El dragn rojo y la mujer vestida de sol Blake William Blake (1757-1827), poeta, pintor y grabador ingls, creador de una

orma de poes!a "nica acompa#ada de ilustraciones$ %u poes!a, inspirada por &isiones m!sticas, se encuentra entre las m's originales y pro ticas de la lengua inglesa, y supone el rec(a)o de las ideas del mo&imiento ilustrado en a&or del rom'ntico$ *i+o de un mercero (persona ,ue comercia con art!culos de costura), naci- el 28 de no&iembre de 1757 en .ondres, ciudad en la ,ue transcurri- la mayor parte de su &ida$ /e educaci-n undamentalmente autodidacta, se dedic- con entusiasmo a la lectura, y recibi- las in luencias del m!stico alem'n 0akob Boe(me y del swedenborgianismo (de 1manuel %2edenborg)$ 3a desde pe,ue#o, ,uer!a con&ertirse en pintor, por lo ,ue ue a una escuela de grabado y, a la edad de 14 a#os, entr- a traba+ar como aprendi) del grabador 0ames Basire$ 5oco despus, estudi- durante un bre&e periodo de tiempo en la 6oyal 7cademy, pero se rebel- contra las doctrinas estticas de su director, 0os(ua 6eynolds, de ensor del neoclasicismo$ %in embargo, m's tarde, entabl- amistad con acadmicos como 0o(n 8la9man y *enry 8useli, cuyas obras pudieron in luirle$ 1n 1784 abri- una imprenta y, aun,ue racas- al cabo de unos a#os, continu- gan'ndose la &ida como grabador e ilustrador$ %u esposa le ayud- a imprimir los poemas ilustrados por los ,ue es conocido incluso (oy en d!a$ 1l nombre completo de la obra es :1l gran /rag-n 6o+o y la ;u+er 6e&estida de sol: esta obra pertenece a William Blake$ (.ondres, 28 de no&iembre de 1757 < id$ 12 de agosto de 1827) 8ue un poeta, pintor, grabador y m!stico ingls$ 7un,ue permaneci- en gran parte desconocido durante el transcurso de su &ida, actualmente el traba+o de Blake cuenta con una alta consideraci-n$ 5or la relaci-n ,ue en su obra tienen la poes!a y sus grabados respecti&os suele ponerse a Blake como e+emplo del =artista total> ?onsiderar los logros de Blake en poes!a o en las artes &isuales por separado ser!a per+udicial para entender la magnitud de su obra@ Blake &e!a estas dos disciplinas como dos medios de un es uer)o espiritual uni icado, y son inseparables para apreciar correctamente su traba+o$ 5or esta ra)-n, las ediciones ilustradas de la obra de Blake (an sido especialmente &aloradas en el pasado, (asta ,ue los a&ances en las tcnicas de impresi-n (an permitido una mayor di usi-n, al (acer stas m's accesibles$ 1n otro 5ost anterior de libros (ice re erencia a uno en el cual se menciona a un /rag-n, esta es la imagen en la cual se baso el autor para darle la proyecci-n de la psicosis al persona+e$ A7di&inan ?ualB
poca:40.20 - Siglos XIX y XX. Neoclasicismo/Romanticismo Nombre:El gran dragn rojo y la m jer !estida de sol Descripcin: "#0$-"#0%. &c arela. '4.' ( 42 cm. )roo*lyn + se m. )roo*lyn. N e!a ,or*. -S&.& tor./illiam )la*e

Microsoft Encarta 2008. !!"#200$ Microsoft %or&oration. 'eservados todos los derec(os.

el en

el

1n la pintura, lo primero ,ue capta nuestra atenci-n es un ser mitol-gico de espaldas, persona+e principal ,ue describe el autor el t!tulo como Cel gran drag-n ro+oD, sin embargo la imagen no responde a la tipolog!a de drag-n m's conocido, el oriental, sino ,ue se presenta una igura de musculatura (umana, a e9cepci-n de las alas, la cola y los cuernos$ 1sta imagen posee distintas connotaciones en la (istoria de la (umanidad, seg"n las descripciones de los bestiarios medie&ales, drag-n era considerado la serpiente m's grande sobre la tierra, simboli)ando de esta manera a la serpiente b!blica ,ue conduce a la perdici-n de 7d'n y 1&a$

Etro de los indicios ,ue (acen suponer al drag-n como demonio podemos encontrarlo en la disposici-n y utili)aci-n de los colores@ la igura bien delineada, oscura y con marcados detalles del monstruo se contrapone a la de la mu+er, ,ue se presenta relegada del centro pero luminosa, y poco de inida, podr!amos decir di usa$ 1ste rasgo ya nos (abla de un protagonismo@ la imagen se centra en el medio del cuadro, presentando detalles ,ue cauti&an la atenci-n del espectador, como las &enas (inc(adas, aportando a la imagen una tercera dimensi-n ,ue (ace a la imagen &!&ida y esplendorosa$ 7l contrario, la igura de la mu+er, como se (a mencionado, se caracteri)a por estar relegada del centro del cuadro (acia la parte in erior, literalmente deba+o del drag-n$ .os detalles en esta imagen son menores, los l!mites se presentan di usos, otorgando con colores claros la noci-n de luminosidad ,ue caracteri)a a lo di&ino, y las palmas de las manos +untas, en postura de oraci-n$ .a e9presi-n de la cara de la mu+er es otro de los puntos signi icantes en el cuadro, ya ,ue podemos relacionarlo en contraposici-n a la alta de rostro del drag-n@ la e9presi-n de temor, miedo y admiraci-n se con+ugan en el rostro de la mu+er para de+arnos a nosotros, espectadores, ascinados por un rostro ,ue no se &e, el del demonio$ 5odr!amos decir ,ue la ubicaci-n del demonio de espaldas no es casual, Blake con igura un rostro para l, pero es desconocido, inimaginable y terrible$ .a pintura de Blake se muestra, seg"n las teor!as de 5eirce, como un signo o re0resentamen ,ue re iere al cap!tulo 12 del 7pocalipsis, en el cual se presenta una de las luc(as entre el bien y el mal, entre la mu+er C&estida de solD ,uien trae las esperan)as y el drag-n ro+o o %atan's, ,uien la amena)a$ 1l cuadro, dentro de su obra podr!a ubicarse dentro de a,uellas re eridas a sus &isiones apocal!pticas, inspirada en el cap!tulo 12 del 7pocalipsis, llamado C.a &isi-n de la ;u+er y el /rag-nD el cual se#ala@

) 2* 3 apareci- en el cielo un gran signo@ una ;u+er re&estida del sol, con la luna ba+o sus pies y una corona de doce estrellas en su cabe)a$ 2*2 1staba embara)ada y gritaba de dolor por,ue iba a dar a lu)$ 2*" 3 apareci- en el cielo otro signo@ un enorme /rag-n ro+o como el uego, con siete cabe)as y die) cuernos, y en cada cabe)a ten!a una diadema$ 2*+ %u cola arrastraba una tercera parte de las estrellas del cielo, y las precipit- sobre la tierra$ 1l /rag-n se puso delante de la ;u+er ,ue iba a dar a lu), para de&orar a su (i+o en cuanto naciera$ 2*, .a ;u+er tu&o un (i+o &ar-n ,ue deb!a regir a todas las naciones con un cetro de (ierro$ 5ero el (i+o ue ele&ado (asta /ios y (asta su trono, 2*- y la ;u+er (uy- al desierto, donde /ios le (ab!a preparado un re ugio para ,ue all! uera alimentada durante mil doscientos sesenta d!as$ 2*$ 1ntonces se libr- una batalla en el cielo@ ;iguel y sus Fngeles combatieron contra el /rag-n, y este contraatac- con sus 'ngeles, 2*8 pero ueron &encidos y e9pulsados del cielo$ 2*! 3 as! ue precipitado el enorme /rag-n, la antigua %erpiente, llamada /iablo o %atan's, y el seductor del mundo entero ue arro+ado sobre la tierra con todos sus 'ngeles$ 2* 0 3 escuc( una &o) potente ,ue reson- en el cielo@ C3a lleg- la sal&aci-n, el poder y el 6eino de nuestro /ios y la soberan!a de su ;es!as, por,ue (a sido precipitado el acusador de nuestros (ermanos, el ,ue d!a y noc(e los acusaba delante de nuestro /ios$ 2* 1llos mismos lo (an &encido, gracias a la sangre del ?ordero y al testimonio ,ue dieron de l, por,ue despreciaron su &ida (asta la muerte$ 2* 2 GHue se alegren entonces el cielo y sus (abitantes, pero ay de ustedes, tierra y mar, por,ue el /iablo (a descendido (asta ustedes con todo su uror, sabiendo ,ue le ,ueda poco tiempoID$ 2* " 1l /rag-n, al &erse precipitado sobre la tierra, se lan)- en persecuci-n de la ;u+er ,ue (ab!a dado a lu) al (i+o &ar-n$ 2* + 5ero la ;u+er recibi- las dos alas de la gran 'guila para &olar (asta su re ugio en el desierto, donde deb!a ser alimentada durante tres a#os y medio, le+os de la %erpiente$ 2* , .a %erpiente &omit- detr's de la ;u+er como un r!o de agua, para ,ue la arrastrara$ 2* - 5ero la tierra &ino en ayuda de la ;u+er@ abri- su boca y se trag- el r!o ,ue el /rag-n (ab!a &omitado$ 2* $ 1l /rag-n, en urecido contra la ;u+er, se ue a luc(ar contra el resto de su descendencia, contra los ,ue obedecen los mandamientos de /ios y poseen el testimonio de 0es"s$ 2* 8 3 yo me ,ued de pie sobre la playa$D

1n la pintura podemos reconocer &arios elementos ,ue con orman el sistema de signos re erido a estas escrituras@ las estrellas, el agua, la mu+er siendo arrastrada por el r!o, la igura de un demonio con cola de drag-n y la mu+er luminosa remiten a una unidad compositi&a signada por la &isi-n apocal!ptica$ %in embargo, el cuadro no re le+a ielmente la imagen ,ue dan las escrituras del drag-n, (siete cabe)as, con die) cuernos) sino ,ue aparece (umani)ado$ 1ste rasgo se podr!a &incular con una concepci-n del mal distinta de la simboli)ada por la tradici-n@ se nos presenta un demonio m's (umano ,ue monstruoso, ,ue tampoco se encuentra coloreado por el ro+o ,ue lo caracteri)a y di erencia de otros monstruos apocal!pticos, por lo ,ue podr!amos identi icarlo no s-lo con un drag-n, sino tambin con alg"n (umano monstruoso, como pudieron (aber sido consideradas alguna iguras desp-ticas de la poca$ ?onocido es el (ec(o de ,ue el impulso mesi'nico ,ue encontramos en los poemas de Blake e,ui&ale a un igual impulso patri-tico, es importante recordar ,ue el grabado ue

reali)ado a principios del siglo JKJ, luego de la re&oluci-n rancesa, ,ue sumi- a Knglaterra en un letargo econ-mico ,ue lle&- a la potencia del mercado internacional a perder el antiguo esplendor, adem's de pasar tambin por los (orrores de la guerra y la sangre derramada por las guillotinas$ 5odr!amos reali)ar una lectura pol!tica del grabado en relaci-n con una muerte y renacimiento de un pa!s ,ue comien)a una nue&a etapa pol!tica, pero Ase ci#e alguna esperan)a en la pinturaB Lo, nos encontramos nue&amente con el rostro oculto del drag-n, y un episodio irresoluto ,ue s-lo nos muestra el con licto, sin dar una respuesta$ Lo podemos sacar del oco la igura del drag-n ro+o, contin"a acapar'ndonos en todas las obras del autor$ 1l drag-n es uno de las im'genes m's utili)adas en la simbolog!a de Blake, ya en su poema CMna imagen di&inaD podemos encontrar re erencias al &!nculo entre lo mitol-gico, la (umanidad y lo di&ino, como se#ala@
C.a crueldad tiene cora)-n (umano y la en&idia (umano rostroN el terror re&iste di&ina orma (umana y el secreto lle&a ropas (umanas$ .as ropas (umanas son de (ierro or+ado, la orma (umana es ragua llameante el rostro (umano es caldera sellada y el cora)-n (umano, su gola (ambrienta$D

1ncontramos entre el poema y el grabado un &!nculo ,ue nos demuestra la cone9i-n entre la orma de plantear su ideolog!a@ la simbolog!a del drag-n unciona como punto de in le9i-n, representando a lo (umano como cruel y terror! ico, aunados en una misma igura (!brida, pero siempre &inculada a lo sagrado y a la batalla$ 5ara inali)ar es importante destacar ,ue en el grabado el +uego con los colores apagados y oscuros y su c(o,ue con los colores m's claros se utili)an como orma para contrastar las di erencias entre los dos persona+es ,ue dan &ida a la obra@ al destacar la igura demon!aca, y plasmando con claros detalles el semblante de poder y un (alo de misterio ,ue con&ierte al drag-n en un ser poderoso y di&ino a la &e), con igurando una imagen sat'nica seductora, t!pica del romanticismo$ ?omo conclusi-n podemos se#alar ,ue se cumple el concepto de Csemiosis in initaD propuesta por 5eirce@ a tra&s del an'lisis del grabado podemos establecer relaciones con la literatura, con los pasa+es b!blicos y sus respecti&as &isiones, y la situaci-n pol!tica y social de la poca, encontrar relaciones pragm'ticas entre la sint'ctica del cuadro y la sem'ntica, logrando di&ersas interpretaciones ,ue otorgan ri,ue)a a la pintura, a la &e) ,ue el signo nos de ine como interpretantes, ya ,ue a tra&s de la obra leemos y nos leemos$

.ormenta de nieve en el mar /ose&( Mallord 0illiam .urner 7rtista adelantado a su tiempo, el brit'nico William Ourner ro)- la abstracci-n para representar con suma pure)a las uer)as elementales del cosmos$ Mn diminuto barco a &apor, s"bitamente inmerso en la tormenta, luc(a por no (undirse$ .a nie&e, el (umo de las m',uinas de la na&e y el mar se me)clan en una masa agitada ,ue el autor, William Ourner (1775-185P) (a representado con la osad!a creati&a de un pintor adelantado a su tiempo$ /e (ec(o, esta capacidad &isionaria ue un distinti&o de toda la obra de Ourner, ,uien en sus me+ores cuadros, como es el caso de este, COormenta de nie&e sobre el marD, se coloca al ni&el de un moderno artista abstracto$ 1n &ida, Ourner ue poco comprendido por sus contempor'neos$ 7 ortunadamente el tiempo le (a (ec(o +usticia a su creaci-n pl'stica y (oy es reconocido como uno de los grandes maestros de la pintura inglesa$ Knd-mitas uer)as 5ara lle&ar a cabo esta obra, Ourner se at- durante cuatro (oras al m'stil de un na&!o, con el prop-sito de obser&ar atentamente el trascurrir de un temporal en alta mar$ 1sto e9plica la energ!a trepidante ,ue se desprende del lien)o, en donde el barco representado se tambalea angustiosamente entre las uriosas aguas y la nie&e ,ue cae desde el cielo turbio$ Ourner (ace ,ue el mar y el cielo se undan en una masa de torbellinos marr-n y gris &erdoso$ %olo un bre&e espacio permite un atisbo del a)ul del cielo, lo cual le concede al espectador un respiro en a,uel opresi&o ambiente$ Ocnica y pasi-n Huien contempla este cuadro, r'pidamente se siente atra!do (acia los e&entos ,ue en l se e&ocan, aun,ue la &ista no puede (allar un elemento en espec! ico para orientarse$ .a intenci-n de esta obra, por parte de Ourner, parece (aber sido una representaci-n de las ind-mitas uer)as de la naturale)a$ 5ara lograrlo, este artista londinense pri&ilegi- el color como mtodo para aludir dic(as uer)as elementales, ale+'ndose intencionalmente de cual,uier e9actitud en la iguraci-n$ 1l &irtuoso mane+o del color es lo ,ue sublima el tema de la obra, (asta trans ormarlo en una met' ora de t-picos m's pro undos y trascendentes$ 1l pintor est' cerca de la abstracci-n

7 medida ,ue pasan los a#os, en la obra de Ourner &an desapareciendo los moti&os$ 7s! a,u! es di !cil percibir el moti&o real, con una composici-n (elicoidal ,ue parte de un barco, mostr'ndonos una tempestad$ .as masas se disuel&en, creando una sensaci-n de con usi-n$ 1l color &a del blanco m's puro al negro y pasa por transiciones del ocre al ro+o del (umo, as! como una serie de plateados propia de Ourner$ 1l maestro del color y la lu), 0;W Ourner, uno de los grandes paisa+istas brit'nicos El 1a2o turco 3ngres 0ean 7uguste /omini,ue Kngres (178P-18Q7), pintor rancs y una de las principales iguras del neoclasicismo en 8rancia$ Ba#o turco 7utor@0$ 7uguste /omini,ue Kngres 8ec(a@18Q2-QR ;useo@;useo Lacional del .ou&re ?aracter!sticas@1P8 cm$ di'metro ;aterial@Eleo sobre lien)o 1stilo@Leoclasicismo 8rancs 1l tema eterno de Kngres, el cuerpo emenino desnudo, se nos muestra de nue&o en este cuadro como "nico moti&o, repetido como eco en los cuerpos de las &einticuatro mu+eres ,ue aparecen en la escena$ 5arece ser ,ue el artista tom- como uente el relato de una dama del siglo JSKKK, .ady ;ontagu, esposa del emba+ador ingls en ?onstantinopla, ,ue &isit- en dic(a ciudad un ba#o emenino$ %us descripciones (ablan de doscientas mu+eres desnudas entregadas al placer ocioso de cuidar sus cuerpos$ Kngres transcribi- los pasa+es m's sensuales desde muy temprano y los mantu&o en sus cuadernos de notas$1l tondo muestra una &isi-n casi clandestina, como la de un espectador ,ue penetra en la intimidad del ba#o a tra&s de un agu+ero en la pared$ 1ntre las mu+eres encontramos a algunas &ie+as conocidas de la pintura de Kngres@ la ba#ista de espaldas es la eterna Ba#ista de SalpinTon, la Ba#ista de medio cuerpo, la 5e,ue#a Ba#ista, con su tocado rayado como la 8ornarina de 6a ael$ .a +o&en rubia ec(ada a su derec(a es la monstruosa ;u+er de tres bra)os, pero tambin la ;u+er /ormida, la Edalisca con 1scla&a$$$ Oodas las iguras son la misma, repetida incansablemente por el anciano Kngres en su "ltimo cuadro dedicado al desnudo$ 7l inal de su &ida, Kngres crea la tela m's er-tica de su obra con esta escena de (arn asociando el moti&o del desnudo y el tema de Eriente$ 5ara esta composici-n en la ,ue reinan los arabescos, Kngres retoma iguras ya presentes en telas precedentes$ 1sta "ltima obra s-lo ue re&elada al gran p"blico despus de su muerte$ 1n la parte ba+a del cuadro, una inscripci-n latina dice@ =0$ Kngres lo (a pintado en 18Q2 en su 82U a#o$> 1l Ba#o Ourco encarna el resultado de in&estigaciones emprendidas por Kngres desde 18P7 sobre el tema de las ba#istas con .a Vran Edalisca o .a 8uente$

6e&isiones sucesi&as y comple+as (acen pasar la tela del rect'ngulo al cuadrado para desembocar en un tondo, panel circular recuente en la pintura italiana del 6enacimiento, ,ue marca a,u! las ormas de los seres y de los ob+etos$ /ecenas de mu+eres turcas desnudas est'n sentadas en actitudes &ariadas sobre so 's, en un interior oriental organi)'ndose en torno a un pe,ue#o estan,ue$ ;uc(as de estas ba#istas recin salidas del agua se estiran o se duermen$ Mna ba#ista est' sentada al lado del estan,ue$ /etr's de ella, al ritmo de un tamboril turco, una mu+er baila tocando las casta#uelas$ Etras, descansando sobre so 's ro+os, beben o comen$ Etras c(arlan, toman ca $ 1n el ondo una mu+er baila, a primer plano otra, &ista de espalda, toca m"sica con una especie de la"d, un tc(gour$ 1l erotismo de la tela reside sobre todo en la caricia ,ue prodiga una de las mu+eres al pec(o de su &ecina$ ?ontrariamente a /elacroi9, nunca estu&o en Eriente@ (a so#ado con este mundo a partir de lecturas y de la &isi-n de grabados$ 5ara pintar 1l Ba#o turco, se (a inspirado as! en las ?artas de una emba+adora inglesa en Our,u!a en el siglo JSKKK, escritas por .ady ;ontague (1QWP-17QP), mu+er del emba+ador de Knglaterra en 1stambul$ 1n una de estas cartas de las ,ue Kngres (a tomado muc(os detalles, e9plica en e ecto su &isita a un ba#o reser&ado a las mu+eres$ 1s el pr!ncipe Lapolon ,uien encarg- esta escena de (arn a Kngres (acia el 1848$ .a obra ue entregada en 185W pero ue de&uelta poco despus al pintor ya ,ue (ab!a disgustado a la 1mperatri)$ 1l pintor traba+- en su cuadro (asta 18QR, incluso despus de (aberla ec(ado en 18Q2$ 1sta pintura no ue mostrada al gran p"blico (asta 1WP5 en el momento de la retrospecti&a de Kngres en el %al-n de Eto#o$ 1ntusiasm- entonces a los pintores m's inno&adores entre ellos a 5icasso$ 1l Ba#o turco es el resultado de las in&estigaciones pict-ricas de Kngres y la s!ntesis de dibu+os y pinturas e+ecutados sobre el tema de la ba#ista turca desde 18P7$ 6etoma en e ecto iguras de cuadros precedentes, sobre todo .a Baigneuse SalpinTon, igura de espalda ,ue pone a,u! en primer plano con un instrumento de m"sica$ Ling"n desnudo (a sido reali)ado con modelo al natural$ 1sta composici-n agrupa las iguras en dos grupos principales en un espacio pro undo pero inde inido$ 1n el grupo del primer plano reina el +uego de los arabescos a costa de la e9actitud anat-mica y del e ecto de pro undidad$ %in embargo una gran armon!a se desprende de la composici-n, por e+emplo el marco concuerda con las cur&as de la pintura$ Kngres (a escogido un marco circular, en tondo, como en ciertos cuadros de 6a ael, un :dios: para l$ Oambin (a dado una lu) r!a y tami)ada a su tela, lo ,ue aten"a el modelado de las iguras y contribuye al predominio de la l!nea$ 1l rotundo 9ito ,ue obtu&o con su purismo ormal y la reiterada dedicaci-n a las (istorias y mitos de la antigXedad grecorromana nos re&elan el poderoso arraigo ,ue todo ello manten!a acti&o en la mente rancesa$ 5ero no podemos considerar a Kngres como una mera prolongaci-n del Leoclasicismo$ Kngres es sabio, pero no : r!o:$ Kngres es correcto (asta e9tremos admirables, y, sin embargo, puede :desdibu+ar: alguna de sus odaliscas ba+o el ebril er&or de un enso#ado espiritualismo carnal - emenino- ,ue no teme atentar contra natura y la can-nica proporci-n (umana, de pretendida estirpe estatutaria$ Yntimamente impregnado del nue&o esp!ritu rom'ntico, Kngres ue abandonando la rigide) neocl'sica$ 7un,ue tambin sobrios, sus imponderables retratos acabaron con el ascetismo intelectual de su maestro /a&id$ 7un,ue &ia+ero ,ue s-lo andu&o por 8rancia e Ktalia, el e9otismo or)-

las puertas de su tem'tica con las odaliscas y ese su Ba#o turco ,ue es oce'nico (arn de muelle, (acinado y turgent!simo mu+er!o desnudo$ Kngres tu&o muc(os disc!pulos y, con 5icasso, lo :ingresco: (a sido y es una constante de las &ariables in,uietudes de la contemporaneidad no&ecentista$ 4a 1a2ista de 5al&incon 1808. 146 x 97. Oleo sobre lienzo.
Hijo de un escultor decorador que le inici en la msica y la pintura, fue discpulo de David y tras una primera etapa en Roma de 1806 a 18 !, diri"i la #cademia francesa de la $illa %&dicis 'Roma, 18()*18!1+, -.l rotundo &/ito que o0tuvo con su purismo formal y la reiterada dedicacin a las 1istorias y mitos de la anti"2edad "recorromana nos revelan el poderoso arrai"o que todo ello mantena activo en la mente francesa, %as de nin"una de las maneras nos 1ace de 3n"res una e/acta prolon"acin del 4eoclasicismo, 3n"res es sa0io, pero no -fro-, 3n"res posee la correccin 1asta e/tremos de continua admira0les, y, sin em0ar"o, puede *porque de0e,,,* -desdi0ujar- al"una de sus odaliscas 0ajo el fe0ril fervor de un enso5ado espiritamiento carnal *femenino* que no teme atentar contra natura y la cannica proporcin 1umana, de pretendida estirpe estatuaria,- '6uente, 7, de la, o0,, cit, p8", 98+ :u pintura retorna una y otra ve;, en el transcurso de su vida, al tema del desnudo femenino, revestido en ocasiones de e/otismo oriental o de connotaciones literarias, .l tema slo es un prete/to para que el pintor se deleite en la o0tencin de unas cualidades mr0idas en el desnudo femenino, por medio de un claroscuro difuminado y virtuoso, .l aspecto convincente del estudio anatmico queda anulado, no o0stante, por la falta de contenido y la vaciedad de la e/presin en el rostro de las fi"uras< a pesar del esfuer;o compositivo, sus cuadros revelan una falta de ima"inacin, aunque ca0e contemplar a 3n"res como un e/traordinario di0ujante i innovador de las frmulas del realismo clasicista, =onci0e el arte como pura forma> no intenta interpretar los sentimientos, la psicolo"a,,,, del personaje< slo pretende definir y esta0lecer la forma, ?a primaca del di0ujo y un car8cter su0sidiario del color son componentes 08sicos de su t&cnica, -?a @ai"neuse de $alpinAon fue pintada en Roma en 1808, cuando triunfa0a la po&tica canoviana de la -0elle;a ideal- a la que 3n"res no era en a0soluto insensi0le, 6ara =anova la 0elle;a ideal esta0a en la fi"ura o, m8s e/actamente, en la su0limacin de la fi"ura 1asta su identificacin con la idea transcendental de lo 0ello< el medio apropiado de esta 0squeda era, pues, la escultura, que aisla0a a la fi"ura de la contin"encia de las condiciones am0ientales, 3n"res considera0a m8s apropiada la pintura que, naturalmente, representa a la fi"ura junto con el espacio en que se encuentra, 6ara &l, pues, lo 0ello o la forma no est8 en la cosa en s, sino en la relacin entre las cosas, .ste conjunto de relaciones estar8 claro cuando todos los componentes de la forma 'lnea, claroscuro, color, lu;+ constituyan un todo unitario, una sntesis,- '#r"an, B,=,, o0,, cit, p8", !C*)0+

$eamos cmo consi"ue esta sntesis en la "ran 0a5ista, :i aislamos los contornos, las piernas parecen demasiado "r8ciles, la espalda demasiado anc1a y la fi"ura desproporcionada, ?os contornos est8n en relacin con el claroscuro que se va mati;ando desde la som0ra de las piernas 1asta la luminosidad de la espalda y el 1om0ro, .ste claroscuro es modulacin luminosa, y la lu; *que no procede de una fuente precisa* nace de la relacin del color c8lido y dorado de la piel con los "rises fros de los planos del fondo y con el verde aceituna de la cortina, Reduce a lo mnimo la esceno"rafa> nada nos indica si la mujer se prepara para el 0a5o o si sale de &l 'deducimos que se trata de un cuarto de 0a5o por el "rifo+, =omo discpulo de David, podemos ver un precedente de este cuadro en la muerte de %arat< sin em0ar"o, cam0ia el tema> el personaje est8 falto de toda implicacin ideol"ica y moral< las tonalidades son claras y transparentes, .vita la su"erencia emotiva y sensual presentando a la mujer de espaldas y sin movimiento> la fi"ura est8 como suspendida en el limitado espacio lleno de lu; fra, 4o tiene cara< sin em0ar"o, junto a la nota m8s oscura del cuadro se 1alla la nota luminosa m8s alta, la tela de la ca0e;a, 3n"res es el primero en comprender que la forma no es m8s que el producto de la manera de ver o e/perimentar la realidad propia del artista, Reduce el pro0lema del arte al pro0lema de la visin, :us planteamientos tendr8n repercusin e De"as, Renoir, =&;anne, :eurat y 6icasso> lo -in"resco- 1a sido y es una constante de las varia0les inquietudes de la contemporaneidad novecentista, La pesadilla Johan Henry Fuseli

5intor sui)o, cuyas pinturas llenas de imaginaci-n, en las ,ue se e9alta el melodrama, la antas!a y el (orror, e+ercieron una importante in luencia en el romanticismo, entonces en ciernes en Knglaterra y en el resto de 1uropa$ /esarroll- la mayor parte de su carrera art!stica en Vran Breta#a$ %u nombre &erdadero era 0o(ann *einric( 8Xssli y naci- en ZXric(, %ui)a$ 7conse+ado por el pintor ingls 0os(ua 6eynolds, pascasi una dcada en Ktalia (177P1778) estudiando la obra de ;iguel Fngel y se instal- en Knglaterra en 177W$ %e (i)o muy amoso gracias a su pintura (ist-rica de gran e9presi&idad y a menudo melodram'tica, por la ,ue ue elegido miembro de la 6oyal 7cademy en 17WW y conser&ador de dic(a instituci-n cinco a#os despus$ %in embargo, su ama se asienta en sus pinturas de imaginati&a antas!a, ,ue abunda en apariciones, posturas e9tra#as y morbosos e ectos nocturnos$ Mna de las m's clebres es .a pesadilla (dos &ersiones, 1781, Knstituto de 7rte de /etroit, c$ 17WP, Voet(emuseum, 8rank urt), en la ,ue se &e a una +o&en sensualmente ata&iada, acostada sobre su lec(o y en medio de una pesadilla (abitada por (orribles apariciones, un gnomo, un demonio y la cabe)a de un caballo con o+os incandescentes$ 1+erci- una uerte in luencia en la obra de los artistas rom'nticos, en especial en la del poeta y pintor ingls William Blake$ /escripci-n@ [leo sobre lien)o$ 127 9 1P2 cm$

.a sensualidad de muy mala gana sometida a las reglas del decoro art!stico &igente es nota constante de la &isi-n recon iguradora de 8Xssli$ 7s! lo &emos en dos obras tan pare+as entre s! como Oitania y Bottom y 1l sue#o de una noc(e de &erano@ la (embra tentadora y el asno-&ar-n inatento a sus roces y acosos carnalesN las otras (embras no menos encandilantes, +unto a las mu+eres-liblula alrededor de los dosN en un cl!ma9 (enc(ido del c'lido sopor de la se9ualidad emeninaN con cada carnal turgencia modelada -insistida, sobada$$$ - m's de lo pict-ricamente propicioN inmersos todos los persona+es en un denso ('lito, como de alcoba cerrada, brotado de ebril antas!a er-tica$ 5or entre una e9tra#a atm-s era sensual cuya in,uietante desa)-n constituye todo un (alla)go preco) -de 1782$$$- de lo on!rico, la 5esadilla (Lig(tmare)N obra donde acierta a se#alar una nue&a senda en la ,ue, de (aberse concentrado en ella 8Xssli, ,ui)' (ubiera logrado acercarse a la tan re&eladora e9ploraci-n del tenebroso mundo de los sue#os lle&ada a muc(o mayor y terrible trmino por Voya$ 1n la 5esadilla, una +o&en entrega tendida con morbide) de su completa se9ualidad corporal a la opresi-n de la oscura sima de su mente$ 3ace dormida y con&ulsa (asta rebosar su lec(o$ Ergi'sticamente arrollada por la subconsciente irrupci-n de la masculinidad bestial del caballo de o+os desorbitados e !mpetu rentico$ Kntensa y l"bricamente conmocionada tambin por el demon!aco endriago de ore+as puntiagudas ,ue r!e contempl'ndola y e9cita con su p'nica m"sica el estado pasional en ,ue, estremecida, se siente derribada y pose!da ba+o el irracional e inconsciente ardor nocturno$ 3 es (arto signi icati&o ,ue, coincidiendo con 8Xssli en el descubrimiento del inconsciente er-tico emenino, Voya dibu+ar!a y grabar!a asimismo sendas &ersiones de otro rentico caballoN uno ,ue mata a un (ombre y rapta a una mu+er para -(a de suponerse- &iolarla$ %in embargo, su m'9ima e9presi-n art!stica estaban en sus obras de antas!a$ Mna de las m's clebres es .a pesadilla (dos &ersiones, 1781, Knstituto de 7rte de /etroit, c$ 17WP, Voet(emuseum, 8rank urt), en la ,ue se &e a una +o&en sensualmente ata&iada, acostada sobre su lec(o y en medio de una pesadilla (abitada por (orribles apariciones, un gnomo, un demonio y la cabe)a de un caballo con o+os incandescentes$ 1+erci- una uerte in luencia en la obra de los artistas rom'nticos, en especial en la del poeta y pintor ingls William Blake$

 4a 1alsa de la medusa .(eodore 6ericault

5intura al -leo sobre lien)o (4WR,4 cm$ 9 725,8 cm$)$ .a Balsa de la ;edusa, cuadro pintado por O(e-dore Vricault entre 1818 y 181W, actualmente se conser&a en el museo del .ou&re, 5ar!s$ 1ste cuadro con&ierte a su creador en el iniciador del 6omanticismo, siendo tambin la igura principal del 6omanticismo rancs$ 1n cuanto al an'lisis esttico de la obra, podemos decir ,ue el soporte del cuadro es un lien)o, este tipo de soporte es muy com"n sobre todo a partir del V-tico y generalmente, como sucede en este caso, el material utili)ado sobre l son pigmentos disueltos en alguna materia grasa$ 1sta tcnica es el -leo$ Vricault utili)a una pincelada espesa, lo ,ue puede ,ue de una cierta sensaci-n de cuerpo y materia en el cuadro$ 1n la obra, el pintor representa ante las costas de F rica en 181Q de la ragata real ;edusa y re le+a la angustia y la agon!a de los n'u ragos$ Vricault proclama su rec(a)o a la pintura (ist-rica, retratando en grandes dimensiones un (ec(o de la actualidad$ Kmportancia del color sobre el dibu+o$ 8iguras (ec(as a base de manc(as de color, en general, aun,ue algunas iguras tienen algunas partes en las ,ue utili)a una l!nea m's de inida$ 1l cielo s-lo est' (ec(o a base de manc(as de color$ Mtili)a colores oscuros ,ue pro undi)an la dramati)aci-n de la escena$ 0uego de tonos para crear claroscuros$ ?ontraste entre una parte de la balsa con algunos n'u ragos muy oscura, en la ,ue apenas se pueden distinguir las di erentes iguras, y otra parte m's clara$ 6epresenta el espacio y la pro undidad utili)ando una l!nea de (ori)onte ,ue son las olas y creando di erentes planos dentro de la misma balsa$ ?rea sensaci-n de mo&imiento con los pliegues en las telas dando la impresi-n de ,ue (ay muc(o &iento sobre todo por la &ela de la balsa$ 1l pintor tambin representa un mar tempestuoso, muy agitado, con unas olas muy grandes para dar m's mo&imiento a la escena$

7un,ue todos se centran en el centro del cuadro, la composici-n es abierta por,ue algunas iguras se salen de la balsa, como por e+emplo los (ombres muertos ,ue tienen una parte del cuerpo en el agua y la otra en la balsa, tambin por los (ombres ,ue est'n mo&iendo el pa#uelo, etc$ Mtili)a una composici-n piramidal, (ace dos pir'mides@ una deba+o de la &ela y la otra tiene el &rtice en el (ombre de color negro ,ue agita un pa#uelo de color ro+o$ .a intenci-n de Vricault al pintar este cuadro es proclamar su rec(a)o a la pintura (ist-rica, retratando por primera &e) un (ec(o de actualidad$ Oambin elige el tema del nau ragio para e9presar la angustia del destino$ 5ara su reali)aci-n, el pintor se entre&ist- con algunos de los super&i&ientes, ,ue posaron para el cuadro$ ?uando uno se encuentra rente a este lien)o, lo primero ,ue salta a la &ista es ,ue es enormeN mide unos cinco por siete metros de largo$ Vericault lo pint- un siglo antes de ,ue se populari)ara el cine, pero no cabe duda de ,ue su intenci-n era la de conseguir algo parecido a lo ,ue consigue el cine (y por cierto, no la tele&isi-n)N ,ue el espectador se sienta atrapado por el cuadro, ,ue se meta en l$ 3 desde luego, en este cuadro (ay algo de cinematogr' icoN como si uera una pel!cula, nos cuenta una (istoria de un modo absorbente$ 1n el (ay representadas diecinue&e iguras$ 7lgunas, las de los m's &ie+os, est'n &ueltas (acia nosotros y nos muestran sus semblantes rendidos, en tanto otras, las de los +-&enes, nos dan la espalda y ondean trapos intentando llamar la atenci-n de algo ,ue podr!a ser un barco, por,ue parece ,ue &emos la &ela, all' le+os$ Vericault logro un indudable acierto con la composici-n de este cuadro, situando el punto de &ista del espectador (nosotros) desde detr's de la balsa$ .a disposici-n de las iguras en una diagonal es tal ,ue nuestra mirada se &e llamada (acia la parte derec(a del cuadro, en donde los +o&enes agitan unos trapos para llamar la atenci-n de alguien$ A/e ,uienB .a respuesta primera esN para llamar la atenci-n de nosotros, los espectadoresN de (ec(o es imposible no &er esos trapos$ .a respuesta segunda esN para llamar la atenci-n de algo ,ue debe (aber en la parte superior derec(a$ ?omo ellos, tambin nosotros agu)amos la &ista para buscar algo, Apero ,uB A*ay una &elaB ASiene un barcoB 7parte de los esperan)ados (los +-&enes) y los desesperados (los &ie+os), est'n los muertos$ *ay cinco iguras des allecidas, de las ,ue no sabemos si es ,ue est'n a punto de morir, o si tal &e) (an muerto (ace poco, dado ,ue aun no se las (an comido ni las (an arro+ado por la borda$ 1n ebrecido de santa artisticidad, Vericault pint- .a Balsa de la ;edusa en 181W$ ?uentan ,ue estaba tan obsesionado con darle &erosimilitud a la escena ,ue dio en apilar cad'&eres en su estudio, para pintar los muertos con el &erismo m's absoluto$ 1staba decidido a pintar el cuadro rom'ntico por e9celencia$ 7lgunos detalles, en e ecto, son t-picos de la pintura rom'ntica$ .laman la atenci-n, por e+emplo, los claroscuros del cuadro, con ese cielo tormentoso sobre un mar &erde, y la palide) de los n'u ragos$ Vericault ue muy minucioso con su cuadro, y el resultado ue tan realista ,ue a algunos de sus contempor'neos les pareci- una imagen demasiado insoportable de la agon!a (umana$ 7un,ue a(ora nos pare)ca incre!ble el cuadro ue censurado, y tu&o ,ue pasar muc(o tiempo (asta ,ue ue reconocido$

.a tensi-n dram'tica, desde luego, es brutal$ .os n'u ragos, amontonados en una especie de pir'mide (umana, se es uer)an denodadamente por erguirse una "ltima &e), parecen pugnar por le&antarse$ Mnos a otros se apoyan, se sostienen$ 5ero la &ela del barco al ,ue llaman, aun en el caso de ,ue sea una &ela, esta muy le+os$ A.es (abr' &istoB A%e acercar'B Mn detalle, un detalle desolador, es ,ue la &ela de la balsa esta (inc(ada (acia la i),uierda, lo ,ue signi ica ,ue el &iento sopla en direcci-n contraria a la situaci-n del aparente barco sal&ador$ A.es ale+ara de lB A.es alcan)araB Hue escena tan insoportable$ A5or ,u este cuadro se (a con&ertido en una imagen ic-nica de tal uer)aB Mna ra)-n estriba en su sencille)$ 1l cuadro consta de tres elementos$ 1l ocano, la &ela ((ipottica), la balsa y sus ocupantes, 5ara ser escueto, dir!a ,ue cada uno de estos elementos se corresponden con los tres elementos impactantes de una (istoria de nau ragioN la muerte, la esperan)a, el abandono 1mpe)ando por la muerte (por utili)ar un &iolento o9imoron) representada en ese mar embra&ecido es e&idente ,ue las (istorias de nau ragios impactan por suponer una muerte particular$ 3 una primera ra)-n es ,ue entendemos ,ue una muerte as! es particularmente espantosa$ ?uando se pone a la gente en la tesitura de describir una muerte digamos deseable, AHuin elegir!a para si una muerte lenta, consciente y en soledad como la de un n'u ragoBAHu perspecti&a puede ser mas (orrorosa ,ue la de aguardar el in solo, abandonado, a merced por completo del ocanoB .as personas ,ue tienen la inmensa suerte de salir de una situaci-n as! podemos decir en &erdad ,ue (an &uelto de la muerte$ 7 &eces, en los programas de tele&isi-n &emos a alguien ,ue a irma (aber &uelto de la muerte, y (abla de luces al inal de un t"nel y ,ue (ablo con su abuelo y cosas as!$ 1stos testimonios pueden ser mas o menos intrigantes, pero lo ,ue es seguro es ,ue nunca ser'n tan conmo&edores como los de un nau rago, pues realmente el nau rago es el (ombre ,ue deb!a estar muerto y no lo est'$ 3 es ,ue este es el segundo moti&o por el ,ue nos conmue&en las (istorias de nau ragios$ .as (istorias de nau ragios son (istorias de esperan)a, pues &emos en ellas ,ue, del modo m's in&eros!mil, las personas inalmente sal&an la &ida$ 5ero se trata de una esperan)a ciega y ,ue no consuela, pues ,uien &i&e y ,uien muere se decide estrictamente por a)ar$ 1n el cuadro esta esperan)a esta representada por ese barco ,ue no se &e, pero del ,ue nos dan noticia los trapos ,ue agitan los dos +-&enes$ .a tercera ra)-n por la ,ue nos impactan las (istorias de n'u ragos es por ,ue tenemos pa&or a sentirnos abandonados$ 1n las (istorias de n'u ragos, el protagonista a &eces es repudiado por sus seme+antes (como en 6obinson ?rusoe) otras &eces sencillamente se pierde o es ol&idado$ 1n cual,uier caso el nau rago puede preguntarse si (ay alguien busc'ndolo, si le ec(an de menos y, en de initi&a, si es alguien para sus seme+antes$ 1l miedo al abandono es casi tan uerte como el miedo a la muerte, pues, en de initi&a, el abandono es algo as! como estar muerto para los dem's$ 1stos tres elementos es lo ,ue esta presente en las (istorias de n'u ragos, y en este cuadro en particular$ 6epresentan en buena medida la condici-n (umana, y desde luego no (ace alta ,ue (ayamos nunca nau ragado para comprenderlo$ ?ual,uiera ,ue (aya sentido la presencia de la muerte, la soberan!a del a)ar, o el (orror de sentirse abandonado a si mismo esta capacitado para comprenderlo$

 4a condesa de %(inc(n7 es&osa de 6odoy y so1rina de carlos 333 8rancisco de 6oya y 4ucientes 9 $+-# 828:7 pintor y grabador espa#ol considerado uno de los grandes maestros de la pintura$ ;arcado por la obra de Sel'),ue), (abr!a de in luir, a su &e), en \douard ;anet, 5ablo 6ui) 5icasso y gran parte de la pintura contempor'nea$ 8ormado en un ambiente art!stico rococ-, e&olucion- (acia un estilo personal y pint- cuadros ,ue, como el amoso El ' de mayo de "#0# en +adrid. los 1 silamientos en la monta2a del 3r4nci0e 34o (1814, ;useo del 5rado, ;adrid), se cuentan entre las grandes obras maestras de la (istoria del arte$ .a condesa de ?(inc(-n (pintura), 18PP$ 7rtista@ 8rancisco de Voya y .ucientes (174Q-1828), acti&o en Ktalia, 1spa#a y 8rancia$ [leo sobre lien)o, 21Q 9 144 cmN ?olecci-n /u,ues de %ueca (;adrid)$ 6esumen 6etrato sedente de tama#o natural de ;ar!a Oeresa de Borb-n y Sallabriga (177W-1828), condesa de ?(inc(-n, embara)ada de su primera (i+a, reali)ado en 18PP$ %obre un ondo neutro y oscuro en el ,ue no se aprecia ning"n ob+eto, destaca la +o&en sentada de rente en un sill-n apenas esbo)ado, de tonos grises y dorados, con la cabe)a ligeramente &uelta (acia su i),uierda$ Siste a la moda estilo imperio, un tra+e blanco de escote cuadrado con moti&os a)ules ,ue adornan su alda, cintura y mangas$ ?ubre su cabe)a con un tocado blanco con adornos a)ules y espigas &erdes$ Mna de las dos sorti+as ,ue se aprecian en sus manos, es un cama eo ,ue representa a su esposo, ;anuel Vodoy, &'lido del rey de 1spa#a$ 7 tra&s de di erentes recursos tcnicos (principalmente la composici-n, la plasmaci-n de la lu), el uso del color y la perspecti&a) se destacan los m's caracter!sticos rasgos de la condesa, especialmente su rostro, su &ientre gr'&ido y sobre l, sus manos y el cama eo$ .a composici-n se estructura con gran simplicidad sobre los dos e+es diagonales, ,ue se cru)an destacando el &ientre$ 5osee un mo&imiento concntrico conseguido gracias a los bra)os del sill-n y su respaldo redondo, logrando ,ue la mirada del espectador se i+e en el centro geomtrico del lien)o, ,ue coincide con el &ientre materno$ %obre el &ientre se cierran protectoras las manos, sua&emente cogidas, y selladas por el cama eo, retrato y s!mbolo de su marido, ostentoso por su tama#o y por su posici-n central, situado en el dedo cora)-n de su mano derec(a$ .a lu) trans&ersal, ,ue procede del lado i),uierdo, ilumina la parte superior de la igura, destacando su rega)o y su rostro$ 1n el centro de la estancia sombr!a emerge la igura, iluminada y luminosa de la condesa, en di erentes tonalidades nacaradas de plata y gris$ .a lu) en&uel&e la igura y se re le+a sobre ella como en un espe+o$ /e manera ,ue, usando "nicamente el color se logra la sensaci-n de espacialidad$ 1l dibu+o es de un gran re inamientoN y la pincelada, sua&e y sugerente con los detalles y las te9turas,

alcan)a rasgos impresionistas$ .as telas ad,uieren &ida propia con orme descienden los anc(os pliegues de la alda$ .a lectura simb-lica de este lien)o resulta especialmente interesante, m's all' de la aparente sencille) de la composici-n, pues resalta e ica)mente el t-pico de ertilidad y la unci-n reproductora emenina a tra&s de &arios signos@ las espigas &erdes ,ue aparecen en el tocado de la +o&enN la composici-n c-nca&a y en&ol&enteN o la orma del &estido a modo de &asi+a, ,ue, signi icati&amente, ,ueda sellado por el cama eo conyugal, denotando la posesi-n del marido sobre la mu+er y el (i+o gestado$ %in embargo, Voya &a m's all' del t-pico para interesarse por la indi&idualidad de la persona, aspecto re le+ado en el amable y detallado tratamiento del rostro y en la pro undidad psicol-gica con la ,ue retrata su soledad y su ragilidad$ 1n este retrato Voya supera genialmente los modelos acadmicos imperantes en ese momento para mostrarse como un precursor del 6omanticismo$ /atos conte9tuales ;ar!a Oeresa era sobrina del rey de 1spa#a ?arlos KS y esposa de ;anuel Vodoy, &alido del rey, 5r!ncipe de la 5a), con ,uien (ab!a sido casada a la edad de 17 a#os$ 5ara ;ar!a Oeresa este matrimonio signi icaba la restituci-n de su posici-n dentro de la amilia real ]perdida a causa de la condici-n desigual del matrimonio de su padre, el in ante .uis de Borb-n, (ermano de ?arlos KKK, con ;ar!a Oeresa Sallabriga ] y el in del rigor de la &ida con&entual al ,ue estaba sometida desde la muerte de su padre$ 1l matrimonio con Vodoy, trece a#os mayor ,ue ella, apuesto y poderoso, re(abilitaba a su amilia, y a ella misma, ,ue era nieta, sobrina y prima de rey, pasaba a ocupar la m'9ima dignidad detr's de la reina ;ar!a .uisa$ .a condesa de ?(inc(-n (ab!a sido retratada por Voya en di&ersas ocasiones durante su ni#e) y adolescencia, pues el pintor manten!a cordiales relaciones con su amilia en su residencia de 7renas de %an 5edro$ 7(ora, la &ida los &uel&e a en rentar, l es un a amado pintor de la corte, est' empe)ando a en&e+ecer y se (a ,uedado sordoN ella, +o&en y (ermosa, cobi+a en su seno al (i+o del (ombre m's poderoso del momento, y la pinta en un momento de esplendor y elicidad, re le+ando a una +o&en por la ,ue siente cari#o y ternuraN por ello plasma a una +o&en r'gil y dulce, ,ue no porta ning"n signo de la reale)a a la ,ue pertenece$ 1l discurrir de sus &idas &ol&er' a reunirlos de nue&o en el e9ilio en Burdeos$ .a ternura con la ,ue Voya trata a ;ar!a Oeresa de Borb-n contrasta con la acritud con la ,ue re le+a un a#o m's tarde a su marido ;anuel de Vodoy$ 1n este retrato de 18P1, el 5r!ncipe de la 5a), es representado tambin sedente, pero en una postura abandonada y dominante, recostado sobre una roca y con la bandera portuguesa ,ue acaba de con,uistar a sus pies$ 1l centro geomtrico del cuadro, en este caso, es el bast-n, s!mbolo del poder, representado como trasunto 'lico entre sus piernas$ Kndi)aci-n 5or ni&eles de an'lisis Lota@ %e (an indicado con un asterisco los trminos considerados b'sicos$

/escripci-n ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ;u+er +o&en (_) 6etrato sedente (_) 1mbara)o (_) ;anos entrela)adas sobre rega)o Sestido estilo imperio (_) 1scote cuadrado Oocado blanco 1spigas &erdes %orti+as ?ama eo *ombre +o&en %ill-n (_) Knterior Kdenti icaci-n ;ar!a Oeresa de Borb-n y Sallabriga ?ondesas ?ondado de ?(inc(-n 8amilia real ?asa de Borb-n (1spa#a) ;anuel de Vodoy Salidos reales ?arlota Vodoy y Borb-n

^ 8rancisco de Voya y .ucientes Knterpretaci-n ^ 8ertilidad (_)

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^

7r,uetipos emeninos Knocencia ;elancol!a %oledad ;aternidad (_) ?ondici-n social de la mu+er (_) 8ragilidad (_)

^ Kndi&iduaci-n (_) 5or acetas 7gente o personalidad ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ;ar!a Oeresa de Borb-n y Sallabriga ;anuel de Vodoy ?arlota de Vodoy y Borb-n 8rancisco de Voya y .ucientes ;u+er +o&en *ombre +o&en ?ondesas ?ondado de ?(inc(-n 8amilia real ?asa de Borb-n (1spa#a)

^ Salidos reales ;ateria u ob+eto ^ ^ ^ ^ ^ Sestido estilo Kmperio %ill-n %orti+as ?ama eo Oocado blanco

^ 1spigas &erdes 7cci-n o proceso ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ 6etrato sedente ;anos entrela)adas sobre rega)o 1mbara)o ;aternidad 8ertilidad Knocencia ;elancol!a 8ragilidad

^ %oledad 1spacio ^ Knterior Oiempo ^ 18PP *istoria interpretati&a .as re erencias sobre la indi&iduaci-n y tratamiento personali)ado de la +o&en, la soledad ,ue re le+a y el tema de la maternidad como aspectos iconol-gicos rele&antes para la interpretaci-n del retrato de la ?ondesa de ?(inc(-n ueron ya puestos de relie&e por 7$ Beruete y Bonet en 1W17$ 1n 1W8R, 1nri,ue .a uente 8errari abunda en estas ideas, se#alando el singular tratamiento del tema de la maternidad, y poniendo de relie&e las tcnicas pict-ricas con las ,ue el pintor consigue este e ecto$ Oorralba (1W8R) nota el abismo ,ue separa a este retrato del resto de los de la amilia real, en cuya serie se incluye, y pone de mani iesto el lugar preeminente ,ue ocupa dentro de la (istoria de la pintura europea$ 8inalmente, Vrasa y Barbo)a se#alan la cla&e de la importancia ,ue los cr!ticos (an concedido a este retrato, identi ic'ndolo como precursor del tratamiento rom'ntico de la indi&idualidad de los su+etos art!sticos, ,ue repetir!a en otros importantes traba+os suyos como el retrato de ;ariano Voya, su nieto, ponindolo en cone9i-n, por otra parte, con la obra de Sel'),ue)$ Lotas y comentarios

C`ab este cuadro est' pintado con el pensamiento, todo es all! esp!ritu, y la parte material y pl'stica desaparece en lo posible dando la impresi-n de una rase y de una caricia coloreada$D (Beruete y Bonet, 1W17, p$ WQ)$ C`ab un encanto inde inible posee este retrato, de magistral tcnica luida, en el cual la postura, los tonos c'lidos y inos armoni)an con la e9presi-n de dulce timide) un poco in antil de la retratada, cuya gra&ide) est' indicada al mismo tiempo de un modo tan e9,uisitamente discreto$D (.a uente 8errari, 1W8R, nU$ RP) C1sta e igie es un poco la contrapartida de la 8amilia de ?arlos KS e indica la potencia de idea y sentimiento ,ue (ay en Voya$ 1n este cuadro todo es ternura y e9,uisite)N Voya (a colocado la igura ,ue sidimule `sicb la gra&ide) de la retratada y (ace alardes de colores y matices nacarados en modo asombroso, con lo cual esa como t!mida presencia se trans orma en una de las e igies m's (ermosas de toda la pintura europea$D (Oorralba, 1W8R, p$ 1P7)$ CVoya la pint- en un momento de esplendor y elicidad, esperando el ruto de su matrimonio `ab$ .a ausencia de toda solemnidad, unida a la sencille) de su e9presi-n, ,ue m's mostraba asombro por su nue&o estado ,ue orgullo `ab permit!a suponer ,ue Voya (ab!a pintado una +o&en tierna y r'gil a la ,ue admiraba con un sentimiento de respeto y de amor paterno, alguien cercano y no un miembro de la reale)a ni un s!mbolo$D (6"spoli, 1WW2, p$ 1Q1-1Q2)$ C1n esta obra maestra, donde Voya se pone al ni&el de Sel'),ue) y de los grandes retratistas de la (istoria del arte, los tonos grises cual sin on!a, dan)an por el &estido y el cuerpo de la bella y dbil mu+er embara)ada, en una soledad de tonos negros$ 1s una pe,ue#a perla sin conc(a$ 1l misterioso ambiente m'gico ,ue tanto ambicionaba Voya para su pintura, lo consigue en este retrato sin recurrir mas ,ue a la lu) y al color$ `ab .a composici-n es simple$ Lo le sir&en las teor!as acadmicas y empie)a a lan)arse (acia una nue&a a&entura pl'stica, el 6omanticismo$ `ab 1l misterio emerge de un ser ,ue &a a nacer$ Mtili)a el color para lograr la sensaci-n espacial, como Sel'),ue)$ (Vrasa y Barbo)a, 1WW2, p$ 1QP)$

/ac;ues#4ouis <avid 9 $+8# 82,:7 pintor rancs ,ue introdu+o el neoclasicismo en 8rancia y ue su m'9imo e9ponente desde la poca de la re&oluci-n (asta la ca!da de Lapole-n K Bonaparte$ .ouis /a&id naci- en 5ar!s el RP de agosto de 1748 en el seno de una amilia de clase media alta$ 1studi- en la 7cademia real con el pintor rococ- 0$ ;$ Sien$ 1n 1774 ganel 5remio de 6oma y &ia+- a Ktalia donde recibi- una uerte in luencia del arte cl'sico y de la obra del pintor del siglo JSKK Licolas 5oussin, de s-lida inspiraci-n cl'sica$ /a&id desarroll- r'pidamente su propia l!nea neoclasicista, sacando sus temas de uentes antiguas y bas'ndose en las ormas y la gestualidad de la escultura romana$ %u amoso 5 ramento de los 6oracios (1784-1785, ;useo del .ou&re, 5ar!s) ue concebido para proclamar el surgimiento del neoclasicismo, y en l destacan el dramatismo en la utili)aci-n de la lu), las ormas ideali)adas y la claridad gestual$ .a obra presentaba una tem'tica de un ele&ado moralismo (y, por lo tanto, de patriotismo) ,ue la con&irti- en el modelo de la pintura (ist-rica de tono (eroico y aleccionador de las dos dcadas siguientes$ /espus de 178W adopt- un estilo m's realista ,ue neoclasicista para poder registrar las escenas de su tiempo relacionadas con la 6e&oluci-n 8rancesa (178W-17WW), como en la obra de gran dramatismo 7a m erte de +arat (17WR, ;useos 6eales de Bruselas)$ 1ntre 17WW y 1815 ue el pintor o icial de Lapole-n K Bonaparte y registr- las cr-nicas de su reinado en obras de gran ormato, como 8oronacin de Na0olen y 5ose1ina (18P518P7, .ou&re)$ /espus de la ca!da de Lapole-n, /a&id se e9ili- en Bruselas, donde (abr!a de &i&ir (asta su muerte$ /urante esos "ltimos a#os retorn- a los temas inspirados en la mitolog!a griega y romana, ,ue pint- recurriendo a una mayor teatralidad$ /a&id tambin ue un prol! ico retratista$ /e dimensiones m's pe,ue#as y de una (umanidad m's recogida ,ue sus obras de gran ormato, sus retratos, como el de +adame R9camier (18PP, .ou&re), demuestran una gran maestr!a en la tcnica y an'lisis de caracteres$ ;uc(os cr!ticos modernos consideran sus retratos como sus me+ores obras, sobre todo por,ue no conlle&an la carga de los mensa+es morali)antes y la tcnica, a menudo arti iciosa, de sus obras neoclasicistas$ .a carrera art!stica de /a&id representa la transici-n del rococ- del siglo JSKKK al realismo del siglo JKJ$ %u neoclasicismo r!o y calculado e+erci- una gran in luencia sobre sus disc!pulos 7ntoine-0ean Vros y 0ean 7uguste /omini,ue Kngres, y sus temas (eroicos y patri-ticos prepararon el camino para el romanticismo$ ;uri- el 2W de diciembre de 1825 en Bruselas$ Microsoft Encarta 2008. !!"#200$ Microsoft %or&oration. 'eservados todos los derec(os.