha identidade artstica. E essa mudana foi bem aceita pelo pblico? A partir de ento, passei a viver uma situao paradoxal como compositor. Por exemplo, em certa ocasio, o Jornal do Brasil me encomendou uma obra para ser usada como pea de confronto em um concurso nacional de coros. De modo bem provocativo, fiz uma pea muito complexa, e os regentes reclamaram, argumentando que era impossvel de ser cantada. De certa forma, fui obrigado a compor outra obra, Sabi, corao de uma viola, que hoje em dia minha pea mais conhecida e muito cantada por coros do Brasil e de diferentes partes do mundo [nota da redao: numa breve consulta no YouTube, foram encontradas centenas de interpretaes desta msica por corais de diversas partes do mundo]. Mas, no fundo, fico irritado com isso, pois ruim quando s tocam uma pea sua e se esquecem das demais. Por outro lado, aprendi a gostar dessa dupla faceta da vida de compositor, ora escrevendo obras mais ambiciosas e complexas tais como osSalmos elegacos para Miguel de Unamuno, encomendada e estreada em 2008 pela Osesp , ora peas mais fceis e acessveis. De que forma entende sua produo musical de hoje em dia? Sinto de forma muito intensa uma crise bastante grande. Em termos gerais, passamos por uma situao complexa. Por um lado, h na composio musical de hoje uma disputa por um lugar ao sol, ao mesmo tempo que ela se restringe demais ao mundo acadmico, e desta forma no se estabelece um panorama verdadeiramente vivo. Por outro lado, no vejo o mercado fazendo perguntas para o universo da criao musical e fico nervoso em constatar que nossa msica tem uma importncia relativa para nossas orquestras, gravadoras e afins. Particularmente, no gosto de pertencer a igrejinhas nem partidos. Sinto-me sufocado, apesar de sentir sincera admirao e de aprender e apreender com a msica de muitos compositores que, eventualmente, se declaram partidrios a alguma causa ou corrente esttica. Mas minha msica acaba entrando em conflito com tudo isso, e acabo buscando no texto verbal um caminho para realizar um dilogo com minhas ansiedades dramticas. Por isso me ligo muito literatura, em especial poesia. Em minha msica celebro o verbo, a dramaticidade, o encontro das palavras como texto e pretexto. Penso que a msica mexe com esses elementos e a minha msica reflete essas coisas. Ao mesmo tempo, sinto-me vontade para usar todo o material disposio, desde uma tera maior at um cluster. Posso, numa pea, usar uma escala modal em um quarteto de cordas e em seguida lanar mo de recursos eletrnicos. Vejo-me numa grande Babel de possibilidades, que encontramos tambm nas artes plsticas, na poesia e no teatro; mas curiosamente a msica como um todo no tem explorado essa condio. O passado j nos ensinou que nada est totalmente concludo. No h nada que nos dite um futuro certo a ser seguido. No momento em que j tinha se firmado como um dos mais importantes compositores de sua gerao, voc passou a desenvolver uma carreira como regente de orquestra. De que forma a regncia surgiu em sua trajetria? Em parte ela surgiu como uma necessidade, na medida em que passou a recair sobre mim a responsabilidade da interpretao das obras que compunha. Mas ela veio tambm como consequncia natural de minha atividade artstica, enquanto um exerccio de liderana inerente a ela. O fato de eu ser compositor muda muito a maneira como lido com o texto musical enquanto regente. Pego uma partitura no apenas para reger, mas para aprender, para criticar. Fico provocado por aquilo que eu leio. um modo de eu rezar. Mas no rezo repetindo uma orao. Eu rezo agarrando Deus pela gola, sacudindo-o. desta maneira que entendo minha atividade como regente. No por acaso, me sinto vontade para fazer eventuais correes e modificaes. A partitura me oferece uma porta aberta de muita beleza, mas s vezes os compositores cometem equvocos e nem sempre aquilo que ele colocou na partitura ir funcionar com determinada orquestra, num determinado espao. Este trato sem cerimnias, mas com responsabilidade, com a partitura , sem dvidas, minha faceta compositor atuando em minha faceta regente. Por outro lado, a regncia mudou meu lado composicional, pois em meu cotidiano me deparei com situaes nas quais pude verificar o que funciona e o que no funciona na prtica. Por isso, cultivo como regente no apenas a msica contempornea, mas tambm o grande repertrio. Os grandes mestres do passado so fontes que ainda gotejam, e frequentemente vou l beber destas fontes para fazer minha msica, seja compondo, seja regendo.