Presentacin

Presentacin
La mayor parte de los autores de libros sobre guin de cine suelen curarse en salud manifestando
que su enseanza es la ms difcil de las relacionadas con el audiovisual.
Lo cierto es que es muy difcil ensear a hacer guiones, no por la enseanza en s, sino por las
cualidades que debe poseer el aspirante a guionista; por ello hay autores que comienzan su libro
con un cuestionario, que pretende valorar a priori las actitudes del aspirante a guionista, con lo cual
alguien que no vaya al cine constantemente, que no sea un devorador de noticias de prensa o que
no escuche las conversaciones de los vecinos de mesa de un restaurante, no tiene las caractersticas
que el guionista precisa.
Nosotros no compartimos estas ideas y aseguramos que incluso la persona ms cerrada e introvertida,
que ni siquiera lee la prensa, puede ser un magnifico guionista, aunque s es cierto que el guionista
ha de tener un algo que no se ensea y, como no se ensea, desde este momento dejamos de lado
esta cuestin para centrarnos en aquello que se puede ensear y que puede ayudar a convertirnos
en guionistas o, en el peor de los casos, en crticos por la tpica va de guionistas frustrados.
Los americanos siempre han credo que la escritura de guiones se basa en un conjunto de reglas
que son susceptibles de ser enseadas, por ello, desde 1915 existe la asignatura de guin en la
Universidad de Columbia, de Nueva York.
Tambin ha habido escuelas en los pases del Este que se han tomado muy en serio la enseanza
del guin, pero tratndola como una modalidad del arte dramtico integrado en enseanzas de gneros
literarios, teoras dramatrgicas, etc.
Si consultamos la bibliografa que llega a nuestro pas en la actualidad, observaremos que
independientemente del lugar de procedencia del autor, el tipo de guin que se propone es un guin
a la americana de los gneros que alcanzan el mayor xito popular y, si bien los autores franceses
citan desde Aristteles a Vladimir Propp (pionero del anlisis estructural), el resultado final es
equivalente al de los americanos, mucho menos culturalistas y ms pragmticos.
Otro aspecto a resaltar en cuanto a la literatura existente sobre el tema es la excesiva importancia
que se da a la forma en que se escribe el guin. Sobre este particular transcribimos una cita de Michel
Chion (1992) que expresa inmejorablemente nuestra opinin:
Es fcil escribir las notas musicales; sin embargo, lo que fascina al no iniciado en msica no es
tanto la invencin musical como los signos cabalsticos de su notacin. De igual forma, lo que parece

los autores, 1998; Edicions UPC, 1998. Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del "copyright", bajo las sanciones establecidas en
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Europea.

Arte y tcnica del guin

prestigioso a los ojos del profano en un guin no es tanto la invencin de las peripecias muy
ingenuamente todo el mundo se considera capaz de hacer otro tanto como la forma en que el dilogo
est transcrito, con expresiones mgicas del tipo exterior noche garaje, etc. Ahora bien, estas
convenciones son restringidas y relativas y muy fciles de asimilar. La dificultad principal est en
otro sitio.
La forma de presentacin es sin embargo de enorme importancia. Aunque en la prctica en nuestro
pas no se siguen reglas estrictas, conviene normalizar la escritura del guin de modo que su lectura
sirva a la finalidad del mismo, que es la de ser gua de la produccin.
La forma es importante, y a ello dedicaremos la ltima parte del libro, pero previamente intentaremos
conducir al lector, paso a paso, para introducirle en el anlisis y la creacin del guin desde la
concepcin de la idea hasta la redaccin definitiva del guin literario apoyando la informacin
con ejemplos prcticos y sugerencias de ejercicios de autoformacin.
Finalmente, y por primera vez en un libro publicado en Espaa, se incluye una completa gua para
escritura del guin en formato estndar americano adaptado a la hoja DIN-A4, presentado y
ejemplificado en este formato con sus medidas reales.
Esta gua ha sido confeccionada por Jonni Bassiner tras una larga experiencia de trabajo con
productoras americanas. La presentacin del guin en este formato lo deja preparado para el trabajo
de produccin.
Nuestra intencin es que este libro sea una completa gua para los que pretendan escribir guiones
dramticos y tambin para los productores que deseen seleccionar guiones para producirlos y para
los directores de produccin, ayudantes de direccin, etc. que hayan de servirse del guin para la
planificacin y el control de la produccin.

Federico Fernndez Dez

los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.

ndice

ndice

Presentacin .................................................................................................................................7
1
1.1

1.2

Conceptos previos. La estructura ............................................................................................11

La estructura en tres partes .........................................................................................................11
1.1.1
Planteamiento ..............................................................................................................11
1.1.2
Desarrollo o nudo ........................................................................................................12
1.1.3
Desenlace.....................................................................................................................12
La estructura en la secuencia ......................................................................................................12

2
2.1

La estructura del largometraje .................................................................................................17

El primer acto en detalle .............................................................................................................19
2.1.1
Cmo empezar? .........................................................................................................19
2.1.2
Cmo entrar en la historia? ........................................................................................20
2.1.3
Del planteamiento al punto de inflexin .....................................................................21
2.1.4
El final del primer acto ................................................................................................23
2.1.5
El punto de inflexin ...................................................................................................24

Las subtramas ............................................................................................................................25

4
4.1

El personaje ...............................................................................................................................29
Manifestacin del personaje .......................................................................................................31
4.1.1
Presencia ......................................................................................................................31
4.1.2
Situacin ......................................................................................................................34
4.1.3
Accin o actuacin ......................................................................................................35

Fases en la creacin de un guin ................................................................................................41

6
6.1
6.2
6.3

La idea.........................................................................................................................................43
Ancdota e idea dramtica ..........................................................................................................46
Idea temtica o idea ncleo .........................................................................................................47
Idea dramtica e idea temtica ....................................................................................................48

Conflicto e intriga bsica ............................................................................................................51

los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.

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Bibliografa

Bibliografa
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