O tempo teatral em El arte nuevo de hacer comedias e Il barbieri di Siviglia

Robson dos Santos Leito

Os 207 anos que separam a primeira edio de El arte nuevo de hacer comedias, de Lope de Vega, pu licado em !"0#, e a estr$ia da %pera Il barbiere di Siviglia, de &ioachino 'ossini, em !(!", ao contr)rio do distanciamento ideol%gico esperado entre as duas o ras, apresenta semelhanas preceituais e algumas preocupa*es comuns entre os dois autores na arte de +a,er com$dias.o pu licar suas prescri*es teatrais em !"0#, na Espanha, Lope de Vega +i/ava, por escrito, o que, com maior ou menor intensidade, 0) vinha se consolidando no teatro nacional espanhol de sua $poca!- 1o entanto, ao esta elecer e dimensionar uma s$rie de regras )sicas que atendessem ao gosto popular, Lope evidenciava alguns aspectos da dramaturgia arroca e tornava2se re+er3ncia para muitas gera*es de dramaturgos p%s El arte nuevo de hacer comedias1o primeiro de seus de, postulados, conceitua a tragicom$dia e/plicando que para seu melhor e+eito teatral $ interessante a incluso, em uma mesma cena, de personagens no res e outros da ple e, como reali,ado no antigo teatro grego, no intuito de mesclar di+erentes n4veis de seriedade, ou se0a o tr)gico e o c5mico- 6uan 7anuel 'o,as nos alerta para este importante dado8
Lope comien,a el estudio sistem)tico de los die, puntos +undamentales que distingue en su teatro- 9 es l%gico que el primero sea el concepto de tragicomedia, porque es la ruptura m)s grave con el arte antiguo, como $l mismo se:ala despu$s, al de+enderse de romper las unidades, con esta +rase8 Porque ya le perdimos el respeto / cuando mezclamos la sentencia trgica / a la humildad de la bajeza cmica-2 E $ o mesmo 'o,as quem a+irma8 Hay ya una clara distincin de los personajes en

inferiores y esforzados !sta distincin psicolgica se hac"a# de hecho# en el teatro griego $istincin de clase social %el esforzado era el rey# el pr"ncipe# el noble# el h&roe'(. %pera, considerada o espet)culo teatral completo por e/cel3ncia, tem suas ases +undamentadas tam $m no teatro grego da .ntiguidade, em +ormula*es escritas por Vincen,o &alilei ;a partir do interc<m io de id$ias com o historiador &irolamo 7ei= e pu licadas na >t)lia, no ano de !?(!, com o t4tulo @ialogo della musica antica e della moderna)A .s in+lu3ncias do te/to de &alilei so re poetas e compositores italianos do +im
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'OB.C, 6uan 7anuel- Significado y doctrina del *rte +uevo de ,ope de -ega - 7adrid8 Cociedad &eneral Espa:ola de Li reria, !#7?2 >dem- > idem3 >dem- > idem4 DOELEO, Lauro 7achado- * pera barroca italiana- Co Faulo8 Ferspectiva, 2000-

do s$culo GV> e in4cio do GV>> culminaram na criao, entre !?#7 e !"07, de um espet)culo h4 rido de teatro cantado que, seria conhecido, mais tarde, pelo termo gen$rico opera1o in4cio de sua hist%ria, ainda so a in+lu3ncia cl)ssica do 'enascimento, a %pera tratava de temas e/tra4dos de lendas e mitos da .ntiguidade- 7as, o compositor Dlaudio 7onteverdi, que 0) havia composto em !"07 a mHsica para o poema teatral ,a favola d./rfeo de .lessandro Ctriggio, inova ao estrear, em !"A2, sua Hltima %pera ,.incoronazione di Poppea, com li retoIpoema de &iovanni Jrancesco Kusenello- .l$m de introdu,ir um tema hist%rico em cena, ainda que pertencente L .ntiguidade Dl)ssica M o romance do imperador 1ero com a cortes Fopp$a e sua consequente coroao como imperatri, M, tam $m p*e em destaque um personagem de classe social in+erior, a empregada de Fopp$a, @rusila, que nos remete ao sentido de tragicom$dia, da mesma +orma como e/posto por Lope de Vega, em seu El arte nuevo de hacer comedias- Essa inovao criada por 7onteverdiIKusenello, se tornaria o padro para as +uturas tragicom$dias l4ricas do s$culo GV>>> ;,e nozze di 0igaro, $on 1iovanni, 2os3 fan tutte, de 7o,artI@a Fonte=, e para as com$dias de &ioachino 'ossini, no in4cio do s$culo G>G, como $ o caso de Il barbiere di SivigliaEsteticamente, ao contr)rio do dramma giocoso ;tragicom$dia= ,e nozze di 0igaro ;.s odas de J4garo, !7(7=, com mHsica de Nol+gang .madeus 7o,art e li reto escrito por Loren,o da Fonte, o te/to de Il barbiere di Siviglia sempre +oi considerado uma com$dia- @esde !772, ano em que o +ranc3s Fierre .ugustin Daron de Keaumarchais ;!7O2 M !7##= conce eu ,e barbier de S&ville ou ,a pr&caution inutile como uma %pera c5mica, compondo inclusive a mHsica a partir de can*es espanholas aut3nticas, que colecionara durante os anos passados em 7adri?- 1o conseguindo encen)2la como %pera, Keaumarchais a adaptou para o teatro convencional, como com$dia em prosa, em cinco atos e com can*es intercaladas, estreando2a em 2O de +evereiro de !77?, no Ph$<tre de La Dom$die Jranaise, em Faris- Ceus personagens, no res e ple eus, inspirados em diversas +ontes, apresentam2se entre o pat$tico e o c5mico, sem qualquer trao de trag$dia e/pl4cita, com o Hnico o 0etivo de +a,er rir.cima de tudo, ,e barbier $ um herdeiro inequ4voco da 2ommedia dell.*rte, cu0os arqu$tipos impregnam o teatro de 7oliQre e, na $poca de Keaumarchais, ainda +a,em sua apario nas com$dias de 7arivau/- Rm dos traos t4picos das antigas com$dias italianas, que Keaumarchais pratica com gosto especial, $ a tirata, aqueles mon%logos que se constroem por acumulao, e so a origem das )rias de cat)logo u+as- S o que +a,, por e/emplo, Kartolo M o tipo aca ado do dottore pedante e reacion)rio"Em !7(!, o ,e barbier de Keaumarchais $ tradu,ido e apresentado na corte russa de Datarina >>, com estrondoso sucesso- &iovanni Faisiello, compositor italiano e empregado da corte de Datarina, a e/emplo dos alemes Jriedrich LudTig Kenda e 6ohann .ndr$ e do
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>dem- * pera clssica italiana- Co Faulo8 Ferspectiva, 200O>dem- > idem-

ingl3s Camuel .rnold que a adaptaram anos antes para o teatro l4rico, viu naquela pea enorme potencial para uma opera buffa ;c5mica= e encomendou uma nova adaptao do te/to ao a ade &iuseppe Fetrosellini, que 0) cola orara com ele em outra %pera- 'eescrita em italiano como %pera c5mica, Il barbiere di Siviglia ossia ,.inutile precauzione estr$ia na corte de Co Feters urgo em setem ro de !7(2- .o sucesso o tido pela pea, somava2se ento o da %pera de FaisielloIFetrosellini, que inspiraria v)rios outros compositores e li retistas, incluindo &ioachino 'ossini'ossini comp*e a mHsica para seu Il barbiere di Siviglia em !(!", na >t)lia, e em respeito a Faisiello, ainda vivo Lquela $poca, pede autori,ao para +a,er uma nova %pera a partir de seu antigo sucesso, ao que o idoso compositor responde a+irmativamente- Dom a a0uda do poeta Desare Cter ini, que estuda o li reto de Fetrosellini mas se mant$m +iel ao original de Keaumarchais, 'ossini recria, em menos de um m3s, a verso mais aplaudida e conhecida de Il barbiere di Siviglia# suplantando o sucesso alcanado por todas as adapta*es anterioresPorna2se importante aqui analisarmos a lend)ria velocidade com que 'ossini comp*e a mHsica para sua %pera u+a e que in+luir) no andamento de diversas passagens internas da com$dia ;incluindo seu +inal=, nos proporcionando mais alguns pontos de comunho com !l arte nuevo de Lope de Vega, no que se re+ere Ls unidades de ao e tempo- Ve0amos o que nos di, o cr4tico musical Cte+ano 'ussomanno so re o tempo na %pera de 'ossini8 On,e dias M +oi o que 'ossini a+irmou ter demorado para compor / 4arbeiro de Sevilha- Ctendhal a+irmava que tinham sido !O- E, mesmo que +ossem mais alguns, no dei/aria de ser uma +aanha impressionante- O mais surpreendente, por$m, $ que essa pressa com que a %pera +oi escrita parece constituir precisamente a chave essencial do 4arbeiro, sua nature,a mais pura, impregnando cada aspecto da o ra, cada detalhe, e comunicando a todo o con0unto uma vivacidade, uma ligeire,a e um ritmo irresist4veis- O momento mais em lem)tico dessa e+ervesc3ncia $ a cavatina de J4garo, Largo al +actotum, um nHmero musical dotado de uma +ora motora a solutamente contagiosa- Ora, essa velocidade atinge limites ainda mais vertiginosos e mesmo surrealistas na segunda parte da )ria de Kartolo, . un dottor della mia sorte7Ce +oram !! ou !O dias, o tempo que levou 'ossini para compor a mHsica de seu Il barbiere ningu$m sa e ao certo mas, com certe,a, +oram menos de O0 dias e, de qualquer +orma, isso 0) torna surpreendente a construo de uma partitura e/tremamente coerente do comeo ao +im, com e/ceo da a ertura, por ser esta uma pea isolada, decalcada de outra %pera e colocada ali, sem qualquer pudor e ho0e per+eitamente integrrada L o ra- . velocidade da composio, como nos di, 'ussomanno, impregna cada aspecto da o ra, in+luindo no andamento ;tempo= e na ao- . trama se desenvolve completamente em um dia- . ao $ quase sempre +ren$tica, como se nada pudesse ser dei/ado para depois- Pudo
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'RCCO7.11O, Cte+ano- / 4arbeiro de Sevilha5 6m barbeiro fren&tico - >n8Pesouros da Upera 0"8 'ossini M O ar eiro de Cevilha- Co Faulo8 Editora 7oderna Ltda-, 200(-

tem que ser resolvido Ls pressas, para adequar2se ao per4odo de um dia, nada mais- . trama se inicia Ls primeiras horas do dia e, L noite, tudo 0) est) terminado- Domicamente terminadoVoltemos a El arte nuevo de hacer comedias- .lerta2nos 'o,a que Lope de Vega dedica somente oito versos ao tema da unidade de ao8 Pocos# porque ,ope asiente con la tradicin aristot&lica 7 muchos ms# 8(# a la unidad de tiempo 8. .+irmando que Lope segue quase literalmente as palavras de .rist%teles so re a unidade de ao, 'o,a transcreve a citao do +il%so+o grego8 !s preciso# por tanto# que# as" como en las dems artes imitativas una sola imitacin de un solo objeto# as" tambi&n la fbula# puesto que es imitacin de una accin# lo sea de una sola y entera# y que las partes de los acontecimientos se ordenen de tal suerte que# si se traspone o suprime una parte# se altere y disloque todo 9 E, em relao L unidade de tempo, tanto .rist%teles quanto Lope advertem para que se0a a ao equivalente ao per4odo de um sol, ou se0a, de um dia- For$m, isso era apenas um conselho, no sendo uma imposio literal, ainda que, pensavam eles, a0udasse o pH lico na compreenso das a*es desenvolvidas durante a trama teatral- Comente os neo2 aristot$licos da Espanha Karroca, inimigos de Lope, tomavam as unidades de +orma to r4gida- E, assim mesmo, Ls de ao, sendo +le/4veis com as de lugar e de tempo7as o tempo, na com$dia, ganharia contornos pr%prios- Rm di)logo +luido, )gil, com a*es de vivacidade e energia, tornavam2se mais adequados ao tempo de com$diaLope utili,a esses elementos associados em sua pea ,o fingido verdadero ;!"0A2!"!(=, em ora esta se0a uma tragicom$dia e no puramente uma com$dia- 1a %pera, com o au/4lio da mHsica, o tempo de com$dia $ ainda mais acentuado e, quanto mais )geis os di)logos, mais din<mica a ao, mais r)pida a reao do pH lico em relao L trama e aos personagensPalve,, por usar esses elementos em con0unto, 'ossini e Cter ini tenham conseguido uma maior empatia com seu pH lico, suplantando as vers*es anteriores de seu Il barbiere di Siviglia- E, em ora, sua composio possa ter sido acelerada por press*es e/ternas, am os, compositor e li retista, conheciam muito em os mecanismos teatrais, adaptando2os para L %pera- Cegundo 'ussomanno, o +ato do maior sucesso o tido por 'ossini +ora decorr3ncia dele pertencer L uma nova gerao de compositores italianos, mais atentos ao +a,er oper4stico8 Enquanto que as %peras c5micas de Faisiello ou de Dimarosa esto im u4das de uma veia terna e sentimental, de acordo com os c<nones da %pera napolitana, as de 'ossini ostentam um car)ter mais o 0etivo e mec<nico e soam como uma esp$cie de engrenagem alimentada pela gerao espont<nea das pr%prias +ormas musicais- O teatro c5mico rossiniano cru,a, com ironia
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'OB.C, 6uan 7anuel- O ra citada>dem- > idem-

sutil, o realismo e o e/agero num 0ogo onde predominam o c)lculo, o arti+4cio e a dissimulao!01o $ L toa que 'ossini, mesmo pertencendo ao chamado per4odo Dl)ssico da %pera, inclui em suas o ras, principalmente nas com$dias, elementos arrocos e cria a est$tica l4rica neo2 arroca, ou o Karroco Pardio na hist%ria da %pera, como muitos historiadores denominam o per4odo principiado por ele e continuado por Kellini e @oni,etti ;seus seguidores=, na primeira metade do s$culo G>GE aqui, para concluir, encontramos a principal chave que provavelmente liga a com$dia ideali,ada por Lope de Vega L %pera c5mica rossiniana8 a est$tica arroca-

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'RCCO7.11O, Cte+ano- O ra Ditada-