: .

IN1RODUCCIN
A
pesar de que en nuestro da a da apenas lo percibamos, el hombre es por ex-
celencia un avivat varratiro. Desde la inancia, el nino entra en contacto con
una galaxia plagada de narraciones que tendra que aprender a descirar: lo que en
principio es slo una mera sucesin de ilustraciones o palabras , las de las canciones
inantiles, los cuentos, los dibujos animados, se hilana y conierte en historias con
planteamiento, nudo y desenlace. \ ello gracias a la competencia narratia de nues-
tra cultura, es decir, a esa capacidad de comprender y crear narraciones que los ha-
blantes amos adquiriendo con nuestro aprendizaje cultural , Valles Calatraa, :cc:,
p. :oo,.
AFrma el escritor italiano Claudio Magris que quien narra una historia, cuenta el
mundo. La narracin es un ehculo para entender la realidad y para comunicarnos
con los demas. Sin conciencia de ello, la utilizamos diariamente en nuestras relaciones
amiliares y laborales , porque contamos qu tal nos ha ido en el dentista o nuestro Fn
de semana,, y absorbemos a su ez las narraciones de los anuncios publicitarios, de
las noticias y reportajes de la prensa y teleisin, de las pelculas, de los chistes, de la
msica de moda y hasta de los ideojuegos.
No nos puede extranar, pues, que muchas de las maniestaciones artsticas del ser
humano se materialicen en el relato, y que el narratio se haya conertido en uno de
los tres grandes gneros de la trada, junto al lrico y al dramatico. \a antes de que la
Literatura se tornara tittera , se plasmara en letra, por tanto,, la oralidad sostena un
gran cauce de narraciones, a menudo de caracter mtico o religioso. Leyendas, abu-
: . I nt r oducci n
:. Ll pact o nar r at i o: aut or, avt o r i vt c i t o , nar r ador
, . i . t o r i a y ai . c vr . o , de Ar i s t t el es a l a nar r at ol og a
. Ll di s cur s o nar r at i o , i , : a, La oz
, . Bi bl i og r a a bas i ca
CMO SL ANALIZA UNA NOVLLA.
1LORA \ PRC1ICA DLL RLLA1O, I
CAROLINA MOLINA lLRNNDLZ
ILS Augustbriga. Naalmoral de la Mata

Car ol i na Mol i na es doct or a por l a Uni er s i dad de Lxt r emadur a. Reci ent ement e
ha publ i cado Cabr i e t Car c a Mar qve : c r vi c a , vo r e t a , Cacer es : Uni er s i dad, :cco.
PLR ABBA1
o
las, mitos y poemas picos cedieron su lugar en la historia a otras maniestaciones
narratias como la noela o el cuento, pero a pesar de su dierente transmisin , oral,
escrita,, de su modo de presentacin , erso, prosa, o de su procedencia, todas tienen
en comn el hecho de contar una historia.
Pero, ,por qu es narratio un texto ,Cuales son los rasgos que nos permiten
aFrmar que una obra como Dov Qvi;ote ae a Mavcba es una voreta La 1eora Li-
teraria, como disciplina encargada de renexionar acerca del caracter literario de los
discursos, ha intentado responder a preguntas semejantes. A este respecto, el siglo xx
nos ha deparado un importante olumen de estudios que han alumbrado el camino,
hasta el punto de que hoy podemos hablar de una cievcia ae to. retato. a la que se le ha
bautizado con el nombre de ^arratotoga.
Ln las siguientes paginas intentaremos, pues, orecer un compendio de aquellos
aspectos de la teora del relato que nos permitan acercarnos a la narracin literaria
con una perspectia un tanto mas crtica. Se trata de proundizar un poco mas en lo
que Garca Marquez ha llamado, con una metaora muy ilustradora, los tornillos del
relato, es decir, en aquellos elementos que ayudan a armar una noela. Para ello, se
ha recurrido con recuencia a textos narratios que ilustran las renexiones tericas.
Con el analisis no se pretende ejercitar una mera diseccin entomolgica: estas pagi-
nas son un ejercicio de lectura que se ale de instrumentos de precisin retricos. Sin
lugar a dudas, proundizar en los textos narratios puede ayudarnos en esa labor de
ensenar a descodiFcar mensajes que realizamos los proesores en las horas de Lengua
y Literatura.
:. LL PAC1O NARRA1IVO: AU1OR, .|1OR MP C 1O \ NARRADOR
.brir vv tibro, acetar vv trato
lay un bree relato de Julio Cortazar, La continuidad de los parques , recogido en
]vego.. Rito.. .are. ,, que como otros muchos del escritor argentino reFere un hecho
imposible, que se ha aderezado esta ez con ecos cerantinos y reminiscencias de
noela negra. Ll protagonista de este cuento se sienta en un silln, mirando a su jar-
dn, y comienza a leer la noela por la que se siente ascinado en los ltimos tiempos.
Inmerso por completo en la trama, no es consciente de que en ese libro se planea su
propio asesinato. Los personajes de la narracin preparan un homicidio, que resulta
ser el del lector personaje: ste contempla absolutamente inconsciente su propio Fn.
Ll ttulo del cuento alude a la imposible usin entre la ida noelesca y la ida real:
el parque que contempla desde su entana el protagonista se solapa al otro bosque, al
de los .ere. ae aet. Dicho espacio sico, tan recurrente en la literatura y en el olklo- .ere. ae aet. Dicho espacio sico, tan recurrente en la literatura y en el olklo- .ere. ae aet
re, se torna magico pasadizo entre la noela y la ida, y de ah ese ttulo tan misterioso
que recalca la continuidad. Ll protagonista del cuento no ha sabido o no ha podido
dierenciar entre la Fccin y el mundo real, de la misma manera que Don Quijote
tampoco pudo discernir entre un yelmo y una baca de barbero.
CMO SL ANALI ZA UNA NOVLLA
;
Ll cuento de Julio Cortazar resalta un aspecto que es comn a toda literatura: en
el acto de leer, nos abandonamos por completo al autor del libro, aceptamos aquello
que nos cuenta covo .i uera erdad, y tales condiciones duran hasta el momento de covo .i uera erdad, y tales condiciones duran hasta el momento de covo .i
cerrarlo. Cuando abrimos un relato literario , noela, cuento, poema pico... ,, hemos
de admitir como reat aquello que se nos cuenta. Ls decir, como lectores nos entrega-
mos por completo al mundo que nos orece el autor, y de ninguna manera podemos
cuestionar las erdades que contiene dicha obra. A nadie se le ocurre, por ejemplo,
poner en duda que el padre del nino que concibe lortunata sea Juan Santa Cruz , en
ortvvata , ]acivta,, o que una joencita se ea obligada a casarse con un monstruo
en el cuento a etta , ta e.tia, o que los extraterrestres inadan la tierra como
detalla George Orwell en a gverra ae to. vvvao.. No importa lo apegado a la reali-
dad, lo antastico o lo descabellado de aquello que se nos reFera: abrimos el libro,
y mientras no lo cerremos y nos olidemos de l, hemos de suscribir todo lo que se
nos relata.
Lse contrato tacito que establece el receptor con cada una de las obras que des-
cira ha recibido diersas denominaciones. Ll poeta ingls \. S. Colerigde lo llam
la rittivg .v.ev.iov of ai.betief, la oluntaria suspensin del descreimiento. Daro
Villanuea denomina a esto mismo la eo;e literaria, utilizando un trmino procedente
de la Flosoa griega clasica. Segn Villanuea, la eo;e , que se podra traducir como
suspensin del juicio, se produce cuando leemos un texto artstico y aceptamos
como aserciones o juicios autnticos los que se nos cuenta , Villanuea, :,,:, p. ;;,.
Jos Mara Pozuelo \ancos habla del pacto narratio, y es quiza esta expresin la
mas extendida entre los tericos espanoles:
Ln e ect o, el di s cur s o del un r el at o es s i empr e una or g ani zaci n con-
enci onal que s e pr opone como er dader a. Ln el mundo de l a i cci n | .|
per manecen en s us pens o l as condi ci ones de er dad r e er i das al mundo r eal
en que s e encuent r a el l ect or ant es de abr i r el l i br o. | .| Ls e pact o es el que
de i ne el obj et o -l a noel a, el cuent o, et c. - como er dad y en i r t ud del
mi s mo el l ect or apr ehende l as condi ci ones de Lnunci aci n- Rece pci n que s e
dan en l a mi s ma | .| . No hay noel a que no i ni t e al l ect or a ace pt ar una r e-
t r i ca, una or denaci n conenci onal por l a que el aut or, que nunca es t a pr o-
pi ament e como per s ona | .| , acaba di s r azandos e cons t ant ement e, cedi endo
s u papel a per s onaj es que a eces s on muy di s t i nt os de s . Lnt r ar en el pact o
nar r at i o es ace pt ar una r et r i ca por l a que l a s i t uaci n enunci aci n- r ece p-
ci n que s e o r ece dent r o de l a noel a es di s t i ngui bl e de l a s i t uaci n uer a
de l a noel a , Pozuel o \ancos, : ,,, p. ::, .
Las palabras de Pozuelo proundizan en uno de los aspectos mas estudiados por
los tericos de la Fccin literaria. Si por una parte esta la literatura, con sus personajes
de papel, y por otro la ida, tendremos que aFrmar que el autor nunca esta propia-
mente como persona, que acaba disrazandose constantemente, cediendo su papel
a personajes que a eces son muy distintos de s. As, por poner un ejemplo extremo,
el hecho de que Rasklniko asesine a una ieja usurera en Crivev , ca.tigo no quiere
PLR ABBA1
8
decir en absoluto que Dostoieski haya precisado probar tal experiencia para repre-
sentarla, de la misma orma que no hace alta haber estado en la 1ierra Media para
describir a un hobbit como lo hace 1olkien , aunque en ciertas pocas esto se olida,
recordemos las acusaciones a llaubert tras la publicacin de Maaave orar ,, y el
amoso aserto Madame Boary, c`est moi,.
Sucede que los escritores, conscientes de la eectiidad del pacto narratio, a me-
nudo aorecen la exhibicin y releancia de algn aspecto biograFco , aunque slo
sea el nombre, en sus propios relatos. Con ello se logra un eecto de gran erosimi-
litud: por ejemplo, en Pabettv ae reo.o , :,,,, de Camilo Jos Cela, un tal C.J.C.
Frma muchas de las cartas que conorman esta obra, y el protagonista de t ca.titto
, :,:o, de Kaka aparece nombrado siempre como K, ineitablemente, pensamos
que alguna relacin tienen ambas siglas con estos dos escritores. lay incluso algunos
autores que se conierten en erdaderos seres de papel: recordemos que Miguel de
Unamuno es un personaje de ^iebta , :,:,, o que en a riaa eageraaa ae Martv
Rovava , :,: ,, noela de Bryce Lchenique, un tal Alredo Bryce Lchenique llama
a la puerta de la habitacin parisina de Martn y mantiene una larga conersacin con
el joen.
Ll juego llega hasta tal punto que ciertos autores han bautizado con sus propios
nombres a los personajes narradores de sus noelas. Ln t fito ae ta vara;a , :,,,
noela del escritor ingls \illiam Somerset Maugham, el narrador dice llamarse So-
merset Maugham, y con recuencia se hace alusin a su oFcio de escritor. Lo mismo
sucede en a iet , :,,,, del italiano Curzio Malaparte: el narrador, llamado Curzio
Malaparte, acompana a las tropas americanas en su iaje por Italia, y detalla la cruel-
dad de los ltimos das de la Segunda Guerra Mundial. La mas reciente otaaao. ae
ataviva , :cc: ,, de Jaier Cercas, esta narrada por un periodista que curiosamente
se llama Jaier Cercas, y que inestiga un episodio conuso de la ida del alangista
Raael Sanchez Mazas.
Ls erdad que el autor puede serirse de sus iencias para su material narratio,
pero en absoluto podemos aFrmar que ese ser de papel, Fccionalizado, sea el escritor
real, el de uera de las paginas.
Qviev e.cribe e. qviev ei.te.
Para salar tal escollo, esa lnea que separa la ida y la noela, la teora literaria acun
los trminos tcnicos de autor y narrador. A pesar de que el lector comn tien-
da a manejarlos como sinnimos, coniene dierenciar ambos ocablos: avtor es la
persona de carne y hueso, ser emprico que escribe la obra, su nombre suele aparecer
en la portada y con suerte Frma ejemplares en las erias del libro, el varraaor, sin em- varraaor, sin em- varraaor
bargo, es aquella instancia de la propia narracin que nos cuenta el relato, se trata de
un ente Fcticio mas o menos personalizado -ya lo eremos mas adelante-, que en
ocasiones es bautizado con el mismo nombre que su creador. As, por ejemplo, Laza-
ro de 1ormes es el narrador del aaritto, pero la crtica todaa no se ha puesto de
CMO SL ANALI ZA UNA NOVLLA
,
acuerdo en ponerle nombre a su annimo autor. La dierencia autor,narrador resulta
tan ieja como la propia literatura, y coniene tenerla en cuenta porque llamar autor
a quien narra , por mucho que coincidan nombres y hechos biograFcos, es hacer un
naco aor a los escritores, es tragar el anzuelo del pacto narratio hasta en el propio
ejercicio de interpretar un texto.
Ahora bien, s que es cierto que en ocasiones los autores pueden exponer su ideo-
loga en las obras, y serirse de sus narradores para explicar su propia concepcin de
mundo. Por ejemplo, a juzgar por lo expuesto en a cabava aet 1o 1ov , :,:,, tende-
remos a pensar que su autora, larriet B. Stowe, se muestra a aor de la abolicin de
la esclaitud, de la misma manera que tras leer Cervivat , :,, de Lmile Zola nadie
creera que el naturalista rancs considera justas las ormas de ida de los mineros
en el siglo xix: en ambos casos, percibimos la denuncia de las condiciones de miseria
en dos continentes y en dos pocas. Lllo sucede tambin en otras disciplinas artsticas
como el cine: despus de haber isto, por ejemplo, a ti.ta ae cbivater , :,,,, de
Steen Spielberg o t iavi.ta , :cc:, de Roman Polanski es dicil que un especta-
dor considere que ambos cineastas se muestran a aor, o siquiera son indierentes,
a la barbarie del nazismo. Ln estos casos, podramos aFrmar que las ideas del autor
real, ser de carne y hueso, coinciden con lo expuesto en las noelas o en las pelculas.
Pero, ,qu sucede, por ejemplo, en las obras por encargo, ,qu ocurre cuando nada
sabemos del autor Pensemos que durante los Siglos de Oro espanoles muchos dra-
maturgos escribieron textos dramaticos donde se ensalzaba el sistema monarquico
y la Fgura del rey: ,era sta la erdadera opinin de sus autores, o tan slo cumplan
con su deber de asalariados
Precisamente porque no siempre las ideas del autor real han de coincidir con las
del narrador, la teora del relato emplea otro ocablo al aludir a la representacin del
autor en la noela. Ln :,o:, el crtico ingls \ayne Booth utiliz en su libro a ret
rica ae ta ficciv el sintagma autor implcito para reerirse a la imagen del autor, a la
idea del autor que nos queda despus de la lectura:
Segn s u de i ni dor | s e r e i er e a Boot h| , el aut or i mpl ci t o es l a i mag en
que el aut or r eal pr oyect a de s mi s mo dent r o del t ext o. Se t r at a, pues, de
una r eal i dad i nt r at ext ual -aunque no s i empr e expl ci t ament e r e pr es en-
t ada- el abor ada por el l ect or a t r as del pr oces o de l ect ur a, que puede
ent r ar en abi er t a cont r adi cci n con el nar r ador. Ls un hecho es peci al ment e
ei dent e cuando el nar r ador l eant a s os pechas s obr e s u s i ncer i dad o er da-
der o conoci mi ent o de l os hechos. Lo i mpor t ant e es que el aut or i mpl ci t o
s i ent a l as bas es, l a nor mas -s egn Boot h, de car act er mor al - que r i g en el
unci onami ent o del r el at o y, cons i gui ent ement e, s u i nt er pr et aci n , Gar r i do
Dom nguez, : ,,o, p. : : o, .
Por tanto, y de modo general, las ideas del autor implcito suelen coincidir con
las del autor real, aunque hay numerosos ejemplos donde no slo no armonizan sino
que son plenamente contradictorias. Ll caso de lernan Caballero es ilustratio a este
PLR ABBA1
o
respecto: Cecilia Bohl de laber, autora absolutamente liberal en su ida real, deendi
siempre posturas reaccionarias en sus noelas , y as lo demostr Montes Doncel, en
una monograa de :cc: ,.
No todos los tericos del relato se muestran a aor de esta nocin de autor impl-
cito , es un ejemplo releante el de Grard Genette, de l hablaremos mas adelante,,
pero lo cierto es que se trata de un concepto que ayuda a entender de qu orma la
ida y la literatura tienen nexos en comn, a pesar de que los separe la rontera del
papel:
AFrma Roland Barthes, y es un aserto que se repite mucho entre los tericos de
la Fccin, que quien escribe no es quien existe: como acabamos de er, el narrador
puede llegar a ser una entidad muy dierente al autor, aunque tambin es posible que
las lneas del relato se coniertan en resquicios de la ideologa de este ltimo. le aqu
una de las grandezas del pacto narratio.
,. 1OR . \ D C|RO, DL ARIS11LLLS A LA NARRA1OLOGA
|v brere a.eo or ta refteiv .obre et retato
Como puede suponerse, existen mltiples y muy dierentes acepciones de relato,
casi tantas como escuelas y autores se han acercado a l, de orma que resulta muy
dicil conormar una deFnicin que satisaga plenamente , un intento loable es la
entrada narracin del Dicciovario ae tervivo. titerario. de D. Lstbanez Caldern,.
Ahora bien, en Occidente la primera renexin sobre el hecho de narrar corresponde
a los clasicos, en concreto a Aristteles. 1anto en la Poetica como en la Retrica, el
Flsoo griego ormul algunas propuestas que han cimentado las deliberaciones
posteriores sobre el texto narratio.
AU1OR LLC1OR
NOVLLA:
.|1OR MP C 1O
, i deol og a del aut or ,
^.RR.DOR
PAC1O NARRA1I VO
CMO SL ANALI ZA UNA NOVLLA
1
Lsa larga cadena de renexin sobre la varratio , que continuaron Quintiliano, Cice-
rn, las retricas y poticas medieales y renacentistas... , es recogida por las distintas
escuelas del siglo xx, especial releancia han adquirido para el analisis narratio las
propuestas del lormalismo Ruso.
Moidos por la pretensin de buscar la titerarieaaa , es decir, aquello que mas
alla del tema dota a un texto de caracter literario,, los ormalistas rusos inauguraron
un modelo de analisis ivvavevte, ajeno por tanto a todo aquello que no estuiera
en el texto. A los ormalistas rusos les preocupaba la orma del relato y no tanto
el contenido o los aspectos biograFcos que se cuelan tras la palabra artstica, y con ello
se alejaron enormemente de los modos de la crtica decimonnica. Son un resultado
de tales planteamientos la amosa Morfotoga aet cvevto del olclorista Vladimir Propp,
as como las inestigaciones de 1omacheki, 1iniano, Skloski, Lichenbaum... 1odos
estos estudios se consideran hoy un reerente para los narratlogos.
A pesar de que el lormalismo Ruso se consolida como escuela terico-literaria
en la dcada de los einte, sus aportaciones se conocieron muy tarde en Luropa,
en torno a los anos sesenta. Resultaron determinantes el tratado de Vctor Lrlich
, t forvati.vo rv.o, de :,o,, y la recopilacin y traduccin que hizo 1zetan 1odoro
de algunos de estos estudios , 1eora ae ta titeratvra ae to. forvati.ta. rv.o., de :,;c,.
Sucede que la diusin de tales ideas no es ajena al auge del Lstructuralismo, y que
esta corriente lingstica, bajo el magisterio de Jakobson , quien ya haba pronunciado
su amosa conerencia ivgv.tica , Poetica,, absorbera muchos de los undamentos
de los ormalistas rusos.
Ll Lstructuralismo, especialmente en su rama rancesa, se aana en conFgurar
una gramatica del relato, un modelo descriptio y terico de alidez general: ha
nacido la Narratologa. Autores como Greimas, Brmond, Barthes, 1odoro, Genette
publicaran a lo largo de los setenta estudios donde se combinaban las propuestas te-
ricas y su aplicacin practica en obras como el Decaverv, a. avi.taae. etigro.a.,
v bv.ca aet tievo eraiao, el voreav rovav... loy en da, muchos de estos estudios
han sido criticados porque su excesio apego al texto y su estructura impedira er
la complejidad de ese enmeno comunicatio que es la literatura, pero lo cierto es
que abrieron una brecha en las inestigaciones sobre la narratia. 1ampoco podemos
olidar que el mundo anglosajn, con los escritores lenry James y L. M. lorster
en la anguardia, ha originado una interesante produccin de la mano de \ayne
Booth, Norman lriedman, Seymour Chatman, cuyas monograas se han coner-
tido ya en clasicos del relato. Ln el ambito hispanico, cabe destacar trabajos como
los de Mario Baquero Goyanes , .trvctvra. ae ta voreta actvat , y M.' del Carmen .trvctvra. ae ta voreta actvat , y M.' del Carmen .trvctvra. ae ta voreta actvat
Bobes Naes , 1eora geverat ae ta voreta,, ambos con una perspectia semitica muy
enriquecedora.
1ras la explosin estructuralista de los anos oc y ;c, no podemos olidar la im-
portancia que para los estudios del relato posee la renexin de otras escuelas terico-
literarias como la Lsttica de la Recepcin, la Lingstica del 1exto o la Pragmatica
Literaria. \ todaa alta por er, en los prximos anos, las aportaciones de las teoras
PLR ABBA1
:
eministas, del postcolonialismo o de los estudios del canon , para una explicacin de
todas estas corrientes, es muy recomendable la monograa coordinada por D. Villa-
nuea, Cvr.o ae 1eora ae ta iteratvra, :,,,.
t qu , et cmo: bi.toria , ai.cvr.o
Ln su Poetica, Aristteles estableci una distincin que ha cimentado gran parte de
las especulaciones posteriores sobre el hecho narratio: el Flsoo griego aderta ya
de que una cosa son los hechos, los sucesos de una historia, y otra un tanto dierente
el modo en que se organizan tales acciones, la estructuracin, la composicin de
los hechos , Poetica: :,ca y ss,. Dicho de otra orma, para Aristteles conena dis-
tinguir entre qu se cuenta y cmo se cuenta, entre el .vce.o en s y la fabvta , v,tb.
es el ocablo que emplea,. Por ejemplo, la conocidsima Caperucita Roja resultara
un tanto diergente si conertimos en narradora de su aentura a la propia nina, si
se cuenta desde la perspectia de un lobo hambriento que se topa con un exquisito
manjar, o si comenzamos la historia por el Fnal. Ln cualquiera de los tres casos, el ar-
gumento -la bi.toria- es el mismo, pero ariara notablemente el ai.cvr.o, la orma
en que se exponen y organizan las acciones del cuento.
Lsta diergencia entre el qve , historia, y el cvo , discurso, ha sido mantenida
por quienes se han ocupado de la narracin a lo largo del siglo xx. Ls cierto que los
narratlogos han recurrido a dierentes designaciones -a eces con esquemas un
poco mas complicados, es el caso del de G. Genette , :,,,-, pero todas omentan
una dicotoma que recuerda a la del signiFcante,signiFcado, enunciacin,enunciado,
rerba,re. empleada por la Lingstica , ria. Chatman, :,,c, pp. :,-:;,. La siguiente
tabla recoge las denominaciones mas empleadas, como se obsera, algunas de ellas se
citan en sus lenguas de origen pues as se las encontrara el lector en las monograas
especializadas. Ln cualquier caso, utilizaremos para estas paginas la ltima de ellas,
perteneciente a la Narratologa estructural ,recogida por Bal, :,,, y Chatman, :,,c,:
Resulta muy interesante comprobar cuales son los procedimientos que tornan
una historia mas o menos conocida, mas o menos preisible, en ai.cvr.o noelesco.
Por ejemplo, un tema muy recurrente en el siglo xix, el adulterio emenino, propi-
ci arias noelas -arios ai.cvr.o.- bastante disparejos entre s , Maaave orar ,
de llaubert, .va Kareviva de 1olstoi, a Regevta de Clarn, t rivo a.itio de La
QUL CMO
Ar i s t t el es s uces o abul a , v, t b . ,
lor mal i s mo t r ama ar gument o , .;vet ,
Cr t i ca angl os aj ona . t o r , t o t
Nouel l e cr i t i que r e c i t r ac o vt e r e c i t r ac o vt avt
Nar r at ol og a hi s t or i a di s cur s o
CMO SL ANALI ZA UNA NOVLLA

de Queirs,, y as lo ha adertido la crtica. Los escritores son muy conscientes de
que la literatura se hace, sobre todo, cincelando la orma, conirtiendo una historia en
una estructuracin, en una composicin nica y peculiar. Ll principio de Crvica
ae vva vverte avvvciaaa de Garca Marquez nos orece una sencilla muestra de qu
tipo de operaciones puede realizar un noelista para transormar la materia narratia
, las cursias son nuestras,:
Ll d a que l o i ban a mat ar, Sant i ag o Nas ar . e t e r avt a t a. :. 0 ae t a vavava
par a es per ar el buque en que l l eg aba el obi s po. ab a . o vaao que at r aes aba
un bos que de hi guer ones donde ca a una l l oi zna t i er na, y por un i ns t ant e
ue el i z en el s ueno, e r o at ae . e r t ar s e s i nt i por compl et o s al pi cado de
cag adas de paj ar os. Si empr e s onaba con ar bol es , ve ai ; o Pt ac i aa i ve r o, . v
vaar e , e r o c avao avo . ae . ve . l os por menor es de aquel l unes i ng r at o. a
. e vava avt e r i o r bab a . o vaao que i ba s ol o en un ai n de papel de es t ano que
ol aba s i n t r opezar por ent r e l os al mendr os , me di j o. 1en a una r e put aci n
muy bi en g anada de i nt r pr et e de l os s uenos aj enos, s i empr e que s e l os con-
t ar an en ayunas, per o no hab a ader t i do ni ngn augur i o aci ag o de es os dos
s uenos de s u hi j o, ni en l os ot r os s uenos con ar bol es que l l e hab a cont ado
en l as mananas que pr ecedi er on a s u muer t e.
1ampoco Sant i ag o Nas ar r econoci el pr es agi o. lab a dor mi do poco y
mal , s i n qui t ar s e l a r opa, y ae . e r t c o v ao t o r ae c abe a y con un s edi ment o
de es t r i bo de cobr e en el pal adar, y l os i nt er pr et como es t r ag os nat ur al es
de l a par r anda de bodas que s e hab a pr ol ong ado ba. t a ae . ve . ae t a ve ai a vo
c be . Mas an: l as muchas per s onas que encont r des de que s al i de s u cas a a
l as o. c, has t a que f ve ae . t aaao c o vo vv c e r ao vva bo r a ae . ve . , l o r ecor daban un
poco s onol i ent o per o de buen humor, y a t odos l es coment de un modo ca-
s ual que er a un d a muy her mos o , Cr vi c a ae vva vve r t e avvvc i aaa , pp. ;-, .
Ll ragmento reFere las ltimas horas de ida de Santiago Nasar: el asesinado
haba tenido dierentes suenos a lo largo de la semana que precedi a su Fn, ha asis-
tido a una boda la noche anterior, suena con un bosque de higuerones, se despierta
con dolor de cabeza, se leanta a las ,.,c de la manana, sale de su casa a las o.c,,
y es asesinado como un cerdo una hora despus. 1oda esta inormacin, ademas, es
recogida por el narrador eintisiete anos despus en boca de su madre. Ll resumen
que se acaba de esbozar , es decir, la bi.toria, nada tiene que er con la orma en que
se ha dispuesto, con el ai.cvr.o Fnal.
Se podra comprobar por los subrayados que tales reerencias no aparecen en el or-
den en que han sido enunciadas: el narrador se ha encargado de romper por completo
la linealidad cronolgica, de modo que el pasaje transmite un absoluto caos temporal.
Lidentemente, esta operacin sobre la historia posee una intencin, .igvifica algo:
un poco mas adelante aeriguaremos que quien narra pretende reconstruir el crimen
de este amigo de la juentud bastantes anos despus, y para ello ha regresado al pue-
blo con el propsito de entreistar a todos aquellos que lo iieron. Como sabran
quienes hayan ledo la obra, el trasondo policaco de la noela no esta descubrir la
identidad del asesino , la muerte se nos anuncia desde el ttulo,, sino en la diFcultosa
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reconstruccin de la secuencia de los hechos, en la marana de datos y ersiones a que

se enrenta el lector. Ln este sentido, el desorden de este principio inaugura un proce-
der retrico que se conierte en la pauta estructural de todo el texto.
Pensemos, por otra parte, en el tipo de narrador que Garca Marquez ha elegido
para esta noela: quien cuenta aparece como un personaje de la historia, por lo que
deducimos de esa entreista con la madre a la que hace reerencia , ve ai;o Placida
Linero, su madre, eocando :; anos despus los pormenores de aquel lunes ingra-
to,. La noela esta contada, por tanto, en primera persona: el autor necesitaba de
un personaje de carne y hueso que uera recogiendo las dierentes interpretaciones.
Lste tipo de cronistas aporta al relato una buena dosis de erosimilitud, porque quien
cuenta tiene nombre, presencia corporal en el texto, y posee tambin las mismas
limitaciones cognitias y sicas que los seres humanos. As sucede, por ejemplo, en
las noelas policacas del escritor americano Raymond Chandler , t .vevo etervo,
a aava aet tago, t targo aai. ,, en las que el inestigador priado Philip Marlowe
narra en primera persona sus aatares detectiescos. Veremos mas adelante que en
casos como el citado el mundo noelesco queda enmarcado en la propia percepcin
sensorial y cognitia del narrador-personaje, y as sucede tambin en Crvica ae vva
vverte avvvciaaa.
Resulta tambin signiFcatio que la primera ersin de la reconstruccin del
crimen pertenezca a un amiliar muy directo de Santiago Nasar. Ll hecho de que se
priilegie la perspectia de la mujer nos obliga a empatizar de una orma muy sutil
con el entorno de la ctima. Sin saberlo, se ha inducido al lector a ponerse del lado
de esta amilia en el arava ae bovor que desencadena la tragedia, y que el narrador arava ae bovor que desencadena la tragedia, y que el narrador arava ae bovor
descubrira poco despus. Las palabras de Placida Linero nos instan a compartir el su-
rimiento de madre, acentuado ademas porque en este caso no ha serido su acultad
de interpretar suenos: curiosamente, ue incapaz de descirar el presagio oculto tras
los de su hijo , pero no haba adertido ningn augurio aciago de esos dos suenos
de su hijo,, con lo que ya desde aqu adertimos el signo de fatatiaaa recogido en
el propio ttulo , si la muerte es anunciada, ,por qu no se pudo eitar,. Pinsese,
en todo caso, cuan dierente habra sido la noela si el narrador hubiera dado oz
a los asesinos de Santiago Nasar.
Obsrese ademas que se ha empleado el estilo directo, que se citan textualmente
las palabras de los personajes: me dijo, me dijo. 1odo ello dota de credibilidad a
lo que se cuenta, porque se simula exponer sin ningn tipo de Fltro los comentarios
de la mujer. Lste estilo directo esta inculado tambin al remedo del lenguaje perio-
dstico que posee la obra , es una crnica,, y que se puede obserar tambin en
las precisiones numricas , a las ,.,c, :; anos despus, a las o.c,,, tan gratas a
Garca Marquez.
Parece eidente, pues, que el autor ha realizado maniobras de seleccin narratia
al menos en cuatro aspectos: en el tiempo , desorden cronolgico,, en quin cuenta
la historia , un narrador en primera persona,, en el punto de ista que priilegia , el
de la madre,, y en el modo de exponer los acontecimientos , estilo directo,. Pues
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bien, eremos en las siguientes paginas que stas son cuatro de las distinciones con
las que la narratologa explica ese proceso mediante el cual una historia se conierte
en discurso.
Adertimos, ya desde aqu, que este bree compendio sobre cvo .e avatia vva
voreta se centrara en lo que algn terico ha denominado la narratologa del dis-
curso: nos detendremos en aquellos conceptos narratolgicos mas estrechamente
ligados a la etocvtio erbal. Dejaremos a un lado el estudio de la manera en que se
secuencian los acontecimientos , conceptos de votiro, fvvciv, vvcteo. y catati.i.... ,, y
el analisis del espacio y de los personajes. Son todos ellos aspectos muy interesantes
y proundamente tratados por la crtica, tal y como puede comprobar el lector en la
bibliograa adjunta.
. LL DISCURSO NARRA1IVO
Lo acabamos de er: la historia se hace discurso a tras de atabra.. De la misma
manera que la retrica clasica sistematiz y clasiFc las Fguras como rmulas que se
apartan de las mas habituales con Fnes expresios o estilsticos , DR.,, podemos
hablar de Fguras de la narracin , Pozuelo \ancos,, es decir, de aquellos procedi-
mientos con los que cuenta el autor para armar una narracin. Nos detendremos en
cuatro categoras que, al igual que las Fguras retricas, se hallan ntimamente ligadas a
la propia etocvtio, a la orma elegida por el autor para construir su narracin. De ellas
se ha ocupado especialmente la crtica rancesa , 1odoro, Genette,:
a, la ro, es decir, aquella instancia que nos cuenta el relato.
b, la focatiaciv, el punto de ista desde el que se nos cuenta el relato.
c, el tievo, la disposicin cronolgica de la narracin.
d, el voao, la orma en que se reproduce lo contado.
a, LA VOZ
La palabra narrador procede en ltima instancia del ocablo latino gvarv. , adjetio
deriado del erbo gvo.co o vo.co, conocer,, que se suele traducir al espanol como
sabedor. La etimologa prueba la enorme importancia que tiene esta categora na-
rratia: el narrador es el puente que el autor nos tiende hacia la Fccin, la narracin
nos llega a tras de sus palabras, y precisamente de su .abiavra , aunque como
precisa Chatman saberlo todo no signiFca contarlo todo, dependemos los lectores.
Los estudios sobre el narrador han insistido siempre en su doble papel de hablante
y de organizador de toda la inormacin, el narrador maneja los hilos del relato pero
a su ez da orma al ai.cvr.o a tras de sus palabras. Lo explica con claridad M.' del
Carmen Bobes Naes:
PLR ABBA1
o
Ll nar r ador, es a per s ona i ct a, s i t uada ent r e el mundo emp r i co del aut or
y de l os l ect or es y el mundo i cci onal de l a noel a, y que a eces s e pas a
al mundo de l a i cci n como un per s onaj e obs er ador, es el cent r o haci a el
que coner g en t odos l os s ent i dos que podemos encont r ar en una noel a, y
del que par t en t odas l as mani pul aci ones que s e pueden s enal ar en el l a, pues
es qui en di s pone de l a oz en el di s cur s o y de l os conoci mi ent os del mundo
nar r ado, l es qui en da cuent a de l os hechos, el que el i g e el or den, el que us a
l as pal abr as en l a or ma que cr ee mas coneni ent e, y a par t i r de aqu cons -
t r uye con un di s cur s o er bal un r el at o noel es co, dot ado de s ent i do pr opi o
que pr ocede del conj unt o de l as uni dades t ext ual es y de s us r el aci ones. 1oda
l a mat er i a, t odas l as unci ones y r el aci ones que g ener an s ent i do en una no-
el a t i enen s u cent r o en l a i gur a del nar r ador , Bobes Naes, : ,,, p. : ,;, .
No parece posible, pues, que exista una narracin sin una oz que la cuente, tal
y como sostuo durante una parte del siglo xx cierta crtica angloamericana , Percy
Lubbock, Norman lriedman o Lmile Beneniste,. Ll ya citado \ayne Booth, junto
con los narratlogos ranceses , Roland Barthes, 1zetan 1odoro, Grard Genette,
han enido proclamando en sus estudios la imposibilidad de una enunciacin sin
enunciador, pues como aFrma 1odoro, los acontecimientos no se cuentan a s mis-
mos, no hay relato sin narrador , ava Garrido Domnguez, :,,o, pp. ::c-::: ,. Ls
cierto que los narradores pueden ser mas o menos isibles , los de lemingway, por
ejemplo, son casi imperceptibles,, pero el hecho de que la oz est solapada y ape-
nas quiera dejarse percibir no signiFca en absoluto que la historia se cuente sola, tal
y como eremos mas adelante.
Ln las clasiFcaciones tradicionales de las oces narratias, se suele hablar de que
existen dos tipos de narradores, los narradores en 3.' persona, y los narradores en
1.' persona. Ln el primer caso, el relato nos es transmitido desde una 3.' persona
gramatical , as, el narrador de t Qvi;ote ,, por el contrario, el otro tipo de narrador
se reela en esa primera persona gramatical de los erbos , y es caracterstico, por
ejemplo, de la picaresca espanola,. Sin embargo, Grard Genette ha cuestionado esta
identiFcacin entre oz narratia y persona gramatical, y propone una nuea termino-
loga que poco a poco se a imponiendo en los estudios sobre la noela. Partiendo del
cultismo aiege.i. , trmino de origen griego que signiFca narracin, relato, desarrollo
narratio de los hechos,, el narratlogo establece una oposicin entre relato hetero-
diegtico y relato homodiegtico:
Ln el retato beteroaiegetico, el narrador permanece ajeno a la narracin, de ah ese
preFjo ,betero, que marca la otredad, la dierencia: la oz opta por hablar de otros.
Ln el retato bovoaiegetico, la propia oz esta inserta en la digesis, as que el na-
rrador orma parte de la historia que cuenta. Ll preFjo bovo se encarga de senalar
esa inclusin. Ahora bien, el narrador homodiegtico puede ser tan slo espectador
y relator de la historia , su uncin es la de mero relator testigo, el caso paradigmatico
de este tipo de narradores es t Crav Cat.b, de Scott litzgerald,, o puede ser l
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;
mismo protagonista, hroe absoluto, de su propia narracin. As sucede en ^aaa de
Carmen Laoret: para casos como ste Genette habla de retato avtoaiegetico.
t retato beteroaiegetico
Ln los relatos heterodiegticos abundan los narradores ovvi.cievte., es decir, aquellos
que lo saben todo, y que poseen el don de la ubicuidad. Se trata del narrador mas
propio de la noela decimonnica: es la oz de las obras de Galds, de Clarn, de
1olstoi, de Vctor lugo, de Stendhal, de Balzac, de llaubert. Lste narrador se pasea
por la Fccin sin ningn tipo de trabas: es capaz de introducirse en la conciencia de
los personajes y reproducir sus pensamientos , por ejemplo, sabe lo que piensan Ana
Ozores, el Magistral, laro Mesa,, puede cambiar de lugares sin problema , y de lo
mas recndito de la habitacin de la mujer conducirnos a la sacrista de la catedral ,,
conoce el pasado de sus Fguras y a eces se retrotrae a l , sabemos, as, de la triste
inancia de Anita, con el amoso episodio de la barca que tanto le marcara,, es, por
tanto, un pequeno dios dueno absoluto de su propia creacin.
Ahora bien, este tipo de oz omnisciente puede maniestarse en distintos grados.
lay eces en las que los lectores adierten al narrador detras de cada lnea, en otras
pasa casi desapercibido. Norman lriedman habla de omnisciencia editorial en los
casos en los que el narrador es absolutamente explcito, y de omnisciencia neutral
cuando ste se aana en parecer imparcial y oculto. Vamos a detenernos en el prin-
cipio de t catte;v ae to. vitagro. , :,oo,, del egipcio Naguib Mahuz, se trata de un
buen ejemplo de narrador heterodiegtico con abundante presencia, nos hallamos por
tanto ante una clara omnisciencia editorial:
Muchos t es t i moni os l o pr ocl aman: el cal l ej n de Mi daq ue una de l as
j oyas de ot r os t i empos y br i l l como r ut i l ant e es t r el l a en l a hi s t or i a de Ll
Cai r o. , A qu Cai r o me r e i er o , Al de l os at i m es, al de l os mamel ucos o
al de l os s ul t anes ot omanos La r es pues t a s l o l a s aben Di os y l os ar que-
l og os. A nos ot r os nos bas t a con cons t at ar que el cal l ej n er a una pr eci os a
r el i qui a del pas ado. , Cmo podr a s er de ot r a maner a con el her mos o empe-
dr ado que l l ea di r ect ament e a l a hi s t r i ca cal l e Sanadi qi ya Ademas t i ene
el ca que t odos conocen como el ca de Ki r s ha, con mur os ador nados
de abi g ar r ados ar abes cos. 1odo es t o con una ant i gedad net a, en es t ado de
r ui na y decadenci a, y con uer t es e l ui os de medi ci na y dr og as de ot r as
pocas, que al pas o del t i empo s e an s us t i t uyendo por l os del pr es ent e y
l os del ut ur o.
Aunque el cal l ej n es t a t ot al ment e ai s l ado del bul l i ci o ext er i or, t i ene
una i da pr opi a, cuyas r a ces conect an, bas i ca y undament al ment e, con un
mundo pr o undo del que guar da s ecr et os muy ant i guos.
Se anunci aba l a pues t a de s ol , enol i endo al cal l ej n de Mi daq en un
el o de s ombr as, mas os cur o an por que es t aba encer r ado ent r e t r es par e-
des, como una r at oner a. Se ent r aba a l por l a cal l e Sanadi qi ya, y l ueg o el
cami no s ub a en des or den, l anqueado por una t i enda, un hor no y un ca
a un l ado, por ot r a t i enda y un bazar al ot r o, par a acabar de pr ont o, i gual
PLR ABBA1
8
que acab s u pas ado gl or i os o, ant e dos i nmuebl es cont i guos, compues t os de
t r es pi s os cada uno.
Los r ui dos del d a s e hab an apag ado y comenzaban a o r s e l os del at ar -
decer : s us ur r os di s per s os, j acul at or i as, Buenas noches a t odos , Pas ad, es
l a hor a de l a t er t ul i a , S bueno, t o Kami l , y ci er r a l a t i enda! , Cambi a
el agua del nar gui l e, Sanker ! , Ls t e hach s me opr i me el pecho , Ci nco
anos de apag ones y bombar deos es el pr eci o que hemos de pag ar por nues -
t r os pecados .
Dos t i endas, s i n embar g o, l a del t o Kami l , el endedor de dul ces, a l a
der echa de l a ent r ada del cal l ej n, y l a bar ber a de en r ent e, cont i nuaban
abi er t as des pus de l a pues t a del s ol . Ll t o Kami l t en a l a cos t umbr e de
s ent ar s e en una s i l l a a l a puer t a de s u t i enda -mej or di cho, s u coacha-
y de dor mi r con un mat amos cas s obr e el pecho. No s e des per t aba has t a que
no ent r aba un cl i ent e, a no s er que Abbas al - lel u, el bar ber o, l o hi ci er a con
una de s us br omas. Lr a un hombr e cor pul ent o, con dos pi er nas como t r on-
cos y un enor me t r as er o r edondo como una cpul a: l a par t e cent r al r e pos a-
ba s obr e una s i l l a y el r es t o des bor daba por l os l ados. Ll cuel l o no s e e a,
per o de ent r e l os hombr os s al a un r os t r o r edondo, hi nchado e i nyect ado en
s ang r e, con l os r as g os des di buj ados por l as hi nchazones, s i n podr s el e er
en l ni nguna t r aza , t c at t e ; v ae t o . vi t ag r o . , pp. ;-, .
Cuando el receptor ha ledo estas dos primeras paginas de la noela, ha de tener ya
claro que quien cuenta es un narrador heterodiegtico. Los erbos en 3.' persona se
tornan el signo mas claro: proclaman, ue, brill, se anunciaba, se entraba,
suba, tena.
Ahora bien, como explicamos antes, el hecho de que estemos ante una heterodi-
gesis no obsta para que el narrador se haga notar desde el principio. A este respecto,
resulta curioso comprobar cmo ya en las primeras lneas la oz, que como hemos
dicho habla de los demas y no de s misma, aparece representada en el texto a tras
de la primera persona y mediante una interrogacin retrica: ,A qu Cairo ve refie
ro Un poco mas adelante, esta primera persona del singular utiliza un plural de mo-
destia: A vo.otro. vo. ba.ta con constatar... Aqu el cambio en el nmero posee un
cierto caracter inclusio, como si el narrador representado nos initara a los lectores
a abrir con l la puerta de la Fccin.
Ll hecho de que en un relato heterodiegtico la instancia ocal se muestre de or-
ma tan ostensible mediante la primera persona del singular, o mediante otros ndices
lingsticos como los posesios , en sintagmas del tipo nuestro hroe, que tanto
gustaban a Galds, es caracterstico de la noela europea hasta el siglo xix: Cerantes,
por ejemplo, hace un magistral uso de este recurso en el amossimo de cuyo nombre
no qviero acoraarve del Qvi;ote. Lste procedimiento narratio supone en realidad un
salto de niel diegtico, de una heterodigesis a un instante de homodigesis , de ba
btar ae et btar ae et btar ae et a babtar ae v,, y recibe el nombre de babtar ae v,, y recibe el nombre de babtar ae v vetate.i.. Ll ocablo procede de
la tradicin retrica y en el analisis del relato Grard Genette ha rescatado el trmino
con su originario sentido de transposicin. Para los narratlogos, la metalepsis re-
sulta en un texto heterodiegtico el grado mas elocuente de la presencia del narrador,
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,
pues se trata de un comentario que no tiene que er con el unierso narratio, sino
que alude a la enunciacin, a la materia textual, al acto discursio en s. De hecho en
el ejemplo de t catte;v ae to. vitagro. el narrador menciona su propia alocucin,
se senala a s mismo , me reFero,. La metalepsis prooca, pues, una transgresin
o cambio de unos elementos pertenecientes a un niel narratio |.| a otro distinto
, Valles Calatraa, :cc:, p. ,,,.
Ln realidad, la metalepsis de t catte;v ae to. vitagro. conFere a la noela una
hechura netamente clasica: ese primer ragmento, separado del resto del captulo por
un espacio en blanco , como en la lrica, tambin los blancos son semiticamente re-
leantes en narratia,, tiene isos de pequeno prlogo, de introduccin de la historia.
Al igual que en los libros de caballera europeos, el narrador se presenta como un
cronista que a a contar una historia -erdica, por supuesto, de ah la reerencia a
los muchos testimonios en la primera lnea-, y que nos muestra en presente el es-
pacio donde se a a desarrollar la narracin. Obsrense la abundancia de pinceladas
descriptias con erbos en dicho tiempo erbal, a modo de otograas: el callejn
e. una preciosa reliquia del pasado, hermoso empedrado que ttera a la histrica
calle Sanadiqiya, tieve el ca que todos covocev como el Ca de Kirsha, tieve una
ida propia. Para la retrica clasica, los erbos en presente son indicio de eriaevtia,
es decir, de que el narrador quiere senalarnos con el dedo la reatiaaa de ese lugar de
Ll Cairo, que aparece no como una creacin de un demiurgo sino como un espacio
sico real. Lsta pequena introduccin tendra su equialente en el lenguaje cinemato-
graFco en los planos panoramicos que abren muchas pelculas, y en las que, a menudo
desde el aire, se nos muestra el lugar donde a a acontecer la historia. As lo hacen,
por ejemplo, \oody Allen al comienzo de Mavbattav , :,;,,, \im \enders en Cieto
.obre ertv , :,,, o Clint Lastwood en M,.tic Rirer , M,.tic Rirer , M,.tic Rirer :cc,,.
Pero ademas de esta clara metalepsis, la oz de t catte;v ae to. vitagro. se deja
traslucir en otros aspectos: segn S. Chatman, la presencia maniFesta de un narrador
esta indicada por la descripcin explcita , :,,c, p. :,o,. Describir supone recrear un
espacio u objeto con palabras, y las palabras, eidentemente, las dice alguien, por eso
la descripcin es, como aFrma Philippe lamon, la conciencia lexicograFca del enun-
ciado , :,,:, p. ,: ,. La extensa descripcin que hay en el ragmento queda apuntalada
por dos aspectos lingsticos: las ormas erbales y la adjetiacin. Respecto a las
ormas erbales, ademas de ese tiempo presente que nos pone ante los ojos el lugar,
el narrador hace uso del imperecto del indicatio, un tiempo muy adecuado para esta
tipologa textual por su ausencia de demarcacin aspectual en la lnea temporal. Son
muchos los imperectos, y todos perpetan el aspecto duratio de esa otograa de
la que hablabamos antes, como si el tiempo permaneciera en suspenso: se anunciaba
la puesta de sol, se entraba a l, comenzaban a orse los del atardecer, continua-
ban abiertas... Obsrese ademas la ingente cantidad de adjetios caliFcatios ante-
puestos que acumula este narrador: rutilante estrella, preciosa reliquia, hermoso
empedrado, histrica calle, abigarrados arabescos, uertes enuios. 1ampoco
escasean cuando el heterodiegtico describe al primer personaje sobre el que se cen-
PLR ABBA1
o
tra tras su paseo por el callejn, el to Kamil, en una clara perspectia de abajo-arriba
digna de un cuadro expresionista: hombre corpulento, enorme trasero redondo,
pechos abultados, rostro redondo, hinchado e inyectado en sangre, rasgos des-
dibujados. A la descripcin ayudan, ademas, las continuas comparaciones de las que
se sire la oz para dibujarnos mas claramente tanto el callejn como el endedor de
dulces: como una ratonera, como troncos, como una cpula, como un tonel.
La ae.critio es tan eidente que esta marcada incluso por ndices espaciales: a un
lado, al otro, a la derecha, enrente. Por ello no podemos decir que el narrador
se oculte, puesto que ha paladeado su propio entramado textual, se ha detenido en sus
palabras sin importarle aparecer detras.
Otras de las huellas discursias de los narradores representados son las genera-
lizaciones, es decir, aquellas obseraciones o comentarios que se presentan como
erdades generales , Chatman, :,,c, p. :o:,. Justamente el pacto narratio, el contrato
tacito que aceptamos al abrir un libro, nos obliga a asumir las sentencias y aFrmacio-
nes que hagan los narradores, aunque no tengan que er exactamente con la trama
de su obra, con su unierso narratio. Se ponen siempre como ejemplo de este tipo
de generalizaciones la primera rase de .va Kareviva de Leon 1olstoi: Si bien todas
las elicidades suelen parecerse, cada desgracia suele tener un sello peculiar. Liden-
temente, no tenemos por qu estar de acuerdo con dicho aserto, pero si queremos
seguir leyendo el libro hemos de aceptarlo. Ln dichas generalizaciones se trasluce
claramente un narrador , alguien tiene que decir la rase, y ademas con mucho poder,
precisamente por la carga categrica con la que son enunciadas.
Pues bien, en este ragmento de t catte;v ae to. vitagro. hay al menos una gene-
ralizacin, aderezada ademas con lo que parece un matiz irnico: despus de pregun-
tarse a tras de metalepsis en qu poca se sita la historia que a a contar, enuncia el
decisio aserto: La respuesta slo la saben Dios y los arquelogos. Lidentemente,
un gvarv., un sabedor omnisciente, conoce perectamente en qu momento se sita
la accin, pues como pequeno dios tambin decreta sobre la cronologa. Con la
aFrmacin sobre Dios y a los arquelogos , pensemos en la importancia de este oF-
cio en la sociedad egipcia, aproecha su simulada condicin de cronista para omitir
adrede el dato, de orma que se recalca su omnisciencia y su presencia. Ln una lectura
prounda, el lector ha de percatarse de esta jugada irnica: ,cmo que la respuesta .to
la saben Dios y los arquelogos ,\ ese narrador omnisciente que poco despus nos
reelara lo mas recndito de la mente de los personajes Por un instante, quien cuenta
ha decidido no compartir con los lectores toda su sabidura, y se guarda el dato am-
parandose en dos entidades intocables , ,o quiza discutidas, en dicho pas.
Otro de los ndices de la presencia del narrador de t catte;v ae to. vitagro. se
halla en un pequeno parntesis que seguramente pasa desapercibido en una primera
lectura. Cuando el narrador describe el espacio del to Kamil, asegura que se sienta
a la puerta de su tienda, aFrmacin que es precisada enseguida con un parntesis
graFco: -mejor dicho, su coacha-. Ll procedimiento es una Fgura retrica de
larga tradicin, y recibe el nombre de correccin , correctio,. La correccin es una
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enmienda sobre lo dicho, pero lo que interesa aqu es que el recurso reela el ente
que hay detras del texto, ya que renexiona sobre su propio enunciado y precisa su
primera ersin. Ls otra explcita e intencionada marca de la presencia del narrador,
porque el autor no tiene ninguna necesidad de trasladar sus dudas lingsticas a la
ersin deFnitia de la noela. Ll parntesis con el que se perFla el ocablo reela
una ez mas el trabajo del narrador sobre el discurso, el esmero sobre su propio texto
creatio.
Podemos concluir entonces que la representacin de un narrador heterodiegtico
se maniFesta en:
a, las metalepsis, o aparicin de una primera persona , ya sea en desinencias erba-
les, en posesios... , en textos heterodiegticos.
b, las descripciones explcitas , adjetiaciones, ndices espaciales y decticos,.
c, los comentarios sobre el unierso narratio, y en especial las generalizaciones,
u obseraciones FlosFcas que salindose del mundo de la Fccin llegan hasta el
unierso real , Chatman, :,,c, p. :o:,.
d, Fguras retricas como la correctio, o enmienda que hace el narrador a su propio
tejido discursio.
Por supuesto, no todos los narradores son tan explcitos como el que acabamos de
comentar. La heterodigesis y la omnisciencia no suponen necesariamente la presen-
cia explcita de las marcas del narrador. La historia de la noela cuenta con excelentes
ejemplos de narradores solapados, de instancias ocales que parecen desaparecer
como si la narracin se contara a s misma. Ln este sentido, parece obligado citar un
ragmento de Gustae llaubert, a quien siempre se pone como ejemplo de objetii-
dad narratia. Los narradores de este creador se caracterizan porque, a pesar de la
omnisciencia, quieren pasar desapercibidos:
Reg r es ar on a \oni l l e por el mi s mo cami no, ol i er on a er s obr e el
bar r o l as huel l as de s us cabal l os, unas al l ado de l as ot r as, y l os mi s mos
mat or r al es, l as mi s mas pi edr as en l a hi er ba. Nada hab a cambi ado en t or no a
el l os , y s i n embar g o, par a el l a hab a ocur r i do al g o mas i mpor t ant e que s i l as
mont anas s e hubi es en des pl azado. Rodol phe de ez en cuando s e i ncl i naba y
l e t omaba l a mano par a bes ar s el a.
Ls t aba encant ador a a cabal l o! Lr gui da, con s u t al l e i no, l a r odi l l a do-
bl ada s obr e l as cr i nes del ani mal y l i g er ament e col or eada por el ai r e l i br e
s obr e el ondo r oj i zo de l a t ar de.
Al ent r ar en \oni l l e car acol e s obr e el pai ment o.
Des de l as ent anas l a mi r aban.
Su mar i do en l a cena l e encont r buen as pect o, per o el l a par eci no o r l o
cuando l e pr egunt s obr e s u pas eo, y s i gui con el codo al bor de de s u pl at o,
ent r e l as dos el as encendi das.
- Lnma! - di j o l .
-, Qu
-Bueno, he pas ado es t ar t ar de por cas a del s enor Al exandr e, t i ene una
PLR ABBA1
:
i ej a pot r anca t oda a muy buena, con una pequena her i da en l a r odi l l a s o-
l ament e, y que nos dej ar an, es t oy s egur o, por unos ci en es cudos .
\ anadi :
-I ncl us o pens ando que t e gus t ar a, l a he apal abr ado., l a he compr a-
do. , le hecho bi en D mel o!
Ll l a moi l a cabeza en s enal de as ent i mi ent o, l ueg o, un cuar t o de hor a
des pus :
-, Sal es es t a noche - pr egunt el l a.
-S , , por qu
- Oh! , nada, nada, quer i do.
\ cuando qued l i br e de Char l es, Lnma s ubi a encer r ar s e en s u habi t a-
ci n , Maaave o r ar , , pp. :, -:o, .
Lste ragmento de Maaave orar ,, muestra Fel del estilo predominante en toda
la noela, responde a lo que Norman lriedman denomina omnisciencia neutral: la
instancia ocal tiene plena capacidad de meterse en la mente de sus personajes, pero
no juzga, no comenta, procura ser imparcial. AFrma Mario Vargas Llosa en su libro
a orga er etva , brillantsimo ensayo sobre la noela de llaubert , que el narra-
dor de Maaave orar , es inisible, y ello le exige una actitud impasible rente a lo
que narra, le prohbe entrometerse en el relato para sacar conclusiones o dictar sen-
tencias. Su uncin es describir, no absoler o condenar , :,;,, p. ::,. Como si
estuiramos ante un tratado cientFco, el escritor rancs slo pretende diseccionar
el alma de sus personajes, orecer los resultados con absoluta asepsia y dejar que el
lector saque sus propias conclusiones.
Lste tipo de narrador nos obliga, pues, a cooperar actiamente en la interpretacin
de la obra. Ll texto pertenece al captulo ix de la noela, que sucede al de los amo-
sos comicios agrcolas: el donjuan Rodolphe Boulanger , adirtase que en rancs el
apellido signiFca panadero, conence al doctor Boary de que la delicada salud de
Lmma podra mejorar con excursiones a caballo, y l mismo se orece a acompanarla.
A pesar de sus iniciales reticencias, los animos del propio marido hacen que la mujer
acabe aceptando. \a en esta primera salida con Rodolphe, en medio de un bosque
solitario que se torna tocv. avoevv., Lmma se entrega a l y se conierte en adltera,
el ragmento corresponde a la uelta de ese signiFcatio paseo.
La muestra mas clara de que este narrador es omnisciente reside en el constante
cambio de punto de ista: a pesar de su relatia breedad, sabemos lo que pasa por la
mente de Lmma , para ella haba ocurrido algo mas importante que si las montanas
se hubiesen desplazado,, por la de Rodolphe , Lstaba encantadora a caballo!,, y
por la del doctor Boary , Su marido en la cena le encontr buen aspecto,. Lste in-
sistente trueque de perspectia y la bree incursin en la mente de los tres personajes
sita al lector en una atalaya que parece conerirle el poder del narrador.
Ahora bien, esta omnisciencia naubertiana no signiFca que la instancia ocal se
reele como hablante. Resulta muy signiFcatio que el discurso del narrador de la
primera parte se sustituya, a partir de la mitad, por el dialogo entre los dos esposos. Se
ha preerido que sean los propios personajes quienes se muestren mediante el estilo
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directo. Ln ningn momento aseera la oz que Charles siente inseguridad y dudas
acerca de cmo tratar a su mujer, pero descubrimos sus contradicciones ,dice haber
apalabrado la yegua, al momento se corrige: la he comprado, e incluso omos sus
balbuceos, graFcamente representados por la Fgura estilstica de los puntos suspensi-
os , llamada en retrica ao.ioe.i. ,. \ por otra parte, descubrimos que Lmma, que
parece no or a Charles cuando le pregunta sobre su paseo, desea incluso perderlo de
ista. Ll dialogo escueto de la protagonista, que apenas responde con monoslabos
y sube en cuanto puede a su habitacin, reela el propio estado de animo de Lmma,
para quien el episodio con Rodolphe ha tenido una importancia inusitada. Ademas, en
todo este dialogo el narrador ha eitado cuanto le ha sido posible el empleo de rerba
aicevai, pues a Fn de cuentas los erbos introductorios del dialogo , dijo, deca,
son una marca explcita de la presencia de la oz.
\ tampoco parece haber aloracin en esa primera parte en la que la instancia
ocal narra el regreso a \onille con sus propias palabras. Ahora bien, esta aparen-
te asepsia implica siempre seleccin de detalles, y stos pueden ser semiticamente
imprescindibles para el receptor. Por ejemplo, la trimembracin del primer parrao
, olieron a er sobre el barro las huellas de sus caballos, unas al lado de las otras,
y los mismos matorrales, las mismas piedras en la hierba, hace an mas agudo el con-
traste entre el bullente interior de la mujer y el anodino \onille , Nada haba cambia-
do en torno a ellos, y sin embargo, para ella haba ocurrido algo mas importante que si
las montanas se hubiesen desplazado,. Obsrese ademas que el narrador se detiene
en el hecho de que las huellas de los equinos permanecen juntas , unas al lado de las
otras,, precisamente en un lugar de tan poca pureza como el barro.
La reelacin de los pensamientos de Rodolphe desenmascara al personaje, pues
si bien a Lmma le ha hablado de un amor puro , Usted esta en mi alma como una
madona en su pedestal, le ha dicho paginas antes,, el narrador nos dibuja el recorrido
isual de quien obsera el sico de la mujer: Lrguida, con su talle Fno, la rodilla do-
blada sobre las crines del animal. Ls muy sutil, ademas, el hecho de que en la descrip-
cin de la potranca se nos diga, unas lneas mas abajo, que tan slo tiene una pequena
herida en la rodilla. La circunstancia de que en tan poco espacio textual se citen las
rodillas de ambas parece animalizar a Lmma Boary, algo que no extrana a un lector
que sabe de las erdaderas intenciones de su amante. Adirtase, ademas, que luego el
galan caracoleara ante todos, como si estuiera celebrando uano su triuno.
Si la descripcin era otra caracterstica de los narradores que se hacen notar, se po-
dra adertir que apenas existen en este ragmento. lay tan slo un apunte cromatico:
sabemos que Lmma regresa ligeramente coloreada por el aire libre sobre el ondo ro-
jizo de la tarde. Por supuesto, el lector sabe que la tez de Lmma no ha adquirido ese
color slo por el paseo, y tampoco podemos olidar que el ondo rojizo parece una
romantica , y libresca, consonancia de la pasin que han sentido ambos personajes.
La ausencia de metalepsis, de comentarios explcitos sobre la historia, de llamadas
al receptor o de descripciones mas o menos gratuitas son los sntomas de un narrador
heterodiegtico que quiere pasar desapercibido. Se trata de simular que la historia se
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cuenta sola y que no hay un entramado discursio sustentado por la instancia ocal.
Ls el narrador inisible del naturalismo, pero tambin el de grandes noelas del siglo
xx como Mavbattav 1rav.fer , :,:,, de John Dos Passos, a e.te , :,;, de Albert
Camus , en la que la objetiidad narratia permite un interesante juego de heterodi-
gesis y homodigesis,, o a cavciv aet reravgo , :,;,, de Norman Mailer.

t retato bovoaiegetico
Un tanto dierentes a lo hasta ahora isto son los narradores homodiegticos, aquellos
que participan , bien como protagonistas, bien como meros espectadores, de la histo-
ria que cuentan. Ll principio de otra gran noela rancesa, t etrav;ero , :,:, del ya
citado Albert Camus, constituye uno de los ejemplos mas llamatios de las mltiples
homodigesis que podamos encontrar en la noela del siglo xx:
loy, mama ha muer t o. O t al ez ayer, no s . le r eci bi do un t el eg r ama
del as i l o: Madr e al l eci da. Lnt i er r o manana. Sent i do ps ame . Nada qui er e
deci r. 1al ez ue ayer.
Ll as i l o de anci anos es t a en Mar eng o, a ochent a ki l met r os de Ar g el . 1o-
mar el aut obs de l as dos y l l eg ar por l a t ar de, as podr el ar l a y r eg r es ar
manana por l a noche. le pedi do a mi pat r n dos d as de per mi s o que no me
pod a neg ar con una excus a s emej ant e. Per o no par ec a s at i s echo. Ll egu
i ncl us o a deci r l e: No es cul pa m a . No r es pondi . Pens ent onces que no
deb a habr s el o di cho. Por s upues t o, no t en a por qu di s cul par me. Lr a a
l , mas bi en, a qui en cor r es pond a dar me el ps ame. Per o l o har a s i n duda
pas ado manana, cuando me ea de l ut o. Por el moment o, es un poco como
s i mama no hubi es e muer t o. Des pus del ent i er r o, por el cont r ar i o, s er a un
as unt o r es uel t o y t odo habr a r ees t i do un ai r e mas o i ci al .
Sal en el aut obs de l as dos. lac a mucho cal or. Com en el r es t aur ant e
de Cel es t e, como de cos t umbr e. 1odos es t aban muy apenados por m , y Ce-
l es t e me di j o: Sl o hay una madr e . Cuando s al me acompanar on haci a l a
puer t a. \o es t aba un poco at ur di do, por que ue neces ar i o que s ubi er a a cas a
de Lmmanuel par a que me pr es t as e una cor bat a neg r a y un br azal et e. Per di
a s u t o hace al gunos mes es.
lube de cor r er par a no per der el aut obs. Ls a pr i s a, es a car r er a, t odo
el l o s i n duda, anadi do al t r aquet eo, al ol or de l a g as ol i na, a l a r eer ber a-
ci n de l a car r et er a y el ci el o, hi zo que me ador meci er a. Dor m dur ant e cas i
t odo el t r ayect o. Cuando des per t , es t aba echado cont r a un mi l i t ar, que me
s onr i y me pr egunt s i en a de l ej os. Cont es t s par a no habl ar mas
, t e t r av; e r o , pp. ,-: c, .
t etrav;ero de Albert Camus es una muestra de relato homodiegtico cuyo na-
rrador es protagonista, y no slo mero espectador, de los hechos. Lstamos, pues, ante
lo que Grard Genette ha bautizado como retato avtoaiegetico. Los erbos en 1.' per-
sona del singular apuntan a dicha digesis: tomar, llegar, he pedido, llegu,
pens, sal. Ademas de este signo tan notorio, hay otros indicios de la coherente
construccin homodiegtica: por un lado, el personaje-narrador no puede acceder a
lo que piensan los personajes, de modo que ha de utilizar erbos que renejan esa per-
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cepcin semanticamente. As, al comentar la reaccin de su jee respecto a la noticia
de la muerte de la madre, precisa: Pero no areca satisecho, eectiamente tan slo
puede anotar sus impresiones , pareca,, porque al contrario de los omniscientes una
oz homodiegtica posee limitaciones cognitias y perceptias.
Lstas restricciones tambin se obseran en la pequena eti.i. originada por el sue-
no del personaje. Al estudiar el tiempo eremos que la narratologa denomina elipsis a
los recuentsimos saltos en el tiempo de la historia, muchas eces con gran releancia
en el discurso. Lsta elipsis a la que nos reerimos ahora apuntala la coherencia de esta
oz: Dorm durante casi todo el trayecto. Cuando despert, estaba echado contra
un militar. Lidentemente, quien narra no puede contar qu ha sucedido mientras
esta durmiendo, de modo que el discurso ha de prescindir de ese perodo de tiempo
inaccesible al narrador.
Ahora bien, ,cmo es este personaje-narrador que descubrimos los lectores al
comienzo de t etrav;ero Indudablemente, estamos ante un inicio iv veaia. re.
erdaderamente llamatio. Parece claro que Camus ha pretendido eatarvo. , perm-
tasenos el galicismo, con un principio sorprendente, que realida la teora del etra
vavievto expresada por los ormalistas rusos, para quienes la principal caracterstica
de la literatura era etravar al receptor. Se trata de un comienzo inquietante, que en
alguna medida anuncia la cierta sensacin de zozobra que puede llegar a tener un re-
ceptor durante la lectura de esta noela.
Porque ya desde aqu llaman la atencin los signos de duda , O tal ez ayer, no s,
tal ez, que maniFesta el narrador. Ll personaje parece estar desorientado respecto
a la cronologa, y ello se reneja en la mezcla de tiempos erbales , pasados, presentes y
uturos, que condensan estas pocas lneas: be recibiao, tovare el autobs, lo bara
sin duda pasado manana, e. un poco como si mama no hubiese muerto, .at en .at en .at
el autobs, bvbe ae correr, bvbe ae correr, bvbe ae correr bio que me adormeciera, aorv. ,Ln qu momento aorv. ,Ln qu momento aorv
se sita el tiempo de la enunciacin respecto a lo enunciado, es decir, cuanto lapso
ha transcurrido desde que suceden los hechos , la historia, hasta que el narrador los
plasma en el discurso Ln un principio, tendemos a atribuir estas maniestaciones de
incertidumbre cronolgica al estado de conmocin por la noticia recibida , yo estaba
un poco aturdido, dira mas adelante,, pero lo curioso es que este tipo de exhibicio-
nes se perpetan a lo largo de la noela. Meursault, que as se llama el narrador y pro-
tagonista de t etrav;ero, es un ser desubicado, quien se halle interesado puede com-
probar que sintagmas del tipo yo no comprenda, yo no saba son muy recuentes
a lo largo de sus paginas , as, en las einticinco primeras: Como yo no entenda, Sin
embargo, no los oa, De ez en cuando solamente, oa un ruido singular y no poda
comprender de qu se trataba, No o el nombre de la senora y comprend tan slo
que era la enermera delegada,.
Adirtase ademas que el narrador no muestra en ningn momento signos de
dolor, y de hecho un poco despus del ragmento reproducido reconocera el escaso
contacto con su madre: durante el ltimo ano apenas ine aqu | se reFere al asilo|. \
tambin porque enir anulaba mi domingo, sin contar con el esuerzo de ir al autobs,
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o
de tomar los billetes y de hacer dos horas de iaje. Ls sorprendente la crudeza con
que se nos maniFesta el poco apego a la progenitora, pero es que pensemos que en
el segundo parrao de la noela nos percatamos de que la mujer esta en un asilo , con
todo lo que puede signiFcar un asilo de ancianos en una colonia rancesa de los anos
cuarenta,, que su intencin es elarla y regresar pronto, caliFca de excusa el iaje,
habla de asunto resuelto despus del entierro, y parece preocuparle tan slo el aire
oFcial que reista todo.
Por otra parte, este narrador no parece asumir en ningn momento las palabras
de los otros, hasta el punto de que recoge siempre en estilo directo las interenciones
de los demas, y las suyas propias. Se nos reproducen literalmente el telegrama, sus
respuestas al patrn y al soldado del autobs , Llegu incluso a decirle: no es culpa
ma`, Contest s` para no hablar mas,, y el psame de la mujer del restaurante
, Celeste me dijo: Slo hay una madre`,. Veremos al analizar el modo que la ero-
similitud determina, en muchos casos, la Fel reproduccin de las conersaciones, sin
embargo, parece que en este caso el narrador ha buscado a su ez el alejamiento de
todo y todos, como si el personaje no quisiera implicarse en aquello que esta diciendo,
como si quisiera permanecer ajeno a su propia historia. Reproducir en estilo directo
los dialogos de los demas personajes es establecer una separacin -tambin tipogra-
Fca- entre las palabras del narrador y las de los interlocutores.
De todo lo expuesto hasta aqu, podemos renexionar acerca de cual es la impre-
sin que tiene el lector del personaje tras la lectura de estas lneas. Pensemos que no
se ha dudado en determinar todos aquellos aspectos que dibujan a Meursault como
un ser egosta, que ie ajeno a la propia madre, y al que de su muerte slo parecen
preocuparle las incomodidades que le acarrea. Desde luego, al menos hasta este punto
parece claro que este autor implcito no se muestra muy de acuerdo con la actitud de
su narrador.
, Covtivva ev et vvv. ae Per Abbat ,
,. BIBLIOGRAlA BSICA
.tvaio.
ARIS11LLLS, Poetica, ed. de V. Garca \ebra, Madrid: Gredos, :,;.
La l ect ur a de Ar i s t t el es puede s er un excel ent e modo de i ni ci ar s e en l a t eor a
s obr e l a nar r at i a, pues t o que el i l s o o g r i eg o es el punt o de par t i da de mu-
chas de l as r e l exi ones que l l enan l os t r at ados del s i gl o xx.
BAJ1IN, Mijail, 1eora , e.tetica ae ta voreta, Madrid: 1aurus, :,,.
Ls t e l i br o del t er i co r us o Mi j ai l Baj t i n es una de l as monog r a as que mas
i n l uj o ha t eni do en aquel l os que s e han acer cado a l a noel a des de l os mas
di er s os ambi t os. Ln l podemos encont r ar noci ones como l as de cr onot opo ,
di al ogi s mo y pl ur i l i ngi s mo , comunes hoy en l os es t udi os s obr e l a nar r a-
t i a, ademas de un i l umi nador anal i s i s de l os di s t i nt os t i pos de noel a , g r i eg a,
cabal l er es ca, pi car es ca, .
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;
BAQULRO GO\ANLS, Mario, .trvctvra. ae ta voreta actvat, Madrid: .trvctvra. ae ta voreta actvat, Madrid: .trvctvra. ae ta voreta actvat
Castalia, :,,,.
Ln cons onanci a con el Ls t r uct ur al i s mo de l os anos s et ent a, Baquer o Goyanes
hi zo en es t a monog r a a un r ecor r i do por l as or mas de l a noel a y s i s t emat i z
al gunos de s us cauces es t r uct ur al es, como el i aj e, el di al og o o l a conj unci n
de punt os de i s t a. Su l ect ur a, a pes ar del t t ul o, per mi t e ent ender l a eol uci n
de l a noel a a l o l ar g o de l os s i gl os.
BAL, Mieke, 1eora ae ta varratira, Madrid: Catedra, :,,.
Ls t e br ee l i br i t o de Mi eke Bal cons t i t uye, j unt o con l a monog r a a de Seymour
Chat man ci t ada mas abaj o, un buen pr i nci pi o par a el apr endi z de nar r at l og o.
Se hace un r ecor r i do exhaus t i o por t odas l as cat eg or as nar r at ol gi cas que s e
t r at an en l as dos par t es de es t e i n or me.
BOBLS NAVLS, Mara del Carmen, 1eora geverat ae ta voreta. eviotoga ae La Re-
genta, Madrid: Gredos, :,,.
La monog r a a s upus o un hi t o en l a hi s t or i a de l a cr t i ca en Ls pana. Apl i cando
l as her r ami ent as de l a s emi ol og a, Bobes Naes r eal i za un anal i s i s de a Re
g e vt a que es un excel ent e ej empl o de cmo combi nar l a t eor a l i t er ar i a con l a
cr t i ca.
BOBLS NAVLS, Mara del Carmen, a voreta, Madrid: Sntesis, :,,.
Ln a vo r e t a Bobes Naes hace un r ecor r i do di acr ni co y s i ncr ni co por es t e
gner o l i t er ar i o, r eel ando as pect os s obr e l a s i nt axi s, l a s emant i ca y l a pr agma-
t i ca de s t a. La aut or a s uper a el es quema de l a nar r at ol og a es t r uct ur al y abor da
el t ext o nar r at i o des de l as di er ent es es cuel as t er i co- l i t er ar i as del s i gl o xx.
BOO1l, \ayne, Retrica ae ta ficciv, Barcelona: Bosch, :,;.
Ll l i br o de \ayne Boot h es ya un cl as i co par a l a t eor a de l a noel a. Ls peci al
i mpor t anci a t i ene el hecho de que en es t a monog r a a apar ece el conce pt o au-
t or i mpl ci t o , que s i gue i g ent e en l a act ual t eor a nar r at i a, mas de t r ei nt a
anos des pus de que Boot h l o acunar a.
ClA1MAN, Seymour, i.toria , ai.cvr.o. a e.trvctvra varratira ev ta voreta , ev et
cive, Madrid: 1aurus, :,,c.
Ll l i br o de Seymour Chat man es qui za el t r at ado de nar r at ol og a mas ameno y
de mas aci l l ect ur a par a aquel l os que qui er an acer car s e a es t a di s ci pl i na. Chat -
man apel a cont i nuament e a l os ej empl os, muchos de el l os de or i g en ci nemat o-
g r a i co, l o que aci l i t a s u as i mi l aci n y compr ens i n.
LS1LBANLZ CALDLRN, Demetrio, Dicciovario ae tervivo. titerario., Madrid:
Alianza Lditorial, :,,,.
Se t r at a de un di cci onar i o muy r ecomendabl e, t ambi n par a l as ace pci ones r e-
l aci onadas con l a nar r at ol og a. Res pect o a di cci onar i os es pec i cos s obr e t eor a
de l a nar r at i a, s on excel ent es l os de Car l os Rei s y el de Jos Val l es Cal at r aa,
ci t ados t ambi n en es t a bi bl i og r a a.
lORS1LR, Ldward Morgan, ..ecto. ae ta voreta, Madrid: Debate, :,,.
Ln es t e es t udi o de pr i nci pi os de s i gl o, qui za uno de l os pi oner os en el anal i s i s
de l a noel a, el amos o es cr i t or i ngl s acunar a noci ones como l as de per s onaj e
r edondo y per s onaj e pl ano , comunes hoy en l os manual es de Secundar i a. Se
t r at a de un ens ayo y como t al , lor s t er des dena cual qui er ocabl o demas i ado
ci ent i co o es pec i co, l o que hace que s u l ect ur a r es ul t e s enci l l a.
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8
GARRIDO DOMNGULZ, Antonio, t teto varratiro, Madrid: Arco-Libros, :,,o.
Ll l i br o de Gar r i do Dom nguez r eal i za un exhaus t i o r ecor r i do por t odos l os
as pect os t er i cos de l a nar r aci n. Puede s er muy t i l par a qui en bus que un
manual s obr e el t ext o nar r at i o con una mi r ada s i s t emat i ca a l a t eor a de l a
l i t er at ur a del s i gl o xx.
GLNL11L, Grard, igvra. , Barcelona: Lumen, :,,.
i g vr a. es el l i br o de Genet t e donde apar ece r ecogi do s u amos o Di s cur s o
del r el at o , l a monog r a a en l a que expl i car a, a par t i r del anal i s i s de v bv. c a
ae t t i e vo e r ai ao de Mar cel Pr ous t , noci ones como l as de nar r ador het er odi eg-
t i co y homodi egt i co, ocal i zaci n i nt er na o ext er na, pr ol e ps i s y anal e ps i s, et c. ,
conce pt os muy empl eados por l a cr t i ca y que en r eal i dad s e han coner t i do en
pat r i moni o de t odos l os nar r at l og os.
GLNL11L, Grard, ^vero ai.cvr.o aet retato, Madrid: Catedra, :,,.
Ln el ^ve r o ai . c vr . o ae t r e t at o Genet t e pr eci s a al gunos conce pt os de s u t eor a
nar r at ol gi ca expues t os en l i br os ant er i or es , es peci al ment e en i g vr a. , , y
r ebat e al gunas de l as cons i der aci ones que l a cr t i ca l e ha i do haci endo a l o l ar -
g o de l os anos. Ls peci al i nt er s t i ene el as unt o del aut or i mpl ci t o, i ns t anci a
neg ada s i empr e por el nar r at l og o r ancs.
GULLN, German y GULLN, Agnes, 1eora ae ta voreta, Madrid: 1aurus, :,;.
Ln es t e l i br o l os compi l ador es r ecogi er on ar i os t ext os en l os que g r andes
es cr i t or es hi s pani cos de di er s as pocas , Pr ez Gal ds, Or t eg a y Gas s et , P o
Bar oj a, Lr nes t o Sabat o, Var g as Ll os a, r e l exi onan acer ca del gner o que cul t i -
an. Son t odas pagi nas memor abl es y con g r an i n l uenci a en l a t eor a l i t er ar i a
pos t er i or, y per mi t en er cmo t ambi n l os cr eador es han r e l exi onado muy
cer t er ament e s obr e l as car act er s t i cas de l a nar r at i a.
lAMON, Philippe, vtroavcciv at avati.i. ae to ae.critiro, Buenos Aires: Ldicial, :,,:.
De aci l l ect ur a, lamon s e ha coner t i do en el aut or mas ci t ado en cues t i ones
r e er i das al t ext o des cr i pt i o , s obr e t odo des de que es t a t i pol og a t ext ual es t a
r ecogi da en el pr og r ama de bachi l l er at o, . Ll l i br o ot or g a muchas pi s t as acer ca
de cmo a r ont ar el anal i s i s y compr ens i n de un t ext o des cr i pt i o, y ut i l i za
es peci al ment e par a el l o r agment os de noel a r ances a deci monni ca.
JAKOBSON, Roman, ivgv.tica , oetica, Madrid: Catedra, :,.
Ll l i br o r ecog e l a amos s i ma con er enci a de Jakobs on donde s e expl i can l as
unci ones del l enguaj e, y l as r el aci ones ent r e el ej e par adi gmat i co y s i nt agma-
t i co en l i t er at ur a. Ln r eal i dad, r es ul t a de obl i g ada l ect ur a par a cual qui er i l -
l og o.
MAINLR, Jos Carlos, a e.critvra ae.ataaa. t vvvao ae ta. voreta., Madrid: 1emas
de loy, :ccc.
Se t r at a de un ens ayo muy ameno acer ca de es a es cr i t ur a des at ada , gner o
i ncl as i i cabl e, que es l a noel a. Muchas de l as cues t i ones que coment a Mai ner
a l o l ar g o de s us pagi nas han s i do t r at adas en es t e i n or me de or ma un t ant o
mas t er i ca.
MON1LS DONCLL, Rosa Lugenia, Det e.tito a ta e.trvctvra ev ta voreta ae ervav
Cabattero, Seilla: Diputacin, :cc:.
A pes ar de que l a monog r a a es un es t udi o s obr e l a noel a de ler nan Caba-
l l er o, es t e l i br o puede s er i r de excel ent e ej empl o de cmo apl i car el mt odo
CMO SL ANALI ZA UNA NOVLLA
,
nar r at ol gi co al es t udi o de un aut or concr et o. Cont i ene abundant e t eor a de l a
nar r aci n, cl ar ament e expl i cada y coment ada.
POZULLO \VANCOS, Jos Mara, 1eora de la narracin, en Villanuea, Cvr.o,
:,,, pp. ::,-:c.
Ls t e ar t cul o cons t i t uye un excel ent e manual par a pr i nci pi ant es, por que expl i ca
l os as pect os mas i mpor t ant es de l a t eor a de l a nar r aci n, i ncl ui da l a nar r a-
t ol og a de l a hi s t or i a que aqu no hemos i ncl ui do. La bi bl i og r a a es s el ect a y
opor t una.
PROPP, Vladimir, Morfotoga aet cvevto, Madrid: lundamentos, :,;.
Ls t e l i br o de Pr opp es un cl as i co en l os es t udi os del r el at o, y puede r es ul t ar
muy s ug es t i o par a aquel l os i nt er es ados es peci al ment e en el cuent o popul ar.
RLIS, Carlos y LOPLS, Ana Cristina, Dicciovario ae varratotoga, Salamanca: Ldicio-
nes Colegio de Lspana, :,,o.
SLNABRL, Ricardo, iteratvra , vbtico, Madrid: Paranino, :,o.
Ls t e l i br o ue uno de l os pr i mer os que, en el ambi t o hi s pani co, anal i z l a i m-
por t anci a de l a r ece pci n y el modo en que l a l i t er at ur a s e e condi ci onada por
el pbl i co. Ri car do Senabr e des gl os a, des de l a cr t i ca, as unt os er dader ament e
r el eant es par a l a t eor a de l a noel a, como l a exi s t enci a de l a noel a en cl ae,
l a coar t ada aut obi og r a i ca, o el or i g en del gner o des de l a per s pect i a de l a
r ece pci n.
SULL, Lnric, 1eora ae ta voreta, Barcelona: Grijalbo Mondadori, :,,o.
Ll l i br o de Lnr i c Sul l a es una pr eci s a r ecopi l aci n de r agment os s obr e el cor -
pus exi s t ent e en t eor a de l a nar r aci n, y per mi t e el acces o en es panol a t ext os
de di ci l cons ul t a en nues t r as bi bl i ot ecas, como el amos o ar t cul o de Nor man
lr i edman donde expl i ci t a l os di s t i nt os t i pos de nar r ador es, de l os que hemos
habl ado en pagi nas pr ecedent es.
1ODOROV, 1zetan , coord. ,, 1eora ae ta titeratvra ae to. forvati.ta. rv.o., Madrid:
Siglo XXI, :,;c.
Se t r at a de una compi l aci n de ar t cul os i mpr es ci ndi bl es par a conocer l as
t eor as del or mal i s mo r us o, y conce pt os t an ci t ados como des aut omat i za-
ci n o ext r anami ent o . Des t acan l os cer t er os anal i s i s nar r at i os de Bor i s
Li chenbaum: s us pagi nas s e han t or nado i mpr es ci ndi bl es par a l a nar r at ol og a.
VARGAS LLOSA, Mario, a orga er etva. tavbert , Maaave orar ,, Barcelona:
Seix-Barral, :,;,.
Ls t e ens ayo es un es t upendo ej empl o del buen hacer cr t i co del es cr i t or per ua-
no. Des de s u pas i n por l a l ect ur a y s i n t ecni ci s mos, Var g as Ll os a des ent r ana
l os mi s t er i os de Maaave o r ar , y ei denci a por qu es t a noel a es uno de l os
g r andes pi l ar es de l a nar r at i a deci monni ca.
VALLLS CALA1RAVA, Jos Raael , dir. ,, Dicciovario ae teora ae ta varratira, Gra-
nada: Alhulia, :cc:.
VILLANULVA, Daro, 1eora. aet reati.vo titerario, Madrid: Instituto de Lspana-
Lspasa Calpe, :,,:.
1e o r a. ae t r e at i . vo t i t e r ar i o es una monog r a a i mpr es ci ndi bl e par a aquel l os que
qui er an acer car s e a l a noel a de or ma un poco mas pr o unda, pues t o que aun-
PLR ABBA1
oo
que s e cent r a en el r eal i s mo, s e expl i ci t an muchos de l os mecani s mos que ha
i do des ar r ol l ando es t e gner o a l o l ar g o de s u hi s t or i a. Se t r at a de un es t udi o
t er i co- l i t er ar i o que manej a abundant es conce pt os t er i cos, as que s e r equi e-
r en unas m ni mas noci ones en t eor a l i t er ar i a par a poder abor dar l o con xi t o.
lay una er s i n mas r eci ent e de es t e l i br o, con el mi s mo t t ul o, publ i cado en
Madr i d: Bi bl i ot eca Nuea, :cc.
VILLANULVA. Daro , coord. ,, Cvr.o ae 1eora ae ta iteratvra, Madrid: 1aurus, :,,.
Ll l i br o r ecog e ar t cul os de g r andes cr t i cos y t er i cos es panol es , Ri car do Se-
nabr e, Jos Mar a Pozuel o, Dar o Vi l l anuea, acer ca de l os pr i nci pal es as unt os
que s e t r at an en l os pl anes de es t udi o act ual es de l a as i gnat ur a 1eor a de l a
Li t er at ur a de l a l i cenci at ur a en li l ol og a.
aiciove. ae ta. obra. titeraria. citaaa.
CAMUS, Albert, t etrav;ero, traduccin de Jos ngel Valente, Madrid:
Alianza, :,,,.
lLAUBLR1, Gustae, Maaave orar ,, edicin y traduccin de German Palacios,
Madrid: Catedra, :,,.
GARCA MRQULZ, Gabriel, Crvica ae vva vverte avvvciaaa, Barcelona:
Plaza-Jans, :,,.
MAllUZ, Naguib, t catte;v ae to. vitagro., traduccin de lelena Valent, Madrid:
Alcor, :,,:.