TCNICAS DE ESTAMPACIN POR RESERVA

Heidi Belisario Vargas 3 CRBBCC

TCNICAS DE ESTAMPACIN POR RESERVA

3 4 6 7 8 9 12 27 31 35 36 37 Introduccin Definicin y tipos Bogolan Batik Tsutsugaki Tipos de Soportes y materiales Obras Difusin Aplicaciones modernas Representacin cultural Conclusiones Bibliografa

Asignatura: Procedimientos pictricos Docente: Laura Garca Bcares Heidi Belisario Vargas 3 CRBBCC Escuela de Arte, Len

INTRODUCCIN
El inters por el tema elegido para esta investigacin, es suscitado por el poco conocimiento que se tiene de algunas tcnicas de pintura sobre soportes orgnicos proveniente de otras culturas, que adems son diferentes a las utilizadas por los grandes artistas de la cultura occidental. An as son de gran importancia pues nos hablan de tradiciones y culturas que a da de hoy siguen formando parte importante de nuestra civilizacin. Las tcnicas de estampacin con reserva provenientes en su mayora pases orientales como: India, China, Japn, Indonesia y del continente africano, representan un legado, ese patrimonio cultural inmaterial que no es otra cosa que las prcticas, representaciones, expresiones, conocimientos y habilidades, as como los instrumentos, los objetos y artefactos, los espacios culturales asociados con los mismo que las comunidades, los grupos y en algunos casos los individuos reconocen como parte de su legado cultural. Un legado que debe ser investigado y merece ser difundido, de hecho algunas de estas tcnicas forman parte de nuestra sociedad de forma comercial sin llegar a conocer su trasfondo y su origen. Estas tcnicas para nuestra cultura suelen resultarnos atractivas, incluso de magnfica aplicacin, pero para cada una de estas culturas tienen un significado ms profundo. Algunos de estos textiles suelen estar cargados de motivos iconogrficos y de colores que segn su uso, tienen representacin e importancia social, poltica, econmica o religiosa. Tal como lo fue en su momento la ultilizacin del color en el vestuario de las antiguas civilizaciones occidentales.

TCNICAS DE TEIDO POR RESERVA

Definicin: Se denomina tcnica de teido por reserva a una serie de mtodos tradicionales para teir telas con motivos o patrones. Estos mtodos se utilizan para reservar o prevenir que la tintura penetre en toda la tela, por lo tanto generndose un patrn entre las zonas alcanzadas por la tintura y aquellas donde no ha penetrado. Las tcnicas ms comunes utilizan ceras, algn tipo de pasta, o un medio mecnico que manipula la tela (por ejemplo atado o cosido) para prevenir que el tinte penetre. Otra forma de evitar la penetracin de la tintura es mediante algn agente qumico con un tipo especfico de tintura asociada de manera de repeler y evitar que otro tinte se imprima sobre la pintura base.

TIPOS DE TCNICAS DE TIDOS POR RESERVA:

Los metodos tradicionales utilizados para estampar los textiles por reserva son los siguientes: 1 BOGOLAN 2 ADIRE 3 BATIK Ikat Tie Dye Plangit Bandhana Shibori

Otra tipologa: Otra clasificacin que podriamos realizar del tipo de proceso empleado es segn: Las tcnicas tradicionales que utilizan cera o pasta: Rketsuzome con ruedas de impresin o con cera en Roketsuzome Yamamoto, en Kyoto. Batik con cera en Indonesia, Malasia e India Tsutsugaki, Yzen y Katazome con pasta de arrz, en Japn. Madiba entre otras denominaciones, en frica. Tcnicas tradicionales que utilizan atado o cosido: Ikat, donde solo el urdimbre o contrahilo es teido, de Indonesia y Malasia Bandhni, de la India Adire, en frica Tie-dye, en el Oeste moderno Shibori, en Japn.

LOS TEJIDOS AFRICANOS

Los textiles son la principal forma de expresin que los africanos usan para definirse. Han utilizado telas no slo para el adorno personal, sino tambin como un poderoso medio de comunicacin durante muchos siglos. Su importancia ha sido a menudo eclipsado por la escultura tradicional y las mscaras, pero con el paso del tiempo y en la actualidad, vemos cmo los textiles africanos se han convertido en el medio ms importante por el cual los artistas contemporneos africanos estn iluminando las conexiones y continuidades entre formas antiguas y recientes de la expresin artstica africana. Los Textiles africanos tambin son un medio por el que adquirir conocimiento acerca de las complejidades sociales, religiosas, polticas y econmicas de muchas comunidades africanas cuya cultura es muy sofisticada. Adems de eso, los textiles africanos son tan gloriosos a la vista, pues estos hablan de reinos y civilizaciones antiguas donde fue venerado y respetado un hombre, juzgndole por el esplendor de su vestimenta. Estos textiles han tenido y siguen teniendo una importancia excepcional como medio de comunicacin, informacin y asociacin mutua en determinadas comunidades. Hay un significado espiritual e histrico, no slo en la eleccin de colores, tintes y tipos de hilos utilizados, sino tambin en el elemento decorativo, los smbolos utilizados y las composiciones figurativas que estn directamente relacionados con proverbios y acontecimientos histricos. Ellos, representan una forma de contar historias a menudo tomando el lugar de la palabra escrita y transmitiendo mensajes de importancia
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para un individuo, la familia, o an ms grande, la unidad social. Tambin vemos el uso de los txtiles para el comentario social y poltico, con fines conmemorativos, enmarcan ocasiones especiales como: eventos polticos o tribales, bodas, funerales, entierros, bautizos1. Histricamente, su uso estaba controlado por los jefes y lderes regionales. Como adorno personal, envolviendo la cintura y la cadera, faldas, echado sobre el hombro o hecho en tnicas y togas, a veces se utiliza como teln de fondo en el cual se llevaron a cabo ceremonias pblicas. Los textiles africanos tambin se utilizan simplemente como elementos para vestirse y cubrirse, aunque con siglos de tradicin y una cultura que ha elaborado artculos hermosos, impregnando algunas comunidades africanas con un aire de elegancia y dinamismo en sus trajes que en el mundo occidental no se experimenta poesto que se elige la conmodidad por encima de la expresin individual2.

THREADS OF LIFE, Revitalizing Traditional Skills, <threadsoflife.com>, diciembre 2012. 2 SIMO, Souindoula, Conocimiento desde adentro. Los afrosudamericanos hablan de sus pueblos y sus historias, (Angola UNESCO), <http://www.unesco.org/new>, diciembre 2012.

EL BOGOLAN
Es un tejido tradicional del frica Occidental, y procede de un tiempo remoto, es un tejido pintado con barro. El origen del nombre bogolan viene del Bambara: Bogo = arcilla y Lan = con, se hace de. Es originario de la ciudad de Beledougou, que todava produce algunos de los diseos ms bonitos e intrincados, se ha extendido a otras ciudades como San Koutiala, Sikasso, Djenne y la regin del lago Debo. Como renombrado artista del bogolan Nakunt Diarra explic que: Desde que Dios cre el mundo... Bogolan estaba all. Una tradicin de muchos aos y motivo de orgullo nacional, el bogolan y sus artesanos han representado la historia del pueblo Bamara durante generaciones. Las habilidades y tcnicas que los artistas han estado usando durante siglos se transmiten a travs de rituales intergeneracionales. Los artesanos de Mal le considera sagrado o mgico debido a que su material altera a los materiales orgnicos derivados de la naturaleza, completando el trabajo iniciado por Dios, como dicen los malienses3. En su origen, el bogolan tiene un significado particular en funcin de los estampados representados y de los colores utilizados: Estampados para las esposas, para las jovenes, para el cazador, para el matrimonio, siempre en funcin de la edad, el sexo y la religin a travs de la cantidad de material utilizado, un tejido de calidad, longitud del vestido, y la decoracin.

Entre las etnias que practican el bogolan, estn los pueblos: Dogon, Bobos, Snoufous, Miniankas, Malinks y Bambaras. Los temas provienen de proverbios, hechos histricos, de un simbolo sobre el hombre y su posicin en la sociedad. El bogolan tiene un valor cultural y asocia un aspecto esttico a una funcin de comunicacin social. El tejido bogolan se fabrica a partir de pequeas tiras de algodn, tejidas e hiladas de manera tradicional, y cosidas las unas a las otras para obtener una gran tela. Los algodones se pringan en un tinte vegetal, una coccin a base de hojas, obtenida por maceracin de hojas o frutas del tamarindo. Es una tcnica laboriosa que incluye aplicaciones sucesivas de tinte y alterna etapas de secado y lavado para fijar los colores y los estampados. El Bogolan se confunde frecuentemente con otras tcnicas, tales como Batik o el Tie dye. Lo que distingue el mtodo de aplicacin del bogolan es que el diseo que el artista pinta, es sobre el fondo de un color oscuro, dejando el contorno del patrn sin tocar. La creencia de los pueblos Bambara es, que a las prendas realizadas con el arte del Bogolan se les consideran objetos preciosos que se conservan celosamente porque son elementos con una funcin casi sagrada, ya que son usados tan cerca del cuerpo, que si una de estas prendas cayera en manos de un hechicero o un enemigo este podra perjudicar a su usuario4. Ser artista o artesano que practica la tcnica del Bogolan es una profesin muy digna y respetada, ms del 60 por ciento de los artesanos de Mali trabaj con los textiles en 2003. Hoy en da, bogolan vive a travs del mercado turstico, en el mundo de la moda, y a travs de la obra del folklore contemporneo y los artistas plsticos malienses.

SMITHSONIAN INSTITUTION, Malian Bogolan, Por Meghan Hiscock, < http://www.folklife.si.edu/ education_exhibits/malian_bogolan>, 2011 Katzenberger Art History Intern, Center for Folklife and Cultural Heritage. 4 BORDAS, Marie A., Conocimiento desde adentro. Los afrosudamericanos hablan de sus pueblos y sus historias, < http://misosoafrica.wordpress.com/tag/bogolan/>, enero 2013.

ICONOGRAFA Estos son algunos de los smbolos encontrados en las representaciones textiles del Bogolan:

A continuacin, algunos de los diseos ms caractersticos y su significado: Cfarin jala: literalmente, la cintura del corajudo. Simboliza la bravura o la fecundidad. Dankun: cruce de dos caminos. Evoca un sacrificio por otras personas. Falifereke: la imagen representa animales domsticos presos. Es un smbolo de inmovilismo. Juru sarabali ka sira: zig-zag, el camino tomado por quien no quiere pagar sus deudas. Kalabanci ka sira: camino hecho por el impostor, aquel que finge ser quien no es. Kolon kisso: la casa de las conchas (o monedas). Es el lugar donde se guarda la fortuna. Bunteni ku: la cola del escorpin, siempre asociada a personas deshonestas, traicioneras.

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OTRAS TCNICAS DE APLICACIN DE ESTAMPADO CON RESERVA

Para conservar una continuidad en la clasificacin de las tcnicas, hablaremos a continuacin de otra proveniente de frica.

EL ADIRE
Adire es el nombre dado a la tela teida con azul ndigo, es producido por mujeres yoruba de Nigeria sudoccidental utilizando una variedad de tcnicas de teido por reserva. Adire se traduce como lazo del tinte, y las primeras telas atadas probablemente eran diseos simples en tela de algodn tejida localmente hilada a mano al igual que los que todava se produce en Mali5.

Fotografa proveniente de una galera de Londres que se especializa en textiles antiguos africanos

En las primeras dcadas del siglo XX, el nuevo acceso a grandes cantidades de material importado para la realizacin de prendas, fue posible gracias a la
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difusin de los comerciantes textiles europeos que visitaron los pueblos yoruba, en particular Abeokuta, mujeres tintoreras fueron desarrollandose para convertirse en las artistas y empresarias para un el nuevo auge. Las nuevas tcnicas de teido con reserva fueron an ms desarrolladas, en particular la prctica de diseos de pintura a mano sobre la tela con la aplicacin de pasta de almidn de yuca antes de teir. Esto fue conocido como adire Eleko. Junto a esto un nuevo estilo se desarroll y pronto se comenz a acelerar el proceso de decoracin utilizando plantillas metlicas cortadas de las lminas de estao que se alineaban en cofres6.

Otro mtodo consista en realizar un cosido con rafia7, a veces en combinacin con secciones atadas, mientras que otras telas son dobladas simplemente repetidamente y atado o cosido en este lugar. La forma bsica de la tela es el de dos piezas de material para camisas cosidas juntas o para crear una envoltura de tela de las mujeres. La mayora de los diseos fueron nombrados, y los diseos populares incluyen la textura del jubileo, (el primero producido por el jubileo de Jorge V y la reina Mara en 1935), Olokun o diosa del mar, y Ibadadun Ibadan es dulce8.

5 Barbour,J. 1970. Nigerian Adire Cloths - Baessler-Archiv, Neue Folge, Band XVIII - if you can find it this gives the most detailed account of cloth designs. 6 National Museum of African Art. (1997). Adire: Resist-Dyed Cloths of the Yoruba. 7 La rafia se produce a partir de fibras textiles sintticas, principalmente, de polipropileno (PP) trenzado. El material de rafia es reutilizable en mltiples ocasiones debido a la resistencia y durabilidad del material. 8 Barbour,J. & Simmonds, D. eds. 1971. Adire Cloth in Nigeria. (Ibadan).

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BATIK
Es el tejido tradicional de Indonesia Un breve concepto: Es el teido por reservas de cera caracterstico de frica, pero tambin de India e Indonesia. El nombre procede de la palabra ambatik (dibujar y escribir). Consiste en pintar el diseo con cera, reservndolo as, y teirlo posteriormente. Al retirar la cera, el dibujo queda en negativo, con un caracterstico craquelado: las grietas que quedan en la cera al manipular el tejido dejan penetrar el tinte. El batik es el arte, difcil y lento, de plasmar figuras y colores en tejidos naturales,aplicando cera caliente sobre la parte que no se desea colorear. Como los estampados africanos, considerados hoy punto de referencia para el arte moderno en su primer grado de pureza y abstraccin, el batik ha sabido mantener esa esencia a travs de los siglos y entraa una bella y fresca espontaneidad. El batik es una de las varias tcnicas de teido por reserva ( como por ejemplo: Ikat; Tie Dye; Plangit; Bandhana; Shibori). Es utilizado para colorear tejidos y consiste en aplicar capas de cera sobre las regiones que no se desean teir (zonas reservadas), fijndose los colorantes en aquellas zonas no reservadas. Este proceso se puede repetir tantas veces como se desee, lo que permite sobreponer colores, logrando con ello una muy rica variedad de matices. La propiedad que tiene la cera de resquebrajarse una vez endurecida,
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permite que en el posterior teido se dibujen lneas quebradas o craqueladas. Este craquelado constituye el sello diferenciador de esta tcnica de teido de otras similares como el shibori, por ejemplo, que no se trabaja con cera y sus lneas las debe a amarres o finos pliegues en la tela.

La tcnica del batik est extendida en pases como la India, Sri Lanka, Irn y Tailandia pero donde es ms popular es en Indonesia y Malasia. La isla de Java en Indonesia es famosa por sus batiks. En diferentes zonas de frica tambin se realiza esta tcnica de forma muy similar a la de Indonesia. En la actualidad, entre los modernos artistas del batik se destacan los javaneses, quienes han abandonado lo figurativo para pasarse a lo abstracto. Y los balineses, con diseos ms naifs y coloristas. Segn los estudiosos, el batik y la pintura zen comparten la naturalidad reflexionada y la necesidad de una meditacin previa para adelantarse al resultado final.

Etimologa de la palabra Batik Batik es una palabra javanesa proveniente de la voz ambatik. La terminacin tik de la palabra batik significa un poco, un pequeo lugar, una gota. Esa terminacin procede de la palabra javanesa tritik o taritik, una tela en la que

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aparece un diseo que parece estar compuesto de gotas. Tambin se encuentra en el nombre nitik del diseo debatik, que imita diseos de lunares. As, la palabra ambatik puede ser literalmente traducida como una tela de gotas (de cera o almidn). En el corazn de Indonesia, en medio de la jungla, los volcanes y los templos hinds y budistas, naci y creci el batik hace muchos siglos. El mtodo del diseo sobre las telas, consiste en aplicar capas de cera sobre las secciones que no se pretenden teir. Se origina en los pases orientales y medio-orientales, pero fue probablemente en la isla de Java (Indonesia) donde el proceso del batik lleg a su cumbre. Esta sorprendente tcnica est basada como mencionamos anteriormente, en el uso de cera de abeja sobre tela de algodn,manta, lino o seda. El proceso de fabricacin de una pieza de batik, conlleva una combinacin de conocimientos tcnicos, sentimiento y sensibilidad personal. Por tal razn, su elaboracin puede llevar das, semanas e incluso meses. El batik se puede considerar como un arte indgena. El mismo, ha sido utilizado desde la antigedad en Asia y frica. Durante mucho tiempo sta ha sido una cuestin que ha tenido teoras diferentes y controvertidas, pues, descubrimientos arqueolgicos prueban que personas del Antiguo Egipto y Persia acostumbraban a llevar ropas confeccionadas con la tcnica del batik y lo mismo puede decirse de los habitantes de India, China, Japn y la mayor parte de Oriente. Es por esto, que hasta 1920 se crea que su origen era del sur de la India y que fue llevado a Indonesia por colonizadores indios. Durante un tiempo, un grupo minoritario sostuvo la teora de que sus orgenes aun eran mucho ms remotos, que el batik proceda de Egipto o de la Antigua
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Persia. Pero fue a partir de la primera guerra mundial, cuando algunos estudiosos de la materia apoyaron la teora de que el batik era en realidad un arte nativo indonesio, extremadamente antiguo y en casi nada afectado por influencias externas. Esta es la teora que actualmente tiene mayor aceptacin.

Las principales razones que apuntan a un origen puramente indonesio son las siguientes: La investigacin ha demostrado que la tcnica bsica del batik de usar materiales resistentes al teido para cubrir las partes que no desean colorearse, es usada ampliamente en zonas de Indonesia que nunca entraron bajo influencia hind. Los ejemplos ms conocidos son las islas de Flores, Halmahera, la regin Toraja de Clebese, Iran Occidental. La tcnica de inmersin, mediante la cual la tela se sumerge repetidamente en tinturas extradas de plantas y rboles, ha sido conocida y practicada desde largo tiempo a travs de todo el archipilago. Los tintes usados en el batik tradicional son todos originales de Indonesia y se han empleado durante siglos. El nombre del reino ms antiguo de Java, Tarumanegara, del siglo V de la era Cristiana, se origina en la planta de ndigo, tarum. El rbol mengkudu, fuente tradicional de los tintes rojos, no se encuentra en el territorio de la India en absoluto. El rbol que produce el tpico soga, una gama incomparablemente rica de
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marrones que van desde el rojo oscuro resplandeciente a un brillante dorado, se encuentra principalmente en las partes no hinduizadas de Indonesia, y desde hace mucho se ha venido importando de Sumbawa y Clebes. La cera de alta calidad empleada para trazar los motivos en la tela todava se trae a Java desde Sumatra. El Batik en la Indonesia No sera imposible visitar o vivir en Indonesia y no estar expuesto a una de las formas de arte ms desarrolladas en ese pas, el batik. En la actualidad, el batik es una importante industria en la isla de Java en Indonesia. Numerosos centros de produccin, fbricas y tallere sartesanales reproducen los productos antiguos de sus antepasados. El batik, es una de las tradiciones artesanales ms famosas y desarrolladas en dicha isla, junto al wayang ( marionetas de sombras ), el gamelam (la orquesta de Java ) y elkeris (daga tradicional), verdaderas reliquias de las familias. Por todas partes en la isla, los motivos en batik aparecen decorando los vestidos tradicionales de las mujeres, las camisas, uniformes, bolsas y sombreros, los manteles,servilletas, artculos de decoracin, cuadros, entre otras piezas. El significado de los motivos de los batiks est cargado de smbolos. Esta es una de las razones por el que las personas los adoran an en nuestros das.

LA TCNICA
La Mezcla: Usualmente se prepara en una proporcin de 30% de cera de abeja (ms elstica y flexible) y 70% de parafina (ms quebradiza). Diferentes proporciones de cera o parafina,con que se preparen las mezclas, determinan diferentes tipos de craquelado en el teido final. La Aplicacin: Como la aplicacin de la cera sobre la tela es en caliente, deben usarse herramientas apropiadas, stas llevan generalmente acabados metlicos y se
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construyen de acuerdo al tipo de aplicacin. Para trazo de lneas, por ejemplo, se usan distintos tipos de tjanting. Tambin se pueden utilizar pinceles de pelo duro para recoger la cera y depositarla sobre la tela. Despus de la aplicacin de la cera es cuando se tie el tejido y una vez seco se repiten los pasos anteriores, tapando con la cera los colores a conservar ya que el resto de la tela seguir recogiendo color del tinte que se aplique.

Diseos de Batik: El trazado del diseo deseado en las ropas es el primer paso en el proceso seguido por la tcnica del batik. Se aplica cera sobre el dibujo diseado y el vestido se introduce en tinte a altas temperaturas. Toda la cera desaparece dejando un rastro sobre el vestido. La cera empleada es una combinacin de productos compuesta por parafina, cera de abeja, resinas naturales de plantas, entre otras. Este proceso de aplicacin de cera y tinte es repetido varias veces hasta conseguir los efectos deseados. La tcnica consistente en doblar y teir la tela se utiliza para experimentar con colores y as lograr diseos simtricos en las prendas de ropa. Esta tcnica de batik recibe el nombretie-dye (doblar-teir). Aunque hay miles de diseos de batik, algunos diseos particulares, han estado tradicionalmente asociados a ciertas fiestas y ceremonias religiosas. Anteriormente, se pensaba que haba ciertas telas con poderes msticos para alejar la mala suerte, mientras que otras piezas podan traer buena suerte.

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Algunos diseos de batik se reservan para las novias y novios, as como sus familias. Otros diseos se reservan para el emperador y su familia o sus asistentes. El rango de una persona poda ser determinado por el patrn del batik que l / ella llevaba. En general, hay dos categoras de diseo de batik: Motivos geomtricos (que tienden a ser los primeros diseos) y diseos libres, que se basan en patrones estilizados de las formas naturales o imitacin de una textura tejida. Nitik Es el diseo ms famoso que ilustra este efecto. Algunas zonas se caracterizan por el predominio de ciertos diseos. Los diseos javaneses centrales se ven influidos por los patrones y los colores tradicionales. El Batik de la costa norte de Java, cerca de Pekalongan y Cirebon ha sido muy influenciado por la cultura china y efectos con colores brillantes y complejos diseos de flores y nubes. La alta costura diseos trazados en seda son muy populares entre los indonesios ricos. Estas piezas excepcionalmente de alta calidad pueden tomar meses para crearlas y cuestan cientos de dlares. Kawung Es otro diseo muy antiguo que consiste en circunferencias, conocido en Java por lo menos desde el siglo XIII. Este diseo ha aparecido tallado en las paredes de muchos templos de Java, tales como Prambanan, cerca de Yogyakarta y Kediri en Java Oriental. Durante muchos aos, este patrn se reserv para la corte real del emperador deYogyakarta. Los crculos son a veces adornados en el interior con dos o ms pequeas cruces u otras decoraciones, como las lneas de interseccin o puntos. Se ha sugerido que los valos podran representar la flora como el fruto de la ceiba rbol o en el aren (azcar de palma).

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Ceplok Es un nombre general para toda una serie de diseos geomtricos basados encuadrados, rombos, crculos, estrellas, entre otros. Aunque fundamentalmente geomtrico, ceplok tambin puede representar abstracciones y la estilizacin de las flores, brotes,semillas e incluso animales. Las variaciones en la intensidad del color pueden crear la ilusin de profundidad y el efecto global no se diferencia de los patrones medalln vistos en las mantas tribales de Turqua. La poblacin de Indonesia es mayoritariamente musulmn,una religin que prohbe la representacin de animales y formas humanas de una manera realista. Para evitar esta prohibicin, el trabajador de batik no trata de expresar esta cuestin en una forma realista. Un solo elemento de la forma es elegido y entonces ese elemento se repite una y otra vez en el patrn.

Tambin existe otro diseo llamado Parang. El Parang era utilizado exclusivamente por las cortes reales de Java Central y el ms famoso es el Parang Rusak.

Seleccin y preparacin de la tela para el batik Los materiales naturales como el algodn o la seda se utilizan para la tela, para que pueda absorber la cera que se aplica en medio del proceso de resistencia. Las telas deben ser de una alta densidad de hilos (tejido denso). Es importante que el pao de alta calidad tenga hilos de alta calidad para que el complicado diseo de batik se pueda mantener. La tela que se utiliza para batik se lava y se hierve en agua varias
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veces antes de la aplicacin de cera para que todos los restos de almidn, cal, yeso y otros materiales se eliminen. Antes de la aplicacin de las tcnicas de hoy en da, la tela habra sido golpeada con un mazo de madera o plancha para que fuera suave y flexible. Con el algodn ms fino hecho a mquina disponible actualmente, los procesos de golpes o de planchar pueden ser omitidos. Batik: Herramientas de Diseo Aunque la forma de arte de batik es muy complicada, las herramientas que se utilizan son muy sencillas. El canting, una invencin que se cree que es puramente de Java, es una delgada pared pequea vertedera recipiente de cobre (a veces llamada lpiz de cera) que est conectada a un mango corto de bamb. Normalmente es de aproximadamente 11 cm. de longitud. El recipiente de cobre se llena con cera fundida y el artesano utiliza entonces el canting para dibujar el diseo sobre la tela. El Canting Tiene diferentes tamaos de boquillas (numerados para que correspondan con el tamao) para lograr efectos de diseo variados. El tubo de salida puede variar de 1 mm de dimetro para el trabajo detallado muy fino, a unos canales ms amplios, utilizados para rellenar las reas grandes del diseo. A veces un copo de algodn se fija encima de la boca del canting o atados a un palo que acta como un pincel, para rellenar en las zonas muy grandes. Wajan El wajan es el recipiente que contiene la cera derretida. Normalmente est hecho de hierro o de barro. El wajan se coloca en una estufa de carbn o de lea o en un quemador de aceite llamado anglo. La cera se mantiene en un estado fundido, mientras que el artesano est aplicando la cera a la tela.

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La Cera Diferentes tipos y calidades de cera se utilizan en el batik. Algunas ceras comunes son formadas por una mezcla de cera de abeja, utilizada por su maleabilidad, y la parafina,utilizada para su friabilidad. Las resinas pueden ser agregadas para aumentar la adhesividad y las grasas animales para crear una mayor liquidez. Las mejores son las ceras de las islas indonesias de Timor, Sumbawa y Sumatra; tres tipos de parafina a base de petrleo (blanco, amarillo y negro) se utilizan. Las mezclas importantes se miden en gramos y varan segn el diseo. Algunas recetas de cera pueden ser secretos muy bien guardados. Variar los colores de cera permite disimular las diferentes partes del modelo a travs de las diferentes etapas de teir. Las reas ms extensas del patrn se rellenan con la cera que es ms barata y la cera de alta calidad se utiliza en las secciones ms detalladas del diseo.

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Cap o Tapa La creacin de un batik, siendo una artesana que consume mucho tiempo, para satisfacer las crecientes demandas y hacer la tela ms accesible a las masas, a mediados del siglo XIX, se desarroll la tapa (cap) o sello de cobre, este invento permiti un mayor volumen de produccin de batik en comparacin con el tedioso mtodo tradicional que supone la aplicacin de cera a mano con un canting .Cada tapa es un bloque de cobre que constituye una unidad de diseo. Estas, deben ser realizadas con precisin. Especialmente, si el patrn debe ser impreso en ambos lados de la tela. Es necesario que ambos lados de la tapa sean idnticos, de modo que el patrn sea coherente. Las tapas varan en tamao y forma dependiendo del patrn para el cual se necesitan. Es raro que sean superior a 24 cm de dimetro, ya que esto hara que el manejo sea demasiado difcil. Hoy en da, la calidad de batik se define por la tapa o tulis, el significado de los diseos dibujados a mano, de sesiones que utilizan un canting, o kombinasi, una combinacin de las dos tcnicas.

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Pigmentos o Colorantes Los colores tradicionales de batik de Java Central se hicieron a partir de ingredientes naturales y consisti principalmente, de color beige, azul, marrn y negro. El color ms antiguo que se utiliz en la fabricacin de batik tradicional fue el azul. El color se hace de las hojas de la planta de ndigo. Las hojas se mezclan con azcar de melaza y cal y se dejan reposar toda la noche. A veces, el nctar del rbol Tinggi ha sido aadido para actuar como un agente de fijacin. El azul claro se logr, al dejar la tela en el bao de tintura durante cortos perodos de tiempo. Para colores ms oscuros, el pao se quedara en el bao de tintura para el da y puede haber sido sumergido hasta 8-10 veces al da. En el batik tradicional, el segundo color que se aplic fue un color marrn llamado soga. El color puede variar desde el amarillo claro al marrn oscuro. Otro color que se utilizaba tradicionalmente era un color rojo oscuro, llamado mengkuda. Este colorante fue creado a partir de las hojas de la Morinda citrifolia. El color final depende de cunto tiempo est el pao empapado en el bao de tinte y la frecuencia con que se remoje. Los artesanos expertos pueden crear muchas variaciones de estos colores tradicionales. Aparte del azul, el verde se lograra mediante la mezcla de azul con amarillo. Y el prpura fue obtenido mediante la mezcla de azul y rojo. La soga de color marrn mezclado con el ail se produce un color azul-negro color oscuro. Batik moderno El batik moderno, a pesar de tener fuertes vnculos con el batik tradicional, utiliza el tratamiento lineal de hojas, flores y pjaros. Estos batiks tienden a ser ms dependientes de los dictados de los diseadores en lugar de las directrices que han guiado rgidamente los artesanos tradicionales. Esto es tambin evidente en el uso del color que los diseadores modernos usan. Los artesanos no dependen tanto de los tintes tradicionales (naturales), ya que los tintes qumicos pueden producir cualquier color que se desee lograr. El batik moderno todava utiliza el canting y la tapa para crear diseos complicados. Los diseadores de moda como Iwan Tirta han introducido agresivamente el batik en el mundo de la moda. Ellos han hecho mucho por promover el arte del batik de Indonesia, en la vestimenta; en sus formas tradicionales y modernas.

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El horizonte de batik es cada vez mayor. Si bien el proceso de diseo se ha mantenido bsicamente igual en el ltimo siglo, el proceso muestra un gran progreso en las ltimas dcadas. Ahora, no slo es utilizado el batik como material para vestir el cuerpo humano,sus usos incluyen enseres, tapices de tela, manteles y accesorios para el hogar.

Lavado del batik Los detergentes qumicos y el secado de telas en el sol pueden desaparecer los colores de batik. Tradicionalmente los batiks teidos deben lavarse con jabn para tejidos delicados, como Woolite. El batik fino en Indonesia se lava con lerak, una fruta que se puede comprar en la mayora de los mercados tradicionales. Una versin de este detergente embotellada tambin est disponible en las tiendas de batik.

MIMITA, T. Batik, tejido tradicional de Indonesia, <http://es.scribd.com/doc/50783259/Batik-Tejidotradicional-de-Indonesia>, Fecha de consulta: 7 de enero de 2013.

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TIE-DYE (teido por amarras)

Popularmente, se conoce como tiedye al mtodo de teido por amarras representado por la cultura hippie. La prenda se ata sobre s misma o alrededor de algn elemento externo, con cuerdas o gomas elsticas, y posteriormente se sumerge en el bao de tinte. En general, podramos decir que el tie-dye incluye al plangi, al shibori, y al bandhana, aunque tengan caractersticas particulares. Es un proceso manual en el cual el hilo o tela se anuda en ciertas partes con hilo fino. Estas zonas se tintan en la pieza, desanudndolo posteriormente, resultando as las reservas sin tintar, correspondientes a cada atado.

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PLANGI
Se realiza en lienzos ya tejidos y consiste en amarrar fuertemente parte del lienzo antes de sumergirlo en el colorante, para que al desamarrarlo permanezcan blancas las partes amarradas mientras que el resto del lienzo queda teido, es el mismo principio aplicado al Die Tye.

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IKAT
Consiste en aplicar el teido a las madejas antes de ser tejidas. Se tienden los hilos de la urdimbre y se amarran a distancias predeterminadas; se sumergen en el tinte, se dejan secar y al desamarrarse se obtienen hilos con intervalos de diferente color que permiten hacer untejidode diseo previsto desde el tinte, al combinarse con listones de hilos lisos en la urdimbre y logrando los dibujos deseados en la maniobra. Tcnica de teido, en la que los hilos de la urdimbre se tien a mano previamente al inicio del tejido (mediante nudos o alguna sustancia). El nombre deikatproviene de la palabra malaya mengikat, que significa atar o enlazar. Se puede encontrar en Indonesia, India, Tailandia, Medio Oriente y Amrica.

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TCNICAS A APLICAR A LAS TELAS TEXTURAS

Plisado Pliegues seguidos Craquelado Textura con canicas Textura canicas y craquelado Transfer plano Transfer pliegues Transfer huellas Caviar Craquelado cosido Hojas metlicas Fijacin con pentel

TECNICAS PARA APLICAR CON TINTES:

tela de araa central marmoleado efecto crculos crculos con mallas rayas interrumpidas plegado a rayas

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Annie Phillips
Es una artista dedicada al Batik con casi 25 aos de experiencia. A continuacin algunas de sus obras:

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Mi viaje creativo es un poco como jugar a un juego de ajedrez. Cada marca lleva a la otra y cada etapa que termino dicta qu color o marcas se usan en la siguiente parte del viaje. La historia que estoy creando es orgnica y se desarrolla suavemente, aunque no siempre es fcil, pues requiere de muchas horas de trabajo. Annie Phillips

anniephillips.co.uk

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BOGOLAN

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BATIK

Autor desconocido

Autor desconocido

Angela Lenman

Annie Phillips

Terry Haugen

Autor desconocido

Rita Trefois, Shimmer at the seashore

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IKAT

Como regalo de matrimonio, de diario, como ofrendas a los antepasados o como bienes comerciales a cambio de efectivo o trueque, los textiles tradicionales han jugado parte integral en la vida social, espiritual y econmica de los pueblos de Indonesia durante ms de 2.000 aos.

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TIE DYE

Uso comercial de una tcnica de estampacin con reserva, en este caso bajo el proceso de amarrado o atado, el denominado Tie-dye.

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BINGATA

Tipos de patrones ms utilizados en la elaboracin de Kimonos con la tcnica del Bingata

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TSUTSUGAKI

Algunos ejemplos del Tsutsugaki que es utilizado para la decoracin de tapices y tambin como parte de la decoracin de kimonos, aunque se utiliza en piezas exclusivas ya que son muy delicadas y no pueden ser lavadas.

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ADIRE

Muestras de la coleccin de Indigo Arts, que fue fundada en 1986 por Devi Cholet y Fisher Tony. Quisieron crear un lugar para compartir su entusiasmo por el arte popular y ofrecer al pblico el arte de otras culturas y los tesoros que haba encontrado en sus viajes.
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CONCLUSIONES
Despus de profundizar en el tema de las tcnicas de estampado y tintado con reserva, hemos comprobado que lo que motivo el estudio de esta investigacin si que representa un tema que debe ser ampliado y difundido en nuestra cultura. Que son tcnicas llenas de una riqueza cultural y que son magnificas representantes del patrimonio inmaterial tal como lo expresa la UNESCO, que define el patrimonio oral e inmaterial como el conjunto de creaciones basadas en la tradicin de una comunidad cultural expresada por un grupo o por individuos y que reconocidamente responden a las expectativas de una comunidad en la medida en que reflejan su identidad cultural y social. Lengua, literatura, msica y danza, juegos y deportes, tradiciones culinarias, los rituales y mitologas, conocimientos y usos relacionados con el universo, los conocimientos tcnicos relacionados con la artesana y los espacios culturales se encuentran entre las muchas formas de patrimonio inmaterial. El patrimonio inmaterial es visto como un depsito de la diversidad cultural, y la expresin creativa, as como una fuerza motriz para las culturas vivas. Como se puede ser vulnerable a las fuerzas de la globalizacin, la transformacin social y la intolerancia, La Unesco alienta a las comunidades para identificar, documentar, proteger, promover y revitalizar ese patrimonio.

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SELECCIN DE OBRAS REALIZADAS CON LAS TCNICAS DE RESERVA

FUENTES CONSULTADAS Webgrafa DISCOVER INDONESIA: Archipielago of diversity and wonders, Indonesian art of textile, fecha de consulta: 27 de diciembre 2012, <discover-indo.tierranet.com/batik>. LIVING IN INDONESIA, Batik, the Traditional Fabric of Indonesia, fecha de consulta: 27 de diciembre 2012, <expat.or.id/info/batik>. ARTE DE HOY, El mundo del batik: Origen, diseos y procedimientos, fecha de consulta: 02 de enero de 2013 <artedehoy.com/revista/batik>. UNESCO, El Batik indonesio, fecha de consulta: 02 de enero de 2013, <.unesco.org/ culture>. BORDAS, Marie A., Conocimiento desde adentro. Los afrosudamericanos hablan de sus pueblos y sus historias, < http://misosoafrica.wordpress.com/tag/bogolan/>, enero 2013. PHILLIPS, Annie, Pgina personal de la artista, fecha de consulta: 27 de diciembre de 2012, <anniephillips.co.uk> Batik, Tejido tradicional de Indonesia, fecha de consulta: 02 de enero de 2013, <es. scribd.com/doc/50783259/Batik-Tejido-tradicional-de-Indonesia> TEXTIL MUSEUM, Bogolan, fecha de consulta: 03 de enero de 2013, <www. textilemuseum.org/totm/ntshak>. SMITHSONIAN INSTITUTION, Malian Bogolan, Por Meghan Hiscock, < http://www. folklife.si.edu/education_exhibits/malian_bogolan>, 2011 Katzenberger Art History Intern, Center for Folklife and Cultural Heritage. BORDAS, Marie A., Mali un viaje por sus tejidos Iconografa, < http://misosoafrica. wordpress.com/tag/bogolan/>, enero 2013.

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