1781 Cat Artecamara2005

Feria Internacional de Arte de Bogot
M u e s t r a A r t e c m a r a
2005
COPYRIGHT 2005 Cmara de Comercio de Bogot
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reproducida, almacenada en sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma
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cordialmente cedidos por los artistas participantes en Artecmara
Preprensa
Zona Ltda.
Correccin de estilo
Elkin Rivera
Impresin del catlogo
Panamericana Formas e Impresos
Impreso en Colombia
Feria Internacional de Arte de Bogot, Artbo
Directora
Andrea Walker de Bonilla
Publicidad
Mara del Pilar Lozano Silva
Coordinacin operativa
Flor Villavicencio Vargas
Ocina de prensa
Margarita Calle Comunicaciones
Montaje ferial
Corferias
Muestra Artecmara
Eduardo Serrano
Paula Silva
Grupo Artelab
Andrs Duplat
2005
4 m u e s t r a a r t e c m a r a 2 0 0 5
C m a r a d e C o m e r c i o d e B o g o t
J U N T A D I R E C T I V A
Representantes del sector privado
Principales Suplentes
Carlos Julio Gaitn Gonzlez Guillermo Tamayo Castro
Gonzalo Serrano Orejarena Camilo Livano Laserna
Gonzalo Echeverry Garzn Luis Fernando ngel Moreno
Jaime Mantilla Garca Sergio Mutis Caballero
Arcesio Guerrero Prez scar Gilberto Ramrez Acevedo
Ivn Guillermo Lizcano Ortiz Juan Diego Trujillo Meja
Francisco Durn Casas Carlos Alberto Restrepo Jaramillo
Enrique Stellabatti Ponce Alberto Fernando Landnez Guzmn
Representantes del gobierno nacional
Fabio Echeverri Correa Christian Bleier Caballero
Oswaldo Acevedo Gmez Guillermo Botero Nieto
Gloria Isabel Ramrez Ros Camilo Gutirrez Navarro
lvaro Rincn Muoz Fernando Escalln Morales
Miembros honorarios
scar Prez Gutirrez
Francisco Meja Vlez
Reinaldo Kling Bauer
Jorge Perdomo Martnez
Presidenta ejecutiva
Mara Fernanda Campo Saavedra
Vicepresidente ejecutivo
Andrs Lpez Valderrama
Directora Agenda Cultural
Andrea Walker de Bonilla
m u e s t r a a r t e c m a r a 2 0 0 5 5
L
a Feria Internacional de Arte de Bogot, Artbo, representa para la Cmara de
Comercio de Bogot la materializacin de un largo tiempo de esfuerzos en ges-
tin cultural. La produccin de espacios para la cultura ha sido una preocupacin de la
Cmara desde sus inicios, y en este sentido la creacin de la Agenda Cultural constituy
un paso determinante. Sabiendo que Colombia goza de una madurez plstica ostensi-
ble, nuestro programa cultural ha adelantado numerosos esfuerzos para la promocin
de jvenes artistas colombianos, que se han manifestado en el ciclo de exposiciones
denominado Artecmara, el cual se ha llevado a cabo a travs de las diferentes sedes de
nuestra institucin. La decisin de crear una feria de arte internacional en Corferias,
uno de los recintos feriales ms grandes de Amrica Latina no es sino el siguiente paso a
partir de las demandas naturales de este ciclo de exposiciones.
Como presidenta de la Cmara de Comercio es para m especialmente satisfactorio
presentar al pblico capitalino, en el contexto de Artbo, la primera edicin a gran escala
de Artecmara, No todo lo que brilla es arte. Respondiendo a los intereses de la Cmara
de generar espacios de exposicin para jvenes talentos nacionales, esta exposicin
constituye la piedra angular de la gestin que se realiza en materia de arte.
Se aspira con esta muestra generar como parte fundamental de la Feria Internacional
de Arte de Bogot una plataforma paralela para la discusin, promocin y consolidacin
de procesos artsticos y de curaduria. La exposicin agrupa trabajos importantes del
desarrollo profesional de ms de 50 artistas, cada uno de ellos seleccionado segn la
contemporaneidad y la innovacin de sus propuestas.
Dos objetivos fundamentales motivaron la gestacin de esta muestra: en primer lugar,
continuar con los esfuerzos de promocin de artistas jvenes que ya realiza Artecmara;
y en segunda instancia, poner al pblico en contacto con sus obras, de manera que sea
posible generar nuevas dinmicas de apreciacin, discusin y estudio del arte contempo-
rneo nacional.
La Cmara de Comercio de Bogot se complace en presentar esta muestra de jvenes
artistas.
Mara Fernanda Campo Saavedra
Presidenta ejecutiva
No todo lo que bri lla es arte
el asunto de la contemporanei dad en Artbo 8
No todo lo que bri lla es arte
o la autorreferenci ali dad del arte contemporneo 11
Artes electrni cas e i nterdi sci pli narei dad 14
Muestra no todo lo que bri lla es arte
Obras en sala
Juan Carlos Alonso 16
Gabriel Antolnez 17
Juan Camilo Arango 18
Sandra Barrera 19
Adriana Bernal 20
Adriana Castro 21
Andrs Caycedo 22
Colectivo Trailer 23
Javier Cullar 24
Juan Carlos Dvila 25
Juan Pablo Echeverri 26
Klaus Fruchtnis 27
Santiago Garca 28
Gloria Herazo 29
lvaro Ricardo Herrera 30
Miler Lagos 31
Adriana Marmorek 32
Marcelo Meja 33
Santiago Monge 34
Camilo Ordez 35
Boris Prez 36
Adriana Ramrez 37
Catalina Restrepo 38
Pablo Rincn 39
Martha Rivero 40
Claudia Salamanca 41
Adriana Salazar 42
Mario Alejandro Salazar 43
Diego Taborda 44
Alejandro Tamayo 45
Andrea Valencia 46
Leonel Vsquez 47
Venuz White 48
polo a ti erra
Alejandro Cano Jaramillo 50
Colectivo Artstico Nogram 50
Colectivo Fantasmas 51
Colectivo Plug 51
Colectivo Residentes 52
mar Andrs Contreras 52
Leonardo Gonzlez 53
Paola Andrea Gonzlez 53
Lorena Kraus 54
Martha Patricia Nio 54
Fernando Pertuz 55
Producciones In/visibles 55
Diego Robayo 56
Roberto Restrepo 57
Liliana Vlez 57
Empresas patrocinadoras de la Muestra Artecmara 2005 59
C o n t e n i d o
L
a muestra No todo lo que brilla es arte se presenta como
parte integral de Artbo, la feria de arte de Bogot orga-
nizada y promovida por la Cmara de Comercio de esta ciudad
con el n de apostarle al arte como generador de mltiples
posibilidades de reexin y como un espacio que contribuya al
desarrollo y al crecimiento de la comunidad. Si bien la muestra
se halla ubicada en un recinto diferente pero cercano al pabelln
donde se encuentra la representacin de las galeras nacionales
e internacionales, con ella se complementan los propsitos de la
Cmara de fomentar la actividad artstica capitalina en todas sus
reas y vertientes, de cubrir la mayor parte posible del sector de
las artes plsticas y de ofrecer visibilidad a los artistas cuyas obras
an no han tenido la oportunidad de ser representadas por las
galeras comerciales.
Es importante tener en cuenta que la promocin de las nuevas
generaciones de artistas se ha contado, hace ya bastante tiempo,
entre las principales intenciones de la Cmara de Comercio de
Bogot la cual, en busca de ese objetivo, ha puesto al servicio de
stas sus cinco salas de exposicin en las distintas sedes de la
entidad.
En concordancia con estos planteamientos, la muestra No todo
lo que brilla es arte ha sido seleccionada teniendo en cuenta unos
lineamientos que permitan ampliar los campos de la plstica
representada por las galeras y la visin del pblico sobre la
actualidad en materia de expresin artstica. Su nfasis se halla
en la contemporaneidad conceptual de las obras, en su sintona
con el momento artstico actual, con las prioridades expresivas de
la sociedad contempornea, y no con determinados parmetros
estilsticos ni con sus posibilidades comerciales aunque es bien
sabido que el mercado del arte es tan oreciente que puede acoger
incluso las obras anti-mercado.
No sobra precisar, sin embargo, que en la contemporaneidad el
hecho de que el arte sea un artculo comercial parece haber de-
jado de ser un tpico de discusin a la manera que lo fue durante
la modernidad, como si la mejor va para criticar esta condicin
del arte fuera ignorarla o tratarla como una distraccin menor
en la articulacin de la expresin artstica. Compro, luego existo,
escribi en una de sus piezas la fotgrafa norteamericana Brbara
Kruger haciendo irnica referencia, precisamente, al hecho de
que comprar y poseer parecen tomarse en la actualidad como
parte del desarrollo natural de la vida. En consecuencia, en las
obras incluidas en No todo lo que brilla es arte el hecho de que
las producciones artsticas sean consideradas bienes comerciales
no tiene mayor relevancia ni a favor ni en contra.
Esta nueva actitud hacia el comercio artstico es una de las
razones de que se hubiera partido para el ttulo de la muestra
de la sentencia popular no todo lo que brilla es oro, pero sus-
tituyendo el vocablo oro de connotaciones econmicas por el
vocablo arte. Se espera hacer claro de esta forma que a pesar de
que la muestra es parte de un evento eminentemente comercial,
este hecho no fue una consideracin prioritaria en la conforma-
cin de la exposicin, y tambin, desde luego, que por ms lustre
comercial de que hagan gala algunas obras, esta condicin no
garantiza su logro artstico.
Ahora bien, contemporneo en el sentido en que se tuvo en
cuenta para esta exposicin, no es slo un concepto temporal
que cubre todo lo que tiene lugar en este momento, de la misma
manera que moderno no fue slo un concepto temporal para
referirse nicamente a lo ms reciente. Al igual que hubo obras
neoclsicas y romnticas por citar algunas de las corrientes
anteriores producidas durante el vigencia del modernismo, hay
obras realizadas en el mundo contemporneo que permanecen
bajo los imperativos de la modernidad e inclusive del clasicismo y
del academismo, a las que el trmino contemporneo slo aplica
en un sentido temporal, y las cuales, por consiguiente, no se
ajustaron a las deniciones curatoriales de esta muestra.
Tampoco se ha entendido por contemporneo para efectos de
esta exposicin una tendencia artstica determinada. Es decir,
no se trat de identicar o denir una escuela con esa clase
de unidad estilstica que puede ser elevada a un criterio para
reconocer logros, ni el trmino implic que hubiera habido obras
descalicables a priori por razones estilsticas. Por el contrario, el
adjetivo se tom ms bien como una referencia a lo que sucede y
ha sucedido despus de que se agotaron los perodos estilsticos
a la manera que eran denidos en las historias del arte, y por
lo tanto, contemporneo, en relacin con esta exposicin, en
lugar de designar un estilo de hacer arte se reere al empleo,
de acuerdo con los requerimientos conceptuales de las obras,
No todo lo que brilla es arte
el asunto de la contemporaneidad en Artbo
de cualquier estilo o mezcla de estilos que resulte pertinente o
adecuada para la puesta en marcha de una practica, el desarrollo
de un proceso o la expresin de una idea o de un concepto.
El trmino tambin cubre, naturalmente, al arte producido
mediante parmetros desconocidos, y desde ciertos ngulos
podra ser asimilado al trmino posmoderno, aunque este vo-
cablo parece no haber prosperado entre los pensadores del arte,
tal vez por insinuar un estilo que se puede aprender a reconocer.
La hibridez, la ambigedad, el compromiso son, por ejemplo,
factores que se pueden asimilar con el posmodernismo pero
que no aplican a todas las obras de arte que se calican como
contemporneas.
Si ha de tomarse lo contemporneo como un perodo artstico,
ste tendra que denirse por la falta de una unidad estilstica, y
as puede comprobarse en esta exposicin. En lugar de llamar a
precisiones, entre sus propsitos se cuenta la idea de ensanchar
los lmites de la nocin de arte, de presionarlos para que cedan y
den cabida a los argumentos y raciocinios ms inesperados, y por
ende, se cuenta as mismo la intencin de extender la historia del
arte por fuera de sus parmetros regulares.
No es extrao, por lo tanto que el trmino arte contempo-
rneo haga alusin a unas obras realizadas dentro de cierta
estructura de produccin desconocida, y que por ello no exista
un patrn denido, un paradigma, una manera especial como
deben lucir las obras. Ni siquiera existe una diferencia visual
entre ciertas obras de arte contemporneo y los objetos de la vida
real herencia de Marcel Duchamp y ms aun, es bien sabido
que desde los aos sesenta no es imperativo que las obras de
arte visuales sean objetos visuales herencia de los concep-
tualistas, apreciaciones que permanecen vigentes dentro de
la contemporaneidad, pero que tampoco son imprescindibles
para sus propsitos o ejecutorias. De todo esto y tambin de los
cuestionamientos que surgen de estas apreciaciones en relacin
con la autora y la originalidad, se tuvo plena conciencia en la
conformacin de la muestra.
Una buena parte de la exposicin se halla compuesta por
pinturas, dibujos, esculturas, fotograf as e instalaciones que,
no por tratarse de medios artsticos bien establecidos han sido
abordados de manera convencional. Pero tambin buena parte
de la muestra est centrada en los medios tecnolgicos, acusando
una clara inuencia de la llamada revolucin digital, lo que no
es extrao si se tiene en cuenta que el empleo de este tipo de
tecnologas ha tenido ingerencia en prcticamente todas las reas
de la vida en las ltimas dcadas. Su utilizacin se ha incremen-
tado vastamente en tiempos recientes, y es apenas natural que
los artistas, que se han contado siempre entre los primeros en
reexionar acerca de la cultura y los avances de su tiempo, hayan
acudido a sus posibilidades con nes expresivos.
Los desarrollos de la nueva tecnologa digital han abierto
enteramente nuevas posibilidades para la experiencia artstica
dando pie a tan variados tipos de produccin plstica que sera
imposible denirlos de una manera esttica unicada. Inclusive
la terminologa para referirse a los aportes de los medios digitales
a la plstica tambin ha variado con frecuencia, y no es extrao
que las obras artsticas con nexos digitales sean denominadas
indistintamente como arte de computadora, arte multimedia,
arte ciberntico o arte en red
De todo lo anterior puede inferirse que el principal propsito
de la exposicin No todo lo que brilla es arte es presentar al
pblico trabajos que reejan de manera cercana los argumentos
de punta en las deniciones del arte y los valores ms elocuentes
en el pensamiento artstico de esta poca. Si bien es cierto que no
existe providencia, regla o dogma que permita erradicar de los
parmetros del arte contemporneo ninguna obra en razn de
su naturaleza, tambin es cierto que muchas de las obras de arte
producidas en la actualidad se autoexcluyen de la libertad impl-
cita en el arte contemporneo, puesto que son trabajos que ya
han tomado partido por una de las deniciones del arte estableci-
das en la historia reciente, o que han adherido a un determinado
estilo con todas las implicaciones que esta conformidad conlleva
en cuanto a restricciones expresivas. Dicho de otra forma, si la
curadura de No todo lo que brilla es arte consider que alguna
obra resplandeca por su contemporaneidad entendido el
trmino de acuerdo a lo descrito anteriormente fue incluida en
la muestra, pero si se consider que su fulgor se hallaba opacado
por su afn comercial o por su adhesin a alguna de las denicio-
nes del arte ya establecidas e inscritas en la historia de los estilos,
sencillamente no fue invitada a participar.
N o t o d o l o q u e b r i l l a e s a r t e
1 0 m u e s t r a a r t e c m a r a 2 0 0 5
Es conveniente precisar adems que es muy posible que entre
las obras presentadas por las galeras haya vlidos ejemplos de
contemporaneidad, trabajos que hubieran podido incluirse en esta
muestra pero que no lo fueron precisamente por su compromi-
so con estas entidades, al igual que es necesario aclarar que es
muy probable que existan en el pas obras de contemporaneidad
maniesta que no se incluyeron en la exposicin por tratarse de
artistas desconocidos por la curadura. No obstante, No todo lo
que brilla es arte es, de todas maneras, una exposicin elocuente
sobre la contemporaneidad artstica en Colombia, la cual permite
comprobar o deducir nuevas prioridades en materia plstica y
reconocer intereses expresivos que representan intentos valederos
de evaluar la vida como corresponde en el presente.
En conclusin, la nocin de lo contemporneo como contexto
de las prcticas estticas no incluye nociones de estilo ni de
comercio en su operatoria, pero tampoco las excluye puesto que,
en denitiva, stas no son detonantes de los signicantes que este
tipo de arte genera. El contexto de las obras, la sociedad donde
se produce, las relatividades culturales, la no materialidad de la
informacin, el tiempo real en la Internet, lo extico como idea
o imagen del otro, la marginalidad, el territorio, la globalizacin,
las nociones de lugar y no lugar, el cuerpo del artista como objeto
de arte e inclusive las posibles relaciones de la biologa y el arte,
son inquietudes que los artistas incluidos en No todo lo que brilla
es arte afrontan con reexiones concretas y de manera directa.
Tambin son perceptibles en la exposicin posiciones crticas
muy arraigadas, el hbito cada vez ms notorio de la interroga-
cin, y la idea de que la apreciacin del arte implica compartir una
experiencia y no slo observarla desde la barrera.
En cuanto a las consideraciones contextuales que se perlan
en la muestra es claro que algunos artistas no slo han tenido
en cuenta su entorno poltico y social sino tambin en su
marco terico la historia del arte, aunque por lo regular de
manera indirecta o con el nimo de desvirtuarla o de subrayar
su obsolescencia. En relacin con el gnero es evidente que las
consideraciones implcitas en la exposicin trascienden el nivel
de la representacin, que no se trata de si las imgenes son mas-
culinas o femeninas ni de si los artistas pertenecen a uno u otro
sexo, sino ms bien de las inexiones que conllevan las obras y de
la intencin de concientizar al respecto tanto de diferencias como
de concordancias.
Esta consideracin de gnero ha conducido en diversos trabajos
a la exploracin de nociones como subjetividad e identidad, y
como resultado son numerosas las particularidades de las subcul-
turas que salen a ote en la muestra, al igual que son maniestas
las observaciones acerca del otro, del prjimo, de la realidad social
de los dems, y por extensin de acuerdo con Lacan de los
mismos artistas que tratan el tema. Pero en materia de identidad
hay obras que la rearman y obras que la desestiman, trabajos que
la subrayan y trabajos que, por el contrario, intentan confundir al
respecto. Las apropiaciones tambin se dan, por supuesto, en la
muestra, siendo sta otra de las razones por las cuales es un impo-
sible denir un estilo preciso dentro de la contemporaneidad.
La mayora de las obras de la exposicin son enigmticas,
ambiguas, sujetas a mltiples interpretaciones, hecho que puede
desconcertar al observador invitndolo a reexionar sobre su
sentido. Y es que en el arte contemporneo casi nada es visual-
mente evidente, precisndose de la ayuda de la palabra hablada o
escrita para poder penetrar en las intenciones de las obras o para
poder desentraarlas. Ms inesperado todava para el pblico
acostumbrado a la direccionalidad de las producciones modernas,
algunas de las obras no tienen un derrotero preestablecido sino
que simplemente constituyen invitaciones al observador para que
experimente situaciones inditas.
Finalmente, como Curador de la muestra debo agradecer a Pau-
la Silva, Curadora Adjunta, y a Artelab, colectivo interdisciplina-
rio enfocado en la gestin, investigacin y promocin de trabajos
que involucran los medios electrnicos, por su valiosa colabo-
racin para el contacto con los artistas y la consideracin de las
obras. Su apoyo fue fundamental para lograr la conformacin de
una exposicin como No todo lo que brilla es arte, la cual revela
claramente el cambio de actitud que ha ocurrido recientemente
en una buena proporcin de la produccin artstica nacional, al
tiempo que induce a reexiones sobre el asunto de la contempo-
raneidad en la expresin artstica.
Eduardo Serrano
Curador
m u e s t r a a r t e c m a r a 2 0 0 5 1 1
I
El concepto de literatura menor es denido por Gilles De-
leuze y Felix Guattari como el uso intensivo que un lenguaje
marginado puede hacer de un lenguaje dominante. De esta ma-
nera, las literaturas menores (o los discursos menores) pueden,
al explotar las estrategias de grupos dominantes, exponer sus
grietas e instalar recursos que le aportarn nuevas intensidades
al lenguaje mayor para ulteriormente alterarlo. Estos lenguajes
menores son en realidad producciones marginales, estticas va-
lientes y revolucionarias; son siempre polticas puesto que tienen
la posibilidad de alterar la institucin y lo cannico. Parece que
histricamente las obras arriesgadas y las teoras revolucionarias
han incidido ms fuertemente en la produccin de nuevos len-
guajes, en tanto que la ruptura que instalan dentro del universo
cultural que las contiene logra socavar y alterar ese canon que de
otra manera se quedara estacionario.
Dentro del contexto en el que aparece No todo lo que brilla es
arte (inscrita dentro del marco de una feria de arte y no obstante
desprovista de todo inters comercial), la primera preocupa-
cin que apareci a instancias de la curadura que habra de
hacerse fue aquella que concierne a la institucionalidad de la
muestra. Pronto se hizo muy claro que sta es una exposicin
cuya naturaleza institucional es ambigua: Artecmara no es una
institucin museal en el sentido estricto del trmino, a pesar de
ser patrocinada por una institucin. El hecho de no tener que
inscribir la exposicin dentro de los modelos expositivos canni-
cos, consagrados por los museos, galeras y dems instituciones
existentes, le otorg a la curadura la posibilidad de ir ms all de
dichos parmetros.
Conceptualmente, la exposicin se pens como un lenguaje
expositivo menor y particular inscrito en el canon que congura-
ran las dinmicas expositivas institucionales; consecuentemente,
se hizo ostensible que como todo lenguaje menor, esta exposicin
tiene la facultad de alterar las dinmicas instauradas. As pues,
la preocupacin curatorial que determin el curso del proceso
de seleccin de obras fue aquella que concierne al espacio de
exhibicin como institucin cultural, como espacio validador de
valores estticos.
La institucionalidad ambigua de No todo lo que brilla es arte
llev a pensar sobre la relacin que una obra de arte puede
plantear con el espacio mismo, sobretodo en un momento his-
trico en el que el espacio ha dejado de ser un contenedor para
convertirse en un elemento congurador de signicado. De esta
manera, se buscaron obras que estuviesen directamente relacio-
nadas con las coyunturas del espacio de exhibicin y que adems
signicaran un giro en la produccin plstica coherente con las
contingencias contemporneas. Las obras seleccionadas deberan
presentar estticas novedosas y revolucionarias tanto dentro
del marco de la plstica nacional como dentro de las dinmicas
tradicionales de exhibicin institucional.
II
Una vez avanzada la seleccin de obras se hizo evidente
que, segn el Maestro Eduardo Serrano, la produccin
artstica contempornea parece no considerar que las obras de
arte tengan un valor comercial y que hayan adquirido el status
de bien negociable. El arte contemporneo se ha vuelto ef mero,
espacialmente incontenible, coyuntural y en ocasiones incluso
no visual. Actualmente elementos como el olfato, el lenguaje, el
sonido, el tiempo real y la direccin particular de la mirada han
entrado en las esferas de la experiencia esttica visual.
Las obras seleccionadas evidencian en cambio que la obra de
arte contempornea se preocupa sobre todo por s misma y habla
de s misma antes que pensarse como bien comercial. La obra de
arte contempornea habla sobre las coyunturas del arte como arte,
se articula a s misma a travs de un lenguaje autorreferencial.
III
Un grupo substancial de obras seleccionadas se
construyen de manera importante sobre la problema-
tizacin que ellas mismas hacen de su propia produccin. Casos
evidentes son las pinturas de Gloria Herazo y Santiago Garca,
que piensan sobre la pintura como lenguaje representacional en
un universo visual donde la fotograf a se ha adueado de la tarea
de representar. Despus de que la muerte de la pintura ha sido
declarada, reiterada y desmentida, estas obras constituyen mane-
ras cambiantes de replantear el problema de representacin en la
pintura como medio vigente y siempre mvil.
Paralelamente, los melanotipos de Juan Carlos Alonso cuestio-
nan el medio fotogrco de manera determinante. Si se piensa
que la fotograf a ha sido denida como la escritura de la luz, las
No todo lo que brilla es arte
o la autorreferencialidad del arte contemporneo
El cambio es la condicin esencial
de la existencia.
L F
imgenes que este artista plasma en la piel de la espalda desnuda
de sus modelos se establecen como escritura de la luz en el
sentido ms estricto del trmino. Una vez jada la imagen en la
piel el artista procede a hacer un registro fotogrco de su obra,
de manera que estos registros se establecen como una fotograf a
de una fotograf a.
La obra SoYf a de Juan Pablo Echeverri es una reexin clara
sobre las nociones de autora y autorretrato. Este artista acude
todos los das a un almacn fotogrco para hacerse una fotogra-
f a tipo documento, actividad que realiza desde hace varios aos.
Estos registros no slo plasman cambios f sicos sino tambin
estados que ayudan a una conguracin de identidad del artista.
Durante un periodo de ausencia del artista, Sof a Reyes es quien
posa para la cmara, usando una mscara de la cara del artista.
Echeverri altera dramticamente en esta obra las connotaciones
tericas del autorretrato, puesto que aunque es su imagen la que
aparece en las fotograf as, no es el artista mismo a quien est
frente a la cmara.
IV
Asimismo, varias de las obras incluidas en la exposi-
cin presentan la particularidad de que los cuestio-
namientos que realizan sobre su produccin se basa en la fusin
entre medios. Estas obras evidencian que el lenguaje escultural
ha dejado de ser exclusivo de la escultura, o que la pintura se
puede permear de la aparicin de otros medios como el dibujo,
la fotograf a y lo tridimensional, que la imagen en movimiento
ya no slo le pertenece al lenguaje de una proyeccin de video
en pantalla, o que los objetos de uso cotidiano tienen un lugar
importante en la experiencia esttica.
La monumental videoinstalacin Inmersos, de Miler La-
gos, combina de manera clara un lenguaje escultrico con las
imgenes en movimiento del video. Inmersos plantea as un
cuestionamiento sobre el lenguaje de un tipo de escultura pblica
conmemorativa: el monumento erguido en honor a un personaje.
Las mquinas de Adriana Salazar alteran la signicacin de
objetos cotidianos al otorgarles la facultad de usarse a s mismos
de manera similar a como los usara una persona. Cuando un
plumero es capaz de limpiar una supercie por s solo o unas
copas brindar entre s mismas, estos objetos salen del contexto
pragmtico de lo humano y se convierten en objetos estticos
que poseen una existencia fuera de la dimensin utilitaria que
los gener.
Uno de los eventos determinantes en la produccin plstica
contempornea es la entrada del sonido dentro de la experiencia
esttica visual. Innumerables teoras se han concebido ya sobre
el arte sonoro, dentro de las cuales la relacin entre el sonido y el
espacio arquitectnico ha sido motivo de innumerables plantea-
mientos. Heredera de la pieza de Alvin Lucier I Am Sitting in a
Room (1974), Espacio arquitectnico, de Leonel Vsquez, ana los
lenguajes de la instalacin, el sonido y la escultura. La grabacin
de los sonidos de una casa vieja en proceso de demolicin da pie
para la reproduccin de ecos y reverberaciones propios de esa
casa en el espacio de exhibicin. Vsquez busca reproducir la es-
pacialidad de ese lugar que ya no existe, lo cual logra al incitar al
espectador a aproximarse f sicamente a las condiciones sonoras
de cada rincn de la casa.
Resistencia, de Juan Carlos Dvila, hace uso de varios lenguajes
simultneamente: inicialmente se trata de una obra tridimensio-
nal, una escultura que introduce un objeto de uso cotidiano en el
espacio de exhibicin. No obstante, la presencia del agua que cae
le da entrada a una dimensin temporal que el espectador ates-
tigua al ver las gotas descender; pero la resistencia que calienta
el recipiente es lo que permite la inclusin del sonido en esta
obra. El espectador no slo percibe la espacialidad de Resistencia
porque la ve ocupar un espacio, sino tambin porque el sonido
que ella misma genera inserta un espacio temporal y produce una
reverberacin que es particular al espacio donde se encuentra
expuesta la obra, que suena de manera distinta en otros lugares
segn su distancia de las paredes y de otros objetos.
V
Hoy en da muchos artistas son conscientes de que el es-
pacio de exhibicin, el museo o la galera, no es un simple
cubo blanco contenedor de obras. El espacio de exhibicin est
siempre cargado de todas las dinmicas institucionales que de-
terminan la exposicin de las obras y la lectura que el espectador
haga de ellas.
Indmitos, de Juan Camilo Arango, es una obra que reta
abiertamente las convenciones de exposicin establecidas.
Normalmente una pintura ha de ser exhibida a cierta altura del
suelo, separada de sus vecinas en todo momento. La propuesta
de Arango se basa fuertemente en una posicin dicotmica
sobre la pintura; profundamente respetuosa de la pintura como
medio pero absolutamente transgresiva de la manera como se
expone tradicionalmente, la serie que congura Indmitos es
generada a partir de un sistema estricto de reglas y se encuen-
tra estrechamente hermanada con la historia cannica de la
pintura como medio. No obstante, el artista busca aqu crear
una instalacin con pinturas, lo cual logra al hacer explotar el
modelo de exposicin tradicional de espacios de exhibicin
institucionales. La disposicin de las obras ya no respeta la altura
de los ojos del espectador, ni la distancia que normalmente se
interpone entre una obra y otra. Indmitos obliga al espectador a
recorrer un espacio expositivo de manera radicalmente distinta
a como lo hara normalmente, de manera que se ver inducido a
pensar sobre su propia mirada y sus propias lecturas en espacios
de exhibicin que consagran el orden y la reglamentacin de la
institucin museal.
VI
Ahora bien, el medio del arte sigue siendo regido
por dinmicas tanto culturales como comerciales;
pero la contemporaneidad se encuentra altamente determinada
porque la cultura ha dejado de ser un discurso blanco, masculino,
europeo y heterosexual. En este sentido, esos otros discursos
que anteriormente no tenan cabida dentro del universo cultural
ahora no slo han alterado la cultura misma, sino la tambin la
produccin de pensamiento losco. No obstante, esos discur-
sos tambin reexionan sobre su inclusin en un medio que es
tanto cultural como comercial.
Santiago Monge es un artista que usa su propia imagen para
generar cuestionamientos sobre el tipo de pensamiento que ge-
nera discursos culturales, sobre gnero e identidad. En las obras
Estereoscopia y Sur American Life Monge transpone su propia
imagen con la de Madonna; y la primera consecuencia directa
de esta permutacin consiste en confrontar al espectador con
su concepcin sobre el arte. Al usar un icono de la cultura pop
como gnesis conceptual de las obras, Monge le da cabida a una
serie de discursos marginales en el espacio de exhibicin. La opo-
sicin entre cultura cannica y cultura pop, la problemtica entre
lo homosexual y lo heterosexual, las tensiones entre lo femenino
y lo masculino, las connotaciones de asumir otras identidades y
la dinmica entre ser y parecer son todos factores de tensin en
estas fotograf as.
VII
No todo lo que brilla es arte es una exposicin que
no slo busc obras que generaran estticas y len-
guajes visuales revolucionarios, sino que adems quiso encontrar
un modelo expositivo seductor. Rompiendo con la idea tradicio-
nal de agrupar obras que se comuniquen a travs de similitudes
temticas o estilsticas, esta exposicin busca ms bien que el
signicado emerja por yuxtaposicin.
La mirada del espectador est hoy ya acostumbrada a lo hbri-
do, a lo eclctico y a la sinestesia; el espectador contemporneo
entiende que no slo su vista sino tambin todos sus dems sen-
tidos se encuentran involucrados en la experiencia esttica. No
todo lo que brilla es arte se gest originalmente en una reexin
sobre el espacio de exhibicin, y el resultado es un cuestiona-
miento de la mirada del espectador contemporneo, quien se
sabe un observador participante en todo momento.
Paula Silva Daz
Curadora Adjunta
U
na posible manera de denir el trmino artes electrnicas es
como aquellas expresiones estticas que hacen uso de la tecno-
loga como herramienta de creacin. En trminos generales, las artes
electrnicas reexionan sobre problemas relacionados con la tecnolo-
ga, a la que consideran su base conceptual. Una de las caractersticas
ms ostensibles ste tipo de obras consiste en que hacen una constante
reexin sobre la relacin entre arte, ciencia y tecnologa.
Los lenguajes tecnolgicos recientes tienen cada vez mayor incidencia
sobre la produccin esttica contempornea, de manera que elementos
como la imagen en movimiento, el elemento sonoro, el tiempo real,
las redes de informtica y comunicacin, el lenguaje del software, los
procesos de programacin y el vocabulario visual computarizado inciden
en las maneras como artistas reexionan sobre su condicin como fabri-
cantes de esttica y cultura.
Dentro del contexto de una corriente de artes electrnicas que adquie-
re fuerza a pasos agigantados, Artelab se dene como un laboratorio
de artes electrnicas. Es una iniciativa acadmica y profesional que
trabaja alrededor de las artes electrnicas, con el propsito de resolver
incgnitas que surgen a partir de la relacin arte, ciencia y tecnologa.
El quipo de Artelab est conformado por artistas, msicos y docentes
que desarrollan su trabajo e investigacin alrededor de este gnero de
artes. Las actividades de Artelab giran en torno de una preocupacin
por promover nuevas propuestas electrnicas; para ello realiza charlas,
conferencias, talleres, exposiciones, simposios y produccin de textos,
muestras y exposiciones que posibilitan el acercamiento inmediato de un
pblico a estas emergentes propuestas.
Los medios de expresin en las artes de nuestros das han trascendi-
do de lo digital a lo virtual y de lo f sico a lo electrnico, permitiendo
nuevas y mayores posibilidades de combinacin. Este tipo de mani-
festaciones ha generado que los museos, galeras y salas de exposicin
se adapten en sus recursos y espacios para la adecuada muestra de las
propuestas artsticas. Pero por lo general estas organizaciones se quedan
cortas en la dinmica y amplias posibilidades que ofrece el arte electrni-
co, hacindose necesaria la creacin de nuevos espacios con caracters-
ticas no formales que se adapten y ajusten a las demandas expositivas de
la esttica electrnica.
Con la intencin de posibilitar la exposicin de un grupo signicativo
de obras electrnicas en un espacio de exhibicin apropiado para tal
efecto, Artelab bas su bsqueda de obras para la muestra No todo lo
que brilla es arte en parmetros relativos tanto al lenguaje esttico de
las obras, como a los medios de produccin utilizados. El resultado es
una muestra que agrupa obras de vdeo, instalaciones (tanto interactivas
como vdeoinstalaciones), acciones en vivo, transmisiones en tiempo real
por Internet, objetos electrnicos, obras interactivas en computador y
arte en web. Con esta propuesta expositiva Artelab pretende esbozar un
panorama de la produccin de artes electrnicas en Colombia, hecho
que est intrnsecamente relacionado con cuestiones artsticas contem-
porneas, las estticas del tiempo real, de los ujos de informacin, la
fusin de medios en la produccin artstica o la complejidad de las redes
electrnicas globales.
Intentando dar preeminencia a los conceptos arriba esbozados, se
buscaron obras que hicieran uso de los lenguajes de la imagen en mo-
vimiento (vdeo arte), de las interfaces, de las estticas interactivas, y de
la relacin que el espectador establece con el objeto electrnico. Dentro
de las propuestas de Artelab se incluyen algunas acciones en vivo, que
dependen tanto del uso de tecnologas de informacin y comunica-
cin como de la improvisacin de los artistas y de la participacin del
espectador. Dentro de este grupo de obras aparecen las acciones de los
colectivos Fantasmas, Plug y Residentes. Ahora bien, dado que en aos
recientes el lenguaje escultural ha asumido cuestiones de espacialidad,
temporalidad e interaccin, la inclusin de instalaciones electrnicas
como Natalia Restrepo, de la artista Catalina Restrepo o 2.0 / seg.
(aprox.), de Alejandro Tamayo, fue un hecho decisivo en la tarea de Ar-
telab. Asimismo, aparecen varias obras interactivas, que se valen de un
computador para la transmisin de la experiencia esttica al espectador.
Las artes electrnicas requieren de espacios expositivos especiales,
dotados de equipamientos no tradicionales en las exposiciones artsticas.
Artelab junto con el equipo curatorial y de montaje de la exposicin
de Artecmara quiso hacer posible una muestra de obras electrnicas
que fueran mas all de las artes electrnicas para pantalla como lo son
el vdeoarte y el arte para computador, que suelen ser expresiones ms
difundidas, puesto que las necesidades tcnicas para su muestras son
ms sencillas. De esta manera, se busca un mayor acceso del pblico a
propuestas electrnicas de mayor complejidad, as como un espacio para
la comprensin, valoracin y estudio de sus distintas manifestaciones.
Mariana Leyva Sandra Barrera
Laboratorio de Artes Electrnicas, Artelab
Artes electrnicas e interdisciplinareidad
M u e s t r a N o t o d o l o q u e b r i l l a e s a r t e
S a l a
2005
Rubn, Juan, Camilo y Nelly (de la serie Cuerpos al sol), 2005. Melanotipo (fotograf a sobre
piel), 5080 cm c/u.
Artista visual colombiano, con estudios
profesionales en fotograf a, en artes y li-
teratura de la Universidad de los Andes, y
con posgrado en Estudios sobre la cultu-
ra visual de la Universidad de Barcelona.
Ha participado en diversas exposiciones
a escala nacional e internacional. Ha
obtenido varios premios y menciones en
Colombia y Espaa en fotograf a y arte
tecnolgico, donde tambin hace parte de
colecciones en estas reas. Se desempea
como fotgrafo y docente de arte. Vive y
trabaja en Bogot.
J u a n C a r l o s A l o n s o B o g o t , 1 9 7 7 f o t o j ua nk @ y a ho o . c o m
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Peluda, 2004. Piel de conejo, hilo dorado y guata, 301414 cm (tamao del ncleo).
Bolsa de pieles, 2004. Piel de conejo, hilo dorado y bolitas de icopor, 178020 cm.
g a nt ur i b e @ ho t ma i l . c o m B o g o t , 1 9 8 0 G a b r i e l A n t o l n e z
Maestro en artes plsticas (Universidad
Nacional). Exposiciones individuales:
Filamentos y bolitas. Alianza Colombo
Francesa. Bogot, 2005. Exposiciones
colectivas (seleccin): 2005 Proyecto
Arte, historia y naturaleza, Quinta de
Bolvar, Bogot. 1645 horas, Galera Santa
Fe, Bogot. 2002 Jvenes fotgrafos co-
lombianos, sede Ivec, Puerto de Veracruz,
Mxico. Distinciones (seleccin): 2002
Mejor puntaje del jurado Fotgrafos
Jvenes Fotosemana. 2004 Exposicin
Colectiva en la Galera Santa Fe (Consor-
cio 1645 horas).
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Obras expuestas fuera
del catlogo
Pompones negros, 2002. Lana, dimensiones
variables (158 pompones de diferentes
tamaos).
Master in Fine Art, especializacion en
pintura, Slade School of Fine Art, UCL,
University of London, UK, 2001-2003.
Bachelor of Arts, Honours, Fine Art
Painting, University of Brighton, UK,
1998-2001. Foundation C. in Art &
Design, Bellerbys College, Hove, UK,
1997-1998. Exhibiciones: 2003 Summer
Exhibitions UCL, Young Artists Royal
Academy of Arts, London. 2005 Abstrac-
cin Virtual Cmara de Comercio de
Bogot, entre otras. Recibe Alan Davie
Painting Prize 2001. Duveen Award
2001- F.P. Scholarship, Andor Scholar-
ship 2002, F.P. Scholarship 2003 Univ.
of London. Artista invitado Kunglica
Konsthogskolan Royal Academy of Fine
Arts, Estocolmo, Suecia. Publicaciones
100 reviews by Matthew Collings, Alberta
Press 2002, London. Department for
Culture & Media Report by Chris Smith,
2001, UK.
Instalacin serie Indmitos (detalle), Evoruption, 2004.
Tcnica mixta sobre lienzo, 10080 cm.
J u a n C a m i l o A r a n g o B o g o t , 1 9 7 7 j ua nc a r a ng o @ e x c i t e . c o m
Instalacin serie Indmitos (detalle), En vida, 2004.
Tcnica mixta sobre lienzo, 10080 cm.
Instalacin serie Indmitos (detalle), Sin principio ni n,
2004. Tcnica mixta sobre lienzo, 10080 cm.
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Turn Me On, 2001. Acrlico sobre lienzo, 300140 cm (polptico conformado por ocho cuadros).
l a b a r r e r a 1 4 @ g ma i l . c o m B o g o t , 1 9 7 7 S a n d r a B a r r e r a
Recibi el ttulo de maestra en arte de
la Universidad de los Andes. Su obra
gira alrededor del tema de la tecnologa
y en su mayora son pinturas que hacen
referencia a la imagen digital. Ha expuesto
en la Galera Espacio Alterno, la Galera
Arte Espacio, la Cmara de Comercio de
Bogot, entre otros. Fue seleccionada para
el Calendario Propal 2006.
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A d r i a n a B e r n a l b o g o t , 1 9 7 5 b e r na l p i nk @ y a ho o . c o m
Artista-Turista, Reichstag - Berln, Alemania, 2004. Fotograf a digital. Silla huevo frito, 1988. Mueble.
Artista-Turista Der Bruderhuss: Herr! Hilf mir, diese tdliche Liebe zu berleben!,
Muro de Berln, Berln, Alemania, 2004. Fotograf a digital.
Estudios: 2001 Bellas Artes, Universidad de los Andes, Bogot. 2004 Mobile Academie, Hebble Tea-
ter, am Ufer/ Hau 1. Berln, Alemania. La ciudad como escenario. Experiencia profesional: Asistente
y Creativa para Duqueimagen desde el 2002 hasta la fecha. 2003 Fotgrafa ocial del Instituto Goethe
Internationes. Exposiciones individuales: 2005 Artista-Turista, Fundacin Valenzuela y Klenner.
Bogot. Ciudad-Dormida, Fotogrca Bogot, Centro Cultural Universidad de Salamanca. Bogot.
Exposiciones colectivas: 1998 Dibujo, Casa Widemann, Bogot. 2000 Fotograf a Como Objeto, Saln
de Arte Joven, Galera Santa Fe, Planetario Distrital. Bogot. Festival de la Luz, Clarines, Venezuela.
Fotograf a y ciudad, Centro Colombo Americano. Medelln. 2003 Finca Convocatoria, Galera Casa
Cuadrada , Bogot. 2004 I Love Berlin, Mobile Academie, Hebble Teater/ Hau 1. Berln, Alemania.
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Se gradu como maestra en artes plsticas con profundizacin en escultura de la Uni-
versidad Nacional de Colombia y desde 1995 ha participado en exposiciones colectivas
como Saln Nominados, VIII, IX Salones Regionales de Artistas, XXXVII, XXXVIII
Salones Nacionales de Artistas, VII Bienal de Arte de Bogot, Glocal (Miln, Italia).
Igualmente ha realizado exposiciones individuales en Bogot y Ecuador. En 1999 recibi
el premio en el Saln Nominados y en el 2000 la mencin en la Bienal de Arte de Bogot.
a d r i a na c a s t r o c r i a l e s @ g ma i l . c o m B o g o t , 1 9 7 3 A d r i a n a C a s t r o
La dote, 2005. Instalacin con objetos, dimensiones variables.
Obras expuestas fuera del catlogo
Muro de contencin III, 2005. Instalacin in situ, dimensiones variables.
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Master of Fine Arts, Pennsylvania Acade-
my of the Fine Arts, Philadelphia, USA,
2000 y Bachelor of Fine Arts, Columbus
College of Art & Design, Columbus, OH,
USA, 1988. Ha realizado estudios en New
York Studio School, hecho exposiciones
individuales y participado en colectivas
en Filadela y Bogot, desde 1994. Ha
sido seleccionado para participar en el
Calendario Propal 2006.
A n d r s C a y c e d o B o g o t , 1 9 6 5 a c a y c e d o @ e t b . ne t . c o
Florero V, 2005. leo sobre lienzo, 160170 cm.
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c o l e c t i v o t r a i l e r @ y a ho o . c o m C o l e c t i v o T r a i l e r
Integrantes: Margarita Monsalve, Alessandra Osejo, Esteban Gutirrez, Juan David
Laserna y Camilo Monsalve.
Proyecto: No arquitectura, Bogot, 2003-2006. Beca de investigacin y Creacin Pro-
meteo 2003, Universidad Nacional, Bogot, 2003. Beca Nacional de creacin en Artes
Plsticas, Ministerio de Cultura, Bogota, 2005. Exposicin Proyecto No arquitectura,
Museo Leopoldo Rother e intervencin campus universitario, Universidad Nacional,
Bogot, 2005.
Prximos montajes:
Intervencin pblica Carrera 30 Bogot, 2005. Saln Regional, Tunja, 2005-2006 y
Bogot, 2006.
No arquitectura, 2003-2005. Registro fotogrco de la intervencin en el campus de la
Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot. Tres fotograf as digitales sobre papel foto-
grco: dos de 70100 cm y una de 10070 cm.
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Intervelo # 14 (Cordillera Blanca, Per), 2005.
Fotograf a (negativo 35 mm, ampliacin
qumica sobre papel, 100150 cm.
Artista visual, Universidad Jorge Tadeo
Lozano (1993-1998). Vive y trabaja en
Bogot.
Integrante del colectivo Decatur Blue.
Algunas exposiciones recientes: 2004
Intervelo 7.1, Alonso Garcs Galera.
Bogot. Museo de Arte Contemporneo
del Huila. Neiva. Plastic Tactics, Artscape
2004, Baltimore. 2003 Danger. DiRosa
O the Preserve Gallery, Napa Valley,
CA. California State University Gallery,
Chico, CA. Resolutionz, Signal66 Gallery,
Washington, DC. Replanteamientos, Uni-
versidad de Salamanca, Bogot. Space In-
vaders, Penrose Gallery, Philadelphia, PA.
Fotologa II, Galera El Museo, Bogot.
J a v i e r C u l l a r N e i v a , 1 9 7 5 c ue l l a r c o l o r @ y a ho o . c o m
Intervelo # 13 (Cordillera Blanca, Per), 2005.
Fotograf a (negativo 35 mm, ampliacin
qumica sobre papel), 100150 cm.
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Resistencia, 2002. Instalacin. Olla de cocina, reverbero, cuentagotas y temporizador;
dimensiones variables.
Patuleco, 1998. Instalacin. Silla de papel mach, resortes, solenoide y circuito elctrico,
805030 cm.
De memoria, 2000. Instalacin. Triciclo, extensor en aluminio, hojas de cuaderno, sistema
electromecnico; dimensiones variables.
Maestro en artes plsticas, Universidad
Nacional de Colombia
Exposiciones individuales: No todo es
blanco y negro. Alianza Colombo-Fran-
cesa, Santa Marta 2004. Exposiciones
colectivas: 39 Saln Nacional de Artistas,
Bogot, 2004. Art Contemporain de Co-
lombia, Galerie JMArt Johanna Malka
Auguiac, Pars, 2004. 9th Internacional
Bienal Print and Drawing Exhibition,
Taipei Fine Arts Museum, Taiwan, 1999.
Distinciones: Primer Premio, XV Saln
de Nuevos Artistas Costeos, Barranquilla,
2005. Ganador Pasantas Nacionales II
Edicin, Ministerio de Cultura, Bogot,
2005.
j ua nc a r l o s d a v i l a v e r a @ y a ho o . c o m B a r r a n q u i l l a , 1 9 7 0 J u a n C a r l o s D v i l a
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J u a n P a b l o E c h e v e r r i , B o g o t , 1 9 7 8 d e t e s t o d o d i o @ ho t ma i l . c o m
Buenmozos & bonitas, 2001-2005. 20 Polaroids, 5866 cm.
Estudi artes visuales en la Universi-
dad Javeriana (1997-2001). Entre sus
exposiciones colectivas ms importantes
se encuentran: 39w Saln Nacional de
Artistas, Corporales, Fotologa, Se Acab
el Rollo?... Y ha realizado dos exposiciones
individuales: miss fotojapn en el Mambo
y Las de la gente en la Alianza Francesa.
Actualmente vive y trabaja en Bogot.
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La pegalisa (Yoconda), 2001-2005. Fotocalcomana digital, 3435 cm.
12 en 10, 1998. 10 fotograf as a color.
soYf a (con Sof a Reyes), 2003. 91 fotodocumentos diarias, 45 cm c/u.
Adaptacin 2 360 to the Sky, 2005. Fotograf a digital, 300184 cm.
Estudios: 2003-2004 DNSAP, Diplme
Nacional Suprieure dArts Plastiques.
cole des Meaux Arts de Pars, Francia.
2000-2003 DNAP Diplme Nacional
dArts Plastiques, cole des Meaux Arts
de Rennes, Francia. Exposiciones indi-
viduales: 2005 Huu Gallery, Bangkok,
Tailandia. 2004 Demeure, Marina Kessler
Gallery, Miami, USA. 2002 Suba, New
York, USA. Exposiciones colectivas:
2005 Galera Arte Consult, Panam;
Centro Colombo Americano, Bogot,
Colombia. 2004 AAF Contemporary Art
Fair, New York, USA; Toronto Interna-
cional Art Fair, Toronto, Canad; 49
me

Saln de Montrouge, Montrouge, Francia;
Beyrouth Utopie, Espace SD, Beyrut,
Lbano. 2003 Muestra 2, Art Fair, Mxico,
Mxico. 2002 Invasion/Liberation, Lati-
narte Gallery, Miami, USA.
Estudios: 2003-2004 DNSAP, Diplme
Nacional Suprieure dArts Plastiques,
cole des Meaux Arts de Pars, Francia.
2000-2003 DNAP Diplme Nacional
d`Arts Plastiques, cole des Meaux Arts
de Rennes, Francia. Vive y trabaja entre
Pars y Bangkok.
k l a us _ f ruc ht ni s @ ho t ma i l . c o m C a r t a g o , 1 9 7 8 K l a u s F r u c h t n i s
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Suben o bajan, 2005. leo sobre tela, 8060 cm.
Egresado como profesional en losof a
de la Universidad del Rosario, 2002.
Egresado como magster en artes plsticas
y visuales de la Universidad Nacional de
Colombia, 2004. Exposicin individual
24sg-lm, Centro Cultural Gabriel Be-
tancourt Meja, Universidad Pedaggica
Nacional, 2004. Exposicin individual
Vas alternas, galera Mystic, 2003.
Participacin en el segundo Concurso
Bienal de Pintura y Escultura de la Bolsa
Nacional Agropecuaria, 2004. Exposicin
colectiva Galera CPA 2000. Exposicin
en el V Saln Nacional Universitario, gale-
ra de Fenalco, 1999.
S a n t i a g o G a r c a B o g o t , 1 9 7 4 s a nt i a g o . g a r c i a . a r i a s @ g ma i l . c o m
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Extraeza (dptico), 2004. leo sobre tela, 8060 cm (c/u).
Telfono, 2004. leo sobre tela, 8060 cm.
La cruzada, 2005. Acrlico sobre tela, 70200 cm.
Exposiciones individuales: Acciones, Cmara de Comercio de Bogot, Artecmara,
Bogot. Exposiciones colectivas: 2005 II Saln Bidimensional, Fundacin Gilberto
Alzate Avendao, Bogot. Desde la pintura, Galera El Nogal, Bogot, Colombia. Saln
Fernando Botero, Corferias, Bogot. 2004 Primer Premio XII Saln Nacional de Pintura
BBVA, Biblioteca Luis ngel Arango, Bogot.
g l o r i a he r a z o @ y a ho o . c o m B o g o t , 1 9 7 3 G l o r i a H e r a z o
Nia bomba, 2005. Acrlico sobre tela, 70200 cm.
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Estudios en artes: 1996-2000 Artes pls-
ticas, Universidad de los Andes, Bogot.
2002-2004 Maestra en artes visuales,
Arte Urbano, Enap-Unam, Mxico, D.F.
Exposiciones seleccionadas: 2005
Noches de Cartagena, Museo de Arte
Moderno de Cartagena, Cartagena,
Colombia. 2001 38 Saln Nacional de
Artistas, Claustro de las Mercedes, Carta-
gena de Indias, Colombia. Distinciones:
2002 Becas Jvenes Talentos. Banco de la
Repblica, Colombia.
l v a r o R i c a r d o H e r r e r a B o g o t , 1 9 7 4 a l v a r o r i c 2 @ ho t ma i l . c o m
Altas y bajas (festival de verano), 2001.
Serie de fotograf a a color, 30 fotograf as de 1522 cm,
medida total con 10 cm de separacin 140150 cm.
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Inmersos, 2004. Instalacin multimedia (video y
fotograf a); nueve fotograf as a color de 7550 cm,
una fotograf a a color recortada de 180100 cm,
y videoproyeccin de 55 (loop).
Nivel Zen, 2003. Instalacin: acero, concreto y hule, dimensiones variables.
Maestro en artes plsticas, Universidad Nacional de Colombia 2002. Exposiciones in-
dividuales: 2004 Inmersos, Asab, Bogot. 2002 Niveles soberanos, Valenzuela y Klenner.
Exposiciones colectivas: XI Saln Regional de Artistas. 2005 Relacional, Galera Santa
Fe. 2003 Still Life, Casa Republicana (BLAA), Bogot. VIII Bienal de Bogot,Biblioteca
El Tintal. 2002 LValise Colombienne, Galera de la ESA, Lorient, Francia. Distinciones:
2001 Ganador IV Bienal de Venecia, Bogot. Ganador IV Salones Locales Bogot. 2002
Mencin V Muestra Universitaria (IDCT).
mi l e r l a g o s @ ho t ma i l . c o m B o g o t , 1 9 7 3 M i l e r L a g o s
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Maestra artes plsticas Universidad Nacional 2004 (en curso). Exposiciones individua-
les (seleccionadas): 2003 ntimamente, Galera Comps. Deep Inside, Greeley Square
Gallery, Nueva York. 2002 Entregas, Galera MS Quito, Ecuador. Exposiciones colec-
tivas (seleccionadas): 2004 Problemtica urbana, Centro Cultural de Cali. Cuestin
de corazn, Galera El Museo. 2003 Versions, Greeley Square Gallery, Nueva York. La
noche de la pinta, Alianza Colombo-Francesa.
A d r i a n a M a r m o r e k B o g o t , 1 9 6 9 a d r i a na @ ma r mo r e k . o r g
Huella de fuego, 2002. Acrlico, madera, 13026010 cm.
Erotika, 2002. Vidrio, mercurio, satn y madera, dimensiones variables.
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Recorrido Urbano (1 de mayo), 2005. Ensamblaje: visores telescopio, modelos a escala, diapositivas, acetatos de color, acetatos de circuito, caja en acrlico, 20165.58 cm.
Arquitecto de la Universidad Javeriana. Actualmente estudia dcimo semestre de artes plsticas en la Universidad Nacio-
nal de Colombia. Ha realizado muestras individuales en la Fundacin Santillana para Latinoamrica, en el Saln Bizarro
de la Universidad Piloto de Colombia y en la Galera Sala de Espera en Bogot. Fue seleccionado al premio Fernando Bo-
tero y al primer Saln Nacional de Arte Digital. Obtuvo el Primer Puesto en la 1
era
Muestra de Intervenciones a Espacios
Universitarios y una Mencin en la segunda versin de este evento. Ha participado en tres ocasiones en el Saln Cano
del Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia y en otras muestras colectivas, entre las que se destaca la
realizada en el Centro de Cultura Contempornea de Barcelona con el nombre de Divino Nio Jess de Colombia.
ma r c e l o me j i a @ c a b l e . ne t . c o B o g o t , 1 9 7 4 M a r c e l o M e j a
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Estudi artes visuales en la Universidad
Javeriana y ahora est nalizando su
especializacin en estudios culturales, en
la misma universidad. Ha participado en
varias exposiciones individuales y colec-
tivas, entre las que se destacan Surame-
rican Life, Fotologa 3, Bogot, 2004 y Un
caballero no se sienta as, Galera Santa
Fe, Bogot, 2004.
Suramerican Life, 2004. Fotograf a a color,
85100 cm.
S a n t i a g o M o n g e B o g o t , 1 9 7 4 s mo ng e g @ ho t ma i l . c o m
Estereoscopa 11, 2002. Fotograf a a color sobre pster, 12863 cm.
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Estereoscopa 11, 2002. Video en formato Quicktime, 8,47 min.
Suramerican Life, 2004. Fotograf a a color, 5076 cm.
Cuatro cosas semejantes (o segn Kapoor). Copias de rocas en resina y bra de vidrio. Dos volmenes (1 naranja, 1 amarillo) 705040 cm c/u. Dos volmenes (1 naranja, 1 amarillo)
403020 cm c/u. Dos volmenes (1 naranja, 1 amarillo) 302020 cm c/u. Dos volmenes (1 naranja, 1 amarillo) 202015 cm c/u.
Maestro en artes plsticas de la Universidad Nacional de Colombia, Bogot (2004). Rea-
liz intercambio acadmico en la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico (2002-2003). Vive y trabaja en Bogot. Durante el ltimo
ao ha participado en las siguientes exposiciones: Historia, arte y naturaleza. Beca
de creacin. Museo Quinta de Bolvar, Bogot. Departamento de Arte del Congreso
de la Repblica (independiente) Curadura de Gustavo Zalamea. Museo de Arte de la
Universidad Nacional, Bogot. II Muestra de Intervenciones a Espacios Universitarios,
Primer Premio, Universidad Nacional de Colombia, Bogot, y 1645 Horas, Galera Santa
Fe, Bogot.
p i nk t o ma t e 3 @ y a ho o . c o m B o g o t , 1 9 7 9 C a m i l o O r d e z
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Despistar al enemigo, 2004.
Instalacin (16 objetos de cartn corrugado), dimensiones variables.
Ingeniero de sistemas y maestro en artes
plsticas de la Universidad de los Andes.
Exposiciones individuales: Alianza Fran-
cesa Sede Norte, Cmara de Comercio de
Bogot, Universidad de los Andes, Galera
Casa Cuadrada y Galera Ganga.
Exposiciones colectivas: Centro Cultural
La Casona de las Brujas (Panam), Fun-
dacin Gilberto Alzate Avendao, Asab,
Mambo, MAC, Biblioteca Luis ngel
Arango, Museo de Arte de la Universidad
Nacional, MAM, Museo La Tertulia,
MAMM y Galera Santa Fe.
Distinciones: Primer premio del Tercer
Ciclo de Artes Plsticas de la Alianza
Francesa y el X Saln Regional de Bogot
IDCT. Segundo premio en Diversidad III,
Galera Casa cuadrada. Menciones de ho-
nor en el V Barrio Bienal IDCT, XX Saln
Arturo y Rebeca Rabinovich, IV Muestra
Universitaria de Artes Plsticas IDCT y
VIII Concurso Nacional de Pintura BBVA.
B o r i s P r e z B o g o t , 1 9 7 3 z e ni r o @ y a ho o . c o m
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Monumento (detalle), 2004. Fotograf a 35270 cm.
Maestra en arte con concentracin en artes plsticas de la Universidad de los Andes
y diseadora industrial de la Ponticia Universidad Javeriana; experiencia en tcnicas
bidimensionales de dibujo, pintura, grabado, fotograf a y tridimensionales de modelado,
vertido y termoformado. Exposiciones: Saln de Agosto 2005 del MAC, Festival ECCO
(primer puesto en la categora de acionada), Saln de Fotograf a y Moda 2004, exposi-
cin individual Viaje y Sentido. Experiencia: Monitora en las exposiciones permanentes
y temporales del Museo Nacional de Colombia durante cuatro aos y diseadora de tres
de sus materiales didcticos: Sociedad de Viajeros, Imaginera Colombiana y Humboldt:
el Regreso.
c ua rt o g i r o @ g ma i l . c o m B o g o t , 1 9 7 4 A d r i a n a R a m r e z
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Natalia Restrepo Gmez. Instalacin.
C a t a l i n a R e s t r e p o B o g o t , 1 9 8 2 c a t a r e s t r e 8 2 @ ho t ma i l . c o m
Estudios realizados: Ponticia Universi-
dad Javeriana, nueve semestres de artes
visuales con nfasis audiovisual. Actual-
mente cursa dcimo semestre.
Exposiciones ms representativas: III
Saln Javeriano de Artes Visuales.
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Sin ttulo, 2004. Acrlico sobre madera, una pieza de 12030 cm y tres piezas de 120cm40 cm.
Sin ttulo, 2004. Acrlico sobre madera, 120240 cm.
Estudios: 1986-1991 Dibujo tcnico
Colegio Salesiano. Bucaramanga. 1992-
1999 Taller de Artes y Ocios La Mata.
Piedecuesta. 1994 Talleres del Dicas,
Bucaramanga. Exposiciones: 1993 VI
Salones Regionales Museo Ramrez Villa-
mizar, Pamplona. 1994 II Saln de Arte
Domingo Moreno Otero. Bucaramanga.
1995 VII Salones Regionales, Bucara-
manga. 1996 Arte es Filosof a, Centro
Colombo Americano, Bucaramanga. 2001
IX Salones Regionales. MAM. Bucara-
manga. 2002 Saln Nacional de Artistas,
Cartagena. Seleccin Colombia. Sala de
Suramericana. Medelln.
p a b l o r i nc o n2 0 0 4 @ y a ho o . e s B u c a r a m a n g a , 1 9 7 3 P a b l o R i n c n
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Sin ttulo, 2005. Acrlico sobre MDF, 80100 cm.
M a r t h a R i v e r o B o g o t , 1 9 7 5 mo nna 9 7 @ ho t ma i l . c o m
Composicin abstracta I, 2005. Acrlico sobre tela, 70100 cm.
Estudios: 2002 Artes plsticas, Universi-
dad Nacional de Colombia. Exposiciones
individuales: 2004 Laterales, Quinta
Galera. 2002 Re-presentaciones, Sala de
Espera. Distinciones: 2002 Tesis merito-
ria, Universidad Nacional de Colombia.
Primer puesto, X Concurso Nacional de
Pintura, Banco Ganadero.
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Sin ttulo, 2005. Acrlico sobre tela, 120100 cm.
Ofelia/ailefo, 2005. Videoinstalacin, 18 min (loop).
Estudi artes plsticas en la Universidad
de los Andes y obtuvo su maestra en la
Universidad de Rutgers (NJ, USA) en el
Departamento de Liberal Studies, con
nfasis en ciencia, tecnologa y cultura.
Desde 1998 ha estado vinculada al Depar-
tamento de Artes Visuales de la Ponticia
Universidad Javeriana y coordina actual-
mente el rea de medios electrnicos.
c l a ud i a s a l a ma nc a @ ma c . c o m B o g o t , 1 9 7 4 C l a u d i a S a l a m a n c a
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Mquinas despreocupadas, 2004.
Acero inoxidable, aluminio, motores, copas, lquido, 1206020 cm cada mquina.
Mquina desempolvadora, 2004.
Aluminio, acrlico, engranajes, motor, plumero, 6060 cm.
A d r i a n a S a l a z a r , B o g o t , 1 9 8 0 a d r i s a l a z a rv @ ho t ma i l . c o m
Maestra en bellas artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Actualmente realiza
estudios de maestra en losof a, en la Universidad Javeriana. Ha participado en expo-
siciones colectivas como Animalandia y el proyecto Cuerpo, arte y naturaleza. Expuso
individualmente en el Callejn de las Exposiciones de Gas Natural y en 302 Taller de Ar-
tistas. Su obra fue premiada por BAT de Colombia durante la exposicin Kent Explora.
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De 1992 a 1994 estudi dibujo y pintura en el Taller de Ana Kerpel. En 1996, ingres a
la Universidad Nacional, donde curs hasta noveno semestre de artes plsticas, y tom
profundizaciones en pintura y teora del arte. En el ao 2000 gan el Primer Premio del
Octavo Concurso Nacional de Pintura. Otros sitios donde ha expuesto son: Mambo
(Coleccionarte), Saln Cano, Colombo Americano, Museo de Arte de la Universidad
Nacional.
v hs a l a z a r @ t e l e s a t . c o m. c o B o g o t , 1 9 7 8 M a r i o A l e j a n d r o S a l a z a r
Composicion a travs de una ventana, 2005. Acrlico sobre MDF, 10070 cm.
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Espacios I y II, 2002. Acrlico sobre MDF, 4637 cm.
Espacio / taller, 2004. Acrlico sobre MDF, 3552 cm.
D i e g o T a b o r d a M e d e l l n , 1 9 7 3 d i e g o t a b o r d a @ y a ho o . e s
Estudios: 1998-2002 Artes plsticas, Universidad de los Andes, Bogot. Exposiciones
individuales: 2004 Galera Arte Espacio, Pueblo Viejo Country Club. Bogot. Del Ri-
caurte con amor. Exposiciones colectivas: 2004 Saln de Agosto, Museo de Arte Con-
temporneo (MAC). 9 caonazos, Galera Espacio Alterno, Uniandinos, Bogot. Tesis,
Museo de Arte Contemporneo (MAC), Bogot. 2003 Pequeo formato, Galera Arte
Espacio, Pueblo Viejo Country Club, Bogot. Subasta de arte y diseadores a benecio
de la fundacin Tejido Humano, Museo del Chic, revista Caras, Bogot.
De la mano protectora / Todo nio mayor de tres aos paga pasaje y ocupa puesto, 2004.
Instalacin, 24 troqueles para guantes, dibujo in situ, pintura, adhesivo cortado en
plotter, dimensiones variables, 145215 cm, aproximadamente.
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Necedad (detalle), 2002-2005. Fotograf a digital procesada con software fractal (2002),
objetos encontrados e intervenidos elctricamente, dimensiones variables.
Estudi ingeniera de produccin en la Universidad Eat y realiz estudios de posgrado
en diseo y artes electrnicas en la Universidad Concordia de Montreal. Fotgrafo
autodidacta. Trabaja como fotgrafo y docente universitario. Su trabajo ha sido expuesto
en Colombia, Canad y Argentina.
l a i ma g e nd e l mund o @ y a ho o . c a M e d e l l n , 1 9 7 3 A l e j a n d r o T a m a y o
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2.0 seg. (aprox), 2005. Instalacin, dimensiones variables.
Conformada por Necedad y Alumbramientos.
Alumbramientos, 2005. Escultura electrnica, dimensiones variables.
A n d r e a V a l e n c i a C a l i , 1 9 7 3 a p a rt a d o d e i nf o r ma c i o n@ y a ho o . c o m
Estudios: 2001 Licenciatura en artes escnicas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali. 1998 Maestro en Artes Plsticas, Insti-
tuto Departamental de Bellas Artes, Cali. 1992 1992 Arquitectura, Universidad San Buenaventura, Cali. Exposiciones individuales:
2000 Finales felices, Casa Proartes, Cali. 1998 Ah estn pintados, Banco del Estado, Popayn. Exposiciones colectivas: 2005 Ciudad
Quimera, Saln de Octubre, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali. Pura ilusin, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali. 2004
39 Saln Nacional de Artistas, Museo de la Universidad Nacional, Bogot. XII Saln Nacional de Pintura BBVA, Biblioteca Lus ngel
Arango, Bogot. 2003 X Saln Regional de Artistas, Casa Prorratees, Cali. 2000 Entre amigos, Centro cultural Colombo Americano,
Medelln. 1998 37 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Bogot. Vive y Trabaja en Cali.
Nias, 2003. Acrlico sobre lienzo, 180160 cm.
Desndese o sientese (trptico), 2003. Instalacin con pintura, 240240 cm.
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Estudi artes plsticas y visuales en la Academia Superior de Artes de Bogot (Asab). Desde hace cuatro aos desarrolla su propuesta de
creacin desde la escultura y medios anes (instalaciones, acciones, grca y video) en torno al poder de transformacin y construccin
de lo sonoro en el contexto general presente en el mbito de las artes plsticas. Exposiciones individuales y colectivas: 2005 Retum-
bante, Centro Colombo Americano de Bogot. Arquitectura sonora, exposicin Proyecto tesis, Museo de Arte Contemporneo Minuto
de Dios, Bogot. 2003 Rondo continuado, Coln Electrnico, ciclo de eventos sonoros y visuales contemporneos, Teatro Coln, Bogot.
2002 V Saln de estudiantes Asab, Sinfona Sin Fin, Asab, Bogot. Gratis en televisin, sonatas, Sala de exposiciones Auditorio Len de
Grei, Universidad Nacional de Colombia. 2001 Concierto Sonata para Excentricidad, Vaco y Entropa, Auditorio Alejandro Obregn,
Asab. Distinciones: 2004 Mencin meritoria proyecto de grado Arquitectura sonora, Academia Superior de Artes de Bogot.
Arquitectura sonora. Accin e instalacin sonora, compuesta por un sistema amplicador de ocho pantallas acsticas crossover (100-200 watt) de diferentes medidas, cuatro reproductores,
cuatro potencias, una consola y una estructura de montaje conformada por cinco torres metlicas de seis metros con base para escenarios tipo concierto, ocho cerchas de amarre y diez tensores.
Dimensiones variables.
r e t umb a nt e 3 @ y a ho o . e s B o g o t , 1 9 8 1 L e o n e l V s q u e z
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De la serie Paisaje Invisible Microsmoide, 2005. Acrlico sobre lienzo, 130130 cm.
Educacin: 2002 Maestra en artes, nfa-
sis en plsticas, Universidad de los Andes,
Bogot. 1997 Talleres libres de arte, UC
Berkeley. Berkeley, CA. Liberal Arts,
College of Marin. Kenteld CA. Distin-
ciones: 2005 Premio Fernando Botero,
Seleccionada entre los diez nalistas, Bo-
got. 2004 Calendario Propal 2005, Nue-
vas tendencias de la pintura colombiana,
Bogot. Exposiciones individuales: 2004
Cosmoides, Galera El Garaje, Bogot.
ltimas exposiciones colectivas: 2005
Arte Joven 2005, Mambo, Museo de Arte
Moderno de Bogot. Solidarte 05, Galera
El Museo. Quin es la seorita Duarte,
fotograf a con el colectivo Boogaloo,
Galera Good man Duarte, Bogot.
V e n u z W h i t e B o g o t , 1 9 7 8 c o s mo i d e s @ v e nuz whi t e . c c
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M u e s t r a N o t o d o l o q u e b r i l l a e s a r t e
P o l o a t i e r r a
2005
Proyecto cuadrado. Video, 6, 28 min.
Estudiante de artes plsticas, Universidad Nacional.
Exposiciones: XXXI Saln Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional, 2004.
A l e j a n d r o C a n o J a r a m i l l o B o g o t , 1 9 9 2 a l e j a d o k @ ho t ma i l . c o m
en RE, 2004. Multimedia, tecnologa Shockwave 3D, formato ejecutable.
Proyecto formado por Camila Corre-
dor Echeverry y Alberto Lezaca de Paz.
Viene trabajando desde el ao 2001. Ha
participado en muestras y festivales como
Festival Up and Coming, Hannover, Ale-
mania, 2001, y la Conferencia arte electr-
nico colombiano. Transmediale Salon,
Transmediale, Hannover, Alemania, 2002.
En el ao 2004 recibi el Premio Estmulo
a creadores, Categora Multimedia, en
Artrnica. II Muestra Internacional de
Artes Electrnicas, Bogot, Colombia.
C o l e c t i v o A r t s t i c o N o g r a m no g r a m@ c a b l e . ne t . c o
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Fantasmas nace en el ao 2002, y lo
componen Carlos Fernando Osuna,
Alejandro Quintero y Leonardo Gonzlez.
En el 2005 el colectivo hizo parte del
festival Suramrica Electrnica, siendo
su concierto transmitido va streaming
por emisoras de internet. As mismo, hizo
parte de transmisiones internacionales va
web, como Fadaiat y Dorkbot. Actual-
mente curan programas audiovisuales
desde plataformas como patofeolms.
r a d i o t o no @ g ma i l . c o m C o l e c t i v o F a n t a s m a s
Plug es un colectivo dedicado a la produc-
cin de propuestas audiovisuales con el
uso de nuevas tecnologas para generar y
procesar imagen y sonido. Sus integrantes
son profesionales en distintas reas, tales
como la realizacin de cine y televisin,
diseo industrial, artes digitales, y han
participado en eventos artsticos tales
como el festival Akzente en Duisburg-
Alemania (2001), DAWN04 en Limerick-
Irlanda (2004), NIME 04 en Hamama-
tsu-Japn (2004), Tele-visin (1999),
Artrnica (2004) y Toma Cinco (2005) en
Bogot, Colombia. Plug est conformado
por Enrique Franco y Ximena Franco, con
la eventual colaboracion de otros artistas.
rug i t us @ g ma i l . c o m C o l e c t i v o P l u g
Cromofonas, 2005. Compuesta por Enrique Franco. Instrumentacin: computador, tableta grca,
altavoces y proyector de video, 15 min.
Bandas sonoras para pelculas daadas, 2005.
Improvisacin de audio y video, 50 min.
Obras expuestas
fuera del cat-
logo
Fuego vivo (Life Fire),
2005. Compuesta
por Enrique Franco
y Ximena Franco.
Instrumentacin:
dos computadores,
altavoces y proyector
de video, 15 min.
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Ecu_cuerpo, 2005. Programacin en Processing.
Estudios realizados: 1999-2001 Ingeniera electrnica, Escuela Colombiana de Inge-
niera Julio Garavito. 2002-2005 Artes visuales, Ponticia Universidad Javeriana.
m a r A n d r s C o n t r e r a s B u c a r a m a n g a , 1 9 8 2 r a d a ma nt hy s 0 0 9 @ g ma i l . c o m
Intervencin meditica distribuida. Transmisin de video, sonido y datos;
intervencin del espacio. Director del proyecto: Esteban Rey.
Esteban Rey, Bogot, 1974. Maestro en artes plsticas y actualmente
docente de la Escuela de Artes Plsticas de la Universidad Nacional
de Colombia. Mencin honorca XX Saln Arturo y Rebeca Ravi-
novich; su trabajo se encamina a la investigacin de plataformas de
interaccin y colaboracin artstica, pedaggica y poltica en red.
C o l e c t i v o R e s i d e n t e s e r e y t o r r @ ho t ma i l . c o m
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Oil for food, 2005. Video, 4,21 min.
l e o _ t v @ p a t o f e o f i l ms . c o m B o g o t , 1 9 7 7 L e o n a r d o G o n z l e z
Videoartista, productor y curador de los colectivos Patofeolms y
Fantasmas. Ha participado en los ltimos aos en el desarrollo y
produccin de material audiovisual experimental para televisin e
internet en eventos masivos. Entre sus ltimos trabajos est la crea-
cin de programas audiovisuales para internet (Radio Fantasmas),
producido por Joystik y la Burn.FM (Barcelona).
Fractales dinmicos, 2005.
Cdigo desarrollado en Processing 68.
Realiz sus estudios de bachiller en el
Gimnasio Britnico Bilinge-Ingls
de Cha. Actualmente cursa sptimo
semestre de artes visuales en la Ponticia
Universidad Javeriana.
p i p i r i p a o 7 5 @ ho t ma i l . c o m B o g o t , 1 9 8 5 P a o l a A n d r e a G o n z l e z
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Electro-tipo, 2003. Circuitos-ensamblaje, 1010 cm.
Artista plstica. Ensea medios electrnicos en la Universidad Javeriana y la Universidad
de los Andes. Premios: Unesco Aschberg Bursaries for Artists en Media Art y Robtica,
Categora Beyond en el Festival Memefest 2005. Conferencias: 2004 Ciberart Bilbao.
IV Festival Internacional de la Imagen. 2005 Altered States, Inglaterra. Escribe para
Leonardo Electronic Journal, MIT.
M a r t h a P a t r i c i a N i o B o g o t , 1 9 7 7 ni no m@ j a v e r i a na . e d u. c o
Se encuentra trabajando en su tesis de grado en la Uni-
versidad de los Andes para optar al ttulo de maestro en
artes con nfasis en medios electrnicos y artes del tiem-
po. Present en colectivo el video Dulce domingo en El
comienzo del n, exposicin conjunta, curador Fernando
Uha, como parte del ciclo Curator`s Choice en el Centro
Colombo Americano del centro, 2005.
Memoria fragmentaria, 2004. Video, 5 min 46 seg.
L o r e n a K r a u s B o g o t , 1 9 8 1 l - k r a us @ uni a nd e s . e d u. c o
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Estudios de arte en la Universidad de los Andes.
Algunas exposiciones como: Arte y tecnologa. MAM.
Corferias 1995, Primer puesto Festival de video
Equinoxio 1995, Festival Internacional de la Imagen
1997, I Festival Internacional de Performance 1997,
Tercer puesto Saln Nacional de Arte Universitario
1998, 10/10 Min Cultura 1998, Televisin Festival
Internacional de Medios Electrnicos 1999, Bienal
de Venecia 1999, Proyecto Pentgono 2000, IX Saln
de Arte Joven 2000, IV Festival Internacional de Per-
formance 2001, Mencin IV Bienal de Venecia 2001,
Saln Nacional de Obra Grca 2002, Concurso
de Video Arte de Amrica Latina y el Caribe 2002,
Bienal de Obra Grca 2003, Concurso Nacional de
Pintura BBVA 2004, Feria Internacional de Fotograf a
Fotologa 2005.
f e r na nd o p e rt uz @ y a ho o . c o m B o g o t , 1 9 6 8 F e r n a n d o P e r t u z
Si en mi puesto caben dos, caben tres, 1998. Performance
y video.
Producciones in/visibles es un grupo con-
formado por tres estudiantes de arte de la
Universidad Nacional. Vienen trabajando
juntos desde el 2004. Entre algunos de sus
proyectos vienen desarrollando la plata-
forma Migraciones desde el 2004.
//www.novisible.org //
migraciones@novisible.org
hi p e r _ r e t r a t o @ y a ho o . c o m s a nd runa k i @ y a ho o . c o m P r o d u c c i o n e s I n / v i s i b l e s
Convivencias, 2005. Video/animacin, 3 min.
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Diego Robayo, director. Estudi litera-
tura, teatro y cine. Realiz, entre otras
producciones, dos pelculas animadas
sobre arte del Renacimiento italiano para
el Museo de Luxemburgo de Pars. Ac-
tualmente dirige y hace animaciones para
televisin, y explora las posibilidades que
brinda la animacin en la interpretacin
de obras de arte y en la enseanza de las
artes plsticas.
Lina Prez, animadora. Graduada de la
Ponticia Universidad Javeriana como
maestra en artes visuales con nfasis
audiovisual en el 2005. Actualmente
trabaja como animadora en el programa
de televisin Cuntame.
Mauricio Ramrez, animador. Diseador
grco de la Universidad Nacional de
Colombia. Ganador del primer lugar de
la convocatoria Panptica, realizada por
el Museo Nacional. Es uno de los diez
escritores publicados en el libro Cuentos
en Bogot.
Doly Sotomayor, animadora. Graduada
en cine y televisin en la Universidad
Nacional de Colombia. Se ha desempe-
ado en la produccin y direccin de
documentales para Seal Colombia, el
Ministerio de Cultura y el IDCT, entre
otros. Es animadora en 2D y 3D.
D i e g o R o b a y o B o g o t , 1 9 7 3 r o b a y o d i e g o @ g ma i l . c o m
Ocho animaciones de obras de arte colombiano, 2005. Animacin digital de
fotos, 15 min. (aprox.).
Produccin y derechos de las animaciones: Instituto Distrital de Cultura y
Turismo y Canal Capital.
Animaciones realizadas para el programa de televisin Cuntame, dirigido
por Manuel Arias Casas y transmitido por Canal Capital.
Las animaciones se realizan con autorizacin de los artistas o de sus
descendientes.
El bao, Fernando Botero 1993.
Los obispos muertos, Fernando Botero 1965. Mscaras, Alejandro Obregn, 1961.
Ensayos de dibujo, Jos Gabriel Tatis, 1853.
Frutos de mi tierra, Domingo Moreno Otero, 1934. Sin ttulo, Guillermo Wiedemann, 1954.
Sin ttulo (trptico), Luis Caballero, 1967. Nocturno, Abdn Pinto, 1911.
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Sin titulo, 2005.
Formacin acadmica: 2000-2002, diseo
textil, Universidad de los Andes. 2001-2005,
Arte, nfasis en medios electrnicos y artes
del tiempo, Universidad de los Andes.
Cursos: 1995-2000, Joyera - La Mana
(Francisco Pieros). 2001 Max Nato (Pedro
ftyfty), Universidad de los Andes. 2003
Taller de Plstica Digital-Flash (Santiago
Ortiz), Universidad de los Andes.
Idiomas: Espaol e ingls.
l i l i l i @ he l l o k i t t y. c o m B o g o t , 1 9 8 0 L i l i a n a V l e z
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Nourrissez votre temps (Nutra su tiempo). Video, 31 seg.
Formacin acadmica: 2004 Diploma en
cireccin de cine, Eicar, (Ecole Inter-
nationale De Creation Audoivisuel Et
Realisation). 2001 Diploma en losof a,
Ponticia Universidad Javeriana, Bogot.
1996-1999 Artes visuales, Ponticia
Universidad Javeriana, Bogot.
Proyecciones: 2004 Nourrissez Votre
Temps, Forum des Images, Les Halles, Pa-
rs. Nourrissez Votre Temps, Eicar, Pars.
Alentours, Forum des Images, Les Halles,
Pars. 2003 Te quiero muerta amor,
Eicar, Pars. 1999 Te quiero muerta amor,
Centro de Medios, Ponticia Universidad
Javeriana, Bogot
r o b e rt o r e s t r e p o @ ho t ma i l . c o m B o g o t , 1 9 7 6 R o b e r t o R e s t r e p o
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E m p r e s a s p a t r o c i n a d o r a s m u e s t r a a r t e c m a r a 2 0 0 5
CRFERlAS
50 AMS
La presente edicin se termin de imprimir
durante los primeros das del mes de noviembre
de 2005 en la ciudad de Bogot. En su composicin,
Zona Ltda. emple Adobe InDesign CS y fuentes
de las familias Copperplate y Warnock Pro
de Adobe Systems Inc.

1781 Cat Artecamara2005

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