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ASLMCh, 2011
hLLp://www.congresos.asempch.cl/congreso2011/acLas

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Punk Rock en Chile. La va contracultural a la democracia
(1980-1990)

MILENKO SEPLVEDA
Universidad Alberto Hurtado / ASEMPCh
milenko.sepulveda@gmail.com


Resumen
El presente artculo busca caracterizar los inicios del Punk Rock en Chile, al alero de una
vanguardia artstica y contracultural que ayud a desarrollar desde la autogestin este
movimiento. El incio del Punk en Chile se forja en dos momentos especficos, en los cuales
vemos el trnsito desde una simple rebelda adolescente a una postura abiertamente
antiautoritaria contra la dictadura militar.

Abstract
This article seeks to characterize the beginnings of Chilean Punk Rock in relation with an
artistic and countercultural vanguard, which help to develop Punk Rock as movement,
mainly from the concept of self-management. The emergence of Punk in Chile, then, is
forged in two specific moments in which we see a transition from a simple teenage
rebellion, to an explicit anti-authoritarian attitude against the Chilean military dictatorship.


Es necesario hablar de punk rock hoy en da? Hace aos que se pregona su muerte en los
muros; hace mucho que hacer msica sin previa formacin acadmica dej de ser un tab;
hace bastante que los objetos culturales asociados a este movimiento fueron resignificados
tanto por la industria como por nuevas estticas y gneros musicales. Considero, no
obstante lo anterior, que la presencia de cierto legado posiciona a la msica punk como un
punto de inflexin dentro de la msica popular, donde se aprendi a forjar camino al
margen de convencionalismos propios del rock and roll. Ante el glamour, la fama y los
grandes escenarios, desde el punk rock se posicion la improvisacin, el anonimato y el
localismo como mtodos factibles de forjar un estilo; al menos despus de su tan bullada
muerte, all por 1978, una vez que la industria musical exprimi su nihilismo y
autodestruccin primigenia todo lo que pudo.
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Extendido a travs de los vmitos de guitarras destartaladas y voces poco prolijas, el
punk rock entr destruyendo la escenografa, haciendo hogueras del progreso de cartn y
del autoritarismo disfrazado de democracia tanto en Europa como en Estados Unidos.
Inmediatamente gener el repudio de todos los que creyeron en un futuro almidonado,
contando incluso a sus propios padres, aquellos que valientemente salvaron el mundo de los
horrores del nazismo, de Vietnam, del comunismo y de todo lo que no tuviera cabida dentro
de la cultura de la paz que tanto decan pregonar. Bast una crisis energtica a mediados de
los aos setenta para que los hijos del hipismo vistieran las pstulas de la guerra, las
perversiones sexuales, la arrogancia del que no tiene nada que perder, por que nada hay que
perder si el maana no llega. No obstante, y sobre todo en el caso de Inglaterra, la industria
cultural no perdi la oportunidad de cooptar toda esa violencia sin rumbo y ficharla, para de
ella generar ganancias que no duraron ms que un par de aos. En efecto, el Punk Rock
dentro de su nihilismo inicial, estaba condenado a ser tierra estril dentro de lo musical, no
as dentro de su filosofa particular. La aparicin en Estados Unidos, durante la primera
mitad de la dcada de los ochentas, del Hardcore Punk, revitaliz lo que ya pudo llamarse
movimiento, desde las ideologas antiautoritarias, la autogestin, la solidaridad y
marginalidad tanto musical como social.
Con toda esta escuela por detrs, en momentos similares comienzan a brotar los
primeros punks en Chile. Muchos de ellos fueron catalogados como tal slo por hacer uso
de mohicanos de plstico y chapitas decoradas que pregonaban ms estilo que autenticidad,
tal y como puede observarse en el documental Los Guerreros Pacifistas de Gonzalo
Justiniano. Desde la marginalidad cultural, no obstante, grupos de jvenes en su mayora
vinculados a las artes comienzan a tantear nuevas formas de expresar el abandono que
supuso crecer en una sociedad militarizada, con estelares nocturnos y un mainstream
construido en el trnsito de una regulacin cultural desde el Estado al Mercado (Torres
1993: 202). Las expectativas de futuro no eran muchas, considerando el terrorismo de
estado y la crisis econmica que golpea al pas durante los inicios de los ochenta; las
apuestas de la industria cultural al menos a inicios de la dcada en cuestin no pasaban
de los nuevos dolos del pop que tenan cabida en la televisin, aparato de desinformacin
absolutamente funcional a las polticas de la dictadura. Es por esto que todo comienza a
gestarse desde los mrgenes, desde los bares ms oscuros a los centros culturales que
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fueron levantados a simple pulso. A falta de canales oficiales, la culturas marginales deban
idear nuevas formas de expresarse y expandirse, y en aquel proceso el Punk Rock criollo no
estuvo solo, sino que comparti espacios con otros movimientos artsticos que en un par de
aos lograran levantar lo que podemos catalogar como contracultura chilena.
1


1.- Contracultura: un marco para la comprensin del fenmeno Punk.
Toda cultura es un constructo social en permanente transformacin; esta lgica es la que
dota de dinamismo a las sociedades a lo largo de la historia de la humanidad. La cultura es
aquello que sostiene a las instituciones, costumbres, tradiciones y decisiones de un grupo
humano. Sin embargo, dada su naturaleza dinmica, otras culturas alternativas a la oficial
pueden ser generadas. Esto se debe principalmente a que no podemos pensar la
construccin de culturas sin considerar el conflicto inherente a dicho proceso. Si
entendemos la sociedad como un organismo, tal y como la concibe Luis Britto Garca
(1996: 16), la cultura vendra a ser una suerte de cdigo gentico, el cual contiene los datos
primarios y fundamentales de la estructura social. En este sentido, gracias a dicho cdigo se
preserva la sociedad, al ser capaz de adaptarlo acorde a las exigencias de cada poca, y
precisamente producto de este proceso de adaptacin es que surgen las subculturas, es
decir, indicadores o expresiones de cambio que demandan ajustes a una cultura especfica a
fin de que sta no perezca (Britto Garca 1996: 17). No obstante, muchas veces los cambios
expresados en subculturas ponen en juego aspectos del grupo social por lo general,
especficamente del grupo dominante que no pueden ser tocados sin acarrear
consecuencias sistmicas. La cultura oficial tiene tres formas de afrontar el conflicto, a
saber, la modificacin oportuna aceptacin, cooptacin e incorporacin de los cambios
expresados por las subculturas, la respuesta tarda como fruto de una carencia
autorreflexiva es decir, el aplazamiento del conflicto y la destruccin de lo inadecuado
negacin del conflicto. Cuando el conflicto entre cultura oficial y subcultura raya lo
irreconciliable, la subcultura se convierte en contracultura, generando nuevas formas de
relaciones humanas al margen de la oficialidad. (Britto Garca 1996: 17).

1
Si bien es cierto que dentro de lo que denominamos marginalidad cultural se construyeron otro tipo de
espacios tales como peas folklricas o centros de experimentacin artstica en el caso del Punk Rock
dichos espacios se encontraban ligados a la construccin de una contracultura, no as a una ideologa poltica
en el caso de las peas, ni a subculturas artsticas en el caso de los centros de arte experimental.
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Es dentro de este marco contracultural que debemos situarnos para analizar el caso
del nacimiento del Punk Rock en Chile: al alero de una vanguardia artstica que no slo
entr en tensin con la cultura oficial del autoritarismo chileno, sino que tambin se
enfrent a las subculturas de izquierda que les negaban espacios de participacin.

2.- Punk Rock y contracultura chilensis en la dcada de los ochenta.
Ante una sociedad privada de todo elemento de lucha cultural y poltica, una parte de la
juventud debi gestar y canalizar el descontento asumindose como contracultura, es decir,
desde las diferencias abismales que los separaban del modelo de sociedad en el que
crecieron: pacata, temerosa, prolija y apagada.
2
Bajo el trmino de New Wave chileno, la
revista Anlisis agrupa diversas expresiones culturales que comienzan a hacerse notar a
inicios de la dcada de los ochenta, en concreto, una serie de manifestaciones de msica,
lenguaje, comics y rayados (1986: 26). Dicho grupo heterogneo se vio presa de las
resignificaciones nacidas desde la industria cultural, pero una gran mayora logr
mantenerse al margen de estos intentos de cooptacin a travs de la propia creacin
autogestionada, dentro de los cuales podemos destacar a artistas plsticos y msicos, buena
parte de ellos dedicados ms a la experimentacin que a la prolijidad artstica. Es ac, en
este pequeo grupo dentro de la masa heterognea del New Wave chileno, que podemos
encontrar el nacimiento del Punk Rock en Chile, as como de una cooperacin artstica
interdisciplinaria que podemos catalogar como propia de un movimiento contracultural.
Centrndonos en el caso del Punk Rock en Chile, podemos identificar dos momentos en su
gestacin durante la dcada de los ochenta. El primer momento se caracteriza por una
adopcin del estilo clsico del Punk Rock, acompaado de un sentimiento de rechazo hacia
la cultura oficial, pero sin una confrontacin ideolgica y directa contra la dictadura militar.
Adems, durante este primer momento no existi una esttica uniformada, lo cual facilit la
cohesin de los primeros punks chilenos con otros movimientos artsticos, dando forma a

2
Otras expresiones de la juventud estuvieron ligadas, por ejemplo, a la construccin de una subcultura de
izquierda conocida como el Canto Nuevo. No obstante, movimientos como ste no pueden considerarse como
contraculturales, debido a que desde su trinchera opositora siguen participando dentro de los parmetros que
el modelo propone. Esto se puede ejemplificar en la tensin que sufre el Canto Nuevo entre su dimensin
ideolgica y artstica, a la hora de querer participar de espacios mediticos de la propia dictadura, como por
ejemplo la televisin abierta. Para ampliar este tema sugiero revisar Msica en el Chile autoritario (1973
1990) de Rodrigo Torres.
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un frente contracultural que se opuso tanto a la cultura oficial, como a las subculturas de
izquierda, aquellos resabios de la derrota de 1973. Todo esto queda manifiesto en las
palabras de Roli Urza:

La escena la haban creado los jvenes estudiantes de arte, o gente que sin ser
exiliados vena llegando de afuera, porque tenan la posibilidad de viajar, como era
el caso de los Pinochet Boys, quienes haban bajado a vivir a nuestro barrio de
Matucana por la calle Herrera []. Las diferencias sociales igualmente se sentan,
pero la ropa las disminua, al igual que nuestras visiones sobre la poltica, porque
nuestra molestia era la misma, contra la oposicin de la cultura ligada a la
izquierda. Nosotros, sin tener ningn peso poltico, tan slo las ganas de decir las
cosas que vivamos en las calles. Del poder tirar palos para el lado que fuera, no tan
slo contra Pinochet, sino que tambin contra la gente de izquierda, que nos
censuraba por escuchar rock en ingls. (Hernndez 2010: 13)

Como podemos observar, tanto la cultura oficial como las subculturas de la poca eran
renuentes para con estos jvenes, que buscaban canalizar por medio del arte la frustracin
de no encontrar un lugar en la sociedad al cual incorporarse. Podemos comprobar adems,
cmo la heterogeneidad del grupo contracultural no se limitaba slo a la esttica y las
aspiraciones artsticas, sino que incluso consideraba la condicin social de sus integrantes.
Este es el punto de partida de la contracultura chilena de la dcada de los ochenta: la
necesidad de gestar una participacin social y poltica alternativa, a travs de la msica, la
pintura y las artes en general. Bandas de punk rock como Vinchukas, Dad y Pinochet Boys
son representativas de esta primera etapa, ms centrada en la rebelda y la experimentacin
artstica que en adoptar una postura ideolgica desde lo contracultural.
Quisiera tomar como ejemplo a Pinochet Boys, a los cuales considero los ms
representativos de esta etapa:

Nosotros, inmersos en la nada, nadbamos en la fantasa que proporcionaban los
pocos magazines europeos y discos que traan los tambin pocos afortunados que
volvan de Europa, una Europa que imaginbamos habitada slo por freaks []
Aqu no haba diferentes tribus como all, slo haba una, la nuestra. Una mezcla de
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new wave, gticos, punks, post-punks y rockabillies, resultado de la informacin
fragmentada y sin contexto de los magazines que leamos y los discos que
escuchbamos. (Conejeros 2008: 13)

Esta reflexin de Miguel Conejeros, integrante de Pinochet Boys, resulta bastante
relevadora a la hora de sustentar la nocin de contracultura chilena. En primer lugar,
considera que la incipiente escena underground en Chile naci de la informacin
fragmentada a la que podan acceder fuera de los canales oficiales de la dictadura, sin
contar la resignificacin de los objetos culturales que se dio a travs de los espacios
oficiales programas radiales y televisivos, marketing, etctera. Al mismo tiempo, habla
de una sola tribu: la propia, la que logr aglutinar a punkies, artistas plsticos, escritores
y dibujantes, por mencionar algunos. Centrndonos en la banda como tal, los Pinochet
Boys no elaboraron discursos que se opusieran directamente a la dictadura militar en la
esfera sociopoltica, sino que confrontaron ms bien su agenda valrica. Las nicas dos
canciones que alcanzaron a grabar de forma artesanal dan cuenta de esta rebelda ms
adolescente que ideolgica: En mi tiempo libre estoy parado en la calle / En mi tiempo
libre estoy drogndome en la calle / No tengo tiempo de sentir amor. La msica nos sala
de los cojones declara tajantemente Ivn Conejeros, en clara referencia al proceso
creativo, que involucraba ms actitud que planificacin (Conejeros 2006: 17). La forma de
hacer msica de la banda tampoco corresponda exactamente a los cnones musicales del
punk del primer mundo. Podemos hablar de una suerte de deconstructivismo sonoro,
opuesto totalmente al pop chileno que a mediados de los ochenta comenzaba a tomar forma
mediante la influencia del rock latino. Las canciones en su mayora eran improvisaciones,
aderezadas con slogans de comerciales de la poca, apoyadas fervientemente por un
sintetizador que muchas veces terminaba opacando al resto de los instrumentos.
La colaboracin con otras disciplinas artsticas queda patente en los lugares que
compartieron con otros artistas de vanguardia, como el Garage Internacional Matucana, El
Trolley, y la misma casa que habitaban los Pinochet Boys, ubicada en Herrera 506, en el
centro de Santiago. Cooperaron en algunas performances de la poca, destacando
principalmente Medea: un melodrama pop de Vicente Ruz, donde musicalizaron la obra
completa (Conejeros 2006: 31). Una muestra de los lazos de amistad que mantuvieron con
otros artistas contraculturales, la encontramos en una bullada fiesta que celebraron en la
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casa que habitaban Herrera 506, a la cual asistieron diversos personajes de la vanguardia
artstica de aquellos aos, corroborando los lazos de solidaridad y cooperacin artstica que
dieron forma a la contracultura chilena. En aquella casa confluyeron punkies y artistas de
diversas disciplinas, la mayora conocidos de la Escuela de Artes de la Universidad
Catlica. Aquella noche celebraban un cumpleaos, y los resultados de aquella farra
situaron a los punks criollos por primera vez en la prensa nacional: denuncias de vecinos
por ruidos molestos acabaron con la polica allanando el lugar, generando confrontaciones
directas con algunos de los invitados. Luego de este altercado, buscaron nuevos horizontes
en el extranjero, donde su dislocacin esttica y sonora les vali muchas veces el repudio
de los mismos punkies, lo cual aceler el proceso de disolucin de la banda.
3

Pinochet Boys y su historia durante la primera mitad de los ochenta, da cuenta de
los vnculos de solidaridad y cooperacin presentes en el arte de vanguardia de la poca, as
como de una escaza o fragmentaria adopcin de los cnones del Punk del primer mundo
principalmente de la escena londinense, caracterizada por el nihilismo y la autodestruccin.
No obstante lo anterior, la banda a travs de su devenir artstico logr articular una suerte
de lucha valrica contra la dictadura militar desde la rebelda adolescente. Hijos de una
sociedad militarizada, el nombre de la banda no poda ser mejor, al convertirlos en los hijos
descarriados del autoritarismo. En este sentido, la lucha consista en hacer todo lo contrario
que el padre, lo contrario a la figura tutelar y autoritaria representada por Pinochet y el
discurso nacionalista de la dictadura. An as, habra que esperar unos aos para que una
segunda camada de bandas de punk rock lograran articular desde la contracultura, un
discurso marcadamente antiautoritario y confrontacional con el rgimen militar.
Un segundo momento en los inicios del Punk Rock en Chile, podemos encontrarlo
en la segunda camada de bandas que durante la segunda mitad de la dcada de los ochenta,
continuaron el legado de sus antecesores. Una vez consolidada la contracultura chilena, no
fue extrao comenzar a ver eventos y espectculos cada vez ms masivos, como por
ejemplo la primera Bienal Underground (1987), actividad multicultural que logr
manifestar a gran escala el apoyo interdisciplinario de los jvenes artistas de los ochenta,

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Esta suerte de rechazo dentro de la misma escena Punk, puede explicarse por la dislocacin del movimiento
Punk local, frente al de otras localidades como el brasileo por aquellos aos. All la esttica, sonido y
filosofa Punk ya se encontraban establecidas, por lo que resulta lgico que rechazaran a una banda que luca
tocados de flores de plstico, e improvisaba canciones sobre jingles de comerciales de televisin.
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as como el grado de organizacin del que eran capaces al margen de los canales culturales
oficiales. En dicha actividad, organizada por Vicente Ruz, debuta una de las bandas ms
importantes del Punk Rock nacional: me refiero a Fiskales Ad-Hok, banda que expresa un
trnsito desde la rebelda adolescente de Pinochet Boys, a una postura abiertamente
antiautoritaria. A pesar de haber sido una suerte de discpulos de los grupos Dad y
Pinochet Boys, esta banda cont con elementos propios que los diferenciaron de ellos. Un
primer elemento a destacar es el hecho que, a diferencia de las bandas mencionadas
anteriormente, sus integrantes provenan de la clase media baja, sin acceso a instrumentos y
con inquietudes ms polticas que estticas. No saban ejecutar sus instrumentos, y debieron
aprender sobre la marcha:

En la puta vida haba tocado la guitarra jams haba tocado la guitarra. Tenamos
que tocar 4 das despus. Los dos ensayos que hicimos anteriormente creo que
fue la cosa ms calamitosa que yo sabs que tena los dedos sangrando
porque no me haba colgado nunca una guitarra encima, si esa era la hue
espantosa. [] Tocabamos tan mal que no era necesario aprender a tocar guitarra
(risas). La cosa era haba que colgarse la guitarra no ms y darle duro. (Insunza
2004)

La carencia de toda formacin musical es lo que abri al Punk su marcada capacidad de
experimentacin. El hecho de no saber cmo ejecutar correctamente un instrumento abre
puertas a mtodos de creacin musical poco ortodoxos, pero sumamente libres al mismo
tiempo. Tal es el caso de Pinochet Boys y su incorporacin de sintetizadores, pero en el
caso de Fiskales Ad-Hok prim la necesidad de aprender a tocar con lo mnimo,
independiente de la calidad del sonido o de la performance en el escenario que pudieran
crear.

Ensaybamos en la misma pieza donde dorma el Roli Y y todo eh,
amplificbamos con un equipo 3 en 1. Ah metamos un micrfono, una guitarra
y despus tenamos un equipo con un parlante que se estaba colgando [sic] que
tenamos la guitarra, el bajo y el micrfono, todo en la misma hue. Y una caja de
cartn que era la batera. (Insunza 2004)
"""

La precariedad no detuvo a la banda, la cual logr salir adelante asumiendo quizs una
filosofa ms acorde a lo punk que la de sus predecesores, ms vinculados al mundo de las
artes.
4
A la vez, las ideas antiautoritarias formaron parte de las principales motivaciones
que los llevaron a formar Fiskales Ad-hok:

O sea nosotros dijimos hagamos msica paputear a Pinochet, esa fue la hue
cachai? O sea, como cachbamos que el punk rock era una hue que era una
protesta hecha msica cachai? Y a nosotros la msica de protesta en ese tiempo
lo nico que no era hippie eran Los Prisioneros, y la dems hue de msica de
protesta era una hue de artesas cachai? En vez de tomar una metralleta y salir a
matar milicos, era tomar una guitarra y usarla como metralleta cachai? Esa era la
idea de la base de cmo de empezar a hacer una banda, para nosotros. (Insunza
2004)

Se recordar que las ideas principales de Pinochet Boys por ejemplo, consistan en
reconocerse como hijos de la dictadura, en desobedecerle al padre que los mandaba a
acostarse temprano, y los criaba en base a la prohibicin y la censura. De la mano de esta
segunda oleada de bandas donde encontramos a Fiskales, KK Urbana, 8 Bolas, Anarka,
entre otras ya podemos encontrar una filosofa punk ms arquetpica, aquella forjada
durante el segundo momento del movimiento mundial, de manos del Hardcore Punk
estadounidense. En efecto, dicha remesa de bandas se hace cargo de las singularidades del
contexto desde un discurso ms elaborado y autnomo. Las letras comienzan a dar cuenta
de la situacin del pas de forma directa, sin los eufemismos y metforas del Canto Nuevo,
e incluso de los mismos Pinochet Boys.

La polica es corrupcin / la polica es represin / En la celda de castigo / tus
derechos no existirn / Estpidos policas que me quieren condenar / Estpidos
policas que me quieren castigar. (Estpidos policas, Fiskales Ad-Hok 1987)


4
Si bien el Punk histricamente ha estado ligado al arte de vanguardia, como el movimiento situacionista, su
mdula se encuentra en la autogestin y en el discurso contestatario de sus letras, no en la exploracin musical
ni en la propuesta escnica vanguardista como la de, por ejemplo, Pinochet Boys.
""*
El gobierno me caga / el gobierno me castiga / me obliga a quedarme en mi casa / y
no puedo salir por ah / Toque de queda en las calles / toque de queda en las
ciudades / toque de queda en mi barrio / toque de queda en todos lados. / Quiero
salir por ah / con mis amigos a huevear / pillar un paco y hacerlo cagar. (Toque de
queda, KK Urbana 1995)

Podemos observar un uso poltico de la violencia a travs del discurso algo comn a las
expresiones del Punk Rock a nivel mundial que contrasta con todas las formas de lucha
cultural anteriores. Ya no se trataba de denunciar a travs del arte, sino de volver el
ejercicio artstico como tal en una forma violenta de lucha. Todo esto guarda estrecha
relacin con la bajada que tuvo el Punk desde las clases acomodadas a las media-bajas
(Hernndez 2010: 9-10), tal y como se expresa con los ejemplos de Pinochet Boys y
Fiskales Ad-Hok en el presente artculo.

3.- Consideraciones finales.
A pesar de estas diferencias entre los dos momentos, existe un elemento comn que sufri
una suerte de evolucin: me refiero a la capacidad de autogestin. La gran mayora de las
primeras bandas Punk de Chile se gestaron fuera de la industria musical, debido al mal
sonido que tenan y al contenido de sus letras. Esta forma de trabajo se potenci codo a
codo entre diversas expresiones artsticas que terminaran por crear lo que llamamos
contracultura de los ochenta, la cual cre mtodos de produccin, redes de apoyo e incluso
lugares comunes en los cuales todos trabajaban con el objetivo claro de recuperar los
espacios que la dictadura militar negaba a la juventud de la poca. No obstante, la
capacidad de autogestin durante el segundo perodo indicado se enriquece de una visin
ideolgica: la del desprecio al poder y sus canales oficiales de participacin; la de la
completa desconfianza frente a las autoridades e instituciones. Con el inicio de la
transicin, inclusive, esta desconfianza ante la institucionalidad se sigue manifestando ms
all de las dimensiones ideolgicas de la lucha en contra de la dictadura. La discriminacin
y censura que sufrieron los punks por parte de los militares, as como su discriminacin
tambin por parte de la izquierda y la posterior cultura oficial de la recuperada democracia,
forj en los punks chilenos la voluntad de moverse siempre con recelo, gestando con las
""+
propias manos los canales de encuentro y difusin que necesitaban para mantenerse
presentes desde la marginalidad, desde la contracultura.

Referencias
Torres, Rodrigo. Msica en el Chile autoritario (1973 1990). Cultura, autoritarismo y
redemocratizacin en Chile. Ed. Manuel Garretn et al. Santiago, Fondo de cultura
econmica, 2003.
Britto Garca, Luis. El imperio contracultural. Del rock a la postmodernidad. Caracas:
Nueva Sociedad, 1996.
Voz de los ochenta: El New Wave chileno. Revista Anlisis. 28 de enero al 3 de
febrero 1986.
Hernndez, Vicente. El Punk Chileno. Artculos para el Bicentenario. 2010. Web.
<http://www.memoriachilena.cl/upload/mi973057249-2.pdf>
Conejeros, Miguel, ed. Los Pinochet Boys. Santiago, Midia comunicacin, 2008.

Referencias audiovisuales y discogrficas
Insunza, Pablo. Malditos. La historia de Fiskales Ad-Hok. 2004.
Fiskales Ad-Hok. Estpidos policas. Matarratas. [Independiente], 1987.
KK Urbana. Toque de queda. Clsicos del punk chileno. Alerce, 1995.