Corrente Vanguarda.

Concretismo Ciso dos artistas concretos e os neoconcretos.

Com a divergncia latente entre os trabalhos dos artistas paulistas, oriundos do Grupo Ruptura, e cariocas, oriundos do Grupo Frente. Iniciava-se a ciso do movimento concreto. Assim, em 22 de maro de 1959, os artistas do Rio de Janeiro rompem com o concretismo, publicando o Manifesto Neoconcreto no Jornal do Brasil e realizando a 1 Exposio de Arte Neoconcreta no MAM/RJ. Critica instituies de arte ao desvalorizar a arte em si. Enfoque na emoo.

Maior valorizao do contedo, do que da forma.

Concretismo Fase dogmtica. De implantao. Concepo mecnica da produo da arte.

Neoconcretismo Fase de ruptura Choque de adaptao local. Temem a perda da urea do trabalho

Artistas neoconcretos brasileiros: Willys de Castro, Hrcules Barsotti, Alusio Carvo, Amlcar de Castro, Frans Weissmann, Hlio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape.

Hlio Oiticica (1937-1980) Pertence a corrente vanguarda Manifestaes ambientais

O Programa Ambiental era composto por procedimentos que envolvem a participao do espectador, implicando o deslocamento de sentido de antigas proposies. Revolucionrio em sua arte. Suas experincias visam, sobretudo resolver o problema de criao e interveno artstico cultural na sociedade Brasileira.

Penetraveis Em 1960 cria seu primeiro penetrvel Eram criados para serem vivenciados. Termo utilizado por Hlio Oiticica para o que chamado de "instalao" (arte de instalaes) na arte contempornea. um espao em forma de labirinto no qual o espectador entra e, nele, passa por experincias sensoriais referentes ao tato, olfato, audio, alm da experincia visual. No uma obra de arte para ser apenas observada, sua proposta ser vivenciada. Durante a ditadura militar, esta foi a sada encontrada por Oiticica para que as pessoas tomassem conscincia, num trajeto no convencional: atravs das sensaes corpreas o indivduo toma conscincia de si corporalmente; depois disso, toma conscincia de si enquanto indivduo; em seguida percebe seu lugar na sociedade e assim tomar partido. Projeto ces de caa

O Projeto Ces de Caa,tarta-se de um grande labirinto com 3 sadas e a medica que penetra no labirinto vo surgindo os elementos que so composto pelo Poema Enterrado, de Ferreira Gullar, e o Teatro Integral, de Reynaldo Jardim e os cinco Penetrveis de H.O. uma espcie de jardim em escala pblica para a vivncia coletiva que envolve tanto a relao com a arquitetura quanto com a natureza. A maquete exposta, no mesmo ano, no MAM/RJ, com texto de Mrio Pedrosa, mas a obra nunca chega a ser construda. Blode Em 1963 produa a primeira de suas estruturas manuseveis Bolide B1 Caixas (de madeira vidro plstico e cimento; e tambm sacos de pano e plstico) agrupadas que representam sementes, ou melhor, o ovo de todos os futuros projetos ambientais Em 1966 faz o B3 Blide Caixa 18-Homenagem a cara de cavalo uma caixa preta circundada de quatro fotografias do corpo do fora-da-lei perfurado por mais de 100 balas um saco plstico contendo pigmento vermelho e o seguinte texto impresso: Aqui est e aqui ficar. Contemplai o seu silncio heroico". Parangol Em1964 produz a primeira obra nomeada de Parangol.

So capas, estandartes ou bandeiras feitas de panos coloridos para serem vestidas ou carregadas pelo participante durante a performance. Tem inspirao no Samba.

A ideia de criao do parangol aparece para Oiticica no momento de seu envolvimento com o samba na escola de samba da mangueira. O interesse por esse tipo de dana nasceu segundo Oiticica com uma necessidade vital de desinibio intelectual, da necessidade de uma livre expresso. Incorporao do corpo na obra e da obra no corpo.

O participante vira obra ao vestir o parangol, superando a distncia entre espectador e obra, criando assim um novo conceito de arte, no qual o espectador no carrega a obra, mas sim

incorpora o corpo na obra e a obra no corpo. Oiticica diz que o Objetivo dar ao pblico a chance de deixar de ser pblico espectador, de fora, para participante na atividade criadora. A expresso Qual o parangol ? Era uma gria dos anos 1960. Antiarte por excelncia.

A antiarte: uma arte experimental, fora dos padres convencionais, superando os suportes clssicos do quadro e da escultura e invadindo o espao para alm de museus e de galerias. A anti-arte quebra a relao passiva do espectador com a obra, convidando-o e provocando sua participao direta no trabalho visto ou vivenciado. Alm disso, passa a incorporar novas matrias do uso cotidiano e a investir na precariedade desses novos suportes. Essa nova perspectiva tira a arte do domnio absoluto da imagem e transfere para o corpo e para outros elementos a experincia esttica de cada trabalho. Exposio Opinio 65.

Seja Marginal, Seja Heri

Hlio se intitulava um artista maginal. O conceito de artista marginal em que se encaixa. Um ser, acima de tudo, livre para pensar e produzir. Sendo marginal, no h preocupao com os meios oficiais. No h limitaes. Liberdade. No s nas propostas em que o pblico veste suas obras e parte indispensvel dela, mas tambm liberdade para se viver. Liberdade de poder estar fora do circuito oficial. Liberdade de se estar margem... Mesmo com sua expressiva participao artstica participando de diversas bienais e grandes eventos nacionais e internacionais Hlio Oiticica no trai suas razes marginais. Continua a criar o que acredita. Obras e idias marginais dentro do circuito oficial.

Nova objetividade Nova Objetividade: seria a formulao de um estado tpico da arte brasileira de vanguarda atual, cujas principais caractersticas so:

1 vontade construtiva a necessidade de construo de uma cultura nacional, pois como o Brasil um pais subdesenvolvido sofre presso externa de outras culturas hegemnicas como a Europa e Estados Unidos. Oiticica sugere que haja uma superantrpofagia que absorva por completo o colonialismo no Brasil. Por esse motivo Oiticica afirma que necessrio encontrar caractersticas nossas, uma solidificao cultural. 2-tendncia ao objeto ser negado e superado O fenmeno da demolio do quadro, ou da simples negao do quadro de cavalete, e o consequente processo, qual seja o da criao sucessiva de relevos, antiquadros, ate as estruturas espaciais ou ambientais. O auge da superao do objeto na carreira de Oiticica o Parangol. 3- Participao do espectador.

J vimos como na obra de Oiticica. 4- Tomada de posio em relao a problemas polticos, sociais e ticos. A nova objetividade propem discusso dos probleblemas polticos, sociais, ticos, o protesto contra o colonialismo cultural, a volta ao interesse do artista pelos problemas humanos, pelo ambiente, pela vida em fim. 5- Tendncia para uma arte coletiva. Pode ser uma produo individual que colocada em contato com o publico das ruas ou uma proposio de atividade criativa na criao da obra. Essas so propostas que a vanguarda Brasileira tem desenvolvido Com o parangol de OH, o caminhando de Lygia Clark. Outro motivo para o incentivo da intensificao de arte aberta foi a redescoberta por alguns artistas de culturas populares como as escolas de samba, frevo, futebol, ferira ou manifestaes espontneas. 6-O ressurgimento do problema da antiarte. A antiarte retomada pela vanguarda brasileira no apenas como intuito de contraposio arte e os conceitos do passado, trazendo uma nova arte e criando cultura, mas pretende cria condies de participao popular de obras experimentais, abertas s as manifestao sensorialcorporal do pblico. Tropiclia Apresentada na Exposio Nova Objetividade Brasileira, no MAM/RJ, considerado o apogeu de seu programa ambiental. Labirintos sem teto que remeta a arquitetura das favelas e em seu interior apresenta um aparelho de TV sempre ligado.

A obra Tropiclia um retorno ao reconhecimento do que ser brasileiro. estar em outra esfera social, um deslocamento do olhar para os ambientes comuns. Oiticica flana por entre morros e favelas (referncias fundamentais para suas obras, para perceber outra realidade social, diferente da imposta por uma elite). Tropiclia prope ao espectador a participao e provoca um comportamento de ordem ticosocial. proposital a ideia antiecolgica, a sensao da saudade do homem primitivo. Mais uma vez evidenciado o mito, caracterstica da coletividade e da absoro do homem no mundo. H experincias tcteis tambm. Por fim, o espectador depara com um televisor, receptor de imagens. A obra mostra que o mundo global e que h a manipulao de imagens. Tropiclia o outro lado da antiarte, que pretende chegar disponibilidade, ao lazer, ao prazer, ao mito do viver, onde secreto e se revela na prpria existncia do dia-a-dia. O compositor Caetano Veloso passa a usar o termo tropiclia como ttulo de uma de suas canes, ocorrem diversos desdobramentos na msica popular brasileira e na cultura que ficam conhecidos como tropicalismo.

Manifestao Apocalipoptese (1968) Em frente ao MAM/RJ realiza a manifestao coletiva Apolipoptese com Parangols.

Proposta de superao das coisas banais .

A questo, para Oiticica, no seria a de evitar a condio colonialista e sim a de assumir a multiplicidade de elementos culturais que formam o pas. Alm de assumir, props deglutir os valores positivos advindos desta condio, escapando moralismos assinalados por ele como de origem branca, crist-portuguesa.
Aponta para a condio aberta da experincia Suprassensorial. A configurao de um novo sentido para a arte, que inclui sua condio pblica.

Uma das apresentaes pblicas - Apocalipoptese - confirma sua proposio de busca do supra sensorial. Mas o que vem a ser Apocalipoptese? Este nome foi inventado por Rogrio Duarte para denominar uma srie de acontecimentos simultneos, dentro de um projeto que reunia trabalhos de vrios artistas que incluam a participao do pblico, no conhecido Aterro do Flamengo, ao lado do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Apocalipoptese reuniu, ento, vrios artistas cujo trabalho visava uma experincia coletiva com a participao do pblico. muito importante sublinhar aqui a data deste acontecimento: 18 de agosto de 1968, isto , ano de enrigecimento da ditadura militar no Brasil. Neste momento, manifestar uma opinio ou uma sensao sobre o estado das coisas era sinnimo de subverso, e por consequncia, representava um perigo, algo suscetvel de represso. Vamos lembrar aqui que em 13 de dezembro editava-se o Ato Institucional n5 no Brasil.