La musique Grecque

Antique
Marielle Eichenberger, 1998.
INTRODUCTION
I. Les instruments dans la Grce Antique
1) les cordes
2) les vents
3) les percussions
II. La pratique musicale dans le quotidien des Grecs
1) les mythes
2) les concours
3) les genres de compositions musicales
III. Lducation musicale
1) notions pralables
2) les modes
3) les genres et les tons
4) les rythmes et la notation musicale
5) les vestiges dcouverts

BIBLIOGRA!I" CRITI#U"
DI$COGRA!I" CRITI#U"
CONCLU$ION
ANN"%"$

INTRODUCTION
La musique, assurons-nous tous, compte parmi les choses les plus agrables,
quelle soit simplement instrumentale, ou instrumentale avec chants !

Cette citation dAristote, dans Politique, nous plonge immdiatement au cur
de lart musical qui occupait une place majeure dans la vie des Grecs anciens.
Dpassant tous les arts, la musique a t pratique en de multiples occasions,
aisant partie intgrante de leur vie quotidienne. !n tmoignent les multiples
inscriptions sur les vases, sculptures, peintures, les traits musicau".

#ien que les supports crits aient diicilement traverss lpreuve du temps,
on dnom$re tout de m%me une cinquantaine de ragments musicau" retrouvs
& ce jour. Il sagit principalement de pap'rus, de mar$re ou de pierre. !n
ralit, il n' a quune dou(aine de ragments que lon peut tudier, les autres
tant en trop mauvais tat pour en tirer des lments vala$les, et par l& m%me,
aire avancer les rec)erc)es dans ce domaine.

A ce propos, orce nous est de constater que le nom$re de c)erc)eurs
spcialiss natteint pas celui des doigts de la main. *on pas que le sujet nait
suscit aucun intr%t, mais lampleur du travail en a'ant re$ut plus dun. Ce
nest pas le cas de +)odore ,einac), -acques C)aille', Annie #lis qui se
sont intresss de pr.s & cette musique antique / je serai donc amene & citer
leurs noms de temps & autre, a'ant ncessairement eu recours & leurs
nom$reu" crits, quil sagisse douvrages ou darticles de priodiques. !n ce
qui concerne ces articles, je tiens & prciser que je ne les ai volontairement pas
cits dans la $i$liograp)ie car la plupart dentre eu" ne ait lo$jet que dune
ou deu" pages.

La musique dans lAntiquit grecque reprsente environ di" si.cles de
musique, commen0ant vrita$lement au 1II
.me
si.cle avant -sus2C)rist / cest
sur lensem$le de cette priode que nous allons dcouvrir la ric)esse et la
varit des instruments, la pratique musicale venant & tout moment em$ellir le
quotidien, sans ou$lier $ien s3r la naissance de la t)orie musicale, que les
Grecs nous ont lgue.

I& Les instruments dans la Grce Antique
Ain de se rendre compte de lampleur et de limportance du r4le musical dans
la civilisation grecque, il est intressant de conna5tre une estimation qui a t
aite 6 dans lAntiquit, un vase peint sur di" reprsentait une sc.ne avec un
instrument de musique. Aucun autre t).me iconograp)ique na jamais atteint
cette proportion tonnante 7
8ormis quelques cuivres rservs & un usage particulier et les percussions, les
instruments prpondrants de la Gr.ce antique rsident dans la l're et laulos.
Ils sont rvlateurs de deu" civilisations menant une lutte impito'a$le 6 lune
nomade et pastorale dont le s'm$ole est la l're aite de mati.re animale,
associe au culte dApollon, lautre sdentaire et agricole se"primant par
linstrument vgtal, laulos de roseau, li au culte de Dion'sos.
Il e"iste naturellement dautres instruments, que jvoquerai apr.s avoir tudi
plus en dtail ces principau" instruments & cordes et & vent.
() les cordes
*ous venons de citer la l're comme linstrument & cordes le plus populaire dans
lAntiquit grecque. !n eet, cest avec elle que les enants sinitiaient & la musique d.s
quils avaient appris & lire. Leur cours se droulait c)e( un 9 cit)ariste 9, qui tait un
proesseur de l're, et non pas de cit)are, comme le mot pourrait le laisser croire.
De nom$reuses poteries reprsentent des sc.nes dcole, o: les enants tiennent une
l're, assis ace & leur ma5tre.

La l're tait un instrument pour amateurs 6 on en jouait dans les $anquets, les %tes
prives, au g'nce. 8om.re ' ait allusion dans le c)ant ;1III <=>?@ de lIliade 6
9 "u milieu des #illes et gar$ons, un en#ant %ouait dune claire lyre de #a$on charmante,
accompagnant la belle cantil&ne quil chantait dune #ine voi'! (es autres en m)me
temps le suivaient, #rappant le sol avec #orce, poussant des cris en choeur, marquant les
pas de la danse !

Pour comprendre tout da$ord comment a t con0u cet instrument, je relaterais
$ri.vement la lgende d8erm.s qui, enant, inventa la l're 6 il ramassa une carapace de
tortue, il ' adapta deu" montants quil runit par une traverse, tendit une peau de $u
sur la caisse ainsi orme et attac)a sept cordes sur linstrument naissant. Cette
construction se perptua de lpoque arc)aAque jusquau dclin de lempire romain.
Les parties essentielles de la l're sont 6
la caisse de rsonance 9 echeion 9, aite dune carapace de tortue. Bne mem$rane
vi$rante en peau tait tendue sur le c4t concave, accroissant la puissance sonore de
linstrument.
deu" $ras de corne ou de $ois, appels 9 pecheis 9 C $ras ou 9 *erata 9 C corne. Ces $ras
taient relis par un joug en $ois appel 9 +ygon 9.
les cordes en $o'au ou en lin, appeles 9 chordai 9, 9 neurai 9, taient i"es au
9 chordotonion 9, ou 9 chordotonos 9 en $ois situ sur la partie inrieure de la caisse.
!lles passaient sur un c)evalet appel 9 magas 9 et taient tendues jusquau ('gon o:
elles taient attac)es & des anneau" mo$iles de cuir ou de coton ou & des c)evilles
appeles 9 *ollaboi 9 et 9 *ollopes 9.
La l're primitive avait trois cordes. Celle qui est le plus souvent reprsente sur les
vases en comporte sept. Bne )uiti.me corde it son apparition au 1I.me si.cle avant -.2
C., on suppose quelle a t ajoute par P't)agore. Le nom$re de cordes ut port &
neu, on(e, dou(e et m%me quin(e. !lles taient accordes de a0on quon puisse
$nicier de plusieurs c)elles modales. Les mains de le"cutant se partageaient les
cordes 6 les graves & gauc)e, les aiguDs & droite. Il pouvait jouer avec les doigts ou avec
un plectre dos ou de mtal.
*ous trouvons dans le c)ant 1III de lEd'sse, parmi les passages aisant allusion au"
coutumes musicales, cette citation 6
"llons, tous les meilleurs danseurs ,haciens, - vous de %ouer . /e veu' que,
navigation, course - pied, chant et danse, notre h0te de retour che+ lui, conte au' siens
combien nous sommes suprieur au' autres! 1uon aille vite et rapporte - 2modocos
sa lyre au chant clair, qui se trouve quelque part dans notre demeure!
(e hrault alla chercher dans la maison du roi la cithare bombe !
P)ormin" ut le nom le plus ancien de la l're, tandis que la cit)are ut un driv.
La *ormin+
Pro$a$lement le plus ancien des instruments & cordes, cette l're primitive aurait t
utilise par les a.des, sortes de $ardes qui allaient de place en place c)anter l)istoire
des )ros. !lle avait deu" $ras en corne et ormait un croissant dun seul tenant. 8om.re
la cite dans le neuvi.me c)ant de lIliade 6
3ls trouv&rent "chille en train de se r%ouir l4me au son clair dune belle lyre
artistement travaille, qui portait un manche en argent! "vec elle, il se r%ouissait le
c5ur, chantant les actions glorieuses des hros !
la cit,are
Deu" varits e"istent 6
la kithara & $ase plate, plus la$ore et plus perectionne que la l're et qui di.re par
sa caisse, sa taille et sa sonorit. La caisse, en $ois, largement plus grande que celle de
la l're, produit par consquent un ton plus sonore et plus plein. +andis que la l're ut
toujours linstrument privilgi des amateurs, la Fit)ara tait surtout joue par des
proessionnels. Dans sa orme classique, elle a sept cordes. !lle appara5t au 1II
.me
si.cle
et elle est associe & +erpandre. Il eut le mrite de lamliorer ou de limposer car elle
e"istait depuis longtemps.
la 9 cithare berceau 9, un instrument plus simple & $ase arrondie, ainsi dnomme par
les savants modernes. Cette derni.re pourrait %tre identiie & la p)ormin"!
Bne cit)are de tr.s grande dimension, plus )aute quun )omme, a t retrouve dessine
en relie sur un vase )itite. !lle est reprsente pose au sol et joue par deu" e"cutants
simultans. Ce vase est e"pos au Guse dAnFara.
le -ar-itos
1ariante de la l're mais plus troite et comportant des cordes plus longues, avec un
diapason plus $as. Comportant sept cordes, cet instrument tait galement appel
9 $ar$iton 9. Contrairement & la l're et ses drivs que lon portait devant soi, appu's
contre la poitrine, maintenus par un $audrier, la lg.ret du $ar$itos permettait de le
porter sur le c4t, appu' contre la )anc)e et perpendiculaire au corps. Les courtisanes
utilisaient souvent cet instrument, acile demploi lors de $anquets.
A la suite de ces instruments & cordes les plus souvent emplo's, nous en trouvons
dautres, mineurs.
Le canon est surnomm 9 le canon de P't)agore 9 car son invention lui est attri$ue.
Cet instrument & une corde sert & dterminer les relations mat)matiques entre les sons
musicau" <*anon C la r.gle, la loi@. Le monochordon, instrument & une corde, est une
copie conorme de ce canon.
Lepigoneion ait partie de la amille des psaltrions, qui est le nom gnrique des
instruments & cordes pinces directement par les doigts, sans plectre. Il tire son
t'mologie du mot 9 pi 9, qui signiie Hsur ou au2dessus et 9 goni 9 signiiant Hgenou.
Il est intressant de noter que cet instrument poss.de I? cordes et quil tait lun des
plus grands de la Gr.ce antique. Le simikion a sensi$lement le m%me aspect, mais il
comporte J= cordes.
Lhelicon est un instrument proc)e du canon, il est utilis pour mesurer les accords.
Dans son sens igurati, le mot vient de l8licon, le mont des Guses.
Le magadis, de la amille des psaltrions, comporte vingt cordes, accordes par paires &
la m%me octave. Kon sens t'mologique signiie 9 c)anter ou jouer en octave 9. Certains
musicologues le rapproc)e dune grande )arpe qui avait jusqu& J= cordes.
Cela permettait de 9 magadiser 9 acilement, cest2&2dire de aire entendre deu" octaves
en m%me temps.
Le nablas dorigine p)nicienne comporte dou(e cordes et se joue sans plectre.
Le trichordon poss.de trois cordes, comme le laisse entendre son nom, mais est
galement appel pandoura. Il sem$lerait que ce soit le seul instrument de la Gr.ce
antique & avoir eu un manc)e / il peut donc %tre associ & la amille des lut)s.
Le trigonon se prsente sous une orme triangulaire et peut %tre assimil & une )arpe.
-ou avec les doigts ou avec un plectre, il possdait des cordes de longueurs varies et
appartenait & la amille des instruments pol'cordes.

.) les /ents
laulos

Dans la Gr.ce antique, laulos est vrita$lement le plus important des instruments &
vent. En le jouait soit en solo soit accompagn de la voi" ou dinstruments & cordes, de
prrence la Fit)ara.
Aucun instrument de lAntiquit grecque na t reprsent avec autant derreurs que
laulos. -usquau milieu du ;;
.me
si.cle, il a t conondu avec la trompe ou plus
couramment avec la l3te. Bn contre2sens devenu traditionnel c)e( les )ellnistes non
musiciens... !n revanc)e, on comprendra aisment que laulos est un instrument &
anc)e, lamelle lastique en jonc, appele glottis, glossis ou glossa, qui ait vi$rer
directement le son que lon met. Lanc)e peut %tre simple ou dou$le. !lle est dite
simple lorsquelle consiste en une languette unique <que lon retrouve dans nos
clarinettes actuelles@ et dou$le lorsquelle est orme de deu" lamelles vi$rantes
presses lune contre lautre <)aut$ois ou $asson@.
Laulos se compose donc essentiellement dun tu'au & perce c'lindrique dans lequel
lanc)e est sertie, ce qui le direncie de la l3te, pour laquelle le soule produit est
canalis dans un tu'au.
-ous par paire le plus souvent, les auloi <pluriel daulos@ prenaient les noms 9 dauloi2
jumeau" 9 ou de 9 clarinette2dou$le 9. C)acun possdait son propre $ec et les tu'au"
des deu" auloi pouvaient %tre aussi $ien de la m%me longueur que de longueurs
direntes.
Laulos simple possdant un seul tu'au tait appel monaulos ou calamaules. Les auloi
avaient un certain nom$re de trous latrau" appels trmata ou trypmata.
Laulos sest vu attri$uer de nom$reu" autres noms, destins & rendre ses variantes plus
prcises 6
6abybromos 7 au ton grave et ort
2iopos 7 & deu" trous
8emiopos 7 a'ant moiti moins de trous
8ypotretos 7 perc par en2dessous
9alliboas 7 au son pur
:eso*opos 7 de taille mo'enne
,aratretos 7 perc latralement
,arthenios 7 le plus aigu ou 9 aulos virginal 9
,olytretos 7 & trous multiples
,oly*ampes 7 tr.s sinueu"
,oly*ompos 7 $ru'ant, sonore
,olyme*es 7 tr.s long
,olymeles et ,olymelpes 7 capa$le dun grand nom$re de mlodies
,olyphthongos et ,olyphonos 7 tons, sons multiples.
Laulos servant au" musiques de dils et au" marc)es militaires tait appel
embaterios aulos!
Bn autre aulos, le gingras, dorigine p)nicienne ut tout da$ord propre au"
lamentations et au deuil, & cause de son ton per0ant. Puis Platon signale quil servit par
la suite au" estivits les plus d$rides des $anquets 7
Pour les aul.tes et trompettistes antiques, il tait ncessaire de disposer dune grande
orce p)'sique et dun des accessoires les plus caractristiques 6 la p,or-eia.
,essem$lant & une museli.re, elle tait constitue de trois pi.ces distinctes 6 une large
$ande de cuir qui enserrait les joues et passait devant la $ouc)e du musicien / celle2ci
tait relie par deu" anneau" & une autre sangle, moins large, qui passait derri.re la t%te
de laul.te, et & une seconde lani.re, qui passait au sommet du crLne. Le cuir recouvrant
la $ouc)e de laul.te tait perc de deu" trous qui permettaient le passage des anc)es.

Cet accessoire ntait pas orcment indispensa$le, mais tr.s utile. Il acilitait un jeu
prolong & laul.te et au joueur de trompette & anc)e, en lui pargnant une trop grande
tension des muscles aciau". !n outre, la p)or$eia contri$uait & produire des sonorits
de meilleure qualit, plus coule et continue. #ien que peu est)tique, elle permettait
galement dviter les joues distendues, apr.s des annes de pratique.
Cest pourquoi les aul.tes virtuoses et les trompettistes la portaient lors des concours
musicau" o: ils devaient aire montre de tout leur talent. Pour eu", lessentiel tait de
jouer ort pour se aire entendre en toute circonstance et de loin.
Les aul.tes portaient la p)or$eia partout o: ils avaient & e"ercer leur art 6 au t)Ltre,
dans les concours musicau", lors de comptitions sportives, en conduisant les soldats au
com$at et m%me, & en croire Aristop)ane, jusquau tri$unal 6 9 Bn aul.te gagne2t2il sa
cause, pour rcompense, il met sa p)or$eia et joue une sortie au" dicastes quand ils se
retirent 9.
Par ailleurs, Annie #lis a relev un ait passionnant 6 les auloi taient a$riqus sur
commande. Les aul.tes proessionnels ormulaient leurs dsirs et e"igences aupr.s du
acteur dinstruments / par consquent, c)aque aulos tait pour ainsi dire, unique.
Cinq & si" cents ragments dauloi sont conservs dans les muses, ce qui permet de
conna5tre les mati.res premi.res emplo'es. Les plus courantes pour les auloi destins
au" proessionnels de )aut niveau taient los, livoire, le $ron(e et largent. Par contre,
pour les musiciens plus modestes, le roseau tait de mise, car moins compliqu & jouer
et surtout peu co3teu".
!n guise danecdote, Plutarque raconte qu& un moment donn, les os dLne ont t
remplacs par les jam$es de cer car les a$ricants les trouvaient plus sonores 7 Par
ailleurs, les auloi ainsi o$tenus taient gains de $ron(e et les +)$ains urent les
pionniers en la mati.re.
Dautres instruments & vent ont e"ist, mais de m%me que les instruments & cordes, ils
sont en retrait car leur tec)nique na pas t approondie autant que celle de laulos
principalement.
En distingue notamment 6
la s'rin+
Korte de l3te que les Grecs considraient comme un instrument 9 olFlorique 9 de
$erger. +)oriquement, la s'rin" est la 9 l3te de Pan 9, qui consiste en un assem$lage
de roseau" creu" de longueur gale, et plus tard ingale, sans $ec, erms & un $out par
un $ouc)on de cire. En le prom.ne sous les l.vres de )aut en $as et lon peut ainsi
rgler la )auteur.
La lgende qui a donn le nom & cet instrument est gnralement connue, mais on peut
la rappeler ici 6 le Dieu Pan amoureu" de la n'mp)e K'rin" la poursuit dans la plaine
dArcadie / pour lui c)apper, K'rin" se noie volontairement dans les eau" du leuve
Lagon, son p.re. Kon Lme passe dans les roseau" de la rive et Pan les dcoupe pour
garder le souvenir de sa $ien2aime. Lide lui vient de les assem$ler, et cest elle qui
revit & c)aque son tir de linstrument.

la salpin+
+rompette droite en mtal, munie dune em$ouc)ure en os. !lle ne jouait pas plus de
r4le artistique que la s'rin". Ctait un instrument dappel, militaire ou religieu", tout
comme le kras, trompette en orme de corne / leur puissance sonore les rendait peu
convena$le & lart de lpoque. Plus tard, ces cuivres urent admis au" grands concours,
o: le musicien qui se aisait entendre le plus loin tait reconnu / le c4t musical taient
donc totalement in)i$ pour cette catgorie dinstruments.
0) les percussions
Btiliss pour la danse religieuse et les rites orgiastiques, les instruments & percussion ne
sont pas nom$reu". Ils sont surtout reprsents par les castagnettes, les c'm$ales et les
tam$ours de dirents ormats. *ous allons les dcrire plus en dtail car ces noms l&
sont nos quivalents ran0ais, mais la Gr.ce antique privilgiait toutes sortes
dappellations pour les instruments, dans leurs moindres dirences.
Les askaros taient une sorte de claquettes, que daucuns comparent ou identiient & un
autre instrument de percussion appel psithyra.
Les cymbala comportaient deu" plateau" )misp)riques concaves, en mtal. !lles
taient utilises dans les cultes orgiaques de C'$.le et plus tard de Dion'sos, sous les
noms de ba*yllion ou baboulion! Ces c'm$ales dorigine asiatique avaient pour
diminuti cymbalon C petites c'm$ales.
Echeion tait le nom m'stique des c'm$ales dans le culte de Dmter, mais ce mot
dsigne galement la caisse de rsonance des instruments & cordes. !n outre, le terme
echeia ait allusion & des vases )misp)riques de tailles varies, produisant des sons
dirents lorsquon les rappe avec un $Ltonnet.
Le discos tait un disque de mtal ou gong, trou en son milieu et suspendu par une
corde et rapp avec un marteau.
Les krotala quivalaient nos castagnettes ou claquettes / on peut comparer le terme
9 crotales 9 & des sortes de c'm$alettes. Constitues de deu" pi.ces de coquillage, de
$ois ou de mtal creuses, elles produisent un son appel 9 r)'m$os 9 ou 9 rom$os 9
lorsquelles sont claques lune contre lautre.
Les kroupezion sont des souliers ou sandales de $ois utilises pour marquer les temps
de la danse / ce sont les anc%tres de nos claquettes. !n gnral, on i"ait une petite pi.ce
de mtal & la semelle pour en rendre le $attement plus net et plus ort. Le terme
9 Podopsop)os 9 dsignait l)omme qui $attait la mesure de son pied.
Le roptron tait un petit tam$our lger consistant en un cerceau de $ois sur lequel tait
tendu un parc)emin et autour duquel pendaient de petites pi.ces de mtal, soit notre
tam$ourin actuel.
Le seistron que nous connaissons sous le nom de sistre, sem$le avoir t introduit en
Gr.ce avec les rites des %tes dIsis, en !g'pte. Ce petit instrument & percussion en
orme dtrier ou de er & c)eval tait agrment dune poigne. Il retentissait d.s quon
agitait les tiges garnies de tout petits disques de mtal.
Aristote raconte que sur les $ords de la rivi.re !scamandros poussait une plante appele
9 sistro 9, appartenant & lesp.ce des pois2c)ic)es et dont les graines sc)es
produisaient, quand on les secouaient, des $ruits dou" qui, selon la cro'ance, era'aient
les esprits malins.
Le tympanon avait la orme dune $o5te c'lindrique au" e"trmits de laquelle taient
tendues deu" mem$ranes. Pendant les rites, les emmes rappaient dessus & laide de
leurs mains / cet instrument est & rapproc)er de notre tam$our.
-acques C)aille' sinterroge, dans son ouvrage La musique de la Gr.ce antique, sur la
connaissance des Grecs par rapport au "'lop)one ou un instrument apparent. !n eet,
certaines illustrations laissent planer un doute quant & la nature de linstrument. Il se
peut quun "'lop)one suppos soit en ralit un mtier & tisser ou un autre appareil
na'ant aucun rapport avec la musique...
Apr.s ce panorama des divers instruments emplo's & lpoque, il sem$le, dune a0on
gnrale, que les instruments & cordes soient considrs comme plus no$les que les
instruments & vent, et quils disposent dune varit nota$le. +outeois, un instrument
musical peut les dpartager 6 la voi" )umaine.
!n eet, laultique et la cit)aristique en se dveloppant et en sairmant, ont contri$u
& la ormation du l'risme c)oral. Les Doriens, en Cr.te et dans le Ploponn.se urent les
premiers & accueillir ces uvres e"cutes par des c)urs, au son de laulos ou de la
cit)are.
*ous reparlerons de la voi" lorsque nous a$orderons les concours.

II& La pratique musicale dans le quotidien des Grecs
() les m't,es
Orp,e avec sa l're c)antante entra5nait les ar$res, et les $%tes sauvages du dsert
accouraient & ses pieds. Il ut certainement le musicien le plus cl.$re de la m't)ologie
grecque. Il incarne le pouvoir de sduction, et cest dailleurs grLce & cela quil
descendit au" !ners pour sauver son pouse !ur'dice. !mus par sa musique, Pluton et
Persp)one lui accord.rent la grLce quil demandait, & condition quil ne se retourne pas
un instant sur le c)emin du retour. Impatient de voir & nouveau le visage de son pouse,
Erp)e aillit & sa promesse et regarda !ur'dice avant davoir ranc)i les limites de
lau2del&. !lle ut ainsi perdue pour lui & jamais.
an, le ils d8erm.s et dune n'mp)e, protecteur des $ergers et des musiciens,
prsidaient les danses des n'mp)es en jouant de la s'rin". En conna5t & prsent lorigine
de cet instrument.
Amp,ion, )ros t)$ain, ils de Meus et Antiope, ne sintressait qu& la musique. Il
vnrait particuli.rement Apollon et lui construisait de petits autels. Le dieu, touc), lui
it cadeau dune l're, et il se mit & jouer avec passion et talent. Cest grLce & ce don
quil put semparer de +).$es avec son r.re. Il it appel & son art de la l're pour sauver
les pierres et les orcer & sassem$ler en ortiications. Au son de linstrument, les
pierres venaient se placer l& o: il les guidait. !n un jour, Amp)ion ac)eva & lui tout seul
les remparts. Kon r.re dut convenir quil avait trouv meilleur ma0on que lui pour
construire les murailles de la puissante ville au" sept portes 6 une pour c)aque corde de
la l're 7
Apollon, Dieu de la divination, de la musique et de la posie, protecteur des muses est
en m%me temps guerrier. Il gaie les estins des El'mpiens avec les mlodies
incompara$les de sa l're.
Dans la m't)ologie, ce Dieu2arc)er, ma5tre de la l're, lan0a une pluie de l.c)es sur les
Grecs devant +roie, les dcimant de ce lau, jusquN& ce que sa ureur ut apaise par des
sacriices et des rituels puriicatoires. Apollon donna la l're au" )ommes et ut leur
mc.ne / sur lEl'mpe, sa l're dor divertissait les Dieu".
1ars'as tait un sat're qui prtendit un jour quil jouait mieu" de laulos quApollon
ne jouait de la l're. Bn concours eut lieu, et Apollon qui naimait pas les concurrents, ne
ut pas dclar vainqueur. Il tua aussit4t le mal)eureu" sat're. Ouant au juge Gidas qui
prsidait le concours, il avait donn sa prrence & laulos, ce qui lui valu de la part
dApollon des oreilles dLne.
Gars'as avait appris & jouer de laulos sur celui que la desse At)na avait jet,
trouvant quil allait gonler les joues pour en jouer. Il lavait alors ramass et tait
devenu un musicien de grand talent.

Les 1uses, de leur c4t, trouvaient leur place dans les runions, les estins, les concerts,
les rjouissances des Dieu". +outes jeunes et $elles, elles taient les neu illes de
-upiter et Gnmos'ne ou Gmoire. C)acune dentre elles avait ses
attri$utions,cependant elles maniestaient toutes un intr%t dordre 9 musical 9.

Clio, nom orm dun mot grec qui signiie 9 gloire, renomme 9, tait la muse de
l8istoire. !lle est reprsente sous la igure dune jeune ille couronne de lauriers,
tenant de la main droite une trompette, et de la main gauc)e un livre. Kes statues
tiennent quelqueois une cit)are dune main, et un plectre de lautre, parce que Clio tait
aussi considre comme linventrice de la cit)are.

"uterpe signiie en grec, 9 qui sait plaire 9. Cest une jeune ille couronne de leurs et
jouant de la l3te, dont elle aurait dailleurs suggr linvention. !lle prsidait & la
Gusique / des papiers de musique, des aulos et autres instruments igurent & ses c4ts.

T,alie, nom issu du mot 9 leurir 9 en grec, prsidait & la Comdie. Cest une jeune ille
& lair enjou / elle est couronne de lierre, c)ausse de $rodequins, et tient un masque &
la main. Plusieurs de ses statues portent un clairon ou porte2voi", instrument tr.s utilis
pour soutenir les voi" des acteurs dans la comdie antique.

Terpsic,ore tait la muse de la Danse / son nom signiie 9 qui aime la danse 9. 1ive,
elle est reprsente tenant une )arpe au son de laquelle elle dirige en cadence tous ses
pas.

"rato, dont le nom vient de 9 ros 9 C amour, prsidait & la posie l'rique et
anacrontique. *'mp)e vive et olLtre, elle porte une couronne de m'rte et de roses. De
la main gauc)e, elle tient une l're, et de la droite un arc)et. En la reprsente entoure
dun petit amour.

Uranie < du grec ouranos 9 ciel 9@ prsidait & lAstronomie. 1%tue dune ro$e $leue
a(ur, couronne dtoiles, elle est entoure dun glo$e et dinstruments de
mat)matiques. Cela souligne la relation de la musique avec ces sciences.
Calliope, signiiant 9 $eau visage 9, porte une couronne dor. !lle tait la muse de la
posie )roAque et de la grande loquence. Lair majestueu" avec lequel on la reprsente
indique sa suprmatie parmi les autres muses. !lle est orne de guirlandes, tient dune
main une trompette, et de lautre un po.me pique. Certains po.tes lont m%me dclare
m.re dErp)e.

ol'mnie dont le nom est compos des mots 9 $eaucoup 9 et 9 )'mnes 9, tait la muse
de la ,)torique / 1elpomne, du ver$e grec 9 c)anter 9, celle de la +ragdie / toutes
deu" avaient peu de liens avec la musique.

Ces quelques e"emples de divinits dmontrent quun lment musical plus ou moins
dvelopp tait toujours prsent dans les actes de le"istence, quil sagisse de mariages,
unrailles, rcoltes, $anquets ou autre.
!n eet, dans la vie des Grecs, le son de laulos menait aussi $ien la cadence des
rameurs que les mouvements des g'mnastes, et il soutenait llan des troupes marc)ant
au com$at. Le"emple des guerres qui se aisaient en musique dmontre limportance
accorde & cet art 6 il tait interdit de touc)er au" musiciens 7 En retrouve cette notion
lors des vendanges galement, car la musique accompagnait tout autant le r't)me des
saisons. Par ailleurs, aucune crmonie religieuse <li$ations, sacriices, processions,
pri.res collectives@ ne pouvait se passer de c)ants et dinstruments. Au" %tes
religieuses se joignaient les reprsentations dramatiques et les grandes e"cutions
c)orales.
Le sport jouait galement un grand r4le, en a'ant une rpercussion sur la musique 6 le
retour dun at)l.te vainqueur servait de prte"te & un estival c)oral, dans sa patrie.
Ki lon parcourt luvre )omrique, nous rencontrons des Ac)ens entonnant des
)'mnes, un cort.ge nuptial donnant loccasion dun morceau c)ant & pleine voi", une
veille un.$re, o: )ommes et emmes se rpondent. Par ailleurs, des jeunes gens et des
jeunes illes dansent avec des cris & pro"imit dun vigno$le, pendant quun enant ait
entendre une $elle complainte. !t puis la n'mp)e Cal'pso et Circ la magicienne,
devant leurs mtiers, se plaisent & c)anter ce que lon pourrait appeler des c)ansons de
toile.
Les Grecs anciens pensaient que les orces m'strieuses, terri$les et invisi$les de la
nature 2 et la plus redouta$le de toutes 6 la mort 2 taient suscepti$les de samadouer
sous lempire de la musique. Il est certain que si lon se r.re & quelques divinits
cites prcdemment, la musique pouvait paraitement %tre considre comme une
arme, dont il allait se servir pour dompter linvisi$le. GrLce & elle, l)omme avait la
possi$ilit dagir sur les esprits qui lentouraient et sur le surnaturel dans son ensem$le.
Dans le c)ant ;I; de lEd'sse, nous pouvons relever 9 " laide du chant magique, ils
arr)taient le sang noir 9, ce qui prouve que les po.mes )omriques ont conserv des
traces de la puissance de la musique.

.) les concours

Ain de dplo'er leurs talents et de les aire rmunrer, les artistes trouvaient de
nom$reuses occasions, dont les concours musicau" qui taient la vrita$le source pour
o$tenir rputation et ortune. Ils taient considrs comme des complments
indissocia$les de la plupart des grandes %tes, nationales ou pan)ellniques.
A lpoque classique, les plus anciens et les plus cl.$res sont les ;arneia de
Lacdmone <PQP@, les ,ythia de Delp)es <=RS@ et les ,anathnes dAt).nes o: les
e"ercices musicau" napparaissent quen I=? avant -.2C.
A lpoque )ellnistique, le nom$re de concours est grandissant car les concerts ou
9 rcitals 9 viennent se greer. Ils sont tant4t pa'ants, tant4t gratuits, oerts au"
cito'ens par la cit ou par un gnreu" mc.ne. Ils ont lieu la plupart du temps dans les
temples et les t)Ltres.
Les concours appels 9 P't)ia 9 qui se droulaient & Delp)es taient presque aussi
cl.$res que ceu" dEl'mpie. Le terme de 9 jeu" 9 que nous emplo'ons couramment
aujourd)ui, na pas trouv dc)o dans lAntiquit / le mot 9 concours 9 correspond
mieu" & lesprit de ces rencontres qui taient de relles comptitions.
Cl$res tous les quatre ans, les P't)ia comprenaient 6
des preuves g'mniques 6 course & pieds de direntes longueurs <course simple de
la longueur du stade, course dou$le, course longue@, lutte, $o"e, pancrace et pentat)lon /
des preuves )ippiques 6 courses montes et courses de c)ars /
des preuves musicales 6 aulos et c)ant accompagn & la cit)are.
Au cours du temps, dautres preuves sajout.rent telle la course en armes, le nome
p't)ique et le dit)'ram$e pour les adultes, de m%me que diverses comptitions pour les
jeunes.
!n ce qui concernait la musique, des catgories enantsTadultes taient mises en place
ainsi quun classement par pratique dinstrument 6 c)oreutes, a.des...
Des )a$its c)ics taient de circonstance pour le concours. Par ailleurs, les conditions
dadmission e"igeaient plusieurs tapes 6 tout da$ord, il tait ncessaire de passer un
concours pour %tre slectionn, ensuite, voir les juges pour savoir dans quelle catgorie
jouer, puis en dernier lieu, sinscrire, avant le passage diniti.
Pendant les concours, la possi$ilit d%tre interrompu par les juges au signe de levs de
$Ltons ntait pas du tout e"clue. Cela signiiait que le musicien ntait pas & la )auteur
de son interprtation, par consquent, cela ne prsageait rien de $on pour la suite des
vnements. De plus, le pu$lic avait le droit de se"primer, ce qui contri$uait &
le"pulsion du musicien qui partait sous les quoli$ets de la oule.
Lun des plus grands titres de gloire dont pouvait se targuer un musicien grec tait
davoir t 9 p't)ionique 9, cest2&2dire davoir remport une ou plusieurs ois, les
Concours P't)iques. Cette preuve, rserve au" meilleurs instrumentistes, imposait
le"cution dun morceau appel le *ome P't)ique.
Le nome signiie littralement 9 r.gle 9 ou 9 loi 9 / cest avant tout une mlodie invente
dans le pass le plus recul et transmise de gnration en gnration.

Parmi les nom$reuses variantes du nome, le plus cl.$re restait le nome p't)ique. Il
sagissait dun solo jou soit par un aul.te, soit par un cit)ariste, ou $ien encore par un
aul4de <c)anteur accompagn par un aul.te@ ou par un cit)ar4de <c)anteur
saccompagnant lui2m%me sur la cit)are@.
Bn artiste mdiocre navait pas les mo'ens tec)niques de"cuter le *ome P't)ique,
cest pourquoi on ne dnom$rait que quatre & cinq musiciens qui pouvaient prtendre
participer & la comptition.
Ce *ome P't)ique ntait pas une partition enti.rement crite, ctait en quelque sorte,
un 9 morceau & programme 9, en cinq parties, au cours duquel le musicien devait relater
les pisodes du com$at entre Apollon et le serpent P't)on, ils de la terre, pour
conqurir le sanctuaire de Delp)es <do: le nom de la pi.ce@ 6

_ introduction, o: le dieu sappr%tait & la lutte
_ provocation 6 il diait le serpent
_ engagement du com$at
_ pri.re et danse pour cl$rer la victoire dApollon
_ ovation, o: le dieu entonnait un c)ant triomp)al tandis que le serpent e"pirait dans
d)orri$les silements.

Le musicien devait dmontrer son talent personnel et sa virtuosit car c)aque partie
avait ses contraintes mlodiques et r't)miques. Ainsi, dans lpisode inal, un $on
aul.te avait lo$ligation de monter dune octave et dimiter aussi $ien quil le pouvait
les Hgrincements de dents mis par le monstre qui tait en train de mourir.

Les pri" dcerns dans ces concours musicau" taient parois purement )onoriiques,
mais le plus souvent consistaient en argent.

A Delp)es comme dans les autres grands concours pan)ellniques 2 les <lympia, les
3sthmia du sanctuaire de Posidon de lIst)me, les concours cl$rs dans le sanctuaire
de Meus 2 les vainqueurs qui en avaient les mo'ens commandaient une ode & un po.te
spcialis ain de prenniser leur gloire. Ils pouvaient galement se aire riger <eu"2
m%mes ou leur cit@ une statue, ddie & Apollon, ou encore recevoir une couronne de
euillage <de laurier & Delp)es, s'm$ole de la gloire dans les arts@.

Kuivant la notorit du concours, les laurats $niciaient de la reconnaissance de tout
le pa's. La possi$ilit do$tenir un cac)et, de ormer quelques l.ves, de donner de
petits concerts se ngociait & la in. Il tait asse( mmora$le de se aire signer une
ddicace, dautant plus qu& l)eure actuelle, cest ce qui permet au" c)erc)eurs de
retrouver ces traces et de dinir sil sagissait de musiciens proessionnels ou non, quels
concours taient les plus importants, etc. Des noms de grands laurats ont t retrouvs,
comme dArgos, joueur daulos, qui gagna trois concours, ce qui tait e"tr%mement rare.
P't)ocrite de Kicion gagna si" ois de suite les -eu" p't)iques, de 2=QI & 2==I.

Dans la priode classique, les emmes taient rarement admises au" e"cutions
musicales pu$liques. Il est & noter que deu" emmes ont particip au" concours en
cit)arodie. A Kparte, la emme jouissait dune li$ert suprieure & celle des autres villes
grecques et de leurs c)urs minins. A At).nes, ce sont les c)urs d)ommes ou
denants qui se disputaient la palme / les voi" viriles dominaient.

Les virtuoses rivalisaient dans les concours en c)antant avec une voi" nto=de, cest2&2
dire une voi" de tnor <en opposition avec la voi" mso=de du $ar'ton et hypato=de de la
$asse@, des mlodies crites dans un registre lev. Aristote conirme que rares taient
ceu" qui pouvaient le aire.
0) les 2enres de compositions musicales
La musique antique comprenait un rpertoire $ien ourni, de genres quil est ncessaire
de distinguer. !n eet, ils nont pas tous merg & la m%me poque / cest ce dont nous
allons nous rendre compte & prsent.
La cit,arodie est le premier de tous les genres par lantiquit et par la dignit <la
9 l'rodie 9 a t nettement moins estime d.s son apparition@.
Cest un solo vocal o: le c)anteur, qui est souvent compositeur et po.te & la ois,
saccompagne lui2m%me de sa cit)are. Le cit)ar.de proessionnel doit possder une voi"
de tnor. Il appara5t devant le pu$lic v%tu dune longue ro$e $rode et tra5nante, une
couronne de laurier autour de la t%te. !n principe, il accompagne son c)ant en pin0ant
les cordes de la main gauc)e / lorsquil ne c)ante pas, il accomplit un interlude
instrumental avec la droite, aide dun plectre.

A lorigine, le rpertoire vari de la cit)arodie comportait principalement des ragments
de lpope, mis en musique, que lartiste aisait prcder dun prlude & sa a0on. La
pi.ce de rsistance de la cit)arodie est le nome, le grand air de concert consacr &
Apollon, que nous avons dini en voquant les concours.

La cit)arodie vit le jour dans lcole les$ienne, o: les jeunes illes rivalisaient de (.le,
$ien avant +erpandre. Au 1
.me
si.cle, un Les$ien, P)r'nis de G'til.ne, la dirigea vers
des voies nouvelles. 9 1ers la in de lAntiquit, elle se conine dans des compositions
plus limites, comme les )'mnes plats et monotones de Gsom.de 9 souligne +).
,einac).

Les c)ansons damour, les c)ansons & $oire, politiques et satiriques peuvent %tre
rattac)es & la cit)arodie car ces c)ansons monodiques urent & lorigine accompagnes
par le c)anteur sur une l're ou un instrument & cordes similaire.

laulodie, & la dirence de la cit)arodie, requiert le concours de deu" e"cutants 6
un c)anteur et un joueur daulos / cest le c)anteur qui est ici en vedette, allant m%me
jusquN& recevoir seul un pri" en concours 7
Le premier grand ma5tre de laulodie ut un Ionien, Pol'mnestos de Colop)on, vers P??.
Laulodie eut ses nomes comme la cit)arodie, composs & lorigine en )e"am.tres et
surtout en distiques lgiaques. Plus tard, les r't)mes li$res prirent le dessus.
Laulodie no$tint jamais, aupr.s de la population, la aveur de la cit)arodie. Laulos
sest vu reproc)er le ait de couvrir la voi" du c)anteur, et son caract.re lugu$re tait
peu apprci. De ce ait, laulodie ut enleve au programme du concours p't)ique
<=RS@, mais elle se maintint au" Panat)nes et ailleurs.

Laultique, solo daulos, provoque un p)nom.ne inverse par rapport & ce que nous
avons vu jusquN& maintenant, & savoir quil est prr au solo de cit)are, et quil est en
outre, plus rpandu. Des nomes aultiques anciens dun st'le solennel ont t conservs
d.s le I1
.me
si.cle.
Le perectionnement de la tec)nique et de la acture de linstrument & vent tait une
c)ose mais rien nemp%c)a les !coles denric)ir la littrature aultique dune oule
dairs cl.$res. Laultique possdait un rpertoire a$ondamment vari 6 prludes,
interludes, airs de li$ation, airs unraires, airs consacrs & la G.re des Dieu",
ritournelles traditionnelles pour %tes, noces et $anquets...
Le *ome P't)ique, anc%tre de la musique & programme, avait une place $ien ta$lie au
sein des concours daultique.
De son c4t, le duo concertant de deu" auloi dou$les est rattac) au solo daulos, qui
o$tint une place dans le concours des Panat)nes.

La cit,aristique, solo de cit)are & deu" parties, ne remporta gu.re de succ.s au c4t
de laultique. !lle ut surtout remarque par les ornementations dont elle tait capa$le
et par les occasions quelle ournissait & lartiste de dplo'er lagilit de son doigt. La
cration de ce genre ut attri$ue & L'sandre de Kic'one, qui le perectionna en crant le
duo daulos et de cit)are. Ktratonicos dAt).nes, au I1
.me
si.cle, ' apporta quelques
modiications. D.s ==R avant -.2C., le nome cit)aristique igura au programme du
concours p't)ique, mais tom$a rapidement en dsutude & limage du nome aulodique.

*ous retiendrons donc que les nomes cit,arodiques et aultiques urent les ormes
avorites de lart rain.

Les genres de compositions musicales que nous venons de dtailler ne sont pas les
seuls. !n eet, on peut citer le l'risme c,oral avec certaines variantes quil
comprenait 6 l)'mne et le pan sadressant au" dieu" / le c)ant processionnel, le c)ant
de deuil, l)'mne, la c)anson de ta$le, lloge...
Il aut galement mentionner les 2randes compositions dramatiques, au caract.re
comple"e, dont les origines restent o$scures, mais qui empruntent plusieurs genres
numrs ci2dessus. Il sagit notamment de la tragdie et de la comdie, mais aussi du
dit)'ram$e et de son )ritier, la pantomime.


III& Lducation musicale

() notions prala-les
*ous avons voqu cette ducation avec la l're dans un premier temps / nous la
poursuivons & prsent avec des principes morau" que les enants grecs ne pouvaient
viter. Ils avaient, en outre, lo$ligation dapprendre la musique jusquN& trente ans. !n
eet, les musiciens se disaient proesseurs et directeurs de morales. Pour eu", la
musique tait par essence religieuse et elle permettait un contact entre les )ommes et les
puissances de la *ature. De nom$reuses coles de musique e"istaient, privilgiant
plut4t la tradition orale.

-usquN& la in du 1
.me
si.cle, un enant tait coni au ma5tre de g'mnastique, et au
cit)ariste, qui lui enseignait le c)ant, le jeu de la l're, et de la cit)are. Le c)ant ntait
pas tant un plaisir quune ncessit morale. Le I1
.me
si.cle voit le dclin du r4le de la
musique dans lducation / la mode est au" sop)istes qui pr4nent une ducation
intellectuelle et livresque. Lapparition et lessor de c)anteurs rmunrs, joint au
dveloppement de la acture instrumentale, marque une proonde ,volution religieuse.

La ormation musicale c)ange donc de in 6 il ne sagit plus de crer mais dcouter.
Dans la vie prive <pour les mariages, unrailles@, il sera davantage ait appel & des
c)anteurs et instrumentistes rmunrs. L)omme ne sera plus musicien pour la cit
mais pour lui2m%me parce que la musique poss.de un principe moral qui orme le
caract.re.

Cependant, la musique conserve une place importante dans lducation car la l're et le
c)ant restent les vrita$les ducateurs des jeunes gens. La 9 mousi3 9 grecque nest
pas un s'non'me e"act de notre musique / elle englo$e un c)amp $eaucoup plus large
que la musique uniquement. !lle dsigne avant tout une activit intellectuelle et
p)'sique, que prot.gent les Guses, en particulier l8istoire, la Danse et la Gusique. D.s
lors quun enant apprend & lire, crire, compter et c)anter, on dit quil devient
9 mousiFos 9.
De m%me, pendant lart classique, le mot 9 ote 9 implique en gnral la dou$le qualit
dcrivain en vers et de compositeur. Ainsi, le mot PosieUne doit pas %tre considr
comme lquivalent de Posie <versiication@ car il sappliquait non seulement & un
morceau de c)ant mais aussi & la musique instrumentale.
!n ralit, d8om.re & Platon, les principes dducation ont peu c)ang. *ous trouvons
dans lIliade une civilisation guerri.re qui place le"ercice p)'sique au premier plan de
lducation et la Gusique au second. Peu & peu, les esprits sainent.
La guerre ntant plus la source principale de revenu, lart martial perdant la primeur,
laisse au" activits intellectuelles, & la Gusique, le premier r4le dans lducation.
*ous savons que dans la Gr.ce antique, la musique et les mat)matiques taient deu"
sciences tr.s proc)es lune de lautre, deu" sciences jumelles, et que cest 't,a2ore <v.
=R?2v. =?? avant -.2C.@, p)ilosop)e et mat)maticien, qui le premier calcula
mat)matiquement les intervalles entre les direntes notes dune gamme. Gusique et
mat)matiques taient aussi lies & lastronomie, et lensem$le des rapports entre les
nom$res rgissant les plan.tes, constituait 9 la musique des sp).res 9. Les anciens
p)ilosop)es grecs attri$uaient une origine divine et une signiication religieuse & la
musique. Ils pensaient que la musique reprsentait un condens de lordre et de
l)armonie de lunivers, et quen tudiant les caractristiques acoustiques des intervalles
musicau", ils appr)enderaient mieu" le cosmos.
P't)agore o$serva que le son tait engendr par le mouvement de lair et quil devenait
plus aigu d.s que ce mouvement prenait de la vitesse. Il trouva aussi que deu" cordes de
m%me paisseur et galement tendues donnent 6
` linter/alle docta/e, si lune <la plus aiguD@ est la moiti de lautre / ` linter/alle
de quinte <ut2sol@ si les longueurs sont dans le rapport de S & J / ` linter/alle de
quarte <ut2a@ si les longueurs sont comme J est & I.
Ces rapports sont tous contenus dans le quaternaire V2S2J2I, qui orme cette 9 ttrade
p't)agoricienne 9.
.) les modes
-acques C)aille' dinit un mode comme 9 lensem$le des caractristiques qui
permettent de reconna5tre un t'pe dorganisation musicale 9. Les Grecs ta$lissaient une
octave & partir de c)aque note / dapr.s ce procd, ils o$tenaient donc les sept octaves
possi$les, quils appelaient modes ou ,armonies. +outeois, l9 )armonia 9 signiiait
pour les Grecs, 9 une succession $ien ordonne de sons dans un sc)ma modal 9. !n
eet, ce terme qui reprsente pour nous plusieurs sons de )auteurs diverses ntait pas
per0ue de cette mani.re par les Grecs car ils ne pratiquaient pas couramment la
simultanit des sons.
Le plus important dans la Gr.ce antique tait sans doute la gamme connue sous le nom
de gamme dorienne, ou mode dorien. !lle reprsentait llment ondamental de leur
s'st.me musical.
La musique construite sur cette gamme avait pour les Grecs, un caract.re gnralement
9 gai 9, cest2&2dire sem$la$le & celui de notre gamme majeure. Le mode dorien tait
considr comme le seul, digne des )ommes li$res et des emmes )onn%tes.
Les Grecs avaient pour )a$itude dnoncer la gamme de laigu au grave, quel que soit
son point de dpart. Pour le mode dorien, constitu par les )uit sons compris entre les
deu" mi, cela donnait 6 mi r ut si la sol a mi. *ous pouvons remarquer que cette
gamme tait tout & ait s'mtrique & notre gamme diatonique majeure.
Parall.lement, notons quils considraient les sons graves comme au-dessus des sons
aigus. Cela nous am.ne & rlc)ir sur lintuition que nous avons quand nous passons
dut & r par e"emple. Il nous sem$le vident quon 9 monte 9, mais cette impression de
monte serait en ait su$jective 7 Les Grecs estimaient que le r est plus $as que le ut
voisin. Cette rle"ion souleve par ,o$ert +anner est intressante, dans le sens o: nous
serions certainement incapa$le de c)anger nos )a$itudes musicales...
Gais laissons cela de c4t, et revenons au mode dorien, inscrit au centre du s'st.me
musical grec, et au" autres modes a'ant c)acun leurs caractristiques. En distinguait

au-dessous du mode dorien 6

le mode phrygien, compris entre deu" r /
le mode lydien, entre deu" ut /
le mode mixolydien, entre deu" si.


au-dessus du mode dorien 6

le mode hypolydien, construit sur lc)elle de a /
le mode hypophrygien, sur lc)elle de sol <appel aussi iastien@ /
le mode hypodorien, sur lc)elle de la <appel aussi olien@.
*ous avons vu plus )aut que les Grecs prraient largement le mode dorien, mais ils
tolraient tout de m%me le mode p)r'gien, qui selon Platon, 9 sadaptait asse( $ien au"
c)oses de la vie paisi$le 9. Il appara5t ncessaire de mentionner ici que les Grecs anciens
attri$uaient au" modes, un caract.re particulier <ethos@, correspondant & leusion dun
sentiment ou & le"pression dun tat dLme, mais e"er0ant toujours un pouvoir sur le
comportement )umain.
Ainsi, le dorien tait ranc, viril, majestueu", le p)r'gien ent)ousiaste et $ac)ique, le
mi"ol'dien pat)tique, les modes avec le pri"e hypo tant considrs comme moins
actis que ceu" qui nen comportaient pas. En ne sattardera pas en voquant les
t)ories )autement p)ilosop)iques de Platon sur ce sujet, car son point de vue sur les
9 )armonies t)iques 9 est asse( comple"e.

0) les 2enres et les tons

Gis & part lagencement des sons en sept gammes direntes, trois 2enres de
progression mlodique sont caractriss par lintonation varia$le donne au" sons
intermdiaires, ou mo$iles 6 le diatonique, le c,romatique et len,armonique.

Le 2enre diatonique tait constitu de sons simples, sans altrations, correspondant par
e"emple, au" touc)es $lanc)es de notre piano. Dans le 2enre c,romatique, le S
e
et le P
e
degr de lc)elle descendante taient altrs, comme si nous ajoutions deu" touc)es
noires de notre piano. !nin, pour le 2enre en,armonique, certains sons <le J
e
et le Q
e

de lc)elle descendante@ taient aects de valeurs intermdiaires 2 quart de ton 2 que
lon ne peut reproduire au piano. Le sc)ma ci2dessous nous permet de mieu" saisir les
dirences de c)acun de ces genres.

Pour transposer les divers modes plus )aut ou plus $as dans lam$itus sonore,
lAntiquit emplo'ait les tons, qui dsignaient les degrs de lc)elle gnrale des sons
sur lesquels on ta$lissait le mode.
Lensem$le tonal utilis par les Grecs comprenait quin(e tons, divis en trois groupes de
cinq. Le groupe central comprenait les tons dorien, iastien, p)r'gien, olien et l'dien / le
groupe inrieur contenait les m%mes sons aects du pri"e hypo, tandis que le pri"e
du groupe suprieur devenait hyper.

Les t'pes de composition, les mo'ens instrumentau" et lthos ormaient un ensem$le
dterminant ces multiples distinctions.

4) les r't,mes et la notation musicale

45(5 r't,mes et mesures

Kelon les Grecs anciens, le r't)me correspondait au principe mLle, tandis que la mlodie
reprsentait le principe emelle. +). ,einac) nous dit dans son ouvrage, que 9 le
domaine du r't)me dpasse le r.gne des sons 6 il stend & tous les arts impliquant un
mouvement, tous ceu" dont leet se droule dans le temps, par opposition & ceu" qui
se dveloppent dans lespace o: il est remplac par la s'mtrie 9.
Aristo".ne de +arente, n vers JQ? avant -.2C., dinit le r't)me musical comme tant
9 un ordre dans la rpartition des dures occupes par c)acun des trois lments 2
mlodie, parole et mouvement corporel 2 dont lensem$le constitue le p)nom.ne
musical complet 9.

A lorigine, la r't)mique se conondit quelque peu avec la mtrique. !n eet, la
musique vocale occupait une telle place que lon retenait principalement laspect ver$al
du r't)me musical. Au ur et & mesure que la musique instrumentale dveloppa ses
ressources propres, la r't)mique devint une discipline & part enti.re. *anmoins, elle
conserva de nom$reu" liens avec la mtrique, ce qui la rend particuli.rement comple"e.
*ous tenterons tout de m%me den voquer les principales caractristiques.


Aristo".ne adopte comme unit primaire le temps premier qui, dans une composition
musicale dtermine, est la dure quaucune mlodie ou parole, quaucun mouvement
corporel, ne peut ractionner. Dans la musique vocale, cette dure quivaut & la dure
dune s'lla$e $r.ve. Le temps premier na quune valeur relative 6 sa grandeur a$solue
varie selon la vitesse de lair.

Les dures suprieures au temps premier sont appeles dures composes. Ouant au"
dures r't)miques a$straites, elles sont reprsentes soit par des sons, soit par des
silences ou temps vides. *ous pouvons o$server ci2apr.s leur notation et lquivalent
dans notre notation actuelle.
A limage de la p)rase parle, compose de mots, la p)rase musicale est segmente en
plusieurs 9 compartiments 9, remplis par des sons ou des silences 6 ce sont les pieds ou
mesures. 1ocale ou instrumentale, la mlope dans lAntiquit est toujours
accompagne de mouvements corporels r't)ms, oprs par le"cutant lui2m%me ou
par un dirigeant spcial, qui aident & la scander. Le geste le plus courant consiste & lever
et & $aisser successivement le pied. Llvation se dit lev, la$aissement #rapp. Les
deu" ensem$le sont compara$les & un pas.

Laul.te qui $attait la mesure dun c)ur, possdait une dou$le semelle en $ois,
agrmente parois de castagnettes, comme nous lavons vu pour les percussions. Le
c)oc produit par cet assem$lage tait reconnaissa$le / se superposant au" notes du
rapp, il donnait une sonorit renorce qui permet dvoquer un temps fort.

45.5 la notation musicale

Durant plusieurs si.cles, les mlodies se transmirent dun c)anteur ou dun
instrumentiste & un autre, sans quil ' ait de trace crite, jusquau jour o: les musiciens
se penc).rent sur le pro$l.me de la notation. Le plus grand nom$re de dtail ut ourni
par Al'pius, dont nous allons voir la ta$le de notation musicale un peu plus loin. Des
inscriptions )ellnistiques mentionnent les notations mlodiques
< WU -"-"-"et r't)miquesUX WU --"-"en tant que
disciplines enseignes dans des coles de musique.

Les deu" notations en usage entre le d$ut du III
.me
si.cle av. -.2C. jusquau I1
.me
si.cle
ap. -.2C. ont t retrouves. A c)aque degr musical dans une c)elle donne,
correspondent deu" signes. Le premier est vala$le pour la notation de
laccompagnement ou des interm.des instrumentau", soit une notation instrumentale,
compose de signes spciau" drivs dun alp)a$et arc)aAque. Le second est emplo'
pour une mlodie c)ante, notation /ocale, simplement constitue par les SI lettres de
lalp)a$et ionien, dalp)a & omga.

La notation instrumentale, associe & la danse, a pour no'au une srie de sei(e signes
distincts, aects & des sons i"es, rpartis sur deu" octaves. Ces signes correspondent
tous au" touc)es $lanc)es de notre piano. Gais E. +i$' dans L8istoire de la Gusique
souligne, en voquant la notation, que 9 les Grecs ont emplo' les sons correspondant &
nos touc)es noires, et m%me dautres sons quun clavier ne saurait rendre 9.

!n accord avec la t)orie, lalp)a$et musical rpondait & loctave divise en vingt2
quatre parties, et c)acun des sei(e signes pouvait avoir trois aspects 6

dans la position normale, il correspondait au son naturel /
renvers, cest2&2dire trac comme son image dans un miroir, il correspondait & la
touc)e noire, plus leve dun demi2ton /
couch, il signiiait llvation dun quart de ton.

*ous pouvons o$server le ta$leau ci2dessous ain de mieu" cerner la comple"it de
cette notation. Ici, Al'pius a prvu PQ paires de signes, qui rsultent dlargissements
successis du s'st.me de notation vers laigu et le grave, couvrant lam$itus sol & a.
Les signes de la notation instrumentale sont groups par trois, & le"ception de quatre
9 cases 9 regroupant les signes nY =V2IJ et J2V. !n eet, on o$serve que le second et le
troisi.me signes drivent & c)aque ois du signe de $ase correspondant, ce qui nest pas
le cas pour les autres cases.

A posteriori, la notation vocale, associe & la posie, ut moins $ien organise.
Cependant, sur le ta$leau, lalp)a$et ionien appara5t clairement au centre de la notation
vocale 6 nY I=2SS. !n )aut et en $as, lalp)a$et a t emplo' en tournant ou en
modiiant les lettres dune autre a0on.

!n crivant la musique, les Grecs, comme nous, tra0aient les signes musicau" au2dessus
du te"te potique. Les s'lla$es imposaient leur dure au" sons, cela vitait demplo'er
des signes r't)miques.

Le lien ta$li entre les crits purement t)oriques et le s'st.me tr.s comple"e de
notation ne serait pas suisant si des 9 partitions antiques 9 navaient pas t retrouves
lors de ouilles. *ous allons voquer les caractristiques des trois ragments les plus
marquants, qui sduisent invita$lement toute personne attac)e & ce sujet.


6) les /esti2es dcou/erts

(5 le ap'rus musical d"uripide

Au go3t des c)erc)eurs travaillant sur la musique dans la Gr.ce antique, il n' a pas de
plus prcieu" tmoin de cette musique ancienne que ce ragment dun c)ur de lEreste
d!uripide. Galgr son aspect dla$r et ragmentaire, il sagit dun spcimen de la
musique dramatique des Grecs, car cette mlodie compose au 1
.me
si.cle avant notre
.re, remonterait vraisem$la$lement & !uripide lui2m%me.

Ce pap'rus rarissime provient de la collection de larc)iduc ,nier de 1ienne, qui
comporte des pap'rus dats et non dats en provenance d8ermopolis Gagna en
!g'pte.

Le"amen de lcriture permet de situer le pap'rus au si.cle dAuguste. Ce genre de
dcouverte donne lieu & de multiples discussions entre les c)erc)eurs, qui saccordent &
dduire que la notation est vocale, de ton l'dien. Leurs avis restent partags quant au
genre emplo'. Lors de la transcription, le c)romatique sera inalement utilis pour la
acilit de lecture mais -. C)aille' signale que len)armonique est nettement plus
e"pressi.

Les signes r't)miques emplo's sont au nom$re de deu" 6

_ le signe 2 qui indique la s'lla$e longue
_ le point
!n guise de traduction, +). ,einac) nous propose ceci 6
/e gmis, %e gmis, en pensant au sang de ta m&re, - ce sang qui te rend #ou! >ne
haute #ortune na point de stabilit che+ les mortels ? comme la voile dune barque
rapide, un 2ieu lbranle et lengloutit dans dhorribles malheurs, #unestes, avides,
comme les #lots de la mer !


(5 les ,'mnes delp,iques 7 Apollon
Ils ont t dcouverts en Gai VR>J & Delp)es, par l!cole ran0aise dAt).nes, lors
dune e"ploration des ruines du 9 +rsor des At)niens 9. Ce petit diice, & la ois
sacristie, arc)ives, muse du temple dApollon, servait autreois de lieu de runion au"
am$assadeurs et au" p.lerins dAt).nes, lors des %tes delp)iques. Les murs taient
couverts dinscriptions tels des dcrets )onoriiques, catalogues dam$assades et
po.mes de circonstance. Ces )'mnes taient donc gravs sur un pan de mur. A l)eure
actuelle, ils sont conservs au Guse de Delp)es.

Les c)erc)eurs ont dcrt que les deu" )'mnes avaient t interprts lors de deu"
P't)aAades <VJR et VSR av. -.2C.@ par le c)ur des artistes dion'siaques dAt).nes,
reprsent par une cinquantaine de"cutants. Le programme de ces %tes comportait un
ou plusieurs po.mes & Apollon que c)antait un vaste c)ur, accompagn par des
cit)aristes et des aul.tes. Ces )'mnes & Apollon orment deu" longues pi.ces tout en
comportant de srieuses lacunes.

Le premier est compos de quatre strop)es, dont deu" en asse( $on tat, reprsentant
une notation vocale, de mode dorien, sans signes r't)miques.
Le second nous restitue di" strop)es, qui sont alternativement en tons l'dien et
)'pol'dien. La notation est instrumentale, non r't)me.

Dans son ouvrage sur les trois documents de musique grecque les plus connus, !mile
Gartin nous propose une traduction du deu"i.me )'mne delp)ique & Apollon. !n eet,
cest celui2ci qui a retenu son attention car il permet davoir une vue densem$le. Il
dplore en eet, que la troisi.me strop)e du premier )'mne se termine avant la in.
+outeois, je nen citerai ici que le d$ut, simplement pour que lon cerne le c4t
potique de cet )'mne.
Il sagit du po.te qui invite les Guses & quitter l8licon pour c)anter leur r.re,
Apollon. Il raconte sa naissance et lapaisement que toute la nature en ressentit.
9 @ene+ sur cette double cime qui regarde au loin, le ,arnasse ami des ch5urs, et
prside+ - mes chants, 0 ,irides, qui habite+ les roches neigeuses de l8licon! @ene+
chanter le ,ythien au' cheveu' dor, le maAtre de larc et de la lyre, ,hbus, quen#anta
lheureuse (atone pr&s du lac illustre, quand, dans ses douleurs, elle eBt touch de ses
mains un rameau verdoyant de lolivier !

(5 lpit,ap,e de $ei3ilos

!mile Gartin raconte que le c)erc)eur ,amsa', qui dcouvrit cette pitap)e en VRRJ, &
AAdin, en Anatolie, ne reconnut pas au premier a$ord les signes de la notation musicale.
Ces ameu" signes se trouvaient dans les interlignes de cette colonne unraire de
+ralles. Kelon +). ,einac) 9 elle constitue lc)antillon le plus complet et le plus lisi$le
qui nous soit parvenu de la notation antique 9.

Les arc)ologues datent cette inscription du V
er
si.cle apr.s -.2C. Kelon eu", lide dune
pitap)e musicale, & cette poque, ntait pas nouvelle.
Gal)eureusement, cette colonne disparut en V>SS, dans lincendie de Km'rne, o: elle
avait t transporte, mais ut )eureusement retrouve en V>=Q. Depuis V>PP elle est
conserve au muse de Copen)ague.

Cet pit)ap)e dun certain KeiFilos a ait tergiverser les esprits de tous les c)erc)eurs,
car il ' a eu $eaucoup dinterprtations sur son te"te, qui est une notation vocale.

1oici la version d!mile Gartin 6
Cant que tu vis, brille D
Ee ta##lige de rien outre mesure
(a vie est courte
(e temps rclame son tribut !

!mile Gartin reconna5t que le ton de ces quatre ma"imes est 9 $eaucoup plus voisin
dun picurisme modr que de la conception c)rtienne de la vie terrestre 9. Il continue
en mentionnant que, malgr sa concision, le conseil nen est pas moins clair 6 9 il aut
jouir de le"istence et ne pas prendre trop au srieu" les mis.res dune vie soumise &
une atale $ri.vet 9.


#I#LIEG,AP8I!

ARNOLD <Denis@. 2 Fr&ce antique dans 6 Dictionnaire encyclopdique de la
musique, tome I. 2 Paris 6 Laont, V>RR.
Dou(e pages pour a$order ce sujet est naturellement trop restreint mais il est
agra$le pour une ois, davoir une vue densem$le sur cette vaste question.
Bne des parties a$orde la posie grecque lie & la musique, ce qui est asse(
original car ce nest pas commun & tous les ouvrages / en revanc)e, une autre
e"plique la notation musicale de mani.re trop comple"e par rapport au pu$lic
suscepti$le de tom$er sur le c)apitre, dans ce dictionnaire prcisment.
*ous pouvons regretter que la partie sur les mlodies sauvegardes soit
condense en une demie colonne, mais elle laisse place & la Gr.ce moderne...


B"LI$ <Annie@. 2 Les hymnes Apollon, tude pigraphique et musicale.
Corpus des Inscriptions de Delp)es, vol. III. 2 Paris 6 De #occard, V>>S.
Anal'se tr.s pointue des deu" )'mnes & Apollon, par une musicologue
ran0aise, )ellniste, mem$re de l!cole Zran0aise dAt).nes et Directeur de
rec)erc)e sur l8istoire des +e"tes & la Kor$onne, qui travaille depuis tr.s
longtemps sur la question. A la $ase, une reconstitution et une e"ploration
minutieuses de ces ragments musicau" ont demand quin(e ans pour la
ralisation de cet ouvrage. Pour c)aque ragment, une traduction est propose,
assortie dun commentaire musical strop)e par strop)e. !n in douvrage,
igurent un inde" des mots grecs et des mots ran0ais, suivi dun inde" des
noms propres et des noms gograp)iques.
Annie #lis a crit de nom$reu" articles dans des priodiques spcialiss, tels
6ulletin de ;orrespondance 8ellnique, Gevue des Htudes Frecques, (es
Htudes ;lassiques.


C!AILL"8 <-acques@. 2 La musique grecque antique. 2 Paris 6 Les #elles
Lettres, V>Q>. 2 SV> p.
Petit ouvrage qui cerne $ien le sujet, en tant tr.s tec)nique. Le $ut est
atteint 6 celui dinitier toute personne & la musique de lAntiquit. Les
c)apitres sont illustrs de p)otos et sc)mas en noir et $lanc. Bn le"ique des
termes musicau" dans la Gr.ce antique occupe les vingt derni.res pages.
Lauteur a crit de nom$reu" ouvrages sur la musique et pu$li divers
comptes2rendus.

"11ANU"L <Gaurice@. 2 Crait de la musique grecque antique dans 6 La
danse grecque antique. 2 Gen.ve 6 KlatFine reprints, V>RQ.
Compos de trois parties, cet ouvrage a retenu toute mon attention, grLce au"
liens quil ta$lit entre la danse, ou lorc)stique, et la musique dans
lAntiquit grecque. La partie intermdiaire qui nous intresse, situe apr.s le
c)apitre sur la danse grecque antique, et avant celui intitul 9 Le r't)me
d!uripide & De$uss' 9, comprend V=? pages, spares en colonnes, & limage
dun dictionnaire. <A ce propos, il est intressant de signaler que Gaurice
!mmanuel a insr tel quel, le trait dont il est question ici, dans
l!nc'clopdie de la Gusique de Lavignac@.
!n regard du te"te, des sc)mas et illustrations aident & la compr)ension de
concepts, pas toujours vidents & saisir 7 Lauteur avertit les lecteurs au d$ut
de cette partie, qu 9 elle est crite pour les musiciens proessionnels 9. Gieu"
vaut prvenir en eet.

G"9A"RT <Z.2A.@. 2 istoire et thorie de la !usique de l"Antiquit. 2 [s.
l.\ 6 Gand, VRQ=. 2 I=? p.
Compos de deu" livres, traitant respectivement de notions gnrales et
d)armonique, cet ouvrage ancien est un des plus complets sur la question. Il
a$orde toutes sortes de points, e"pliqus de mani.re claire et illustrs par de
nom$reu" e"emples.
Certaines e"plications sont tr.s dtailles, il ne me sem$le pas avoir trouv
dquivalent dans un autre ouvrage, do: toute lattention que jattire sur lui.
!n outre, ldition ancienne est & remarquer par la $eaut de quelques
planc)es en $ic)romie.



LA$$"RR" <Zran0ois@. 2 #lutarque et la musique. 2 Lausanne 6 Brs Gras
1erlag, V>=I.

Euvrage comportant deu" parties 6 la premi.re concerne lducation musicale
de lLge de lpope au 1I
.me
si.cle, suivie dune ouverture sur lt)ique
musicale / la deu"i.me ait tat du dialogue De la Gusique du Pseudo2
Plutarque, tout da$ord en grec puis une traduction ran0aise et un
commentaire du te"te nous sont proposs.
!n in douvrage, il est important de signaler deu" inde" de grande qualit.
Lun indique les passages duvres cits, par ordre alp)a$tique dauteur /
lautre rassem$le les noms propres et mati.res de a0on tr.s prcise. Par
e"emple pour le mot mati.re 9 musique 9, nous o$tenons trei(e notions qui
accompagne le mot principal, nous aiguillant vers des interprtations
direntes 6 musique et courage, musique et ent)ousiasme, musique et
justice...






LO!1ANN <-o)annes@. 2 !ousik et logos $ contributions la philosophie
et la thorie musicale grecques. 2 Gauve(in 6 +.!.,., V>R>.

Euvrage ta$lissant une anal'se trop troite, & mon go3t, entre la musique et
les sciences, <les mat)matiques dominant@, ce qui rend, pour des nop)'tes,
la lecture diicile 7
De nom$reu" e"traits de ce livre ont t pu$lis dans des revues scientiiques
allemandes de musique, dans les annes cinquante. Certains dentre eu" ont
ait lo$jet de conrence dans des universits. Bn inde" nominum et rerum
igure & la in de louvrage, dmontrant nettement langle mat)matique sous
lequel il a t con0u.


1ARTIN <!mile@. 2 %rois documents de musique grecque. 2 Paris 6
]lincFsiecF, V>=J. 2 QR p.

,ecueil 9 indispensa$le 9 selon certains musicologues ran0ais ou spcialistes
de musiques traditionnelles, tel Alain K^ietliF. Ce livre, issu de la collection
Htudes I commentaires, rassem$le trois transcriptions commentes 6 les
)'mnes delp)iques & Apollon, l!pitap)e de KeiFilos et le ragment de
lEreste d!uripide.
Ces trois te"tes sont particuli.rement reprsentatis de lancienne musique
grecque. Ltude minutieuse que ait lauteur de ces prcieu" documents, est
remarqua$le. Bne importante $i$liograp)ie se trouve & la in du recueil / nous
pouvons simplement regretter quelle soit, par la orce des c)oses, antrieure &
V>=J.



R"INAC! <+)odore@. 2 La !usique grecque. 2 Paris 6 Pa'ot, V>SP. 2 S?R p.

Kelon lauteur, 9 ce livre sadresse surtout & deu" classes de lecteurs 6 les
musiciens qui savent un peu de grec et les )ellnistes qui savent un peu de
musique 9 7
A mon avis, il a mis en uvre $on nom$re de mo'ens <dont la clart de ses
e"plications@ pour rendre lacc.s acilit & un sujet intressant, & un pu$lic
large. Ouatre grands c)apitres dlimitent les questions essentielles que lon
peut se poser sur le sujet, dont deu" ondamentales 6 la mlodie et la
r't)mique.



TANN"R <,o$ert@. 2 La !usique antique grecque 6 e'plique par une
consquence de la thorie psycharithmtique. 2 Paris 6 La ,evue Gusicale, nY
SIR, s.d. 2 QS p.

*umro de la ,evue Gusicale enti.rement consacre & cette question traite
avec une certaine am$ition, & savoir e"pliciter 9 les ides et les principau"
pro$l.mes relatis & la musique grecque depuis cinquante ans 9. Lauteur
sappuie sur des dmonstrations t)oriques pour mettre en valeur toutes les
particularits de cette musique, que nous ne pouvons orcment pas percevoir
de la m%me mani.re que les Grecs, & vingt si.cles dintervalles.



TIB8 <Ettavio@. 2 (a :usique des civilisations grco-latines dans 6 istoire
de la !usique, tome I. 2 Paris 6 La Pliade, V>P?. 2 QJp.

C)apitre tr.s dense de l8istoire de la Gusique mais prsent avec une grande
clart. Lauteur passe en revue les lments tec)niques <ltude des r't)mes
est tr.s comple"e / elle peut dcourager certains lecteurs, venus se perdre dans
les mandres de la r't)mique grecque antique 7@ et a$orde les direntes
ormes de la musique qua connues lAntiquit, notamment la c)anson. +rois
priodes se dessinent 6 l.re pr)istorique, lgendaire, suivie de deu"
catastases, situes entre le 1III
.me
si.cle avant -.2C. et le I1
.me
si.cle apr.s -.2
C.






Cette $i$liograp)ie mrite d%tre complte par quelques titres douvrages
dont Annie #lis est lauteur, mais qui ne sont pas encore disponi$les. #ien
que leur pu$lication soit tale dans le temps, elle ma tr.s aima$lement
transmis ces titres au" noms vocateurs en mati.re de musique antique
grecque 6



La musique dans l"Antiquit grecque et romaine au" ditions de La
Dcouverte <parution prvue pour in V>>R@.


Les musiciens dans l"Antiquit grecque et romaine au" ditions 8ac)ette < &
para5tre en V>>R@.


Aristox&ne de %arente ' le trait d"harmonique au" ditions Les #elles
Lettres < S volumes prvus pour V>>>@.

























Gusique de la Gr.ce antique [enr. sonore\ T G. Paniagua, #atri( Amo, !. Paniagua,
Pa$lo Cano / Atrium Gusicae de Gadrid, ens. instr. / Gregorio Paniagua, dir. 2
Paris 6 8armonia Gundi, cop.V>Q>. 2 V d. c. <=J mn@ _ V asc. ill. 2 <Gusiques
da$ord@.

Contient aussi 6 le"ique des instruments utiliss. 2 8GA V>?V?V=.

Disponi$le dapr.s le catalogue gnral Classique DIAPAKE* V>>Q.

Le disque comporte des te"tes dAristop)ane, !uripide, 8om.re, Gsom.de de Cr.te,
Pindare, +rence et compositeurs anon'mes, du 1I
.me
si.cle avant -.2C. au I1
.me
s. apr.s
-.2C. Il est important de noter que la premi.re et la derni.re uvres sont de G. Paniagua.
Dans lordre, nous pouvons couter 6


O"U9R"$ AUT"UR$

AnaFrousisGregorio Paniagua
Zragment dun C)ur de lEreste !uripide
Zragments instrumentau"Contrapollinopolis
Premier )'mne delp)ique & Apollon compositeur at)nien
Plainte de +ecmessaauteur anon'me
Krie de )uit Pap'rus de `ien auteurs inconnus
8'mne au soleilGsom.de de Cr.te
8'mne & la muse Gsom.de de Cr.te
8'mne & *msisGsom.de de Cr.te
Pap'rus Gic)iganauteur anon'me
Aenaoi *eelaiAristop)ane
!pitap)e de KeiFilosKeiFilos,ils de !uterpe
Pan Pap'rus #erlinauteur inconnu
!"ercicesanon'mes de #ellermann
Premi.re ode p't)ique Pindare
Pap'rus E"'r)'nc)usauteur inconnu
8'mne c)rtienne dE"'r)'nc)usauteur inconnu
8omero 8'mnus8om.re a
Pap'rus Mnon, Cairo ragmentauteur inconnu
+erencio. 8ec'ra RPV+erence
Kecond 8'mne delp)ique & ApollonLimenios, at)nien
Pap'rus Eslo. +e"tes tragiquesauteur inconnu
!pilogos2]atastrop)eGregorio Paniagua


Au sujet du rlude <AnaFrousis@, Gregorio Paniagua e"plique quavant de aire
rsonner la premi.re note du pap'rus d!uripide, lAtrium Gusicae a commenc
lenregistrement par une 9 e"plosion sonore qui, & la mani.re des 9 "na*rousis 9 ou
prludes, recre le silence ncessaire pour entrer en contact avec une musique aussi
lointaine et indite 9.

Ouant au ostlude <!pilogos2]atastrop)e@, le terme 9 ]atastrop)e 9 prend deu" sens 6
pour Gregorio Paniagua 6

2 celui du c)aos et du dsastre <sens le plus connu@
2 celui quil a en acception musicale, cest2&2dire 9 le retour au point de repos et &
lquili$re a"ial dune corde de l're apr.s quelle e3t vi$r 9.

Dans lensem$le du disque, on note une alternance de passages tr.s calmes, proc)es de
la mditation et dautres reltant une col.re non ma5trise. Les nom$reu" instruments
emplo's sont & lorigine de ces impressions ortes que lon ressent & lcoute de
sonorits qui ne nous sont pas amili.res. En peut souligner galement des dissonances
peu communes dues & nos dirences de registres et de notations musicales en gnral.

Lorsque la voi" est seulement parle, une sorte de malaise sinstalle car cela voque
curieusement un envo3tement. Bne gradation dans le r't)me accentue aussi cette
impression, pouvant %tre compare & un tat de transe.
Kelon les morceau", une atmosp).re de c)ants grgoriens est $ien rendue.















Gusiques de lAntiquit grecque [enr. sonore\ 6 De la pierre au son T ]r'los, ens.
instr. / Annie #lis, dir. 2 V d.c. <IR mn@, cop.V>>P.

] PVQ2?P>.

Disponi$le & la Z*AC sur commande, mais dlais relativement longs, ou aupr.s de
l!nsem$le ]!,bLEK, VS, rue de la Com.te Q=??Q PA,IK.

De nom$reuses uvres se recoupent avec les pi.ces interprtes par lAtrium Gusicae
de Gadrid, cependant lensem$le ]r'los na retenu que les morceau" de musique
grecque antique, proprement dite. Il nous propose dou(e e"traits, dont nous connaissons
& prsent les intituls.

Zragment dEreste d!uripide
!pitap)e de KeiFilos
Ip)ignie & Aulis
Zragments instrumentau" de Contrapollinopolis
Anon'mes de #ellermann
Aja" d!sc)'le
8'mne au soleil de Gsom.de de Cr.te
8'mne & *msis de Gsom.de de Cr.te
8'mne & la muse de Gsom.de de Cr.te
8'mnes delp)iques & Apollon
8'mne c)rtienne dE"'r)'nc)us



Ce disque comporte dou(e e"traits de ragments musicau" retrouvs et reconstitus pour
%tre jous par un orc)estre. Celui2ci e"iste, reconstitu galement par lquipe dAnnie
#lis, qui a cr les instruments les plus approc)ants de lpoque.
Livret important en ran0ais et en grec, avec des illustrations, notamment dinstruments
reconstitus. Dapr.s Alain K^ietliF, il sagit l& dun 9 travail tr.s srieu" avec une
ralisation instrumentale soigne et satisaisante 9. Linterprtation vocale, quant & elle
est asse( saugrenue parois, pouvant aller dun registre tr.s aigu <comme on peut
lentendre dans l"%a' d!sc)'le, le morceau le plus aigu du disque@ & un c)ur
d)ommes relativement grave, dmontrant une musique sacre, solennelle <c. le
,remier 8ymne - "pollon@.

Par ailleurs, nous pouvons entendre le jeu dinstruments seuls, comme dans l<restie
par e"emple <duo de cit)ares@ ou lalternance de rcitants et c)anteurs, comme en
tmoigne :som&de de ;r&te!
Il aut noter la prousion dinstruments, comprenant m%me des c'm$ales au" pieds dans
les Jragments instrumentau' de ;ontrapollinopolis.




Gal)eureusement, il n' a gu.re que ces deu" CD qui puissent donner une image <et
une coute 7@ relativement correcte de cette musique dpoque. Dapr.s un spcialiste de
musiques traditionnelles, Alain K^ietliF, ce sont les deu" seules rrences vala$les. Les
autres, au nom$re de deu" si lon ne prend pas en compte les rditions, ne concernent
dj& plus uniquement la Gr.ce antique, tant intitules 9 Gusique sculaire 9, 9 Gusique
sacre 9, diriges vers la musique $'(antine. !n outre, ils soul.vent, toujours selon A.
K^ietliF, de graves pro$l.mes de transcription et dinterprtation.



Par ailleurs, il a pu me renseigner sur un point intressant, & savoir que les CD taient
aciles & trouver il ' a quelques annes, mais quaujourd)ui ctait nettement plus
diicile. Certains ne sont plus distri$us ou distri$us pisodiquement. Cest le cas pour
GreeF Classics de Petros +a$ouris et Erata de C)ristodoulos 8alaris.

-e tiens tout de m%me & prciser que la Gr.ce antique a donn lieu & de multiples t).mes
qui ont t repris, comme par e"emple <rphe de Gonteverdi, Lis(t, KtravinsF', entre
autres / les 8ymnes - "pollon ont t adapt par Zaur... +outeois, ces arrangements
sont trop loigns de lpoque & laquelle cette musique a vrita$lement e"ist. Ils en
dtruisent la ralit que lon tente de"pliquer et de restituer le mieu" possi$le avec les
lments toujours plus nom$reu" que nous possdons sur ce sujet.




























CONCLU$ION



L)a$itude dentendre par 9 musique ancienne 9 la musique de la ,enaissance
et & la rigueur celle du Go'en2Age est ici conteste6 il e"iste $el et $ien une
musique antrieure 7
#ien que la musique ait t un des arts majeurs en Gr.ce, elle a
indnia$lement souert de sa ragilit pour parvenir jusquN& nous. Ki lon
compare la musique sonore & la peinture ou & la sculpture, elle peut %tre
envisage comme un art ugiti.

Cela tant, cet lment ondamental de la culture )ellnique quest la musique
grecque, ne laisse indirent aucun 9 Ami de lArt 9 ou de lAntiquit. Cette
ascination quelle e"erce sur certains c)erc)eurs est tout & ait
compr)ensi$le 6 ils dplorent les pertes irrmdia$les dont cette musique a
t victime, ce qui les conduit & une envie proonde de la aire revivre, en
mettant au jour toutes les dcouvertes la concernant. De mon c4t, en a'ant
constitu cette s'nt).se, javoue galement m%tre laisse prendre au jeu et
passionner par le souci de transmission de cette musique, ain de mieu" la
aire conna5tre.

Pour les c)erc)eurs, la musique grecque est un tout. !lle implique aussi $ien
larc)ologie et la pap'rologie, que la musicologie et lpigrap)ie. Cela
consiste en une rec)erc)e vrita$lement )aletante 6 dcouvrir tel ou tel
instrument, le dater, le relier & un conte"te, le dcrire, le comprendre ain de
mieu" conna5tre la musique de la Gr.ce antique et son volution, jusquN& la
musique romaine.

*ous sommes )ritiers de cette pense antique, qui revient au go3t du jour, si
lon en juge par lactualit. !n eet, la rorganisation du Dpartement des
Antiquits grecques, trusques et romaines, au Guse du Louvre in dcem$re
V>>Q, ne dmontre2t2elle pas que cette spcialisation souvre au 9 grand
pu$lic 9 a Kur SP=? mc, ce Dpartement nous ore un panorama depuis la
Pr)istoire des C'clades jusquN& lpoque classique, & travers J=R? uvres.
De m%me, les pu$lications prvues pour cette anne sur la musique
proprement dite, tmoignent dun intr%t nouveau pour ce sujet.