Conclio dos Deuses

Introduo
No podemos avanar neste trabalho sem referir que, sobre o quadro Conclio dos Deuses de Cirilo Wolkmar Machado, no nos foi possvel obter qualquer tipo de informao por parte do Museu Municipal de vora, ou por qualquer outro meio. Por esse motivo e por no querermos deixar o trabalho incompleto, toda a informao que se encontra em itlico ficcionada.

Identificar
1. A obra
Titulo
Concilio dos Deuses

Gnero
Pintura a leo sobre tela. Mitologia clssica.

Tema
Representao das artes atravs da mitologia clssica.

Assunto
O pintor do sculo XIX representa atravs da simbologia, mitolgica clssica greco-romana, a situao em que ele considerava que as artes se encontravam, no momento em que o quadro foi pintado.

1.1 A autoria e Contexto

Autor, Escola e contexto
Pintor, escultor, arquitecto e escritor, nasceu em 1748, em Lisboa, e falecido em 1823. Projectou criar a Academia do Nu, mas sem sucesso. Pintou variados painis em igrejas, palcios e edifcios pblicos, por todo o pas, bem como carruagens e coches para a Casa Real. Enquanto arquitecto de sua autoria o projecto da Cadeia

da Relao do Porto. No entanto a fama de Cirilo Volkmar Machado resulta do facto de ter sido o primeiro historiador da Arte portugus. Conforme destaca Jos Augusto Franca, na sua obra A Arte Portuguesa de Oitocentos nas pginas 12 e 13, onde refere o pintor como autor de pinturas de tectos e paredes de senas da mitologia aplicada a D. Joo VI e a histria, dentro do academismo do tempo, mediocremente servido. Refere-se ainda ao pintor enquanto escritor que elogia e defende os clssicos e os acadmicos romanos.

Uma vez que difcil distinguir uma pintura neoclssica de uma romntica, j que ambas as escolas coexistiram at cerca da dcada de 1850. Nesta obra podemos destacar elementos das duas escolas, sendo que da escola neoclassifa quanto

Quando e Onde?
O quadro foi pintado aproximadamente em 1800, em Lisboa.

Para onde e para qu?

O objectivo do quadro era do de fazer parte do porteflio do pintor. Neste quadro o pintor pretendia mostrar a sua capacidade de trabalhar os temas neoclssicos, mas com influencia do pictrica e da composio romntica. Assim como demonstrar que a pintura a leo pode ser to leve como um fresco.

Quem foi admirando a obra?

A obra foi admirada em primeiro lugar pelos amigos do pintor, depois por aqueles que pretendiam contratar os seus servios e por ltimo por Manuel do Cenculo Vilas Boas, arcebispo de vora.

Onde est hoje a obra?

Manuel do Cenculo Vilas Boa foi um grande coleccionador de obras de arte, que h data da sua morte foram doadas para Biblioteca Pblica, da qual foi fundador. Mais tarde deram origem ao Museu Municipal de vora. Local onde se encontra actualmente o quadro.

Sua relao com obras afins

Outras obras sobre o mesmo tema apresentam uma distribuio das figuras idntica, ainda que as personagens representadas no sejam as mesmas. Nesta obra o pintor representa apenas os deuses que de alguma forma esto ligados s artes.

1.2 Caractersticas materiais e tcnicas

O material usado na base desta obra foi leo sobre tela. As suas dimenses so de 1,40mx1,04m.

Observar para Apreciar

Este quadro representa segundo o seu nome uma reunio de Deuses, ainda segundo o prprio quadro uma reunio na morada dos mesmos. Quando se olha para o quadro a sensao de leveza e de harmonia. Uma observao mais atenta mostra que algumas personagens esto desesperadas, outras furiosas e outras suplicantes. O tema representado recorrente, ou seja, j foi representado diversas vezes ainda que a forma de o representar seja diferente. Uma novidade na representao do tema o facto de algumas das figuras no estarem satisfeitas. Conjuntura social e poltica em que o quadro foi pintado. Do incio do reinado de D. Maria I em 1777 at ao fim das Guerras Liberais em 1834. Este foi um perodo histrico complexo durante o qual inmeros acontecimentos polticos e militares levaram ao fim do regime absolutista vigorante em Portugal e a instaurao de uma monarquia constitucional no pas. Apos a queda do imprio de Napoleo e o incio da revoluo Francesa, com os seus ideais de fraternidade e igualdade. Portugal balanava entre o poderio Francs e Ingls. Est no era certamente a conjuntura ideal para o florescimento da arte. 2

Por todos estes motivos consideramos que o quadro uma referncia situao em que a arte se encontrava na poca. Vejamos ento em detalhe o quadro.

Calope Apolo Pgaso

Mercrio

Saturno

Polmnia

Jpiter Melpmene

Calope Musa da bela voz, da eloquncia, Melpmene Musa da tragedia e da poesia, Polmnia Musa da msica sagra, Saturno Deus romano da fora, representa o tempo, Jpiter Filho de saturno o qual expulsa do cu, Mercrio - Deus dos mensageiros e das notcias, 3

Pegaso - Cavalo alado smbolo da imortalidade. Apolo Patrono das artes e da verdade. As figuras no assinaladas que poderiam ser representaes de Eros, na nossa opinio so simplesmente anjos.

Esta representao mostra as regras bsicas da preceptiva clssica, como se pode ver na figura abaixo apresentada.

No quadro existe um ponto de fuga, embora este no se encontre exactamente no centro da composio. Mas a partir dele que se forma a perspectiva que da profundidade ao quadro. Foi ainda aplicada a regra da geometria em que a distncia influencia a dimenso das figuras, quanto mais afastada menor o seu tamanho. As cores e os tons ajudam na iluso de volume, mas a sua transparecia d a iluso retractar uma cena irreal, como se fosse um sonho. Todas as figuras representadas esto em movimento, ou seja, parece que foram aprisionadas no meio de uma aco. Como excepo da figura central de asiste aco sem participar. 4

O movimento dado por exemplo por:

A mo que quebra o cabo,

A mo que afasta a mascara,

A mo que pede,

A mo que fere,

A mo de fura,

As mos que exemplificam,

A rotao da ampulheta,

O voo do anjo,

O voo de Pgaso,

O movimento das vestes.

O trao do desenho correcto assim como as propores das figuras, de notar o bom resultado dos ps e das mos.

Romantismo (aproximadamente entre 1780-1850)

Caractersticas Contestou a tradio clssica, rejeitou cnones, regras e academias; Defesa da interioridade (fuga ao real), o isolamento, valorizao do passado de cada nao, convico de que a arte essencialmente inspirao e criao, resulta de impulsos pessoais; Influncia: Idade Mdia Revalorizava os sentimentos e as emoes, defendendo que a beleza no se atingia atravs das regras acadmicas, mas era uma revelao da alma Foi um produto da prpria poca histrica que se vivia e das suas contradies: - Princpios humanistas e nacionalistas do liberalismo - Idealismo revolucionrio vivido pelo povo - A desiluso causada pela reaco burguesa que, tornou-se num elite dominadora, virando costas ao povo - O avano da industrializao e da urbanizao e dos desencantos da vida citadina - As novas correntes de pensamento como a filosofia de Kant e de Schelling e do pessimismo de Scopenhauer. Defendeu: - a interioridade, o mundo complexo dos sentimentos e das emoes, os sonhos, os devaneios e as fantasias; e as viagens dentro de si mesmo, numa incansvel fuga ao real. - o isolamento da alma em comunho com a natureza, a exaltao do mundo rural, campestre e puro, e no interesse pelas sociedades primitivas ou exticas, no maculadas pela civilizao ocidental - a valorizao do passado de cada nao, cujas razes mergulhavam na Idade Mdia - a convico de que a arte essencialmente inspirao e criao e obedece unicamente a impulsos pessoais, como uma necessidade inata e sublime.

Assim como das figuras dos anjos representados como crianas o que proporciona grande leveza ao tema. Ainda que estes sejam traquinas!
Pintura Temas: quotidiano; expresso de sentimentos e emoes fortes (medo, aflio, amor, triunfo); fantstico, potico, dramtico, retratos psicolgicos, extico, inspirao medieval; aspectos rebeldes e incontrolveis da natureza. Aspectos Tcnicos e Plsticos Primazia da imagina Neoclassicismo (aproximadamente entre 1750-1830) Caractersticas Neo-clssicas Reformulao da herana clssica atravs de uma expresso universal; Utilizao de elementos clssicos; Temas histricos, mitolgicos, alegricos, naturalistas e ordens arquitectnicas clssicas; Simetria, propores, ordem e ritmo; Simplicidade, austeridade, monumentalidade e despojamento; Objectivo de ser uma arte com expresso universal; Interesse na arte do passado, especialmente de Roma. No campo tcnico formal procurou o virtuosismo e a beleza idealizada dos Antigos, alcanados atravs de aprendizagens rigorosas, feitas nas academias. No campo conceptual e temtico, os contedos elevados (eruditos, abstractos ou moralizantes, baseados na Histria, na religio, na mitologia e na literatura), nos quais o Belo se confunde com o til e a Esttica se aproxima da tica; Imitao e recriao dos clssicos o e da expresso individual, em detrimento do intelectualismo; Teatralidade e idealismo sentimental; Valorizao do indivduo do passado e presente histrico e da natureza; Procura de solues tcnicas, temticas e estticas;

Utilizao da cor como forma de renovao plstica; Diluio do desenho e dos limites da forma, marca da pincelada; Fortes contrastes cromticos; Intensos efeitos de claro - escuro; Estrutura agitada, movimentada, marcada por linhas obliquas e sinuosas; Pintura animalista, herica e histrica, extica, pattica e nostlgica, paisagista

Pintura Temas: histricos, alegricos, mitolgicos, heris contemporneos, paisagem, e o retrato. Aspectos tcnicos e plsticos Composio centralizada/geomtrica segundo regras clssicas; Representao realista Sobriedade dos elementos compositivos e narrativos; Tratamento elaborado e equilbrio da luz e da cor (no h grandes contrastes); Cores sbrias, no contrastveis; A cor tem funo simblica, apela ao pensamento e razo (no h emoo); Supremacia da linha sobre a cor; Perfeccionismo tcnico. Fundos abstractos; Figuras: encenadas, frias, distantes, pouco expressivas, corpos rigorosos

anatomicamente, paralelas ao quadro. Principais representantes: David e Ingres (mestria da Frana)