Ceclia Almeida Salles*

ANOTAES DE DANIEL SENISE: UM CANTEIRO DE OBRAS

Este artigo tem como objetivo apresentar um estudo de crtica gentica nas artes visuais. Estaro sendo analisados alguns cadernos de trabalho de Daniel Senise. Com a inteno de melhor compreender o processo criativo desse artista, discutiremos a funo que esses registros desempenham no desenvolvimento de seu percurso criador e a relao que mantm com as obras produzidas ao longo do tempo em que foram escritos. Ao observar alguns dos princpios direcionares e alguns procedimentos construtivos do artista, estaremos oferecendo uma outra abordagem para sua obra. Figura 1 Figura 2

Figura 3

Figura 4

Este artigo parte de uma ampla pesquisa que venho desenvolvendo sobre o processo de criao na arte. So estudos de crtica gentica, sustentados pela semitica de linha peirceana. De modo mais especfico, a obra de Daniel Senise estar sendo discutida, aqui, sob o prisma de seu percurso criador. Este enfoque mostrar a relevncia dos cadernos de trabalho do artista para o desenvolvimento de sua obra e, conseqentemente, a importncia do estudo desses materiais para o crtico gentico. Trata-se de um olhar que transforma a obra em processo -produto em produo - e reencontra-a sob outra perspectiva. A partir do instante em que tive em mos os dezessete livros1 produzidos no perodo de 1988 a 1999, sa do espao pblico das obras expostas e entrei nos domnios ntimos da criao com o fascnio e o temor que, quase sempre, acompanham as diferentes formas de invaso de privacidade. Quando lia e via o ltimo livro, surpreendi-me com uma anotao de Senise que falava da concepo da pintura como um fato sem testemunha. J no era mais. Ao menos, parte dessa concepo acabava de ter uma cmplice. Na posio daquela que presenciava um acontecimento privado, no observava obras mas me defrontava com suas histrias. Os vestgios deixados nas anotaes apontavam para alguns modos do funcionamento do pensamento criativo do artista. Na seqncia das pginas folheadas comeavam a ser estabelecidos nexos entre aqueles gestos do artista e, assim, revelavam-se alguns princpios que sustentam a produo de suas obras. As pinturas de Senise, neste caso, so o ponto de partida da perspectiva processual, na medida em que exatamente porque existem e nos atraem que temos o interesse de conhecer melhor os sistemas responsveis por suas criaes. Ao longo do estudo dos documentos do artista, as obras passam a ser referncia: so as representaes mais prximas daquilo que ele buscava naqueles percursos. A obra entregue ao pblico tomada como elemento unificador do olhar crtico. O significado de todo material relativo ao ato criador brota na relao estabelecida com a obra considerada final, que atua como o ponto de apoio para nosso acompanhamento das decises do artista ao longo

1. Termo utilizado por Daniel Senise que ser definido ao longo do trabalho.

Figura 5

Figuras 6 e 7 (outras ilustraes pgina 108)

Daniel Senise, anotaes dos cadernos de trabalho.

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do percurso. As pinturas mostradas publicamente so, assim, parte integrante de seus processos de criao. medida que reintegrada ao movimento de seu processo de construo, carregando consigo as incertezas e a permanente possibilidade de mudana que marcam o processo, relativiza-se a obra como verdade final sedimentada naquele objeto, envolto pela aura da perfeio. As consideraes de uma esttica atada noo de acabamento defrontam-se com a obra balbuciante e inacabada. Essa viso da obra de arte passa a dialogar com as cincias, que falam de verdades inseridas na continuidade de seus processos de busca e, portanto, no absolutas e finais. Ao observar a obra desse artista sob a perspectiva de seus processos de construo, estaremos lidando com o transitrio, o frgil e o hesitante. A obra no , mas vai se tornando, ao longo de um processo que envolve uma rede complexa de acontecimentos. Os livros Os livros de Senise so suportes mveis de registros de toda ordem. So de tamanhos variados (30x22cm/22x14cm/14x10cm), com capa dura. Essa aparncia resistente uma das justificativas do artista para chamar de livros esses espaos de reflexo. A natureza das notas tambm sustenta tal denominao: ele diz que a idia de livro se diferencia de caderno por sua solidez, em comparao com anotaes mais perecveis, que se perdem facilmente. So apontamentos marcados pela mobilidade. O artista, aparentemente, leva um livro em viagens. Foram encontradas anotaes feitas em diferentes espaos geogrficos e de modo assistemtico: so raramente datadas e no h periodicidade definida de releitura e uso. Os livros desse artista preservam mais do que possveis nascimentos de obras, estabelecem uma rede de relaes bastante complexa com suas pinturas. Tais relaes nos afastam, desse modo, de uma viso linear do ato criador, ou seja, insights intensos e definitivos anotados que so, em seguida, concretizados em telas. Seus apontamentos disseminam-se pelas obras ao longo do tempo e so aproveitados de modos variados. Os cadernos abrigam muito do tempo da criao - tempo de maturao feito de selees, de tomadas de deciso e de elaborao em nveis e momentos diversos. O acesso de Senise s anotaes marcado por uma ausncia de linearidade, caracterstica que se repete em muitos momentos do ato criador. Anotaes antigas so resgatadas por trabalhos recentes em uma elaborao respaldada pela memria. E os mesmos cadernos recebem de volta quadros e exposies j tornados pblicos, sob a forma de comentrios verbais e visuais. Esse vai-e-vem est diretamente relacionado ao tempo de maturao que, auxiliado pelo julgamento do artista, o faz anotar, refletir, voltar aos registros e fazer novos apontamentos. Desse modo, como Klee considera seus dirios, os livros de Senise so obras do tempo da criao.
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Em um primeiro olhar, trata-se de um objeto fragmentrio e bastante heterogneo. No entanto, ao longo da leitura, os livros vo se mostrando como formas de mediao entre a obra e o mundo que envolve o artista e seus gestos criadores. Os aparentes fragmentos, quando passam a ser relacionados, nos permitem conhecer alguns aspectos do processo criador de Senise. So observadas certas recorrncias nesses ndices de seu modo de ao. H alguns gestos mais significativos e prprios de sua atividade criadora, que sero apresentados mais adiante. Adensamento de textura A pintura como processo sempre foi alvo de ateno de crticos da obra do artista. Seus trabalhos, no pintados mas construdos2, mostram densidade fsica e temtica em intensas elaboraes da superfcie. Observa-se que impossvel reconstruir em sua plenitude esse processo de elaborao, assim como no fcil reconhecer os materiais empregados3. As telas de Senise carregam consigo um processo criador pblico feito de adio de objetos e camadas que, interferindo um sobre o outro, sustentam sua textura, marcada pela busca incessante de novos materiais. Suas prprias anotaes apontam para a importncia que ele d fisicalidade da pintura, que implica em procedimentos de explorao das propriedades fsicas do quadro e na discusso da superfcie da tela. Sob esta perspectiva, suas obras deixam transparecer um trabalho de experimentao permanente que, ao expor a olho nu a natureza investigativa da arte, a aproxima de modo irrecusvel da busca cientfica. A leitura dos livros do artista, por sua vez, desnuda um processo privado onde camadas de um pensamento criativo em ao adensam a textura de suas telas. So reflexes sobre questes diversas que dizem respeito a seu projeto potico e seu fazer artstico. Poderia se dizer que, de certa forma, respaldam as opes que as obras apresentam. Seus livros, portanto, so testemunhas de outro ofcio: um complexo trabalho de reflexo, elaborao e maturao em diferentes nveis, que estarei discutindo ao longo deste estudo. Dilogo entre palavra e imagem Senise utiliza os livros como espao de armazenamento de reflexes diversas e informaes sobre aquilo que captura do mundo a sua volta, por meio de anotaes verbais e visuais. Encontramos, assim, lembranas, registros de sonhos, pensamentos sobre arte, discusses sobre o ato criador, reflexes sobre pintura, experimentao de imagens, questionamentos sobre projetos e sobre obras j expostas. Espao do talvez

2. BARREIRO, Gabriel Perez. Construes sobre a pintura. In SENISE, Daniel. Ela que no est. So Paulo, Cosac & Naify Edies, 1998. 3. ADES, Dawn. Daniel Senise: Vestgios. In SENISE. Op. cit..

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4. Abdues em termos peirceanos. Forma de desenvolvimento de raciocnio responsvel pela formao de hipteses e, conseqentemente, responsvel pela intrduo de idias novas.

5. Todas as citaes de textos de Charles S. Peirce que foram extradas de seus Escritos Coligidos (Collected Papers) sero apresentadas, neste trabalho, conforme o hbito seguido nos estudos peirceanos. As citaes vm seguidas pelo nmero que indica, esquerda do ponto, o volume e, direita, o nmero do pargrafo dos Escritos Coligidos. PEIRCE, Charles S.. Collected Papers. HARTSHORNE, Charles e WEISS, Paul (ed.). vols. 1-6. Cambridge, Harvard University Press, 1931; PEIRCE, Charles S.. Collected Papers. BURKS, Arthur W. (ed.). vols. 7-8. Cambridge, Harvard University Press, 1958.

No campo da visualidade, esses documentos de processo parecem ter a vocao para o registro daquilo que ainda est em estado provisrio. Foi encontrada uma profuso de imagens nessa condio de passagem. So traos frgeis - sem a preocupao grfica tpica das formas de comunicao interpessoal - que mostram uma srie de figuras sempre desenhadas como possibilidades a serem testadas. So hipteses plsticas4 ainda pouco vigorosas, como os traos que as configuram, que esperam por futuras avaliaes por parte do prprio artista. Imagens se repetem, mas sempre ainda nessa condio experimental e de transitoriedade. Em muitas pginas, paira o tom da dvida e da incerteza. nessa perspectiva que os livros podem ser definidos como o espao do talvez. E foi em uma espcie de confirmao dessa sensao que encontrei as seguintes anotaes: Talvez no usar toda a tela e Usar a cor terra plena. Mancha out-line. Talvez no elefante. interessante observar que essas anotaes verbais esto relacionadas a indicaes para futuras telas, o que deixa claro que a elaborao plstica s encontra seu estado pleno na prpria obra. Os livros no so espao da pintura propriamente dita, ou seja, da materialidade pictrica, e nem da preparao dessa. Por isso, talvez, a linguagem visual dos cadernos esteja envolta pela transitoriedade. As imagens no so obras mas podem se tornar, ao longo de uma trajetria que envolve uma srie de procedimentos plsticos posteriores. Sob a perspectiva semitica, estamos diante da indeterminao e da vagueza que caracterizam o signo e que so inseparveis de sua continuidade. Peirce nos diz que "um signo objetivamente vago na medida em que deixa sua interpretao mais ou menos indeterminada e reserva para algum outro signo ou outra experincia possvel a funo de completar a indeterminao'' (CP 4.505)5. Estaremos discutindo, em mais detalhes, o movimento sgnico ou semiose, mas aqui o que mais nos interessa falar do princpio da continuidade do signo, determinado por sua vagueza intrnseca, que leva a novos signos na busca de maior preciso: "onde quer que subsista o grau ou qualquer outra possibilidade de variao contnua, a preciso absoluta impossvel", afirma Peirce (CP 5.506). A transitoriedade das imagens de Senise fala exatamente da vagueza e da indeterminao do signo e os cadernos parecem ser o campo de trabalho dessa busca de preciso. O trabalho com as imagens provisrias desenvolvido, portanto, por meio da linguagem visual. Assim, o que chamamos de imagens ou esboos figurativos dialogam permanentemente entre si ao longo do tempo. Desenhos e algumas colagens vo construindo uma espcie de repertrio da visualidade que interessa ao artista. nesses momentos, bastante recorrentes nos cadernos, que acompanhamos o desenvolvimento de um pensamento visual. Estaremos discutindo a estruturao dessas reflexes mais adiante, quando daremos nfase especial ao processo de fortalecimento de imagens. Consolidao de um projeto potico
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As anotaes verbais mostram outro modo de construo do pensamento do artista, em plena atividade criativa. As dvidas, aqui, so menos marcantes e abrem espao para uma superposio de comentrios sobre arte e arte contempornea, mais especificamente, e sobre sua prpria pintura. Essas reflexes parecem dar sustentao terica para as discusses que as telas apresentam. A natureza das anotaes nos remete ao uso do termo livro feito por Senise: clara a perenidade dessas reflexes, que so ampliadas e ganham maior complexidade ao longo do tempo. Nesses instantes, o pintor faz uso pleno da palavra, mostrando, muitas vezes, preocupao no modo de expresso de seus pensamentos, como algumas rasuras em busca de palavras mais adequadas deixam transparecer. interessante notar que, nessas reflexes verbais, portugus e ingls se misturam muitas vezes sem critrios aparentes. Os cadernos abrem espao para a construo e sistematizao do projeto potico do artista que, de certo modo, direciona todas suas obras. Falamos acima da ao sgnica dando especial nfase lgica do vago, intrnseca viso processual. Ao discutir o projeto potico do artista, estamos abordando um outro aspecto da semiose. O movimento sgnico um processo com tendncia (processo de causao final em termos peirceanos), sem predeterminao de fins. A viso de processo com tendncia no envolve, portanto, uma perspectiva teleolgica baseada na idia lgica implacvel e no progresso linear, como alerta Almuth Grsillon6. Concordo tambm com Almuth7 quando ela diz que o olhar teleolgico deforma a interpretao, torna-a cega ao acidente, perda, ao estado de dvida, alternativa aberta, em resumo, a todas as formas de escritura que se distanciam da linha reta. Obstrui literalmente a viso daqueles que procuram compreender qualquer coisa relativa inveno. O gesto criador, em nosso caso, est sendo apresentado como um movimento com tendncias que agem como rumos vagos que direcionam o processo de construo das obras. O artista, impulsionado a vencer desafios, sai em busca da satisfao de sua necessidade. Ele seduzido pela concretizao desses desejos que, por serem operantes, o levam ao (processo de causao fsica), ou seja, concretizao da obra. O trabalho caminha para um maior discernimento daquilo que se quer elaborar. A criao desenvolve-se, assim, em um ambiente que envolve um projeto vago e dinmico. A tendncia mostra-se como um condutor malevel. Esse movimento dialtico entre rumo e incerteza gera trabalho, move o ato criador e o caracteriza como uma procura por algo que est por ser descoberto uma aventura em direo ao quase desconhecido. Senise apresenta reflexes em seus cadernos que discutem exatamente essa busca constante que caracteriza seu processo criador, em sentindo bastante amplo. Ele diz que pintar a permanente conquista de algo - Existe algo a ser conquistado - no podendo cair em um processo burocrtico de, por exemplo, repetir solues formais j encontradas. A concepo do processo como conquista discutida em oposio burocracia da pintura, que ligada, por sua vez, repetio de procedimentos j encontrados. Essa necessidade
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PEIRCE, Charles S. The colected papers of Charles Sanders Peirce. CD-ROM Databases, InteleLex Corporation, 1992

6. GRSSILON, Almuth. Elments de critique gntique: Lire les manuscrits modernes. Paris, Presses Universitaires de France, 1994, p. 137. 7. Idem, p. 138.

de conquistas novas exemplificada em outra anotao: A srie Ela que no est esgota aquela soluo formal. Essa a minha natureza, a natureza do meu trabalho. O prximo ter uma soluo nova. O movimento, no mbito individual do artista, tende para seu grande projeto que encontra suas concretizaes em cada obra realizada. Ao observar as anotaes verbais de Senise, percebe-se uma discusso permanente daquilo que seriam os fios condutores que atam suas obras, ao longo dos onze anos que esses livros o acompanharam. Os apontamentos so responsveis, em muitos momentos, pela explicitao desses princpios geradores de obras. Na prtica criadora desse artista h princpios de natureza geral envoltos pela aura da singularidade, que estamos chamando de projeto potico. Gostos e crenas que regem o seu fazer - um projeto pessoal, singular e dinmico - que tambm se altera ao longo do tempo. O projeto est ligado a princpios ticos do artista: seu plano de valores e sua forma de representar o mundo. Pode-se falar de um projeto tico conduzido por seu grande propsito esttico. So princpios ticos e estticos, de carter geral, que direcionam sua ao plstica: norteiam o momento singular que cada obra representa. O artista se compromete com seu projeto e deseja concretiz-lo. Essas discusses que o artista trava consigo mesmo e registra nos cadernos preservam, por exemplo, marcas do ambiente cultural e histrico que envolve os processos criadores de suas obras, alm de seu posicionamento crtico diante desse contexto. Pode-se, assim, dizer que os cadernos de Senise so uma forma do artista conhecer, tocar e manipular seu projeto potico, por meio de dilogos intrapessoais que as anotaes preservam. As tendncias poticas vo se definindo ao longo do percurso: so leis em estado de construo e transformao, que colocam as obras em criao em constante avaliao e julgamento. O projeto no claramente conhecido pelo artista, mas define-se enquanto as obras vo sendo executadas. No se trata, portanto, de princpios preestabelecidos. Os livros parecem ser um dos meios atravs dos quais o artista se aproxima daquilo que ele busca. Comentrios sobre obras j expostas, por exemplo, parecem funcionar como essa forma de conhecimento. Poderamos afirmar que, de um modo bastante amplo, os livros mostram-se como auxiliares de Senise em seu processo de conhecimento daquilo que sua pintura e de como ele se v como artista. Nas reflexes verbais, ele lana mo algumas vezes da visualidade em uma relao de complementaridade. Imagem e palavra se complementam - sem nenhuma aparente hierarquia - e atuam na formao de um universo conceitual singular. Como exemplos temos as discusses sobre as preparaes das exposies e o relato de um sonho. O sonho registrado em outubro de 1992 descreve uma cena que , possivelmente, geradora de uma srie de obras em 1994. (fig. 1) O avio comeou a fazer as manobras de aproximao sobre um mar cheio de pequenos barcos com cabine. Nesse momento Senise adiciona
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certas imagens. (fig. 2) Mais adiante o sonho transforma o avio em bumerangue. (...) O avio ia fazer um pouso de emergncia na gua. J no era mais um avio e sim duas longas asas tipo bumerangue. E assim o bumerangue segue sua histria nos cadernos, mas com uma aparncia j mais prxima das obras: no mais o objeto mas seu rastro ou movimento. (fig. 3 e 4) Em outros momentos, o jogo entre imagem e palavra tem regras diferentes: a imagem parece ter prioridade, medida que o artista est em pleno desenvolvimento de um pensamento visual, e a palavra entra sob a forma de um lembrete, aquilo que Daniel Ferrer chama de prescries8- indicaes que visam realizao de um texto, aqui prescries verbais para futuras obras visuais. Vimos esse tipo de autocomando no exemplo que apresentamos anteriormente, onde Senise anota: Usar a cor terra plena. importante ressaltar que um outro tipo de relao entre palavra e imagem estabelecido naquilo que chamo de experimentao verbalizada. Nesses casos a narrativa verbal prepara uma futura ao plstica - a narrativa toma o lugar de esboos visuais de forma metalingstica. Veremos isso em mais detalhes em um exemplo que apresentarei posteriormente, no qual o artista defronta-se com um problema na produo da tela com a imagem de Giotto e verbaliza uma possvel soluo pictrica. A trama de linguagens, no caso dos livros de Senise, apresenta papis bem definidos, como vimos: imagem e palavra dialogam de modos diversos, porm no h dvida no que diz respeito primazia da imagem. Mesmo quando a palavra ocupa maior espao - nas reflexes de natureza geral - est a servio da visualidade, ou seja, usada em funo de seu projeto potico e de seus quadros. A palavra, nesses momentos, ganha fora e relevncia na medida em que sustenta, de modo vigoroso, o trabalho plstico. O verbal revela-se assim na busca de sistematizao de princpios ou conceitos que direcionam sua pintura. Senise parece sentir necessidade de explicitao desses princpios para si mesmo. A palavra pertence, portanto, somente ao mundo privado da sua criao. Como se o pensamento visual, desenvolvido ao longo das pginas das anotaes, fosse observado, explicado e julgado pela palavra no pblica. A fundamentao terica verbal vai sendo sistematizada ao longo do tempo: acompanha e sustenta as metamorfoses que a visualidade sofre. Enquanto as imagens nos cadernos se mostram titubeantes e frgeis, as palavras pertencem a um ambiente envolto por mais certezas. No so notas esparsas que refletem pensamentos soltos mas princpios que se constrem, formando um corpo terico slido. A palavra mostra um pensamento visual que no caminha sem ponderaes de natureza mais geral. Discute-se que toda prxis envolve uma teoria
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8. FERRER, Daniel. A crtica gentica do sculo XXI ser transdisciplinar, transartstica e trans-semitica ou no existir. In
Fronteiras da criao: VI Encontro internacional de pesquisadores do manuscrito. So Paulo,

Annablume, 2000.

que, no caso de Senise, necessita de algum tipo de organizao e encontra nas reflexes verbais seu meio de materializao. H algumas questes que funcionam como sustentculos do projeto potico de Daniel Senise cuja construo preservada pelos cadernos: a fora da imagem, arte e artista, a identidade de sua pintura, com especial ateno ao binmio sudrio memria. Esses eixos que parecem ser estruturadores de seu projeto potico sero discutidos, em maiores detalhes, mais adiante. Ato comunicativo Outras anotaes de Senise nos remetem tendncia do processo criador para alm do limite individual do grande projeto do artista. Ela se concretiza no aspecto comunicacional do processo de criao, que se mostra como uma tendncia para o outro. A arte social porque toda obra de arte um fenmeno de relao entre seres humanos9. Poderamos discutir o aspecto comunicacional da obra de Senise em muitas perspectivas, como, por exemplo, o dilogo que cada tela trava com outras obras do prprio artista e com a grande cadeia da histria da arte e da cincia. H outras formas de dilogo presentes em seus cadernos, como os dilogos internos que revelam uma mente em ao por meio de reflexes de toda espcie, j discutidos anteriormente. Gostaramos, no entanto, de enfatizar os dilogos do artista com o receptor: a obra necessita de um receptor. O ato criador mostra-se como um ato comunicativo, sob a perspectiva da futura recepo, quando ele diz que no pinta para contar uma histria. Pinto para contar/passar/expor uma impresso. Passa-se ou expe-se uma impresso para algum. H, portanto, em seu percurso criador, de modo implcito, a presena do outro - a presena de um receptor. Ele ressalta, em outro momento, agora de modo explcito, sua preocupao tica com a comunicao entre arte e seus futuros receptores. Diz ele: Tem se discutido a perda da comunicao entre a produo artstica e a comunidade. Esta uma preocupao minha. Da a opo pela pintura que, para ele, tem uma funcionalidade j absorvida. Como vemos, pode-se falar de uma espcie de interdependncia entre artista-obra-receptor: o artista no cumpre sozinho o ato criativo. Essa relao comunicativa intrnseca criao. Est inserido em todo processo criativo o desejo de ser visto e discutido, no caso das artes visuais. Tendncia e acaso Senise, em suas reflexes, percebe tambm a ao do acaso. Peirce, ao discutir a relao tendncia e acaso, fala do ltimo como uma forma de evoluo do pensamento: evoluo por variao fortuita, circunstancial; absoluta indeterminao e espontaneidade. O desenvolvimento do pensamento que consiste em partidas de idias habituais em diferentes direes sem propsito
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9. ANDRADE, Mrio de. O Banquete. So Paulo, Livraria Duas Cidades, 1989.

e sem limitaes. Partem por circunstncias externas ou por fora da lgica. Essas novas partidas so seguidas por resultados imponderveis que tendem a fixar algumas como hbitos e outras no10. No h, portanto, causa para tomar tal direo: uma evoluo incontrolvel, que mostra o poder criativo do acaso. Observa-se, ao longo do processo criador, a confluncia das aes do vago propsito da tendncia e do imprevisto trazido pelo acaso. So flagrados momentos de evoluo fortuita do pensamento do artista. A rota temporariamente mudada, o artista acolhe o acaso e a obra em progresso incorpora os desvios. Depois desse acolhimento, no h mais retorno ao estado do processo no instante em que foi interrompido. A leitura dos livros de Senise nos coloca frente a frente com a ao do artista na busca cautelosa por objetos e imagens que so, desse modo, procurados e no achados ao acaso. Isso nos leva a pensar sobre o papel do acidental em seu processo criador. A ao do acaso , muitas vezes, percebida ao longo de percursos de criao. No h como evitar essa interveno na criao artstica, assim como em todos outros processos. O artista coloca-se, nesses casos, em situao propcia para a interveno de objetos externos. H, sob essa perspectiva, uma espera pelo inesperado, o que nos faz repensar o acidental nesses processos. Falar do acaso no processo de Senise, portanto, vai alm dos limites da ingnua verificao da entrada, de forma inesperada, de um elemento externo ao processo. Seus cadernos deixam transparecer que, por um lado, ele busca o acidental, podendo falar nos acasos construdos. As anotaes agem, em muitos momentos, como se fossem formas de planejamento do acaso, por mais paradoxal que isto possa parecer. H uma espera pelo inesperado. Por outro lado, a absoro dos resultados do acaso depende da qualidade do que oferecem, isto , eles passam por avaliaes do artista: necessria a minha participao (fsica) neste acidente (como pintor). No um objeto achado , como discute Senise em uma de suas anotaes. nesse sentido que podemos falar em acaso como uma lgica interna ao ato criador desse artista, que deixa rastros verbais nos livros e marcas plsticas e pessoais no tratamento que lhe dado nas telas. Eixos de um projeto potico Passaremos, agora, a apresentar o que seriam alguns dos princpios direcionadores do projeto potico de Senise, que aparecem ao longo dos onze anos das anotaes estudadas. Fora da imagem Nestas reflexes sobre algumas das foras propulsoras do trabalho de Senise percebe-se uma caracterstica bastante marcante, por sua recorrncia em diversos momentos das anotaes, sob diferentes perspectivas, assim como
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10. PEIRCE, Charles S. Philosophical Writings. New York, Dover Publication Inc., 1955.

pelo vigor como sempre apresentada: trata-se de sua crena na fora da imagem. Eu acredito na pintura, melhor, na imagem, com toda convico. Para mim o problema no se h mentira ou no. Para mim a imagem verdade indiscutvel. Solar. Ao pensar naquilo que ele chama de elementos que so essenciais para o seu trabalho, surge uma resposta: o mistrio da imagem - considerando no ser esta a definio melhor e mais elegante. A fora da imagem j est presente na percepo desse artista, como fica claro quando ele faz meno a recordaes: Sempre tem uma imagem (de um momento) predominante que 1) preenche a memria e 2) desativa o desejo de procurar outras imagens do mesmo ttulo. Seu processo de apreenso dos fenmenos sustenta-se em imagens com recorte, enquadramento e angulao singulares. No que diz respeito, ainda, percepo de imagens, podem-se notar algumas tendncias no modo como se d a captura do mundo por esse artista. A coleta j uma atividade criadora. Encontramos, por exemplo, um grande nmero de pessoas - homens, mulheres e crianas - em desenhos ou recortes em perfil. So as silhuetas, to presentes nas obras, que j se encontram em sua apreenso do mundo. Senise percebe, em algumas de suas telas em criao, o poder da imagem: no beijo do elo perdido (talvez este seja o ttulo) o que comanda a imagem. Ele explicita, em outro momento, imagens que sempre evitou, como faces, flores, vulces, rgos genitais, mquinas, cidades e roupas. A fora da imagem tambm observada em alguns de seus sonhos anotados, como naquele registrado em outubro de 1992, discutido anteriormente, onde descries incertas de uma cena (como na maioria dos relatos de sonhos) so condensadas em uma imagem, que , possivelmente, geradora de obras em 1994: avies se transformam em bumerangues. Arte e artista Nesse ambiente onde reina a imagem, Senise faz reflexes sobre a arte e o artista contemporneos e, de modo mais especfico, sobre sua pintura. Caminhemos por suas anotaes para apreendermos algumas dessas consideraes. Se eu imagino a arte como um fazer cujo mtodo incorpora o consciente e o submerso e que portanto no necessita se justificar porque a natureza no justifica a sua presena. Ela . Se imagino que o compromisso do artista no somente com a razo, surgem da alguns problemas: 1) Qual ser ento o modelo do criador? 2) Quais sero os parmetros do artista para construo do seu conjunto representativo? 3) A obra pode ser contemplada sem contexto (sem histria)? Como se pode perceber, nos questionamentos esto inseridas algumas
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respostas. O que determina um objeto [evento/fato/imagem] ser uma obra de arte? Dois fundamentos visveis e mensurveis, que Senise resume em contexto e linguagem. Esses itens so desenvolvidos. Obras fundamentais transportam consigo no tempo estes dois fundamentos (...) no seu organismo e no na sua aparncia. O artista de hoje retoma o questionamento pr-moderno incorporando os sistemas e estratgias da arte moderna. Ele tambm associa esse procedimento cincia contempornea. E prossegue estabelecendo relaes com leituras feitas: Uma mostra do esgotamento da estratgia de vanguardas a opo de tantos artistas contemporneos por temas sociais/raciais/tnicos, por problemas sociais contemporneos`. Manifestos de minorias oprimidas etc... (que Robert Hughes chama de Cultura da Reclamao). A arte contempornea , na maioria das vezes, discutida em relao arte moderna: A arte moderna conviveu com seu registro (com sua histria). Se confundiu com sua histria - o seu tempo linear evolutivo. A arte moderna acabou e um tipo de histria da arte acabou tambm porque a arte moderna se confunde com sua histria. A estratgia da arte moderna no serve mais. Portanto existe um tipo de histria da arte que no serve mais para se pensar a arte. A preocupao de se pensar a arte contempornea invade sua atuao em sala de aula: A minha parte no curso propor uma reflexo, atravs de exerccios prticos, sobre os princpios contemporneos que influenciam a criao bidimensional. Sua obra Nas discusses sobre sua pintura, Senise conclui, por exemplo, que no pinta para contar uma his/estria. Pinto para contar/passar/expor uma impresso, como j vimos. O que nos remete ao poder da imagem, agora, responsvel por uma impresso. Ao observar alguns de seus novos procedimentos a arte moderna volta como termo comparativo. E assim, chega a sua pintura, ao menos como ele a via naquele momento de sua vida: Quando passei a colar a tela no cho estava tambm me desligando de um fundamento moderno. A minha pintura poderia ser vista mais como um objeto (ex: sudrio) do que como pintura. Ao mesmo tempo em que os livros de Senise registram preparaes de montagens de futuras exposies, oferecem, tambm, oportunidade para ele refletir sobre exposies j terminadas. Ele percebe, por exemplo, questes em comum em duas exposies e que evoluiu o tratamento de pregos/ferrugem (tratamento/tema?). E pensa na prxima: 1) desenvolver o tema/formal; 2) pesquisar tratamento-tema?; e 3) juntar a idia do tema (1) com o tratamento-tema (2). Obras especficas passam tambm por avaliao que tem como critrio a relao com suas outras obras. Por exemplo, em 2 de fevereiro de 1994,
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Senise anota: A tela das panelas um trabalho nico pontual. E a presena dela no projeto da exposio est atrapalhando o `processo. Algumas semanas depois a tela reavaliada: A tela das panelas da qual tanto me orgulhei h pouco mais de um ms, agora j no me causa encanto. Sinto que um pequeno apndice no meu trabalho [...] No permite divagaes. o que prope. Sudrio O papel desempenhado pelo binmio sudrio-memria em sua obra ocupa um espao bastante amplo nas reflexes de Senise. So diferentes posicionamentos, s vezes at contraditrios, que acompanham sua descoberta, em determinado momento, desse princpio direcionador da construo de suas telas. Aqui esto algumas dessas reflexes. Primeiro, vejamos o que sudrio memria: Sudrio e memria no so dois temas mas dois plos que estabelecem uma relao da pintura (plstica portanto fsica) com uma questo humana (e memria); O sudrio o registro de um evento. A pintura como sudrio ao mesmo tempo a representao e o objeto. O binmio tomado como fio condutor, com conscincia das vantagens e desvantagens, como uma tentativa de compreender a qualidade de memria que est presente em grande parte de sua produo artstica. Uma questo que vou desenvolver no meu trabalho a do sudrio. Estabelecer o princpio sudrio memria como objeto de especulao do meu trabalho poder me facilitar as coisas no sentido de que quando estiver projetando/processando um novo trabalho e estiver meio atolado poderei em vez de buscar as caractersticas formais do(s) ltimo(s) trabalho(s), especular sobre as relaes que este novo trabalho tem com o princpio sudrio memria. Isto poder resultar em trabalhos formalmente mais diversificados a partir do momento que o novo trabalho se encaixe convincentemente no princpio s m. Sudrio memria parecia, em determinado momento, um espao de liberdade ou possibilidade infinita para o artista; mostra-se, depois, como um possvel limitador do processo criador, como veremos a seguir. memria Este procedimento de acessar o tema/objeto sudrio como estratgia de realizao da obra pode incorrer em alguns perigos iminentes. 1 - Se tornar um processo burocrtico, da resultando em imagens ilustrativas de uma idia totalmente clara. E isso o que eu no quero. Para isso ser evitado acho que o correto eu continuar trabalhando do jeito que eu trabalho e quando surm e ver como que ela se gir alguma imagem nova examin-la nesta grade s
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comporta. m tem Entretanto o fato de ter chegado a esta sntese temtica (?) s a vantagem de eu a partir de agora poder trabalhar de uma forma menos perdida, menos especulativa, com mais mtodo. A chave para que isto acontea eu acreditar plenamente que o princpio s m est em todos os trabalhos que fiz at hoje e que se continuar trabalhando do jeito que tenho trabalhado todos estes anos continuaria chegando a resultados equivalentes, i. relacionados ao sudrio memria. Uma atitude para solidificar esta `crena (de que este tema meu objeto queira ou no queira) individualizar, personalizar esta preocupao. Estabelecer que o meu princpio de trabalho a memria e o registro (plstico) da memria por uma razo natural e que isto vale como fundamento para uma obra. 2 - O segundo risco de estabelecer minha obra em torno da idia da memria e do seu registro (plstico) de isto no acontecer efetivamente, e ser apenas discurso para uma srie de trabalhos frouxos. (Nunca saberei medir o quanto isto estar sendo efetivo). Depois pensei tambm que um grande tema do meu trabalho o duplo/ ou o gmeo/ ou o refletido / ou o simtrico. E por isso uma tolice achar que todo o meu problema pode ser localizado no binmio sudrio memria. H um certo tempo, porm, tentei definir o que fazia atravs de um conceito sudrio - memria que no soube nem formalizar muito bem. Depois esqueci o binmio... Ficou como um dispositivo exaustivamente projetado para uma determinada funo e que depois [...] foi abandonado sem nenhum sofrimento. O binmio sudrio memria teve, portanto, papel relevante no processo do artista enquanto agia como um organizador de obras j realizadas, ou seja, um meio de dar sentido a seu trabalho e, assim, de as pinturas no serem vistas como obras dispersas e isoladas. O binmio parece ter sido abandonado quando se revelou como limitador - uma espcie de impedimento da continuidade do processo. Ele deixou, no entanto, marcas indelveis em sua obra, como o prprio sudrio. Falamos da tendncia do processo como um desejo operante que leva o artista ao (processo de causao fsica). Mostramos, at aqui, como Senise discute, sob ngulos diversos, questes relativas a essas tendncias de seu processo criador, que se mostram como desejos que levam o artista a produzir suas obras de determinado modo e de acordo com determinados princpios e no outros. Recompensa material Peirce fala tambm de um maquinrio eficiente para alcanar a meta: uma causao fsica ou eficiente para a causao final. Ambas no s so comSalles 101

11. RANSDELL, Joseph. "Some leading ideas of Peirces semiotic". Semiotica. n.19. New York, 1977, p. 157-178.

12. KANDINSKY, Wassily. Do espiritual na arte. So Paulo, Martins Fontes, 1990.

13. HAY, Louis. Lamont de lcriture. In ______ (org.). Carnets dcrivains. Paris, ditions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1990.

patveis, como a causao final s pode se realizar atravs da eficiente - nesse sentido, a causao final pressupe a possibilidade de uma explicao, tambm, fsica11. O artista busca um maquinrio eficiente para concretizao da tendncia, que se realiza na construo de obras. A sua necessidade o impele a agir, gerando um processo complexo de materializao, onde todas as questes que envolvem essas tendncias, discutidas at aqui, interferem continuamente. O propsito , desse modo, transformado em ao. A concretizao uma ao potica, ou seja, uma operao sensvel bastante ampla, que acontece no mbito do projeto do artista. O processo de construo da obra a busca da recompensa material para seu poder inventivo e para sua sensibilidade12. O esforo do artista de fazer visvel aquilo que est por existir - um trabalho sensvel e intelectual executado por um arteso. Um movimento feito de sentir, agir e pensar, sofrendo intervenes do consciente e do inconsciente. O hbito de fazer anotaes que, de certo modo, agem como sustentculo e alimento de futuras obras j um ndice desses passos concretos que podem levar construo de obras. Ao tentar compreender a relao entre livros e obras de Senise, estaremos observando os ndices por ele deixados em seus apontamentos no que diz respeito a procedimentos construtivos. Tendo as obras em mente como tendncias especficas do processo do artista, algumas imagens dos livros so aparentemente rejeitadas, ou coaguladas, como fala Louis Hay13 sobre anotaes que no so absorvidas por nenhuma obra ou, ao menos, ainda no foram aproveitadas at aquele momento. Portanto, os livros de Senise, esse espao de armazenamento e elaborao de imagens, guardam tambm essas que, por algum motivo, no so levadas adiante. Parecem no ter passado pela seleo do artista. No entanto, muitas outras imagens ganham consistncia ao longo do tempo e so, assim, levadas para fora do ambiente dos livros e passam a fazer parte de alguma obra. nesse sentido que os livros abrigam anotaes, inseridas em um ambiente de incerteza como vimos, mas que tendem para pinturas. Nesses casos as imagens encontram um espao de elaborao e maturao para pertencer a obras futuras. (fig. 5, 6 e 7) Essas anotaes visuais mostram possibilidades de fragmentos de obras, que depois passam por uma outra elaborao plstica, quando transportados para telas. Vamos dar continuidade tentativa de melhor compreender a natureza da relao entre livros e obras de Senise. Os cadernos de Senise preservam ainda resqucios desse processo construtor, ou seja, vestgios verbais de uma experimentao pictrica. Senise no utiliza, nesses momentos, os cadernos para preparar a composio de obras ou para aprimorar imagens, como encontramos em esboos de muitos pintores, mas para narrar a procura por procedimentos adequados para a construo de determinadas obras, que as telas vivenciam visualmente na materialidade plstica.
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Ele anota em 1991: O ltimo quadro que pintei no Rio tenta escapar (um pouco) do processo de decalque ... um pouco - porque eu ainda numa ltima etapa colei e descolei a tela na parede. O quadro ainda no tem nome mas dedicado ao beijo do elo perdido com a ela perdida. Estive praticamente parado/estagnado nestes ltimos 40 dias. Nada evoluiu. As imagens do Giotto no esto saindo. Estou tentando duas opes de apresentao para elas: uma com a casinha repetida trs vezes em materiais diferentes. A outra como eu chamo o altar, com a casinha no meio e duas telas de pontos, uma em cada lado. No me conveno do valor destes trabalhos. Mais adiante, nesse mesmo livro, ele explicita uma soluo plstica possvel, que ele chama de estratgia: comear telas pelo fundo novamente. Isto . Experimentar materiais. Voltar aos velhos mtodos. Alguns dias depois ele registra: Hoje resolvido o problema das telas do Giotto. Vejo que o problema era o fundo. Passamos, agora, a observar mais de perto dois procedimentos construtivos que se provaram marcantes como formas de desenvolvimento das obras de Senise: dvidas geradoras e fortalecimento de imagens. Dvidas Geradoras Para discutir as dvidas geradoras, apresento alguns trechos de seus livros, que se juntam a outros j discutidos quando apresentamos algumas reflexes de Senise sobre arte e artista. Uma questo: necessria uma LINGUAGEM em um trabalho contemporneo? Sim, porque a linguagem est diretamente ligada ao indivduo (o artista/criador) e a questo ento poderia ser enunciada: necessrio um ARTISTA/indivduo? E a resposta sim porque a arte no funciona sem o artista, o autor, o que aponta, o que indica, o que destaca. O seu sistema individual deve ser impregnado do sistema (social) que o rodeia. E ele o indivduo que sintetiza os indivduos, os outros. A comunidade necessita de um autor para ler a obra. O autor cria o contexto porque como INDIVDUO cria uma situao de comunicao especfica com cada espectador. um sistema de comunicao que se inicia 2 a 2, i.e. um sujeito vai a um museu/galeria ver a obra. Neste momento s ele e a sua leitura da obra. Neste momento est presente o indivduo autor. por isso que se existe um autor necessrio para a apreenso da obra este deve ser identificado e isto feito atravs da sua linguagem. (28.4.92) Por que um compromisso/misso com a pintura? Memria de moldura, como? (22.9.97), discutindo sua futura tela Grand Salon. Como podemos perceber, as perguntas que o artista se faz parecem dialogar com dvidas genunas ou com situaes consideradas at ali estveis.
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Em ambos os casos o questionamento ativador, exige algum tipo de continuidade do pensamento. Da ter um papel importante naquilo que estou chamando de rede de relaes que contribuem para o desenvolvimento do pensamento do artista. Em alguns casos, a dvida gera possibilidades de respostas e em outros a pergunta desestabiliza campos at ali de segurana ou posicionamentos tomados como certos. Este ltimo procedimento desestabilizador parece, no caso de Senise, ser vital: suas anotaes nos falam de sua necessidade de que o processo criador seja, como j mencionei, uma permanente conquista de algo, no podendo cair em um processo burocrtico de, por exemplo, repetir solues formais j encontradas. A instabilidade da dvida de como ser sua obra futura , portanto, fundamental. Como vemos, o percurso de certeza para desestabilizao, que as dvidas trazem, formador do grande projeto potico desse artista - princpios que parecem sustentar sua obra como um todo e tendncias especficas de obras isoladas. Fortalecimento de imagens Retomamos a fora da imagem, que j foi discutida como um dos sustentculos do projeto potico de Senise, agora dando especial ateno importncia de seus livros no relato de um de seus procedimentos construtivos mais relevantes. O poder da imagem j est presente em sua percepo. Isso fica claro quando ele fala sobre suas recordaes, como j foi discutido. Seu processo de apreenso dos fenmenos sustenta-se em imagens filtradas ou mediadas por seu modo de olhar o mundo. O artista dedica muitas pginas de suas anotaes histria das imagens que s mais tarde recebero tratamento pictrico. So momentos de reflexes visuais em preto e branco, em sua maioria, que parecem preparar imagens, de origens diversas, para serem transportadas para futuras telas a cores. Essa histria visualmente narrada, passando por uma seleo inicial que elege e captura algumas imagens dentre a amplitude da oferta no mundo com o qual o artista se relaciona. Senise , por algum motivo, provocado por umas imagens e no por outras. O que fica claro que a provocao causada no basta: percepo, memria e imaginao a trabalham dando origem a uma imagem com fora maior do que qualquer outra, que afeta com maior intensidade a sensibilidade do artista, tornando-a passvel de entrar em suas telas. Algumas dessas imagens, selecionadas em algum momento, ganham vigor ao longo do processo de anlise que se expressa por uma repetio maior nas anotaes e na ao do artista de lev-las para as telas. Novas selees, que acionam critrios eminentemente pessoais, so, assim, feitas. Esses desenhos, embora tenham a aparncia de esboos ou desenhos preparatrios, no cumprem a funo de preparar telas, mas parecem agir como modos de preparar ou elaborar imagens. No h neles preocupao aparente
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em preciso grfica ou em maior adequao da imagem, como em esboos que preparam obras, ainda que sejam tambm caracterizados por uma fragilidade ou precariedade do trao. As imagens escolhidas so meticulosamente analisadas por meio de uma incansvel multiplicao. Cada vez que a forma desenhada, o tempo passou e ela j no mais a mesma. Diferentes posies, ngulos e combinaes servem para o artista ir melhor conhecendo-a e avaliando-a. A criao de Senise , sob esse ponto de vista, conhecimento obtido por meio da ao. No ato de justaposio de um grande nmero de aparentes repeties, as imagens acumulam experincia e significado, ganhando consistncia no mbito do projeto potico do artista. Uma anotao de Senise sobre seu trabalho nos auxilia a pensar sobre essa relao de contigidade entre imagens dos livros: posso dizer que o meu trabalho a justaposio de duas coisas para fazer uma terceira. Das justaposies dos desenhos, na tenso entre duas figuras vo surgindo terceiros. O processo de elaborao dessas imagens conduz a procedimentos que no podem ser descritos como uma elaborao sucessiva de fragmentos; a construo de cada fragmento atua dialeticamente sobre o outro. Em um primeiro momento, cada imagem atua sobre o todo das pginas dos livros. Quando uma imagem retomada em outra pgina, insere-se em um novo contexto. Esse procedimento demonstra que o interesse do artista est centrado, nessa fase do processo, mais na imagem propriamente dita do que na composio na qual se insere. Quando forem levadas adiante, essas imagensfragmentos passaro a integrar um novo contexto e, conseqentemente, novas relaes sero estabelecidas com o todo que a obra oferecer. O prego um exemplo de imagem forte do universo imaginrio do artista. Para compreendermos alguns modos como o prego absorvido pela obra de Senise importante termos em mente as fig. 8 e 9, e ainda a fig. 1. E agora vejamos algumas pginas dos cadernos que mostram a atuao do prego de Senise. (fig. 10, 11 e 12) As associaes, no caso da imagem do prego, como podemos ver, ganham bastante complexidade medida que, como mencionamos, pregos so justapostos a outros pregos, como tambm a outras imagens tambm vigorosas no processo do artista, como: nuvem de fumaa, crebro, martelo e a imagem de Whistler14, para citar alguns exemplos. O significado da imagem do prego vai se ampliando nessas associaes de natureza expansiva, quando observadas de modo processual. Cada novo desenho no apaga os anteriores, mas parece ser contaminado pelos outros e est, assim, impregnado de sua histria no processo criador de Senise. Os livros mostram, desse modo, um vocabulrio pessoal de imagens que vo ampliando suas definies em cada novo desenho e mostram, tambm, um jogo de associaes visuais - uma justaposio prolixa de imagens. H um adensamento de significado e a natural perda de referencialidade externa ao mundo ficcional. H, como se percebe, uma ampla elaborao das imagens um
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14. Arrangement in grey and black Portrait of the painters mother (1871), de J.A.M.Whistler.

dia emprestadas do mundo externo ao processo criativo. Seus livros mostram um vocabulrio pessoal de imagens que vo ampliando suas definies em cada novo desenho. Esse mecanismo de desenvolvimento de pensamento visual por meio de associaes observado em outros momentos dos livros, como em sries de associaes verbais. Acompanhemos um exemplo: elo perdido pregos tempo algum que fica e no volta algum que nunca vai - que vai e volta como o smbolo do infinito como o ciclo da gua como os carros no trnsito como as viagens internacionais como os ces - os primitivos como o pensamento inconclusivo como o dinheiro como o vento - como a roda as cabeas cortadas so personagens to simpticas como os elefantes como as formas das nuvens como os gestos no calculados interessante notar que Senise leva esse mesmo procedimento para algumas de suas obras formadas por duas ou quatro telas (dpticos e polpticos), que ganham significado na contigidade. Ele comenta em uma anotao que o dptico no o gap entre os pensamentos mas o que surge na aproximao das duas imagens. Em outro momento ele anota: Posso dizer que o meu trabalho a justaposio de duas coisas para fazer uma terceira. O prego, to elaborado nas anotaes, sofre transformaes inventivas ao ser levado para as telas de Senise. Em Portrait of the artists mother (1992) e sem ttulo (1993), o prego re-significado nas relaes com a imagem de Whistler e ao ser alvo de outros procedimentos pictricos. No Bumerangue, quando enferrujado, o prego levado para a tela como memria de sua materialidade. (fig. 13 e 14) O trabalho da memria ganha maior complexidade na srie Bumerangue se estabelecermos a relao entre o sonho anotado onde aparece o objeto bumerangue, apresentado anteriormente, e a obra que, como j mencionamos, apresenta s a memria desse objeto por meio de seu vestgio, sobra ou movimento. Quanto relao livros e obras, podemos dizer que, em alguns momentos, as notas tendem para obras futuras, por meio da preparao de imagens que passam a pertencer a determinadas obras. Nos casos que acabamos de discutir, acompanhamos a entrada nas telas de imagens discutidas visualmente
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nos cadernos. Outras anotaes se direcionam a obras por meio de discusses sobre seus ttulos e sobre problemas tcnicos que envolvem sua produo. Em outros exemplos, ainda, os registros feitos nos livros nos remetem preparao de exposies. A crena na imagem professada por Senise , assim, reforada por esses percursos preservados nos livros, que so marcados pela dedicao a muitas delas, e pelo processo de seleo e fortalecimento de algumas. O campo ausente do sudrio, discutido na obra do artista, preparado, nos livros, na presena e no manuseio de imagens. Os livros so, assim, o espao onde algumas representaes grficas ganham consistncia ficcional. Esse o processo pelo qual passam muitas das imagens que se tornam paradigmticas em seu trabalho. Seus livros, nesse sentido, mostram um vocabulrio pessoal de imagens que vo ampliando suas definies em cada novo desenho e engendram matrizes que apontam para futuros mundos pictricos possveis. nas pginas dos livros que vai se compondo seu universo imaginrio. As anotaes oferecem, desse modo, uma exposio do imaginrio do artista, que vai sendo traduzido em telas. Seus livros so seu sto bem particular onde restos so elaborados, como uma de suas anotaes aponta: a minha paisagem no contm nada alm de restos. um sto com objetos pessoais (...) restos de memria, de cultura que vieram parar na minha praia-sto. No h dvida de que a vitalidade criativa dos livros amplia o espao de ao de Senise e muda a materialidade de suas pinturas, ao tornar mais espessa ainda sua trama e ao sustentar as opes por elas apresentadas. Seus livros nos levam a sentir e ver a atividade da mo criadora respaldada pelo desejo do artista e pelas reflexes que sustentam suas obras. Os livros de Daniel Senise mostram-se, em sentido mais amplo, como um espao no qual o prprio artista, seu projeto potico e suas imagens se constroem.

*Professora titular da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Coordenadora do Centro de Estudos de Crtica Gentica do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica. Autora de Crtica Gentica Uma (nova) introduo. So Paulo, Educ, 2000 e Gesto Inacabado Processo de criao artstica. So Paulo, Annablume, 1998.
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