Dynamiser La Circulation Des Oeuvres Publiques

DYNAMISER LA CIRCULATION DES COLLECTIONS PUBLIQUES SUR LENSEMBLE DU TERRITOIRE NATIONAL RAPPORT MADAME AURLIE FILIPPETTI, MINISTRE DE LA CULTURE
E ET DE LA COMMUNICATION
ALAIN SEBAN MAI 2013
DYNAMISER LA CIRCULATION DES COLLECTIONS PUBLIQUES SUR LENSEMBLE DU TERRITOIRE NATIONAL
Je remercie tout spcialement pour leur concours efficace et leur norme travail Elia Biezunski, Ariane Coulondre, Agns Saal et Nathalie Vaguer-Verdier. Ce rapport a largement bnfici des conseils de Franois Barr, Philippe Blaval, Jean-Paul Cluzel, Marie-Christine Labourdette, Bernard de Montferrand, Daniel Percheron, Vincent Pomarde, Jacques Sallois, Emmanuel Starcky, Guy Tosatto et de bien dautres que je remercie du temps et de lattention quils ont bien voulu maccorder. Je remercie galement la commission de la culture, de lducation et de la communication du Snat, sa prsidente, Marie-Christine Blandin, son vice-prsident, David Assouline, ses administrateurs, pour les changes toujours fructueux avec lensemble de ses membres et pour son soutien constant une plus large circulation des uvres du patrimoine national. Alain Seban
INTRODUCTION
La mission confie par la ministre de la Culture et de la Communication dans sa lettre du 4 fvrier 2013 vise explorer les voies et moyens dune amplification de la politique de diffusion des uvres des collections publiques sur le territoire national. Cette problmatique se situe au carrefour de trois enjeux majeurs: la valorisation des collections nationales; lgalit des territoires et des citoyens; llargissement des publics cest--dire la dmocratisation de laccs des uvres qui, appartenant au patrimoine commun de la Nation, se doivent dtre partages entre tous les citoyens. Le prsent rapport propose dexplorer deux stratgies: les prts et dpts dans des muses et lieux dexposition; les initiatives hors les murs en dehors des muses et lieux dexposition traditionnels. Les deux approches, lune lgard des lieux dexposition traditionnels, et lautre en dehors de ceux-ci, ne doivent pas tre opposes. La seconde ne se conoit quen complmentarit de la premire et dans la volont damener aux muses un nouveau public. Mais pour toucher ce public nouveau, notre conviction et tel est le cur du prsent rapport est quil est ncessaire que les muses sachent sortir deux-mmes et aller aux-devants de ces Franais qui ne vont jamais au muse, soit environ un tiers de la population. Les oprations organises dans les muses et lieux dexposition traditionnels peinent en effet y attirer un nouveau public, diffrent de celui qui les frquente habituellement. Le prsent rapport cherche avant tout tirer les leons de nombreuses expriences menes par divers tablissements. Les principales de ces expriences sont dtailles en annexe. Le rapport lui-mme se veut une bote outils lusage tant des dcideurs politiques et administratifs que des professionnels des muses, caractre essentiellement pratique, qui permette de construire la fois une politique renouvele des dpts duvres dart dans les muses et des stratgies diversifies de prsence hors les murs. Les collections nationales constituent un ensemble patrimonial dune richesse sans gale. Par une gestion plus volontariste, elles peuvent constituer, pour le ministre de la Culture et de la Communication, un levier dterminant de politique culturelle.
LISTE DES PROPOSITIONS

Proposition n 1: Dispense dassurance systmatique, dans des conditions dfinir par la direction gnrale des patrimoines (service des muses de France) pour les prts de dure longue (proche de la limite maximale dun an) sinscrivant dans le cadre dun partenariat entre muse prteur et muse emprunteur qui fait dune politique de prts soutenue sur la dure une substitution une politique de mises en dpt. Proposition n 2: partir de leffort considrable de connaissance que constitue le rcolement gnral des dpts engags depuis 1996, il faut envisager une volution de ces dpts qui pourrait passer par des redploiements significatifs afin dassurer une mise en cohrence des fonds : cohrence intrinsque et cohrence par rapport aux projets scientifiques et culturels des dpositaires. Ces redploiements devraient tre raliss par vagues quinquennales successives. Proposition n 3: Modifier le dcret n 96-750 du 20 aot 1996 portant cration dune commission de rcolement des dpts duvres dart, dont les missions pourraient tre toffes, pour faire de la commission, qui pourrait tre rebaptise haut conseil des dpts duvres dart, le lieu de synthse, de coordination et de pilotage dune nouvelle politique des dpts fonde sur les principes noncs ci-dessus. La dimension interministrielle de lactuelle commission de rcolement des dpts duvres dart serait prserve. Pour relayer sur le terrain le travail de la commission, les conseillers muses et les conseillers arts plastiques des directions rgionales des affaires culturelles pourraient animer une confrence annuelle des dpts duvres dart qui permettrait la fois dencourager les demandes de dpts et de mieux les organiser. Proposition n 4: Pralablement lintervention de ce texte, nous prconisons que la ministre de la Culture et de la Communication confie une mission spcifique un parlementaire en mission, paul par un conservateur gnral du patrimoine et un membre du Conseil dtat ou de linspection gnrale des affaires culturelles, pour apprhender plus prcisment les contours du redploiement des dpts que la commission rforme devrait avoir pour ambition de prparer. Proposition n 5: Afin de mettre en place les conditions ncessaires une relle rencontre entre les uvres des collections publiques et le plus grand nombre, aller vers une conditionnalit plus large des prts et des dpts qui seraient subordonns des engagements du muse dpositaire de mener des expriences de mdiation originales dans et hors ses murs, dont les uvres dposes pourraient ou non tre les supports.
Proposition n 6: Modifier larticle L 441-2 du Code du Patrimoine qui pourrait affirmer, dans le cadre de la mission permanente quont les muses de France de concevoir et mettre en uvre des actions dducation et de diffusion visant assurer lgal accs de tous la culture, la vocation des muses de France prsenter des uvres de leur collection hors les murs, en milieu musal comme non musal, accompagnes dun dispositif de mdiation adapt. Proposition n 7: Afin dincarner rapidement cette nouvelle orientation politique forte et innovante, un test en vraie grandeur devrait tre fait lchelle dune rgion, combinant laboration dun plan de redploiement des dpts, dbut de mise en uvre de ce plan sur quelques oprations emblmatiques illustrant lintrt de la dmarche et son caractre gagnant-gagnant et premiers dpts conditionns, qui devraient avoir une valeur symbolique forte en concernant des uvres majeures, dposes de manire non dfinitive et pour lenjeu de projets forts de mdiation ou de prsentation hors les murs. Proposition n 8: Le ministre de la Culture et de la Communication mettra au point un vritable observatoire de la circulation des uvres qui permette de recenser les expriences la fois au plan quantitatif et qualitatif et dassurer leur valuation en termes de frquentation et dlargissement des publics selon des critres homognes. Cet observatoire aurait notamment pour mission de recenser et de tenir jour, sous une forme normalise, une base de donnes, conue et gre en troite collaboration avec la direction gnrale des patrimoines (service des muses de France) et la direction gnrale de la cration artistique, des expriences innovantes de diversification des publics menes par les muses, Frac, lieux dexposition, dans et hors de leurs murs. Cette base de donnes serait la disposition de tous les professionnels. Proposition n 9: Cet observatoire serait galement charg de lvaluation de ces dispositifs afin que soit mesur leur impact rel en termes dlargissement et de diversification des publics. Il mnerait cette mission en lien avec le dpartement des tudes de la prospective et des statistiques et le dpartement de la politique des publics de la direction gnrale des patrimoines pour la mise au point des mthodologies. Il nous semble dailleurs que si le ministre devait dgager quelques moyens financiers pour cette nouvelle politique que nous prconisons, il pourrait donner une priorit, dans laffectation de ces moyens, la mise en place dune aide lvaluation de limpact des projets en termes de diversification et dlargissement des publics. Proposition n 10: La politique de dcentralisation des grands tablissements nationaux a t une belle ide et a permis de crer des tablissements pilotes qui constituent aujourdhui et doivent demeurer lavenir des laboratoires irremplaables dinnovation culturelle en ce qui concerne les pratiques musographiques et les formes dadresse au public et en particulier aux nouveaux publics. Le ministre doit veiller ce quils ne dvient pas de ce programme, tout en affirmant clairement que la cration de nouveaux tablissements de ce type nest pas lordre du jour.
Proposition n 11: Il est propos darrter lexprience du Centre Pompidou mobile aprs ltape dAubagne, cest--dire en septembre 2013. Cette exprience a t un grand succs et emportera plusieurs consquences positives: Le concept de mdiation originale du Centre Pompidou mobile et lexprience unique de la prsentation de la premire saison sur le thme de La Couleur feront lobjet ds le mois doctobre 2013 dune prsentation adapte sous un chapiteau (fixe) Dhahran (Arabie Saoudite) dans le cadre de la prfiguration du vaste projet culturel du King Abdulaziz Center for World Culture. Les diffrentes techniques mises en uvre au sein du Centre Pompidou mobile sont parfaitement matrises et pourront tre rutilises dans le cadre de la nouvelle stratgie du Centre Pompidou ainsi que pour la conception de dispositifs innovants de prsentation des uvres comme suggr dans la suite du prsent rapport. Sagissant de la structure du Centre Pompidou mobile elle-mme, dont le cot est rest mesur (2,5 millions deuros soit un cot au mtre carr de 3 850 ), des possibilits de la cder sont activement tudies, plusieurs muses trangers tant intresss. Proposition n 12: Raliser une opration nationale annuelle de prsentation duvres hors les murs sur la base de neuf uvres par muse partenaire prsente pendant un jour dans trois lieux diffrents sur une dure de neuf mois (octobre juin). La premire dition pourrait, dans un souci de rapidit, ne sappuyer que sur le rseau des muses nationaux. La RMN-GP serait charge den assurer la coordination pour le compte du ministre de la Culture et de la Communication.
I. LES PRINCIPAUX DISPOSITIFS EXISTANTS EN MATIRE DE CIRCULATION DES COLLECTIONS PUBLIQUES: TAT DES LIEUX ET ANALYSE
A. LES PRTS ET DPTS DANS LES MUSES ET AUTRES LIEUX DEXPOSITION: POUR UNE VRITABLE POLITIQUE DES DPTS ASSORTIE DOBJECTIFS DLARGISSEMENT DES PUBLICS
Il nexiste pas de diffrence de nature juridique entre les prts et les dpts: les uns comme les autres consistent en la mise disposition en principe temporaire de pices appartenant une collection publique au profit dun autre utilisateur qui en reoit alors la garde temporaire. En revanche, les deux notions diffrent lorsquon les considre du point de vue de la politique des muses: les dpts constituent une aide de longue dure accorde par une institution richement dote une autre qui lest moins.1; les prts visent essentiellement faciliter lorganisation des expositions temporaires2.
1 Jean Chatelain, Droit et administration des muses, Paris, La Documentation franaise, 1993, p. 432 2 J. Chatelain, Op. cit., p. 433
1. Les prts : une notion en volution qui offre une alternative au dpt: Prises dans cette acception, les oprations de prt sont tributaires de facteurs sur lesquels ltat na pas entirement la main, savoir le nombre et limportance des expositions temporaires organises sur le territoire national. De fait, on constate que le nombre de prts consentis est variable dune anne sur lautre et dpend notamment de la conjoncture plus ou moins favorable lorganisation dexpositions. On assiste ainsi sur la priode rcente une contraction du nombre duvres prtes qui semble lie aux difficults conomiques. Pour lensemble des muses de France, de 2009 2011, le nombre duvres prtes ltranger passe de 4 964 4 158 (-16%). En France, on passe de 3 878 3 223 uvres prtes (-17%). Les prts accords des tablissements en rgion sont en trs net repli: on passe de 3 039 1 857 uvres prtes (-39%). (Source: service des muses de France) Nanmoins, une seconde acception de la notion de prt tend se dvelopper depuis quelques annes: il sagit dun prt exceptionnel dun muse un autre, pour une dure nexcdant pas une anne. Les grands muses nationaux ont tendu dvelopper ces formules en substitution aux mises en dpt traditionnelles, quils ont cherch limiter et, dans certains cas, remettre en cause. Des partenariats peuvent ainsi tre engags sur plusieurs annes en privilgiant la qualit scientifique et culturelle des projets plutt que le nombre duvres prtes. Le partenariat du Louvre avec le muse Rolin dAutun et ceux du muse dOrsay avec le muse des Impressionnismes Giverny ou le muse Bonnard au Canet illustrent cette tendance3. Cette nouvelle acception peut sautoriser de larticle 98 de la loi n 2004-809 du 13 aot relative aux liberts et aux responsabilits locales qui dispose: Afin de favoriser sur lensemble du territoire un meilleur accs aux uvres dart appartenant ltat et dont les muses nationaux ont la garde, ltat prte aux muses de France relevant des collectivits territoriales, pour des dures dtermines, des uvres significatives provenant de ses collections. Une convention passe entre ltat et la collectivit territoriale dfinit les conditions et les modalits du prt. Le Haut Conseil des muses de France, rgulirement inform de cette opration, procde son valuation, tous les deux ans, par un rapport adress au ministre charg de la culture, qui en transmet les conclusions au Parlement. Dans le cadre dun prt, luvre doit en principe tre assure. Les rponses au questionnaire diffus dans le cadre de la mission ont souvent soulign limportance du cot de lassurance dans le cas des prts et, notamment, dans les budgets dexposition. Ces cots ont t identifis comme lun des principaux freins la circulation des uvres.
3 Voir fiches en annexe au rapport
La dispense dassurance pour les prts duvres appartenant aux collections des muses nationaux est automatique lorsque prteur et emprunteur sont des muses nationaux. Dans les autres cas de prts duvres appartenant aux collections des muses nationaux, larticle D423-8 du Code du patrimoine prvoit lobligation dassurer les uvres prtes mais laisse la possibilit au ministre charg de la culture de dispenser le bnficiaire du prt de souscrire une assurance. Cette dispense est accorde en fonction des garanties prsentes par le bnficiaire (personnes publiques ou organismes de droit priv vocation culturelle agissant sans but lucratif) aprs avis techniques de la mission sret et scurit de la direction gnrale des patrimoines et avis de la commission scientifique des muses nationaux runie en commission des prts et dpts. La dispense dassurance au titre de larticle D423-8 du Code du patrimoine a t accorde sur les deux dernires annes pour 327 prts dans le cadre de 12 expositions inaugures en 2011 et pour 295 prts dans le cadre de 9 expositions inaugures en 2012. Une rflexion est en cours au sein de la direction gnrale des patrimoines (service des muses de France) au sujet de la systmatisation des dispenses dassurance qui seraient assorties de rgles de scurit trs prcises. Proposition n 1: Il semble souhaitable que la dispense dassurance soit systmatique lorsque le prt est un prt de dure longue (proche de la limite maximale dun an) et sinscrit dans le cadre dun partenariat qui fait dune politique de prts soutenue sur la dure une substitution une politique de mises en dpt. 2. Les dpts des collections de ltat doivent aujourdhui faire lobjet, linstar de lensemble du patrimoine public, dune politique de valorisation plus rationnelle et plus dynamique Lambition de ltat de dployer les collections nationales sur lensemble du territoire remonte la Rvolution franaise et sinscrit dans une politique ininterrompue, depuis la circulaire du ministre de lIntrieur Roland du 3 novembre 1792, jusquaux mesures prises par Philippe-Auguste Jeanron en 1848, en passant par larrt Chaptal de 1801. lpoque, il sagissait dessaimer de petits Louvre travers la France. Aujourdhui, lambition universaliste a laiss place la recherche dune identit spcifique pour chaque muse et chaque collection, autour de projets scientifiques et culturels cohrents. Le premier texte formel sur les dpts date de 1910. Les dpts sont lun des fondements de la mise en place du rseau des muses classs et contrls : les muses classs taient ceux qui bnficiaient des dpts de ltat les plus substantiels ce qui justifiait quils soient dirigs par un conservateur du corps dtat. Compte tenu du rle fondateur historique des mises en dpt, ladministration des muses de France sest dote des moyens de conduire une vritable politique des dpts, dont la cl de vote est la commission des prts et dpts du service des muses de France.
Les dcisions de prt et de dpt des muses nationaux relvent de la comptence du ministre, sauf exceptions (muse national dart moderne, muse du quai Branly). Elles sont examines tous les mois par la commission scientifique des muses nationaux; cette dernire veille notamment la sret du transport et des lieux daccueil ainsi quaux garanties apportes par lemprunteur. En pratique, le prt est accord pour quelques mois afin de permettre la ralisation dune exposition caractre scientifique; il peut tre accord aussi bien des institutions franaises qutrangres. Le dpt, gnralement de cinq ans (renouvelables), est destin renforcer la prsentation des collections permanentes, et il est rserv aux muses de France ou aux monuments historiques ouverts au public. Pour autant, ce dispositif ne couvre pas la totalit des prts et dpts: lui chappent les prts et dpts du muse national dart moderne et ceux du muse du quai Branly, qui sont dcids par les prsidents de ces muses (constitus en tablissements publics) aprs avis dune instance interne; lui chappent galement les dpts des collections relevant de la direction gnrale de la cration artistique: le Mobilier national, la manufacture de Svres, et surtout le Fonds national dart contemporain, dont la politique de dpts dans les muses de France est conduite de manire entirement dtache de ladministration des muses de France. Par ailleurs, en laissant de ct ces questions de primtre, il est permis de se demander si les processus de dcision laissent place une politique des dpts qui soit autre chose que la constatation ex post des mises en dpt effectues. Si la circulaire du ministre de la Culture et de la Communication du 13 mars 2007 indique que: La politique des prts et dpts des muses de France nationaux au bnfice des muses de France territoriaux est un lment majeur de laction de coopration des muses nationaux lgard des autres muses de France, force est de constater que cette politique est largement impulse par les tablissements eux-mmes, et reste tributaire des relations interpersonnelles entre les conservateurs concerns. Par ailleurs, le dpt, une fois effectu, tend devenir permanent : systmatiquement renouvel lissue de chaque priode quinquennale, il passe pour un acquis aux yeux du dpositaire. Si la plupart des muses dpositaires jouent parfaitement le jeu, en acceptant la reprise temporaire des dpts qui leur sont consentis pour les besoins des expositions temporaires organises par le dposant, on observe parfois des abus manifestes4. Il nous semble quaujourdhui, alors que les moyens budgtaires sont plus rares et que les collections publiques apparaissent de plus en plus comme un capital commun dont linalinabilit nest fort heureusement pas en cause valoriser au mieux, il y a place pour une intervention renforce de ltat qui donne corps une vritable politique des dpts des collections nationales.
4 Ainsi la directrice du muse Matisse du Cateau-Cambrsis refusant de prter pour ltape de Cambrai du Centre Pompidou mobile une uvre de Matisse dpt du MNAM, en dpit de la proposition de lui substituer une uvre quivalente pendant la dure de lemprunt, au motif que le projet tait dnu de tout intrt scientifique.
Cette politique des dpts doit notre sens viser trois objectifs: assurer une meilleure galit des territoires en rquilibrant les collections entre Paris et les rgions et, au sein de celles-ci, entre les mtropoles et les collectivits plus petites; favoriser le dveloppement harmonieux de lensemble des muses de France, quil sagisse des muses en rgion ou des muses nationaux, conformment leurs projets scientifiques et culturels et dans le cadre conomique qui est le leur; soutenir les efforts des muses de France pour assurer une mdiation de qualit en direction de tous les publics et aller la rencontre de publics nouveaux. Les deux premiers objectifs devraient aller deux-mmes. Il faut toutefois prendre la mesure de ce quils impliquent. Ils supposent une connaissance approfondie de ltat des lieux : tat des lieux complexe car caractris par une multitude de lieux de dpts, un nombre important de dposants, une stratification de dpts stalant sur une trs longue dure. Cest pourquoi, au-del 5 des obligations de rcolement dcennal qui simposent tous les muses de France ,a t engag en 1996, la suite dun rapport critique de la Cour des comptes, un rcolement gnral des dpts des uvres et objets dart appartenant aux diffrentes collections nationales. Ce rcolement se poursuit sous lgide dune commission actuellement prside par Jacques Sallois, conseiller-matre la Cour des comptes, directeur honoraire des muses de France. Il constituera un lment irremplaable de connaissance et de cartographie de lensemble des dpts. Proposition n 2: partir de cet effort considrable de connaissance des dpts, il sera possible denvisager une volution de ceux-ci qui pourrait passer par des redploiements significatifs afin dassurer une mise en cohrence des fonds: cohrence intrinsque et cohrence par rapport aux projets scientifiques et culturels des dpositaires. Ces redploiements devraient tre raliss par vagues quinquennales successives. Cet effort suppose un travail approfondi entre dposants et dpositaires sous limpulsion et la coordination vigilante dune instance de pilotage politique et scientifique qui dispose dune vision densemble de tous les dpts, que ceux-ci relvent de la DGPAT ou de la DGCA. Cette instance devrait ncessairement tre place directement auprs de la ministre de la Culture et de la Communication. La commission de rcolement des dpts duvres dart, qui pourrait tre rebaptise cette occasion haut conseil des dpts duvres dart , constitue aujourdhui le seul chelon de synthse qui dispose dune vision globale des dpts. Les textes qui la constituent ont envisag quelle puisse jouer un rle excdant le strict rcolement pour lobjet duquel elle a t institue6. Nanmoins, ces textes devraient tre modifis pour que cette fonction devienne lessentiel et non laccessoire et pour y inscrire les principes politiques sur lesquels la commission devrait se fonder pour mettre en uvre cette politique nouvelle.
5 Larticle 12 de la loi n 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux muses de France instaure le rcolement obligatoire tous les dix ans des collections des muses de France qui font lobjet dune inscription sur un inventaire. 6 Le dcret n 96-750 du 20 aot 1996 portant cration dune commission de rcolement des dpts duvres dart prvoit en son article 1er que la commission peut proposer au ministre de la culture toutes mesures destines amliorer la conservation et la gestion des dpts duvres dart.
Proposition n 3: Modifier le dcret n 96-750 du 20 aot 1996 portant cration dune commission de rcolement des dpts duvres dart, dont les missions pourraient tre toffes, pour faire de la commission, qui pourrait tre rebaptise haut conseil des dpts duvres dart, le lieu de synthse, de coordination et de pilotage dune nouvelle politique des dpts fonde sur les principes noncs ci-dessus. La dimension interministrielle de lactuelle commission de rcolement des dpts duvres dart serait prserve. Pour relayer sur le terrain le travail de la commission, les conseillers muses et les conseillers arts plastiques des directions rgionales des affaires culturelles pourraient animer une confrence annuelle des dpts duvres dart qui permettrait la fois dencourager les demandes de dpts et de mieux les organiser. Proposition n 4: Pralablement la mise en place de cette nouvelle organisation, nous prconisons que la ministre de la Culture et de la Communication confie une mission spcifique un parlementaire en mission, paul par un conservateur gnral du patrimoine et un membre du Conseil dtat ou de linspection gnrale des affaires culturelles, pour apprhender plus prcisment les contours du redploiement des dpts que la commission rforme devrait avoir pour ambition de prparer. Il importe en effet dviter tout effet anxiogne dune telle perspective, et daffirmer clairement, jusque dans la rdaction des textes, quil sagira dune opration gagnant-gagnant pour les muses dpositaires. Le troisime objectif voqu ci-dessus celui de dmocratisation de laccs la culture peut surprendre dans ce contexte. En effet, la politique des dpts a jusquici t entendue comme une aide accorde aux muses dpositaires, charge pour eux den faire le meilleur usage possible. Mais au fond, il nous semble quil ny a rien l qui heurte les principes de lorganisation des muses de France ; tout au contraire, il sagit de conforter ces principes, de leur donner une pleine traduction en ajoutant un nouvel instrument la politique nationale dfinie et conduite par la ministre: larticle 2 de la loi n 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux muses de France nonce parmi les missions permanentes des muses de France de rendre leurs collections accessibles au public le plus large et concevoir et mettre en uvre des actions dducation et de diffusion visant assurer lgal accs de tous la culture; les dpts constituent le fer de lance de laction de ltat vis--vis du rseau des muses de France ; or, face linsatisfaction grandissante de nombreux chefs dtablissement vis--vis du caractre inconditionn, aveugle et perptuel des dpts consentis dans le pass dont tmoignent les formules daccords de prts voqus ci-dessus , face aussi au constat de linsuffisante cohrence de la politique nationale des dpts et de la ncessit dune gestion plus active et plus dynamique des actifs de ltat que constituent les collections nationales, il est lgitime que les dpts servent ltat de support et dinstrument pour mettre en uvre ses propres priorits de politique des muses.
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cet gard, la ministre de la Culture et de la Communication a affirm avec force sa volont douvrir les institutions culturelles et, parmi celles-ci, ces lieux-phares que sont devenus les muses, au public le plus large, ce qui implique ncessairement de nouveaux publics. La politique de dpts doit servir cette ambition, inscrite, comme on la vu, depuis lorigine dans la loi muses et qui constitue aujourdhui pour lensemble des muses de France un impratif majeur et vital. Il sagit, en somme, de prendre acte quaprs trente ans dune politique ambitieuse de rnovation de muses existants et de construction de nouveaux muses, le temps est sans doute venu dune pause du dveloppement de loffre musale qui amne rinterroger les fondamentaux du muse et, sans doute, porter une attention plus soutenue limpratif de dmocratisation des institutions musales et dlargissement de leurs publics. Proposition n 5: Il est donc propos daller vers une conditionnalit plus large des prts et des dpts qui seraient subordonns des engagements du muse dpositaire de mener des expriences de mdiation originales dans et hors ses murs, dont les uvres dposes pourraient ou non tre les supports. Simple mettre en uvre, facilement adaptable, cette clause de conditionnalit permettrait dassurer la vie du dpt, de rappeler son lien consubstantiel avec ltat et sa rvocabilit permanente si la clause venait ne pas tre correctement mise en uvre, ventualit qui implique un dialogue permanent entre dposant, dpositaire et ministre de la culture et de la communication aux niveaux dconcentr et central, sur lutilisation faite du dpt. Elle serait un outil puissant de stimulation de linnovation culturelle dans lensemble du rseau des muses de France et de diffusion des bonnes pratiques. Enfin, elle contribuerait attnuer la distinction entre prts et dpts en affirmant que chacun doit sinscrire dans un projet, et que la dispense dassurance qui sattache aux dpts, la diffrence des prts, ne doit pas se traduire par une prsentation fige de luvre dpose mais quun dpt implique aussi des actions, qui peuvent tre peu coteuses, de mise en valeur et de mdiation. Cela responsabiliserait aussi les demandes de dpt. Proposition n 6: La modification de larticle L 441-2 du Code du Patrimoine, qui pourrait affirmer la vocation des muses de France prsenter des uvres de leurs collections dans et hors les murs, en milieu musal comme non musal, accompagnes dun dispositif de mdiation adapt, instituerait ces actions au cur mme des missions permanentes des muses de France. Proposition n 7: Afin dincarner rapidement cette nouvelle orientation politique forte et innovante, nous proposons quun test en vraie grandeur soit fait lchelle dune rgion, combinant laboration dun plan de redploiement des dpts, dbut de mise en uvre de ce plan sur quelques oprations emblmatiques illustrant lintrt de la dmarche et son caractre gagnant-gagnant et premiers dpts conditionns, qui devraient avoir une valeur symbolique forte en concernant des uvres majeures, dposes de manire non dfinitive et pour lenjeu de projets forts de mdiation ou de prsentation hors les murs.
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B. DES EXPRIENCES DE CIRCULATION INTRESSANTES MAIS ENCORE INSUFFISAMMENT CONNUES ET VALORISES

1.La richesse des initiatives des Fonds rgionaux dart contemporain (Frac) en matire de diffusion devrait tre mieux valorise En 1983, la cration des fonds rgionaux dart contemporain (Frac) tait sous-tendue, comme le rappelle lun de ses inspirateurs, Claude Mollard, dans un rcent entretien donn au Journal des Arts, par une logique forte dlargissement des publics de lart contemporain: nous ne voulions pas de structures lourdes parce que les uvres des Frac devraient circuler, aller en direction des publics (ce qui distinguait les Frac des muses o le public doit se rendre).7 Trente ans plus tard, pour rpondre la croissance de leurs collections, un certain nombre des Frac se dotent de lieux dexposition (Frac dit de seconde gnration), parachevant une volution musale amorce depuis plusieurs annes. Il y a dj longtemps que les collections des Frac circulent majoritairement dans des muses et des lieux dexposition, dont on peut penser que les visiteurs sont dj familiers de ce type dinstitutions, ou dans des tablissements scolaires dont les lves bnficient par ailleurs, frquemment, de visites dans des institutions musographiques dans le cadre de la politique dducation artistique et culturelle et constituent, pour les muses, un public relativement ais irriguer. Si cette politique est essentielle au fonctionnement du riche rseau de lieux dexposition (environ un millier) susceptibles daccueillir des manifestations dart contemporain, les Frac sefforcent galement, avec des moyens souvent modestes, de dvelopper des projets innovants de dmocratisation culturelle en partenariat avec des structures locales trs diversifies, permettant de toucher un public peu familier des muses. Des tablissements pnitentiaires ou hospitaliers, des entreprises prives, des collectivits territoriales deviennent ainsi les acteurs dune diffusion dynamique des collections publiques dans des lieux atypiques (maison darrt, hpital, gare, aroport, caisse dallocations familiales). Ces partenariats se dclinent suivant diffrents rythmes et formats, en fonction de la spcificit des territoires, des partenaires, des moyens et des projets. Un large ventail de dispositifs est mis en place, de la prsentation trs lgre dune uvre le temps dune heure ou dune journe dans des lieux non musaux la cration despaces ddis et permanents dans des tablissements scolaires, en passant par des expositions classiques ou par des dispositifs de diffusion mobiles faisant uvre. La place de lartiste est souvent essentielle dans ces partenariats dont certains allient rsidence, mdiation ou production la diffusion. Les dispositifs de mdiation et de formation associs varient suivant les possibilits des quipes, les projets, la nature et limplication du partenaire. Laccompagnement propos par les Frac peut aller de la transmission de dossiers documentaires et de cartels jusqu des actions de formation visant un transfert de comptences afin de permettre aux partenaires dassurer la mdiation en toute autonomie. Dans dautres cas, les services des publics des Frac gardent la main durant toute la dure du projet et organisent rencontres, visites guides ou ateliers. Les artistes peuvent galement tre sollicits pour encadrer des ateliers ou proposer des dispositifs de mdiation originaux. Parfois, la logique
7 Claude Mollard: Je crains que les visiteurs aillent au Frac comme au muse, Journal des Arts, n 390, 26 avril 2013, p.4
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partenariale va jusqu impliquer le public vis dans les activits de conception et de transmission des expositions. La mission a pu recueillir un certain nombre dinitiatives auprs dun large chantillon de Frac, avec lappui prcieux de la DGCA et de Platform: ces initiatives sont prsentes dans une annexe et constituent un panel tmoignant de la diversit et de la richesse des expriences menes. La mission nest en revanche pas parvenue raliser une synthse exhaustive de ces initiatives en raison du manque dhomognit des donnes quantitatives et des difficults daccs aux informations qualitatives. Par ailleurs, si la proccupation des publics est consubstantielle la mission mme des Frac, elle semble en revanche relativement lointaine pour les grandes institutions relevant de la DGCA que sont le Fonds national dart contemporain, le Mobilier national et la manufacture nationale de Svres. Emblmatique cet gard est la politique rcente du Centre national des arts plastiques, qui consiste organiser des expositions dart contemporain en France et ltranger, dans des muses ou des centres dart, et procder proprio motu, semble-t-il, des dpts densembles importants dans des muses en rgion. Lobjectif premier de ces oprations, tel quil nous a t dcrit par le directeur gnral, Richard Lagrange, est de faire connatre la collection aux professionnels des muses et des centres dart. Cet objectif ne peut qutre partag, mais il nous semble quil devrait tre assorti dobjectifs ambitieux de dveloppement et dlargissement des publics, sagissant dun oprateur national du ministre qui doit tre exemplaire dans la conduite des politiques impulses par la ministre et qui dispose certainement des moyens dinnover. Le fait que llargissement des publics ne soit pas une priorit de premier rang pour le Fnac, le Mobilier national ou Svres na en soi rien danormal et ne saurait passer pour une critique, ces institutions nayant pas t cres en intgrant cette proccupation. Mais il semble galement vident quelles doivent aujourdhui souvrir la volont dlargissement des publics. La richesse exceptionnelle des fonds dont ces institutions sont dpositaires peut en faire des acteurs trs importants de la politique du ministre en faveur de la dmocratisation culturelle. Proposition n 8: Il nous semble opportun que le ministre de la Culture et de la Communication mette au point un vritable observatoire de la circulation des uvres qui permette de recenser les expriences la foi au plan quantitatif et qualitatif et dassurer leur valuation en termes de frquentation et dlargissement des publics selon des critres homognes. Cet observatoire aurait notamment pour mission de recenser et de tenir jour, sous une forme normalise, une base de donnes, conue et gre en troite collaboration avec la direction gnrale des patrimoines (service des muses de France) et la direction gnrale de la cration artistique, des expriences innovantes de diversification des publics menes
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par les muses, Frac, lieux dexposition, dans et hors de leurs murs. Cette base de donnes serait la disposition de tous les professionnels. Proposition n 9: Cet observatoire serait galement charg, en lien avec le dpartement des tudes de la prospective et des statistiques8 et le dpartement de la politique des publics de la direction gnrale des patrimoines, pour la mise au point des mthodologies, de lvaluation de ces dispositifs afin que soit mesur leur impact rel en termes dlargissement et de diversification des publics. Il nous semble dailleurs que si le ministre devait dgager quelques moyens financiers pour cette nouvelle politique que nous prconisons, il pourrait donner une priorit, dans laffectation de ces moyens, la mise en place dune aide lvaluation de limpact des projets en termes de diversification et dlargissement des publics. Aujourdhui, force est de reconnatre que le mantra de llargissement des publics, entonn par tous les responsables, ne sappuie sur aucune donne objective. Cest la raison pour laquelle nous avons tenu, dans le cadre de lexprimentation du Centre Pompidou mobile, mettre en place un outil statistique relativement labor, seul instrument de ce genre actuellement disponible. Les rsultats en seront tudis ci-aprs. Au moment o la lgitimit de son action nest plus tenue pour acquise a priori, la question de lobservation et de lvaluation est centrale pour le ministre de la Culture et de la Communication, et en particulier sur cet enjeu de la dmocratisation culturelle, qui est lune de ses raisons dtre. Injustement accus de pratiquer une politique de loffre reposant sur une forme de clientlisme sans se soucier des publics et de leur largissement, le ministre se doit de se doter des instruments de mesure lui permettant dobjectiver cet enjeu.
8 qui lon pourrait songer confier cette mission si lon avait la certitude quelle entrt dans sa culture.
2. La circulation des uvres entre les muses profite toujours aux mmes publics dj dots dun fort capital social et culturel Dans le mme temps que Fnac et Frac dploient leurs collections pour lessentiel dans des lieux culturels et dans les lieux denseignements, o elles ne se confrontent qu un public captif ou familier des lieux de culture, un certain nombre de muses cherchent attirer de nouveaux publics. Certes, certaines propositions en rupture par rapport lidentit constitutive dune institution lart contemporain dans un muse dart ancien constitue cet gard un exemple devenu presque banal peuvent amener une diversification de ses publics, mais on peut douter que celle-ci soit constitutive dun vritable largissement du public des muses: les amateurs dart contemporain qui ont retrouv le chemin du muse du Louvre la faveur de sa politique, russie, douverture la cration daujourdhui ne peuvent passer pour des publics loigns des muses, mme sils constituent certainement pour le Louvre, au moins pour partie, de nouveaux publics. De la mme manire, lorientation prise par le muse Bourdelle dans le domaine de lart contemporain a dynamis la frquentation de ce muse et amen un public nouveau celui des muses et expositions dart contemporain dcouvrir ou redcouvrir ce muse monographique consacre une gloire de la sculpture un peu passe de mode de nos jours.
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9 Courrier du 20 mars 2013 du prsident de la RMN-GP, Jean-Paul Cluzel, au directeur gnral des patrimoines, Vincent Berjot
cet gard il convient de mentionner lopration La Ronde des chefs duvre, envisage par la RMN-GP9. Lobjet de cette opration serait de crer un change temporaire et simultan duvres majeures entre muses territoriaux, dans le cadre dune opration exceptionnelle. Cette opration conduit, comme lart contemporain dans un muse dart ancien, dcentrer la perspective des visiteurs en introduisant dans lordonnance des collections un effet de surprise, un dsordre dont on peut esprer voir surgir un dialogue. Elle peut constituer une opration de communication bienvenue pour des fonds et des muses mconnus et suscite, de ce fait, selon la RMN-GP, un vif intrt de la part de certains responsables de muses territoriaux, confirm lors de la runion que nous avons tenue le 27 mars 2013 dans le cadre de la prsente mission. Son impact en termes de diversification des publics reste dmontrer. Elle peut certes amener dans un muse dtermin un public nouveau familier dun autre type de muse, mais on voit mal quel impact elle pourrait avoir sur la frquentation des muses en gnral par les publics non habitus, la diffrence dune opration telle que la Nuit des muses, qui joue sur la dimension festive et gratuite de lvnement pour toucher un public jeune. Par ailleurs, le signal politique qui peut tre adress, si lon ny prend garde, risque dtre antagoniste de celui dune volont politique de remise plat et de rationalisation des dpts telle que nous la prconisons, car il est craindre que lopration ne soit comprise comme un encouragement une forme de dsordre cratif qui voudrait quune uvre ait dautant plus dintrt quelle ne serait pas sa place naturelle au sein du fonds qui a vocation laccueillir. Il conviendrait donc, si cette opration devait tre retenue, que les projets soient valids srieusement sur le plan de la pertinence scientifique et de la qualit des outils de mdiation associs. 3. La cration dantennes des grands tablissements parisiens en rgions : une formule lourde et peu susceptible de dveloppement La cration dantennes dcentralises des grands tablissements nationaux a t initie par Jean-Jacques Aillagon, alors prsident du Centre Pompidou, et aussitt relaye par Henri Loyrette, alors prsident-directeur du muse du Louvre. Aprs dcision du Prsident de la Rpublique Jacques Chirac, sur proposition des ministres respectivement Jean-Jacques Aillagon et Renaud Donnedieu de Vabres, les sites de Metz et de Lens ont t retenus pour accueillir ces premires dcentralisation de grands tablissements culturels parisiens, ouverts en octobre 2010 pour le Centre Pompidou-Metz et en septembre 2012 pour le Louvre-Lens. Ont suivi, sur une chelle plus limite, grce lamnagement de lieux existants plutt qu la cration de btiments nouveaux, la dcentralisation de lInstitut du monde arabe Tourcoing et celle de Versailles dans labbaye Saint-Vaast dArras. Largumentaire prsent par Jean-Jacques Aillagon pour la cration dun Centre Pompidou en rgion reposait sur une ide simple, voire simpliste : lengorgement des rserves, censes regorger de chefs duvres jamais montrs. De fait, si le Centre Pompidou ne montre en permanence Paris quune slection de moins de 2% des quelque 100 000 uvres composant
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la collection du MNAM, il faut bien voir quil y a cela des raisons objectives et indpassables. Sur ces 100 000 uvres, prs de 80% sont des photographies, dont plusieurs milliers de ngatifs non exposables, des uvres sur papier ou des documents darchitecture qui ne peuvent tre exposs en permanence. Et lorsque le Centre Pompidou-Metz a ouvert, ce fut avec une exposition intitule Chefs duvres ? qui mobilisa quelque 800 prts duvres majeures du Centre Pompidou, pour beaucoup dcroches des cimaises parisiennes, tant il nous apparut vident quun Centre Pompidou en rgion ne pouvait tre un Centre Pompidou de seconde zone. De fait, lenjeu des dcentralisations des tablissements parisiens se situe moins en termes de nouvelles surfaces dexposition pour des collections peu montres et de dsengorgement des rserves que de laboratoires de formes dexposition et de mdiation nouvelles permettant daller la conqute de publics nouveaux dans un cadre territorial lui-mme renouvel. Il se situe galement au carrefour du rquilibrage Paris-province et de lamnagement du territoire. Du point de vue de la conqute de nouveaux publics, le Centre Pompidou-Metz, qui est lexprience sur laquelle on dispose de davantage de recul, constitue un indniable succs. Non seulement il sest impos demble, et de trs loin, comme ltablissement musographique le plus frquent en rgion, mais le public est franais 76%, une majorit tant issue de Lorraine (54% des visiteurs franais) ce qui traduit une relle appropriation de ce nouvel quipement par un public a priori peu familier de lart contemporain. Il reste valuer sur une longue dure limpact de ces dispositifs, en termes notamment de diversification des publics, tandis que leur institutionnalisation va les assimiler de plus en plus des institutions musographiques de type traditionnel. La gnralisation de ce type de formules se heurte au demeurant des obstacles qui paraissent difficilement surmontables: Un cot lev pour les finances locales : le Centre Pompidou-Metz a reprsent 72 M dinvestissement et un cot annuel pour les collectivits locales qui le financent (essentiellement la Rgion Lorraine et Metz-Mtropole) de 9 M; le Louvre-Lens a cot 111 M aux collectivits locales partenaires. Lheure nest plus la cration de grands quipements logs dans des btiments iconiques lentretien et au fonctionnement extrmement coteux. Les collections des tablissements nationaux, en fait trs sollicites ds lors quon vise le segment des uvres de premier plan, ne permettent pas de multiplier ces formules. Le Centre Pompidou pourrait trs malaisment grer un deuxime tablissement de lenvergure de Metz (5 000 m de surface dexposition temporaire soit autant que le Centre Pompidou Paris) sans devoir amputer drastiquement sa politique dexpositions hors les murs et de dpts dans les muses en rgion. Proposition n 10: La politique de dcentralisation des grands tablissements nationaux a t une belle ide et a permis de crer des tablissements pilotes qui constituent aujourdhui et doivent demeurer lavenir des laboratoires irremplaables dinnovation culturelle en ce qui concerne les pratiques musographiques et les formes dadresse au public et en particulier aux nouveaux
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publics. Le ministre doit veiller ce quils ne dvient pas de ce programme, tout en affirmant clairement que la cration de nouveaux tablissements de ce type nest pas lordre du jour.
II. LA CIRCULATION DES UVRES EN DEHORS DES MUSES ET AUTRES LIEUX DEXPOSITION TRADITIONNELS
Pour largir les publics et toucher le public qui ne va jamais au muse, de plus en plus de professionnels conviennent que le muse doit sortir de lui-mme. Non pas pour rester dans lentre-soi en menant des oprations avec dautres muses ou lieux dexposition, mais en montrant ses collections dans des lieux inhabituels o peut se faire la rencontre avec de nouveaux publics, autour de nouvelles formes dexposition et de nouvelles formules de mdiation. Nous cartons de lanalyse les expriences reposant sur la prsentation de reproductions duvres originales, telles que celles menes par le muse du Louvre et le muse du quai Branly en milieu pnitentiaire. La force de la rencontre avec luvre dart originale et le postulat que celle-ci ne sera jamais rductible une copie, si parfaite soit-elle, est en effet le principe fondamental sur lequel est assise lide mme de muse. Diffuser des reproductions nest srement pas dnu dintrt il faudrait tudier ce que les couvercles de botes de confiserie ont apport de notorit Vertumne et Pomone de Jean Ranc, lun des chefs-duvre du muse Fabre mais cet intrt excde le champ de ce rapport.
A. TAT DES LIEUX (PARTIEL)

10 Parmi quelques rares exceptions on peut citer lArtmobile du Virginia Museum of Fine Arts de Richmond en1955 (V. Muriel B. Christison, Le museobus du Virginia Museum of Fine Arts, in Museum vol. VIII, n2, 1955, pp. 125-128), le musobus Linder en France en 1970 (Maud Linder, Le musobus Linder, in Museum Vol. XXIV, n4, 1972, p. 234) et lArtbus du CAPC de Bordeaux en 1975-1980. 11 Sur lensemble de ces expriences historiques, voir en annexe.
1. Les structures nomades Les dispositifs nomades relvent de lexprimentation et permettent daller la rencontre de nouveaux publics. Ils sont gnralement dvelopps en partenariat troit avec les collectivits locales des territoires dans lesquels ils simplantent. Ils sinscrivent dans une tradition qui remonte aux premires initiatives menes par les muses de science amricains dans limmdiat aprs-guerre et renvoient aux musobus dvelopps ds 1947 aux tats-Unis, puis dans les pays de lEst, en Afrique et en Asie avant de se diffuser en Europe. Ce phnomne concernait de petites units mobiles, voues essentiellement la culture scientifique et technique, et ne renfermant pas, sauf exception, 10 duvres dart originales . Le MuMO (Muse MObile) lanc en 2011, qui prsente une exposition permanente dart contemporain destine aux enfants dans un camion amnag cet effet, est lhritier direct de ces formules. Plus ambitieux, les muso-trains sont apparus la fin des annes 1960 au Canada, avec une exprience marquante en France en 1984 en partenariat entre la SNCF et le Frac Limousin11.
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Le Frac dle-de-France a imagin le projet Parade, une structure dexposition phmre sous tentes, qui sinstalle pour une journe dans un lieu inattendu (cour dcole, place publique, terrain de sport) et a effectu deux tournes en 2010 et 2011, prsentant des expositions conues par Guillaume Desanges. la suite de ce projet, le Frac a command Hans-Walter Mller une structure dexposition nomade gonflable qui permet de prsenter une quinzaine duvres. Aucune de ces expriences na eu bien sr lampleur de celle du Centre Pompidou mobile, lanc Chaumont (Haute-Marne) en octobre 2011. Le Centre Pompidou mobile a cherch rpondre lenjeu de prsenter, dans une structure nomade, dmontable et transportable, des uvres dart requrant les conditions de scurit et de conservation les plus exigeantes, dans des conditions musales assurant un confort de visite excellent pour un public pour qui la visite du Centre Pompidou mobile constituera souvent la premire exprience du muse. Une annexe tudie en dtail cette exprience, qui constitue vritablement une premire mondiale par son envergure et par la capacit du Centre Pompidou mobile prsenter nimporte quelle uvre de la collection du MNAM12. Le succs public a incontestablement t au rendez-vous avec en moyenne 44 000 visiteurs par tape sur les quatre premires tapes, dune dure de trois mois chacune. Quant leffet de diversification des publics, il est indniable et le dispositif prcis dvaluation mis en place loccasion de chaque tape du Centre Pompidou mobile le fait apparatre clairement: Ainsi, en ce qui concerne la composition sociologique du public, les CSP- (ouvriers et employs) reprsentent 23% des visiteurs Chaumont, 26 % Cambrai et Libourne, et 30% Boulogne-sur-Mer, alors que le Centre Pompidou Paris en accueille environ 14%. De manire encore plus frappante, la proportion de personnes nayant jamais visit un muse, qui se situe autour de 2% au Centre Pompidou Paris, slve 17 19% au sein du Centre Pompidou mobile. Certes, il se trouvera toujours certains pour relever que la population habitue des muses reprsente une crasante majorit des visiteurs13: comment pourrait-il en tre autrement, sauf refouler lentre (gratuite) les visiteurs ayant dj franchi le seuil dun muse, exprience quon mnerait dailleurs aussi avec intrt dans des tablissements sdentaires? En revanche, avoir russi multiplier par 9 le taux de primo-visiteurs constitue un succs remarquable du Centre Pompidou mobile et justifie pleinement cette exprience innovante, qui est sans doute lune des rares, au demeurant, stre soumise un dispositif dvaluation aussi complet, en matire notamment dlargissement des publics. Les formes nomades de culture le cirque, la fte foraine - sont aussi les plus populaires. Cest un signal fort que de rendre le muse nomade. Laspect vnementiel de larrive dune structure dexposition nomade dans une ville permet de susciter lattention autour
12 La Tate avait envisag et annonc un projet de cette nature en 2007 mais il na jamais vu le jour. La H-Box dHerms est destine la prsentation de vidos pour lesquelles les conditions de conservation et de scurit sont radicalement simplifies. Quant au Mobile Art cr par Zaha Hadid pour Chanel, il ne prsentait gure de flexibilit dans son utilisation et a d tre rapidement arrt en raison semble-t-il de cots de fonctionnement prohibitifs. 13 Bernard Hasquenoph, Centre Pompidou mobile: lillusion du succs, Louvre pour tous, mis en ligne le 4 mars 2013
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dun vnement fdrateur et qui peut revtir un aspect festif. La communication est naturellement renforce lorsquelle peut sappuyer sur une marque forte telle celle du Centre Pompidou. Le principal reproche quon puisse adresser aux structures nomades est leur cot de fonctionnement relativement lev, mme sil reste faible comparativement celui des structures fixes. Ce cot a amen larrt du projet Mobile Art de Chanel et labandon du projet de Mobile Tate. Quant la H-Box, elle constitue une solution certes lgante, mais coteuse pour faire circuler des vidos qui peuvent voyager par la poste sous forme de DVD. Dans le cas du Centre Pompidou mobile, un certain nombre derreurs de conception techniques dorigine (quinstruits par lexprience il serait sans doute possible dviter si lopration tait renouveler) et des difficults avec les entreprises sous-traitantes, sur un march faiblement concurrentiel, ont sans doute contribu majorer les cots dexploitation, pris en charge par le mcnat priv et pour une petite partie (environ 20 25% par la collectivit daccueil), le surplus tant financ par le Centre Pompidou (le ministre de la Culture et de la Communication a, pour sa part, apport une aide la construction de la structure). Le contexte actuel du mcnat rend difficile de constituer un nouveau tour de table propre assurer la poursuite au-del de la seconde saison dune opration qui a demble tait imagine comme exprimentale et non prenne, et ce alors quune demi-douzaine de collectivits territoriales souhaitaient recevoir le Centre Pompidou mobile. Proposition n 11: Il est propos darrter lexprience du Centre Pompidou mobile aprs ltape dAubagne, cest--dire en septembre 2013. Cette exprience a t un grand succs et emportera plusieurs consquences positives: Le concept de mdiation originale du Centre Pompidou mobile et lexprience unique de la prsentation de la premire saison sur le thme de La Couleur feront lobjet ds le mois doctobre 2013 dune prsentation adapte sous un chapiteau (fixe) Dhahran (Arabie Saoudite) dans le cadre de la prfiguration du vaste projet culturel du King Abdulaziz Center for World Culture. Les diffrentes techniques mises en uvre au sein du Centre Pompidou mobile sont parfaitement matrises et pourront tre rutilises dans le cadre de la nouvelle stratgie du Centre Pompidou ainsi que pour la conception de dispositifs innovants de prsentation des uvres comme suggr dans la suite du prsent rapport. Sagissant de la structure du Centre Pompidou mobile elle-mme, dont le cot est rest mesur (2,5 millions deuros soit un cot au mtre carr de 3 850 ), des possibilits de la cder sont activement tudies, plusieurs muses trangers tant intresss.
2. Les expriences de prsentation en dehors des lieux dexposition traditionnels Depuis plusieurs annes, un certain nombre dinitiatives de prsentation des collections dans des lieux non musographiques ont t prises par les institutions, muses, Frac ou autre, Beaucoup de ces expriences sont remarquables bien que trop souvent mconnues. La plupart font lobjet de fiches dtailles en annexe au prsent rapport.
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Dans certains cas, une structure est construite spcifiquement afin dassurer la prsentation des uvres. Particulirement emblmatique cet gard est le projet du Muse prcaire Albinet, imagin par lartiste Thomas Hirschhorn en 2006 en partenariat avec les laboratoires dAubervilliers et le Centre Pompidou. Des uvres majeures de la collection du MNAM (Andy Warhol, Pietr Mondrian, Kasimir Malevitch, Salvador Dali) ont ainsi t prsentes au cur dune cit dAubervilliers dans des structures prfabriques de type Algeco. On peut galement rapprocher de ce projet les expriences menes en 2011 par la Biennale de Lyon dans le cadre de son programme Veduta. On peut notamment citer: Le projet Un jour, une uvre, mis en uvre par le Centre Pompidou avec la DRAC dIle-de-France : Pendant une journe, une uvre contemporaine des collections du Centre Pompidou est prsente au public en dehors du temps scolaire en dehors dun contexte musal, dans un thtre de quartier, une maison associative, une salle des ftes de mairie, voire un centre commercial. Luvre est prsente par un critique et par lartiste qui la ralise. Cette exprience est actuellement tendue en milieu carcral. Le muse du Louvre prsente chaque anne en dcembre une uvre majeure de sa collection (par exemple le Saint Jean-Baptiste de Lonard de Vinci) de peinture italienne au sein du Palazzo Marino, sige de la mairie de Milan, pendant une dure dun mois. Luvre est prsente dans un caisson climatis et entoure dune mdiation humaine importante. Lopration est ralise dans le cadre dun partenariat avec lentreprise ptrolire Eni qui en assure le financement. Le muse du Louvre a galement cr Tokyo le Museum Lab dans le cadre dun partenariat avec le groupe DAI Nippon Printing. Chaque anne, pendant 10 ans, une uvre de la collection du Louvre (par exemple La Vierge au lapin du Titien en 2007) a t prsente Tokyo dans les locaux de lentreprise partenaire, avec dimportants dispositifs de mdiation technologique. Le muse Rodin a accept dinaugurer, au sein de laroport Paris-Charles de Gaulle (terminal 2E hall M), un nouvel espace muses propos par Aroports de Paris. Lexposition Rodin, les ailes de la gloire prsente 50 uvres originales. Le muse en attend un accroissement de sa notorit auprs du public tranger. Cet espace a ensuite vocation tre mis la disposition dautres grandes institutions musographiques. Le muse de Grenoble conduit depuis 2003, sous limpulsion de son directeur Guy Tosatto, une exprience remarquable dexpositions hors les murs dans les quartiers de la priphrie de la ville, dans des bibliothques, des centres sociaux, des maisons de quartier, des lieux patrimoniaux ou encore dans des hpitaux. Une exposition dune dizaine duvres est organise chaque anne en concertation avec les structures de quartier. Elle saccompagne dune incitation forte poursuivre lexprience par la visite du muse. Avec le soutien de la Rgion Nord-Pas de Calais et en partenariat avec le ministre de la Culture et de la Communication, lAssociation des conservateurs des muses du Nord-Pas de Calais a organis la manifestation Les beffrois de la culture , lune des quatre oprations menes dans le cadre de Lille 2004, capitale europenne de la Culture. Cet vnement denvergure a permis dinvestir tour tour pendant une anne douze mairies de villes de la rgion, loignes de loffre culturelle, en y organisant des expositions gratuites prsentant des uvres majeures illustrant le souci de rendre accessibles les chefsduvre des collections publiques au public le plus large et sur lensemble du territoire.
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Des expriences ont par ailleurs t menes par plusieurs Frac dans des tablissements scolaires, carcraux ou hospitaliers : celles dont nous avons eu connaissance sont prsentes dans une des annexes au prsent rapport.
B. FACTEURS-CLS DE RUSSITE
La prsente section envisage les diffrents paramtres quil convient de matriser et dassocier en vue de mettre sur pied des oprations innovantes de prsentation des collections publiques en dehors des muses et lieux dexposition traditionnels. Elle se prsente comme une bote outils permettant de concevoir toutes sortes doprations, de la plus modeste la plus ambitieuse. 1. Les lieux de prsentation Lobjectif de toute opration de prsentation duvres en dehors des muses et lieux dexposition traditionnels est de toucher le public qui ne va pas spontanment au muse. Les monuments historiques constituent un ensemble de lieux extrmement disparates, dont une partie sont ouverts la visite du public et bnficient, de ce fait, damnagements spciaux, notamment de dispositifs de surveillance, de gardiennage, de scurit contre lincendie, qui facilitent la prsentation duvres dart originales. Le rseau des monuments nationaux grs par le Centre des monuments nationaux (CMN) comprend une centaine de lieux rpartis sur lensemble du territoire et immdiatement mobilisables dans le cadre dune opration nationale14. Nanmoins, si la visite des lieux patrimoniaux constitue le premier loisir culturel des Franais, et sans doute le plus dmocratique, les monuments historiques ne paraissent pas offrir les conditions optimales pour toucher les publics les plus loigns de la culture. Dautres rseaux institutionnels relevant plus ou moins directement du ministre de la Culture et de la Communication mritent galement dtre considrs: rseau des institutions de diffusion du spectacle vivant (centres dramatiques nationaux, scnes nationales), dont un certain nombre de directeurs sont par ailleurs connus pour leur intrt pour les arts visuels ; rseaux des coles dart ; coles darchitecture ; bibliothques et mdiathques; maisons des jeunes et de la culture. La mme rserve peut toutefois tre formule qu lgard des monuments historiques. Les tablissements scolaires nous semblent viter. Le public scolaire vient aisment au muse grce au dveloppement de lducation artistique et culturelle. Les htels de ville sont des symboles forts de la Rpublique et de la citoyennet. Ils bnficient, au moins dans les villes suffisamment importantes, dun bon niveau de scurit. Plusieurs expriences russies les Beffrois de la culture, Un jour, une uvre Montreuil (Seine-Saint-Denis) ont dailleurs eu lieu dans des mairies. Les centres commerciaux permettent de toucher, particulirement le weekend, un public trs large, souvent trs populaire et familial. Lexprience de Un jour, une uvre au centre commercial des 3 Fontaines de Cergy-Pontoise a ainsi compt parmi les plus
14 Son prsident, Philippe Blaval, auditionn par la mission, sest montr trs enthousiaste cette ide.
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russies. Ce sont, au surplus, des lieux scuriss et gnralement climatiss. Il existe sur le march quelques grands oprateurs (Unibail-Rodamco, Icade, Altarea Cogedim, Hammerson, Klpierre) qui pourraient tre intresss devenir partenaires de lopration, limage du partenariat nou depuis plusieurs annes entre le Centre Pompidou et Unibail-Rodamco pour organiser dans des centres commerciaux des ateliers destination du jeune public. Les gares ferroviaires et les aroports sont des lieux de trs grand passage. Les personnes qui y sont prsentes ny sjournent en principe que peu de temps et sont soumises une forte contrainte horaire. Nanmoins, linitiative rcente dAroports de Paris damnager un espace muses inaugur avec une exposition du muse Rodin, tout comme les premiers contacts pris avec la Sncf, dmontrent que les gestionnaires de ces quipements sont la recherche doprations culturelles accessibles un large public, et pourraient constituer des partenaires intressants. Les tablissements pnitentiaires, les hpitaux permettent de toucher un public physiquement empch daccder au muse. 2. Les uvres Lobjectif de toute opration hors les murs est damener la visite du muse un public qui, pour des raisons diverses, en est peu ou pas familier. Le dfi relever est donc de faire apprhender, dans un lieu qui nest pas un muse, lessence mme du muse. Ce dfi peut tre relev parce quun muse nest pas dabord un lieu, mais une collection, cest--dire un ensemble duvres ou dobjets originaux. Le cur du message des oprations hors les murs est donc la valeur minente de luvre originale, et ce message revt une force particulire dans un temps o le numrique permet une reproduction infinie, peu coteuse, et souvent quasi-parfaite. Lenjeu nest pas de prsenter une exposition, mais de prsenter des uvres originales. Les expositions, conues comme des ensembles cohrents duvres organiss autour dun thme ou dun artiste, sadressent des publics dj familiers des muses. Il ne semble pas indispensable de prsenter un nombre important duvres: une quinzaine dans le Centre Pompidou mobile, une dizaine dans les expositions hors les murs du muse de Grenoble, voire une seule uvre pour lopration du Centre Pompidou Un jour, une uvre ou pour les oprations du muse du Louvre Milan ou Tokyo. Le choix des uvres doit bien entendu intgrer un certain nombre de paramtres matriels: facilit de transport et de manutention: dimensions, poids, volume; facilit dinstallation et de prsentation; fragilit et exigences de conservation. Mais les uvres doivent galement tre slectionnes en fonction de leur accessibilit et des possibilits de mdiation quelles offrent.
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Nous pensons fermement que celles-ci sont dautant plus larges que limportance artistique de luvre est leve. En dautres termes, les oprations hors les murs doivent prsenter des chefs-duvre, en tout cas des uvres majeures. Ce nest pas parce quon sadresse un public non familier des muses quon peut se contenter duvres de seconde zone : cest mme exactement linverse. Pour crer le dsir du muse chez ceux qui ne lprouvent pas encore, il faut leur donner voir le meilleur du muse. 3. La dure de lopration la diffrence dune exposition prsente dans un lieu musal, qui revient gnralement dautant moins cher quelle dure plus longtemps, les oprations hors les murs cotent dautant plus cher quelles sont plus longues. Dune part, ces oprations ne gnrent pas de recettes. La gratuit est en effet un lment essentiel des oprations hors les murs car au-del de lobstacle conomique que constituerait une tarification, notamment pour les mnages revenus modestes mais non ligibles aux minima sociaux, il est indispensable dliminer le verrou psychologique du prix payer, qui fonctionne souvent comme un prtexte pour ne pas aller au muse. Dautre part, un certain nombre de postes de dpenses sont directement corrls la dure de lopration: assurance; mdiation; gardiennage. La dure de lopration influe galement sur les conditions de conservation runir (V. ci-dessous) : si elle est trs brve (moins dune journe dans le cas de lopration Un jour, une uvre ) les normes de conservation peuvent ne pas tre respectes en permanence; de plus ds lors que luvre ne passe pas la nuit sur place, la question de sa scurisation est moins complexe. En revanche, ds lors que lopration dure plus de quelques jours, il convient dassurer les normes de conservation requises par la nature de luvre et de garantir sa scurit contre lincendie, la dgradation ou le vol, et ce 24 heures sur 24. Nous avons donc tendance privilgier des oprations dune journe, mais qui sont susceptibles dtre renouveles, par exemple en prsentant chaque jour pendant une semaine une uvre diffrente dans le mme lieu, ou bien chaque dimanche pendant un mois. Ce principe permet de faire venir et revenir le public, en instituant une rgularit que plusieurs des personnes auditionnes par la mission ont dsigne comme un facteur cl de succs.
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4. Les dispositifs de prsentation La diffusion des collections hors des lieux traditionnels de prsentation, doit seffectuer en toute scurit et sans prjudice pour leur bonne conservation. Cest pourquoi les dispositifs de prsentation doivent intgrer des exigences conformes la nature des uvres et aux modalits des projets. Trois paramtres sont envisager conjointement pour assurer la conservation des collections prsentes en dehors du contexte musal : la liste duvres, le lieu dexposition, la dure de la prsentation. La nature matrielle des uvres prsentes: La slection des uvres doit prendre en compte leur nature, leur tat, leur fragilit particulire, et tre examine au regard des conditions du lieu de prsentation retenu (variations climatiques, clairement, poussire, vibrations, etc.). La mobilit et la circulation des collections demeurent toujours soumises la possibilit de les dplacer sans occasionner de dgradation. Dans le cas des uvres contemporaines dont lauteur est vivant, les modalits de prsentation sont dtermines en dialogue avec lartiste. Le contexte de prsentation: Un aller-voir pralable doit servir dterminer les contraintes spcifiques du lieu (dimensions des accs, des espaces de prsentation et de stockage) et didentifier des risques particuliers (risques naturels, problmes de btiment, travaux aux abords, vibrations, polluants, poussire). La prsence de structures scnographiques adaptes (cimaises, socles, mises distance) et dun systme dclairage satisfaisant sera galement vrifie ou prvue. Le transport des uvres doit dans tous les cas tre assur par du personnel qualifi ou des entreprises spcialises. Les uvres seront assures clou clou et les conditions de scurit et de gardiennage seront garanties en permanence (priodes daccrochage, de dcrochage, de prsentation au public et jours de fermeture). Laccrochage duvres des collections publiques devra inclure toutes les dispositions ncessaires leur scurisation (pattes antivol, alarme, mise distance, jauge de frquentation). Les exigences de prsentation : Les normes requises de climat (temprature et hygromtrie) et de lumire ntant pas ncessairement respectes originairement dans ces espaces de prsentation, plusieurs solutions peuvent tre mises en uvre, tels que lamnagement prenne des lieux (climatisation, rideaux, filtres anti-UV) ou la cration de dispositifs mobiles de prsentation (cimaises climatises, cadres climatiques). Ces amnagements et dispositifs, relativement coteux, sont privilgier pour des lieux amens recevoir des expositions rgulires ou de dure standard (plusieurs semaines ou mois). La dure de prsentation : Une autre piste, calibre pour une diffusion locale et vnementielle (exemple de lopration du Centre Pompidou Un jour, une uvre ) est de limiter strictement la dure de prsentation afin de rduire les risques de dgradation des uvres dans des contextes non musaux (lieux non climatiss et sans rgulation de la lumire). Restreinte une seule journe de prsentation, lopration doit tre encadre du dbut la fin par lquipe organisatrice afin de matriser lensemble des facteurs de risques.
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5. La mdiation Une attention particulire doit naturellement tre porte aux dispositifs de mdiation. Le consensus des professionnels consults estime que la mdiation technologique ne saurait remplacer la mdiation humaine, et mme quelle doit se faire la plus discrte possible pour ne pas dtourner lattention des uvres elles-mmes. Ainsi, dans le cadre du Centre Pompidou mobile, le Centre Pompidou a mobilis ses quipes pour concevoir et scnariser des dispositifs de mdiation indits, adapts la diversit des publics touchs. Ces dispositifs ont t mis en uvre par des mdiateurs et comdiens recruts localement et forms par les quipes du Centre Pompidou. Une approche sensible qui conduit vers luvre originale et donne des cls pour la comprendre a t privilgie. Les enfants et les familles sont accompagns par un mdiateur quip dun caddie pdagogique, les adolescents et les adultes par un comdien qui leur propose un voyage surprenant et indit.
C. UNE OPRATION NATIONALE

Proposition n12: Raliser une opration nationale annuelle de prsentation duvres hors les murs sur la base de neuf uvres par muse partenaire prsente pendant un jour dans trois lieux diffrents sur une dure de neuf mois (octobre juin). Aujourdhui, la prsentation duvres hors les murs relve dinitiatives isoles manant de quelques tablissements. Elle ne constitue pas une politique et manque de visibilit. Il y a donc place pour lorganisation par le ministre de la Culture et de la Communication dune opration nationale qui marquerait de manire forte et symbolique la volont de faire de ces oprations lun des axes de la politique dlargissement des publics et qui servirait en outre de point dappui pour communiquer sur les axes dune politique plus active de circulation des collections selon les principes suggrs dans le prsent rapport. Comme il a dj t relev, il est fondamental que les oprations hors les murs sinscrivent dans une perspective de rgularit. Il ne sagit pas de faire un coup mais bien de mettre en place une nouvelle politique. Il est donc ncessaire de concilier, dans la conception du dispositif, la ncessit dagir vite afin denclencher sans tarder le mouvement, et la volont dinscrire le projet dans la dure. Nous lavons dj soulign: il ny a pas lieu dopposer les oprations hors les murs et les oprations dans les muses. Les premires ne se conoivent que dans lobjectif damener aux secondes un nouveau public. Un lien organique fort doit donc tre tabli entre les oprations hors les murs, leurs publics, et un ou plusieurs muses. Pour la premire dition de lopration, et dans un souci de rapidit dexcution, nous suggrons que le ministre sappuie sur le rseau des muses nationaux. Certes, ceux-ci prsentent linconvnient dtre majoritairement parisiens. Nanmoins, les muses nationaux
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des Alpes-Maritimes (Chagall, Lger, Picasso) ainsi que le muse national du chteau de Pau peuvent demble constituer des relais immdiatement mobilisables en rgions. Par ailleurs, des muses territoriaux peuvent tre associs comme lieux de stockage intermdiaire des uvres. Chacun des muses impliqu dans lopration organiserait sur une priode de neuf mois, doctobre juin, neuf oprations de type un jour, une uvre dans trois lieux diffrents, raison de trois oprations par lieu. Les lieux daccueil seraient choisis, en partenariat avec des collectivits territoriales, de manire tre accessibles dans lespace dune journe depuis le muse organisateur. Nous prconisons de nous en tenir une seule uvre chaque fois car leffet symbolique nous semble tout aussi fort que pour quelques uvres. En revanche, les aspects logistiques sont considrablement simplifis, et le cot est rduit au minimum. Par ailleurs, sen tenir une seule uvre permet de concentrer lattention du public et de faciliter le travail de mdiation dont llaboration doit ncessairement appartenir au muse prteur. Si cette mdiation nest pas directement prise en charge par un conservateur ou un mdiateur issu du muse prteur, celui-ci pourra, le cas chant, assurer la formation des intervenants. La contrepartie de la faible dure de lopration, bien entendu, est quil doit sagir dune uvre de premier plan. Pour les uvres contemporaines, la prsence de lartiste constitue naturellement un plus apprciable. Elle ne doit pour autant pas tre tenue pour indispensable. Dans certains cas, la personnalit de lartiste peut dailleurs clipser luvre prsente, et aller ainsi au rebours du but poursuivi (cela a parfois pu tre constat dans le cadre de lopration Un jour, une uvre). chaque fois, les personnes participant lopration recevraient une invitation pour un second volet dans le muse organisateur. Pour la premire anne, le cot de cette opration peut tre estim environ 20 000 pour chaque muse prteur. Pour la deuxime dition, lopration pourrait tre tendue en incluant des muses en rgion sur la base du volontariat. Chacun de ces muses bnficierait dun prt exceptionnel dun muse national pour une dure de six mois un an, en contrepartie de lorganisation doprations de type un jour, une uvre. Le ministre de la Culture et de la Communication pourrait tablir le cadre de lopration et en assurer la coordination, faire raliser une charte graphique et des kits de communication communs, mettre enfin la disposition des muses partenaires des instruments dvaluation de lefficacit des actions engages. La Runion des muses nationaux-Grand Palais pourrait tout naturellement, au vu de ses missions, tre loprateur du ministre.
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Dans la mesure o chaque opration hors les murs serait limite une journe, et en vitant de choisir des uvres dune trop grande fragilit, il ne serait pas ncessaire de concevoir et de raliser des dispositifs de prsentation complexes du type caisson climatique. Si chaque opration devait tre prolonge sur une dure plus longue une semaine par exemple il conviendrait alors denvisager lutilisation de ce type de dispositifs ainsi que de prvoir des modalits adquates de scurisation des uvres 24 h/24, ce qui impliquerait naturellement des cots en consquence.
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ANNEXES
LETTRE DE MISSION DE LA MINISTRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION DU 4 FVRIER 2013
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MTHODOLOGIE
Dlimitation de ltude Le champ dinvestigation concerne : Les actions de diffusion dans les muses et les lieux dexposition traditionnels (dispositifs de prts et de dpts) Les actions de diffusion en dehors des muses et des lieux dexposition traditionnels (hors les murs) Dlimitation temporelle: Les donnes recueillies concernent les cinq dernires annes (2008-2012) Sources prexistantes La direction gnrale des patrimoines, la direction gnrale de la cration artistique, par le biais de Videomuseum notamment, rassemblent un grand nombre de donnes statistiques, qui ne se recoupent cependant pas. A ce jour, il nexiste donc pas de bases de donnes communes susceptibles de rendre compte de la totalit des flux duvres issues des collections publiques. Des rapports dactivits ont pu tre rassembls ainsi que quelques rapports thmatiques et actes de colloques. Droulement des travaux Le travail sest organis selon quatre phases dont certaines se sont chevauches dans le temps imparti (entre le 16 fvrier et le 30 avril 2013). Premire phase: constitution dun groupe de travail en interne runissant la direction gnrale, la direction juridique et financire, la direction des publics et le service des collections collecte de documentation historique (contextualisation de lenqute) identification et recueil des sources existantes dfinition du panel de muses et de structures questionner (muses nationaux, muses anciennement dits classs et contrls, Frac, CNAP, Mobilier national, Centre des monuments nationaux, Bibliothque nationale de France, Archives nationales, Arts dcoratifs, muse du quai Branly, muse national dart moderne, muse de lArme, muse de la Marine, Paris Muses) conception (logiciel sphinx) dun questionnaire conception dun fichier de contacts envoi du questionnaire assorti de la lettre de mission par mail aux 116 destinataires identifis (un message daccompagnement expliquait brivement le contexte et les objectifs de lenqute et fixait lchance de retour au 12 mars 2013) relances et demandes dinformations complmentaires
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Deuxime phase : identification doprations innovantes partir des questionnaires renseigns (par 45 muses et 4 Frac), des rapports dactivits envoys par 14 Frac et des informations recueillies par la direction gnrale de la cration artistique sur les actions des Frac en matire dducation artistique. Platform nous a transmis une version courte du questionnaire, rsum en quatre questions, renseigne par 21 Frac). La direction gnrale de la cration artistique a pu nous envoyer des lments de synthse sur les prts duvres partir des donnes de Vidomuseum valides par 11 Frac adhrents sur 17, sur la priode 2008-2011. prise de contact avec les structures concernes afin de recueillir des informations complmentaires au sujet de ces oprations saisie des questionnaires au fil des retours traitement statistique des questionnaires invitation de lensemble des destinataires du questionnaire et des personnes auditionnes une runion dchanges et de restitution des premires pistes de rflexion le 27 mars 2013 Troisime phase: identification dun certain nombre dinterlocuteurs directement impliqus dans notre primtre de recherche conduite de 38 auditions avec des acteurs experts de la diffusion disposant dune exprience consquente en la matire. Ces auditions nous ont permis de recueillir des tmoignages, des points de vue, des prconisations, mais aussi didentifier des initiatives et dautres acteurs susceptibles dtre auditionns dans le cadre de cette mission. Quatrime phase: rdaction de fiches spcifiques partir de dispositifs identifis par lintermdiaire des questionnaires et des auditions rdaction dun rapport organis partir des questionnements soulevs par la lettre de mission, les rponses au questionnaire et les auditions N.B. relative au questionnaire long: Les questionnaires ont avant tout permis didentifier des dispositifs emblmatiques. La qualit du jeu de donnes du questionnaire est faible : 43 questionnaires ont pu tre saisis dont le taux de remplissage global est de 72.3%; les rsultats ne sont donc pas trs prcis. Lchantillon est peu reprsentatif tant par la nature des muses rpondants et de leurs collections respectives que par leur rpartition gographique. Les rsultats, trs htrognes et recouvrant parfois des ralits trs diverses, doivent donc tre considrs avec une grande prcaution et ne peuvent ventuellement indiquer que des tendances qui pourraient tre analyses au regard des statistiques produites par le service des muses de France. Les questions quantitatives ont t beaucoup mieux renseignes que les questions qualitatives pour lesquelles le taux de remplissage est trs faible. Les suggestions qualitatives mises sont en revanche intressantes.
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FICHES TECHNIQUES
La cration dantennes de grands tablissements publics parisiens 1. Centre Pompidou-Metz 2. Le chteau de Versailles labbaye Saint-Vaast 3. Le Louvre Lens 4. Lantenne de lInstitut du Monde Arabe Tourcoing Les partenariats nous entre de grands tablissements publics et des muses territoriaux 5. Les partenariats du muse dOrsay avec Giverny et au Cannet 6. Les partenariats du Louvre avec des muses de rgion 7. Les expositions hors les murs pendant la fermeture du Centre Pompidou 8. Les expositions hors les murs aprs la rouverture du Centre Pompidou 9. Un dialogue entre les collections du Centre Pompidou et celles du dpartement de Seine-Saint-Denis 10. TILT et Diagonales, deux exemples de hors-les-murs de grande ampleur dvelopps par le Centre national des arts plastiques Les dispositifs mobiles 11. Units mobiles dexposition: quelques exemples historiques 12. Le Centre Pompidou mobile 13. Le MuMo Les dispositifs de prsentation dans des lieux qui ne sont ni des muses ni des lieux dexposition 14. Le Muse Prcaire Albinet de Thomas Hirschhorn Projets ports par de grands tablissements 15. Un jour, une uvre 16. Le partenariat du muse Rodin et des Aroports de Paris 17. Les expositions du muse du Louvre au Palazzo Marino de Milan Projets ports par des institutions en rgion 18. Les hors les murs du muse de Grenoble 19. Les Beffrois de la Culture 20. Veduta: le programme hors les murs de la Biennale de Lyon 21. Les hors-les-mursdes Frac Les dispositifs de prsentation de reproductions duvres 22. Lusage de reproductions duvres pour favoriser llargissement des publics: les exemples du Muse du Louvre et du muse du quai Branly
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La diffusion du spectacle vivant 23. LOffice national de la diffusion artistique: la diffusion des uvres dans le champ du spectacle vivant La diffusion dans les coles dart 24. Les coles dart: des acteurs potentiels de la diffusion des uvres
DYNAMISER LA CIRCULATION DES COLLECTIONS PUBLIQUES SUR LENSEMBLE DU TERRITOIRE NATIONAL ANNEXES RAPPORT MADAME AURLIE FILIPPETTI, MINISTRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION
ALAIN SEBAN MAI 2013
ANNEXES
LA CRATION DANTENNES DE GRANDS TABLISSEMENTS PUBLICS PARISIENS 1 LE CENTRE POMPIDOU-METZ PAGE 2 14 LE MUSE PRCAIRE ALBINET, THOMAS HIRSCHHORN, 2 LE CHTEAU DE VERSAILLES LABBAYE SAINT-VAAST, MUSE DES BEAUX-ARTS DE LA VILLE DARRAS
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LES DISPOSITIFS DE PRSENTATION DANS DES LIEUX QUI NE SONT NI DES MUSES NI DES LIEUX DEXPOSITION
QUARTIER DU LANDY, AUBERVILLIERS, 2004 PROJETS PORTS PAR DE GRANDS TABLISSEMENTS:
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3 LE LOUVRE LENS PAGE 9 15 UN JOUR, UNE UVRE: UN PROJET HORS LES MURS DE PROXIMIT 4 LANTENNE DE LINSTITUT DU MONDE ARABE TOURCOING LES PARTENARIATS NOUS ENTRE DE GRANDS TABLISSEMENTS PUBLICS ET DES MUSES TERRITORIAUX 17 LES EXPOSITIONS 5 LES PARTENARIATS DU MUSE DORSAY AVEC GIVERNY ET AU CANNET 6 LES PARTENARIATS DU MUSE DU LOUVRE AVEC DES MUSES EN RGION, LEXEMPLE DU MUSE ROLIN DAUTUN 7 LES PROJETS HORS LES MURS EN FRANCE PENDANT LA FERMETURE DU CENTRE POMPIDOU 8 LES EXPOSITIONS HORS LES MURS APRS LA ROUVERTURE DU CENTRE POMPIDOU, EN FRANCE ET LINTERNATIONAL 21 LES HORS LES MURS DES FRAC 9 UN DIALOGUE ENTRE LES COLLECTIONS DU CENTRE POMPIDOU ET CELLES DU DPARTEMENT DE SEINE-SAINT-DENIS: LEXEMPLE DE CHAPELLE VIDO #4 LE FLNEUR 10 TILT ET DIAGONALES, DEUX EXEMPLES DE HORS LES MURS DE GRANDE AMPLEUR DVELOPPS PAR LE CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES LES DISPOSITIFS MOBILES 23 LOFFICE NATIONAL DE DIFFUSION ARTISTIQUE: 11 UNITS MOBILES DEXPOSITION: QUELQUES EXEMPLES HISTORIQUES 12 LE CENTRE POMPIDOU MOBILE
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MEN PAR LE CENTRE POMPIDOU 16 LE PARTENARIAT DU MUSE RODIN ET DES AROPORTS DE PARIS
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DU MUSE DU LOUVRE AU PALAZZO MARINO DE MILAN PROJETS PORTS PAR DES INSTITUTIONS EN RGION : 18 LES HORS LES MURS DU MUSE DE GRENOBLE 19 LES BEFFROIS DE LA CULTURE 20 VEDUTA: LE PROGRAMME HORS LES MURS DE LA BIENNALE DE LYON
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LES DISPOSITIFS DE PRSENTATION DE REPRODUCTIONS DUVRES 22 LUSAGE DE REPRODUCTIONS DUVRES POUR FAVORISER LLARGISSEMENT DES PUBLICS LES EXEMPLES DU MUSE DU LOUVRE ET DU MUSE DU QUAI BRANLY LA DIFFUSION DU SPECTACLE VIVANT
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LA DIFFUSION DES UVRES DANS LE CHAMP DU SPECTACLE VIVANT LA DIFFUSION DANS LES COLES DART 24 LES COLES DART: DES ACTEURS POTENTIELS DE LA DIFFUSION DES UVRES
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13 LE MUMO PAGE 50
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LE CENTRE POMPIDOU-METZ
I. LA PREMIRE DCENTRALISATION DUN TABLISSEMENT NATIONAL
1. Un organisme dcentralis associ au Centre Pompidou 2. Un partenariat troit avec les collectivits publiques 3. Une programmation autonome 4. Les ditions du Centre Pompidou-Metz
II. UNE POLITIQUE DLARGISSEMENT DES PUBLICS

1. Une politique tarifaire gnreuse 2. Accueillir le public dans les meilleures conditions 3. La mdiation, au cur du projet culturel 4. Une attention particulire accorde aux jeunes publics
III. UNE IMPLANTATION RUSSIE

1. Un succs de frquentation retentissant 2. Un public diversifi 3. Une nouvelle scne de spectacle en Lorraine et au niveau national
Premier exemple de dcentralisation dune grande institution culturelle nationale, le Centre Pompidou-Metz, combine une architecture unique, conue par Shigeru Ban, la force de la marque du Centre Pompidou et laccs privilgi lexceptionnelle collection du Centre Pompidou, condition dune programmation pluridisciplinaire audacieuse. Ds 2010, anne de son ouverture, il a t couronn par une frquentation record et une reconnaissance internationale. Le Centre Pompidou-Metz est la premire institution musographique en rgion et participe au renouveau dun territoire devenu une destination culturelle majeure en Europe.
I. LA PREMIRE DCENTRALISATION DUN TABLISSEMENT NATIONAL

1. Un organisme dcentralis associ au Centre Pompidou Le 10 novembre 2009, le protocole daccord dterminant les aspects statutaires, budgtaires et de gouvernance du Centre Pompidou-Metz, constitu en tablissement public de coopration culturelle (EPCC) est sign par Bernard Niquet, prfet de la Rgion Lorraine et de la Moselle et Alain Seban, prsident du Centre Pompidou, Jean-Pierre Masseret, prsident de la rgion Lorraine, Philippe Leroy, prsident du conseil gnral de Moselle, Jean-Luc Bohl, prsident de Metz Mtropole, Dominique Gros, maire de Metz. Le statut dEPCC permet de garantir la fois lautonomie des choix scientifiques et culturels de la nouvelle institution, lengagement et le contrle des collectivits territoriales qui en assument le financement et la proximit avec le Centre Pompidou, vis--vis duquel le Centre Pompidou-Metz a le statut dorganisme associ. Le Centre Pompidou-Metz est une institution sur du Centre Pompidou, autonome dans ses choix scientifiques et culturels, qui dveloppe sa propre programmation en sinspirant de lesprit du Centre Pompidou et en sappuyant sur son savoir-faire, sur son rseau et sur sa notorit. Pour porter ces valeurs, cette institution bnficie dun atout unique, celui de pouvoir puiser dans les collections du Centre Pompidou, qui dtient lune des deux meilleures collections au monde dans le domaine de lart moderne et contemporain, et la plus importante en Europe.
2. Un partenariat troit avec les collectivits publiques Une convention de partenariat a t signe le 24 juin 2010 entre le Centre Pompidou-Metz et les collectivits publiques membres (communaut dagglomration de Metz Mtropole, rgion Lorraine, ville de Metz et Etat) afin de prciser, pour la priode du 1er janvier 2010 au 31 dcembre 2012, les objectifs partags en matire de dveloppement culturel, social et conomique des territoires concerns, les obligations rciproques en termes de communication et les modalits de suivi et dvaluation de ces objectifs partags. Le Centre Pompidou-Metz a engag un partenariat avec le dpartement de la Moselle afin de mettre en uvre des actions spcifiques en vue de favoriser le dveloppement culturel et artistique du territoire mosellan (coproductions dans le domaine de lart contemporain, du patrimoine et des arts vivants, expositions, projets pdagogiques, promotion touristique, rsidences dartistes etc). 3. Une programmation autonome Le Centre Pompidou-Metz dveloppe une programmation autonome. Fidle aux valeurs du Centre Pompidou, elle repose sur quatre axes: Faire dcouvrir la cration artistique sous toutes ses formes. Donner des clefs de lecture de lhistoire de lart depuis 1905. Emouvoir et inviter le spectateur apprhender le monde par le biais artistique. Elargir la frquentation de nouveaux publics. Pour porter ces valeurs, le Centre Pompidou-Metz dploie sa programmation selon trois axes: Des expositions temporaires dans le domaine des arts visuels, du design, de larchitecture, du cinma et de la cration industrielle. Une programmation pluridisciplinaire (spectacles vivants, cinma, confrences, colloques et journes dtudes) est organise dans lauditorium Wendel, au Studio, dans le Forum et les jardins. Une programmation de spectacles et dateliers destins linitiation artistique des jeunes enfants et des adolescents. 4. Les ditions du Centre Pompidou-Metz
Les ditions du Centre Pompidou-Metz se veulent le reflet des expositions et de lensemble de ses activits, avec lobjectif de diffuser lart moderne et contemporain auprs du plus grand nombre. Elles sont gres de manire autonome. Flammarion Diffusion et Union Distribution assurent respectivement la diffusion et la distribution des ouvrages en librairies, en France, Belgique, Suisse et au Luxembourg.
II. UNE POLITIQUE DLARGISSEMENT DES PUBLICS

1. Une politique tarifaire gnreuse Lappropriation du lieu par les habitants de Metz Mtropole, de Moselle et de Lorraine a t un des objectifs principaux de la politique des publics. Jusqu une date rcente, des tarifs modrs ont t mis en place pour lensemble des propositions du Centre Pompidou-Metz. Le tarif est modulable en fonction du nombre despaces dexpositions ouverts le jour de la visite, il varie de 7 12 Lentre est gratuite, sur prsentation dun justificatif, pour: les moins de 26 ans, les enseignants en activit (carte professionnelle franaise ou Pass ducation dument renseigns et en cours de validit),
les agents du Centre Pompidou et de ses organismes associs (BPI, Ircam) sur prsentation de leur badge, les adhrents du Centre Pompidou (une gratuit pour une entre achete) les visiteurs handicaps et leur accompagnateur, les demandeurs demploi inscrits en France (justificatif de moins de 6 mois), les allocataires du RSA ou de laide sociale (justificatif de moins de 6 mois), les titulaires du minimum vieillesse, les guides interprtes et confrenciers nationaux, les titulaires de la carte Icom, Icomos ou Aica, les titulaires dune carte de presse, les artistes membres de la Maison des Artistes.
Le Pass Le Centre Pompidou-Metz propose une formule dadhsion annuelle: Le Pass. La souscription cette adhsion offre la possibilit de visiter le Centre Pompidou-Metz et ses expositions temporaires, gratuitement pour une dure dun an. Tarif : 33 Tarif radhsion: 27 vnements Spectacles vivants: Danse, thtre, performances et concerts: 5 /10 /15 /20 selon le spectacle Cinma: 5 la sance (tarif unique) Rencontres/Confrences : Paroles dartistes: Entre libre Initiation lHistoire de lart du XXe sicle: 5 (tarif unique) Initiation lHistoire du design: 5 (tarif unique) Un dimanche, une uvre: Accs libre pour les visiteurs munis dun billet dentre aux expositions Spectacles Jeunes Publics : 5 /10 /15 /20 selon le spectacle. 2. Accueillir le public dans les meilleures conditions Le Centre Pompidou-Metz a apport un soin particulier laccueil de ses visiteurs en mettant notamment laccent sur la propret du lieu, des horaires douverture tendus (trois nocturnes les jeudis, vendredis et samedis) et une attention aux conditions dattente et de circulation des publics. 3. La mdiation, au cur du projet culturel Pour rpondre se mission de diffusion de lart moderne et contemporain, le Centre Pompidou-Metz a mis en place de nombreuses actions de mdiation destination de tous les publics. Des visites avec confrences sont proposes aux visiteurs. Un audio guide tactile, sonore et visuel a galement t mis en place. 4. Une attention particulire accorde aux jeunes publics Le Centre Pompidou-Metz a accord une attention particulire aux enfants, aux adolescents et aux
familles en favorisant les conditions de leur accueil et en crant des outils pdagogiques varis et adapts: La mise en ligne dinformations pratiques et de documents pdagogiques destination des enseignants. La conception de mallettes pdagogiques (dossiers, jeux) utilises lors des visites par les mdiateurs permet de rendre le parcours vivant et ludique. Les ateliers jeunes publics permettent aux enfants et aux adolescents de se familiariser avec lart contemporain en conjuguant acte de cration et rencontre avec des artistes. Les Family Days ont t loccasion de visiter le Centre Pompidou-Metz en famille, de sessayer la pratique artistique dans le cadre dateliers, de dcouvrir une programmation de spectacles, de cinma ou dart vido, ou encore de rencontrer des artistes dans le cadre dune programmation adapte.
III. UNE IMPLANTATION RUSSIE

1. Un succs de frquentation retentissant Le Centre Pompidou-Metz a accueilli 615 830 visiteurs en 2010, 550 000 en 2011 et 475 000 en 2012, soit plus de 1,6 million depuis son ouverture en mai 2010. Le public est franais 76%, dont la majorit est issue de Lorraine (54% des visiteurs franais). Les visiteurs trangers (24%) proviennent principalement dAllemagne (29% des visiteurs trangers), de Belgique (24% des visiteurs trangers), des Pays-Bas (13% des visiteurs trangers) et du Luxembourg (13% des visiteurs trangers)1. Son succs de frquentation a t rendu possible par lengagement des collectivits territoriales messines communaut dagglomration Metz-Mtropole, rgion Lorraine, ville de Metz qui ont assur le financement de linvestissement de dpart et garantissent celui du fonctionnement de cet quipement innovant. Nouveau fleuron de la Lorraine, le Centre Pompidou-Metz est devenu une destination touristique majeure. 60 % de ses visiteurs en dehors de ceux venus du dpartement de la Moselle sont venus Metz spcifiquement pour visiter le Centre. 1 693 groupes ont t accueillis en 2011, dont 27 % rsidaient ltranger. Les retombes conomiques ont t estimes 70 millions deuros depuis 2010 par lagence de dveloppement conomique de Metz Mtropole. 2. Un public diversifi Parmi les actifs qui frquentent le Centre Pompidou-Metz, ltude baromtrique mene par le Centre Pompidou-Metz en 2012, permet de distinguer diverses catgories socio professionnelles: 24% des visiteurs sont employs ou ouvriers 17% exercent une profession intermdiaire 17% sont cadres suprieurs 14% exercent une profession librale 11% sont enseignants dans le primaire ou le secondaire 5% sont en recherche demploi 3% sont artisans ou commerants (autres 9%). Le Centre Pompidou-Metz a su fidliser son public. Ltablissement a enregistr 5 375 adhsions en 2011. Parmi les entres gratuites, six visiteurs sur dix ont moins de 26 ans. Un bon quilibre semble exister entre attractivit du lieu et fidlisation: en 2012, le Centre Pompidou-Metz a accueilli 59% de personnes visitant la structure pour la premire fois.
1 Les chiffres sont issus de ltude baromtrique mene par le Centre Pompidou-Metz (Source socit Test, rsultats avril dcembre 2012)
Grce au partenariat actif avec le monde de lenseignement, notamment le rectorat de lAcadmie de Nancy-Metz, lInspection acadmique de la Moselle et luniversit Paul Verlaine de Metz, et grce la mise en place dun accueil spcifique (crneaux horaires ddis, gratuit des visites et des ateliers), plus de 50 000 lves ont t accueillis au Centre Pompidou-Metz, dans les espaces dexposition ainsi que dans les ateliers Jeune public. Le monde de lentreprise sest galement appropri le lieu. Outre le groupe Wendel, mcne fondateur du Centre Pompidou-Metz, la Caisse dpargne Lorraine Champagne-Ardenne, lusine dlectricit de Metz, GDF Suez et PSA Peugeot-Citron sont partenaires de ltablissement sur plusieurs annes. Plus de quarante vnements privs y ont t organiss et soixante conventions de partenariat ont t signes avec des comits dentreprise et autres structures professionnelles. 3. Une nouvelle scne de spectacle en Lorraine et au niveau national Le Centre Pompidou-Metz est galement reconnu comme une nouvelle scne de spectacle en Lorraine et au niveau national. La programmation de lAuditorium Wendel et du Studio, avec 150 rendez-vous, a t construite en dialogue avec les expositions. Le Centre a organis des cycles de cinma, notamment en collaboration avec Jean-Michel Frodon, et a rendu hommage Danile Huillet et Jean-Marie Straub en prsentant lensemble de leurs films. Des confrences ont t consacres aux expositions, lhistoire de lart ou des paroles dartistes. La programmation des spectacles, conue en troite collaboration avec les acteurs lorrains du spectacle vivant, a mis en avant, avec les Instantans, les chorgraphes Tiago Guedes et Fanny de Chaill, le metteur en scne Hubert Colas ou lunivers dcal dAntoine Defoort, Halory Goerger et Julien Fournet, ainsi que les figures montantes de la scne lorraine (Cascadeur, Perrine Maurin, Gilles Sornette, Aurlie Gandit). Le public a galement dcouvert des projets ns de collaborations avec le Centre Pompidou (Yvonne Rainer) et des uvres musicales lectroniques indites de lIrcam.
LE CHTEAU DE VERSAILLES LABBAYE SAINT-VAAST, MUSE DES BEAUX-ARTS DE LA VILLE DARRAS

Dans le cadre dun partenariat avec la rgion Nord-Pas de Calais, sign en juillet 2011, le chteau de Versailles sengage dans un processus de dcentralisation culturelle. partir du 17 mars 2012 et pour un cycle de dix ans marqu par cinq grandes expositions de longue dure (dix-huit mois), les collections de Versailles sont prsentes labbaye Saint-Vaast, muse des beaux-arts de la ville dArras. Selon Catherine Pgard, prsidente de ltablissement public du chteau, du muse et de domaine national de Versailles, ce projet rpond la mission de dmocratisation du patrimoine historique franais, inscrite dans les statuts mmes de ltablissement public de Versailles. Il marque la volont de faire connatre [leurs] collections plus de 60 000 uvres au plus grand nombre, en France et dans le monde. Cette entreprise de dcentralisation culturelle est fortement lie la dtermination de Jean-Jacques Aillagon, prdcesseur de Catherine Pgard, celle de Daniel Percheron, prsident de la rgion Nord-Pas de Calais et la volont de Jean-Marie Vanlerenberghe, maire dArras de 1995 2011. Lexposition douverture: Roulez carrosses! du 17 mars 2012 au 10 novembre 2013 Tableaux, sculptures, traneaux, chaises porteurs, harnachements de chevaux, ainsi que plusieurs carrosses exceptionnels tels que les voitures du cortge du mariage de Napolon Ier, le carrosse du sacre de Charles X ou limpressionnant char funbre de Louis XVIII ont t prsents labbaye Saint-Vaast, muse des Beaux-arts de la ville dArras du 17 mars 2012 au 10 novembre 2013. De Louis XIV la IIIe Rpublique, ces vhicules mconnus, car rarement prsents au public, ont permis de parcourir lHistoire de France. Sur 1000 m2, ces uvres prsentes chronologiquement ont t mises en scne grce une scnographie alliant restitutions, animations et immersion. Lexposition a cherch faire dcouvrir Versailles et ses collections tout en mettant en vidence les liens historiques entre Arras et lancienne demeure des rois. Equipe scientifique Commissariat: Batrix Saule, directrice du muse national des chteaux de Versailles et de Trianon, conservateur gnral Jean-Louis Libourel, conservateur en chef honoraire du patrimoine Hlne Delalex, attache de conservation du patrimoine au chteau de Versailles, en charge du muse des carrosses Musographie: Frdric Beauclair Publications Un catalogue dexposition a t publi sous la direction de Batrix Saule, directrice du muse national des chteaux de Versailles et de Trianon, Jean-Louis Libourel, conservateur en chef honoraire du Patrimoine et Hlne Delalex, attache de conservation du patrimoine au chteau de Versailles, en charge du muse des carrosses. Un Hors-srie Connaissance des Arts a t consacr lexposition.
Un site internet, galement dvelopp en version mobile, est ddi lopration. Il rpond plusieurs objectifs : Donner envie de dcouvrir lexposition et aider la prparation de la visite Proposer un contenu de rfrence tabli par les commissaires de lexposition Permettre une visite virtuelle des salles les plus spectaculaires de lexposition Proposer une exprience tonnante bord des carrosses grce une visite immersive lintrieur des voitures hippomobiles Des contenus vido sont galement accessibles sur les rseaux sociaux et les sites de partage de contenus Mdiation Visites guides de lexposition : groupes dadultes, denfants et individuels Trois parcours transversaux dans les collections permanentes du muse, en lien avec lexposition : visites libres ou guide Guides de visites gratuits (guide de lexposition et guide des trois parcours transversaux) Livret jeux : jeunes publics (ds 6 ans) Flash-codes: dix uvres de lexposition sont munies dun flash-code accessible depuis un tlphone mobile. Programmation culturelle Prs de 40 animations, manifestations culturelles et sociales ont accompagn lexposition sur toute sa dure, dans la ville et son territoire. Conus par les associations et institutions arrageoises, des cycles de confrences, des tables rondes, mais aussi des interventions artistiques (arts plastiques, musique, thtre, danse, mode) ou des expositions ont apport un clairage supplmentaire sur la thmatique gnrale de lexposition. Le Carrosse, de Xavier Veilhan, a t prsent dans la cour de labbaye Saint-Vaast, muse des Beaux-arts de la ville dArras. Tarification et frquentation La tarification habituelle du muse est applique1. 195 768 personnes ont visit lexposition Roulez carrosses! entre le 17 mars 2012 et le 18 mars 2013. Impacts indirects de ce partenariat Pour le muse des beaux-arts dArras: un programme dagrandissement a t valid par la municipalit. terme, les surfaces dexposition permanente devraient tre doubles. Pour les collections du chteau de Versailles: cette exposition a t loccasion de restaurer de nombreuses uvres valorises notamment travers la publication dun ouvrage scientifique. Selon Didier Rykner, suite cette exposition, ltablissement public semble donc bien dcid, terme, amnager un muse des Carrosses qui serait abrit idalement dans les Petites curies ()2.
1 Entre individuelle tarif plein: 7 Entre individuelle tarif rduit: 4 Le Muse est gratuit les 1ers dimanches de chaque mois, lors des Journes Europennes du patrimoine et de la Nuit des Muses. Le Muse est gratuit, sur prsentation dun justificatif, pour: les moins de 18 ans les tudiants des coles des Beaux-Arts, dhistoire de lart, dArts Plastiques, de lcole du Louvre et pour les tudiants dArras et de lUniversit dArtois (Arras, Lens, Bthune, Douai). les porteurs de la carte des guides Ville dart et dhistoire les titulaires du RSA les abonns du Muse les porteurs des cartes de membre de lassociation gnrale des conservateurs des collections publiques de France, du Ministre de la Culture, de journalisme, ICOM, passeport Tourisme, Pass Pro-Tourisme les porteurs de la carte club petit Lonard 2 Rykner, Didier, Les carrosses de Versailles exposs Arras, La Tribune de lArt, 23 septembre 2012.
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LE LOUVRE LENS
En 2003, le ministre de la Culture a lanc un appel projets travers toute la France pour lire un lieu dimplantation dune antenne permanente dcentralise du muse du Louvre; la rgion NordPas de Calais sest seule porte candidate, proposant cinq villes; le site de Lens a finalement t retenu par le prsident de la Rpublique. Lens sest impose comme le meilleur choix la fois comme un carrefour europen, comme un terrain urbain disponible et comme une ville meurtrie tant par la guerre que par larrt de lexploitation minire. Le Louvre Lens entend participer au renouveau du territoire. Le Louvre Lens, cest aussi une autre faon de regarder les collections, dassocier un autre cadre architectural prestigieux les exigences de la prsentation des uvres et de laccueil du public. Limplantation dune antenne permanente du muse du Louvre Lens, considre comme une nouvelle aile du Louvre, a t lance en 2005, dans le cadre dun protocole runissant ltat, le Louvre, la rgion Nord-Pas de Calais, le conseil gnral du Pas-de-Calais, la communaut dagglomration de Lens-Livin et la ville de Lens. Depuis le 1er janvier 2011, le Louvre-Lens est un tablissement public de coopration culturelle (EPCC) dont les membres sont la rgion Nord-Pas de Calais, le dpartement du Pas-de-Calais, la communaut dagglomration Lens-Livin, la ville de Lens, le Louvre et ltat. Le Louvre-Lens est un tablissement public de coopration culturelle caractre administratif. tablissement autonome, il est li au muse du Louvre par une convention scientifique et culturelle. Les collectivits partenaires prennent intgralement en charge le budget de fonctionnement du Louvre-Lens, valu pour la premire anne 15 millions deuros en dpenses, avec environ 25% de ressources propres. Le Directeur du Louvre-Lens jouit, conformment aux rgles rgissant le fonctionnement des EPCC, dune large autonomie en matire culturelle et scientifique. Il est nomm par le prsident de lEPCC, galement prsident-directeur du Muse du Louvre, sur proposition du conseil dadministration statuant la majorit des deux tiers. Le btiment, conu par les architectes Kazuyo Sejima et Ryue Nishizawa de lagence SANAA a t inaugur le 4 dcembre 2012 et a ouvert au public le 12 dcembre 2012. Des flux duvres rguliers La galerie du Temps prsente 205 uvres des collections du Louvre travers un accrochage chronologique. Un cinquime de ces uvres sera renouvel tous les ans, de faon ce que, aprs cinq ans, ces uvres aient toutes t remplaces. Cette rotation invite le public revenir rgulirement dcouvrir de nouvelles uvres. Des expositions thmatiques annuelles sont galement organises dans le Pavillon de verre. Elles prsentent des uvres issues des collections du Louvre, mais aussi des muses de la rgion afin de valoriser le patrimoine musal local. Ces expositions souvriront aussi lart contemporain. De grandes expositions temporaires sont prsentes dans la Galerie dexpositions temporaires dont larchitecture fait cho la Grande galerie du Louvre. Lexposition inaugurale Renaissance. Rvolutions dans les arts en Europe, 1400-1530, a t montre du 12 dcembre 2012 au 11 mars 2013. Plus de 250 uvres (peintures, sculptures, gravures, objets dart, etc.) ont t exposes selon un parcours explorant les thmes novateurs de la Renaissance.
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Mdiation Mdiation humaine La mdiation au Louvre-Lens insiste sur lducation du regard et lapprentissage de luvre dart dans une logique dchange et de partage. Dans les espaces dexposition, des mdiateurs, attachs la dcouverte et au rythme de chacun, soucieux de crer des liens tout moment, rejoignent les visiteurs, pour des instants de dialogue personnaliss. Ateliers pdagogiques Le Louvre-Lens dispose de 6 espaces dateliers pdagogiques ayant pour but dinitier les visiteurs aux donnes fondamentales de la cration artistique en leur permettant dentrer en contact direct avec la pratique, les techniques, les outils, et de raliser concrtement un objet, quel que soit son support : dessin, peinture, sculpture, multimdia, etc. Formation Des cycles de formation, raliss dans des espaces ddis, sont proposs au public enseignant ou professionnel. Ces publics relais pourront alors sapproprier le muse et ses expositions. Guide multimdia Le guide multimdia dvelopp par le Louvre-Lens et la socit ON SITU remplace laudioguide classique pour devenir un vritable support de visite participatif. Accessible tous sans supplment, le guide multimdia se prsente sous la forme dun tlphone mobile nouvelle gnration (smartphone) et propose une interface intuitive (tactile) au visiteur. Ce dernier est ainsi accompagn dans sa visite par des commentaires duvres de conservateurs ou des animations proposant des vues dtailles dune slection duvres pour une lecture diffrente. Lobjectif de ces animations est de crer un aller-retour sur les uvres sans dnaturer le rapport direct. Le guide a galement pour objectif de contribuer au continuum de visite en offrant au visiteur la possibilit de gnrer un espace personnel sur le portail Internet du Louvre-Lens et de conserver son parcours de visite. Le visiteur pourra alors revenir sur son parcours et y ajouter des ressources complmentaires partir du portail Internet. Le guide multimdia et les dispositifs de mdiation numriques ont t raliss en partenariat avec Orange. Accessibilit Le Louvre-Lens est trs soucieux de laccueil de tous les publics (individuel, familial, scolaire, touristique, professionnel, senior, groupes, publics dfavoriss ou personnes handicapes), laccessibilit tant un enjeu stratgique de linstitution. En rpondant aux attentes des visiteurs en matire de confort, daccueil et de services, la politique daccueil favorise lattractivit, lappropriation du site, la diversification des publics et la fidlisation des visiteurs. Une politique tarifaire spcifique est ainsi mise en place. La Grande galerie et le Pavillon de verre sont accessibles gratuitement pendant toute la premire anne douverture. Tous les autres espaces du muse sont visitables sans billet dentre. Seule la Galerie dexposition temporaire est payante avec un droit dentre de 9 euros en tarif plein. Des dispositifs dinformation clairs et varis sont mis en place pour rendre lisibles les diffrentes propositions culturelles. Un salon est accessible dans le hall daccueil pour permettre aux visiteurs dorganiser leur visite. Le dispositif dinformation et de communication est propos en trois langues (franais, anglais et nerlandais).
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Lenjeu est de rendre le Louvre-Lens accessible physiquement, socialement mais aussi intellectuellement: les quipes du Louvre-Lens ont notamment pens rendre plus comprhensibles les cartels en adaptant le titre des oeuvres. Le Discophore sera alors intitul Athlte portant un disque, copie romaine dun discophore en bronze. Le Louvre-Lens en quelques chiffres: 28 000 m2 de surface totale 7 000 m2 de surface dexposition et de rserves visitables, dont la Grande galerie (3 000 m2), la Galerie dexposition temporaire (1 800 m2), le Pavillon de verre (1 000 m2), les rserves duvres dart (1 000 m2) 6 000 m2 daccueil, de services, dateliers, auditorium, La Scne, Centre de Ressources 1 hall daccueil de 3 600 m2 4 ha de prs et de prairies fleuries et 1 ha de pelouse rase en accs libre 1 auditorium de 280 places (La Scne) 6 espaces dateliers pdagogiques 1 caftria 1 restaurant 1 librairie-boutique 1 mdiathque et un Centre de Ressources 1 parc de 20 hectares 500 000 visiteurs atteints lors de la Nuit des Muses 2013 Financement Cot du projet: 150 M Rgion: 88 M (59%) Autres financeurs: 62 M (41%) Feder : 37 M (25%) conseil gnral du Pas-de-Calais: 11 M (7%) communauts dagglomrations de Lens Livin, dHenin Carvin et ville de Lens: 12 M (8%) tat: 2 M (1%) Budget de fonctionnement: estim 15 millions deuros par an. Objectifs de frquentation: 700 000 visiteurs attendus la premire anne 500 000 visiteurs attendus en moyenne par an partir de 2014
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LANTENNE DE LINSTITUT DU MONDE ARABE TOURCOING

Le succs des prcdentes expositions ralises en partenariat entre le conseil rgional Nord-Pas de Calais et lInstitut du monde arabe (IMA), comme Pharaon en 2007 ou Bonaparte et lEgypte en 2009, a confirm la volont des deux institutions de poursuivre leur collaboration en implantant une antenne prenne de lIMA Tourcoing. Ce projet a t annonc en juin 2010 par Daniel Percheron, prsident du conseil rgional Nord-Pas de Calais. Le 12 avril 2012, une dclaration dintention de cooprer la mise en uvre dune phase de prfiguration de lantenne de lIMA en rgion Nord-Pas de Calais a t signe par les reprsentants de lIMA, de la rgion Nord-Pas de Calais, de la ville de Roubaix et de celle de Tourcoing. La phase de prfiguration de limplantation de cette antenne a dbut en novembre 2011 et sachvera la fin du mois de dcembre 2013. Lobjectif de cette phase de prfiguration est la fois de runir une large adhsion des habitants de la rgion autour des activits de lIMA, tout en contribuant au dveloppement dune coopration territoriale en Mditerrane avec les collectivits de la rgion. Lantenne prenne de lIMA devrait acqurir une structure juridique propre et ouvrir ses portes en 2014. Installe dans une ancienne usine de peignage, elle est constitue dun ensemble de salles dexposition, de cours, de concert et de runion, dune surface totale de 800 m. Quatre grands volets dactivits ont t identifis et reconnus par les reprsentants de lIMA, de la Rgion Nord-Pas de Calais, de la ville de Roubaix et de la ville de Tourcoing, partenaires du projet: la formation en langue et en civilisation arabe les expositions pdagogiques les grandes expositions lorganisation de concerts, tables rondes-dbats, projections de films La Rgion Nord-Pas de Calais, principal initiateur du projet a pour objectifs la fois culturels et politiques de favoriser dans lensemble de la rgion: la reconnaissance de la diversit du territoire et de sa population le dialogue des civilisations le partage de la richesse, la pluralit et la modernit des pays mditerranens la connaissance des volutions du monde arabe
La phase de prfiguration : une action test en trois temps afin dimplanter vritablement lIMA dans la rgion Nord-Pas de Calais La premire squence, de 2011 2012, a consist en une dconcentration des activits de lIMA dans des structures partenaires, vocation culturelle, de lensemble de la rgion Nord-Pas de Calais: expositions, cours de civilisation et de langue arabe, concerts, dbats destination du plus large public possible. Des concerts et Mardis de lIMA , tablesrondes, ont par exemple eut lieu au Muse de la Piscine, au conservatoire et la Cave aux Potes Roubaix, lauditorium du Conservatoire et au Grand Mix Tourcoing, La rgion, lAMIFA (Association Monsoise pour lInsertion, la Formation et lAlphabtisation), lInstitut dtudes politiques de Lille, la ville de Roubaix, la ville de Tourcoing et lInstitut du monde arabe ont mis en place une exposition pdagogique, LOrient merveilleux, organise en juin 2012 Sciences Po Lille. Lors de cette premire phase, des formations en civilisation et en langue arabe ont t proposes gratuitement lensemble des professionnels de la rgion. Afin de ne pas entrer
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en concurrence avec les associations locales dispensant dj des cours de langue arabe, loffre na pas t ouverte aux particuliers. Des professeurs darabe travaillant au sein de ces associations ont pu bnficier de cours de pdagogie afin dapprhender les mthodes dveloppes par les professeurs de lIMA. terme, les enseignants forms pourraient tre intgrs lquipe de lIMA Nord-Pas de Calais. Le personnel soignant du centre hospitalier rgional a bnfici dune formation autour du rapport au corps dans le monde arabe. Cette offre a galement t ouverte des professionnels amens se dplacer dans le monde arabe. La deuxime squence, actuellement en cours, prolonge la premire squence par une nouvelle srie dactions de lIMA sur le territoire. Concerts, dbats, expositions pdagogiques et cours de civilisation et de langue arabe continuent dtre organiss, dans divers lieux de la rgion : Universit de Lille 1, Maisons Folies, Sciences-Po Lille, la Condition Publique de Roubaix et dans la future antenne de lIMA, Tourcoing. Du 21 novembre 2012 au 03 mars 2013, la premire manifestation tre accueillie dans les murs de la future antenne de lIMA Tourcoing est lexposition Qantara, Patrimoine Mditerranen, Traverses dOrient et dOccident. Elle met en lumire les circulations et les changes qui nont cess denrichir les cultures des rives de la Mditerrane. Elle est suivie dune nouvelle exposition pdagogique intitule Palestine, histoire dun peuple, prsente du 4 mars au 15 avril 2013 dans les espaces de la nouvelle antenne de lIMA. Un comit dusagers consultatif: Lensemble des acteurs culturels, conomiques et sociaux impliqus dans la premire squence sont sollicits pour proposer des projets auxquels lIMA peut apporter un soutien en termes dingnierie et de financement. Ce comit dusagers apporte une dimension participative au projet. Dans ce cadre, le conservatoire de la ville de Roubaix a par exemple accueilli des concerts assortis de Master classes. Ce projet sinscrit dans une action prenne puisque les professeurs du conservatoire souhaiteraient se former aux instruments de musique orientaux de faon diversifier leur offre pdagogique. LUniversit de Lille 1 ainsi que Sciences-Po Lille sont galement partenaires du projet et proposent des colloques organiss par lIMA en leurs murs. La troisime squence, impulsera une phase dappel projets par lIMA. Les diffrents acteurs culturels, sociaux et conomiques de la rgion pourront se porter candidats.
Publics viss Le public le plus large possible a t vis sur lensemble du territoire, en prenant appui sur le rseau des structures ayant accueilli les activits dconcentres de lIMA ainsi que sur celui des diverses associations locales, caractre culturel et social. Un travail de maillage trs fin est ainsi en cours de dveloppement de faon implanter vritablement lantenne future dans le territoire.
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LES PARTENARIATS NOUS ENTRE DE GRANDS TABLISSEMENTS PUBLICS ET DES MUSES TERRITORIAUX
LES PARTENARIATS DU MUSE DORSAY AVEC GIVERNY ET AU CANNET

I. LE PARTENARIAT ENTRE LE MUSE DORSAY ET LE MUSE DES IMPRESSIONNISMES, GIVERNY
En 2009, un partenariat entre la Terra Foundation for American Art, le conseil gnral de lEure et de la Seine-Maritime, la rgion Haute-Normandie, la communaut de communes de Vernon et la Ville de Vernon, ainsi que le muse dOrsay, a permis la naissance du muse des impressionnismes de Giverny (tablissement public de coopration culturelle) qui remplace le muse dart amricain de Giverny. Ce nouveau muse sattache tudier lhistoire de limpressionnisme et de ses suites, ainsi qu ses consquences plus lointaines dans la seconde moiti du XXe sicle. La fondation Terra garde une prsence active au sein du conseil dadministration de cette institution, et continue, outre des prts, organiser des expositions sur lart amricain, et par des subventions, participer au dveloppement de ce lieu. Le muse dOrsay apporte au projet sa caution scientifique, son expertise et pratique une politique de prts temporaires gnreux et privilgis. Nous aurions pu imaginer de faire de Giverny une annexe. Mais nous avons dj 5000 objets en dpts dans les muses de province. Le mieux tait de btir un partenariat scientifique et une politique de prts, de jouer le rle de parrain Propos de Guy Cogeval dans Le Muse dOrsay met un pied Giverny, Le Figaro.fr du 12 fvrier 2009. Une politique dexpositions ambitieuse Depuis 2009, des expositions de rfrence sont organises, bnficiant de prts exceptionnels de la part du muse dOrsay qui collabore activement la programmation et son contenu scientifique. Liste des expositions: 2009 Le Jardin de Monet Giverny: linvention dun paysage (1er mai - 15 aot 2009) Joan Mitchell, Peintures (23 aot - 31 octobre 2009) 2010 LImpressionnisme au fil de la Seine (1er avril - 18 juillet 2010) Maximilien Luce no-impressionniste. Rtrospective (28 juillet - 31 octobre 2010) Olivier Mriel. Lumire argentique (4 juin - 31 octobre 2010) 2011 Bonnard en Normandie (1er avril - 3 juillet 2011) La Collection Clark Giverny, de Manet Renoir (12 juillet - 31 octobre 2011) 2012 Maurice Denis, lternel Printemps (1er avril - 15 juillet 2012) De Delacroix Signac, dessins de la collection Dyke (27 juillet - 31 octobre 2012) Monet intime. Photographies de Bernard Plossu (8 juin- 31 octobre 2012)
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2013 Signac, les couleurs de leau (29 mars - 2 juillet 2013) Hiramatsu, le bassin aux nymphas. Hommage Monet (13 juillet - 31 octobre 2013) Autour de Claude Monet (29 mars - 31 octobre 2013)
Mdiation Le service des publics du Muse des impressionnismes met en place de nombreux dispositifs de mdiation en direction des publics : Diverses offres sont proposes aux groupes : groupes dadultes : visites guides audio guides confrences dans lauditorium groupes scolaires : un dossier pdagogique, disponible en amont de la visite des visites guides des ateliers de pratique artistique Diverses activits sont proposes aux individuels : jeunes publics : livret-dcouverte visite-atelier publics adultes : visites guides ateliers dinitiation aux techniques de laquarelle concerts confrences programmation de films et de documentaires publics spcifiques : visites pour le public mal voyant projet Culture-Justice : le Muse se rend au centre de dtention de Val de Reuil pour y proposer des confrences, des rencontres avec le personnel du muse et des ateliers de pratique artistique
Une frquentation en trs nette hausse Depuis le changement de statut du muse, le muse, ouvert davril octobre attire de trs nombreux visiteurs :
1 Les chiffres de 2008 sont issus de larticle de Maureen Marozeau Giverny Le Muse dart amricain change de cap, publi dans le Journal des Arts n278 du 28 mars 2008. Ceux de 2009 2012 sont issus du Dossier de presse de mars 2013 du Muse des impressionnismes Giverny.
Anne Nombre de visiteurs1 2008 2009 2010 2011 2012 100 000 143 210 187 527 242 343 139 188
Ces visiteurs sont majoritairement Franais: Visiteurs franais 2009 2010 2011 2012 75% 69% 74% 66%
Visiteurs trangers 25% 31% 26% 34%
La tarification habituelle tablie pour les expositions temporaires du muse des impressionnismes est applique pour les expositions en partenariat avec le muse dOrsay.
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Une collection en cours de formation, autour de la figure de Claude Monet Sil a privilgi la mise en place dexpositions emblmatiques, le muse des impressionnismes Giverny a aussi dvelopp une politique dacquisitions. Encore modeste, elle est strictement lie ses missions et soutenue essentiellement par la gnrosit de ses donateurs. Ces premires acquisitions sont habituellement regroupes dans la salle Autour de Monet o des prts consentis par le muse dOrsay et la Fondation Terra donnent toute sa cohrence cette prsentation. Ces prts voluent chaque anne suivant un thme spcifique.
II. LE PARTENARIAT ENTRE LE MUSE DORSAY ET LE MUSE BONNARD, AU CANNET

Le muse Bonnard dtient une collection essentiellement centre sur la maturit de Pierre Bonnard, acquise grce lappui dun important rseau de mcnes, au premier rang desquels figure la Fondation Meyer qui assure le dveloppement artistique et culturel du muse. Il a t inaugur le 25 juin 2012 avec lexposition Bonnard et Le Cannet. Dans la lumire de la Mditerrane , prsente au public du 26 juin au 25 septembre 2011 et reconnue exposition dintrt national par le Ministre de la Culture et de la Communication. Cette exposition a attir prs de 52 000 visiteurs en trois mois, plaant ainsi le muse Bonnard parmi les institutions culturelles dimportance de la Cte dAzur. Le 12 mai 2012, les muses nationaux dOrsay et de lOrangerie et le muse Bonnard ont sign une convention de partenariat scientifique pour cinq ans. Ce partenariat privilgi, du mme type que celui pass avec le Muse des impressionnismes de Giverny, a pour principal objectif denrichir les collections du muse et les expositions temporaires par le prt exceptionnel duvres ainsi que de bnficier de lexpertise scientifique et technique du muse dOrsay. Lexposition Misia, Reine de Paris Dans ce cadre, le muse Bonnard a prsent du 13 octobre 2012 au 6 janvier 2013 lexposition Misia, reine de Paris, organise par le muse dOrsay et coproduite avec le Muse Bonnard. Dabord prsente au muse dOrsay, du 12 juin au 9 septembre 2012, elle a bnfici, pour cette tape parisienne, du concours de lOpra national de Paris. Commissariat Le commissariat a t assur par le muse dOrsay. Publication Un catalogue scientifique a t codit par le muse dOrsay et Gallimard. Un album jeunesse t codit par le muse Bonnard et Silvana Editoriale. Mdiation Des visites guides thmatiques ont t menes par lquipe pdagogique du Muse Bonnard. Une promenade sur les pas de Bonnard sur le sentier du Canal de la Siagne a t organise. Des visites pdagogiques et ludiques ont t conues pour les enfants. Des programmes dactivits pdagogiques varies ont respectivement t dvelopps pour les adultes, les familles et le jeune public. Des documents daide la visite ont galement t mis disposition du public. Tarification La tarification habituelle tablie pour les expositions temporaires du muse Bonnard est applique pour les expositions en partenariat avec le muse dOrsay.
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LES PARTENARIATS DU MUSE DU LOUVRE AVEC DES MUSES EN RGION, LEXEMPLE DU MUSE ROLIN DAUTUN
Le muse Rolin dAutun a sign avec le muse du Louvre une convention de partenariat pour lorganisation dexpositions. Le Louvre a, parmi ses nombreuses missions, celle de cooprer avec dautres muses ou instituts privs afin de favoriser laccs la culture et prsenter un trs large public les uvres de ses collections. Aprs Nantes, Lyon, Berlin, Londres, Lens ou encore Abou Dhabi, cest avec Autun que le muse parisien a scell un accord. Grce ce partenariat, cinq expositions temporaires schelonneront entre 2012 et 2020 au muse Rolin, comprenant des uvres du muse du Louvre qui feront lobjet de prts et de dpts. Des actions culturelles et pdagogiques accompagneront ces oprations. Ce partenariat a t loccasion pour la ville dAutun de projeter lagrandissement et la rnovation du Muse Rolin qui, en plus de ses anciens locaux, occupera lancien palais de justice et lancienne prison dAutun, situs aux abords du muse. Bologne et le pontifical dAutun, premier rendez-vous de cette srie dexpositions, du 12 septembre au 9 dcembre 2012 Production et ralisation du muse Rolin, en partenariat avec le muse du Louvre, la Bibliothque nationale de France et le muse dArt ancien de Bologne, cette premire exposition bnficie du soutien du ministre de la Culture et de la Communication et de la Direzione Regionale per i Beni Culturali e Paesaggistici dellEmilia-Romagna (Soprintendenza per i Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologici per le Province di Bologna, Ferrara, Forli/Cesena, Ravenna e Rimini). Cette manifestation a obtenu du ministre de la Culture et de la Communication le label dexposition reconnue dintrt national. Elle a bnfici du soutien de lentreprise Veolia. Mise en valeur du patrimoine local La dcouverte dun exceptionnel manuscrit lvch dAutun, en septembre 2007, a permis dvoquer la production artistique de Bologne dans le courant du premier Trecento (1330-1340). Des personnalits fortes telles Vitale da Bologna, le Pseudo Jacopino, Giovanni da Balduccio, ont t voques aux cts des grands matres de lenluminure. Le partenariat scientifique pass avec le muse du Louvre a permis au muse Rolin de bnficier de limage de marque et de lexpertise de son partenaire. Commissariat scientifique Franois Avril, conservateur gnral honoraire au dpartement des manuscrits de la Bibliothque nationale de France Massimo Medica, directeur des muses dart ancien de Bologne Dominique Thibaut, conservateur gnral au dpartement des peintures du muse du Louvre Brigitte Maurice-Chabard, conservateur en chef du muse Rolin, Autun Prteurs Bibliothques: bibliothque municipale, Angers - bibliothque intercommunale de lAutunois, Autun - bibliothque municipale, Bordeaux - bibliothque municipale, Boulogne-sur-Mer - bibliothque municipale, Laon bibliothque nationale de France, Paris - bibliothque universitaire, Turin (Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino) - bibliothque apostolique du Vatican, Cit du Vatican (Biblioteca Apostolica Vaticana)
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Evch: evch dAutun Fondations: collection dart et dhistoire de la Fondation de la Caisse dEpargne, Bologne (Collezioni dArte e di Storia della Fondazione di Risparmio in Bologna) Muses : muse dArt ancien, Bologne (Museo Civico Medievale, Bologna) - muse Rolin, Autun - muse du Petit Palais, Avignon - muse Calvet, Avignon - muse dArt sacr, Dijon - muse des Beaux-Arts, Lille - muse Grobet-Labadie, Marseille - muse du Louvre, dpartement des Peintures, dpartement des Sculptures, dpartement des Objets dart, Paris - muse national du Moyen ge, des thermes et de lhtel de Cluny, Paris Pinacothques: pinacothque, Budrio (Pinacoteca Civica Domenico Inzaghi, Budrio) Ppinacothque nationale, Bologne (Pinacoteca Nazionale di Bologna) Trsors: trsor de la cathdrale dAlbi - trsor de la cathdrale de Sens - trsor de lglise de Sixt-Fer--Cheval trsor de la cathdrale de Troyes Mdiation Le feuilletoire du Pontifical dAutun: La technologie numrique au service de lart Cette cration numrique reposait sur une double diffusion: La consultation du manuscrit dans son intgralit lchelle 1, sur un cran tactile La projection frontale en plus grand format qui permettait une lecture des dtails, illustrs par de courtes squences narratives. Sur le pupitre, un cran lgrement inclin permettait au visiteur de feuilleter le manuscrit (sa rplique numrique lchelle 1). Louvrage tait restitu en haute dfinition, respectant notamment les effets de matires (dorures, encres). Lorsquune image tait interprte, une courte squence narrative dbutait et mettait en lumire un dtail qui apparaissait alors sur la projection frontale. Elle dcodait la reprsentation par des animations simples, commentes par de brves lgendes. Le principe de double diffusion rpondait une exigence musographique: faire de cette installation un objet de consultation la fois individuel et collectif. Lcran tactile correspondait une consultation individuelle ou en petit groupe; la projection une restitution collective. Un catalogue scientifique a t publi Des visites commentes pour le grand public ainsi que pour les scolaires ont t proposes par le service patrimoine de la ville dAutun. Des visioconfrences ont t conues en direction des scolaires et publics empchs. Un partenariat avec la socit Orange a permis des scolaires de visiter lexposition en visioconfrence depuis leur classe. Ce mme dispositif a galement t propos des publics mobilit rduite (rsidents de maison de retraite, personnes en services de radaptation fonctionnelle). Des visites dcouvertes de lexposition et ateliers de pratique artistique autour des couleurs ont t proposes au jeune public hors temps scolaire Les vendredis des Rendez-vous du Louvre Visites thme en soire. Cycle de confrences proposes par la Socit Eduenne des lettres, sciences et art (socit savante dAutun). Tarification et frquentation Plein tarif: 8 (exposition temporaire et collections permanentes). Tarif rduit: 5 (exposition temporaire et collections permanentes). Frquentation: 4 300 visiteurs.
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LES PROJETS HORS LES MURS EN FRANCE PENDANT LA FERMETURE DU CENTRE POMPIDOU
Durant les travaux de rnovation du Centre Pompidou, ferm au public du 1er octobre 1997 au 31 dcembre 1999, vingt cinq projets hors les murs au moins se sont drouls dans onze rgions franaises. Les rgions le-de-France, Provence-Alpes-Cte-Dazur et Alsace ont t particulirement concernes par ces importants mouvements duvres. Selon Jean-Jacques Aillagon, prsident du Centre Pompidou entre 1996 et 2002, lenjeu de cette entreprise sans prcdant est, pour le Centre, tout particulirement important. Cest un enjeu de service public, celui dexercer toute ltendue de sa mission de diffusion de la culture moderne auprs du plus grand nombre. tablissement national, il se doit en effet dassumer cette responsabilit lgard de la totalit du territoire de notre pays, et de se donner pour cela les moyens de jouer le rle de tte de rseau, de centrale de la dcentralisation, qui lui a t imparti ds sa cration.1 Des prts consquents densembles majeurs de la collection du muse national dart moderne ont ainsi donn lieu onze grandes expositions monographiques consacres des artistes phares de lart moderne, tels que Joan Mir au CAPC de Bordeaux, Raymond Duchamp-Villon Rouen, Alberto Giacometti au muse dart moderne de Saint-Etienne Mtropole, Fernand-Lger au muse national Fernand Lger de Biot, Simon Hanta au muse dart moderne de Cret, Pierre Alechinsky au centre dart contemporain de Cajarc, et au Muse de Cambrai, Vassily Kandinsky au muse des beaux-arts de Nantes, ou encore Andr Kertesz la Filature, Sscne nationale de Mulhouse. Six expositions thmatiques et sept parcours historiques ont galement t organiss, notamment au Muse dart moderne de la Ville de Paris qui a prsent 370 uvres provenant du Centre Pompidou. Des pans entiers des collections ont ainsi voyag dans divers muses franais : Le cubisme a t prsent au Muse dart moderne Lille Mtropole de Villeneuve-dAscq, plus de deux cents uvres dHenri Matisse Jean-Michel Basquiat ont t exposes au Muse dArt contemporain de Nmes, un face-- face France / tats-Unis autour des figures dYves Klein et dAndy Warhol a t prsent au Muse dart moderne et contemporain de Nice et un focus sur les abstractions en France dans les annes 1940 1965 a t ralis au muse dUnterlinden Colmar. Le muse dart moderne et contemporain de Strasbourg a galement bnfici dun important prt duvres loccasion de son inauguration, du 1er aot 1998 au 20 septembre 1999. La plupart de ces projets cherchaient sinscrire dans la logique de linstitution daccueil avec laquelle une vritable collaboration tait entreprise. Le Centre Pompidou a par exemple contribu au dveloppement densembles dj constitus, tels que le fonds Matisse du muse des beaux-arts de Lyon ou le fonds Kandinsky du muse des beaux-arts de Nantes. Expositions temporaires et permanentes entraient ainsi en rsonance. Quatre expositions itinrantes la fois nationales et internationales ont galement particip cette forte diffusion des uvres des collections du Centre Pompidou. Une exposition thmatique autour de fictions intimes, deux expositions monographiques et une exposition consacre un mouvement historique de lhistoire de lart contemporain ont ainsi t exposes en France, en Espagne, aux tats-Unis, en Belgique, en Pologne, en Italie, en Finlande, au Japon et au Brsil.
1 Jean-Jacques Aillagon dans lAvant-propos dAbstractions France 1940-1965: peintures et dessins des collections du Muse national dart moderne: [exposition, Colmar, Muse dUnterlinden, 18 octobre 19971er mars 1998]. Paris, Centre Georges Pompidou, Runion des muses nationaux; Colmar, Muse dUnterlinden, 1997, p.6. Catalogue publi dans le cadre de la manifestation Hors les murs, initie par le Centre Georges Pompidou, doctobre 1997 dcembre 1999.
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DATES ET DURES
En France: 25 projets chelonns entre le 1er octobre 1997 et le 31 dcembre 1999, parmi lesquels: 16 projets ont dur 3 mois 6 projets ont dur entre 5 et 6 mois 2 projets plus vnementiels ont dur entre 2 et 3 jours 1 prt dun an a t accord au Muse dart moderne et contemporain de Strasbourg Expositions itinrantes comprenant une tape en France et une ou plusieurs tapes lInternational 4 projets chelonns entre le 1er octobre 1997 et le 31 dcembre 1999 parmi lesquels: 2 projets comprenant 2 tapes ont dur entre 7 et 9 mois 1 projet comprenant 3 tapes a dur 1 an 1 projet comprenant 9 tapes a dur 2 ans et 5 mois Pour mmoire, 20 projets dexpositions hors les murs ont donn lieu des itinrances dveloppes uniquement ltranger pendant la priode de fermeture de linstitution.
INITIATEUR DU PROJET
2 Jean-Jacques Aillagon dans lAvant-propos dAbstractions France 1940-1965: peintures et dessins des collections du Muse national dart moderne: [exposition, Colmar, Muse dUnterlinden, 18 octobre 19971er mars 1998]. Paris, Centre Georges Pompidou, Runion des muses nationaux; Colmar, Muse dUnterlinden, 1997, p.6.
Ces expositions, impulses par le Centre Pompidou, rsultent dune vritable collaboration tous les niveaux de la conception et de lorganisation de chaque exposition, entre les quipes du Centre et celles des institutions qui sont ses partenaires dans cette aventure partage.2
COMMISSARIAT
Le commissariat est gnralement un co-commissariat associant un conservateur du mnam/cci et un conservateur de linstitution partenaire.
FRQUENTATION
Chiffres non communiqus
NATURE DU OU DES LIEUX CONCERNS

Expositions ayant eu lieu en France: 17 muses 3 lieux patrimoniaux 1 vidothque 1 centre dart 1 scne nationale 1 lieu de concerts et de cinma 1 centre commercial Expositions itinrantes comprenant une tape en France et une ou plusieurs tapes linternational: Les tapes franaises de ces expositions itinrantes se sont droules dans des muses ou des fondations, en revanche, les lieux daccueil sont beaucoup plus divers linternational: 10 muses (dont 3 en France) 2 fondations (dont 1 en France) 2 centres culturels 1 centre dart 1 maison de la culture
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NOMBRES DUVRES PRSENTES

Total : 2720 uvres dont : 2249 ayant circul en France uniquement 471 uvres ayant circul la fois en France et linternational 4 projets comptant 16 uvres en moyenne 10 projets comptant 55 uvres en moyenne 9 projets 117 uvres en moyenne 3 projets comptant 227 uvres en moyenne 1 projet comptant 370 uvres
DISPOSITIFS POUR LA SCURISATION DES UVRES

La majorit de ces projets se sont drouls dans des conditions musales dj remplies par les lieux daccueil. Une exception : la galerie dsaffecte au niveau -1 du centre commercial Epicentre pinay-surSeine, entirement ramnage (espace de 1269 m destin accueillir lexposition, espaces de 112 m, 82m et 46m destins accueillir les ateliers pour enfants) et adapte pour respecter les normes ncessaires laccueil des uvres des collections du Centre Pompidou: Mise en tat et entretien des espaces: La ville dpinay-sur-Seine sest engage mettre en tat lespace dexposition avant larrive des uvres: Nettoyage et assainissement des locaux (dsinfection, dratisation et coffrage des canalisations des toilettes notamment) Nettoyage du sol et des vitres Peinture blanche des murs et des colonnes La ville dpinay-sur-Seine sest engage mettre en tat les espaces destins lAtelier des enfants: Nettoyage et assainissement des locaux (dsinfection, dratisation) Nettoyage du sol et des vitres Installation dtagres Installation dun point deau accessible pour les activits W-C en tat de fonctionnement Pose de moquette Portemanteaux Panneaux de bois fixes pour fermer les espaces pendant les sances datelier Conditions de scurit des espaces: La ville dpinay-sur-Seine a mis en uvre les conditions de scurit suivantes: Surveillance 24h/24h (systmes lectroniques et vigiles) Surveillance des accs la salle dexposition pendant les heures de fermeture Surveillance de la salle dexposition durant le dballage, le remballage, laccrochage et le dcrochage de lexposition. Dtecteurs de fume et alarmes incendies Contrle et enregistrement de lhumidit relative et de la temprature Transport et conditionnement des uvres: Le transport (y compris le chargement et le dchargement) et le conditionnement des uvres ont t effectus par le Centre Pompidou et pris en charge financirement par la ville dpinay-sur-Seine
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DISPOSITIFS DE MDIATION DVELOPPS

Elments gnralement transmis par le Centre Pompidou pour accompagner les uvres prtes dans le cadre de ces hors les murs (cartels, dossiers documentaires, textes, publication dun catalogue dexposition): Sauf exception, chaque muse a mis en place un dispositif de mdiation en cohrence avec sa propre politique des publics. Oprations spcifiques dveloppes par le Centre Pompidou au muse de lHtel-Dieu de Mantesla-Jolie et au centre commercial Epicentre dpinay-sur-Seine: Sjour duvres Mantes-la-Jolie, 7 mars au 31 mai 1998: un programme pdagogique de visites-animations et de sances dateliers pour les enfants ont t organiss Des outils pdagogiques ont t crs: des cartels dvelopps, un Petit journal de lexposition reprenant lensemble des notices duvres et une vido de lexposition Magiciens de la terre commente par des enfants tait diffuse dans lespace dexposition le week-end. Des dossiers documentaires sur chaque artiste prsent labors par le Service des publics du Centre Pompidou taient mis disposition des enseignants. Une approche sensible des uvres a t favorise travers un dialogue entre le confrencier et son groupe. Huit projets dateliers en cho aux uvres prsentes ont t mis en place de faon mieux se les approprier. Lart au Centre pinay-sur-Seine du 12 mars 1999 au 5 juin 1999 : programme ducatif mis en place et men par le service ducatif du Centre Pompidou Un programme spcifique de visites a t labor en collaboration avec les professeurs, les lves et les confrenciers du Centre Pompidou. Ce programme comprenait 4 temps faisant alterner sances en classe et sances dans lespace dexposition. Il mlait apports documentaires et approche personnelle et active de luvre. Des cycles dateliers de pratique artistique encadrs par des animateurs du Centre Pompidou, raison de 4 sances par classe (1 visite de lexposition et 3 sances datelier) autour des thmes de lexposition, taient galement proposs.
PUBLICS VISS
Les institutions daccueil de ces projets hors les murs se sont gnralement adresses leurs publics habituels. Mantes-la-Jolie et pinay-sur-Seine, les propositions taient destines un public scolaire. Durant les week-ends un public familial tait vis.
PROLONGEMENTS
Nous souhaitons bien sr quaprs la rouverture du Centre au premier janvier 2000, cette disponibilit lgard des rgions perdure, et que nous restions des partenaires trs actifs. Propos de Jean-Jacques Aillagon recueillis par Jean-Jacques Billion dans Le Progrs Lyon - du 13 avril 1998.
Aucun projet hors les murs na t entrepris lanne de la rouverture du Centre Pompidou. Ils reprennent cependant en 2001 de manire beaucoup plus mesure. Les annes de fermeture font donc exception dans lhistoire de la politique de diffusion hors les murs du Centre Pompidou.
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1 Ne sont traites ici que les expositions. Les projets daccrochages itinrants: Centre Pompidou mobile et Un jour, une uvre font lobjet dune fiche spcifique.
LES EXPOSITIONS HORS LES MURS APRS LA ROUVERTURE DU CENTRE POMPIDOU, EN FRANCE ET LINTERNATIONAL 1
En lan 2000, marqu par la rouverture du Centre Pompidou, aucune exposition hors les murs (HLM) na eu lieu, le muse semblant se concentrer sur son propre site. Les expositions HLM reprennent cependant ds le dbut de lanne 2001 en France et linternational. De manire gnrale, ces expositions, composes en quasi-totalit duvres du Centre Pompidou, sont de nature classique , proposant des approches thmatiques, monographiques ou historiques par le biais de dispositifs musaux traditionnels. La majorit de ces expositions sont des productions du Centre Pompidou qui en assure le commissariat mais certaines dentres elles relvent de coproductions et de co-commissariats.
I. EXPOSITIONS HLM EN FRANCE

1. volution chronologique Les annes 2001-2002 se dtachent clairement de la priode par le grand nombre de projets HLM organiss sur le territoire franais: sept projets sont mens du Nord-Pas de Calais au Rhne-Alpes en passant par la Lorraine, dont quatre dans le Limousin. Cette dynamique ne perdure cependant pas puisque de 2002 2011, le nombre de projets fluctue de 1 2 par an. Ces expositions ont principalement touch lle-de-France et le Rhne-Alpes. partir de 2011, un important renouveau apparat travers des projets de nature diffrente, le Centre Pompidou mobile et lopration Un jour, une uvre sloignant des muses et du modle de lexposition au profit de lieux a priori non ddis la prsentation duvres dart. Ces exprimentations ne se substituent cependant pas aux expositions hors les-murs prsentes dans des muses, comme en atteste limportante exposition Chagall et lavant-garde russe montre au Muse de Grenoble du 5 mars au 13 juin 2011. Trois tapes ltranger ont permis de raliser cette exposition Grenoble. Des projets de programmation vido se dmarquent par la nature des uvres prsentes ainsi que par leur inscription dans la dure: Vidodanse, manifestation initie en 1982 Entre 2008 et 2012, deux cycles de deux ans, prsentant des films des collections du Centre Pompidou, ont t programms lcole des Beaux-arts du Mans. 2. Quelques chiffres Nombre total dexpositions et dure: 19 expositions chelonnes entre le 25 janvier 2001 et le 30 octobre 2012 dont : 2 expositions ont dur entre 3 et 5 jours 5 expositions ont dur entre 1 et 2 mois 8 expositions ont dur entre 3 et 4 mois 2 expositions ont dur entre 7 et 8 mois 1 exposition a dur 19 mois Nombre duvres mises en circulation dans ces expositions: 1 166 uvres mobilises au total.
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2 Les oprations Un jour une uvre et Centre Pompidou mobile ne sont pas comprises dans la mesure o elles font lobjet dun traitement part.
3. Rpartition gographique des expositions HLM en France depuis 20012:
NORDPAS-DE-CALAIS
PICARDIE HAUTENORMANDIE BASSENORMANDIE BRETAGNE LE-DE-FRANCE CHAMPAGNEARDENNE PAYS DE LA LOIRE LORRAINE ALSACE
CENTRE BOURGOGNE FRANCHECOMT
POITOUCHARENTES
LIMOUSIN
AUVERGNE RHNE-ALPES
AQUITAINE MIDIPYRENEES LANGUEDOCROUSSILLON PROVENCEALPESCTE D'AZUR
CORSE
4 projets HLM 2 projets HLM 1 projet HLM
5. Nature du ou des lieux concerns 15 muses 2 centres dart 1 centre culturel 1 conseil darchitecture, durbanisme et denvironnement 1 centre socioculturel 1 cole des Beaux-arts
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II. EXPOSITIONS HLM COMPORTANT UNE TAPE EN FRANCE ET UNE OU PLUSIEURS TAPES LINTERNATIONAL
1. volution chronologique Entre 2001 et 2013, des expositions itinrantes comportant une tape en France suivie dune neuf tapes linternational sont organises.
Nombre dexpositions HLM organises depuis la rouverture du Centre pompidou
nbre projets HLM en France nbre projets HLM en France et linternational nbre projets HLM linternational
Nombre dtapes HLM organises depuis la rouverture du Centre pompidou
nbre tapes HLM en France nbre tapes HLM en France et linternational nbre tapes HLM linternational
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Alors que le nombre dexpositions reste peu prs stable tout au long de la dcennie (entre une et trois expositions par an) le nombre dtapes est bien plus irrgulier: Les priodes 2001- 2003, puis 2005-2009 voient circuler des expositions dans de nombreux lieux (de 9 12 suivant les annes). En revanche, entre 2003 et 2004 puis entre 2005 et 2009, cette activit concerne un nombre de lieux plus rduit (entre 2 et 5 tapes).
3 Les oprations Un jour une uvre et Centre Pompidou mobile ne sont pas comprises dans la mesure o elles font lobjet dun traitement part.
Pour mmoire, ds 2003, le nombre dexpositions itinrantes ltranger, ne comprenant aucune tape hors-les-murs en France, surpasse largement le nombre dexpositions hors les murs organises en France, quelles soient suivies ou non dtapes linternational3. 2. Quelques chiffres Dure et nombre total dexpositions comprenant une tape en France suivies dune ou plusieurs tapes ltranger: 8 projets chelonns entre le 22 septembre 2001 et le 27 janvier 2013 dont: 3 projets comprenant 1 tape en France et 1 tape ltranger ont dur entre 8 et 9 mois 4 projets comprenant 1 tape en France et de 2 5 tapes ltranger ont dur entre 11 et 17 mois 1 projet comprenant 1 tape en France et 8 tapes ltranger a dur 4 ans Nombre duvres mises en circulation dans ces expositions : 675 uvres mobilises au total. Pour mmoire, lexposition Marc Chagall (entre juillet 2010 et juillet 2012) dont une tape a eu lieu en France au Muse de Grenoble, et trois tapes ltranger, a bnfici dun prt exceptionnel de 262 uvres. 4. Nature du ou des lieux concerns: 15 muses 4 fondations 1 cole dart
III. DISPOSITIFS DE SCURISATION DES UVRES

La totalit de ces projets se sont drouls dans des conditions musales dj remplies par les lieux daccueil.
IV. DISPOSITIFS DE MDIATION DVELOPPS

On retrouve gnralement des lments transmis par le Centre Pompidou pour accompagner les uvres prtes dans le cadre de ces hors les murs (cartels, dossiers documentaires, textes, publication dun catalogue dexposition) Chaque muse a mis en place un dispositif de mdiation en cohrence avec sa propre politique des publics.
V. PUBLICS VISS
Les institutions daccueil de ces projets hors les murs se sont gnralement adresses leurs publics habituels.
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UN DIALOGUE ENTRE LES COLLECTIONS DU CENTRE POMPIDOU ET CELLES DU DPARTEMENT DE SEINE-SAINT-DENIS: LEXEMPLE DE CHAPELLE VIDO #4 LE FLNEUR
Partenariat entre le Centre Pompidou et le dpartement de Seine-Saint-Denis Le conseil gnral et le Centre Pompidou ont sign fin 2012 une convention de partenariat dune dure de trois ans autour des trois axes suivants: Le dialogue entre les collections des deux institutions Les actions ducatives Llargissement et la circulation des publics Le dialogue entre les collections a pris la forme dinvitations rciproques : Le Centre Pompidou a invit le dpartement prsenter en ses murs une slection de vidos de la Collection dpartementale dart contemporain, dans le cadre de Vido et aprs , le 18 fvrier 2013
Le Ddpartement a invit le Centre Pompidou assurer le commissariat de Chapelle Vido #4 du 15 fvrier au 15 avril 2013. Chapelle Vido #4 Le Flneur Chapelle Vido est un programme dexpositions dart vido en Seine-Saint-Denis. La chapelle de lancien carmel, situe au sein du muse dart et dhistoire de Saint-Denis, accueille deux fois par an des uvres vido de la Collection dpartementale dart contemporain. La thmatique de lexposition Le Flneur fait cho celle de Chemins faisant (Chapelle Vido #3), prsente du 14 septembre au 5 novembre 2012. Les 3 uvres prsentes dans lexposition Le Flneur sont issues de la collection Nouveaux Mdias du Centre Pompidou. Lexposition sest monte en partenariat avec le dpartement de Seine-Saint-Denis et la ville de Saint-Denis. Dispositifs de mdiation dvelopps Le Conseil gnral de Seine-Saint-Denis et le muse dart et dhistoire de Saint-Denis ont dvelopp diffrents dispositifs de mdiation, en collaboration avec le Centre Pompidou. La mdiation reprsente un enjeu rel et important pour le dpartement qui affecte une personne la mdiation et la mobilisation des groupes pour Chapelle Vido. Les quipes du muse dart et dhistoire sont galement sollicites. Le public vis est le public scolaire et le tout public. Une brochure est distribue gratuitement aux visiteurs. Des visites et des ateliers sont proposs aux visiteurs individuels et de groupe. Le Centre Pompidou a particip une aprs-midi dtude organise par le muse dart et dhistoire de Saint-Denis autour du thme Les images en mouvement font bouger les muses. Un bilan prcis concernant la frquentation est ralis aprs chaque session de Chapelle Vido.
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Paralllement, le Centre Pompidou a men un projet dans le cadre du plan dpartemental La Culture et lArt au collge: une classe de 4me du collge Jean Jaurs de Montreuil a travaill avec Boris Achour, artiste prsent dans lexposition. Tarification et frquentation Lentre est gratuite pour : Rendez-vous au muse dart et dhistoire de Saint-Denis Visites commentes et visites/ateliers pour les groupes (cadre professionnel, associatif, scolaire) Un tarif unique symbolique d1 est appliqu pour le public individuel pour visiter lexposition Le Flneur en dehors des Rendez-vous. Les rendez-vous au Centre Pompidou sont ouverts au public individuel qui doivent sacquitter dun droit dentre de 6 tarif plein ou de 4 tarif rduit. Frquentation de Chapelle Vido #4 du 15 fvrier au 15 avril 2013, au muse dart et dhistoire de Saint-Denis: 660 visiteurs. Frquentation de Vido et aprs , le 18 fvrier 2013 au Cinma 1, Centre Pompidou: 150 spectateurs.
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TILT ET DIAGONALES, DEUX EXEMPLES DE HORS LES MURS DE GRANDE AMPLEUR DVELOPPS PAR LE CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES
De nombreuses expositions hors les murs rassemblant uniquement des uvres du CNAP sont organises chaque anne dans diffrentes institutions franaises et trangres, de manire faire connatre les collections et les valoriser. Lopration Diagonales a ainsi permis de faire connatre les collections du Centre national des arts plastiques travers le prisme thmatique de la musique, du son et des vibrations, dans dix-sept lieux de France, de Belgique et du Luxembourg, pendant un an, de fvrier 2010 janvier 2011. Une attention particulire la mdiation accompagne gnralement ces projets. La manifestation TILT, organise entre mars 2009 et mars 2010 dans onze muses de la rgion Centre, semble en cela emblmatique.
I. LA MANIFESTATION TILT, UNE OPRATION EXEMPLAIRE

La srie dexpositions lie TILT a impliqu onze muses de la rgion Centre, sinscrivant dans une dmarche de sensibilisation dun large public lart contemporain. Une diversit de lieux concerns Dans le Cher: Le muse Estve de Bourges Lcole nationale suprieure dart en Eure-et-Loir Le muse chteau Saint-Jean Nogent-le-Rotrou Le Conservatoire de lagriculture Le Compa Chartres Dans lIndre : Lcomuse de la Brenne Le muse de lHospice Saint-Roch Issoudun En Indre-et-Loire Le muse de Savigny-en-Vron Le muse des Beaux-arts de Tours Dans le Loir-et-Cher : Le muse de lObjet collection dart contemporain Blois Le chteau royal de Blois Le muse de Vendme Dans le Loiret : Le muse des Beaux-arts dOrlans Le projet a pris en compte la ralit de la diversit des muses partenaires muse des beaux-arts, comuse, muse-chteau et a permis chacun de sy inscrire sa mesure. Adaptation des prsentations, organises autour de la perception de lobjet, en fonction du lieu daccueil Les prsentations ont t diffrentes dun lieu lautre: parcours duvres du fonds parmi celles du muse, ponctuation au sein du muse, exposition monographique, thmatique, pdagogique Cette volont de diversit sest organise autour de la perception de lobjet, accessible tous et support de dialogue.
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Initiateur et porteurs du projet Le projet, linitiative du CNAP, a t port conjointement par une structure coordinatrice partenaire du CNAP en rgion Centre, le muse de lObjet collection dart contemporain Blois, dans le cadre de ses missions de dveloppement de projets lchelle rgionale dans le domaine des arts plastiques. Choix des uvres Chaque structure a tabli un choix duvres en fonction dobjectifs propres, sans quaucune vision globale thmatique ne soit retenue. Nanmoins, trois grandes orientations de mthode ont conduit aux choix dfinitifs : Les choix lis la mise en relation de la collection du CNAP avec celles des structures partenaires (le muse des Beaux-arts dOrlans, le muse de lObjet Blois) Les choix lis une thmatique propre (le muse de lHospice Saint-Roch dIssoudun, le muse de Nogent-le- Rotrou, le muse des Beaux-arts de Tours) Les choix lis une prsentation monographique (lcomuse du Vron) Nombre duvres de la collection du CNAP 183 uvres de la collection ont t montres. Un dispositif daccompagnement particulier : 80 jours dinterventions rpartis sur huit mois et huit tablissements Laccompagnement de la mdiation des expositions participant la manifestation TILT a t rendu possible par la multiplicit des partenariats engags, chaque partenaire ayant accept des modes dintervention spcifiques. Dans ce cadre, un accompagnement, propos par le muse de lObjet collection dart contemporain Blois, a t mis en place, en collaboration avec le CNAP. Pralablement, la mdiation et la pdagogie avaient t dfinies comme les objectifs prioritaires de cette opration. Parmi les muses participants, certains avaient peu ou pas dexprience de travail dans le domaine de lart contemporain. Sur les onze muses participants, huit ont souhait se saisir de cette possibilit daccompagnement. Cette dmarche daccompagnement avait pour objectif de donner le maximum dautonomie aux muses, en intervenant en amont de leur programmation et de leurs actions. Les muses sont rests matres de leur choix et ont pu bnficier dune formation leur permettant dagir ensuite par eux-mmes et dapprhender lart contemporain dans le contexte de leur tablissement. Prenant appui sur chaque projet, laccompagnement permettait chaque quipe de dfinir des actions diversifies (visites, projets pdagogiques, ateliers, documents daide la visite) et les contenus pour diffrents publics (enfants, adolescents, tudiants, adultes). Laccompagnement a pris une diversit de formes: Apport de documentation sur les uvres et les artistes pour une meilleure connaissance de leurs enjeux Aide la rdaction de notices, livrets de visite, dossiers pdagogiques, textes de vulgarisation Mise en rapport des uvres contemporaines avec les uvres anciennes ou le contexte patrimonial du lieu qui les accueille Participation la dfinition des enjeux et des tapes de projets pdagogiques spcifiques (ateliers) Formation de mdiateurs des muses et de guides confrenciers doffice de tourisme des visites guides jeunes et adultes Accompagnement ralis avec lensemble des quipes et runissant aussi bien chefs de service des publics, mdiateurs, confrenciers, intervenants ateliers et enseignants dtachs
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Dans tous les cas, lintervention a consist donner un regard extrieur sur les pratiques de mdiation de muses ayant dj une exprience importante de lart contemporain, afin de renouveler les approches. Les retours des muses sont unanimes quant lutilit de ce dispositif et la qualit des interventions proposes. Cela tient, dune part aux besoins rels exprims face un domaine artistique peu ou mal connu mme si, de lavis des intervenants, tous les muses ont les outils conceptuels pour laborder. Frquentation Non connue
II. DIAGONALES: SON, MUSIQUE ET VIBRATION DANS LES COLLECTIONS DU CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES
Un parcours indit dexpositions dclinant une mme thmatique sur diffrents modes dans dix rgions en France, de lAquitaine la Lorraine, ainsi quen Belgique et au Luxembourg. La manifestation Diagonales , qui sest droule de fvrier 2010 janvier 2011, a propos une relecture de la collection du CNAP sous un angle thmatique: la place du son, de la vibration et de la musique dans le champ de lart contemporain. Cette approche rsolument transdisciplinaire et transgnrationelle a permis des rencontres indites entre diffrents mdiums (peintures, sculptures, uvres graphiques, installations, vido et uvres sonores) et dtablir des dialogues parfois inattendus ou surprenants, depuis la contreculture rock jusquaux systmes autognratifs issus de la musique lectroacoustique. Diagonales sest prsente comme une promenade sonore et visuelle au sein de la collection du CNAP, o chaque lieu (coles dart, centres dart, fonds rgionaux dart contemporain, muses, festivals) avec ses objectifs et ses ressources, est devenu un point dentre sur cette problmatique. Chaque exposition a t un terrain dchange autour dune notion, dun artiste ou dun mouvement: le silence Metz, le feedback Bourges, la pice radiophonique Nevers, la posie sonore Bruxelles, le rock Paris et Mons, le hasard Reims, la figure de lartiste avec Max Neuhaus Pau. Une diversit de lieux Lcole Suprieure dArt et Design (Saint-tienne) Le Frac Lorraine (Metz) La Box, espace dexposition au sein de lcole nationale suprieure dart (Bourges) Le Centre dart du Parc Saint Lger (Pougues-les-Eaux) Le Centquatre (Paris) Le Chteau dOiron (Deux-Svres) Le muse Rattu (Arles) Les glises des villages du Vent des Forts (Meuse) Le Frac Champagne-Ardenne (Reims) Le Festival international dart sonore City Sonics (Mons, Belgique) LInstitut Suprieur dtude du Langage Plastique (Bruxelles, Belgique) Lcole suprieure dart (Clermont Communaut) LEspace dArt Contemporain La Tlerie (Clermont Communaut) Lassociation In extenso et le Muse dart Roger Quilliot [MARQ] (Clermont Communaut) Le muse dart moderne Grand-Duc Jean (Mudam - Luxembourg) Lcole suprieure dart et de la communication (Pau) Les Ateliers de cration radiophonique de France Culture 2010
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Nombre duvres de la collection du CNAP 127 uvres de la collection ont t montres. Mdiation et publics viss Chaque lieu partenaire tait en charge de la mdiation du projet prsent. Un livret de prsentation du projet global, destin au grand public, a t conu par le CNAP. Deux tir--part Artpress ont t publis en mars et septembre 2012 et distribus gratuitement sur lensemble des lieux partenaires. Un livret spcifique t conu Clermont-Ferrand pour lensemble des lieux dans cette ville. Des fiches de salle ont t conues pour le CentreQuatre, mettant disposition des visiteurs des notices des uvres prsentes ainsi que la biographie des artistes. Programmation culturelle Elle a t complte par une srie dvnements, de concerts, de performances, de tables rondes et de vidos issues de la collection du CNAP. Frquentation La manifestation a totalis plus de 100 000 visiteurs, notamment 13 116 au Palais du Tau, 16 623 au MUDAM, 8028 Arles, 4462 Metz, 2254 durant le weekend de projections au 104.
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LES DISPOSITIFS MOBILES
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1 BARY, M.O., SAADE, W. Musologie Nouvelle et Exprimentation Sociale (M.N.E.S) Info, Bulletin de formation n5, juin 1985, p.1
UNITS MOBILES DEXPOSITION: QUELQUES EXEMPLES HISTORIQUES - DE LAPRS-GUERRE AU DBUT DES ANNES 1980 Il faut attendre les annes trente pour trouver les premires expriences de diffusion culturelle partir dunits mobiles. Atteindre des publics dfavoriss, hors des circuits habituels, tels sont les objectifs du cinma et de la lecture. Les annes de paix qui suivent le deuxime conflit mondial voient lmergence aux tats-Unis de tentatives similaires mais cette fois ci dans le domaine des sciences naturelles.1
I. LES MUSOBUS DANS LES DOMAINES SCIENTIFIQUE ET TECHNIQUE

1. Les tats-Unis, un rle pionnier dans laprs-guerre Les progrs du secteur des transports routiers acquis pendant la guerre jouent un rle clef dans le dveloppement de lautonomie des vhicules. 1947: le Cleveland Museum of Natural History diffuse une partie de ses collections dans un bus, le Travelling Trailside Museum, afin de toucher le milieu rural et les banlieues de la ville. 1974: lexprience se gnralise: on compte 44 musobus aux tats-Unis. 2. Les pays de lEst ne tardent pas suivre 1949: le muse national de Varsovie inaugure une exposition consacre au pote Adam Michiewicz dans un musobus. Le grand succs de linitiative amne la construction dautres vhicules de ce type la mme anne. 3. Les programmes dducation mobile en Afrique et en Asie dans les annes 1950-1960 1952: lors de la septime session de la Confrence gnrale de lUNESCO, les rsolutions suivantes sont prises: 4.241: Pour que les ressources du muse soient, dans toute la mesure du possible, mises disposition des petites communauts rurales loignes des grands centres urbains, on prparera, en 1953, avec les concours dun architecte dessinateur, conformment lune des recommandations de la Confrence rgionale de Bangkok, les plans dun muse mobile sur camion (ou musobus) destin prsenter de petites expositions dintrt ducatif. Les plans de ce musobus seront mis la disposition des tats membres; ils pourront, en particulier, tre utiliss dans les campagnes dducation de base.2 Le projet est confi larchitecte Abraham Beer qui conoit des plans assemblant des vhicules extensibles dont les remorques sont dpliables3. Ces vhicules permettent daugmenter considrablement la surface dexposition tout en limitant les frais de montage chaque tape. Dans les annes 1960, de grands programmes sont dvelopps pour rpondre aux besoins importants dducation dans les pays en voie de dveloppement. 1966: souvent cit en exemple, le muse technologique et industriel Birla de Calcutta4 organise dans un musobus une exposition scientifique, consacre au thme de La transformation de lnergie, suivie de nombreuses autres prsentations pdagogiques de ce type. Un guide confrencier prsente lexposition aux visiteurs.
2 Actes de la Confrence gnrale de lUNESCO, septime session, Paris, 1952, Rsolutions, p. 28 3 ce propos, lire: BEER, Abraham, Recent developments in Mobile Units / Rcents dveloppements des units mobiles dexposition, in Museum Vol. V, n3, 1952, pp. 186-195 4 Les donne qui suivent sont issues de larticle de S. K. GHOSE, Les expositions scientifiques itinrantes du Muse technologique et industriel de Calcutta , in Museum vol. XXI, N4, 1968, pp. 294-297
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Quelques lves sont choisis dans chaque cole pour jouer le rle de dmonstrateurs pendant toute la dure de lexposition. Les jeunes choisis se documentent abondamment sur lexposition et reoivent des explications dtailles propos de chaque objet. Cette mthode contribue former de petits groupes dlves qui participent ensuite lorganisation de stages dtudes, de clubs scientifiques et dactivits similaires dans leur cole. 4. Gnralisation Le mouvement se gnralise et sinternationalise durant les annes 1970: de la France au Canada, en passant par lAustralie, les musobus se multiplient. Du 18 au 20 octobre 1984, trois journes de colloque sont organises la Cit des Sciences et de lIndustrie, autour des musobus et des cinbus, tmoignant de lampleur de ce phnomne, dans le domaine scientifique notamment, en France et ltranger5.
5 Musobus, cinbus et autres bus: Actes des journes, 18-19-20 octobre 1984, La Villette (Paris) / Yves Jammet, Cline Beaufrre, Olaf Malgras [et al.]. - Paris: Cit des sciences et de lindustrie; Ministre de la Culture. Direction des muses de France, 1985. - 135p. 6 Les donnes qui suivent sont issues de larticle de Muriel B. Christison, Le musobus du Virginia Museum of Fine Arts , in Museum vol. VIII, n2, 1955, pp. 125-128
II. QUELQUES EXPRIENCES EMBLMATIQUES DE MUSOBUS DANS LE DOMAINE ARTISTIQUE

1. LArtmobile du Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, Virginia6 (1955) En octobre 1955 l Artmobile , musobus du Virginia Museum of Fine Arts, commence sa premire tourne. Il reste deux ou trois jours dans chaque localit et fait tape tous les cinquante kilomtres environ. Lexposition intitule La peinture hollandaise du XVIIme sicle circule ainsi travers ltat de Virginie. Il est compos dune remorque, don des grands magasins Miller and Rhoads et dun tracteur Chevrolet, fourni par deux administrateurs du muse. Les itinraires sont tablis par saison et il faut deux saisons pour desservir lensemble du territoire de ltat. Ce muse a pour mission de toucher une population rpartie sur plus de 100 000 km. Partenariats et rseaux: Dans chaque localit daccueil, un(e) prsident(e) dun comit daccueil est dsign(e) : il sagit en gnral de la prsidente soit du club fminin le plus important, soit de la section locale de lAssociation amricaine des femmes universitaires, soit dassociations fminines trs actives localement. Ce(tte) prsident(e) est charg(e) de: trouver un lieu de stationnement recruter des volontaires pour aider le conservateur itinrant installer le musobus recruter des dames-htesses faire paratre des annonces dans les journaux, la radio et la tlvision (un film fixe accompagn dun commentaire) fournir aux autorits scolaires les formulaires de visite ainsi que le matriel prparatoire Mdiation Un film fixe accompagn dun commentaire est mis disposition des professeurs pour quils puissent prparer leur visite Les groupes scolaires se succdent tous les quarts dheure: pour rgler la dure des visites, un texte enregistr dune dure de quinze minutes est diffus par un haut-parleur Des enregistrements diffuss permettent, entre deux intermdes musicaux, de commenter pendant sept minutes les tableaux exposs surmonts dun numro auquel se rfre lenre gistrement Les commentaires attirent lattention des visiteurs sur des caractristiques picturales: rle de la lumire, de la couleur, du dessin, de la matire, de la forme, de la composition... Ils replacent galement luvre dans son contexte historique En mettant ainsi laccent sur llment visuel, on aide les visiteurs a concentrer leur attention sur les tableaux et apprendre voir ()7.
7 Muriel B. Christison, Le musobus du Virginia Museum of Fine Arts, in Museum vol. VIII, n2, 1955, p. 128
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Une petite notice discrte, place ct de chaque tableau donne quelque prcisions sur la vie de lartiste Un catalogue illustr permet ceux qui le souhaitent daller plus loin Des films scientifiques sont projets tous les soirs
Fonctionnement En semaine, de 9h30 15h30, lentre est rserve aux groupes scolaires En semaine partir de 15h30 et le week-end, l Artmobile est ouvert aux groupes forms de membres de clubs locaux et lensemble du public individuel Condition de prsentation des uvres et scurit Un conservateur itinrant accompagne l Artmobile dans sa tourne Un systme dair conditionn est install Des extincteurs et un systme dalarmes assurent la scurit des uvres
8 Les donnes sont issues de larticle de Maud Linder, Le musobus Linder, in Museum Vol. XXIV, n4, 1972, p. 234
2. Le Musobus Linder8 (1970) Ce musobus au cadre lgant est conu en 1970 pour prsenter une quarantaine duvres originales dans toute la France. La premire exposition organise est consacre Georges Rouault, la seconde Fernand Lger. Mdiation Un film prsentant lartiste expos est projet dans lespace dexposition Le conservateur ou les animatrices du muse donnent des explications aux visiteurs Un fond sonore accompagne le visiteur lorsque les films ou projections ne sont pas diffuss
9 Idem, p. 232
Quelques chiffres de frquentation Les deux premires expositions attirent en moyenne 1 000 visiteurs par jour.9 Scurit des uvres Les matriaux employs sont garantis ininflammables ou ont t ignifugs Le systme de climatisation permet de maintenir une temprature constante, dj facilite par une isolation thermique en double paroi. Linstallation lectrique correspond aux normes de scurit, comportant notamment des disjoncteurs magntothermiques diffrentiels haute sensibilit (30 milli ampres maximum). Deux gendarmes motoriss accompagnent le musobus sur la route et deux policiers en faction sont prsents en permanence lorsque le musobus est larrt. 3. LArtbus du CAPC de Bordeaux (1975-1980) Cre en 1975 par les quipes du CAPC de Bordeaux, lArtbus, un autobus amnag en lieu dexposition, sillonne pendant cinq ans les tablissements scolaires de la ville de Bordeaux, des maternelles aux lyces, afin de sensibiliser les enfants et les adolescents lart contemporain en privilgiant un contact direct avec les uvres. Cette prsentation est assortie dune pratique datelier. Parmi les premires expositions de lArtbus, Regarder Ailleurs (1973) prsente des uvres de Claude Viallat, Gina Pane, Andy Warhol, ou encore de Jim Dine. Lexposition intitule Pour mmoires (1974) est consacre Christian Boltanski.
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III. LES MUSOTRAINS APPARAISSENT LA FIN DES ANNES 1960

1. Quelques prcurseurs 1967: le train du centenaire consacre une exposition la cration de la Confdration Canadienne prsentant les richesses patrimoniales du pays. 1973: le Muse dArchologie et dHistoire de Mexico organise une exposition sur rail. 1978: le train de la dcouverte du Muse de la Colombie Britannique organise une exposition sur lvolution historique du Canada. 1978: lexposition Fil de fer et fer blanc est prsente par Danielle Giraudy dans un wagon de la SNCF en France. 2. le train du Frac Limousin, (1984) Le train du Frac Limousin est inaugur en 1984 linitiative de la DRAC Limousin. Les expositions, dune dure de deux ou trois mois, sont prsentes raison dune ou deux journes dans toutes les gares qui peuvent laccueillir. La SNCF, propritaire du train, met ainsi trois voitures la disposition du Frac Limousin, qui en assure la gestion: deux voitures sont consacres aux expositions (cramiques, sculptures, textiles, photogra phies et peintures) la troisime, multifonctionnelle, accueille: - des projections audiovisuelles (vido et super 8) diffusant des reportages raliss dans les ateliers des artistes prsents dans lexposition - des ateliers pour enfants un studio est amnag pour loger lanimateur Un atelier dartiste itinrant est install dans un des wagons durant une priode donne, au bnfice dun artiste ralisant un travail en lien avec le lieu, en accord avec le Frac. La musographie est confie larchitecte musologue Patrick OByrne. Mdiation Un animateur spcialis en art contemporain se tient la disposition des visiteurs et prend en charge les groupes (adultes et scolaires). Des ateliers proposent des activits dveil aux arts plastiques conues pour les jeunes en fonction de leur niveau scolaire. Condition de prsentation des uvres et scurit: Les fentres sont occultes et un clairage adapt install. La scurit est assure par des dtecteurs relis des centrales dalarme. Fonctionnement Le public est accueilli 7 jours sur 7, de 9h30 12h et de 14h 18h. Le parcours de visite est linaire pour viter les retours en arrire et les encombrements.
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IV. LE MUSOTENTE DU MUSE DAUPHINOIS, MUSE DETHNOLOGIE RGIONALE (1975)

Origines du projet Des planches reprsentant des colporteurs-fleuristes, dcouvertes et acquises dans lOisans, taient conserves au muse de Grenoble sans tre connues de la majorit des habitants de lOisans. Les descendants des colporteurs-fleuristes valorisaient en outre trs peu cet hritage mconnu. En 1975, une exposition ddie la vie des colporteurs est organise dans lOisans de manire faire connatre ces planches la population. Un moyen de prsentation appropri est alors recherch : Cest ainsi quest ne la maison de toile, qui, au fil des utilisations sest progressivement perfectionne pour devenir musotente.10 Cette structure mobile circule ensuite dans le Queyras et le Vercors afin de prsenter des expositions en lien avec les cultures des populations rencontres, dans le but de les sensibiliser leur propre patrimoine tout en valorisant leur communaut, de faon resserrer les liens sociaux. Mdiation Au-del de la prparation de la venue et de linstallation de la structure mobile, il faut tre en mesure daccueillir, de prsenter, dcouter et de relever linformation nouvelle, de susciter la discussion qui va faire prendre conscience de la relation de ce qui est prsent la vie de ceux qui sont l et de prendre part chaque fois que possible la rflexion prospective.11 Sonorisation Audiovisuel Des diaporamas sont projets Une banque dcoute diffuse deux montages sonores diffrents par casque Un systme de diffusion permet dmettre lintrieur comme lextrieur des appels, des commentaires, des discours, de la musique. Scurit Un gardiennage nocturne et un systme dalarme dclench par contact dun fil de nylon tendu le soir au niveau des accs assure la scurit du musotente.
10 Duclos, Jean-Jacques, in Aller au devant des populations avec un musotente, in Musologie Nouvelle et Exprimentation Sociale (M.N.E.S) Info, Bulletin de formation n5, juin 1985, p. 3 11 Idem.
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LE CENTRE POMPIDOU MOBILE

Le Centre Pompidou mobile est le seul muse itinrant adapt la prsentation de collections patrimoniales dart moderne et contemporain obissant des normes de conservation drastiques. Mobile, il peut aller partout en France mtropolitaine en proposant, dans une structure dmontable et transportable, une slection dune quinzaine de chefs-duvre de la collection du Centre Pompidou. Le projet repose sur un principe de saison, organise sur une anne doctobre septembre. Sur lespace dune saison, la structure est implante dans trois villes diffrentes, chaque fois pendant trois mois. Un mois spare chaque tape de litinrance, pour permettre le dmontage et le remontage de la structure, linstallation des uvres, la formation des intervenants.
TROIS LEVIERS PRINCIPAUX:

Une architecture qui nintimide pas et qui emprunte les codes de la fte populaire La gratuit Des dispositifs de mdiation adapts au plus large public Le Centre Pompidou mobile cherche susciter lenvie daller au muse travers un vnement fdrateur, populaire, festif, dune dure limite, linstar de larrive dans une commune dun cirque ambulant ou de linstallation dune fte foraine. Linstitution musale se trouve ainsi apprhende dans un contexte totalement diffrent, se voulant moins intimidant pour les visiteurs, et offrant un accs gratuit des chefs-duvre de la collection du Centre Pompidou et une mdiation particulirement tudie pour sadapter au plus large public. Le Centre Pompidou mobile est ouvert six jours sur sept. La rservation nest ncessaire que pour les groupes, scolaires ou associatifs. Laccs des scolaires est privilgi en semaine mais tous les curieux peuvent le dcouvrir, principalement le week-end et en priode de vacances scolaires. Le Centre Pompidou mobile ambitionne de susciter un effet dentranement durable sur les pratiques culturelles individuelles, au bnfice des acteurs prsents sur le territoire : irremplaable dans un monde o le numrique permet de reproduire les images linfini, la rencontre avec luvre originale doit donner envie au plus grand nombre de renouveler lexprience dans les institutions musographiques locales. La venue du Centre Pompidou mobile reprsente une occasion pour les institutions culturelles locales de concevoir des projets culturels en rsonance qui contribuent faire de son arrive un vritable vnement dans chaque ville tape. Lenjeu de dcentralisation culturelle du Centre Pompidou mobile se joue ainsi galement au travers dune dmarche de sensibilisation des acteurs culturels locaux en dclenchant une dynamique territoriale mme dinstaller un renouvellement et une prennit des pratiques culturelles.
LORGANISATION ET LE FONCTIONNEMENT
Lensemble du projet Centre Pompidou mobile a t pilot, au sein du Centre Pompidou, par la direction gnrale. Le comit de pilotage quelle a anim sest runi quasiment chaque semaine pendant deux ans et a suivi et coordonn la totalit des lments constitutifs de ce projet la fois complexe et innovant: conception et construction de la structure, recueil des financements, accrochage, relations avec les collectivits locales et les institutions culturelles partenaires, conception et mise en uvre du dispositif de mdiation, communication, etc. La totalit des paramtres ont t matriss en dpit des invitables alas, permettant la livraison en temps et heure du Centre Pompidou mobile Chaumont (Haute-Marne) et son inauguration par le prsident de la Rpublique le 13 octobre 2011.
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La structure a t fabrique de mai octobre 2011 par les entreprises MCMI et Albador, sous la supervision de Construire et Reconstruire, le groupement des agences darchitecture de Patrick Bouchain et de Loc Julienne, laurat de la consultation internationale pour la matrise duvre du Centre Pompidou mobile. Le chantier a t suivi par la direction du btiment et de la scurit du Centre Pompidou. Le parcours inaugural La Couleur , conu par Emma Lavigne, conservatrice au mnam / cci et prsent Chaumont en 2011 puis Cambrai et Boulogne-sur-Mer en 2012, constitue une grande premire en raison de la nature du projet et des dfis techniques soulevs. Le Centre Pompidou gre la production de cet accrochage. Une charge de mission auprs de la direction gnrale assure la coordination interne et les relations avec les collectivits locales. Lexploitation du site a t confie un prestataire extrieur: Le Troisime Ple. La gestion et la conservation des uvres exposes demeurent sous la stricte responsabilit du mnam/cci. Le transport, du montage et du dmontage de la structure (qui peuvent tre raliss en vingt jours dans chaque ville-tape) et sa maintenance ont t confis la socit Albador. Nanmoins, une large partie des comptences ncessaires lexploitation du Centre Pompidou mobile sont runies localement en sappuyant sur les formations adquates assures par les quipes du Centre Pompidou et sur le cahier des charges de lopration. La mdiation originale du Centre Pompidou mobile a t dfinie par la direction des publics du Centre Pompidou et elle est mise en uvre sous son contrle par des intervenants recruts localement. Un travail spcifique de dveloppement de publics est galement pris en charge par les collectivits, via la mobilisation la fois des relais ducatifs et des associations, particulirement celles travaillant avec les publics les plus loigns de la culture. La prparation des supports de visite et de communication destination des collectivits territoriales, dans une charte graphique spcifique, a t coordonne par la direction de la communication et des partenariats du Centre Pompidou.
DATES
Premire saison: accrochage thmatique La Couleur Chaumont (Haute-Marne), du 15 octobre 2011 au 15 janvier 2012 Cambrai (Nord) du 18 fvrier 2012 au 15 mai 2012 Boulogne-sur-Mer (Pas-de-Calais) du 15 juin 2012 au 16 septembre 2012 Deuxime saison: accrochage thmatique Cercles et Carrs Libourne (Gironde), du 24 octobre 2012 au 20 janvier 2013 Le Havre (Haute-Normandie), du 23 fvrier au 22 mai 2013 Aubagne (Bouches-du-Rhne): fin juin fin septembre 2013
Centre Pompidou
PARTENAIRES
Partenaires publics Conseil de la Cration artistique Ministre de la culture et de la communication
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Collectivits locales tape de Chaumont: ville de Chaumont tape de Cambrai: ville de Cambrai, conseil rgional du Nord-Pas de Calais tape de Boulogne-sur-Mer: ville de Boulogne-sur-Mer, conseil rgional du Nord-Pas de Calais tape de Libourne: ville de Libourne, conseil rgional dAquitaine tape du Havre: ville du Havre tape dAubagne: communaut dagglomration du Pays dAubagne et de lEtoile, Marseille-Provence 2013 Les six premires tapes, correspondant deux annes de fonctionnement, visibilit demande par la direction du budget pour autoriser le lancement du projet, ont t arbitres par le ministre de la Culture et de la Communication. Depuis le lancement de cette initiative, de nouvelles candidatures sont enregistres et instruites. Les dossiers seront soumis larbitrage du ministre, la dcision de nouvelles tapes tant subordonne lobtention de financements complmentaires. Outre une contribution financire de 200 000 couvrant une partie des frais de rgie des uvres (transport, assurance et accrochage), des frais de transport, de montage et de dmontage de la structure, des frais de coordination et de prparation de litinrance ainsi que des frais dexploitation du site, la collectivit daccueil doit assurer un ensemble de prestations en nature ou en services ncessaires limplantation et au fonctionnement du Centre Pompidou mobile sur son territoire (viabilisation du terrain, scurit, mise en uvre des dispositifs de mdiation, communication). La collectivit daccueil a la facult de nouer des partenariats locaux ou de recourir des subventions pour couvrir tout ou partie des dpenses auxquelles elle est expose. Mcnes nationaux Fondation Total GDF-Suez Groupe Galeries Lafayette Protegys-La Parisienne assurances Autre partenaire : CNDP Coproduction de documentaires: Le Centre Pompidou mobile, un objet architectural, musographique et culturel (20 minutes) La couleur (Emma Lavigne) (8 minutes) Duvres uvres (8 vignettes de 4 minutes chacune)

Dans un premier temps, le Centre Pompidou mobile a t systmatiquement propos lensemble des conseils rgionaux de France mtropolitaine, suscitant immdiatement les candidatures de lAquitaine et du Nord-Pas de Calais. Trs rapidement, nanmoins, des marques dintrt fortes ont t exprimes par de grandes agglomrations (Le Havre), tout comme par des villes moyennes (Chaumont). Au cours de la premire saison, le Centre Pompidou mobile a fait successivement tape Chaumont, au sein dune ancienne caserne dsaffecte, au cur dun quartier en pleine rhabilitation, puis Cambrai, en centre ville, sur une place jouxtant lHtel de Ville, et Boulogne-sur-Mer, sur le site de lperon, dans lancienne gare maritime, dsaffecte. La premire tape de la deuxime saison sest implante Libourne, sur le site de lancienne cole des sous-officiers de gendarmerie. Au Havre, le Centre Pompidou mobile est situ au cur dun quartier dfavoris et excentr, Caucriauville, au pied de barres dimmeubles. Aubagne, il simplantera le long des berges de lHuveaune, en centre ville.
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Une quinzaine duvres de la collection du muse national dart moderne par tape. Le Centre Pompidou mobile naccueille pas des expositions temporaires mais des accrochages de la collection du muse national dart moderne, permettant de parcourir lensemble du champ chronologique couvert par celle-ci, depuis le dbut du XXe sicle jusqu nos jours. Un thme renouvel chaque saison sert de fil conducteur et de support la mdiation. Saison 1, doctobre 2011 septembre 2012 : uvres rassembles autour de la thmatique La Couleur. Saison 2, doctobre 2012 septembre 2013: uvres rassembles autour de la thmatique Cercles et Carrs .

Dispositif architectural Le projet de Patrick Bouchain se fonde sur des solutions techniques prouves, garantissant la durabilit de la structure. Le Centre Pompidou mobile occupe une emprise au sol de 2 000 m et offre au public 650 m despaces de visite ; il comprend trois modules relis entre eux par des sas pouvant sassembler de diverses manires et sadapter ainsi toutes les configurations de terrain. Les modules sont raliss en toile tendue sur des armatures mtalliques. Le maintien des normes de conservation requises pour les uvres les plus fragiles est assur grce des cimaises techniques, caissons climatiss et scuriss qui permettent la prsentation des uvres dans des conditions idales. Le Centre Pompidou mobile peut accueillir une centaine de personnes dans les espaces dexposition, dans les meilleures conditions de confort et de scurit. Conditions climatiques des modules: Les modules sont chauffs en hiver et rafrachis lt par des centrales de traitement dair utilisant des pompes chaleur. Ce systme divise par trois les consommations lectriques et la puissance installe par rapport aux structures mobiles traditionnelles et permet ainsi au Centre Pompidou mobile dadopter un comportement respectueux de lenvironnement. Contraintes climatiques des vitrines duvres dart: Les vitrines sont climatises par un systme indpendant du systme de chauffage qui garantit les valeurs suivantes, indispensables pour la bonne conservation des uvres: Hiver et t : 20C, -1,5C +/-1,5C. Humidit relative : 50% HR, +/- 5 %. Scurisation du site La localisation du site doit permettre une intervention des services publics durgence (pompiers, forces de police ou de gendarmerie) en dix minutes maximum. Un gardiennage 24h/24h est imprativement assur (le Centre Pompidou mobile dispose dun poste central de scurit qui regroupe lensemble de la gestion technique centralise). Un relai tlphonique urbain est organis avec les forces de police locales. Le site est clos par des barrires de type Heras ou Vauban, quipes de deux portails (fournis par le Centre Pompidou), lun pour le public et lautre pour les livraisons. Les barrires sont habilles de toiles fournies par le Centre. En fonction des demandes des services locaux de scurit, un enrochement priphrique peut tre envisag.
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La structure des lests qui assure la stabilit du btiment est complte par des mts supports dappareils permettant lclairage et la surveillance vido extrieurs. Les dmarches administratives inhrentes louverture dun tablissement recevant du public de type chapiteau, tente et structure (ERP de type CTS de 3e catgorie) sont effectues par lexploitant du Centre Pompidou mobile, auprs des autorits comptentes. Les dmarches administratives relatives linstallation dun dispositif de vido-protection sont effectues par le Centre Pompidou. Le personnel de gardiennage et de scurit est form lvacuation et lusage des extincteurs. Lorsque le Centre Pompidou mobile est en situation douverture au public: un cadre de lexploitant est prsent en permanence sur le site. Lorsque le Centre Pompidou mobile est ferm au public: lensemble des reports dalarmes, sret, scurit incendie et alarmes techniques est renvoy automatiquement depuis le PC scurit vers le cadre dastreinte de lexploitant, log proximit immdiate du Centre Pompidou mobile. Ce cadre accuse rception de lalarme dclenche par la composition dun code distance, procde une leve de doute et prvient les secours si ncessaire.
DISPOSITIFS DE MDIATION
Le Centre Pompidou a mobilis ses quipes pour concevoir et scnariser des dispositifs de mdiation indits, adapts cette nouvelle structure comme la diversit des publics qui sy rendent. Ces dispositifs ont t mis en uvre par des mdiateurs et comdiens recruts localement et forms par les quipes du Centre Pompidou. Une approche sensible qui conduit vers luvre originale et donne des cls pour la comprendre a t privilgie. Les enfants et les familles sont accompagns par un mdiateur quip dun caddie pdagogique, les adolescents et les adultes par un comdien qui leur propose un voyage surprenant et indit. Pour les enfants de 4 10 ans, un parcours ludique et sensoriel Le parcours sappuie sur des outils pdagogiques spcifiquement conus autour de la thmatique de laccrochage des uvres, pour une sensibilisation lart avec comme parti pris de faire pour mieux voir, ou en dautres termes exprimenter pour regarder autrement les uvres. Chaque uvre et chaque outil permettent daborder des notions lies au thme du parcours. Le dialogue avec lanimateur accompagne cet apprentissage du vocabulaire de lart. La dmarche pdagogique sollicite plusieurs sens : la vue, le toucher, loue, et se fonde sur des approches individuelles et collectives. Offrir aux enfants de multiples entres, proposer des pistes tout en laissant ouvert limaginaire : autant dactions pour rythmer la visite, renouveler lattention des enfants et susciter plaisir et merveillement devant chaque uvre. Cette visite est galement propose au public en famille, heures fixes, les fins de semaine et en priode de vacances scolaires. Pour les collgiens, les lycens, et les adultes peu familiers des muses, un parcours scnaris Cette proposition, conue spcifiquement pour le Centre Pompidou mobile, vise produire une mdiation simple, essentiellement constitue via le dtour de lcoute - de stratgies pour amener le visiteur regarder. Ce parcours sensible fait la part belle au son et la musique. Il se fonde sur un personnage de fiction, un mdiateur comdien. Sadresser aux sens, cest sortir du cadre scolaire, pour entrer de plain-pied dans lunivers artistique. La conception du parcours est confie un metteur en scne et un designer sonore sur la base dun texte labor par le Centre Pompidou.
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Ceux qui souhaitent plus dinformations et de contenu ne sont pas oublis: un dpliant est donn chacun en fin de visite. Le dossier pdagogique est consultable en ligne plusieurs semaines avant larrive du Centre Pompidou mobile dans la collectivit daccueil. Les enseignants sont invits puiser dans ces documents labors par le Centre Pompidou pour prparer en amont la visite ou la complter en aval. Celle-ci doit alors privilgier un regard approfondi sur les uvres. Cette visite scnarise est propose aux collgiens, aux lycens, aux publics associatifs, notamment du champ social, et galement, heures fixes, les fins de semaine et en priode de vacances scolaires, aux publics adultes et en famille. Pour les publics individuels, une gamme complte daides la visite Ceux qui ne veulent ou ne peuvent pas suivre les visites scnarises ont le choix entre plusieurs modalits daccompagnement: Un audio guide gratuit, avec deux niveaux de parcours, lun adapt aux adultes, lautre aux enfants. Cet audio guide est propos en franais et en anglais et dans une troisime langue si ncessaire. Un document daccompagnement, commentant chaque uvre et prsentant chaque artiste, rdig dans un langage volontairement accessible. Des textes dans les modules dexposition, explicitant les grands chapitres du parcours parmi les uvres. Pour les publics en situation de handicap, une offre spcifique de visites Ces visites, en langue des signes pour les visiteurs sourds, en lecture labiale pour les personnes malentendantes, et en audio description pour les visiteurs aveugles et malvoyants, sont proposes sur demande aux groupes constitus, et le cas chant une fois par mois le samedi ou le dimanche heure fixe pour les publics individuels. Elles sont assures selon les cas par des confrenciers spcialiss du Centre Pompidou ou par ceux que la collectivit daccueil mobilise.
FRQUENTATION
Saison 1 Chaumont (23 400 habitants): 35 220 visiteurs Cambrai (32 500 habitants): 47 722 visiteurs Boulogne-sur-Mer (43 300 habitants): 44 203 visiteurs Total saison 1: 127 145 visiteurs dont: 102 430 visiteurs individuels 24 715 visiteurs de groupe (17 382 scolaires et 7 333 visiteurs venus en groupes constitus) Saison 2 Libourne (23 800 habitants): 48 648 visiteurs dont: 38 430 visiteurs individuels 10 218 visiteurs de groupe Le Havre (177 259 habitants): 31 210 visiteurs dont: 22 702 visiteurs individuels 8 508 visiteurs de groupe Depuis son ouverture en octobre 2011, le Centre Pompidou mobile a accueilli 207003 visiteurs. Le succs quantitatif de la frquentation est indniable, surtout si on rapproche les chiffres de frquentation du nombre dhabitants des villes dimplantation. Cependant, une approche plus qualitative est ncessaire afin de complter lanalyse de la frquentation du Centre Pompidou mobile.
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MOBILISATION DES PUBLICS

1 Les chiffres cits pour le Centre Pompidou mobile sont issus de lenqute TNS-SOFRES, ralise en 2012-2013 aprs le dpart du Centre Pompidou mobile, dans chaque ville tape. 2 Ce chiffre est issu de lenqute ralise auprs des publics du Centre Pompidou Paris par Test-SA en 2012 3 Les chiffres cits pour le Centre Pompidou mobile sont issus de lenqute TNS-SOFRES, ralise en 2012-2013 aprs le dpart du Centre Pompidou mobile, dans chaque ville tape. Ceux cits pour le Centre Pompidou Paris sont issus de lenqute ralise par Test-SA au Centre Pompidou Paris du 17 au 22 avril 2013
Publics viss: Public scolaire Public peu familier des muses Les conditions daccueil du public ont t volontairement conues en fonction dun public cible identifi comme peu familier des muses et reposent sur trois leviers principaux: une architecture festive, peu intimidante, la gratuit et des dispositifs de mdiation spcifiquement conus pour sadresser au public le plus large, privilgiant une approche sensible des uvres. De larges plages horaires douverture sont exclusivement rserves laccueil de groupes: groupes scolaires ou groupes constitus. Environ 35% du temps douverture au public a ainsi t rserv laccueil des groupes, permettant de toucher de faon volontariste et spcifique des publics identifis (scolaires, champs social, sant,); Les plages horaires rserves aux groupes ne connaissent pas le plus fort taux de frquentation: afin de prserver la meilleure qualit de visite, deux groupes au maximum sont admis en mme temps dans le muse nomade, limitant la jauge 60 personnes par heure. chaque tape, un travail trs fin, long de plusieurs mois, a t men avec les reprsentants de lducation Nationale (Rectorat et Inspection Acadmique) et les rseaux des collectivits. Ltape du Havre est en ce sens exemplaire. Le site dimplantation se trouvant au cur dun quartier difficile, le Centre Pompidou et la ville ont men conjointement, en amont de larrive de la structure et en sappuyant sur le rseau des centres de loisirs et danimation, des maisons des quartiers, des centres sociaux, un travail de sensibilisation et de mobilisation des habitants qui porte actuellement ses fruits. Une diversification plus grande des publics Mme si les CSP+ restent les plus reprsents, la diversification des publics est plus grande que sur le site de Paris, notamment en termes de catgories socioprofessionnelles: les CSP- reprsentent 23% des visiteurs Chaumont, 26 % Cambrai et Libourne, 30% Boulogne-sur-Mer1, alors que le Centre Pompidou Paris en accueille plutt 14%2. Le taux de primo visiteurs est significativement plus important au Centre Pompidou mobile quau Centre Pompidou Paris3: CPmobile CPmobile CPmobile CPmobile Centre Chaumont Cambrai Boulogne Libourne Pompidou Paris Primo visiteurs de muse 17% 5% - - 1,7% Primo visiteurs de muse dart - - 17% 19% 2,4%
Le taux de primo visiteurs est plus faible Cambrai que dans les autres tapes du Centre Pompidou mobile et pourrait sexpliquer par la prsence de grands muses proximit: muse de Cambrai et muse dpartemental Matisse du Cateau-Cambrsis.
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LE CENTRE POMPIDOU MOBILE, UN ACTEUR DE LA DYNAMIQUE TERRITORIALE

Prsence des Frac ou des muses locaux au sein du Centre Pompidou mobile Afin de crer des passerelles avec les institutions culturelles locales et donner envie au public daller les visiter, le Centre Pompidou mobile a accueilli une uvre du Frac Nord Pas de Calais lors des tapes de Cambrai et Boulogne-sur-Mer, une uvre du Frac Aquitaine lors de ltape de Libourne, une uvre du MuMa, muse dart moderne Andr Malraux du Havre, lors de ltape du Havre. Programmation culturelle autour du Centre Pompidou mobile Dans llan de la venue du Centre Pompidou mobile, et portes par sa dynamique qui profite aux acteurs culturels de terrain et aux structures culturelles locales mobilises, des initiatives et une offre culturelle densifies ont particip du succs rencontr. Le Centre Pompidou a pu prter des uvres pour contribuer la ralisation de ces manifestations, participant au resserrement des liens nous avec la collectivit. Chaumont Les Silos, maison du livre et de laffiche 14/10/11 15/01/12: Graphisme au Centre: Pompidou Chaumont A loccasion de la venue Chaumont du Centre Pompidou mobile, la direction du graphisme de la ville a expos la commande graphique du Centre, des origines du centre de cration industrielle aujourdhui, grce des prts de documents du Centre Pompidou. La mdiathque a propos des ateliers autour du thme de la couleur. Dautres projets ont t mis en uvre au muse de la Crche, au Nouveau Relax (scne SLAM). Le 9me Salon du livre, autour du thme de Lart en lettres, a t dlocalis proximit du Centre Pompidou mobile et a vu sa frquentation crotre de 30% 4. Cambrai 18/02 13/05 2012: Max Bill: une uvre du Centre Pompidou dans les collections du Muse de Cambrai Afin de crer un lien entre le Centre Pompidou mobile et les tablissements culturels de la ville, le Centre Pompidou a prt une uvre de grand format de Max Bill. Autour de cette uvre a t expos un accrochage resserr de limportante collection dabstraction gomtrique du muse de Cambrai. Dautres projets ont t mens par le Conservatoire rayonnement dpartemental MusiqueThtre de la Communaut dagglomration de Cambrai, la mdiathque classe de lagglomration de Cambrai, lcole suprieure dart de Cambrai et le service ville dart et dhistoire de Cambrai. Loffice de tourisme du Cambrsis a mis en place un Pass permettant notamment laccs gratuit au muse de Cambrai, au muse dpartemental Matisse du Cateau-Cambrsis ainsi quau muse caudrsien des dentelles et broderies pendant toute la dure de prsence du Centre Pompidou mobile Cambrai. Boulogne-sur-Mer Chteau-Muse 16/06 17/09 2012: Pigments Terre Cette exposition avait pour but de traiter de la couleur travers les matriaux bruts, grce aux prts accords par le muse national dart moderne (Richard Long), les Fonds rgionaux dart contemporain et diffrents muses dart contemporain franais. Le muse a galement propos des ateliers en lien avec la couleur. Dautres projets ont t mis en uvre par la bibliothque des Annonciades, les archives municipales, ou Strange Cargo, collectif dartistes contemporains britanniques qui a propos un parcours visuel contemporain dans la ville.
4 Ce chiffre est issu des donnes locales transmises par la Ville de Chaumont
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Libourne Entre ciel et terre Chapelle du Carmel Cette exposition a propos une prsentation dans laquelle se rpondaient des ensembles duvres choisies dans les collections du Frac Aquitaine et du muse des beaux-arts de Libourne, revisitant les deux figures gomtriques du cercle et du carr. La mdiathque Condorcet a propos des sances de projection. Une programmation de huit films dartistes, raliss entre 1923 et 1971, issus des collections du Centre Pompidou, ainsi quune slection de films documentaires, issus de ses archives et portant sur des artistes exposs, ont t prsentes au public scolaire et au tout public. Luniversit de Bordeaux III a organis une journe dtude le 10 dcembre 2012 : Utopies concrtes: les figures du cercle et du carr dans lart, larchitecture et les sciences , avec la participation du commissaire du parcours Cercles et Carrs. Un chteau, une uvre, circuit dans les grands crus de Saint-milion Dans le but de prsenter une uvre dun artiste majeur du XXe ou du XXIe sicle, certains chteaux de Saint-milion, membres des amis du Frac Aquitaine, ont propos un circuit permettant de prolonger la visite du muse nomade. Le Havre MuMa (muse dart moderne Andr Malraux) Franois Morellet, du Centre Pompidou mobile au MuMa Alors que le Centre Pompidou mobile accueille une uvre de Franois Morellet prte par le MuMa, une uvre rcente de lartiste investit le hall daccueil du muse. MuMaBoX propose galement une slection intitule Gomtrie en mouvement afin dexplorer ce qui, dans les arts vido de la seconde moiti du 20me sicle, fait lien avec les uvres de plasticiens de la mme poque. Le service Ville dart et dhistoire organise des visites ateliers, sous forme de dambulation urbaine, la dcouverte des cercles et carrs sinscrivant dans les formes urbaines, les difices ou les dtails architecturaux. Luniversit populaire a invit le commissaire de Cercles et Carrs dans le cadre de son cycle Image pour une confrence autour de labstraction. Lire au Havre : voyage en art contemporain Tout au long de la priode, le rseau Lire au Havre accueille les diffrents publics pour de singuliers moments de voyage en art contemporain en cho aux uvres prsentes par le Centre Pompidou mobile. Le conservatoire de musique Arthur Honegger proposera couter les voyages de lart : des arts-plastiques vers la musique contemporaine avec des hommages Fernand Lger et Marcel Duchamp Concours daffiche pour lexposition des coles Les classes de la maternelle au cm2 sont invites imaginer une affiche. Les deux classes laurates bnficieront dune visite au Centre Pompidou Paris. La classe qui aura le troisime prix recevra des livres dart et une visite au MuMa.
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5 Ces chiffres sont issus des donnes locales transmises par les Villes. 6 Ces chiffres sont issus de lenqute TNSSOFRES, ralise en 2012-2013 aprs le dpart du Centre Pompidou mobile, dans chaque ville tape.
Augmentation de la frquentation des muses et des institutions culturelles locales pendant la prsence du Centre Pompidou mobile On relve une augmentation trs sensible de la frquentation des muses et des institutions culturelles locales pendant la prsence du Centre Pompidou mobile. Pendant la prsence du Centre Pompidou mobile sur leur territoire, la frquentation des muses de Chaumont a augment de 77% et celle du muse de Cambrai de 31% par rapport la mme priode lanne prcdente. Boulogne-sur-Mer, la frquentation du Chteau-Muse de Boulogne a connu une hausse de 71 % par rapport juillet et aot 20115. Un impact fort sur les intentions de visites musales postrieures Limpact de la visite au Centre Pompidou mobile est trs fort dans les intentions de visites musales postrieures: 72 % des visiteurs du Centre Pompidou mobile dans les villes de Chaumont et Cambrai, 77% des visiteurs Boulogne-sur-Mer et Libourne, souhaitent visiter un autre muse et notamment, plus de 80 %, un muse local ou rgional6.
UNE INSCRIPTION DURABLE

Cette impulsion territoriale ne se limite pas au passage du Centre Pompidou mobile, elle sinscrit aussi dans la dure. Ainsi, une convention a t signe le 16 janvier 2012 entre la ville de Chaumont et le Centre Pompidou en vue de la conception et de la prsentation dun vnement annuel sur le thme du graphisme contemporain. La premire exposition a eu lieu Chaumont en mai 2012 loccasion du 23me festival international de laffiche et du graphisme. La ville de Cambrai et le Centre Pompidou souhaitent galement poursuivre leur collaboration autour du projet dextension du muse des beaux-arts de Cambrai. Limplantation au sein de la gare maritime Boulogne-sur-Mer a conduit une rflexion sur lutilisation prenne de cet emplacement comme un lieu culturel. Le muse des beaux-arts de la ville de Libourne prsentera de mai septembre 2013 les candidats du prix Marcel Duchamp.
VOLUTIONS ET SPCIFICITS DE CHAQUE TAPE

Le Centre Pompidou mobile est un projet cls en mains mais qui sinscrit chaque fois dans un contexte politique, social, culturel particulier auquel il sattache sadapter. Chaumont Cette tape inaugurale a notamment permis de mesurer limportance de limplication des relais de lducation nationale dans la mobilisation et dans la slection des groupes scolaires retenus, les possibilits de visite tant largement infrieures aux demandes reues. Les reprsentants de lducation Nationale (Inspection acadmique et Rectorat) ont inform lensemble de la communaut scolaire et institu un systme de prinscription permettant un choix cohrent (couverture territoriale, enjeux pdagogiques,), vitant de faire porter les ventuelles frustrations sur la collectivit ou le Centre Pompidou. Ce systme de prinscriptions a ensuite t repris lors de chaque tape. Cambrai Cette tape a montr limportance de la mobilisation de lensemble des acteurs culturels de la collectivit daccueil. La programmation associe la venue du Centre Pompidou mobile a permis une mise en valeur stratgique de lensemble des institutions locales qui ont su travailler en rseau et en cohrence.
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Le secteur culturel local a gagn en influence et en visibilit auprs des responsables politiques locaux, le Centre Pompidou mobile ayant eu un effet dacclrateur. La ville avait le projet dinstaller dans un monument class, le collge des Jsuites, la mdiathque dagglomration rnove ainsi que le Centre dinterprtation de larchitecture et du patrimoine du service ville dart et dhistoire. Ce projet, qui rentre dans sa phase oprationnelle, ntait destin occuper quune partie du btiment. Une aile entire de celui-ci restait libre. La ville de Cambrai a dcid dinstaller lextension du muse de Cambrai consacre labstraction gomtrique ainsi que les rserves correspondantes dans le collge des Jsuites, transformant ainsi lampleur et la nature du projet. Dans le domaine du mcnat, la ville et le muse ont galement saisi loccasion de la venue du muse nomade et profit de sa dynamique pour lancer un cercle dentreprises rattach la socit des amis du muse. Boulogne-sur-Mer Cette tape estivale a pos des problmatiques diffrentes en termes de mobilisation des publics. La ville et la communaut dagglomration ont travaill bien en amont pour mobiliser des groupes, notamment des groupes dhabitants de quartiers dfavoriss, dont certains ont travaill sur le thme de la couleur des mois avant larrive du Centre Pompidou mobile, au cours dateliers en lien avec le projet dhabitat social port par Patrick Bouchain. Limportance de la communication et de la signaltique afin de faire venir un public sur un site excentr a galement t dmontre. Libourne Ltape de Libourne a permis une collaboration trs suivie et nourrie avec le rseau culturel local et rgional, favorise par le Centre Pompidou et les collectivits (ville et rgion). Demble, une forte implication du muse des beaux-arts de Libourne et du Frac Aquitaine a vu le jour. Les deux institutions ont imagin une exposition commune en cho au thme Cercles et Carrs: Entre Ciel et Terre. Une communication particulirement efficace a permis de relayer lensemble de la programmation. Un tir part de la revue rgionale le Festin annonant lensemble de la programmation associe a t largement diffus. La rgion a galement financ les dispositifs de mdiation de lexposition Entre Ciel et Terre. Des parcours coordonns ont t proposs aux scolaires du second degr et aux associations afin de leur permettre de dcouvrir la fois le Centre Pompidou mobile et lexposition Entre Ciel et Terre ou la programmation propose par la mdiathque de la ville partir de films de la collection du Centre Pompidou. Les chiffres de frquentation de lexposition tmoignent du succs de la collaboration: la frquentation a t 6 fois suprieure celle habituellement enregistre pour une exposition de mme dure prsente dans le mme lieu7. Le Havre Le lieu dimplantation est un site exemplaire. Ce choix audacieux reprsente un double enjeu : intresser un public dun quartier difficile, loign des pratiques musales, en simplantant proximit, et faire le pari de la mixit, en attirant des populations issues de quartiers plus favoriss dans le quartier de Caucriauville. Les quipes du Centre Pompidou et les services de la ville ont travaill la sensibilisation et la formation des responsables et animateurs de structures de quartier pour prparer en amont la venue du muse nomade.
7 Ces chiffres sont issus des donnes locales transmises par la Ville de Libourne.
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Laccueil enthousiaste des habitants de Caucriauville, et notamment du jeune public venu nombreux tout au long de ltape, sappropriant ainsi pleinement le dispositif, a confirm ladquation de cette proposition innovante aux attentes de la population concerne.
LAVENIR DU CENTRE POMPIDOU MOBILE

De nouveaux projets devraient pouvoir tirer pleinement parti de lexprience et des innovations propres au Centre Pompidou mobile dans les domaines suivants: modes de collaboration avec les collectivits; exploitation du dispositif de caissons-cimaises scuriss qui permettent de prsenter des uvres dans des conditions idales dans des espaces ne rpondant pas ncessairement aux normes musales; exprience de parcours de mdiation sensibles dvelopps spcifiquement pour des publics peu familiers des muses.
Plusieurs institutions trangres ont marqu leur intrt pour ce projet. En Arabie Saoudite: Port par Aramco, lentreprise nationale saoudienne dhydrocarbures, le King Abdulaziz Center for World Culture bas Dhahran (province de lest du royaume) saffirme comme lun des projets dquipement culturel les plus ambitieux dans la rgion. Ce centre pluridisciplinaire se prsente comme un outil de modernisation sociale, permettant doffrir la socit saoudienne sa premire ouverture sur la cration culturelle contemporaine mondiale sous toutes ses formes. la suite dun premier protocole daccord sign avec le Centre Pompidou en 2010, le King Abdulaziz Center for World Culture vient de confirmer la prsentation, du 16 octobre au 28 novembre 2013, dune exposition sur le thme de la couleur , directement inspire de la premire saison du Centre Pompidou mobile. Lexposition sera prsente dans des cimaises similaires celles conues pour le Centre Pompidou mobile et disposes sous une tente climatise. La valorisation de lexpertise acquise grce lexprience de parcours sensibles dvelopps dans le Centre Pompidou mobile est au cur de ce projet, tant le caractre interactif de ces visites et la participation de jeunes comdiens recruts sur place, correspondent aux attentes du public local, scolaire et familial. En Norvge: Le Muse national de Norvge a annonc son projet de prsenter dans diffrentes villes du pays une uvre iconique de sa collection dans une cimaise ambulante directement inspire du dispositif du Centre Pompidou mobile; des discussions sont en cours entre le Centre Pompidou et lautre grand muse norvgien, le muse Munch dOslo, en vue de la mise disposition de la structure mme du Centre Pompidou mobile qui pourrait accueillir une exposition itinrante des uvres de lartiste national dans les principales villes du pays et le cas chant jusquen Russie, dans le cadre de la clbration cette anne du cent cinquantenaire de la naissance de lartiste.
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1 Source: Dossier de presse du MuMo
LE MuMo
Le MuMo (Muse mobile) est un muse itinrant dart contemporain destin uniquement aux enfants, cr en 2011 linitiative dIngrid Brochard, financ par le fonds de dotation lArt lEnfance. Ce muse a pour vocation de rduire la fracture artistique due lloignement gographique (16,8% des franais habitent plus dune heure dun muse1), conomique et psychologique (lart contemporain est souvent peru comme un art complexe et litiste, rserv aux initis). Ce dispositif a pour spcificit daller la rencontre des enfants de six douze ans sur leurs lieux de vie : cole, centres de loisirs, parcs, leur permettant de dcouvrir les projets spcifiques dune quinzaine dartistes, acteurs majeurs de la scne contemporaine internationale : Daniel Buren, Paul McCarthy, Ghada Amer, Maurizio Cattelan, Claude Lvque, Florence Dolac, Nari Ward Larchitecture Ce muse itinrant prend la forme dun container conu par larchitecte Adam Kalkin qui peut aisment voyager sur la route ou par bateau. Parvenu destination, il se transforme en muse, ouvrant sur quatre espaces distingus par le medium des uvres exposes: peinture, sculpture, installation vido et design. Frquentation Entre 2011 et 2013, le muse itinrant, partenaire de 164 coles et centres de loisirs, a dj parcouru 32 000 kilomtres, et a travers quatre pays: la France, la Belgique, le Cameroun et la Cte-dIvoire, allant la rencontre de 32 000 enfants invits le visiter gratuitement. Scurisation et conditions de conservation des uvres Les artistes produisent des uvres spcifiquement pour cette opration. Les contraintes techniques lies au mode de prsentation du MuMo sont donc intgres ds la production de luvre. Dispositifs de mdiation Pour prparer et prolonger la visite du MuMo, des fiches pdagogiques, disponibles sur le site internet du muse mobile, relatives chaque uvre et chaque artiste sont ralises par lquipe du MuMo en collaboration avec le Centre national des arts plastiques. Lors de chaque tape du muse itinrant, une mdiatrice agre par le MuMo accompagne les enfants dans le parcours des uvres prsentes. Les uvres Chacun des artistes sollicits a ralis une uvre spcifiquement pour le projet, en tenant compte du contexte singulier: penser luvre dans un espace limit, prendre en compte les contraintes lies litinrance du container, mais surtout imaginer la confrontation des enfants avec les crations. Le fonds de dotation finance la production de luvre qui reste la proprit de lartiste qui la prte pour une dure dtermine au MuMo. Les artistes acceptent que leur uvre ne soit pas assure pendant ce prt, permettant dallger considrablement le budget. Lieux et dure dimplantation du MuMo Litinraire du MuMo est divis en plusieurs tapes: des cycles sorganisent successivement en France, Belgique, Italie, Cameroun et Cte dIvoire, faisant alterner zones rurales et zones priphriques des grandes villes de chacun de ces pays. Le muse mobile sinstalle au sein des lieux daccueil pour des dures allant dun jour une semaine.
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Partenariat Le MuMo reoit le soutien de trois mcnes : le groupe Bollor, la fondation PSA Peugeot Citron et la fondation TOTAL. Le muse est galement partenaire de lUNESCO, dADT QUART MONDE, du Centre national des arts plastiques et dHavas Worlwide. Prolongements Depuis le dbut de la tourne, de nombreuses initiatives sont venues sinscrire dans le prolongement des tapes du muse itinrant. Parmi les quipes pdagogiques des structures daccueil du MuMo, 80% des enseignants et des ducateurs ont initi des ateliers spcifiques pour prolonger cette initiation lart contemporain : initiations lhistoire de lart, visites dinstitutions culturelles consacres la diffusion duvres contemporaines et ateliers darts-plastiques.
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LES DISPOSITIFS DE PRSENTATION DANS DES LIEUX QUI NE SONT NI DES MUSES NI DES LIEUX DEXPOSITION
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LE MUSE PRCAIRE ALBINET, THOMAS HIRSCHHORN, QUARTIER DU LANDY, AUBERVILLIERS, 2004

Une uvre dart part entire aux frontires des terrains artistique, social et politique Le Muse Prcaire Albinet est une uvre dans lespace public de Thomas Hirschhorn ralise linvitation des Laboratoires dAubervilliers. Btiment de fortune construit au pied dune barre dimmeuble dans un quartier priphrique de la ville dAubervilliers, ce muse a prsent des uvres majeures de lhistoire de lart occidental du XXme sicle. Lartiste a ainsi dcid de montrer pendant huit semaines des uvres de Marcel Duchamp, Kasimir Malevitch, Piet Mondrian, Salvador Dal, Joseph Beuys, Andy Warhol, Le Corbusier et Fernand Lger, et les a actives quotidiennement au rythme dexpositions, de confrences, de dbats et dateliers dcriture, dateliers pour enfants, de sorties et de repas communs. Le Muse a t construit et a fonctionn avec laide des habitants du quartier. Les uvres provenaient des collections du muse national dart moderne1 et du Fonds national dart contemporain. Ce projet improbable sest fond sur lamour de lart et la volont de le faire partager des personnes qui, pour des raisons essentiellement sociales, conomiques et culturelles, ne sy confrontent pas. En dplaant ainsi dans une cit des uvres qui appartiennent tous, Thomas Hirschhorn sest donn les moyens de montrer que lart est une question qui peut concerner chaque individu. Pour lartiste, il ne sest pas agi dattirer le plus grand nombre dans un lieu de lart, mais de faire exister lart au-del des espaces qui lui sont consacrs, en agissant de manire localise le quartier de Landy Aubervilliers avec lintime conviction que lart peut et doit transformer le monde. []2 Contextualisation du Muse Prcaire Albinet dans luvre de Thomas Hirschhorn Thomas Hirschhorn refuse tout discours litiste pour forger des sculptures bricoles laide de matriaux de rcupration volontairement prosaques et prcaires : bois, plastiques demballage, carton, scotch, sacs poubelles, papier aluminium, journaux, magazines. Sil expose dans des galeries, des muses ou des espaces ddis aux expositions, il inscrit galement certaines de ses uvres dans lespace public afin de collaborer avec les habitants des lieux quil investit. Sa srie des quatre monuments, initie en 1999, en tmoigne: le premier dentre eux, ddi Spinoza3 tait en effet install sur un canal dAmsterdam, le second, qui rendait hommage Deleuze4 5 avait lu domicile dans les faubourgs dAvignon et le troisime, consacr cette fois Bataille avait t tabli dans un quartier de Kassel lors de la Documenta IX. Le dernier monument devrait tre rig en lhonneur de Gramsci durant lt 2013 dans le Bronx. Skuptur Sortier Station, uvre produite en 1997 pour lexposition Skulptur Project , organise Mnster, sinscrit galement dans cette esthtique relationnelle puisquelle ne peut tre expose que dans lespace public. Elle a t acquise par le Centre Pompidou en 2000 et expose sous le mtro arien, la station Stalingrad, en 2001. Selon lartiste, ce travail appartient au Centre Pompidou, mais Skuptur Sortier Station est autonome du Centre. Cest comme un petit centre lui-mme. Une station dans lespace. Un satellite. Avec sa propre nergie, sa propre zone de rayonnement (). Programm, dtermin, mais libre et dtach.6
1 Sur un total de 32 uvres prsentes au Muse Prcaire Albinet, le MNAM a prt 20 uvres de ses collections. 2 Yvane Chapuis dans lavant-propos de Thomas Hirschhorn. Muse Prcaire Albinet: Quartier du Landy, Aubervilliers, 2004 sous la direction dYvane Chapuis, Editions Xavier Barral. Les Laboratoires dAubervilliers, Paris, 2005. 3 Spinoza Monument, 1999. 4 Deleuze Monument, 2000, ralis dans le cadre de lexposition La Beaut en Avignon. 5 Bataille Monument, 2002. 6 Thomas Hirschhorn, Lettre Alison M. Gingeras, 10 mars 2000.
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7 Cette exigence de lartiste a t respecte et grce limportant travail de mdiation ralis, luvre na subi aucune dgradation.
Luvre tait accessible 7 jours sur 7, 24h sur 24h, sans surveillance7. Avec laide de Florence Morat, charge de laccompagnement pdagogique du projet au Centre Pompidou, lartiste a voulu tisser des liens troits avec les habitants, en amont, mais aussi pendant linstallation de luvre, par le biais: de limplication dune classe de lycens en arts appliqus du lyce Hector Guimard (Paris 19me) dans le chantier de montage de luvre danimateurs urbains de la CGEP (Agence emploi jeunes de la RATP) prsentant luvre au public du lundi au vendredi danimateurs de lAPSV (Association de prvention du site de la Villette) prsentant luvre au public tous les dimanches de confrenciers du Centre Pompidou prsentant luvre au public tous les samedis de projections gratuites au MK2 Quai de Seine de documentaires de lartiste mais aussi dun documentaire ralis en collaboration avec la Maison du Geste et de lImage par des lves du collge Delaunay (Paris 19me). Un journal de lexposition a t mis en place et, deux reprises, des parcours vlo et pied ont t organiss, allant de Stalingrad au Centre Pompidou et du Centre Pompidou Stalingrad, donnant lieu une visite-dcouverte de chacun des sites. Droul du projet du Muse Prcaire Albinet aot 2000-novembre 2002: prliminaires (conception du projet) novembre 2002mars 2004: prparation 29 mars 16 avril 2004 : construction 19 avril13 juin 2004: fonctionnement 14 juin18 juin: dmontage Scurit et prsentation des uvres du Muse Prcaire Albinet Un gardiennage des uvres 24h/24h a t assur par des jeunes du quartier, pralablement forms, pendant les heures douverture au public et par des professionnels pendant les heures de fermeture au public. Une alarme anti incendie et anti intrusion a t mise en place. La police dAubervilliers et les sapeurs-pompiers de Paris ont donn un avis favorable au projet et ont offert leur soutien logistique. La construction du Muse Prcaire dans un container a permis de prsenter les uvres dans des conditions satisfaisantes en termes de temprature, hygromtrie et clairage. Mdiation du Muse Prcaire Albinet La mdiation fait partie du projet artistique de Thomas Hirschhorn et doit tre considre comme faisant uvre, au mme titre que lensemble du processus de cration du Muse Prcaire. En amont de louverture au public: Un groupe de douze jeunes a t recrut par les travailleurs sociaux dAubervilliers pour tre form, par le biais de stages, afin de participer, contre rmunration, la construction de la structure, au transport, au montage et laccrochage des uvres, ainsi quaux mtiers lis laccueil, la mdiation et la scurit. La formation professionnelle en prparation du Muse Prcaire: 11 jeunes du quartier de Landy ont effectu un stage de quinze jours la Biennale dArt Contemporain de Lyon (rgie duvres et montage dexposition) 3 jeunes ont t recruts et rmunrs pour le montage de lexposition de Thomas Hirschhorn la galerie Chantal Crousel 12 jeunes ont effectu huit semaines de stage au Centre Pompidou. Tous les jeunes ont t rmunrs en contrat orientation pendant cette priode. La direction de la production et la direction de laction ducative et des publics les ont pris en charge.
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Programme: manipulation des uvres dart montage dexpositions mdiation communication module particulier sur la scurit et le gardiennage 2 jeunes ont t accueillis par le Fonds national dart contemporain pour un stage sur la rgie des uvres. Bilan trs positif de ces stages: Une partie des jeunes sest montre trs motive par rapport au projet. Ces formations ont permis de tisser des liens, de constituer une quipe. Dcouverte de lart contemporain: 7 jeunes du quartier de Landy ont bnfici dun voyage dcouverte Londres dune journe, en compagnie danimateurs, dYvane Chapuis et de Thomas Hirschhorn. Inscription du projet dans le quartier: Les avances du projet, le choix des uvres et les diffrents aspects du projet ont t prsents en amont aux habitants du quartier afin quils se prononcent et soient impliqus dans le processus de cration du Muse Prcaire. Pendant louverture du Muse Prcaire au public, un programme hebdomadaire: Chaque semaine, un nouvel accrochage tait propos autour dun des huit artistes choisis. Une succession dvnements relanait chaque jour lintrt des visiteurs: ateliers pour les enfants autour des artistes prsents ateliers dcriture dbats sur des thmes de socit confrences sur lartiste prsent animes par un spcialiste sorties/vnements autour de chacun des artistes prsents: - exemple : Autour de Duchamp (10 personnes): Sortie au Muse des Arts et Mtiers; djeuner au Harrys bar; visite de la quincaillerie du BHV et des passages de Paris. mise en place dune bibliothque ouverte tous les jours aux heures douverture de lexposition: 10h-21h) repas communs Commissariat du Muse Prcaire Albinet Yvane Chapuis, co-directrice des Laboratoires dAubervilliers entre 2001 et 2009. Partenaires du Muse Prcaire Albinet Le Muse Prcaire Albinet a t produit par : Les Laboratoires dAubervilliers avec le concours du Centre Pompidou, du Centre national des arts plastiques, du Service hygine et sant de la Ville dAubervilliers, de lOffice municipal de la jeunesse de la Ville dAubervilliers. Il a t subventionn par : Les Laboratoires dAubervilliers, le ministre de la Culture (dlgation aux arts plastiques), le conseil rgional dle-de-France, le conseil gnral de la Seine-Saint-Denis, la communaut europenne (Fonds social europen), Plaine Commune, le GPV (Grand Projet Ville Saint-Denis/Aubervilliers), la ville dAubervilliers, Pro Helvetia, lAFDAS. Il a galement reu le soutien de: Agns b., la galerie Ardnt & Partner, la galerie Chantal Crousel, la fondation Evens, SDSR/Tlvision Suisse.
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Prolongements du Muse Prcaire Albinet dition: Le Muse Prcaire a donn lieu une publication, Thomas Hirschhorn. Muse Prcaire Albinet: Quartier du Landy, Aubervilliers, 2004, sous la direction dYvane Chapuis, ditions Xavier Barral / Les Laboratoires dAubervilliers, Paris, 2005. Professionnalisation: Le Centre Pompidou a propos des contrats dapprentissage aux mtiers de lemballage, de lencadrement et de la scurit pour trois des jeunes ayant particip au projet. Le Centre Pompidou a galement embauch une trentaine de personnes pour du gardiennage dexposition en septembre 2004 sous forme de vacations. La socit de transport LPArt a prsent lquipe du Muse Prcaire le mtier de transporteur dart et a propos des entretiens dembauche aux intresss. Un plan de formation dans le domaine de la scurit, mis en forme par la mission locale dAubervilliers, a permis 12 jeunes de suivre une formation AFPS en juillet 2004 et un stage ERP1 au mois de septembre.
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PROJETS PORTS PAR DE GRANDS TABLISSEMENTS:
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UN JOUR, UNE UVRE: UN PROJET HORS LES MURS DE PROXIMIT MEN PAR LE CENTRE POMPIDOU
Le dispositif conu par les quipes du Centre Pompidou repose sur quelques ides simples et efficaces qui fondent ce nouveau programme de sensibilisation lart et la cration, intitul 1 jour, 1 uvre, propos aux collectivits locales franciliennes. Pendant une journe, une uvre majeure des collections du Centre Pompidou ayant marqu lhistoire de lart des XXme et XXIme sicles est prsente gratuitement au public en dehors dun contexte musal, dans un thtre de quartier, une maison associative, une salle des ftes de mairie... Cette uvre contemporaine est au cur dun vnement qui sadresse avant tout aux publics associatifs, aux familles, aux simples amateurs, aux personnes peu familires de lart de notre temps. Dans le droit fil des Leons de peinture imagines pour la premire dition du Nouveau festival du Centre Pompidou en 2009, luvre est prsente par lartiste lui-mme, lorsque cest possible, et un conservateur du Muse national dart moderne. Le jour de la semaine et les horaires de cette mdiation sont dfinis en fonction des contraintes du lieu et du public vis, qui privilgient le public en dehors du temps scolaire. Ce dispositif lger peut tre accompagn dune projection sur cran vido afin de donner quelques informations supplmentaires sur le travail de lartiste, le courant auquel son uvre se rattache ou tout lment de contexte historique permettant de mieux en livrer les cls de comprhension. Cette opration sinscrit dans la mission de diffusion, dducation et de sensibilisation artistique du Centre Pompidou au-del de ses murs. volution du cahier des charges: Aprs lorganisation des six premires tapes, un premier bilan a t fait. Les collectivits daccueil et le public ont t globalement trs satisfaits de lopration. Un nouveau cahier des charges a t tabli qui reprend notamment les lments suivants: Caractristiques des villes retenues villes ayant un quartier ZUS (zone urbaine sensible); villes situes en CDT -contrat de dveloppement territorial- qui sont les territoires enjeux dfinis dans le cadre du Grand Paris et sur lequel ltat est en cours de ngociation avec les collectivits locales); une rpartition sur lensemble des dpartements. Les villes choisies devront rpondre des critres permettant de les caractriser comme conomiquement et socialement dfavorises. Les principaux critres socio-conomiques pris en considration sont: taux de chmage rpartition de la population selon la catgorie socioprofessionnelle part des HLM parmi les rsidences principales composition des familles (part de familles monoparentales) diplme le plus lev de la population non scolarise de 15 ans et plus Caractristiques du lieu de prsentation de luvre Luvre doit tre prsente en dehors dun lieu musal, dun lieu dexposition ou dun tablissement scolaire. Elle doit tre prsente dans un lieu habituellement frquent par la population pour dautres pratiques, thtre de quartier, maison pour tous, salle des ftes dune mairie, un centre social
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Choix des uvres et des artistes Une attention particulire doit tre porte aux artistes retenus : choix dartistes susceptibles daccepter de participer la journe et capables de dialoguer avec un public non initi. Dates et Public La manifestation doit avoir lieu le mercredi, le samedi ou le dimanche pour pouvoir toucher un public plus diversifi et viter les groupes scolaires. Un effort particulier doit tre men en direction des publics issus du champ social. Contractualisation Une convention tripartite (DRAC, Centre Pompidou, collectivit) simple dcrit les relations contractuelles entre les parties. Prparation de la journe Une sance est consacre laccueil de ttes de rseau slectionnes par les collectivits reprsentant des structures locales (centres sociaux, maisons de quartier, centre danimation, associations,) au Centre Pompidou. Aprs une visite guide des collections, un temps dchange permet de prsenter le dispositif Un jour, une uvre et de commencer voquer les possibilits daccueil des groupes de groupes au Centre Pompidou, pour ancrer le projet dans une perspective plus large. Ce temps de rencontre, systmatis, est efficace pour la sensibilisation des relais locaux qui vont uvrer sur le terrain la mobilisation des habitants. Organisation de la journe Une intervention de lartiste dun conservateur, un ou deux moments, avant et aprs le djeuner, est privilgier. La prsence dun confrencier du Centre (le contrat et la rmunration tant la charge de la collectivit daccueil) ou dun confrencier/mdiateur de la collectivit tout au long de la journe est indispensable afin daccompagner le public en dehors des temps dintervention de lartiste et du conservateur. Prolongement La collaboration initie avec les collectivits partenaires doit tre prolonge afin de proposer, en retour, une exprience de visite au sein du Centre Pompidou.
DATES
En partenariat avec des collectivits locales: Huit tapes dune journe doctobre 2011 septembre 2012 En partenariat avec la direction de ladministration pnitentiaire; Deux tapes dune journe en janvier et fvrier 2013
Centre Pompidou
PARTENAIRES
Le Centre Pompidou met disposition luvre et son expertise de programmation, de conservation, de mdiation et de convoiement. La collectivit prend en charge les frais lis au transport, lassurance, la surveillance et la mdiation, soit 2 300 3 300 . La DRAC a financ un dispositif mobile de prsentation des uvres, prenne, dont le cot slve 2 000 .
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Partenaire de lensemble du dispositif: DRAC le-de-France Dispositif men dans les villes: Partenaire de chaque tape: collectivit locale daccueil (ville ou agglomration) Dclinaison du dispositif en milieu pnitentiaire: Partenaire de lensemble des tapes: Direction de lAdministration Pnitentiaire Partenaires de chaque tape : SPIP du dpartement concern tablissement daccueil
FRQUENTATION
Frquentation des 8 tapes organises dans des villes de 2011 2012: Environ 2 750 personnes au total soit une moyenne denviron 350 personnes par tape Public jeune (enfants et adolescents): 995 personnes Scolaires: 615 Hors scolaires: 380 Public adulte: 1 755 Frquentation des 2 tapes organises dans des tablissements pnitentiaires en janvier et fvrier 2013: Environ 136 personnes soit une moyenne de 68 personnes par tape

Partenariat avec les collectivits locales: Lyce professionnel, salle des mariages dune mairie, centre social, centre commercial Partenariat avec ladministration pnitentiaire: Maison darrt, centre de dtention

1 uvre par manifestation

Prsence permanente dun agent de surveillance Mise distance (selon les cas: potelets, bande podotactile,...) Dispositif de cimaise mobile si les murs ne permettent pas de recevoir luvre Le cas chant, mise disposition par le Centre Pompidou de matriel dclairage
DISPOSITIFS DE MDIATION DVELOPPS

Un ou deux temps forts de prsentation et dchanges sont anims par lartiste et un conservateur. En dehors de ces temps forts, un confrencier/mdiateur est prsent. Un document daide la visite est distribu chaque participant. Chaque tape fait lobjet dune captation par le service audiovisuel du Centre Pompidou et est mise en ligne sur son site internet
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PUBLICS VISS
Public peu familier des muses Public loign ou empch La spontanit et la qualit des changes avec lartiste et le conservateur ont t le garant du succs du dispositif. Les publics les moins avertis ont manifest un enthousiasme rel et une grande curiosit tant pour la personnalit de lartiste que pour la rencontre avec un chef-duvre original.
PROLONGEMENTS
Au-del de lopration proprement dite, forcment limite en dure, des prolongements ont t systmatiquement recherchs en termes dlargissement et de fidlisation de ces nouveaux publics. Un jour, une uvre a dclench des dsirs rels parmi les visiteurs rencontrs. Le dpartement du dveloppement culturel et la direction des publics sattachent prolonger et consolider la collaboration initie avec les collectivits partenaires afin de prolonger lexprience et proposer, en retour, une initiation lart moderne et contemporain en immersion cette fois dans les salles du Muse national dart moderne et dans ses galeries dexposition, au sein des ateliers pour enfants et du Studio 13/16. Des groupes sont galement invits se frotter la cration la plus contemporaine travers les propositions du Nouveau festival, des spectacles ou des sances de cinma.
UN DISPOSITIF DCLINABLE?
Ce dispositif pourrait trs facilement tre dclin par dautres muses. Le Centre Pompidou pourrait ventuellement mettre la disposition des structures intresses un cahier des charges et un modle de convention. Ce dispositif est peu coteux et ne ncessite pas de moyens logistiques importants. La courte dure de lopration permet de saffranchir du respect strict des conditions de conservation. Les uvres dart contemporain semblent les mieux adaptes ce type de prsentation car elles autorisent la prsence de lartiste. Cependant, le mme type de prsentation pourrait sorganiser partir dautres collections: le conservateur pourrait intervenir seul ou encore accompagn dune autre personnalit en lien avec luvre prsente.
LE PROJET DES ATELIERS NOMADES DU MUSE DU QUAI BRANLY

Synopsis du projet Du samedi 4 mai au dimanche 2 juin 2013, le muse du quai Branly lance Cergy-Pontoise les Ateliers nomades, ouverts gratuitement tout public partir de 6 ans. Cette dmarche innovante de dmocratisation culturelle est le fruit dune vritable collaboration entre le muse et la communaut dagglomration de Cergy-Pontoise. Lengouement suscit par lopration du Centre Pompidou Un jour, une uvre, qui a rassembl environ 500 personnes autour dHerv Di Rosa et de son uvre, au centre commercial des Trois Fontaines, le 24 mars 2012 a incit la communaut dagglomration renouveler cette exprience sur une plus longue dure, en lassociant une programmation de grande ampleur. Depuis son ouverture en juin 2006, le muse du quai Branly a engag une politique dynamique pour aller la rencontre des publics qui ne se rendent pas deux-mmes au muse, en tissant des liens privilgis avec les rseaux associatifs.
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Il poursuit aujourdhui son action de dmocratisation culturelle en allant la rencontre du public, via les Ateliers nomades. Cergy- Pontoise accueille la premire tape de ce dispositif hors les murs. Conu en troite collaboration avec les acteurs culturels de lagglomration, le premier rendezvous des Ateliers nomades propose des activits laissant une large place linteractivit, parmi lesquelles: Chaque samedi, une uvre issues des collections du muse est prsente par un conservateur, selon un dispositif identique celui dvelopp par le Centre Pompidou dans le cadre de lopration Un jour, une uvre. Installations artistiques Dispositif (mcnat Alain Mikli international) de dcouverte tactile et sonore des uvres autour de facs-simils 2D ou 3D dobjets des collections. Cette activit est adapte aux personnes malvoyantes et non-voyantes Ateliers de pratique artistique Animations contes Confrences sur des thmatiques anthropologiques Soires festives Projection de films en plein air Publics cibls Public familial: Afin de permettre aux familles dy participer aisment, les activits proposes se concentrent sur les mercredis aprs-midi et les samedis, ainsi que certaines soires. Les samedis et dimanches matin, le muse est galement prsent sur les marchs de lagglomration o il propose notamment des animations contes. Lincitation la visite du muse Des navettes gratuites sont mises disposition des habitants de Cergy-Pontoise tous les dimanches, pour leur permettre de venir dcouvrir le muse Paris et tenter dtablir des liens durables. Mcnat Fondation Areva Caisse des dpts Formidable jeunesse
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LE PARTENARIAT DU MUSE RODIN ET DES AROPORTS DE PARIS

Lexposition Les Ailes de la Gloire, prsente du 13 dcembre 2012 au 28 avril 2013 a inaugur lEspace Muses de laroport Paris-Charles de Gaulle au cur du Hall M du terminal 2E. Ce nouveau lieu culturel, ddi la prsentation gratuite de deux expositions thmatiques par an, a t conu par Aroports de Paris (ADP) en partenariat avec Francis Briest, co-prsident de la maison de vente Artcurial et prsident du fonds de dotation dEspace Muses, Serge Lemoine, ancien prsident du muse dOrsay, qui assure la direction artistique de toutes les expositions et Nelson Wilmotte, du cabinet Nelson Wilmotte Architectes, qui a conu larchitecture avec lassistance de lagence Wilmotte & Associs. Cet espace, conu sous le modle de lannexe du Rijksmuseum laroport Schiphol dAmsterdam, constitue une nouvelle vitrine culturelle contribuant promouvoir le patrimoine artistique franais. Cette exposition permet de mettre la culture musale au contact de populations parfois loignes delle et de capter un public cibl par le muse Rodin, issu dAsie et dAmrique du Sud. uvres prsentes Sept uvres du muse Rodin ont t prsentes dans ce cadre et notamment: Le groupe des Bndictions Lge dAirain Le Penseur Le Baiser Architecture Cet espace de 250 m a t conu pour mettre une nouvelle cimaise disposition des muses parisiens. Mdiation Deux applications ont t cres par les graphistes de lexposition : lune permet aux visiteurs dapprhender la vie de Rodin et lautre est consacre aux diffrents muses Rodin dans le monde. Ces applications seront ensuite rcupres par le muse Rodin qui pourra les rutiliser. Gestion Espace Muses est gr par un fonds de dotation dintrt gnral. La place de la diffusion dans le projet scientifique et culturel du muse Rodin Prts et dpts Le projet scientifique et culturel du muse (2013-2017), prvoit de raliser une tude de cohrence des dpts qui permettra, le cas chant, des redistributions plus adaptes. Ce projet prconise un meilleur fonctionnement en rseau avec les muses de rgion afin de faire apparatre la pertinence de dpts densembles cohrents lis lhistoire des collections ou la nature de la politique dacquisition de ces tablissements. Le cas tout rcent du muse Dubois-Boucher de Nogent-sur-Seine (prt de longue dure de neuf sculptures), qui se structure dsormais autour de Camille Claudel, est un exemple de cette nouvelle approche. La formule du prt longue dure, permet au muse de pouvoir rajuster le partenariat en fonction de lvolution du projet scientifique et culturel du muse dpositaire. Rayonnement et circulation des collections Le muse conserve les plus importantes collections au monde duvres de Rodin. Si la prsentation des dessins et des photographies est soumise de fortes contraintes en raison des normes de conservation, les ensembles importants de sculptures permettent au muse, depuis plusieurs dcennies, de mener une politique soutenue de prts et dexpositions hors les murs. Contrairement la plupart des grands muses, les prts concernent frquemment des ensembles nombreux, voire un pourcentage notable des uvres dune exposition, comme Arles en 2013 (Rodin: la lumire de lAntique). Tarification et frquentation Lentre est gratuite Lexposition aurait accueilli 202 500 visiteurs. Cette estimation a t transmise par ADP au muse Rodin. Elle a t calcule partir du trafic arien (les entres ntant pas comptabilises dans lEspace Muse).
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LES EXPOSITIONS DU MUSE DU LOUVRE AU PALAZZO MARINO DE MILAN

Depuis 2008, le dpartement des peintures du Louvre, en partenariat avec la compagnie ptrolire Eni, prsente une uvre majeure des collections du Louvre pendant un mois lHtel de ville de Milan, le Palazzo Marino, avec un important dispositif de mdiation et dune publication savante. Lentre est gratuite. Une prsentation trs scnographie de luvre: Le lieu en lui-mme, un Palazzo ancien au haut plafond trs dcor, et le dcorum entourant luvre ainsi quun clairage de trs grande qualit, constituent un environnement thtral pour luvre. Des uvres de premier plan accessibles un large public: 2008: La conversion de Saint Paul de Caravage 2009: Le Saint Jean-Baptiste de Lonard de Vinci 2010: La femme au miroir de Titien 2011: LAdoration des bergers et Saint Joseph Charpentier de Georges de la Tour Des uvres pourtant majeures, telle que la Bethsabe de Rembrandt, mais trop difficiles, ont t refuses afin de sadapter aux attentes du public. Un dispositif de mdiation multiple: Mdiation humaine: entre vingt et trente mdiateurs accueillent les visiteurs et prennent en charge leurs questions Mdiation crite: des livrets pour enfants sont mis disposition du public Mdiation audiovisuelle et multimdia Les visiteurs ont ainsi la possibilit de choisir lapproche qui leur convient le mieux parmi cette offre trs diversifie. Leur visite nest soumise aucune contrainte temporelle, ils sont donc libres de rester le temps quils souhaitent dans les espaces. Typologie des publics: Un travail est entrepris avec les publics scolaires, nombreux venir visiter lexposition. Le soir, un pic de frquentation est suscit par la venue des actifs sortant du travail. Le pic le plus significatif est observ le week-end o un trs nombreux public familial investit les lieux. Un grand succs de frquentation: Lvnement est devenu un rendez-vous annuel pour les familles notamment et un vritable public de fidles existe prsent. Lors de la premire dition, 110 000 visiteurs ont visit lexposition. Ce chiffre a plus que doubl en quelques annes puisque la dernire exposition a attir 270 000 visiteurs. Pour Vincent Pomarde, la gratuit est importante pour ce type dopration, tout au moins au dbut, pour quil ny ait aucune barrire, aucun frein la visite. Des heures douverture larges favorisent galement la russite du projet. Cette russite conforte Vincent Pomarde dans sa volont de dlaisser les oprations ponctuelles et isoles pour favoriser des oprations prennes (dune dure de 5 7 ans) et prcises assorties dun important dispositif de mdiation, permettant de raliser un travail de fond avec la population afin de la fidliser. Ce type dopration, expriment ltranger, pourrait tout fait tre transpos en France.
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PROJETS PORTS PAR DES INSTITUTIONS EN RGION:
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LES HORS LES MURS DU MUSE DE GRENOBLE

Diversifier les publics De nombreuses actions sont menes par le muse de Grenoble afin duvrer une diversification des publics. Le public tudiant Les tudiants, population trs prsente Grenoble qui en comprend soixante mille, ont notamment t viss par des oprations spcifiques. Chaque anne, un tudiant de lInstitut dtudes politiques, charg dassurer linterface entre le muse et les tudiants, est engag par le muse de Grenoble en contrat dure dtermine. La Nocturne des tudiants sadresse galement directement ce public spcifique. Des tudiants volontaires de divers horizons, non spcialiss en histoire de lart, prparent un commentaire duvre sous la forme de leur choix pour la prsenter leurs camarades. La premire nocturne a runi trois cents tudiants, la dernire en a attir deux mille. Le public en situation de handicap Des actions spcifiques sont galement mises en place pour les malvoyants et les malentendants. Un mdiateur sourd a t embauch afin de mener des visites en langue des signes franaise. Le public des quartiers dits sensibles Afin douvrir le muse de nouveaux publics, des expositions hors les murs ont commenc tre mises en place ds 2003, dans des bibliothques, des centres sociaux, des maisons de quartier, des lieux patrimoniaux ou encore dans des hpitaux,... dans des quartiers moins favoriss. Des actions hors-les-murs (HLM) pour faciliter la rencontre avec les publics et dsacraliser le muse et lart Des projets dsirs par des habitants intgrs la conception du projet dexposition et accompagns par une mdiation assure par des professionnels En 2003, le premier HLM sest droul au Patio, maison de quartier de la Villeneuve, rput particulirement difficile. Il sagissait ainsi de signifier lintention du muse de se rendre partout. Dans le centre commercial Grand Place situ dans le quartier, les Mal assis avaient ralis de grandes fresques. Lexposition a t ralise en cho cette prsence et prsentait une dizaine duvres issues du mouvement de la figuration narrative. Les uvres ont t exposes dans des conditions de conservation et de scurit optimales. Les projets sont spcifiquement conus en fonction du lieu o ils sont prsents: le muse se rend dans les quartiers dans la mesure o ces actions sont vritablement dsires par les habitants. Le muse sappuie sur ce dsir et tente de le faire grandir en allant la rencontre des populations avec lesquelles les propos des expositions sont imagins. Aucun projet standard pr tabli par le muse nest donc impos, il sagit au contraire de co-constructions labores partir de thmatiques propres au quartier dimplantation. Deux mdiateurs du muse de Grenoble sont prsents dans les espaces dexpositions HLM pendant les heures douverture au public. Le public scolaire, public captif (60 000 scolaires sont accueillis chaque anne au muse), nest pas particulirement vis par ces projets HLM. La cible se situe dans le champ des non publics: les associations dalphabtisation, les personnes ges, les foyers, les petites entreprises sont en revanche fortement sollicites, par le biais notamment du rseau de la structure daccueil.
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Les moyens ncessaires llaboration de ces HLM Le budget annuel du muse prvoit une enveloppe de 20 000 euros consacre au projet HLM de lanne. Le droulement des projets HLM Un projet HLM par an est ralis. Le premier contact avec les habitants du quartier est tabli huit mois en amont. Des runions avec les acteurs du quartier, associations notamment, permettent didentifier divers ambassadeurs susceptibles de relayer le projet auprs des populations locales. Une visite du muse est organise pour les responsables des associations avec lesquelles le projet sorganise. Une communication adapte est ralise de faon toucher les habitants par un affichage dans les cages descalier des immeubles et les lieux de vie du quartier. Lexposition dure un mois, en mai ou juin. Lentre est libre. La mdiation est porte par des membres de lquipe du muse, volontaires et spcialement affects lopration. Le transport des uvres est assur par le muse qui dispose dune quipe de professionnels. Sur place, aucune dgradation volontaire ou involontaire na t commise. La prsence permanente des mdiateurs dans des espaces dexposition restreints a pu y contribuer. lissue du dmontage, une runion de bilan est organise avec les diffrents partenaires du projet afin de retirer les enseignements de lexprience. Au fil des annes, ces projets HLM on gagn en notorit. Les diffrents quartiers se portent candidats pour accueillir les expositions et les anciens partenaires souhaitent renouveler lexprience. Impacts de ces projets La constitution de nouveaux rseaux Lobjectif de ces projets rside dans la venue de nouveaux publics au muse. Une fois lexposition termine, les relations tisses avec les diffrents partenaires du projet sont entretenues par des invitations rgulires au muse. Une double valorisation Limpact quantitatif de ces oprations HLM est faible mais symboliquement, leur impact est trs fort. Elles permettent de revaloriser les quartiers daccueil qui jouissent, par transfert, du prestige de linstitution musale. Limage du muse sen trouve galement change, puisquelle se dgage de la sacralisation. Le public traditionnel des muses va visiter les projets hors les murs. La presse locale suit ces projets avec beaucoup dintrt. Ces oprations HLM sont complmentaires des actions menes dans le muse. Lexposition Chagall et lavant-garde russe, prsente au muse de Grenoble du 5 mars au 13 juin 2011, qui a connu un norme succs (150 000 visiteurs), a ainsi t montre paralllement lexposition De la nature la gomtrie, organise par le muse de Grenoble la MJC Prmol du 3 au 26 mai 2011, afin daller la rencontre de populations ne se rendant pas au muse, en relation avec les quipes et partenaires des quartiers Village Olympique, Vigny Musset, Villeneuve Arlequin et Baladins Gants.
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Un apport pour la musographie du muse de Grenoble loccasion des HLM, un important travail sur la mdiation crite a t entrepris. Des rgles ont t poses: Adapter le vocabulaire un public non initi, battant en brche le jargon scientifique. Introduire systmatiquement la parole de lartiste dans la documentation comme dans les espaces dexposition. Donner voir limage de lartiste pour crer une familiarit immdiate. Retrouver lensemble des textes et des uvres prsents dans lexposition dans le document pdagogique qui constitue un souvenir, un cadeau, un mode dappropriation de lexposition. Au fil des annes, ces expositions ont modifi les modes de prsentation du muse lui-mme qui sont devenus plus pdagogiques. Le public familier du muse sest montr trs favorable cette volution. Les HLM ont permis dexprimenter des formes diffrentes de celles qui avaient cours au muse et de renouveler les approches. Frquentation Mirages du quotidien, exposition organise par le muse de Grenoble du 29 mai au 22 juin 2012 la MJC Lucie Aubrac: 1394 visiteurs. Abstraction le geste et la ligne, exposition organise par le muse de Grenoble du 23 mars au 15 avril 2010 au Centre social Berriat: 1460 visiteurs. Figures dAllemagne dhier et daujourdhui, exposition organise par le muse de Grenoble du 17 mai au 14 juin 2008 la Bibliothque des Eaux-Claires: 1156 visiteurs. Paysages vus, paysages rvs, exposition organise par le muse de Grenoble du 9 mai au 16 juin 2006 au Muse des Sciences Mdicales, CHU de Grenoble: 1067 visiteurs. La Figuration narrative, exposition organise par le muse de Grenoble du 12 mai au 4 juin 2003 dans la maison de quartier de la Villeneuve: 1326 visiteurs.
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1 Lexposition Des dieux, des tombeaux, un savant En Egypte, sur les pas de Mariette Pacha organise Boulogne-sur-Mer, les spectacles de rue organiss par La Clef des Chants et la compagnie Oposito, ainsi que des Itinrances symphoniques constituent les trois autres temps de cette manifestation.
LES BEFFROIS DE LA CULTURE

Avec le soutien de la rgion Nord-Pas de Calais et en partenariat avec le ministre de la culture et de la communication et la direction des muses de France, lassociation des conservateurs des muses du Nord-Pas de Calais a organis du 6 janvier au 26 dcembre 2004, la manifestation 1 Les beffrois de la culture , lune des quatre oprations menes dans le cadre de Lille 2004, capitale europenne de la Culture. Cet vnement denvergure a permis dinvestir tour tour pendant une anne douze mairies de villes de la rgion, loignes de loffre culturelle, en y organisant des expositions prsentant des uvres majeures des grands muses nationaux, du muse national dart moderne, du Fonds national dart contemporain, du muse dart moderne de la ville de Paris, du muse Galliera, du muse dart et dhistoire du Judasme, du muse dart moderne de Saint-Etienne, du muse des beauxarts de Rennes et des muses de la rgion Nord-Pas de Calais. Les prts majeurs accords par ces muses ont illustr le souci du ministre de la culture et de la communication de rendre accessibles les chefs-duvre des collections publiques au public le plus large et sur lensemble du territoire. Les villes choisies ne devaient disposer daucun muse afin dviter une mise en concurrence . Tours de forme carre, les beffrois, emblmes dindpendance et de libert, furent construits au Moyen-ge pour protger les villes des pillards. Leur nom symbolise les douze villes choisies pour accueillir pendant douze mois, une srie de douze expositions thmatiques organises autour dun artiste phare. Cette manifestation a affirm la proximit entre les publics et le patrimoine tout en donnant un aperu des richesses et de la diversit des collections publiques nationales et rgionales. Elle sinscrivait dans la prfiguration du Louvre-Lens, dans une logique de dcentralisation culturelle et damnagement du territoire. Laccs lensemble des expositions tait gratuit. Commissariat Le commissariat a t assur par les conservateurs de lassociation des conservateurs du Nord-Pas de Calais. Cre en 1975, cette association est une section fdre de lassociation gnrale des conservateurs des collections publiques de France. Elle regroupe prs de cinquante conservateurs et attachs de conservation travaillant dans les trente-trois muses de la rgion. Depuis sa cration, elle organise des actions destines faire connatre la richesse et la diversit des collections. Mdiation Afin dtre accessible tous, la mdiation tait gratuite dans tous les lieux. Mdiation humaine: Une quipe de mdiateurs spcialiss en histoire de lart tait prsente dans les lieux dexposition afin de proposer des visites commentes aux visiteurs, individuels ou en groupe. Des visites en langue des signes ont t mises en place pour les malentendants et des parcours tactiles pour les malvoyants.
Afin de prparer leur intervention dans lexposition, les mdiateurs ont t forms au contenu des thmes. Mdiation crite: Un petit journal ainsi que des documents de prparation la visite ont t mis la disposition de tous.
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Mdiation numrique: Un module graphique a t conu spcifiquement pour accueillir les douze expositions de lopration des Beffrois de la Culture. Dans chaque lieu, une borne multimdia permettait aux visiteurs de dcouvrir les collections de la rgion en lien avec lexposition en cours, le but tant de donner aux publics lenvie de dcouvrir les muses du Nord-Pas de Calais et leurs chefs-duvre.
Dispositifs de prsentation des uvres Des dispositifs cousus-main ont t conus pour le transport, linstallation des uvres et les vitrines. Catalogue des expositions Un ouvrage collectif a t publi : Les Beffrois de la Culture, Autour de Rodin, Rembrandt, Picasso, codit par lAssociation des conservateurs du Nord-Pas de Calais et Somogy. Elments de bilan Cette opration emblmatique a rencontr un grand succs. Elle a attir 99 300 visiteurs. Les expositions patrimoniales ont davantage suscit ladhsion du public que celles consacres lart moderne et contemporain. Elle a permis aux conservateurs dintgrer de nouveaux rseaux, propres aux collectivits territoriales, attirant ainsi de nombreux primo-visiteurs. Les muses prteurs extrieurs la rgion Nord-Pas de Calais nont t associs ni la mdiation, ni la publication de louvrage scientifique, ni la communication. La mutualisation des moyens de lensemble des partenaires aurait peut-tre permis dassurer une meilleure prise de conscience du caractre exceptionnel des uvres prsentes au public. Suite cette exprience, la rgion a mis en place les capitales rgionales de la culture qui se succdent tous les deux ans. Aprs Valenciennes en 2007 et Bthune en 2011, Dunkerque est capitale rgionale de la culture 2013. Liste des expositions 626 janvier 2004: Livin, Autour de Rodin, La Porte de lEnfer 626 fvrier 2004: Saint-Pol-sur-Ternoise, Autour de Corot, impressions du Nord 626 mars 2004: Avesnes-sur-Helpe, Autour du Vase des lments, la cramique, le verre, le textile 626 avril 2004: Orchies, Autour de Marc Chagall, le cirque 626 mai 2004: Aniche, Autour de Fernand Lger, les hommes au travail 626 juin 2004: Denain, Autour de Jean Tinguely, le dtournement des objets 6 26 juillet 2004: Licques, Autour de Chardin, la nature morte 626 aot 2004: Aulnoye-Aymeries, Autour de Picasso, le portrait 626 septembre 2004: Carvin, Autour de Dubuffet, lart brut 626 octobre 2004: Hesdin, Autour de Rembrandt, le portrait 626 novembre 2004: Auxi-le-chteau, Autour de Jean-Franois Millet, lhomme moderne et la nature 626 dcembre 2004: Steenvoorde, Autour de Guardi et Manet, le paysage
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VEDUTA: LE PROGRAMME HORS LES MURS DE LA BIENNALE DE LYON

La Biennale de Lyon est ne dun projet du muse dart contemporain de Lyon, dirig depuis sa cration en 1984 par Thierry Raspail. Jusquen 1988, la Biennale de Lyon est prcde d Octobre des arts , manifestation artistique annuelle qui trouve son apoge avec lexposition La Couleur seule, lexprience du monochrome . Prsente dans diffrents lieux de la ville, La Couleur seule remporte un franc succs public et critique et anticipe la cration de la Biennale de Lyon ds 1991. Dune dition lautre, le dfi de crer en France une structure capable de se renouveler artistiquement, tout en construisant sur le long terme un projet stable en lien avec le territoire, a donn lieu la cration dun mode dorganisation particulier la biennale de Lyon : une direction artistique construisant une problmatique globale sur la dure, qui choisit chaque dition un commissariat avec lequel elle collabore troitement en vue de la conception dun projet artistique. La Biennale de Lyon est ainsi une vritable Biennale dauteur et, comme le disait Jean- Hubert Martin, une habile manire de faire traiter les thmes travers la personnalit dautres. La Biennale de Lyon se compose de trois plateformes: Une exposition internationale: commissariat Gunnar B. Kvaran en 2013 Rsonance: 100 projets dart visuel et de spectacle vivant Veduta: un programme de coproductions, de rsidences et de sensibilisation lart Veduta est, dans la Biennale de Lyon, un laboratoire pour lexprience artistique. Elle a pour rcit lhistoire de lart, pour acteur le rel et pour scne lurbanit. Abdelkader Damani, directeur de Veduta. Depuis 2007, ce nouveau dispositif de recherche et dexprimentation cherche crer des points de convergence entre cration et rception de lart dans la ville. Alors que la Biennale de Lyon sinscrit dans une dimension internationale, Veduta participe dun phnomne local de capillarit entre la ville et la biennale. Veduta comporte deux axes: des actions de cration et de diffusion de lart contemporain lchelle de la rgion Rhne-Alpes; un outil de recherche et de production du savoir sous la forme de colloques, de sminaires de recherche et de publications. Ses acteurs ont lambition de faire converger ces deux axes sous la forme dune Recherche action en amont de lvnement dont le rsultat transparat dans la ville travers des expriences artistiques. Le dispositif repose sur quatre principes: 1. Un contrat pass avec des villes de lagglomration lyonnaise donne aux actions la possibilit de se drouler dans nimporte quel lieu du territoire urbain. 2. Un point de rencontre partir de lexposition internationale et de la collection du muse dart contemporain de Lyon, tendues lensemble du territoire urbain. 3. Un projet curatorial coproduit avec lensemble des acteurs rencontrs sur le territoire. 4. Les concepts des artistes sont utiliss comme mthode curatoriale afin dessayer de vivre les projets artistiques de manire applique. Le programme de Veduta 2011 En 2011, Le Cube Blanc Dcines ou la Bote Noire Saint-Priest fonctionnent la fois comme des enveloppes, gnrant des espaces, et comme des objets en soi. Ils sont lhritage de beaucoup de cubes dartistes (Descent into Limbo 1992, Anish Kapoor, Metrocubo dinfinito 1966, Michelangelo Pistoletto, Carr rouge, 1997, de Gloria Friedman etc.), et sinscrivent dans la filiation dune esthtique relationnelle engage par les artistes depuis les annes 1990 ou encore du Muse Prcaire Albinet, 2004, de Thomas Hirschhorn.
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1. LE CUBE BLANC, UN ESPACE DEXPOSITION DCINES-CHARPIEU

Architecture: Le Cube Blanc est un prfabriqu construit en bois (ossature et murs). Dimensions: 6m x 6m x 6m avec un intrieur dune hauteur sous plafond de 4 m. Lintrieur est amnag avec lensemble des dispositifs dexposition: clairage, murs en Placoplatre avec haute rsistance pour laccrochage, alarme, sol en bton cir gris. Conception: Veduta Construction: Entreprise de construction de bois (prestation de service) Chantier dinsertion cr par Veduta Biennale de Lyon en partenariat avec Forum Rfugis et un club dentreprise. Le chantier a accueilli 6 rfugis politiques. Ces derniers ont particip la construction du Cube Blanc, de la Bote Noire et de lensemble des vnements de Veduta, puis ils ont t recruts dans les quipes de la Biennale comme gardiens ou techniciens dexposition. Leur sjour Veduta sest droul en quatre temps: le temps du travail (20h par semaine), le temps artistique et culturel (une demi-journe par semaine, pendant 6 mois, en compagnie dune mdiatrice et la rencontre de lensemble des acteurs culturels de la ville de Lyon: muse, opra etc.), le temps linguistique (une demi-journe de cours de Franais langue tran gre) et le temps de la prparation professionnelle (rencontre avec des chefs dentreprises). Travail en amont: Mthode: Constitution dun groupe dhabitants en partenariat avec les structures sociales de Dcines (maison de lemploi, centres sociaux, espace jeunes, confdration syndicale des familles): - Un porte--porte est organis deux reprises dans les immeubles situs autour du futur lieu dimplantation du Cube Blanc pour inviter les habitants se joindre au groupe. - Dix-sept habitants de Dcines, gs de 30 65 ans, sans connaissance particulire en art ou en histoire de lart sont ainsi devenus co-commissaires, chargs de slectionner les uvres, den dcider lassociation et laccrochage et den assurer la mdiation auprs du public. Ce groupe tait constitu de seize femmes et dun homme, gs de 30 65 ans. Pendant six mois (entre avril et septembre) chaque mardi aprs-midi, ce groupe qui ne se connaissait pas sest runi pour visiter une exposition, rencontrer des professionnels de lart et pour travailler la conception des expositions. - - - - Visites dexpositions dart contemporain au muse dart contemporain de Lyon (MAC) et comparaison avec dautres modes dexposition au muse des beaux arts de Lyon, par exemple, afin dtudier la scnographie. Plusieurs rencontres avec des professionnels de la musographie: Deux rencontres avec un conservateur du MAC Lyon pour visiter la rserve, slectionner des uvres et avoir une discussion sur la cohrence des choix. Une rencontre avec les responsables du service des publics de la Biennale, pour une prsentation de leurs missions, afin de prparer le groupe aux rservations de groupes et la mdiation au sein de lespace dexposition du Cube Blanc. Une rencontre avec le directeur artistique de la Biennale de Lyon et du MAC, pour la prsentation de son rle et de la constitution de la collection. Une intervention dun crivain, pour aider le groupe lcriture des cartels dexposition. Prparation de la mdiation dexposition par ltude de cas pratiques dans lexposition. Visite de latelier de Christian Lhopital et rencontre de lartiste afin doprer les choix duvres de la deuxime exposition.
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Implication des habitants du quartier: Mdiation dans la rue et la sortie des coles pour informer les habitants sur le projet (courant juin) Organisation de runions pied dimmeuble pour informer la population Les enfants du quartier ont t un relai pour communiquer leurs parents et leur classe lexistence du projet
Expositions: partir du 6 octobre 2011, deux expositions se sont succd: la premire, du 6 octobre au 13 novembre 2011, a runi cinq uvres de la collection du Muse dart contemporain de Lyon: - Geastrum triplex de John Armleder - Monochrome rouge de Jean-Pierre Bertrand - Triangle with Circular Inserts, Variation B de Dan Graham - Seascapes dHiroshi Sugimoto - Masses of Rusting Spreading Stains upon Surface of the Earth de Lawrence Wiener la seconde, du 24 novembre au 31 dcembre 2011, a prsent une slection duvres rcentes de lartiste lyonnais Christian Lhopital, artiste invit de lexposition internationale. Mdiation: Les membres du groupe ont assur la mdiation des expositions selon leurs disponibilits. Une des bnvoles du groupe a t embauche pour 3 mois par Veduta en tant que responsable du Cube Blanc afin den assurer louverture, la fermeture et la mdiation. Ses missions de mdiation se sont poursuivies dans le quartier ainsi que dans les structures dcinoises intresses par une visite de groupe du Cube Blanc. Frquentation: Premire exposition: environ 800 visiteurs Deuxime exposition: environ 700 visiteurs Bilan: Grce ladhsion des lus et des services de la ville de Dcines, le projet a pu tre men bien, par-del les quelques rticences suscites par son caractre exprimental. Les expositions ont t exigeantes et de qualit et comme laffirme le directeur du centre social, le Cube Blanc est devenu le point de convergence dune dynamique de quartier. la fin de la biennale, la ville de Dcines a exprim le souhait de garder le Cube Blanc et den confier la direction artistique aux habitants.
2. LA BOTE NOIRE, UN ESPACE CONSACR LA DIFFUSION DE VIDOS

Dans la continuit du Cube Blanc, une Bote Noire est installe Saint-Priest, ville proche de Lyon. Cette bote, consacre essentiellement la vido, a prsent une programmation en quatre volets: Vido-art, Vido-Perso, Sample et Open Space. La Bote Noire est le produit dune convergence entre plusieurs volonts: un architecte, Thierry Roche, et un promoteur immobilier, le groupe MCP, qui ont permis la conception et la ralisation de cet objet. Vido-art: une programmation de vidos des collections du Muse dart contemporain de Lyon et de lartothque du Centre darts plastiques de Saint Fons lissue de rencontres avec des artistes, de visites dexpositions et dheures de visionnage de vidos dans les locaux de la Cyberbase de Saint-Priest, un groupe dhabitants de Saint-Priest, sur le modle de celui constitu Dcines, accompagn par lartiste Jean-Claude Guillaumon, a opr une slection duvres.
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Un programme de plus de 50 minutes a ainsi t ralis runissant 11 vidos de Pierrick Sorin, Fabrice Lauterjung, Christian Marclay, Zbigniew Rybczynski, Sam Quentin, Laetitia Carton, Jan Fabre et Gordon Matta Clark. Vido-perso: prsentation de vidos ralises par les habitants du quartier Les San-Priots ont t convis, titre personnel ou collectif (associations, coles, centres sociaux, maisons de quartier), prsenter leurs propres ralisations vidos. Une slection retenue par un jury form de reprsentants de lopration de renouvellement urbain, de la MJC et du centre social est prsente au cours de quatre journes. Sample: des programmes raliss partir de vidos slectionnes sur YouTube Les habitants du quartier ont t invits devenir programmateurs et slectionner les vidos de leur choix sur YouTube autour du titre de la biennale: Une terrible beaut est ne. Malgr un taux de consultation de lannonce trs lev (plusieurs dizaines de milliers), seulement une vingtaine dhabitants a candidat et huit programmes ont t slectionns pour tre projets. Open Space: un appel participer en direction des coles dart Pour clore la programmation, un appel participation a t lanc aux coles suprieures darts et de design de Grenoble-Valence et de Saint-Etienne, lcole nationale suprieure des beaux-arts de Lyon et la Haute cole dart et de design de Genve. Mdiation: La mdiation de la Bote Noire a t assure par une mdiatrice de lquipe Veduta ainsi que par les membres du groupe selon leurs disponibilits.
3. LES RENCONTRES AVEC UNE UVRE

Les rencontres avec une uvre consistent sortir une uvre dart des collections publiques pour lexposer, pendant une deux heures, dans des lieux trs divers de diffrents quartiers de la ville. cette occasion, une discussion sinstalle autour dun verre. La dmarche est simple et lapproche de luvre compltement dsacralise. Lentre est gratuite. Lieux de prsentation: Deux stratgies permettent lquipe de Veduta de choisir les lieux: dune part, les demandes qui manent des partenaires de Veduta. Dans ce cas, il est gn ralement question de lieux clos et dune certaine manire attendus (mairie, bibliothque, centre social, MJC, Maison de quartier); dautre part, des lieux plus inattendus, choisis pour leur pertinence. Le principe est daller l o le public se trouve dj: march aux lgumes, fte de quartier, foyer pour travailleurs trangers, jardins privs et publics, chez des habitants qui invitent leur voisins pour loccasion peut-tre prochainement les lavomatics (rflexion en cours, puisquil y a une dis ponibilit des tres humains dans ces espaces pour un temps minimum de 35 min, dure du programme de lavage le plus court). Dans le premier cas, le public est prvenu et il vient spcifiquement pour cette rencontre. Dans le deuxime cas, lquipe de Veduta travaille la manire des artistes qui nous apprennent depuis les annes 1960 quil faut aller perturber le fonctionnement habituel pour bousculer les vidences. Il arrive lquipe darriver sans prvenir.
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uvres prsentes: Des uvres de petite taille sont privilgies pour ces oprations. Il peut tre question duvres vidos, de sculptures, de photographies, de peintures, devents ou de performances activer etc., mais jamais dinstallations pour ne pas alourdir le dispositif. Le principe est de partir avec une uvre sous le bras la rencontre du public. Dispositifs de prsentation et de scurisation des uvres: Le principe de ces rencontres repose sur des uvres historiques qui sont dj dans des collections publiques, en priorit celles du muse dart contemporain de Lyon, partenaire de ces oprations, ou des collections des artothques de Lyon et des villes proches. Les uvres, a priori, ne sont pas prvues pour cet usage. Gnralement la rencontre est de 1h30 2h. La mdiatrice ou le mdiateur est en mme temps le porteur du discours et, littralement, le porteur de luvre. Elle (il) est la cimaise. Un technicien accompagne parfois le dispositif pour apporter une aide logistique et de scurisation. Mdiation: Le dispositif de mdiation repose sur un principe dquivalence des savoirs : le mdiateur na pas plus de savoir donner sur une uvre que nimporte quel regardeur. Lobjectif nest pas de donner une connaissance scientifique sur luvre mais de poser une question centrale : pourquoi lart? Lobjectif, dans un premier temps, est dapporter des rponses aux diffrents publics, surtout les plus loigns, pour saisir limportance de lart dans la construction dun vivre ensemble. Dans un second temps, le mdiateur co-construit avec eux les modalits pour regarder une uvre dart et pouvoir en faire une premire analyse critique et se lapproprier. Prolongements: Depuis 2010, lquipe de Veduta propose ses diffrents partenaires, outre le dispositif des rencontres, une formation approfondie avec des volontaires qui souhaitent continuer ce type doprations par la suite. Les deux groupes du Cube Blanc et de la Bote Noire, les agents municipaux de la ville de Dcines et Vaulx-en-Velin, certains adhrents de lartothque de la MLIS (Maison du Livre de lImage et du Son Villeurbanne) continuent organiser ces rencontres.
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LES HORS LES MURS: UNE MISSION FONDAMENTALE POUR LES FRAC
I. DES PARTENARIATS AVEC DES STRUCTURES CULTURELLES II. DES PARTENARIATS AVEC DES ETABLISSEMENTS DENSEIGNEMENT
1. Des prsentations dune seule uvre par un mdiateur pendant un temps rduit 2. Des expositions ou accrochages dans des espaces ddis la prsentation duvre dart 3. Initier des lves ou des tudiants au commissariat
III. QUELQUES ACTIONS DE DIFFUSION DANS DES LIEUX NON CULTURELS, HORS MILIEU SCOLAIRE ET UNIVERSITAIRE
1. Des actions dveloppes avec les collectivits territoriales 2. Des actions dveloppes dans les tablissements hospitaliers 3. Des actions dveloppes dans des tablissements pnitentiaires 4. Des actions dveloppes dans des lieux publics 5. Des actions dveloppes dans des entreprises prives
Cette fiche a t ralise a partir de linformation que nous avons pu runir au sujet des actions menes par lensemble des Frac ces deux dernires annes: 4 Frac ont renseign le questionnaire que nous avons conu et adress lensemble des muses de notre chantillon ainsi quaux 23 Frac 21 Frac ont rpondu aux quatre questions poses par Platform partir de notre questionnaire 14 Frac nous ont transmis leurs deux derniers rapports dactivit 10 directeurs ou directrices de Frac ont t auditionns La direction gnrale de la cration artistique nous a transmis des lments de synthse sur les prts duvres partir des donnes Videomuseum valides par 11 Frac adhrents (sur 17) sur la priode 2008-2011. Cet chantillon ne saurait donc tre reprsentatif au regard des 23 Frac existants. Ces chiffres ne peuvent donner que des tendances. De manire gnrale, les donnes quantitatives que nous avons pu rassembler manquent dhomognit et ne sont pas exhaustives. Cette annexe a vocation donner un premier aperu qualitatif, certainement non exhaustif, de la diversit et de la richesse des dispositifs de prsentation des uvres et de mdiation conus dans le cadre de hors les murs.
1 Source: version courte du questionnaire transmis par Platform. 2 Source : lments de synthse sur les prts duvres partir des donnes Videomuseum valides par 11 frac adhrents (sur 17) sur la priode 2008-2011.
En moyenne, environ 30% des collections des Frac ont t montres en 20121. Ces prsentations ont trs majoritairement lieu hors les murs : seulement 10% des uvres sont montres dans des lieux dexposition relevant des Frac selon les donnes recueillies par la DGCA. Des conventions spcifiques sont tablies et adaptes, pour la majorit des collaborations entreprises avec dautres structures, au cas par cas, projet par projet et suivant le partenaire. Ces partenariats, varis et nombreux, permettent aux Frac dirriguer le territoire, la diffusion seffectuant environ 80% dans la rgion propre chaque Frac2. Suivant les donnes transmises par la DGCA, 50% de la diffusion seffectue dans des lieux culturels et 30% dans des tablissements scolaires ou denseignement suprieur. 10% des uvres sont diffuses dans des administrations publiques. Les 10% restants circulent dans des lieux moins traditionnels (2% en milieu hospitalier, 2% dans des difices religieux, 6% dans des lieux autres).
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Deux types de partenariats sont dvelopps, complmentaires et volutifs : ils peuvent tre ponctuels (dune heure quelques semaines) ou reposer sur des conventions inscrivant les projets dans le long terme (2-3 ans gnralement). Ils se dclinent travers: des dispositifs trs lgers et ponctuels mais rpts (du type une heure, une uvre ) dans des tablissements scolaires et en direction du public empch; des modules duvres clef en main adaptables divers projets artistiques ou culturels; des expositions temporaires dans des lieux culturels ou non; des dispositifs de prsentation permanents dans des lieux non culturels constituant des antennes recevant des uvres des collections du Frac; des solutions de prsentations conues par des artistes : certaines uvres constituent un support de prsentation mobile et deviennent gnratrices dune diffusion originale impliquant dautres uvres de la collection.
Ces hors les murs sont accompagns dactions de mdiation et de formation mises en place diverses chelles, suivant les partenaires, les moyens et les projets: la mise disposition de dossiers documentaires et de cartels; la mise disposition doutils de mdiation; la formation des partenaires la mdiation; la prise en charge de la mdiation par les quipes des Frac (visites commentes, ateliers); la prise en charge de la mdiation par des artistes, en partenariat avec les quipes du Frac et du lieu daccueil; des dispositifs participatifs fonds sur une troite collaboration entre les quipes du Frac et les publics concerns.
Malheureusement, lvaluation des hors les murs est souvent lacunaire. Les Frac, conscients de ce manque, intgrent progressivement leurs conventions de partenariat une clause portant sur lvaluation des oprations. La DGCA pourrait utilement jouer, cet gard, un rle de conseil et dappui partir dune rflexion plus large conduite au sein du ministre.
I. DES PARTENARIATS AVEC DES STRUCTURES CULTURELLES

Les Frac dveloppent la majorit de leurs partenariats avec des structures culturelles : muses, centres dart, galeries dart, artothques, DRAC, mdiathques, bibliothques, coles dart, conservatoires, structures du spectacle vivant, cinmas, lieux patrimoniaux Songe dune nuit dt une opration emblmatique mene par les Frac Pays-de-la-Loire, Poitou-Charentes et Centre dans treize lieux des trois rgions Cette opration a t mene, sur une proposition du Frac des pays de la Loire, par les Frac PoitouCharentes, Centre et Pays-de-la-Loire, du 2 juin au 4 novembre 2012 dans treize sites patrimoniaux et muses des trois rgions, autour de la thmatique du sommeil et du songe. Lieux dexpositions: Frac des Pays de la Loire Carquefou Chteau dAngers Ville de Thouars (Centre dArt la Chapelle Jeanne dArc, Muse Henri Barr et galerie des curies du Chteau) Chteau dOiron Abbaye de Fontevraud Ville de Chinon (Muse dArt et dHistoire et Galerie Contemporaine) Frac Poitou-Charentes Linazay Domaine de Chaumont-sur-Loire Chteau de Chambord Frac Centre Orlans
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Mdiation Le 22 mai 2012, soit dix jours avant louverture au public de lopration, une table ronde sur la mdiation et ses outils a runi pendant une journe les chargs des publics et de laccueil de lensemble des lieux (25 personnes au total) participant laction Songe dune Nuit dt. Les Frac ont mis disposition des lieux partenaires des cartels, des dossiers documentaires ainsi quune plaquette de prsentation de lensemble des lieux et des uvres de lopration. La conception et la mise en place de dispositifs de mdiation taient la charge de chaque lieu, en cohrence avec leur propre politique des publics et les possibilits de leurs quipes.
1 Ce chiffre est issu du rapport dactivit 2012 du FRAC Centre
Frquentation Le parcours du Songe dune nuit dt a runit 560 504 visiteurs3 pour sa premire dition. Les projets Ulysse , plusieurs sries dexpositions organises par les Frac Bretagne, PACA et Languedoc-Roussillon dans le cadre des trente ans des Frac Dans le cadre de lanniversaire des trente ans des Frac, le projet Ulysse se dploie durant lanne 2013 depuis les Frac Bretagne, PACA et Languedoc-Roussillon, dans 22 lieux dart contemporain, sites patrimoniaux et naturels de la rgion Bretagne, plus dune quarantaine de lieux du rseau culturel de la rgion PACA et 7 lieux de la rgion Languedoc-Roussillon. Chaque lieu partenaire, centre dart, muse, Frac, collectivit ou gare SNCF, offre une vocation contemporaine de la figure dUlysse. Les diffrentes propositions sattachent la spcificit des lieux, aussi bien urbains que ruraux ou insulaires. Ces manifestations sont loccasion pour les Frac de renouveler leur connaissance du panorama culturel de leur rgion et de nouer de nouveaux partenariats.
II. DES PARTENARIATS AVEC DES ETABLISSEMENTS DENSEIGNEMENT

De nombreux partenariats sont nous avec des tablissements scolaires et universitaires assurant un maillage du territoire oprant. Ces partenariats existent dans la plupart des Frac et se dclinent selon des formats trs divers. 1. Des prsentations dune seule uvre par un mdiateur pendant un temps court Une uvre, un jour: un dispositif conu par le Frac Languedoc-Roussillon Il sagit de crer un vnement autour de linstallation et de la prsentation, par le service ducatif, dune uvre de la collection dans un tablissement scolaire ne disposant pas despaces adquats pour la prsentation dexpositions. Le Frac fait ensuite des propositions de prolongement de ce temps fort artistique dans le cadre dun projet spcifiquement conu. Une visite au Frac et/ou au muse Fabre est par exemple propose lissue de cette opration. Ce dispositif lger est dclin par diffrents Frac ( Une uvre, un jour en Midi-Pyrnes, Une heure, une uvre en Poitou-Charentes). La grande tourne du Frac Aquitaine Depuis 2009, une uvre par an, issue des collections du Frac, circule au sein de diffrents tablissements, raison dune journe par collge, lyce ou centre de formation dapprentis (CFA) de la rgion. Luvre est prsente aux enseignants et aux lves par lartiste et un mdiateur culturel du Frac. Mdiation: rencontre-dbat avec lartiste atelier de pratique artistique assur par lartiste en collaboration avec lenseignant
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Objectifs: Permettre aux lves de rencontrer et dchanger avec un artiste autour de son mtier Approcher la notion de dmarche artistique Favoriser une approche sensible de luvre Apprendre dialoguer autour dune uvre, mettre un jugement esthtique Dvelopper un projet artistique par le biais dune pratique Modalits de mise en uvre: Pr-inscription des tablissements auprs de la dlgation acadmique lducation artistique et culturelle (DAAC) et du Frac Aquitaine Formation pralable pour les enseignants retenus avec le service des publics du Frac, la conseillre acadmique arts plastiques du Rectorat et lartiste impliqu (prparation de lintervention, inscription dans un projet plus large dpassant la seule journe dintervention) Interventions de lartiste, dun mdiateur culturel et des enseignants auprs des lves Bilan des actions menes avec lartiste, le mdiateur, le service des publics du Frac Aquitaine et la DAAC Prolongements: Pour viter une intervention ponctuelle, les enseignants inscrits dans ce programme participent au pralable une formation, construite conjointement par la DAAC et le service des publics du Frac, afin que cette intervention nourrisse un projet plus global et invite les enseignants de diverses disciplines se retrouver autour dun projet commun. Frquentation: Collges, lyces denseignement gnral et professionnel, CFA et lyces agricoles La grande tourne 2009: 5 tablissements, 200 lves La grande tourne 2010: 8 tablissements, 330 lves La grande tourne 2011: 9 tablissements, 460 lves La grande tourne 2012: 17 tablissements, 400 lves La grande tourne 2013: 15 tablissements, 380 lves 2. Des expositions ou accrochages dans des espaces ddis la prsentation duvre dart Les vitrines pour lart contemporain dveloppes par le Frac Midi-Pyrnes La premire vitrine pour lart contemporain a t installe au dbut de lanne 2010 au lyce Pierre Aragon de Muret. Le concept a depuis t adopt par trois autres tablissements de la rgion. Lintrt de la vitrine, dans sa premire acception, est la lgret de sa mise en uvre qui allie plusieurs avantages: cot rduit (ralisation par un artisan local, ou par les lves des lyces professionnels) pris en charge par les tablissements, ventuellement avec une aide des Abattoirs scurit des uvres aucun gardiennage spcifique ncessaire emplacement facile reprer dans un tablissement (hall dentre, restaurant, CDI.) visibilit accrue la fois pour les lves, les enseignants, les personnels et les publics extrieurs (parents, autres tablissements)
Au lyce professionnel du Sidobre, Castres, la vitrine a t ralise par les lves du lyce, lui-mme prestataire pour dautres tablissements. Calendrier: Les vitrines accueillent 1 3 prsentations duvre par anne scolaire
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Mdiation: confrences formations pour les enseignants autour des uvres catalogues et documentation mis disposition formation la mdiation dun groupe dlve du lyce Sidobre de Castres Les galeries du Frac Picardie Le Frac Picardie a initi depuis 1987 la cration de galeries dans les collges et les lyces. compter de 1995 et grce lengagement du conseil rgional de Picardie et des conseils gnraux, ce sont onze galeries au total qui ont dj ouvert leurs portes. Ouverts lart contemporain mais pas exclusivement, ces espaces favorisent llargissement du champ dexprimentation pdagogique autour dactivits artistiques et culturelles auxquelles les publics externes de proximit peuvent accder. Ces nouveaux quipements acquirent alors pleinement la fonction de relais culturel, en milieu rural ou dans des zones suburbaines o ils sont prioritairement localiss, par le biais de conventions pluriannuelles. Tous les ans, chaque galerie accueille une exposition du Frac Picardie conue autour dun thme annuel ou rpondant aux souhaits mis par les quipes pdagogiques des diffrents lyces et collges. Comit de pilotage La programmation des activits au sein dune galerie est assure par un comit de pilotage compos de professeurs de diffrentes disciplines, de responsables de centre de documentation et dinformation, afin de susciter pluridisciplinarit et transversalit. Des enseignants des tablissements scolaires voisins y sont aussi parfois associs. Mdiation Le Frac Picardie propose en accompagnement de chacune de ses manifestations: des rencontres dcouvertes des documents destins tant aux enseignants quaux lves Conus par le service des publics et le centre de documentation, des outils sont mis disposition des enseignants, animateurs ou responsables de groupes constitus qui souhaitent prparer une visite ou dvelopper un projet pdagogique ou ducatif spcifique: dossier de mdiation cartel dvelopp formulation de proposition datelier de pratique artistique ou de recherche documentaire. Projets personnaliss Le Frac Picardie est aussi en mesure daccompagner des projets personnaliss. Le partenariat nou avec le lyce Joliot-Curie dHirson (02), pourvu dune galerie, fournit un exemple loquent : Dans le cadre de lexposition uvre mode demploi , la ralisation, la prsentation et la mdiation dune uvre protocolaire de Claude Rutault AMZ, le soleil brille pour tous ont t confies des lves, en partenariat troit avec les quipes du Frac Picardie. Le partenariat entre le Frac Alsace et Lieu dart et de culture (LAC) du lyce denseignement polyvalent Louise Weiss Sainte-Marie-aux-Mines, dans la Valle des Vosges Inaugur en novembre 2008, le Lieu dArt et de Culture (LAC) est install au sein du lyce denseignement polyvalent Louise Weiss Sainte-Marie-aux-Mines (Haut-Rhin). linitiative du Rectorat de lAcadmie de Strasbourg, il a t pens comme un outil culturel ddi la sensibilisation du public scolaire aux pratiques artistiques, et mis au service des enseignants ainsi que des lves de tous niveaux des tablissements scolaires de Sainte-Marie-aux-Mines. Il accueille une programmation rgulire dexpositions et de spectacles linitiative des enseignants, qui sont la fois laboutissement et le point de dpart de dmarches pdagogiques nombreuses et diversifies: ateliers, visites guides, rencontres dartistes, workshops, confrences.
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Le Frac Alsace est le partenaire privilgi du LAC depuis son ouverture. La prsentation rgulire dexpositions duvres de sa collection permet un travail de fond, rgulier et continu. Construite sur des thmatiques annuelles, la programmation artistique du LAC repose sur trois expositions par anne scolaire. Lune de ces expositions est entirement ralise partir duvres de la collection du Frac, quand seulement dautres uvres de la collection viennent ponctuellement enrichir les autres expositions. Le vernissage est un temps fort de chaque exposition. Prcd dune visite commente conduite par le Frac, il attire un public nombreux. Chaque exposition est ensuite le support dun important travail dexploitation pdagogique ralis par les enseignants.
4 LACMISA est un Groupement dintrt public
En 2008 et 2009, et dans le cadre de projets ACMISA (Action culturelle en milieu scolaire dAlsace4) et de classes PAC (projet artistique et culturel), des artistes invits ont pu dvelopper sur place et avec les lves des projets autour de la photographie, de linstallation ou de la peinture (Naohiro Ninomiya, Nathalie Dohlen, Yves Siffer). En 2011, ce partenariat a connu une nouvelle impulsion avec louverture dune rsidence dartiste, soutenue par le ministre de la Culture et de la Communication. 3. Initiation des lves ou des tudiants au commissariat Certains projets impliquent le public vis en initiant par exemple des lves ou des tudiants aux divers mtiers dun Frac et notamment au commissariat. partir des collections du Frac et en troite collaboration avec les diffrents services, ils conoivent ainsi des expositions prsentes dans leur tablissement ou dans une structure de la ville Laction de diffusion et denseignement mene par le Frac Limousin au sein dune classe de premire option histoire des arts du lyce dArsonval de Brive Depuis douze ans, le Frac accompagne chaque anne la classe de premire option histoire des arts du lyce dArsonval (la seule de lacadmie), afin damener les lves concevoir collectivement une exposition, prsente au grand public dans la chapelle Saint-Libral, au cur du centre ville de Brive. Les lves sont dabord sensibiliss aux collections du Frac travers des visites guides et aux diffrents mtiers de lquipe qui leur sont prsents comme autant de pistes professionnelles possibles. Les lves apprhendent ainsi toutes les phases dlaboration dune exposition, du choix des uvres (une vingtaine), la mdiation, en passant par la rgie, la scnographie et la rdaction des textes. Ce partenariat fdre la communaut scolaire et le rseau relationnel des lves. Il repose sur un ensemble de professeurs trs impliqus. Il permet en outre au chef dtablissement de valoriser limage du lyce. Le Frac souhaite adapter ce type de projet dans un autre tablissement: le lyce Valadon de Limoges. Les partenariats du Frac Poitou-Charentes avec les universits de Tours et de Poitiers et les muses des beaux-arts de ces villes Douze tudiants en histoire de lart sont accompagns par les quipes du Frac pour assurer collectivement le commissariat dexpositions dployes dans le muse des beaux-arts local en dialogue avec les collections en prsence ( Poitiers et Tours). Les tudiants abordent ainsi toutes les dimensions srelatives la conservation et la prsentation des uvres. Ils sengagent contractuellement conduire la mdiation durant toute lanne de prsentation des uvres, raison dune fois par mois. Ce dispositif reprend les mmes bases du projet qui associait le Fonds national dart contemporain et luniversit de Tours. Le Frac Ile-de-France mne galement ce type de projet avec des tudiants de luniversit Paris VIII Saint-Denis.
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III. QUELQUES ACTIONS DE DIFFUSION DANS DES LIEUX NON CULTURELS, HORS MILIEU SCOLAIRE OU UNIVERSITAIRE
1. Des actions dveloppes avec des collectivits territoriales Les collectivits territoriales constituent galement un partenaire privilgi pour les Frac qui dveloppent des projets de diffusion en troite coopration avec les acteurs locaux. Les Expomobiles du Frac Alsace Depuis septembre 2008, neuf ensembles thmatiques composs de 20 30 uvres du Frac permettent de structurer les actions de diffusion des uvres de la collection du Frac en rgion Alsace. Ils sont conus pour tre adaptables des projets culturels varis. Accessibles une visite facile, ils sont conus pour des espaces dexposition de natures diverses. Dun usage souple, ils sont fractionnables et simultanment exploitables par plusieurs emprunteurs. Penss comme des expositions autonomes, les ensembles Expomobiles sont destins une diffusion auprs des publics les plus larges. Nombre duvres empruntes: Le partenaire peut emprunter 8 10 uvres parmi les 20 30 uvres composant les ensembles thmatiques. Dure: 2 mois en moyenne. Lieux: Etablissements scolaires, mdiathques, muses rgionaux, salles de spectacles Mdiation: Chaque emprunteur bnficie de 3 journes de formation (initiation lart contemporain, mise en situation de montage dexposition, visite des rserves, mdiation). Le Frac propose le prt gratuit doutils (catalogues, dossiers pdagogiques...). Le Frac Alsace propose un accompagnement dans llaboration dactions de sensibilisation. Ces temps de mdiation et de rencontres peuvent prendre la forme de : visites guides commentes; confrences; rencontres avec les artistes. Modalits de mise en uvre: la demande doit tre faite par le partenaire 6 mois en amont. au vu de limportante demande, chaque partenaire ne peut bnficier que dune expomobile par an le Frac accompagne le partenaire dans laccrochage chaque partenaire reoit une fiche tape et une fiche bilan destination du Frac Prolongements: Les partenariats sont ancrs dans la dure, la grande majorit des partenaires recevant une expomobile par an.
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Plusieurs Frac mettent en place des modules de ce type, adaptables aux projets, lieux et partenaires, parmi lesquels nous pouvons par exemple citer les expositions dans les classes du Frac Centre, les modules duvres en situation dexposition du Frac Poitou-Charentes, les expositions prtes-prter du Frac Aquitaine. Les projets du Frac le-de-France Parade et Abitacollection Lartiste occupe une place essentielle dans les projets conus par le Frac le-de-France. La diffusion de la collection est presque toujours loccasion dune production duvres par des artistes, renouvelant dans le mme temps les dispositifs de prsentation. Parade : 2010-2011, commissariat assur par Guillaume Desanges, uvres des collections du Frac le-de-France Ce projet exprimental emprunte volontairement lesthtique des expositions foraines type requins vivants, dinosaures ou reptiles vivants qui sinstallent sur les parkings des villes. Cette forme permet de dcontextualiser les uvres dart, daller lencontre dune certaine solennit de la forme exposition. Ce dispositif favorise une rception des uvres comme curiosits, comme le sont en gnral les choses vivantes ou non qui sont prsentes dans ce type de structures. chaque tape, lexposition arrive en camion, installe ses tentes dans laprs midi sur une place, un parking, une cour dcole, ou tout autre lieu public des villes et villages de la rgion le-de-France et propose un vernissage pour les habitants. Lexposition reste visible le lendemain dans la journe et repars le jour daprs. Lexposition est gratuite. Mdiation: Le commissaire est prsent sur place pour parler aux visiteurs, afin de partager la rception de luvre. Nombre duvres: 2010: 21 uvres 2011: 23 uvres Dates et lieux: Les lieux ont t choisis en partenariat avec le conseil gnral de la Seine-Saint-Denis et les collectivits daccueil de faon se trouver sur le passage dun public le plus large possible. Le projet Parade sest notamment rendu dans les lieux suivants : 5 et 6 juin 2010: dans une cour dcole de Saint-Rmy-ls-Chevreuse 19 et 20 juin 2010: sur une place publique de Rochefort-en-Yvelines 25 et 26 juin 2010: sur un terrain de basket de Bullion 6 et 7 mai 2011: sur la Place de la fraternit La Courneuve 12 et 13 mai 2011: sur la Place Jean-Baptise Clment de Villetaneuse 15 et 16 mai 2011: sur la Place du March du Bourget Communication: La communication a t ralise dans le mode forain en cohrence avec le projet artistique mais aussi pour lefficacit de ce type daffichage. Relai institutionnel: Parc Naturel Rgional de la Haute Valle de la Chevreuse (compos de 51 communes) a permis didentifier et de mobiliser les communes susceptibles daccueillir le projet. Public vis: Primo visiteurs
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Frquentation: En 2010, pour les trois tapes : 768 visiteurs dont 250 visiteurs de moins de 18 ans. En 2011, pour les trois tapes : 1978 visiteurs dont 1296 visiteurs de moins de 18 ans. Bilan: Le succs de cette opration a encourag le Frac le-de-France a poursuivre ce type dexprience en allant la rencontre dun autre type de territoire: La Seine-Saint-Denis. Abitacollection Suite au succs de lexposition itinrante Parade , le Frac le-de-France a ritr cette exprience nomade au sein dune nouvelle structure mobile, vritable architecture gonflable conue par Hans-Walter Mller, pionnier ds les annes 1960 de larchitecture en mouvement . lintrieur du volume gonflable, qui constitue une uvre en soi, une quinzaine duvres est rpartie en trois zones ouvertes: le salon suspendu prsentant entre autres la bibliothque arienne de Bruno Persat, lAbitacolo qui permet de dcouvrir luvre de Bruno Munari ou encore le Feu de bois avec les uvres de Didier Marcel ou Stanislas Amand. Lentre est libre. Cette production illustre lun des axes fondateur de la collection du Frac le-de-France: constituer certains ensembles duvres et des dispositifs de prsentation susceptibles de faire uvre, qui en eux-mmes jouent une forme de diffusion. Intgrs la collection, elles permettent, par leur autonomie, dinvestir certains lieux au-del de ceux strictement consacrs la cration contemporaine. Le Frac Ile-de-France a ainsi acquis et fait circuler: La Vidothque Mobile de Fabrice Gygi (1998) acquise par le Frac en 2001 participe ainsi de cette diffusion: cette pice a t conue par lartiste de faon ce que le visiteur choisisse une vido dans une gurite puis aille sinstaller une table pour la visionner. Les vidos, issues de la collection du Frac, sont interchangeables. Extra Muros, de Didier Trenet (2007), se prsente comme une cimaise dmultiplie, ouverte divers accrochages. Cette structure permet galement de prsenter des uvres des col lections du Frac de faon autonome. Le Kiosque lectronique dOlivier Vadrot (Cocktail Designers), aquis par le Frac en 2006, a t conu pour accueillir des concerts de musique lectronique, audibles par casques et prsentable dans des lieux inattendus dans lesquels le silence est souvent requis. Luvre de Laurent Grasso, Projet 4 Brane (2007), produite et prsente Pantin dans le cadre de la manifestation Sept/7: sept artistes, 7 lieux, est un module de projection vido en verre et tle perfore. Les vidos ainsi prsentes sont issues de la collection du Frac et sont interchangeables. Commissariat d Abitacollection: Le commissariat est assur par Elodie Royer et Yoann Gourmel, commissaires associs au Frac le-de-France pour 2011-2013. uvres d Abitacollection: Les uvres sont issues de la collection du Frac le-de-France et du Dpartement de la Seine-SaintDenis. Mdiation d Abitacollection: Trois mdiateurs du Frac accueillent et accompagnent le public individuel de faon informelle en allant leur rencontre. La mdiation se veut trs active, les mdiateurs allant aborder les passants dans la rue afin de leur donner des flyers et de leur proposer de venir dcouvrir lexposition.
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Dates et lieux dAbitacollection: Comme dans le cadre de Parade , les lieux d Abitacollection ont t choisis en partenariat avec le conseil gnral de la Seine-Saint-Denis et les collectivits daccueil de faon se trouver sur le passage dun public le plus large possible. 5 au 8 octobre 2012: sur le parvis du Centre Joseph-Kessel Villepinte 13 au 15 octobre 2012: devant lEspace de proximit Jacques Brel Romainville. Scurit dAbitacollection: Un gardiennage permanent par un matre-chien a t mis en place. Aucune dgradation na t constate malgr la fragilit de la structure. Limportant travail dapproche effectu en amont de limplantation du module peut expliquer la bienveillance rencontre son gard. Public cible dAbitacollection: Public individuel hors temps scolaire. Les plages ouvertes aux groupes, et notamment aux groupes scolaires, ont volontairement t restreints de faon toucher un public non captif. Relai institutionnel dAbitacollection: Le Conseil Gnral du 93 a permis didentifier et de mobiliser les communes susceptibles daccueillir le projet. De nombreux changes ont t mens en amont avec les partenaires locaux de faon toucher un large public. Frquentation dAbitacollection: Lieu Villepinte Romainville Dates Du 05/10/12 Du 13/10/12 Nombre de visiteurs Dont scolaires Total Adultes Enfants au 08/10/12 392 484 82 876 au 15/10/12 400 570 235 970 Total 792 1054 317 1846
Partenaires dAbitacollection: Villes, Conseil gnral de la Seine-Saint-Denis Partenariats privs/mcnat dAbitacollection: Groupe Automobile PSA Peugeot Citron, Fondation EDF Cot dAbitacollection: 90 000 au total. La moiti du budget a t pris en charge par les mcnes. Prolongements: la cration de nouveaux partenariats: Les partenaires ont t sollicits pour poursuivre leur exprience au Plateau par des visites dexposition, rencontres, ateliers La ville de Romainville a propos un local au Frac le-de-France pour quil puisse y installer ses rserves.
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2. Des actions dveloppes dans des tablissements hospitaliers Quelques expositions prsentant des uvres des collections des Frac sont organises chaque anne dans des hpitaux et assorties de dispositifs de mdiation spcifique. Le Frac Champagne-Ardenne, a par exemple sign une convention sur la priode 2008-2015 avec le Centre hospitalier universitaire (CHU) de Reims qui se traduit par lorganisation dexpositions en milieu hospitalier, accompagnes de visites spcifiques et dateliers de pratique artistique. Les partenariats du Frac PACA avec des tablissements hospitaliers: Depuis 2005, plusieurs Centres Hospitaliers ont pris contact avec le Frac PACA afin denvisager des projets culturels et artistiques en partenariat. Les objectifs, les modalits et les critres dvaluation sont dfinis en fonction du contexte spcifique de chaque action : Assistance Publique des Hpitaux de Marseille (AP-HM) La Timone (13) Services Oncologie et Radiothrapie (projet ralis) Assistance Publique des Hpitaux de Marseille La Conception (13) Service Nonatologie Centre Hospitalier Universitaire (CHU)de Nice (06) Projet Pasteur 2 Hpital de Montfavet (84) Ces projets se sont interrompus en 2010. Avec lAP-HM Marseille / Un programme de sensibilisation et de formation: Entre 2005 et 2010, le Frac PACA a nou un partenariat avec lAssistance Publique des Hpitaux de Marseille et le CHU de Nice afin de favoriser laccs lart pour les personnes hospitalises, les familles et les personnels soignants. Ces actions ont pris diffrentes formes: accueil de personnels au Frac pour y dcouvrir les expositions; visites dateliers et rencontres avec les artistes Nice et Marseille; prsentation duvres de la collection au sein mme des services hospitaliers. Avec le CHU de Nice/Un programme dexpositions Lexposition Art voir # 1 Cdric Teisseire a t prsente au CHU de Nice, dans la salle dattente du Service Ophtalmologie - Hpital St-Roch du 05 mars au 31 aot 2007. Inititateurs du projet: Ce projet est n dune demande de lquipe dOphtalmologie, formule loccasion de la rnovation des locaux destins la consultation, et dune convergence entre les dmarches des deux partenaires: le Frac a en effet pour mission de faire connatre au plus grand nombre les oeuvres contemporaines quil acquiert ; le CHU, de son ct, sefforce de dvelopper des collaborations avec des artistes, afin de proposer ses usagers et ses professionnels un environnement qui tienne davantage compte de leurs motions et de leur sensibilit. Modalits: Limplication du cadre de sant de lunit et de son quipe a permis daffiner progressivement le projet et de choisir de prsenter des uvres de Cdric Teisseire. Objectifs: Le premier objectif des professionnels est de proposer aux usagers en salle dattente un environnement invitant lapaisement, la rverie et lvasion. Ceux-ci, trs nombreux, sont en effet susceptibles dattendre pendant un temps relativement long avant de rencontrer un mdecin. Dispositif de prsentation: Lartiste propose un accrochage en hauteur et un systme daccrochage anti-vol, pour viter les dgradations.
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Prolongements : Cette exposition a t la premire dune srie de trois prsentations du mme type. Des visites dexpositions Nice mais aussi au Frac Marseille compltaient se dispositif hors les murs. Frquentation des expositions Art voir: Nom de lexposition Dates Nombre de visiteurs Art voir # 1 Cdric Teisseire Art voir # 2 Marc Chevalier Art voir # 3 Jean Bellissen Art voir # 4 Raphalle Paupert-Borne du 20 fvrier au 25 septembre 2009 13 090 du 05 mars au 31 aot 2007 du 25 fvrier au 05 septembre 2008 du 1 au 23 janvier 2009
er
4 970 10 800 1 870
5 Lassociation lHermine est une association de professionnels et de personnes en soins de la psychiatrie lie au service G04 du Docteur Aquizrate au Centre hospitalier Guillaume Rgnier. Elle propose aux personnes en soi dtre membre actifs et de participer la gestion dactivits culturelles ouvertes sur la cit, aux cts dintervenants culturels professionnels et via des ateliers.
Cela dpend de la manire dont tombent les cartes: un projet emblmatique en partenariat avec Le Centre dart la Crie et le Centre hospitalier Guillaume Rgnier de Rennes, centre de soins psychiatriques Ce projet a t conu dans le cadre dun partenariat entre le centre dart la Crie, le service G04, units de soins de Rennes et Fougres et lassociation LHermine,5 dans le cadre de la convention Culture lhpital. Lartiste Jocelyn Cottencin a t invit par le directeur du Centre dart la Crie dvelopper un projet daccrochage partir de son propre travail graphique et des collections du Frac Bretagne au centre hospitalier Guillaume Rgnier de Rennes. Le choix des uvres a t fait en concertation avec les usagers de lhpital (personnel soignant et patients). Cette slection duvres a t prsente dans des espaces de travail de lhpital, dans des espaces communs ddis aux patients ainsi que dans des espaces extrieurs. Mdiation: Dans le cadre de cet accrochage, des ateliers ont t raliss par lartiste avec des patients de lhpital autour des uvres choisies. Jocelyn Cottencin a collect les ractions des patients et leur a propos de raliser des photographies des lieux. Lartiste a galement ralis quatre livrets-promenades qui proposent quatre parcours possibles pour dcouvrir laccrochage. Ces livrets ont t disperss sur le site pour inciter les usagers du centre hospitalier la dambulation. Les patients ont galement t invits visiter des expositions la Crie, dcouvrir les rserves du Frac Bretagne et les uvres prsentes sur le campus Beaulieu de luniversit de Rennes 1 comprenant notamment une fresque de Jocelyn Cottencin. Des tudiants de luniversit de Rennes 1 ont guid les patients dans la dcouverte des uvres du campus. En retour, les patients les ont convis une visite de laccrochage du centre hospitalier Guillaume Rgnier. Ce projet a t pens en lien avec la programmation du Centre dart la Crie Un partenariat emblmatique entre le Frac Alsace et le dpartement de gnycologie-Obsttrique Maison de naissance, hpital de Hautepierre hpitaux universitaires de Strasbourg Un premier partenariat a t nou entre le dpartement de gnycologie-Obsttrique maison de naissance, hpital de Hautepierre et Frac Alsace, depuis 2004, travers la prsentation duvres contemporaines dans le couloir des salles daccouchements. Le choix des uvres est le fruit de rencontres entre un groupe composs de personnels du service de gyncologie obsttrique et des professionnels du Frac. Ce groupe hospitalier, dnomm comit culture, est compos de reprsentants des diffrentes professions prenant en charge les patients de ce service.
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Paralllement ces rencontres, des actions dinformations et de sensibilisations ont t ralises en direction des usagers personnels, patients, visiteurs. Un document de mdiation tait ralis chaque nouvel accrochage (renouvel trimestriellement) en direction du personnel, des patients et de leur famille. Des visites commentes taient galement ralises par le service des publics du Frac. Grce cette connivence avec lart contemporain, lquipe soignante et mdicale a engag une rflexion visant introduire la cration lhpital de faon plus prenne par le biais de commandes publiques. Les commandes: En 2008: Titre: Source de vie-arbre de vie, espace de transmission Artiste: Ilana Isehayek et Edith Wildy de lAtelier fou du roi Commanditaire: Hpitaux universitaires de Strasbourg Comit de pilotage : reprsentants mdicaux et soignants du ple de gyncologie-obsttrique, direction de site de Hautepierre, Frac Alsace, DRAC Alsace, ville de Strasbourg Chef de projet: dlgation la culture des Hpitaux universitaires de Strasbourg Matrise douvrage : direction de Hautepierre et Edith Wildy, Atelier fou du roi Budget: 571 000 euros Partenaires financiers: le ministre de la Culture, la DRAC Alsace, la communaut urbaine de Strasbourg, le dpartement du Bas-Rhin, la rgion Alsace, Bldina, laboratoire Exelgyn, produits pharmaceutiques Ferring, GE Healthcare, laboratoire Guigoz et Organon. Quatre nouvelles commandes publiques ont nouveau t ralises en 2011 pour diffrents services de lhpital (Unit de soins palliatifs, services de neurologie, crches des hpitaux universitaires de Strasbourg). Des rsidences dartistes ont galement t mises en place: une rsidence dans le ple psychiatrie des hpitaux universitaires de Strasbourg entre doctobre 2008 et novembre 2011, qui a donn lieu ldition dun livre dartiste une rsidence de 5 mois lHpital civil qui a donn lieu une uvre originale sonore, le Pavillon Mobile, prenant la forme dun audio-guide, mis disposition des visiteurs pour les inviter une dambulation sur le site lcoute du patrimoine immatriel de lhpital. 3. Des actions dveloppes dans des tablissements pnitentiaires Le dispositif 1 heure/1 uvre adapt par le Frac Poitou-Charentes dans les tablissements pnitentiaires Origine du dispositif: Depuis 2005, le Frac Poitou-Charentes propose aux enseignants et aux lves une initiation lanalyse de luvre par la rencontre avec une uvre de sa collection au sein de leur tablissement. Dispositif de mdiation: Il sagit avant tout dune sensibilisation, dun accompagnement et dun dialogue, non dune confrence. Il sagit avant tout dapprendre regarder luvre pour conduire progressivement les lves vers la comprhension. Ce dispositif est dclin par le Frac Poitou-Charentes qui propose des 1 heure, 1 uvre, chez vous : un adhrent invite chez lui son cercle damis pour dcouvrir une uvre de la collection du Frac, accompagne dun mdiateur. Cette adaptation du dispositif 1 heure / 1 uvre lAssociation
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des Amis du Frac vise largir le nombre dadhrents lassociation en sensibilisant de nouveaux publics lart contemporain, dans un cadre amical. 150 personnes ont bnfici de ce dispositif en 2010. 1 heure/1 uvre pour le secteur associatif: En 2011, ce dispositif a t propos dautres associations, telles que lAssociation des documentalistes de Charente-Maritime et lassociation Pour lInstant (Niort, 79). 1 heure/1 uvre pour le public empch: dtenus, habitants des quartiers dfavoriss, patients des hpitaux. Depuis 2010 des mdiateurs interviennent la maison darrt dAngoulme, raison de deux quatre interventions par an, pour prsenter le Frac Poitou-Charentes, ses missions, et une uvre choisie dans la collection, dans le cadre du dispositif 1 heure/1 uvre. La rencontre suivante a lieu au Frac, pour dcouvrir les expositions temporaires. Public concern: Dtenus mixte volontaires majeurs, en voie de rinsertion, identifis et encadrs dans leur parcours par le SPIP. 1 heure/1 uvre la maison darrt dAngoulme Deux interventions ont eu lieu en 2011. Elles ont concern des petits effectifs dune dizaine de personnes, hommes et femmes. Visites des expositions David Renaud, LHorizon absolu et Renouveau Ralisme Groupes de 11 et 16 personnes, incluant des amis ou membres de la famille des dtenus. Intervention de lartiste Slimane Ras au sein de la maison darrt dAngoulme dans le cadre dun atelier de pratique artistique du 12 au 16 septembre 2011 Pour sa deuxime anne de collaboration avec le SPIP, le Frac a souhait renforcer le partenariat et intensifier les changes avec les dtenus de la maison darrt dAngoulme par lorganisation dune rencontre avec un artiste. La population dune maison darrt est trs fluctuante : les dtenus sont en attente de jugement ou incarcrs pour des courtes peines et ont la possibilit dexercer une activit rmunratrice durant leur dtention. Pour ces raisons il est difficile dimaginer un dispositif de sensibilisation des dtenus long terme. Malheureusement lintervention de lartiste Slimane Ras na pas reu le public suffisant ni limplication ncessaire de lquipe dencadrement pour raliser bien son projet de rsidence. Lintervention de Slimane Ras la maison darrt dAngoulme sest limite un atelier rencontre de trois aprs-midi, avec un groupe restreint de quatre dtenus.
Le partenariat du Frac Midi-Pyrnes et du centre de dtention de Muret Depuis huit ans, le Frac Midi-Pyrnes organise des ateliers de pratique artistique hebdomadaires au centre de dtention de Muret. Un temps de restitution de ces ateliers est ensuite organis durant lequel les dtenus sont invits visiter une exposition au Abattoirs. Face au succs rencontr par les ateliers auprs des dtenus et des limites imparties par les sorties restreintes des dtenus, depuis 2011, des expositions duvres des collections du Frac ont t prsentes dans le couloir principal de la prison. Modalits de mise en uvre: Des cartels et des fiches de salle sont mis disposition du centre de dtention par le Frac Un groupe de dtenus est constitu sur la base du volontariat
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le groupe de dtenu choisit un thme un comit de slection des uvres runissant des dtenus et des membres du Frac opre un choix parmi les collections du Frac les expositions sont prsentes de janvier juillet au sein du centre de dtention le Frac Midi-Pyrnes prend en charge la totalit de lopration
Trois expositions ont ainsi t organises depuis 2011 : a nous regarde, de janvier juillet 2011 Paysages, de janvier juillet 2012 Beaut animale, de janvier juillet 2013 Dure des expositions: 6 mois Mdiation: 4 visites guides (privilgiant le dialogue et les interactions) par exposition sont organises par le Frac, runissant chacune 20 dtenus et membres du personnel pnitentiaire. Les ateliers de pratiques artistiques hebdomadaires sont en lien avec lexposition prsente Les travaux des dtenus, raliss dans le cadre de ces ateliers, sont ensuite prsents au Frac Midi-Pyrnes Prolongements: lors de la prochaine exposition, des dtenus seront associs au montage une confrence sera organise en juillet au sein du centre de dtention autour des mtiers de la rgie et anime par les responsables de la rgie du Frac et de la mdiathque. Le partenariat du Frac Provence-Alpes-Cte-Dazur (PACA) avec lAdministration Pnitentiaire et la Protection Judiciaire de la Jeunesse en rgion PACA Des actions dans ou hors les murs on t conues et accompagnes par des reprsentants des deux structures permettant lchange et la confrontation partir: de prts duvres de la collection dans les services et de la circulation de vidos de la collection du Frac PACA; de visites des expositions au Frac et du chantier du nouveau btiment dans le quartier de la Joliette Marseille; dateliers de pratique avec des artistes ou avec le service des publics du Frac; dutilisation doutils pdagogiques conus par le Frac : carnets dactivits, valise, coffret; de rencontres, dbats avec des professionnels; de la constitution dune documentation dart contemporain pour chaque tablissement partir des ditions du Frac. 4. Des actions dveloppes dans des lieux publics Des projets, moins nombreux, prsentent des uvres dans des lieux publics non ddis susceptibles de runir un public trs diversifi: gares, aroports, caisse dallocation familiale Le partenariat avec Gare & Connexions dans le cadre des trente ans des Frac Ce partenariat concernera environ 20 Frac qui montreront des uvres dans prs de 35 gares dans toute la France avec un dispositif prcis de mdiation directe et indirecte ainsi quun dispositif de valorisation de laction prenne des Frac. Pendant des dures allant de trois quatre mois durant toute lanne 2013, les gares se transformeront en caisse de rsonance de laction des Frac sur les territoires rgionaux.
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6 Cr en 1989 par Bruno Caron, le groupe Norac est constitu de treize entreprises agroalimentaires. Il fdre ses filiales autour de quatre activits: la boulangerie (La Boulangre, Goters Magiques, Pain Concept, Pain Clment, Panorient), le traiteur (Daniel Dessaint Traiteur, Daunat, Sudnsol, Took Took), le snacking ultra frais (Saveurs Nomades, Le Kiosque Sandwiches, Groupe Parisien) et lexportation avec Espanorac. Le groupe Norac est implant principalement dans le Grand Ouest, en Bourgogne et dans le Nord. Il emploie 3200 personnes travers 20 usines et 5 plateformes de distribution. En 2009, il a ralis un chiffre daffaires de 425M . 7 Art Norac est une association loi 1901, reconnue dintrt gnral, charge de dvelopper les actions de mcnat du groupe agroalimentaire Norac. Cre en 2005, Art Norac a pour objet de promouvoir et aider au dveloppement de la cration contemporaine, de rendre accessible au plus large public les dveloppements rcents de lart contemporain, de mettre en lumire les relations multiples entre lart contemporain et les entreprises (lconomie) et dorganiser des expositions.
Les hors les murs du Frac Midi-Pyrnes dans des lieux de passage Lexposition La vie en couleurs organise par le Frac Midi-Pyrnes la caisse dallocation familiale Reynerie, lune des plus importantes caisses dallocation familiale de France, du 1er mars au 2 juillet 2012, tait assortie dune vingtaine dateliers destination des centres de loisirs et des adultes. Des uvres du Frac Midi-Pyrnes ont par ailleurs t exposes laroport de Blagnac, accompagnes dun cartel allong. 5. Des actions dveloppes dans des entreprises prives Des entreprises prives sollicitent galement certains Frac pour lorganisation dexpositions ou de prsentation duvres hors les murs. Faites de votre entreprise un lieu dexposition : Le partenariat du Frac Bretagne avec le groupe Norac6 Ce partenariat est n linitiative de Bruno Caron, fondateur et prsident du groupe Norac,7 collectionneur passionn. Aprs avoir cre une collection dentreprise et stre associ la Ville de Rennes afin dinitier les Ateliers de Rennes Biennale dart contemporain, Bruno Caron a souhait associer la plus grande partie de son personnel la deuxime dition de la biennale qui sest droule du 30 avril au 18 juillet 2010. Sollicit dans ce cadre, le Frac Bretagne a mis en place un concours avec Art Norac, destin mobiliser le personnel du groupe, aboutissant lexposition duvres des collections du Frac dans lentreprise. Le concours: Il consiste pour chaque quipe participante (5 15 personnes) choisir une uvre dans les collections du Frac Bretagne en relation avec le thme des Ateliers de Rennes, qui interroge notre relation lavenir. Les quipes bnficient, chaque tape du projet, des conseils du service mdiation du Frac : une visite est prvue dans lentreprise pour tudier les possibilits dinstallation de luvre ainsi quune visite au Frac Bretagne. Luvre est ensuite expose dans lentreprise pendant une dure dun mois. Trois des membres de lquipe prsentent luvre et les raisons de son choix devant un jury : lexpos comporte une description de lquipe et la rpartition des rles de chacun des membres, une prsentation des critres retenus pour choisir luvre. Le jury dlibre selon les critres dvaluation suivants: La pertinence du choix de luvre au regard du thme Loriginalit des critres et des justifications de lquipe La diversit de lquipe en termes de fonctions dans lentreprise Laccrochage de luvre Sa mdiation dans lentreprise La crativit de la prsentation Le jury est compos de Vronique Brgeon, directrice de lhtel-restaurant Le-Coq Gadby et lue la CCI Rennes Bretagne la charge du mcnat, Bruno Caron, PDG du groupe Norac, Catherine Elkar, directrice du Frac Bretagne et David Perreau, co-directeur du Master Mtiers et arts de lexposition de lUniversit Rennes 2 et directeur du centre dart Le Spot au Havre. Les quipes laurates ont remport les prix suivants: 1er prix: Un week-end Venise pendant la biennale 2011 pour tous les membres de lquipe. 2eme prix: Choix et achat dune uvre dun montant de 3000 la FIAC par trois personnes dsignes de lquipe. 3eme prix: Un week-end Rennes lhtel-restaurant Le Coq-Gadby, offert par Vronique Brgeon, directrice de lhtel-restaurant Le-Coq Gadby et lue la CCI Rennes Bretagne la charge du mcnat, membre du jury.
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Exposition: Les uvres ainsi slectionnes ont t exposes du 1er au 16 juillet dans la galerie du Clotre de lEcole des beaux-arts de Rennes. Bilan: Ce dispositif a permis au Frac Bretagne de toucher un public trs peu familier de lart contemporain, dont beaucoup de primo visiteurs de muses. Ce concours a t renouvel en 2012 sous une forme plus immatrielle associe la Biennale qui na cette fois pas impliqu de dplacements duvres dans lentreprise.
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LES DISPOSITIFS DE PRSENTATION DE REPRODUCTIONS DUVRES
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LUSAGE DE REPRODUCTIONS DUVRES POUR FAVORISER LLARGISSEMENT DES PUBLICS LES EXEMPLES DU MUSE DU LOUVRE ET DU MUSE DU QUAI BRANLY
I. UNE INCITATION LA VISITE
Un usage pdagogique incluant une visite au muse permettant de se confronter luvre originale Lexemple de la galerie des moulages du Muse du Louvre La galerie de moulages de sculptures du muse, ralise pour les mal voyants, peut constituer un outil de dcouverte de lart pour un public plus large, dveloppant une approche sensorielle. Elle prolonge lhistoire de lducation des artistes par le moulage en donnant aux moulages une nouvelle vocation de diffusion des uvres travers cinq annes ditinrance (de 2005 2010) en Europe, en Amrique latine, au Canada et en Chine. Depuis 2011, ce dispositif a t introduit en rgion parisienne. Il permet dimpulser une rencontre entre un public scolaire et le muse du Louvre dont la visite est incluse dans le dispositif. Il est dclin destination de diffrents publics, sous forme: de kits composs de photographies et de sculptures pour les lves des coles maternelles et primaires permettant une dcouverte du muse en classe. Un travail sur des phnomnes de reconnaissance a ainsi pu tre men afin de structurer la visite au muse qui suivait cette premire rencontre. des moulages ont t dposs, entre quatre mois et une anne scolaire, dans des coles, permettant de crer une premire familiarit avec luvre et de motiver un aller-retour vers le muse. La prsence de la reproduction en milieu scolaire a de nombreuses consquences. Vincennes, elle a gnr les visites dautres coles du quartier dsireuses de dcouvrir le moulage accueillie par leurs voisins. Dans certaines coles, elle a galement veill les regards sur lenvironnement scolaire qui a pu tre remis en question pour accueillir une reproduction. Lautonomie de lobjet est favorise de faon viter de modifier lenvironnement daccueil. Les caisses sont ainsi la fois utilises pour le transport et comme support dexposition. La signaltique de la caisse donne des informations sur la reproduction. Le dispositif joue sur les chelles, permettant dapprhender la totalit du volume par la main comme la prise de conscience du volume rel, lchelle 1. Diffrents chantillons de matriaux, correspondant aux moulages prsents constituent galement des outils de mdiation. Un usage communicationnel Le Louvre en sang et or, une exposition de reproductions duvres du Louvre au stade Bollaert de Lens Cette opration, impulse par une dmarche trs diffrente, na entrain aucune mdiation. Il sagissait dinfiltrer sur un terrain lide du Louvre-Lens avec toute la charge affective quelle peut vhiculer.
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Le football est un lment fdrateur majeur Lens. Accrocher des reproductions duvres dans ce contexte tait une manire de signifier que lart nintervenait pas dans la rgion en opposition au monde du football, mais quil y pntrait. Les objectifs ntaient donc pas ducatifs mais communicationnels.
II. UNE DIFFUSION AUPRS DUN PUBLIC EMPCH NE POUVANT PAS AVOIR ACCS AUX UVRES ORIGINALES
1. En raison de leur loignement gographique La galerie de moulages du muse du Louvre, accompagne de dossiers pdagogiques, a circul sur le continent asiatique, puis de lAmrique du Sud au Canada et enfin dans les pays Baltes. Elle a suscit des moments forts de transmission et a impliqu les acteurs ducatifs locaux. Des moulages ou des uvres originales, permettant de conserver le principe tactile, issus de collections locales taient parfois intgrs la prsentation, ajoutant une dimension interculturelle cette approche didactique. Cette galerie a notamment permis de sensibiliser des conservateurs locaux aux conditions de prsentation des uvres aux publics. 2. En raison de leur incarcration dans des lieux ne disposant pas des conditions de conservation/ prsentation adaptes des uvres Le muse du Quai Branly la maison darrt de la Sant Des activits sont organises tout au long de lanne en rsonnance avec la programmation du muse. En 2011, 252 dtenus, soit plus du tiers de leffectif de la maison darrt, ont assist aux 26 activits organises au sein de ltablissement. Parmi lensemble de loffre culturelle au sein de la prison, les ateliers proposs par le muse ont t les plus priss et les plus suivis par les dtenus. Des animations contes, la prsentation dun fac-simil chaque sance et des ateliers consacrs la musique non-occidentale sont organis par le muse. Ces activits culturelles proposent un espace dexpression au dtenu dans lequel sa parole est valorise. Les thmatiques du conte et de la musique ont t choisies pour la possibilit quelles offrent dintroduire les participants la diversit des cultures du monde sans quils aient besoin de rfrences pralables. Par ailleurs, cette offre culturelle ne peut se raliser sans limplication du personnel de la maison darrt, acteurs essentiels du dispositif et principaux liens des dtenus avec lextrieur, do limportance de sassurer de leur adhsion au dispositif et de favoriser leur accs au muse. Ainsi, chaque anne, deux visites guides au muse du quai Branly sont organises leur attention avant de lancer les activits. Elles reoivent un accueil trs favorable de la part du personnel de la maison darrt et contribuent la construction dun partenariat long terme. En 2012 et 2013, le muse du quai Branly a choisi dlargir son champ daction avec les dtenus de la maison darrt de la Sant en leur proposant des visites au sein du muse en plus des activits en milieu ferm. Les dtenus bnficiant dun droit de sortie peuvent visiter les collections du muse lors de visites guides. Le muse souhaite par cette action rpondre la curiosit manifeste par les dtenus lors des ateliers et leur donner un accs plus large ses collections. Pour prolonger ces visites, le muse a fait don de nombreux ouvrages sur les collections et les expositions du muse qui sont en libre accs la mdiathque de la maison darrt. Fort du succs de la convention passe avec la maison darrt de la Sant, le muse a dcid dentamer un partenariat similaire avec le service pnitentiaire dinsertion et de probation de Seine-et-Marne, pour organiser des activits au sein du centre pnitentiaire sud francilien (REAU).
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Le muse du Louvre la maison centrale de Poissy Alors quHenri Loyrette a toujours eu la volont de permettre au plus grand nombre de dcouvrir des uvres dart originales, les conditions de conservation requises rendaient impossible dinstaller des uvres originales du muse au sein de la maison centrale de Poissy. Un projet dexposition constitu de reproductions duvres en trs haute dfinition a t initi en 2011 la maison centrale de Poissy. Les dtenus ont t associs au processus de conception de ce projet. Il a permis de tisser des relations entre les dtenus, le personnel pnitentiaire et le personnel du Louvre. Une exigence trs forte de qualit des couleurs et de dfinition permet de prsenter des reproductions trs fidles aux peintures. Les uvres sont photographies avec leur cadre et prsentes sur un panneau de manire donner lillusion de cimaises. Le discours accompagnant les reproductions ne doit pas tre trompeur et la dmarche de prsentation doit clairement apparatre pour justifier ce support. Le partenariat tabli entre le muse du Louvre, ladministration pnitentiaire est prsent bien ancr. Les travaux en cours la Sant ont donn une nouvelle occasion au muse daffirmer quil serait imaginable dy prsenter des uvres originales si le ramnagement de la maison darrt prenait en compte les contraintes lies leur conservation. Le muse du Louvre a pu collaborer avec lagence publique pour limmobilier de la justice. Le muse du Louvre a formul des lments de cahier des charges pour que les problmatiques lies la conservation des uvres soient prises en compte. Des lments de prconisation ont t transmis qui pourraient aboutir la conception despaces ddis des projets dexposition polymorphes qui pourraient tre ports par diffrentes institutions. 3.En raison de leurs difficults se dplacer Les actions du muse du quai Branly vers les personnes hospitalises et en maisons de retraite En lien avec lexposition CHEVEUX CHRIS, frivolits et trophes , une opration dans le 10me arrondissement de Paris a t conue en partenariat avec lAssistance publique hpitaux de Paris et lhpital Saint-Louis autour du thme de la perte des cheveux. Des animations contes, des prsentations de la programmation du muse du quai Branly par des confrenciers sappuyant sur des visuels et des facsimils duvres du muse sont galement proposes. Poursuivant son envie daller vers les publics empchs , le muse du quai Branly a sign un accord de partenariat avec le groupe Medica en 2010. Cet accord prvoit les prts, sur une anne, de trois fac-simils duvres appartenant aux collections du muse. Il sagit de permettre aux rsidents davoir accs aux objets du muse et la connaissance qui sy rattache. Cette exprience suscite leur curiosit, stimule leurs capacits intellectuelles et favorise les changes entre eux et les personnels de la structure. Les uvres choisies pour leur lisibilit tactile peuvent tre touches par les rsidents malvoyants.
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LA DIFFUSION DU SPECTACLE VIVANT
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LOFFICE NATIONAL DE DIFFUSION ARTISTIQUE: LA DIFFUSION DES UVRES DANS LE CHAMP DU SPECTACLE VIVANT
LES MISSIONS DEXPERTISE, DINFORMATION ET DE CONSEIL DE LOFFICE NATIONAL DE DIFFUSION ARTISTIQUE
Expertise et conseil Le nombre de rendez-vous avec les quipes artistiques et les programmateurs est en augmentation depuis deux ans : 792 rendez-vous auprs des conseillers de loffice national de diffusion artistique ont eu lieu en 2011 (771 en 2010 et 646 en 2009). Ceci sexplique, entre autres, par un plus fort niveau de sollicitation, li aux difficults que les quipes artistiques rencontrent trouver des partenaires et financements pour le montage de leurs productions et leur diffusion. Reprage artistique en France et ltranger En 2011, les conseillers de lOnda (six au total) ont vu 1 400 spectacles (1 200 en 2010). Si larrive de nouveaux conseillers dans lquipe joue un rle dans cette augmentation, il convient aussi de rappeler que le nombre de propositions artistiques va croissant. Cette situation ne favorise pas la connaissance rciproque ou mme la rencontre entre les directeurs de lieux et les artistes et rend dautant plus essentiel le rle de lOnda lendroit du reprage artistique, activit sur laquelle repose son efficience et qui fonde sa lgitimit vis--vis de ses partenaires. Les conseillers sont tous des professionnels jouissant dune forte lgitimit auprs de leurs pairs. Leurs choix, volontairement trs slectifs, nont jusqu prsent suscit aucune protestation. Chaque anne, lOnda propose une srie de voyages, souvent assortis daides la mobilit, pour accompagner les programmateurs dans leur reprage. En 2011, 98 professionnels ont particip aux voyages de reprage et 64 bourses de mobilits ont t attribues. LOnda accompagne par ailleurs les programmateurs trangers dans leur reprage des spectacles franais travers les Salons dartistes et les Focus. Les Salons dartistes, conus lintention des programmateurs trangers, permettent des artistes franais ou francophones de prsenter leurs dmarches et leurs projets dans des espaces intimes favorisant la discussion. Les Focus sont des dispositifs crs pour tmoigner de la vitalit et de la diversit de la cration franaise. Ils permettent aux professionnels de dcouvrir sur quelques jours une slection de spectacles et dchanger avec des artistes franais et des programmateurs du monde entier. Les salons professionnels internationaux : Ces plateformes forte concentration de professionnels trangers revtent une efficacit indniable. En 2011, lOnda a effectu un reprage de ces salons, notamment au TPAM Yokohama, dans la perspective dy organiser deux sessions de Salons dartistes en 2012. Circulation de linformation La nouvelle formule du site internet de lOnda, www.Onda.fr, mise en ligne en fvrier 2011, rpond un besoin rel: inscription aux rencontres en ligne et demandes daides en ligne. La lettre dinformation de lOnda est un trimestriel dactualit qui relaie les actions et manifestations organises par lOnda.
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Une synthse bilingue de ltude Les changes entre la France et lEurope confie par le ministre de la Culture et de la Communication lOnda a t publie en avril 2011. Animation du rseau Pour animer le rseau des structures de diffusion franaises et mettre en relation programmateurs et quipes artistiques, lOnda organise diffrents types de rencontres tout au long de lanne : Rida - Rencontres interrgionales de diffusion artistique Rida jeune public, Rencontres disciplinaires thmatiques. Ces rencontres font appel deux types de rseaux: lun pluridisciplinaire sur une base territoriale et interrgionale (Rida) lautre thmatique ou disciplinaire sur une base nationale et europenne. Ces deux rseaux ont vocation sinterpntrer grce la participation des structures partenaires lun ou lautre de ces rseaux. Pour lensemble des rencontres, la qualit des changes et des propositions artistiques (programmation de spectacles, prsentation de projets artistiques par les artistes eux-mmes, salons) participent une plus forte mobilisation des professionnels. En 2011, 51 runions professionnelles ont runi 2 175 participants et 1 867 structures de diffusion.
RIDA
LOnda a organis 12 Rida Rencontres interrgionales de diffusion artistique -en 2011 auxquelles 382 structures ont particip. 40% des structures participantes taient extrieures la zone gographique dans laquelle tait organise la Rida. Ce pourcentage tmoigne de la volont de lOnda de favoriser la circulation interrgionale des programmateurs. 11% des structures participantes taient trangres, ce qui favorise les changes au niveau transfrontalier et europen. Des Rida jeune public sont galement organise au plan interrgional par les professionnels du champ concern. Des Rencontres thmatiques nationales, organises par discipline, secteur ou thmatique (danse, cirque, musique, jeune public, Pow wow, groupe international) compltent le travail de circulation de linformation suscit par les Rida. Les rseaux europens LOnda est aussi fortement impliqu dans les rseaux europens: IETM - International network for contemporary performing arts -, Fonds Roberto Cimetta, Culture action Europe.
LES GARANTIES FINANCIRES ASSURES PAR LONDA POUR SOUTENIR FINANCIREMENT LA DIFFUSION DES SPECTACLES
Le montant total des soutiens financiers engags auprs des partenaires slve 2 530 867 , soit 61% du budget total de lOnda. En 2011, lOnda a ainsi soutenu la diffusion de 727 spectacles de 535 quipes artistiques pour 3 791 reprsentations dans 379 structures. Les aides financires de lOnda, qui nont pas caractre de subvention, concernent toujours laccueil dun spectacle et non lactivit globale dun lieu partenaire. LOnda engage chaque anne environ 60% de son budget total dans cette activit de redistribution directe, venant ainsi soutenir quelques 750 spectacles et plus de 3 400 reprsentations.
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LOnda sassocie la prise de risque artistique que peut reprsenter laccueil dun spectacle en valuant la prise de risque du programmateur, compte-tenu du contexte culturel et financier dans lequel le spectacle est prsent. La dcision de lOnda de sassocier laccueil dun spectacle prend la forme dune garantie financire qui couvre une partie du dficit du budget de prsentation du spectacle. LOnda vrifie lligibilit de la demande en examinant le budget prvisionnel, le contexte artistique, social, gographique, financier et la recette pour dterminer son niveau dintervention, sur mesure. Le montant prvisionnel de la garantie est calcul sur la base des dpenses artistiques prvisionnelles (lments artistiques, transport, frais de rsidence pour la dure de la prsentation, droits dauteur) et ne peut tre suprieur la moiti du dficit envisag. Les postes de charge lis au fonctionnement du thtre (la communication, les aspects techniques) sont exclus de la garantie Son montant dfinitif est arrt et vers une fois les reprsentations passes et le bilan financier rel connu. En 2011, lOnda a engag 2 354 625 pour 1 200 garanties venant ainsi soutenir 702 spectacles et 2 998 reprsentations de 513 quipes artistiques dans 343 structures. Les garanties ont tendance se concentrer sur moins de spectacles pour plus de reprsentations en accord avec une volont de moins disperser les aides et de mieux accompagner la diffusion des spectacles. Spectacles trangers En 2011, 199 spectacles trangers ont bnfici dune garantie financire. Ils reprsentent 24% de lensemble des garanties.
LA CONNAISSANCE DES DISPOSITIFS DE LONDA PEUT CONTRIBUER LA RFLEXION RELATIVE LA CIRCULATION DES UVRES DES COLLECTIONS NATIONALES
En 1975, lorsque Michel Guy cre lOnda, il songe largir le primtre et les moyens dintervention de loffice aux arts plastiques qui nont finalement pas t intgrs. Des conomies diffrentes Le dispositif de garantie financire pourrait-il tre transpos pour combler les risques de dficit dune exposition ou dune itinrance duvres plastiques? Les questions de dure, de transport, dassurance et de conditions de prsentation se posent spcifiquement pour la diffusion dexposition et devraient tre valus. Lanimation du rseau des arts vivants pourrait tre transpose au domaine musal Des rencontres et des dispositifs de mutualisation et de coopration existent dj au sein des Frac, des Centres dart ou de certains lieux dart contemporain. Ces rseaux pourraient tre tendus et dynamiss de faon englober davantage dinstitutions, de faon susciter de nouveaux partenariats et impulser une politique densemble. Les lieux ddis aux arts vivants pourraient tre des partenaires potentiels pour les muses Des scnes conventionnes ou nationales organisent dj des expositions temporaires. Si des possibilits souvraient, il y aurait srement de nombreux candidats pour sen saisir. Des questions despace, de scurit et de moyens financiers se poseraient cependant. Lintrt des quipes, de plus en plus pluridisciplinaires et tournes vers les hors les murs, est pourtant rel. Des uvres trs diverses, la croise de lart contemporain, sont prsentes. Le cas de la Ferme du Buisson, qui runit une scne nationale, un centre dart contemporain et un cinma
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dart et dessai en tmoigne, puisque le centre dart, bnficie de la circulation des publics dune proposition une autre. Cette ouverture vers les structures du spectacle vivant pourrait apporter de nouveaux partenaires aux arts plastiques avec lesquels collaborer dans de nouveaux endroits. Les lieux de prsentation du spectacle vivant, nombreux et diversifis, permettent une couverture du territoire tendue. Une institution musale pourrait tre prescriptrice dun projet propos des lieux susceptibles dinscrire une politique relative aux arts plastiques dans leur programmation. Un rapprochement naturel semble pouvoir se faire avec lart contemporain mais pourrait galement tre envisag avec dautres types de collections. De tels projets seraient propres rinterroger les collections. Du point de vue des publics, cela permettrait une mixit des regards. Un apptit existe et un vrai travail dirrigation et dlargissement des publics reste faire.
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LA DIFFUSION DANS LES COLES DART
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LES COLES DART: DES ACTEURS POTENTIELS DE LA DIFFUSION DES UVRES

I. LES EXPOSITIONS HORS LES MURS ORGANISES PAR LES COLES DART
1. Les expositions hors les murs prsentes dans des espaces musaux: les exemples de lcole dart et de design de Saint-Etienne (ESADSE) et de lcole nationale suprieure des beaux-arts (ENSBA) de Lyon Des partenariats existent entre coles dart et lieux musaux dont la russite repose sur une relation dchange, de respect et de considration. Les coles dart sont en effet constamment sollicites pour fournir une main duvre bon march dans lide que les tudiants seront dans tous les cas gratifis par lexprience acquise. Les directeurs des coles sont attentifs ce que les tudiants soient impliqus en amont des projets et lintrt pdagogique de ces partenariats. La convention du Frac Auvergne, du Frac Rhne-Alpes et de lESADSE En 2011, quinze tudiants de lESADSE ont temporairement endoss le rle de commissaire dexposition, sous la direction de deux de leurs professeurs et en troite collaboration avec lquipe du Frac Rhne-Alpes. Ces tudiants ont ainsi pu apprhender lensemble des tapes ncessaires la ralisation dune exposition partir dune trentaine duvres du Frac, du commissariat la rgie des uvres, jusqu la mdiation. La pratiqueest absolument ncessaire mais elle pose dsormais le problme non plus de son esthtique mais de sa stratgie a ainsi t prsente au public du 6 mai au 4 septembre 2011. Lexprience a t ritre lanne suivante par vingt-sept lves de lcole et a donn lieu lexposition Fonds commun organise du 5 octobre 2012 au 6 janvier 2013 partir des uvres du Frac Auvergne. Objectifs: Dun point de vue pdagogique, elle constitue la fois un moment de formation et de professionnalisation des tudiants qui les conduit exprimenter chelle 1/1 toutes les tapes du processus de ralisation dune exposition. Dun point de vue artistique, elle constitue une proposition originale et stimulante, fruit de la collaboration dun tablissement denseignement suprieur artistique et dun Frac. Les tudiants en art et la mdiation: Les tudiants en art sont souvent de trs bons mdiateurs dans la mesure o leur exprience dartiste gnre de lempathie pour les uvres, sentiment personnel quils parviennent transmettre au public. Leur statut les amne produire des rapprochements audacieux et inattendus, permettant doffrir au public une exprience sensible. La parole de ltudiant amne une parole autre, propre animer subjectivement lhistoire de lart. Dans le cadre de la rforme de lenseignement dcoulant de lentre dans lespace europen de lenseignement suprieur des coles dart, la capacit articuler un discours aux uvres est de plus en plus importante dans lenseignement: cette qualit intuitive des tudiants va donc tre fortement encourage se dvelopper. La position subjective des tudiants peut viter lcueil dune mdiation trop dirigiste et rductrice qui viendrait supprimer le caractre inassignable de luvre dart contemporain.
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Le partenariat entre lENSBA de Lyon, le Muse des Beaux-arts de Lyon et le BAL Paris En complment des cursus diplmants, lEnsba de Lyon propose un Post-diplme en art. Celui-ci consiste en une formation de haut niveau orientation internationale, pendant une anne, pour un petit groupe dartistes-chercheurs, titulaires au minimum dun diplme national suprieur dexpression plastique (DNSEP) ou dun diplme de 2me cycle universitaire (master 2). Ce groupe dartistes-chercheurs travaille actuellement autour de La Vague de Gustave Courbet, conserve au Muse des Beaux-arts de Lyon, en partenariat avec lcole des hautes tudes en sciences sociales (EHESS), pour concevoir une exposition qui sera prsente au Bal en novembre 2013. Dans ce cadre, le Muse des Beaux-arts de Lyon a consenti prter ce chef-duvre. 2. Les expositions hors les murs prsentes dans des espaces non musaux: lexemple de lcole dart Claude Monet dAulnay-sous-Bois Depuis de nombreuses annes, sous lgide de la DRAC, lcole dart Claude Monet conoit, organise et anime des expositions. Elle bnficie pour cela de nombreux prts accords par divers muses et institutions (notamment Muse national dart moderne, Muse dart et dhistoire de Saint-Denis, Frac le-de-France et Fnac). Elle complte sa mission denseignement non diplmant des arts plastiques en dveloppant des approches didactiques afin de toucher un large public, notamment le public scolaire, les lves de lcole dart, les habitants de la commune et plus largement les amateurs dart de la rgion parisienne. Les expositions proposent toujours une entre libre et des documents explicatifs, catalogues ou livrets de cartes postales, distribus gratuitement. Elles se droulaient une fois par an en novembre dans la galerie dexposition de lHtel de ville (salle du conseil municipal transforme en salle dexposition), jusquen 2011, o cet vnement a pris la forme dune biennale. LEspace Gainville, lieu patrimonial entirement restaur, dune surface de 120m environ, accueille galement des expositions de lcole dart. Ces espaces sont entirement ramnags loccasion des expositions pour garantir des conditions de prsentation conformes aux normes musales. Une intgration russie dans le rseau des professionnels de lart: Au fil des annes, lcole dart, forte de sa rputation, a su tisser un important rseau compos dacteurs du monde des muses, de collectionneurs privs et dinstitutions culturelles, qui ont contribu dvelopper des expositions de qualit. Des actions de mdiation pousses: Des visites commentes sont organises pour les scolaires et les groupes avec une prise en charge globale (transport et mdiation) ainsi que pendant les week-ends pour le public individuel. Un important dispositif de mdiation accompagne ces expositions, assur par les professeurs de lcole dart. La thmatique de lexposition impulse le projet pdagogique de lanne au sein de lcole dart et des coles voisines dans lesquelles les professeurs rattachs lcole dart interviennent. Deux expositions des travaux dlves en relation avec ce thme sont galement organises. Une diversit de publics viss: Lcole dart touche un public trs diversifi, issu du champ social notamment, dans la mesure o son action pdagogique est bien rpartie sur le territoire.
II. LES EXPOSITIONS PRSENTES DANS LES MURS DES COLES DART: LES EXEMPLES DE LCOLE SUPRIEURE DART ET DE DESIGN DE VALENCE ET DE LENSBA DE PARIS
Les coles dart travaillent rgulirement autour des collections des muses et des Frac dans les murs des institutions. Prsenter les uvres au sein mme des coles reprsente cependant un enjeu particulier mme de rinterroger ces travaux selon les modalits dune cole dart.
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La prsence despaces dexposition dans les coles dart est une constante : elle joue un rle pdagogique fondamental en confrontant les travaux des lves au public. La fonction de ces espaces peut varier dune cole lautre. Deux logiques semblent se dessiner: les coles enclaves qui ne se situent pas proximit de muses ou de centres dart ont tendance privilgier la prsentation dartistes extrieurs invits. Lcole pallie alors une carence. les coles implantes dans des environnements mieux dots paraissent privilgier la prsentation de travaux dlves ou la confrontation avec des uvres de jeunes artistes voire des uvres issues de collections nationales. Lcole suprieure dart et de design de Valence: un lieu de diffusion de lart contemporain lcole suprieure dart et de design (Esad) de Valence, ville ne disposant pas dquipements culturels consacrs lart contemporain, la salle dexposition est ddie la prsentation duvres dartistes invits afin de mettre les tudiants au contact des uvres. Lcole nationale suprieure des beaux-arts (ENSBA) de Paris: une cole dart collectionneuse LENSBA de Paris conserve de prestigieuses collections (450 000 pices) lies son histoire et propose des expositions dans ses salles du quai Malaquais, du cabinet des dessins Jean Bonna et dans la Chapelle, tout au long de lanne, mais aussi dans dautres lieux, notamment ltranger. Nicolas Bourriaud souhaite alimenter cette collection grce des dons volontaires des tudiants actuels et anciens: Isabelle Cornaro, Neil Beloufa, Raphal Zarka, Farah Atassi, Hicham Berrada Le rglement de lcole va intgrer la possibilit que tout lve choisi puisse faire un don. Cette primo collection de premires uvres dartistes pourrait tre trs complmentaire des collections nationales existantes. Initiative isole, elle pourrait devenir un modle.

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DYNAMISER LA CIRCULATION DES COLLECTIONS PUBLIQUES SUR LENSEMBLE DU TERRITOIRE NATIONAL RAPPORT MADAME AURLIE FILIPPETTI, MINISTRE DE LA CULTURE

ALAIN SEBAN MAI 2013

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LISTE DES PROPOSITIONS

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3 Voir fiches en annexe au rapport

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B. DES EXPRIENCES DE CIRCULATION INTRESSANTES MAIS ENCORE INSUFFISAMMENT CONNUES ET VALORISES

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A. TAT DES LIEUX (PARTIEL)

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C. UNE OPRATION NATIONALE

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ALAIN SEBAN MAI 2013

QUARTIER DU LANDY, AUBERVILLIERS, 2004 PROJETS PORTS PAR DE GRANDS TABLISSEMENTS:

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II. UNE POLITIQUE DLARGISSEMENT DES PUBLICS

III. UNE IMPLANTATION RUSSIE

I. LA PREMIRE DCENTRALISATION DUN TABLISSEMENT NATIONAL

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II. UNE POLITIQUE DLARGISSEMENT DES PUBLICS

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III. UNE IMPLANTATION RUSSIE

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LE CHTEAU DE VERSAILLES LABBAYE SAINT-VAAST, MUSE DES BEAUX-ARTS DE LA VILLE DARRAS

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LANTENNE DE LINSTITUT DU MONDE ARABE TOURCOING

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