Trabajo de Historia Rosa Luxemburgo

Nombre: Bryan Orozco Curso: Primero BI

Rosa Luxemburg naci en la pequea poblacin polaca de Zamosc, el 5 de marzo de 1871. Desde muy joven fue activista del movimiento socialista. Se uni a un partido revolucionario llamado Proletariat, fundado en 1882, alrededor de 21 aos antes de que se fundara el Partido Social Demcrata Ruso (bolcheviques y mencheviques). Intelectualmente creca a pasos agigantados. En 1898, se dirigi al centro del movimiento obrero internacional en Alemania, que la atrajo irresistiblemente. Comenz a escribir asiduamente, y despus de un tiempo lleg a ser uno de los principales colaboradores del peridico terico marxista ms importante de la poca, Die Neue Zeit. Invariablemente independiente en el juicio y en la crtica, ni siquiera el tremendo prestigio de Karl Kautsky, su director -"Papa del marxismo", como se le llamaba-, lograba apartarla de sus opiniones elaboradas, una vez que estaba convencida de ellas. Rosa entreg cuerpo y alma al movimiento obrero en Alemania. Era colaboradora regular de numerosos diarios socialistas -y en algunos casos directora-, dirigi muchos mtines populares y tom parte enrgicamente en todas las tareas que el movimiento le requera. Desde el principio hasta el fin, sus disertaciones y artculos eran trabajos creativos originales, en los que apelaba a la razn ms que a la emocin, y en los que siempre abra a sus oyentes y lectores un horizonte ms amplio. Entre 1903-1904, Rosa se entreg a una polmica con Lenin, con quien disenta en la cuestin nacional (vase el Captulo 6), y en la concepcin de la estructura del partido y la relacin entre el partido y la actividad de las masas (vase el Captulo 5). En 1904, despus de "insultar al Kiser", fue sentenciada a nueve meses de prisin, de los cuales cumpli solo uno. En 1905, con el estallido de la primera revolucin rusa, escribi una serie de artculos y panfletos para el partido polaco, en los que expona la idea de la revolucin permanente, que haba sido desarrollada independientemente por Trotsky y Parvus, pero sostenida

por pocos marxistas de la poca. Mientras que tanto los bolcheviques como los mencheviques, a pesar de sus profundas divergencias, crean que la revolucin rusa haba de ser democrtico-burguesa, Rosa arga que se desarrollara ms all del estadio de burguesa democrtica y que podra terminar en el poder de los trabajadores o en una derrota total. Su slogan era "dictadura revolucionaria del proletariado basada en el campesinado". El 4 de marzo de 1906 fue arrestada y detenida durante cuatro meses, primero en la prisin y posteriormente en un fuerte. A causa de su mala salud y de su nacionalidad alemana, fue liberada y expulsada del pas. La revolucin rusa dio vigor a una idea que Rosa haba concebido aos atrs: que las huelgas de masas -tanto polticas como econmicas- constituan un elemento cardinal en la lucha revolucionaria de los trabajadores por el poder, singularizando a la revolucin socialista de todas las anteriores. A partir de all elabor aquella idea en base a una nueva experiencia histrica. (Vase el Captulo 3) Al hablar en tal sentido en un mitin pblico fue acusada de "incitar a la violencia", y pas otros dos meses en prisin, esta vez en Alemania. En 1907, particip en el Congreso de la Internacional Socialista celebrado en Stuttgart. Habl en nombre de los partidos ruso y polaco, desarrollando una posicin revolucionaria coherente frente a la guerra imperialista y al militarismo. (Vase el Captulo 4) Entre 1905 y 1910, la escisin entre Rosa Luxemburg y la direccin centrista3 del SPD -del que Kautsky era el portavoz terico- se hizo ms profunda. Ya en 1907, Rosa haba expresado su temor de que los lderes del partido, al margen de su profesin de marxismo, vacilaran frente a una situacin que requiriera accin. El punto culminante lleg en 1910, cuando se produjo una ruptura total entre Rosa y Karl Kautsky por la cuestin de la va de los trabajadores hacia el poder. Desde ese momento, el SPD se dividi en tres tendencias diferenciadas: los reformistas, que progresivamente fueron adoptando una poltica imperialista; los as llamados marxistas de centro, conducidos por Kautsky (ahora apodado por Rosa Luxemburg "lder del pantano"), quien conservaba su radicalismo verbal pero se limitaba cada vez ms a los mtodos parlamentarios de lucha; y el ala revolucionaria, de la que Rosa Luxemburg era la principal inspiradora.

En 1913, public su obra ms importante: La acumulacin de capital. (Una contribucin a la explicacin econmica del imperialismo). sta es sin duda, desde El Capital una de las contribuciones ms originales a la doctrina econmica marxista. Este libro -como lo sealara Mehring, el bigrafo de Marx- con su caudal de erudicin, brillantez de estilo, vigoroso anlisis e independencia intelectual, es de todas las obras marxistas, la ms cercana a El Capital. El problema central que estudia es de enorme importancia terica y poltica: los efectos que la expansin del capitalismo en territorios nuevos y atrasados, tiene sobre sus propias contradicciones internas y sobre la estabilidad del sistema. (Para un anlisis de esta obra vase el Captulo 8.) El 20 de febrero de 1914, Rosa Luxemburg fue arrestada por incitar a los soldados a la rebelin. La base de esta acusacin fue una arenga en la que declar: "Si ellos esperan que asesinemos a los franceses o a cualquier otro hermano extranjero, digmosles: 'No, bajo ninguna circunstancia'". En el Tribunal se transform de acusada en acusadora, y su disertacin -publicada posteriormente bajo el ttulo Militarismo, guerra y clase obrera- es una de las ms inspiradas condenas del imperialismo por parte del socialismo revolucionario. Se la sentenci a un ao de prisin, pero no fue detenida ah mismo. Al salir de la sala del tribunal fue de inmediato a un mitin popular, en el que repiti su revolucionaria propaganda antiblica. Cuando estall la Primera Guerra Mundial, prcticamente todos los lderes socialistas fueron devorados por la marea patritica. El 3 de agosto de 1914, el grupo parlamentario de la socialdemocracia alemana decidi votar a favor de crditos para el gobierno del Kiser. Slo quince de los ciento once diputados mostraron algn deseo de votar en contra. No obstante, despus de serles rechazada su solicitud de permiso, se sometieron a la disciplina del partido, y el 4 de agosto, todo el grupo socialdemcrata vot por unanimidad en favor de los crditos. Pocos meses despus, el 3 de diciembre, Karl Liebknecht ignor la disciplina del partido para votar de acuerdo con su conciencia. Fue el nico voto en contra de los crditos para la guerra. El estallido de la guerra, separ a Rosa del movimiento obrero polaco, pero debe de haber obtenido profunda satisfaccin, porque su propio partido en Polonia permaneciera en todo sentido leal a las ideas del socialismo internacional. La revolucin rusa de febrero de 1917 concret las ideas polticas de Rosa: oposicin revolucionaria a la guerra y lucha para el derrocamiento de los gobiernos imperialistas. Desde la prisin, segua febrilmente los acontecimientos, estudindolos a fondo con el

objeto de recoger enseanzas para el futuro. Seal sin vacilaciones que la victoria de febrero no significaba el final de la lucha, sino solo su comienzo; que nicamente el poder en manos de la clase trabajadora poda asegurar la paz. Emiti constantes llamamientos a los trabajadores y soldados alemanes para que emularan a sus hermanos rusos, derrocaran a los junkers y al capitalismo. As, al mismo tiempo que se solidarizaran con la revolucin rusa, evitaran morir desangrados bajo las ruinas de la barbarie capitalista. El 8 de noviembre de 1918, la revolucin alemana liber a Rosa de la prisin. Con todo su energa y entusiasmo se sumergi en la lucha revolucionaria. Lamentablemente las fuerzas reaccionarias eran poderosas. Lderes del ala derecha de la socialdemocracia y generales del viejo ejrcito del Kiser unieron sus fuerzas para suprimir al proletariado revolucionario. Miles de trabajadores fueron asesinados; el 15 de enero de 1919 mataron a Karl Liebknecht; el mismo da, el culatazo de rifle de un soldado destroz el crneo de Rosa Luxemburg. El movimiento internacional de los trabajadores perdi, con su muerte, uno de sus ms nobles espritus. "El ms admirable cerebro entre los sucesores cientficos de Marx y Engels", como dijo Mehring, haba dejado de existir. En su vida, como en su muerte, dio todo por la liberacin de la humanidad.

Escrito: Trs la muerte de Rosa Luxembug, en 1919. En Rosa Luxemburgo viva una indomable voluntad. Duea siempre de s, saba atizar en el interior de su espritu la llama dispuesta a brotar cuando hiciese falta, y no perda jams su aspecto sereno e imparcial. Acostumbrada a dominarse a s misma, poda disciplinar y dirigir el espritu de los dems. Su sensibilidad exquisita la mova a buscar asideros para no dejarse arrastrar por las impresiones externas; pero bajo aquella apariencia de temperamento reservado, se esconda un alma delicada, profunda, apasionada, que no slo abrazaba como suyo a todo lo humanos, sino que se extenda tambin a todo ser viviente, pues para ella el universo formaba un todo armnico y orgnico. Cuntas veces aquella a quien llamaban "Rosa la sanguinaria", toda fatigada y abrumada de trabajo, se detena y volva atrs para salvar la vida de un insecto extraviado entre la hierba! Su corazn estaba abierto a todos los dolores humanos. No careca nunca de tiempo ni de paciencia para escuchar a cuantos acudan a ella buscando ayuda y consejo. Para s, no necesitaba nunca nada y se privaba con gusto de lo ms necesario para drselo a otros. Severa consigo misma, era toda indulgencia para con sus amigos, cuyas preocupaciones y penas la entristecan ms que sus propios pesares, Su fidelidad y su abnegacin

estaban por encima de toda prueba. Y aquella a quin se tena por una fantica y una sectaria, rebozaba cordialidad, ingenio y buen humor cuando se encontraba rodeada de sus amigos. Su conversacin era el encanto de todos. La disciplina que se haba impuesto y su natural pundonor le haban enseado a sufrir apretando los dientes. En su presencia pareca desvanecerse todo lo que era vulgar y brutal. Aquel cuerpo pequeo, frgil y delicado albergaba una energa sin igual. Saba exigir siempre de s misma el mximo esfuerzo y jams fallaba. Y cuando se senta a punto de sucumbir al agotamiento de sus energas, imponase para descansar un trabajo todava ms pesado. El trabajo y la lucha le infundan alientos. De sus labios rara vez sala un "no puedo"; en cambio, el "debo" a todas horas. Su delicada salud y las adversidades no hacan mella en su espritu. Rodeada de peligros y de contrariedades, jams perdi la seguridad en s misma. Su alma libre venca los obstculos que la cercaban. En el espritu de Rosa Luxemburgo el ideal socialista era una pasin avasalladora que todo lo arrollaba; una pasin, a la par, del cerebro y del corazn, que la devoraba y la acuciaba a crear. La nica ambicin grande y pura de esta mujer sin par, la obra de toda su vida, fue la de preparar la revolucin que haba de dejar el paso franco al socialismo. El poder vivir la revolucin y tomar parte en sus batallas, era para ella la suprema dicha. Con una voluntad frrea, con un desprecio total de s misma, con una abnegacin que no hay palabras con qu expresar, Rosa puso al servicio del socialismo todo lo que era, todo lo que vala, su persona y su vida. La ofrenda de su vida, a la idea, no la hizo tan slo el da de su muerte; se la haba dado ya trozo a trozo, en cada minuto de su existencia de lucha y de trabajo. Por esto poda legtimamente exigir tambin de los dems que lo entregaran todo, su vida incluso, en aras del socialismo. Rosa Luxemburgo simboliza la espada y la llama de la revolucin, y su nombre quedar grabado en los siglos como el de una de las ms grandiosas e insignes figuras del socialismo internacional.

Influencia de las artes en la revolucin rusa.

Durante la turbulencia de la Primera Guerra Mundial y de la Revolucin Rusa, en Rusia hubo un florecimiento del arte creativo. Al mismo tiempo que caa el rgimen zarista y se precipitaba la guerra civil, daba inicio el proceso que, tiempo despus, consolidara la Revolucin en la Unin Sovitica. El arte Ruso ejerci una influencia internacional en el diseo grfico y la tipografa del siglo XX. La dcada iniciada en el ao 1910 con las conferencias de Marinetti en Rusia, vio a los artistas de esa nacin absorber las nuevas ideas del cubismo y del futurismo con una rapidez sorprendente para despus continuar hacia diferentes innovaciones. La vanguardia rusa tena suficientes rasgos comunes con el cubismo y el futurismo para acuar el trmino cubofuturismo. La experimentacin en la tipografa y el diseo caracterizaron los libros y los peridicos de los artistas futuristas, presentando trabajos por medio de la comunidad artstica, visual y literaria. Simblicamente, los libros futuristas rusos fueron una reaccin contra los valores de la Rusia zarista. La utilizacin de papel rstico de mtodos de produccin artesanal y de agregados hechos a mano expresaba la pobreza de la sociedad campesina.Kasimir Malvich (1878-1935) fund un estilo de pintura de formas bsicas y de color puro al que llam suprematismo.

Despus de trabajar a la manera del futurismo y del cubismo, Malevich cre una abstraccin geomtrica elemental que era nueva, no objetiva y pura. Rechazaba tanto la funcin utilitaria como la representacin grfica, ya que Malevich buscaba "la expresin suprema del sentimiento, sin buscar valores prcticos, ni ideas, ni la tierra prometida". Pensador lgico con un conocimiento lcido, Malevich se dio cuenta de que la esencia de la experiencia artstica es el efecto perceptivo del color. Para demostrarlo, en el ao 1913 Malevich expuso un cuadrado negro pintado sobre un fondo blanco. Afirmaba que el sentimiento evocado por este contraste era la esencia del arte. El movimiento fue acelerado por la Revolucin, pues se concedi al arte un rol social que raramente se asignaba. Los artistas revolucionarios se haban opuesto al viejo orden y al arte visual conservador. En el ao 1917 pusieron sus energas en la propaganda masiva para poder apoyar a los bolcheviques. Pero para el ao 1920, surgi una divisin ideolgica concerniente a la funcin del artista dentro del nuevo Estado Comunista. Algunos artistas como Malevich y Vassily Kandinski (1866-1944), suponan que el arte deba permanecer como una actividad de las necesidades utilitarias de la sociedad. El Estado, los sistemas econmicos y polticos perecen, las ideas se desmoronan bajo el peso de los aos. La compresin de nuestras percepciones del mundo dentro de las formas del espacio y del tiempo es el nico objetivo de nuestro arte plstico y grfico. Guiados por Tatlin (18851953) y por Alexander Rodchenko (1891-1956), en el ao 1921, 25 artistas propusieron un punto de vista contrario, cuando renunciaron "al arte por el arte" para consagrarse al diseo industrial, la comunicacin visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. Estos constructivistas hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas intiles y se volviera hacia el cartel, porque tal trabajo pertenece ahora al deber del artista, como ciudadano de una comunidad que est barriendo el campo de viejos desperdicios, para prepararse para una vida nueva. Tatlin cambi de la escultura al diseo de una estufa que dara el mximo de calor como un mnimo de combustible; Rodchenko abandon la pintura por el diseo grfico y el periodismo fotogrfico. Uno de los primeros intentos para formular una ideologa constructiva fue el folleto Konstruktivizm del ao 1922, de Aleksei Gan (1893-1942). En el criticaba a los pintores abstractos por ser capaces de romper el cordn umbilical del arte tradicional y se jactaba de que el constructivismo se haba trasladado del trabajo de laboratorio a la aplicacin prctica. Gan escribi que los tres principios del constructivismo son la arquitectura, la textura y la construccin. La arquitectura representaba la unificacin de la ideologa comunista con la forma visual. La textura significaba la naturaleza de los materiales y cmo son empleados en la produccin industrial. La construccin simboliza el proceso creativo y la bsqueda de leyes de organizacin visual. Quien mejor llev a cabo el ideal constructivista fue El (Lazar Markovich) Lissitzky (18901941) pintor, arquitecto, diseador grfico y fotgrafo. Este visionario de energa y constancia inagotables influy profundamente en el curso del diseo grfico. En el ao 1919, Marc Chagall, director de la Escuela de Arte en Vitebsk, invit a Lisstinzky a unirse al cuerpo de profesores. Malevich daba clases ah y se convirti en la influencia ms importante para Lisstinzky, quien desarroll un estilo de pintura al cual denomin PROUNS (abreviatura de "proyectos para el establecimiento -afirmacin- de un arte nuevo"). En contraste con la

llanura absoluta del plano pictrico de Malevich, PROUNS introdujo ilusiones tridimensionales que, al mismo tiempo, se alejaban de atrs del plano pictrico y se proyectaban hacia delante del plano pictrico (en cuanto a la profundidad positiva). Lissitzky llamaba PROUNS a "un estado de intercambio entre la pintura y la arquitectura". esto describe su sntesis de los conceptos de la arquitectura con la pintura; Tambin muestra que el PROUNS sealaba el camino para la aplicacin de los conceptos de la forma y del espacio en la pintura moderna al diseo aplicado. Al rebelarse contra las restricciones de la tipografa metlica, Lissitzky utilizaba a menudo la construccin con instrumentos de dibujo y maqueta para realizar sus diseos. En el ao 1925, predijo acertadamente que el sistema de Gutemberg perteneca al pasado y que los procesos fotomecnicos reemplazaran a los tipos de metal y abriran nuevos horizontes para el diseo, tal como la radio haba reemplazado al telgrafo. Uno de los diseos grficos de mayor influencia en los aos veinte es el libro "Los istmos del arte 1914-1924", el cual fue editado por Lissitzky junto con el dadasta Hans Arp. El formato desarrollado por Lissitzky para este libro constituye un paso importante en la creacin de un programa visual par ordenar la informacin. La red de tres columnas utilizada para el texto, la red horizontal de tres columnas empleada para la portada y la estructura a dos columnas de la pgina de contenido se convirti en un armazn arquitectnico para organizar las pginas ilustradas. Asimismo, la forma en que la tipografa sans-serif y las barras estn tratadas es una expresin temprana del estilo modernista. En 1923, dio comienzo una batalla de 18 aos contra la tuberculosis. Despus de regresar a Rusia en el ao 1925. Lissitzky pas la mayor parte del tiempo en grandes proyectos de exposiciones para el gobierno sovitico, adems de publicaciones, direccin artstica y algunos proyectos de diseo arquitectnico. Lissitzky muri en diciembre de 1941, seis meses despus de que Alemania invadiera Rusia. Por medio de su responsabilidad social y el compromiso con su pueblo, de su dominio de la tecnologa para servir a sus propsitos y de su visin creativa. El Lisstzky estableci una pauta de excelencia para el diseador. El inicio del fotomontaje en Rusia coincidi con el descubrimiento del montaje en la pelcula cinematogrfica y comparti parte de su vocabulario. Mostrar acciones simultneas; sobreponer imgenes; usar acercamientos extremos e imgenes en perspectiva, a menudo juntos; y la repeticin rtmica de una imagen constituyeron algunas de las tcnicas comunes a ambos lenguajes. El concepto de la pintura en serie era aplicada por Rodchenko dentro del diseo grfico en el ao 1924. Aunque el constructivismo persisti como una influencia en los grficos soviticos y el diseo industrial, pintores como Malevich, que no abandon el pas, fueron arrastrados a la pobreza y la obscuridad. Algunos artistas desaparecieron en el Gulag. Las innovaciones de este florecimiento artstico encontraron su desarrollo ulterior en Occidente. Sin embargo, la naturaleza del espritu creativo tal, que a pesar de la estricta desaprobacin oficial, el diseo grfico innovador de la tradicin constructivista continu apareciendo de vez en cuando.