DESMATERIALIZACIN, LA DESTRUCCIN DE LA

FORMA DEL FUTURISMO AL CUBISMO

FRANCISCO REY DE LOS REYES SNCHEZ

UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO LICENCIATURA EN ARTES PLSTICAS ASIGNATURA: DESARROLLO ARTSTICO DEL SIGLO XX A LA
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

PROFESOR: JUAN ANTONIO SUSTAITA ARANDA

La desmaterializacin como lo menciona el titulo de este ensayo, es el proceso que vivi la pintura por las nuevas bsquedas de los artistas con el fin de encontrar quiz nuevas concepciones del trabajo artstico a inicios del siglo XX pero que ya se venan gestando desde la segunda mitad del siglo XIX. Se analizaran en este ensayo las ideas propuestas por De Micheli en torno a esta cuestin, principalmente en el Cubismo y el Futurismo, tomado del libro: las vanguardias artsticas del siglo XX as como tambin se tomaran en cuenta los apuntes vistos en clase. Las obras que se presentarn para el anlisis del concepto en estas dos corrientes artsticas sern por el cubismo: La pintura titulada: violn y jarra elaborada por Braque en 1910 y Retrato de Ambroise Vollard de Pablo Picasso tambin elaborada en el ao de 1910 y en cuanto a pinturas futuristas tomaremos en cuenta la pintura titulada Revolucin de Luigi Russolo que pinto en 1911 y la pintura de Giacomo Balla llamada: Nia corriendo en un balcn de 1912. Los antecedentes como se mencionan en el texto escrito por De Micheli, remiten al Neo impresionismo de Seurat y a la obra de Czanne, son las dos figuras que aparecen como precedentes de lo que pudo haber encausado la tendencia que luego vino a provocar el surgimiento del cubismo Esta desmaterializacin es una que tiene sus orgenes en cuanto al cubismo se refiere en el estudio de la forma como un objeto subjetivo, pero no en la subjetividad de la forma que se ve desde una perspectiva, si no de la forma ubicada en el espacio desde la perspectiva de un tiempo absoluto, tanto la obra de Picasso como la obra de Braque que analizamos en este ensayo, muestran en sus formas la necesidad de la que habla De Micheli por la transformacin de la realidad desde el punto de vista formal, el objeto en relacin con su forma y su naturaleza matemtica, esto fue bien expresado por De Micheli cuando nos dice:

El cubismo despoja siempre las formas de su realidad geomtrica y las equilibra en su verdad matemtica1

Como se vio en clase: La representacin del objeto artstico en una dimensin temporal en el cubismo, difiere del futurismo en el hecho de que el tiempo se presenta desde una lectura absoluta, siendo en el futurismo un tiempo que sucede en el devenir de las cosas, una temporalidad lineal y ordenada. Lo cual me hace pensar en una temporalidad que sugiere el paso hacia adelante, siempre hacia el paso siguiente, la forma que habla de lo que no est, pero que estar, no as en el cubismo, en este encontramos una fragmentacin de la forma en el tiempo, que no nos habla del futuro, si no de un presente crudo, que no se puede materializar por el movimiento y las diferentes perspectivas de quien los que lo experimentan.

De Micheli, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Alianza editorial, p. 176.

Como en la obra de Braque Violn y jarra, el objeto se presenta como un espejo roto que muestra el reflejo de diferentes perspectivas de su tiempo, este espejo que deforma los objetos, tambin contiene la idea. El clavo realista de Braque que aparece en su cuadro, es el smbolo de aquello que sujeta las ideas en su pintura, es quiz este gesto el que nos muestra la fragilidad de lo representado en el cubismo, que sufre el desmembramiento de los objetos, es decir, la desmaterializacin de las ideas al punto en que solo sujetndolas pueden persistir. Lo que vemos en las pinturas cubistas es la representacin de una realidad que esta apunto de desarticularse, la subjetividad de las formas. Tambin se vio en los cuadros cubistas de Picasso, como podemos verlo en Retrato de Ambroise Vollard es precisamente a estas caractersticas de la pintura cubista a las que De Micheli se refiere:

La perspectiva est quebrada y fragmentada en volmenes escondidos y marcados incidiendo el uno en el otro con un ritmo espacial del que desaparecen hasta los ltimos residuos del espacio clsico2

Esta desmaterializacin del objeto desde una eliminacin de la perspectiva objetiva Es un punto coincidente entre la obra de Braque, y la obra de Picasso, ambas sugieren la misma representacin del tiempo, lo que De Micheli escribe en su ensayo como La integracin de la cuarta dimensin al plano pictrico sugiere distintas posibilidades del objeto vistas por un solo ojo, el de la persona que contempla el cuadro, es decir, sugerir las diferentes perspectivas del movimiento (tiempo) totalizadas en una sola figura, concebida as por la acumulacin de fragmentos, tal como podemos compararlo en las obras expuestas en este ensayo, lo que constituye las obras viene a darse por la acumulacin de perspectivas que van formando la estructura del cuadro y las relaciones entre los ngulos y el objeto representado como explica De Micheli

El volumen y la estructura fueron las dos primeras preocupaciones de los cubistas al eliminar la atmosfera, el gusto sensual por el color y la lnea ondulada, trataban de hacer una pintura de un rigor potente. Solo la construccin y la corporeidad de los objetos les interesaban3

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De Micheli, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Alianza editorial, p. 185. Ibid., p. 69.

El futurismo propone un movimiento aparentemente ms rebelde, ocupado por las cuestiones sociales y la innovacin de su pintura as como su originalidad, las obras futuristas utilizaban un sistema de fragmentacin muy identificable en las principales obras del futurismo. Como se vio en clase: la proyeccin laminal de la escena o del objeto en movimiento, es tambin un desmembramiento, sin embargo en este caso, a diferencia del cubismo hay una narrativa temporal que sugiere un antes y un despus en la lectura de la obra. En la obra de Giacomo Balla Nia corriendo en un balcn encontramos esta narrativa visual que tiende a marcar el movimiento encasillando las proyecciones del objeto por medio de la proyeccin laminal, es esta la desmaterializacin que sufren las figuras por su lugar en la representacin temporal, sin embargo las partes que componen al objeto siguen siendo identificables y relativamente fciles de relacionar, a diferencia del cubismo, lo que se da es la unificacin de la fuerza de movimiento que como se ve en la obra de Balla, acapara el entorno hacindolo uno con el motivo de la pintura, en este caso, la nia que corre. Sobre esto nos habla De Micheli cuando apunta:

Haciendo participar a los objetos del ambiente en la construccin del objeto que est inmerso en l, y viceversa, haciendo participar al objeto central en la definicin del ambiente, se obtiene como resultado la compenetracin de los planos4

Como se vio en clase: Fue la velocidad lo que obsesiono a los pintores cubistas y la representacin de ella, como la desaparicin del tiempo por medio de lo que llamaban la eterna velocidad omnipresente, sin embargo, el plano pictrico segua mostrando una representacin del tiempo concebida de una manera convencional, desde una sola perspectiva, lo cual mantena la idea de una realidad objetiva. Esta idea se complementa con lo que De Micheli muy acertadamente escribe:

El problema era captar la realidad en su totalidad y en su absoluto del que forman parte todos los elementos sean contingentes, sean esenciales, se trataba de captar la realidad en su unitaria multiplicidad en su movimiento incesante5

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De Micheli, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Alianza editorial, p. 221. Ibid., p. 219.

De aqu parte la desmaterializacin de la forma en el plano pictrico pues en el movimiento aparece una representacin difusa y totalmente sumergida en la fuerza del movimiento, este fenmeno se acentuaba en el futurismo con el uso de las lneas de fuerza como podemos verlo en la obra de Luigi Russolo titulada revolucin las lneas de fuerza servan de impulso para represen tar el dinamismo de la obra, estas lneas que vemos en el cuadro de Russolo aparecen tambin sugeridas en la obra de Balla siendo en esta obra aplicadas con mas discrecin Como se vio en clase: En el futurismo el movimiento y la luz destruyen la materialidad del cuerpo, este movimiento agresivo, es constante en las obras futuristas que se ven caracterizadas por el habito de la energa la desmaterializacin se da por la concepcin de la velocidad como la desaparicin del tiempo y la idea del infinito que absorbe las figuras. La obra de Luigi Russolo a diferencia de la de Balla presenta una representacin del movimiento y la desmaterializacin aparentemente menos sofisticada pero que es quiz resultado de lo que trata de decir De Micheli cuando escribe La intuicin como nico modo de captar la realidad en movimiento6

En conclusin: esta destruccin de la forma toca un punto importante en estas dos corrientes artsticas de principios del siglo XX y va a ser un elemento importante en el desarrollo de las nuevas tendencias artsticas, esta idea de desmaterializacin y desmembramiento de la forma en el espacio pictrico transforma tambin las relaciones del observador y la obra planteando nuevas preguntas sobre el acercamiento hacia la pintura. Este trabajo me permiti comprender los mecanismos y los motivos que fueron influyentes en el estudio de la forma en el futurismo y el cubismo, as como reflexionar acerca de lo que este tipo de corrientes revelaron sobre su tiempo y como aportaron al desarrollo del arte, as como su relacin con los acontecimientos posteriores y anteriores en la historia del arte. Este trabajo me sirve como artista porque me permite analizar la interaccin que han tenido los artistas en cuanto a las propuestas de su poca, as como el entendimiento que tuvieron de su contemporaneidad y las respuestas hacia ello, me permite analizar los diferentes motivos que dieron paso al surgimiento de nuevas corrientes estilos y trabajos as como la influencia de su entorno y como se vio reflejado en su produccin artstica.

De Micheli, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Alianza editorial, p. 222.