Durante la niez y parte de la adolescencia comenz y desarrollo sus estudios de msica, canto y bellas artes.

En 1998 funda el sello CiudadArte, productora y editorial de autogestin con la que publica y sostiene todas sus obras hasta la actualidad. Entre los aos 2000 y 2004, periplo universitario que abarca los estudios de Ciencias Sociales (Abogacia, Sociologa) y Ciencias Humanas (Filosofa, Teologa). En 2006 compone msica para aviones, a encargo de la aerolnea Spanair para la musicalizacin de spots tursticos en vuelo. Madrid, Espaa. Durante 2007 es becado como egresado de La Metro (Escuela de Diseo y Comunicacin Audiovisual) para el desarrollo de la tesis Espacializacin sonora para no videntes, y desde entonces ejerce como docente en la misma institucin a cargo de las ctedras de Msica

aplicada, espacio para el anlisis y experimentacin de la msica como lenguaje amplio. En 2008 se desempea como productor de la Banda Sinfnica Municipal de la Ciudad de Crdoba, dirigida por el Maestro David Antezana. Durante este mismo ao fue seleccionado por la editorial Wolna Muzyka Wolna Kultura (Polonia) para formar parte de sus catlogos de msica vanguardista. En 2009 fue premiado como ganador en BAFICI (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente), por el diseo y banda sonora del cortometraje Yo, Natalia dirigido por Guillermina Picco. En 2010 particip como artista del disco Msica para Chile, produccin latinoamericana a beneficio de las vctimas del terremoto. Este mismo ao recibi el Premio Fernando Von Reinchenbach, como ganador del Concurso Nacional de Msica

Electroacstica Sonoclip2010, organizado por el Centro Cultural Recoleta, el LIPM, y la Fundacin Msica y Tecnologa en Buenos Aires. En 2011 fue pre-becado por el IRCAM y el Centre Popidou (Paris, Francia) para desarrollar su actividad en la investigacin, el diseo y la composicin de msica bajo nuevas tecnologas, y realiz la msica para Spot publicitario de la marca Quiksilver (New York). Desde 2012 ejerce como docente y coordinador del rea Tcnica y Tecnolgica en La Metro, Escuela de Diseo y Comunicacin Audiovisual. A partir de 2013 es socio fundador de Mocena, sello discogrfico independiente de la ciudad de Crdoba.

Proyectos musicales: Lupus, canciones y experimentacin musical (1997 2005) Abu Simbel do, junto al bajista Carlos Cnovas (2004 2008) Vaho So, proyecto unipersonal de msica concreta (2006 2009) X tal que X, proyecto unipersonal de electro msica (2008 2010) Federico Slo, proyecto solista dirigido al gnero cancin (2010 hasta la actualidad)

- La poesa, por su mtrica, por su rima, su fraseo, la fontica y sonoridad de las palabras individuales, de las palabras asociadas, los versos y las oraciones, y sobre todo por la animosidad que envuelve, posee un juego interno, rtmico meldico. Este juego, de alguna manera conduce hacia un acorde o una secuencia armnica determinada. La poesa sugiere cierta musicalidad que no debe obviarse a la hora de la composicin. - Esa musicalidad, propuesta desde las palabras o desde las oraciones, es duea de un carcter intrnseco que la msica en s no puede evadir; y es un trabajo minucioso y sensible llegar a la concurrencia de ambos smbolos: la musicalidad y animosidad propuesta por la poesa en correspondencia con la meloda y armona interpretada por la msica. En un punto, la cancin es una sntesis y no una redundancia; es un aglutinado de belleza porque canta y dice desde un nico sentido. - Pero para alcanzar esa correspondencia entre texto y msica es necesaria una dedicacin, una observacin en cuanto a la profundidad semntica de las palabras, en cuanto a la significacin de los versos, para luego convertirla en meloda y acompaar el fraseo con acordes consecuentes. - La tarea ms bella que encierra la hechura de una cancin es la bsqueda sensible de la musicalizacin del sentido de las palabras escritas. - Al mismo tiempo, as como la poesa se vale de la metfora como herramienta de construccin, de comunicacin y de lenguaje; la msica, al funcionar como ndice, como referencia evocativa, tambin se sirve de la metfora. En este sentido, la musicalidad propuesta por una o por otra no necesariamente tiene que ser correspondidas desde un nico sentido, sino desde el metafrico. - Por diversas razones, pero por sobre todo por la injerencia de la industria de la msica y el consumismo de productos superfluos, esta bsqueda de correspondencia como pice constructivo dentro del gnero de las canciones, esta simbiosis entre letra/msica se ha perdido.

-En su reemplazo emerge un nuevo lenguaje, si es que puedo denominarlo as, en el que se sirve del receptor, del oyente para dirigir los mensajes. Valindose, subliminalmente, del verbo en primera persona se busca situar al oyente como protagonista del relato, utilizando una msica que poco tiene de aquella correspondencia esencial. Tal es el caso del rock o del pop, sobre todo en aquellos fenmenos masivos y populares en los que se escribe lo que la gente sabe y puede interpretar a simple escucha, utilizando una msica que no presente demasiada complejidad a la comunicacin del mensaje. Todos sabemos que informacin es inversamente proporcional a comunicacin. - Paulatinamente y con los aos, este nuevo mecanismo de escritura de textos para canciones ha educado a las personas con una idea, a mi entender, equivocada; y es la idea de que las canciones son un vehculo para la transmisin de mensajes directos y vinculados a cuestiones emocionales universales. Este es el manoseo del gnero en busca de patrones estndar, encarado, en complicidad, entre la industria, el msico y el consumidor, a tal punto que hoy la palabra cancin no goza de buena salud en el mbito musical. En la jerarqua de la actividad musical, el desempeo orientado hacia el gnero cancin es menos valorado que otros desempeos. - Esto, sumado a la tendencia de la gente a sentirse parte, a entenderse reflejada en la letra o poesa, convirtiendo esta pertenencia o participacin en un elemento cualitativo de la obra, valoracin subjetiva que califica de correcta o incorrecta una cancin; cuando en realidad la relacin a juzgarse est en la correspondencia entre poema y msica. Lamentablemente, el oyente interpreta desde una subjetividad peligrosa, que aniquila todo trasfondo embrionario, sensible y creativo. La gente tiene una necesidad de asociar las letras o poemas de las canciones con acontecimientos cercanos, con vivencias particulares, incluso acotando la profundidad y vuelo que tienen las palabras. Por ejemplo: nada vibra tanto en el planeta cuando yo me aburro mucho de vos 1.- nada vale la pena en este mundo si mi conexin con vos se distrae en lo superficial. 2.- Es la declaracin de filosofa de vida: nada importa tanto sino pienso en el otro 3.- La utilizacin del pronombre vos no hace alusin a una mujer, al amor, al romance o al sexo; sino que es indicativo general, es el otro.

- Esta interpretacin errnea, en el tiempo, se ha convertido en una Gestalt, en una estructura mental, en un modo de trabajo, en una accin perceptiva, y en un condicionamiento de la industria a la hora de la composicin y de la escritura de una cancin. Muchas canciones son pobres porque obedecen a raja tabla estos condicionamientos; otras devienen en pobreza en la interpretacin mecnica del oyente.

- El tarareo o balbuceo de una meloda en una especie de ingls como punto de partida, para luego reemplazar ese fraseo con palabras que respeten el sentido profundo y el carcter de esa meloda. - Las secuencias armnicas y el ritmo proponen otro carcter, y sugieren distintas variables en la bsqueda de una meloda. Las palabras deben aferrarse al discurso musical en cuanto a su simpleza o complejidad

El CICLO POESA PERIDICA es un espacio de lectura, reflexin y dilogo sobre la escritura potica desde la Ciudad de Ro Tercero, organizado con el apoyo de la Biblioteca Popular Justo Jos de Urquiza. Los antecedentes de actividades de escritores, grupos, docentes e investigadores de la literatura local; de publicaciones individuales y colectivas como la Antologa Desbordes (2012) y las experiencias desarrolladas en la escribida (20092010); y los distintos espacios de participacin e intervencin cultural llevados adelante por artistas, gestores, grupos e instituciones, han motivado la creacin del CICLO POESA PERIDICA como ESPACIO para generar alternativas de encuentro a travs de la escritura. En una PRIMERA FASE de esta experiencia, el ciclo se propuso reconocer y difundir el trabajo de escritores locales de todas las generaciones. El objetivo ha sido efectuar encuentros, cruces, interrogantes y discusiones sobre sus escrituras, y construir un espacio de dilogo directo y efectivo con los lectores. Se desarrollaron durante 2012 diez ESPACIOS para reunir a los escritores con el pblico, integrar sus experiencias de trabajo,

creacin y formacin mediante la modalidad de entrevistas, lectura e intervencin del pblico. Participaron en el ciclo 2012, los escritores locales: Jos Luis Dastugue, La Villafae, Franco Prettini, Ariel Liendo, Matas Boni, Horacio Chiarella, Manuel Esnaola, Jorge Rojo, Cristina Validakis, Mario Trecek, Lucas Cucui, Miguel Monteverde, Federico Guevara Olgun, Jorge Brondo, Susana Trespi, Luis Oliva, Ariel Lencinas, Azucena Gribaudo y Sergio Colautti. La SEGUNDA FASE se inicia con la construccin de un ARCHIVO digital de todas las actividades desarrolladas. El registro incluye: material fotogrfico y audiovisual de los ESPACIOS, la AUDIOMUESTRA, y estas plaquetas con textos de los participantes. El archivo permanece abierto y continuar incorporando materiales y colaboraciones.

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