Un mural con historia Entrevista Guillermo Roux.

El proceso de creacin de La Constitucin gua al pueblo , ins talada en la Cmara de Diputados de Santa Fe, cuyos bocetos se exhiben ahora en Co leccin Alvear de Zurbarn. POR MERCEDES PEREZ BERGLIAFFA compartir tamaoa+aenviar imprimir Imgenes El artista y su obra. Guillermo Roux delante del mural que realiz para la Legisl atura de la ciudad de Santa Fe. Boceto General Color 1. 2008, tmpera sobre papel, 34,5 x 61,5 cm. Figura central con cartel y banderas. 2009, carbn sobre papel, 1 00 x 70 cm. Autorretrato. 2009, carbn sobre papel, 70 x 50 cm. 1 de 4 El artista y su obra. Guillermo Roux delante del mural que realiz para la Legisla tura de la ciudad de Santa Fe. Etiquetado como:Guillermo Roux MS INFORMACIN Guillermo Roux bsico Me pas la vida remando contra la corriente , comenta un Guillermo Roux fuerte, ntimo y sin pelos en la lengua. Durante la Guerra Fra, todo aquel que haca figuracin era c omunista. Despus de la cada del muro todo se pudo hacer, figuracin tambin. Cuntas cosa s he visto y odo ! A los 84 aos, el pintor y maestro detall en una conversacin profunda con , el proceso que lo llev a crear en 2011 el gran mural La Constitucin gua al pue blo , ubicado en la Cmara de Diputados de Santa Fe; y tambin las obras que presenta ahora en la galera Zurbarn: pinturas, bocetos y maquetas que sirvieron de estudios preparatorios al mural. La exposicin en la galera gira en torno al proceso de realizacin de la gran pintura de Roux en la Legislatura santafecina. Pero esa obra tiene una historia previa: una deuda pendiente de ms de 90 aos. Ante todo, haba una pared vacante desde el mo mento en que la fundante y monumental pintura que Antonio Alice realiz en 1934, Lo s Constituyentes del 53 todos la vimos en los manuales del colegio, donde ilustrab a ese hecho histrico , originalmente pintada para la Cmara, fuera derivada al Congre so de la Nacin. All est ubicada ahora. Pero Santa Fe segua queriendo una representacin de la Repblica y de la Constitucin. Tras varios aos de intentos frustrados por recuperar el mural de Alice, se decidi convocar a un nuevo artista para que se ocupara de un tema difcil: no es simple i maginar cmo es la Repblica hoy, cmo son la Constitucin y el Pueblo, darles cara y ex presin para que sean expuestos de manera pblica y permanente. Por unanimidad, la Cm ara santafecina decidi convocar a Guillermo Roux. El pintor haba conocido a Alice. Es ms, el padre de Roux, el dibujante Ral Roux, haba sido su alumno en la Academia de Bellas Artes. Todo esto agregaba al encargo del mural una carga afectiva muy fuerte: una vez aceptado el trabajo, los planteos del maestro en torno a la rea lizacin de la obra se haban multiplicado, tocando las capas ms ntimas y resguardadas de su memoria. La historia de esta pintura ha sido una excursin hacia m mismo, hacia mi forma de p ensar y de sentir, en la cual yo tambin he ido evolucionando dentro de m mismo come nta Roux . Es decir, uno no puede sostener una obra de este tipo si no coincide co n un sentir. Usted se refiere a un sentir relacionado con qu cosas? Relacionado con un sentir propio. Ahora tengo 84. Cuando pint esto andaba por los

80, una cosa as. En un momento dado de mi vida sent que tena dudas, y cierto desacu erdo o acuerdo con lo que est aconteciendo hoy. Vea una necesidad de mayor verdad, dira yo. Una mayor verdad en trminos polticos, artsticos, sociales, humanos? Hablo de las relaciones humanas, no con respecto al arte, eso viene despus. Te hab lo del ser humano y de una mayor comunicacin. Una comunicacin real, no un te mando un mail , no. Me refiero a la comunicacin real con el vecino; a la piedad. Y a no p oner el dinero al tope de toda las cosas. Me refiero al objeto de arte que se tr ansforma en una real transfiguracin de tu concepcin de la existencia, en una respu esta a un hablar de los problemas reales de la existencia, y no en divagaciones hiperintelectuales en las que finalmente no se habla de las cosas esenciales: na cer, morir. Punto. El misterio de la existencia. Porque finalmente, el arte habl a de ese misterio. Trata de dar una respuesta a eso. Siempre ha sido as. Pero usted cree que el arte contemporneo no es capaz de dar esas respuestas? En ciertos aspectos tampoco las puede dar nuestra sociedad, con la velocidad, con la rapidez, con la forma en que se devora las cosas, con el poco valor que tien e la vida humana. Roux, en relacin al tema del mural qu fue lo que lo decidi a pintarlo? Fue una necesidad de afirmacin personal y ciudadana que ya estaba en m. Pienso que la Repblica necesita reglas claras y firmes, bsicas, a las cuales atenernos. Creo que slo sintiendo esto como un imperativo ntimo se puede sostener una empresa que me llev tres aos de realizacin. No quise hacer una obra que fuera slo para especiali stas: trat de dar lo mejor que poda para todos, porque, imagnese, nunca habra dedica do, a mi edad, todo este tiempo slo para unos pocos. Cunteme un poco cmo fue que su padre era alumno de Antonio Alice, el autor del mura l que, el azar o el destino quiso que usted continuara o suplantara, segn cmo se o bserve. Mi padre estudi en la Academia de Bellas Artes. All tuvo de maestro a Alice y tambin a Po Collivadino. De paso, le comento que yo vi dibujar a mi padre siempre. Y lo que ms me gustaba de eso era estar al lado de l asomndome a la mesa de dibujo, par a ver qu era lo que haca. Me gustaba mucho la mancha negra de tinta sobre el papel blanco y el movimiento del pincel en su mano. Me fascinaba todo lo que se poda h acer con el pincel y la tinta china. Yo tendra, entonces, unos 7 aos. En esa poca su padre ya le hablaba de Antonio Alice? S, siempre me hablaba de Alice como de un hombre de una gran sensibilidad y convic cin, de una gran seriedad en su camino, ms que de l como artista. En cierta manera, cuando me lleg esta proposicin de hacer el mural para la Cmara santafecina, me sen t un poco anonadado de ocupar ese espacio. Yo no tengo la erudicin de Alice ni mi obra es una reconstruccin histrica como lo es su pintura, sino que es un mural que obedece a un profundo sentimiento. Tuve que saltar todos los fantasmas que tien e este trabajo, que es el smbolo de nuestra Constitucin, para poder realizarlo. Entonces existieron varias cuestiones personales que pesaron en torno al tema del mural, y que lo volvieron especial para usted. S. A esta obra la sent mucho, casi como una dificultad. Porque hace presente varios de mis pensamientos, como cules son los prceres hoy en da, cmo debera de ser la Repbl ica, qu es la libertad Yo no quera, para esta pintura, expresar esa idea de un prcer como un hroe o un ser superior. Los Belgrano, los Sarmiento, ya hicieron lo que tenan que hacer en su momento. Ahora lo importante es lo que hacemos nosotros. Lo

s hroes, ahora, estn en la calle: son esos padres que tienen que mantener cinco hi jos con un sueldo escaso. Hoy no tenemos que cruzar la cordillera pero tenemos q ue cruzar otras cosas. Y ah, en ese momento, entonces, dnde estn nuestros San Martn? Yo quiero verlos. Esta pintura es para hacer presentes esos pensamientos. Hay varios puntos que llaman la atencin en su mural: por ejemplo, la forma en que estn vestidos el Pueblo y la Repblica. Ella est de blanco, con un escote pronunciad o; y el Pueblo tiene ropas simples, de tonos discretos. La disposicin de los pers onajes y la paleta que utiliz recuerda tambin otra pintura fascinante, muy relacio nada: El Cuarto Estado , de Pellizza da Volpedo, inspiradora de la pelcula Novecento de Bernardo Bertolucci. Por qu el uso de esos colores, esa ropa, el escote, la ci ta a Da Volpedo ? Bueno, creo que es la esencia lo que hace caminar las cosas, no la apariencia. Po r eso tambin pienso que el arte empieza por ser una artesana, un oficio, por tener amor a lo que se est realizando; como lo puede tener el taxista que me lleva por la ciudad. Por esa misma razn, tambin, decid poner como la Repblica a una mujer nor mal. Pero tiene un escote, decs. S: tiene un escote. Yo quera que la Repblica fuera sensual; tena que ser atractiva. Pienso: la Repblica me tiene que gustar y mucho, no tiene que tener un gorro frigio, no. Hay tantas chicas maravillosas pasando p or la vereda Ellas son la Repblica, una Repblica juvenil, nueva, fresca. No es el g orro frigio, no es el laurel; es la flor. Y alguien, en la pintura, puede tener el puo cerrado; y eso no significa que vaya a poner una bomba sino que lo tiene c errado de rabia. Finalmente, pensaba: si a los personajes les pongo saco y corba ta, son liberales. Si les pongo camisa, descamisados. Si tienen el puo cerrado, c omunistas; y as. Me digo, tendrn que estar desnudos, para ser seres humanos?