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TEMBLAR

the novel can make the man alive tremble D. H. Lawrence1

El desafo del arte es revelar la relacin vital entre el ser humano y el universo. La visin sobre la tela no guarda relacin con la tela, la pintura, el pintor como organismo humano, o el girasol como organismo botnico.2 La escritura, literaria, pictrica o musical, revela una relacin pura e inexplicable con lo que no acepta ninguna relacin. En todo ser humano existe la inclinacin a relacionarse con las cosas como si estuvieran hechas a imagen y medida de s mismo. El arte se opone a esa inclinacin; revela lo invisible en lo visible, sin aplanar la cosa a la medida del ojo humano. Lo oculto a la vista se percibe mejor con los ojos cerrados. Captadas artsticamente, las cosas aparecen en otra dimensin. La forma artstica no se puede inventar, slo cabe reconocerla, con la sangre y los huesos, ms que con la vista.3 Todo se mueve. En el movimiento no hay centro ni direccin discernible. El arte no empuja a crecer en una direccin: toda direccin particular termina en un camino sin salida.4 La vida est animada por lneas de fuerza que pasan entre el ser humano y la madera que est serruchando, el pan que est comiendo, las palabras que est escribiendo.5 No van de una cosa a otra, pasan entre ellas arrastrndolas ms all de s: son lneas de fuga. No hay nada ms activo que una fuga.6 Para mantener una relacin pura no hay que hacer nada, salvo evitar que las convicciones personales la bloqueen. La escritura es el medio perfecto para revelar el cambiante arco iris de nuestras relaciones vitales si el escritor mantiene sus pies fuera del plato.7

La nica manera de escribir, de vivir, es desasirse y tratar de mantener el equilibrio. El arte se sustenta en un equilibrio inestable; cuando el artista apoya su propio peso, inclina la balanza y el resultado es algo muerto. Confiar que la dinmica propia de la vida restablece el equilibrio. En la escritura siempre hay un gato negro listo para saltar sobre la paloma blanca de la palabra, si sta se descuida; eso ayuda a mantener el equilibrio.8 La obra es slo un temblor en el ter, pero si el temblor alcanza a un ser vivo su vida adopta un color nuevo, como el camalen saltando de una roca gris a una hoja verde.9 Cul es la diferencia entre lo vivo y lo muerto? Imposible saberlo, pero la diferencia existe y se capta: consiste en una forma de relacin en la que todo fluye, cambia y palpita.10 Lo nico que puede afirmarse de la vida es que da signos de vida: fulgura.11 La fulguracin es el signo de algo que enceguece.12 Una piedra, un rbol, un ser humano, un personaje, mientras estn vivos, fulguran.13 Cuando algo muere el fulgor desaparece. Todo puede morir, porque todo puede brotar, destellar, vivir y hacer vivir. La escritura puede hacer que las piedras, los rboles, los seres vivan.

Un ser es algo singular. Una llama que arde brillante o tenue, ms azul, ms amarilla o ms roja, elevndose, hundindose, cambiando y permaneciendo como una llama nica, titilando en un mundo extrao.14
la novela puesde hacer temblar al ser humano vivo Lawrence, D. H. (1978a). Why the novel matters. En D. H. Lawrence. Phoenix. The posthumous papers, 1936. London: Penguin [1914]: 533-538: 535. 2 Lawrence, D. H. (1978b). Morality and the novel. En Phoenix : 527-532: 527. 3 Lawrence, D. H. (1978). Art and morality. En Phoenix : 521-526: 525. 4 Lawrence, 1978a: 536. 5 Lawrence, 1978b: 528. 6 Deleuze, Gilles (1996). Dialogues avec Claire Parnet. Paris: Flammarion: 47 [1977]. 7 Lawrence, 1978b: 532. 8 Lawrence, D. H. (1985). The novel. En Study of Thomas Hardy and other essays. Cambridge: Cambridge University Press: 179-190: 181 [1914]. 9 Lawrence, 1978a: 534-535. 10 Lawrence, 1985: 186. 11 Lawrence, 1978b: 529. 12 Deleuze, Gilles (1968). Synthse asymtrique du sensible. En Diffrence et rptition. Paris: PUF: 286. 13 Lawrence, 1978a: 537. 14 Lawrence, 1985: 186.
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