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Pinturas Murales en el interior de un inmueble particular, atribuidas al ilustre pintor vitoriano D.Ignacio Daz Olano
Ca rolin a G a rc a M a u d e s .
No deja de sorprender la riqueza artstica que se esconde en los distintos rincones de nuestra ciudad de Vitoria. Hace muchos aos y de manera fortuita, se abra la puerta de este gran inmueble que daba acceso a uno de los portales, con sus perros guardianes recibiendo al visitante( actualmente comunicados ambos portales por un acceso comn en su interior). La emocin inicial que se disparaba en aquel instante al contemplarlas, oscurecidas por el paso del tiempo y la oxidacin de sus barnices, es la misma emocin que sigue provocando tiempo despus restauradas ya sus pinturas. Los tratamientos de conservacin y restauracin se fueron adaptando al comps que marcaba tambin le remodelacin integral de uno de los edicios, y a las sorpresas constantes que iban surgiendo durante la rehabilitacin del inmueble.

Los murales de este portal estn sin rmar. Se atribuyen a este pintor vitoriano y a sus discpulos de taller, dado que en las estancias de los pisos superiores existen en los techos, telas encoladas rmadas por dicho artista .D. Ignacio Daz Olano. ( Vitoria 1860-1937). Estudi en Barcelona con Gustavo Bacarisas y en la Escuela de Bellas Artes de la misma ciudad entre 1876 y 1880 gracias a una beca que le concedi el Ayuntamiento de Vitoria. Posteriormente march a Pars, donde permaneci entre 1890 y 1894, realizando trabajos para el Teatro de la pera. En 1894 viaj a Roma gracias a la ayuda de

su amigo Felipe Arrieta y , a su regreso a Espaa, j su residencia en Vitoria. Concurri a numerosas ediciones de las Exposiciones Nacionales entre 1890-1925, obteniendo medalla de bronce en 1895 y medalla de plata en 1899 , en la que concurs con la obra Agosto. En 1904 present el cuadro La vuelta de la Romera , uno de los ms famosos, junto con La siesta, con el que concurri a la Nacional de 1925. Especializado en los temas de costumbres, tambin cultiv el retrato , el bodegn y el paisaje. Est representado en el Museo De Bellas Artes de Vitoria y en el Provincial de lava.

Estado inicial , antes de la restauracin.

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Ubicacin Las pinturas murales estn situadas en la calle Dato, en el mismo centro de la ciudad de Vitoria-Gasteiz. El edicio, sealado antes con el n45, y con su huerta contigua, consta de piso bajo, principal o primero, segundo y tercero. Est construida de mampostera y la fachada de sillera , y linda dicha casa y huerta con la vivienda, propiedad de los herederos de Don Benito de Guinea. La construccin fue realizada por parte de Don Pablo Senz de Urturi y Viana, sobre un terreno comprado a los hermanos Don Vidal y Doa Ignacia de Amrica.. Atribucin Estas pinturas estn atribuidas al clebre pintor vitoriano D.Ignacio Daz Olano, y a sus discpulos de taller. Estas pinturas podran datarse a nales del siglo XIX. Sus dimensiones, alcanzan un largo de 6,62 m largo por un ancho de 2,60 m y una altura que llega a los 5,52 m . En el portal contiguo aparecen dos telas encoladas, que podran ser de su factura. Se desconoce la exactitud de la autora, puesto que no se ha encontrado ningn documento escrito ni informacin al respecto. Sin embargo se podra corroborar este hecho con la conrmacin y la existencia en las estancias del piso

principal, de lienzos encolados en los techos y rmados por Daz Olano. Descripcin El tema representado es exclusivamente de paisaje, visto a travs de una balconada, con cortinones y grandes ventanales. Sobre una pared imitando mrmoles, representa una decoracin que incluso parece tener relieves. Realiza la imitacin de revestimientos marmreos de alta calidad. Imitacin que aparece representada tambin en las columnas corintias y en las mnsulas. El tipo de mrmol aqu representado con gran destreza, nos remite al mrmol que imita la madera jordana Bois Jordan. El valor tonal de conjunto de la piedra es luminoso con reas seleccionadas de color y combinadas con sistemas jaspeados, realizando un acabo sutil , no y extico. Las manchas irregulares de color rojizo jaspeado, caractersticas de los mrmoles ms elegantes esparcidos sobre un veteado , iluminan un fondo oscuro. En sus vetas individuales aparecen como en amarillo/dorado enrgicos lamentos, esparcidas sobre la supercie que aparecen de tonalidad blanquecina , con detalles angulares. En la representacin de los elementos arquitectnicos

Estado final

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se busca producir efectos de profundidad, lo que conduce a negar la evidencia fsica del soporte del muro, ampliando ilusivamente el espacio. Tanto en la balaustrada como en los techos, el pintor ha querido mostrar una autntica exposicin oral, probablemente una muestra de la riqueza variada de ores y plantas de nuestra regin( rosas blancas y amarillas, petunias, lilas, hortensias , amapolas , claveles). En los techos, con espacios tambin abiertos a un exterior, se pueden disfrutar de numerosas golondrinas revoloteando y jugando en un cielo abierto. El pintor tuvo un importante detalle en cuenta: la iluminacin. La luz natural que penetra por el cristal superior de la puerta del portal, se hace palpable en algunos elementos representados, al recibir pinceladas que resaltan los claroscuros. El mtodo del estarcido, ( impresin en positivo) tambin se aplic en estos murales. Este sistema de transferencia aparece reejado en los cortinones, as como en la cenefa superior del friso del muro. Lleva a cabo la imitacin de estructuras arquitectnicas para lograr una perspectiva , una falsa sensacin de profundidad, ampliando as su espacio interior, con la apertura de cuatro grandes ventanales con arcos semiapuntados, que abren ese interior a unas vistas de paisajes diversos ( orientales, nrdicos, de la costa vasca, y del interior). Introduce las columnas lisas de capitel corintio apoyadas sobre base. A su vez, stas estn apoyadas sobre plintos, de una hermosa balaustrada de piedra. Pinturas con tcnica al leo sobre un revoco de yeso. Se tiene referencia de intervenciones anteriores, la ltima por el Sr. Alfaro. Se encontr aceite de lino como aglutinante de la policroma original y resina alquid como aglutinante de las capas superiores de repinte que se encontraron en el muro de acceso. Estas dos ltimas capas se aplicaron recientemente( en la ltima dcada) por miembros de la vivienda, para ir saneando el aspecto del muro de
Aparicin de policroma inferior

Analtica de la muestra tomada

Materiales identificados en la micromuestra Color Pigmentos / cargas blanco

(opacos y transparentes) carbonato clcico blanco de bario blanco de plomo yeso blanco de titanio blanco de cinc silicatos talco

azul verde amarillo anaranjado rojo pardo

Estado de la policroma tras eliminar repintes

azul ultramar verde de cromo verde esmeralda tierra amarilla amarillo de cromo tierras colorante rojo tierra de sombra

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acceso. En las dos micromuestras de pintura tomadas , se detecta una pequea proporcin de una resina acrlica que pudiera corresponder a restos de un recubrimiento de un material de jacin, tambin encontrada en la muestra de barniz tomada con el hisopo. El barniz oscurecido es una resina de colofonia. Estado de conservacin Con el paso del tiempo las pinturas sufrieron alteraciones y distintas degradaciones: Oscurecimiento y la fuerte oxidacin de la capa de barniz. Numerosas fisuras y grietas muy profundas( por el movimiento de las vigas estructurales de madera). Numerosos graffitis e incisiones marcados en los muros( rmas, operaciones aritmticas, realizadas con gratos), erosiones y rozaduras. Arreglos y remodelaciones en distintas pocas ( colocacin de halgenos, cables de luz, tubos estriados que ocultaban ms cableado). Ataque parcial de insectos xilfagos, en un tramo del lateral derecho de la escalera , construido todo ello con madera, y policromado posteriormente. Repintes de grandes dimensiones localizados especialmente en la parte inferior de los muros y ocultando parte de las grietas verticales. Importantes depsitos de suciedad y polvo, detritus de mosca y otros insectos, telaraas
Estado final, tras las intervenciones de restauracin Estado inicial del muro de acceso

Eliminacin de barniz y repintes

Grietas del muro

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(depsitos de grasa tanto proporcionada por las manos de visitantes e inquilinos, como de los productos de limpieza aplicados para hacer resaltar estos murales). Desconchones, levantamientos, y numerosas lagunas de diversa naturaleza. Ampollas de quemadura , como consecuencia de la proximidad de los focos halgenos, anteriormente instalados. Filtraciones de humedad por la ventana de cristal de la puerta de acceso, provocando el levantamiento y prdida de la policroma en todo ese rea. Y ltraciones en el muro izquierdo debido a las constantes ltraciones y prdidas de agua del radiador del piso principal. Concentracin de sales en una zona concreta, por la proximidad al pozo sptico de la vivienda. Para abrir un vano en el muro , como comunicacin entre los dos inmuebles, sacricaron parte de la pintura mural, que correspondera con el zcalo marmoreado. Las pinturas de este portal contiguo, estn fechadas en 1884 y rmadas por ALBA. En 1957, fueron intervenidas parcialmente (para ocultar algunos daos y las grietas de los muros), por un tal Ruiz, tal y como

Grietas del muro

Estado final de las pinturas

reejan las pintadas ubicadas en la cornisa superior del muro, que aparecieron tras realizar el tratamiento de limpieza. Se encontraron numerosos retoques con purpurina, en los listones decorativos dorados que enmarcaban cada pintura y cartela. Los lienzos de las alegoras , correspondientes a La Primavera y El Otoo, constituan las dos nicas telas encoladas en los muros. A parte de ello, componan las pinturas, numerosos adhesivos jados en la parte superior de los muros , y en el centro de los medallones . Igualmente adheridos a los techos, en el tramo largo , se observan los angelitos, encolados y jados posteriormente con tachuelas ( parecen como fotograbados, se trata de los dos conocidos angelitos del cuadro La Madonna Sixtina del conocido pintor renacentista Rafael Sanzio , en 1514) y los orones de los cuatro ngulos del interior del tramo largo del techo. En los valos del friso , guran retratos de personajes orientales, por los atuendos representados. Este portal careca por completo de puntos de iluminacin, por lo que la instalacin de la misma jug un papel fundamental en la visin del conjunto. Un friso pintado en fondo verde con decoraciones orales, repetidos con el mtodo del estarcido, recorre todo el alto superior del primer portal, y con cartelas orales y adhesivos de retratos orientales, en este segundo. En las grandes cartelas verticales, se

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representan unos medallones con , roleos vegetales con remates de cuernos de la abundancia, con guritas de nios alados ,elementos vegetales, guirnaldas, todo ello decorado simtricamente. Los tratamientos de conservacin y restauracin, devolvieron a este magnco conjunto mural la iluminacin perdida , la frescura inicial de sus colores, y la majestuosa y elegante bienvenida para el visitante. Pero sobre todas las cosas, su preservacin y perdurabilidad en el tiempo, ante el abandono y desidia que haba sufrido durante muchas dcadas este inmueble al encontrarse completamente cerrado y sin habitabilidad ninguna . Hoy podemos disfrutar nuevamente del legado que nos dej un buen da este pintor vitoriano, escondido en el interior de estas cuatro bellsimas paredes de una vivienda particular. Bibliografa Arcediano, Santiago, Ignacio Daz Olano, Vitoria, Fundacion Caja Kutxa, 2001. Ignacio Daz Olano, cat.exp.,Pamplona, Fundacin Caja Navarra,2002. Ignacio Daz Olano, cat. Exp.,Vitoria, Departamento de Cultura y Turismo del Gobierno Registro de la Propiedad.( Seccin 4) Archivo Municipal de Vitoria. Seccin: Administracin de Servicios, Obras y Urbanismo. Garca Dez,Jos Antonio, La Pintura en lava, Caja de Ahorros de Vitoria ,1990. Pintura decorativa con plantillas. Kathy Fillion Ritchie, Blume, Barcelona 1995 The art of marbling.Techniques por creating painted marble effects on interiors Stuart Spencer.Londres 1988.. Vitoria. Aspectos de Arquitectura y Urbanismo durante los dos ltimos siglos. Ana de Begoa. Caja Provincial de lava.. Vitoria1982. Vasco,1987..