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Luciano Jos de Freitas Curso Comunicao Social / Audiovisual UFS 2013 2 !

isci"lina# $ist%ria da Foto&ra'ia (ro') *rna +arros

RESENHA DO TEXTO MQUINAS DE IMAGENS UMA QUESTO DE LINHAS GERAIS


por Philippe Dubois

, autor inicia seu te-to desmascarando o discurso de .novidade tecnol%&ica/0 1ue acom"an2a os novos instrumentos tcnicos utili3ados atualmente "ara0 tomando em"restado o termo utili3ado "elo autor0 .a 'a4ricao de objetos visuais/ (ara isso0 toma como 4ase o 'ato de 1ue tal discurso ne&a a dimenso 2ist%rica0 "retendendo com esta uma ru"tura 1ue ine-iste A'inal0 desde tem"os remotos o 2omem se utili3a de um con5unto de tcnicas0 sa4eres e "rocedimentos "ara "rodu3ir arte'atos0 se5am eles art6sticos ou no em sentido esttico0 mas desde 57 constituindo uma 'orma de arte0 uma ve3 1ue tal "roduo o4edecia a re&ras de'inidas e tin2a como resultado a con'eco de o45etos 4elos ou 8teis Ao contr7rio de ser sin9nimo de modernidade0 o termo tecnologia remete a uma .re'le-o so4re a tcnica como instrumento e como saber-fazer/0 ou se5a0 um &enu6no ."ensamento tcnico/0 a techn
.: ; A techn remete < idia de um instrumento ao 1ual o 2omem recorre "ara lutar contra uma "ot=ncia su"erior0 em "articular a nature3a : physis; *le "ode assim dominar uma 'ora : dynamis) 1ue l2e esca"aria sem tal instrumento e 1ue0 uma ve3 controlada e canali3ada "ara os seus 'ins0 l2e "ermite ultra"assar certos limites / :"7& 32;

Conceituando a techn essencialmente como uma .arte do 'a3er 2umano/0 o autor "assa a relacionar e a con'erir status de ."rodutos tecnol%&icos/ a o45etos 1ue incluem as "inturas e inscri>es ru"estres0 os a'rescos do anti&o *&ito0 as esculturas &re&as de 4ron3e0 as est7tuas de m7rmore romana e a "intura cl7ssica0 com es"ecial desta1ue "ara as o4ras renascentistas 1ue 57 comeavam a utili3ar tcnicas e instrumentos es"eciais

"ara o4ter o e'eito de "ers"ectiva .real/ em suas o4ras (ara o autor estas constituem tam4m .m71uinas de ima&ens/ uma ve3 1ue e-i&iam "ara sua criao tecnolo&ia instrumental :re&ras0 "rocedimentos0 materiais0 "eas0 etc ; e 'uncionamento :"rocesso0 din?mica0 ao0 etc ; A "artir da60 inicia@se uma a4orda&em mais es"ec6'ica0 com o autor centrando sua an7lise nas tecnolo&ias mais recentes0 estas tam4m reivindicadoras de uma le&itimidade como .'oras inovadoras/# A fotografia0 o cinematgrafo0 a televiso0 5untamente com o vdeo, e a imagem informtica , autor 'risa 1ue tais .inova>es/ restrin&iram@se sem"re a dimenso tcnica0 nem sem"re atin&indo a es'era da esttica Claramente este discurso da novidade tem car7ter meramente ret%rico0 servindo du"lamente < l%&ica da "u4licidade0 1ue 4usca evidentemente o retorno monet7rio "ara o dis"=ndio de tem"o e din2eiro 1ue sem"re 'oram necess7rios ao desenvolvimento de 1ual1uer tecnolo&ia0 e a do ."ro'etismo/0 1ue alardeia as mudanas em escala mundial 1ue esta ou a1uela novidade "ro"orcionaria Comeando "elas "rimitivas m71uinas %ticas 1ue "osteriormente levariam ao desenvolvimento da 'oto&ra'ia0 as cmaras escuras0 tavolettas e portinholas e a camera lucida0 consideradas m71uinas de 1 ordem 1ue 4asicamente a5udavam a organizar o olhar0 au-iliando na "roduo manual das ima&ens0 :sem0 entretanto 'i-7@las em um su"orte; atuando como "r%teses "ara o ol2o en1uanto a re"resentao do o45eto atravs da ima&em sur&e sem"re "or meio da interveno &estual do artista0 1ue termina "or im"rimir tam4m traos de sua "r%"ria "ersonalidade so4re a o4ra *ntretanto0 "ara o autor0 com o a"rimoramento tecnol%&ico destes sistemas0 esta associao direta entre Su5eito e Aeal ser7 cada ve3 mais dissociada no in6cio do Sc BCB com o sur&imento da ima&em 'oto&r7'ica# a&ora o instrumento tam4m res"ons7vel "ela inscrio da ima&em0 atravs de "rocessos 1u6micos0 o 1ue o torna0 no re'erencial do autor0 uma m71uina de ima&em de 2 ordem, rele&ando ao &esto 2umano a tare'a de conduzir a m71uina em seu "rocesso autom7tico de re"roduo do real Cdia esta e-"osta claramente na citao de Andr +a3in#
.: ; , !a&uerre%ti"o no com"orta nen2uma mani"ulao 1ue no este5a ao alcance de todos *le no e-i&e nen2um con2ecimento do desen2o e nen2uma destre3a manual / :"7& D0;

(ara +a3in a o4teno da ima&em 'oto&r7'ica constitui a re"resentao de um o45eto 4astando 1ue se inter"on2a entre esta re"resentao e o "r%"rio o45eto um outro ob eto :a m71uina 'oto&r7'ica;# a ob etividade em sua mais "ura ess=nciaE :*ntretanto0 me ocorre 1ue "ara Andr +a3in "areceu esca"ar o 'ato de 1ue "ara o sucesso deste "rocesso era necess7rio um saber-fazer .1u6mico/ "ara a o4teno das ima&ens0 o 1ue nos leva imediatamente de volta <s artes da techn...). , sur&imento e disseminao deste "rocesso reacenderam a "ol=mica em torno do anti&o de4ate .atro'ia do 2omem/2i"ertro'ia da m71uina/0 do 1ual talve3 o mais cle4re re&istro se5a um te-to raivoso do "oeta 'ranc=s C2arles +audelaire contra esta tcnica .revolucion7ria/ de "roduo de ima&ens0 "u4licado em uma revista datada de 1FGH
.: ; *stou convencido de 1ue os "ro&ressos mal a"licados da 'oto&ra'ia0 como de resto todos os "ro&ressos "uramente materiais0 contri4u6ram muito "ara o em"o4recimento do &=nio art6stico 'ranc=s0 57 to raro : ; Se "ermitirmos 1ue a 'oto&ra'ia invada o dom6nio do im"al"7vel e do ima&in7rio0 de tudo o 1ue s% vale "or1ue o 2omem l2e acrescenta sua alma0 ento ai de n%sE/ :"7& D2;

Fica evidente 1ue "ara +audelaire a 'oto&ra'ia est7 associada 7 associada < tecnolo&ia e < ind8stria0 entretanto "ara o autor0 mais 1ue uma su"osta ."erda da 2umanidade das ima&ens 'oto&r7'icas/ o 1ue se im">e a1ui 0 'undamentalmente0 a 1uesto da dissolu!o do "u eito na e #ela re#resenta!o ma$unica :"7& D2;# "ara ele o desenvolvimento da tecnolo&ia em sua marc2a ao lon&o da 2ist%ria no tem necessariamente relao com a re&resso das 1uest>es estticas envolvidas na artisticidade 2umana , cinemat%&ra'o sur&e ento0 no 'inal do sc BCB0 levando as m71uinas de ima&ens "ara a eta"a se&uinte# a da visualiza!o *sta ma1uinaria a"rimora o "rocesso adicionando <s 'un>es de "r@viso e inscrio da ima&em "elas m71uinas anteriores a 'uno de rece"o do o45eto visual atravs da #ro e!o Iesta m71uina de % &rdem, s% "oss6vel o acesso <s ima&ens em movimento atravs da m71uina de "ro5eo0 cu5o 'uncionamento e'ica3 e-i&e tam4m a "roduo de um am4iente es"ec6'ico# a

sala de #ro e!o0 onde os diversos com"onentes devem associar@se "ara uma maior e'ic7cia dessa nova e-"eri=ncia :trata@se de um am4iente escuro0 remetendo < camara obscura medieval0 onde a ima&em "ro5etada em uma &rande tela "ara um "84lico silencioso e o mais im%vel "oss6vel; Ieste t%"ico o autor ressalta a "oderosa e sin&ular e-"eri=ncia ima&tica do cinema#
.: ; se o ma1uinismo &an2a nela um estrato a mais no sistema &eral das ima&ens0 isto no resulta numa "erda acentuada de aura ou artisticidade (elo contr7rio0 "odemos mesmo considerar 1ue a ma1uinaria cinemato&r7'ica em seu con5unto "rodutora de ima&in7rio: ; Sua 'ora reside no a"enas na dimenso tecnol%&ica0 mas "rimeiro e so4retudo na sim4%lica# : ; Sua ma1uinaria no s% "rodutora de ima&ens como tam4m &eradora de a'etos0 e dotadas de um 'ant7stico "oder so4re o ima&in7rio dos es"ectadores / :"7& DD;

Com o cinema0 o Su5eito volta a se associar < Cma&em0 mas desta ve3 como es"ectador0 1ue ao inter"retar as car&as "otenciais de sensao0 emoo e inteli&i4ilidade im"l6citas na ima&em0 contri4ui "ara constituir esta ima&em *st7 conclu6da ento a tra5et%ria iniciada a menos de um sculo# toda a cadeia 'ormada "ela #r'viso0 inscri!o e #s'contem#la!o da ima&em a&ora ma$unica0 ao lon&o de um "rocesso de incremento de 'un>es de uma m71uina de "ara a se&uinte *ste ma1uinismo atin&e seu 7"ice com a instalao "ro&ressiva da Jeleviso e "osteriormente do K6deo0 num "rocesso 1ue ocu"ou "raticamente toda a "rimeira metade do sc BB (ara o autor o 1ue torna esta ma1uinaria audiovisual uma e-em"lar da ( &rdem e sua e-"onencial ca"acidade de transmisso e multi#lica!o# onde 1uer 1ue 2a5am rece"tores0 "oss6vel ver o mesmo o45eto ou evento0 < dist?ncia e em tem"o real Cito novamente o autor0 "ara uma mel2or e-"lanao do 1ue esta nova e-"eri=ncia re"resenta#
: ;

*stamos lon&e da ima&em 'oto&r7'ica0 "e1ueno o45eto imo4ili3ado e

"ersonali3ado0 com 1ue e-"erimentamos num contato 6ntimo :o se&uramos nas mos en1uanto o vemos; : ; *stamos lon&e tam4m do cinema0 de seu tem"o "erdido0 de seu lu&ar 'ec2ado0 do son2o 1ue ele encarna A ima&em televisual no al&o 1ue se "ossua como um o45eto "essoal ou 1ue "ro5ete nu es"ao 'ec2ado : ; A ima&em@tela ao vivo da televiso0 1ue no tem mais nada de souvenir :"ois no tem "assado;0

a&ora via5a0 circula0 se "ro"a&a0 sem"re "resente0 onde 1uer 1ue se5a : ; Cma&em amnsica cu5o 'antasma uma .ao vivo/ "lanet7rio "er"tuo0 ela a4re a "orta < iluso :simulao; da co@"resena inte&ral / :"7& DL;

A relao Su5eito@,45eto0 1ue "ara o autor 2avia sido recu"erada em "arte "elo Cinema0 desa"arece com"letamente na relao .e-tensiva/ mediada "ela ma1uinaria televisual# o es"ectador0 tornando em um 'antasma dotado de oni"resena 'ict6cia0 mas sem cor"o nem identidade0 converte@se em um n8mero0 ou alvo o ndice de audi)ncia0 sem relao intensiva com o ,45eto0 esta4elece@se a *omunica!o em lu&ar da *omunho M ento 1ue0 no 8ltimo 1uarto do sc BB0 vem somar@se <s m71uinas de ca"tao0 inscrio0 visuali3ao e transmisso uma nova m71uina0 1ue volta ao "onto inicial e re'a3 com"letamente o circuito da re"resentao desde a ori&em# a imagem informtica Jrata@se de uma ma1uinaria em 1ue o "r%"rio .Aeal/ "rodu3ido no com"utador0 sem necessidade al&uma de ca"tao e re"roduo0 "ois os "r%"rios o45etos visuais so &erados "or "ro&ramas de com"utador Assim0 a m71uina de ima&em de + &rdem essencialmente uma m71uina de conce#!o# e-cluindo a necessidade de um Aeal a ser re"rodu3ido0 a "r%"ria realidade torna@se virtual (assamos de um e'eito de realismo :semel2ana com o Aeal; a um e'eito de realidade :"ela simulao de toda uma 'enomenolo&ia 1ue ."rodu3/ o Aeal; (artindo desta constatao0 o autor "assa a relacionar os as"ectos mimticos das m71uinas de ima&ens anteriores0 ressaltando a relao entre semel2ana e dessemel2ana "oss6veis tanto na "intura 1uanto na 'oto&ra'ia0 a"ontando "ara a 4usca do invisvel0 atravs da tcnica 'oto&r7'ica0 "resentes na macro@'oto&ra'ia e no raio@B0 "or e-em"lo0 e nas e-"eri=ncias tem"orais nos e'eitos de alterao de velocidade de re"roduo no cinema A esses e'eitos0 somaram@se as tcnicas des'i&urativas e "ertur4adoras utili3adas "or videastas0 1ue se a"ro"riaram esteticamente da lin&ua&em "ro"orcionada "ela televiso/v6deo
.: ;

a dimenso mimtica da ima&em corres"onde a um "ro4lema de ordem

esttica0 e no so4redeterminada "elo dis"ositivo tecnol%&ico em si mesmo Jodo dis"ositivo tecnol%&ico "ode0 com seus "r%"rios meios0 5o&ar com a dialtica entre semel2ana e dessemel2ana0 analo&ia e des'i&urao0 'orma e in'orme A 4em da verdade0 e-atamente este 5o&o di'erencial e modul7vel 1ue a condio da verdadeira inveno em matria de ima&em# a inveno essencial sem"re esttica0 nunca tcnica / :"7& GN;

Finalmente0 o autor se de4rua so4re a 1uesto da materialidade das ima&ens e de como a re"resentao cada ve3 mais .ma1u6nica/ contri4uiu "ara 1ue evolu6ssemos:O; da "al"a4ilidade da "intura e da ima&em 'oto&r7'ica0 "assando "ela intan&6vel "ro5eo cinemato&r7'ica0 num verdadeiro "rocesso de desmaterializa!o 1ue acentuado "ela ima&em cat%dica da televiso/v6deo e atin&e sua m7-ima na .ima&em/ in'ormacional "rodu3ida "elo com"utador0 um mero im"ulso eltrico 1ue converte@se em um sinal0 "ara 1ue "ossa ser transmitido via ca4o ou onda0 sendo 1ue nunca "oss6vel0 nesta eta"a 1ue se5a visuali3ado como ima&em#
.: ; *n'im0 com os sistemas de ima&ens li&ados < in'orm7tica e "rodu3idos "or com"utador0 o "rocesso de desmateriali3ao "arece atin&ir o seu "onto e-tremo *m "rimeiro lu&ar0 en1uanto ima&em visuali37vel numa tela0 a ima&em de com"utador com"ar7vel < ima&em eletr9nica do v6deo :tela 'os'orescente0 varredura de uma trama "or um 'ei-e de eltrons0 etc ; !este "onto de vista0 no 27 di'erena de nature3a :as mesmas telas "odem0 ali7s0 servir aos dois ti"os de ima&em; Alm disso0 antes deste lu&ar de visuali3ao 'inal 1ue a m71uina da tela0 a ima&em in'orm7tica 0 como sa4emos0 uma ima&em "uramente virtual *la se limita a atuali3ar uma "ossi4ilidade de um "ro&rama matem7tico0 e se redu3 em 8ltima an7lise a um sinal0 nem mesmo anal%&ico0 mas numrico: ; *stamos lon&e da matria@ima&em da "intura0 do o45eto@'etic2e da 'oto&ra'ia0 e mesmo da ima&em@son2o do cinema 1ue vem de um 'oto&rama tan&6vel A ima&em in'orm7tica menos uma ima&em 1ue uma a4strao Iem mesmo uma viso do es"6rito0 mas o "roduto de um c7lculo /:"7& LG;

A esse "rocesso de intan&i4ilidade e desmateriali3ao do Aeal "romovido "ela ima&em in'orm7tica0 o autor atri4ui uma "oss6vel causa "ara cada ve3 mais atual 4usca desen'reada "or simula>es sensoriais0 estimuladoras "rinci"almente de sensa>es t7teis0 1ue "arece "rocurar su"rir uma car=ncia "or materialidade A in'orm7tica0 atravs do desenvolvimento de 'erramentas manuais0 a e-em"lo do controle remoto0 mouse0 teclado0 telas sens6veis ao to1ue e mesmo aos sistemas de realidade virtual0 em 1ue ca"acetes de viso e luvas de dados su4metem ao es"ectador a .imerso/ no am4iente in'ormacional0 so4re"ondo < im"resso de realidade a im"resso de #resen!a em 1ue o es"ectador e-"erimenta uma .realidade/ "rodu3ida "or

simulao Io sem certo "essimismo 1ue o autor conclui o seu te-to0 diante da ine-or7vel "ers"ectiva da .2i"ertro'ia do ver e do tocar/0 resultado de um sistema de re"resentao 1ue0 deli4eradamente0 "rescinde do Aeal#
.As telas se acumularam a tal "onto 1ue a"a&aram o mundo *las nos tornaram ce&os "ensando 1ue "oderiam nos 'a3er ver tudo *las nos tornaram insens6veis "ensando 1ue "oderiam nos 'a3er sentir tudo / :"7& LN;

+i4lio&ra'ia# !U+,CS0 (2ili""e0 Mquinas de Imagens Uma Questo de Linhas Gerais0 em Cinema, Vdeo, GodardP Jrad de Qateus Ara85o Silva Coleo *inema, teatro e modernidade0 *d Cosac Iai'R0 So (aulo0 200D