ARQUITECTURA NEOCLSICA

TRANSICIN

Barroco:
Jardines racionalizados y edificios decorados con motivos florales Hombre y naturaleza interpenetrados

Neoclasicismo:
El mundo de la naturaleza y el hombre se mantienen aparte pero intercambian sus caractersticas. Separacin entre hombre y naturaleza para lograr una contemplacin nostlgica S Surge de d cambios bi en la l relacin l i hombre-naturaleza h b t l

TRANSICIN

Del Jardn francs al jardn ingls:

TRANSICIN

Neoclasicismo:
Incremento de la capacidad del hombre para controlar la naturaleza.
Cambios tecnolgicos Obras de carreteras, canales, instituciones tcnicas (cole ponts et chausses 1747) ) des p

Variacin de la naturaleza de la conciencia humana

Cambio de conciencia Aparicin de las disciplinas humanistas Obras como Lesprit des lois de Montesquieu, Aesthetica g y la Historia del Arte Antiguo g de de Baumgarten Winckelmann

BASES

Egipcios Griegos

Etruscos Romanos

BASES

El catecismo del clasicismo, obra de Vitrubio, confrontada con ruinas autnticas Excavaciones en Pomeya, H Herculano, l Si Sicilia ili y G Grecia. i Pensamiento de Locke: la razn debe aplicarse a los fenmenos mismos, no a la deduccin de hechos. De dnde recibe el intelecto todos los materiales de la razn y el conocimiento? A esto respondo con una sola palabra: la experiencia

SUBLIMIDAD

Edmund Burke 1757: Tranquilo terror inducido por la contemplacin de gran tamao, extrema antigedad y decaimiento

NEOCLASICISMO ROMNTICO

INGLATERRA Lord Burlington

Seguidor de Inigo Jones, importante para que el neoclasicismo fuera fuerte en Inglaterra

NEOCLASICISMO ROMNTICO

FRANCIA Arquitectura Revolucionaria

Perrault (Belleza positiva y arbitraria) Cordemoy (Elementos clsicos no deben estar en edificios utilitarios) Jacques-Francois Blondel: maestro de la generacin visionaria

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Arquitectura Revolucionaria
Pierre Patte Jean-Baptiste Rondelet Jacques Gondoin Marie-Joseph Peyre tienne-Louis Boulle Claude-Nicolas Ledoux

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Inters especial por la forma en s Museos, bibliotecas, monumentos

tienne-Louis Boulle
R Represent el l carcter social i l segn Blondel Bl d l Emociones sublimes de terror y tranquilidad a travs de la grandeza de sus obras Pureza geomtrica, sin ornamento, forma monumental

NEOCLASICISMO ROMNTICO

tienne-Louis Boulle
Oh Newton, ltendue de ta sagesse et ton gnie sublime ont dtermin la forme de la terre. Jeus lide de te placer au sein de ta dcouverte

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Jean-Nicolas-Louis Durand
Idea de la Tipologa Estructuras econmicas mediante permutacin modular de tipos de plano

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Claude-Nicolas Ledoux
Lenguaje para una funcin determinada Arquitectura parlante

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Claude-Nicolas Ledoux
Diseo de la ciudad ideal de Chaux: Fbrica de sal + Vivienda obrera

NEOCLASICISMO ROMNTICO

Al regresar la ilustracin al humanismo del Renacimiento, era coherente tambin regresar al arte antiguo Nuevo estado republicano despus de la Revolucin ESTILO IMPERIO NAPOLENICO: Uso eclctico de motivos antiguos, romanos griegos o egipcios. Representantes en Pars: Percier y Fontaine

NEOCLASICISMO ROMNTICO

KULTURNATION de Federico II en Berln

Karl Friedrich Schinkel

NEOCLASICISMO ROMNTICO

William Thornton
Representante en Amrica. Construye en 1793 el capitolio de Washington. La cpula es de Thomas Walter

NEOCLASICISMO ESTRUCTURAL

Destacan la estructura Prisiones, hospitales, estaciones ferroviarias Empieza con Rondelet en 1802 y culmina con Ch i en 1899 Choisy La esencia de la arquitectura es la construccin y todas las transformaciones estilsticas son meramente consecuencia i lgica del desarrollo tecnolgico. Ilustraciones objetivas Pioneros del movimiento moderno

NEOCLASICISMO ESTRUCTURAL

Henri Labrouste
Estudi en lcole des Beaux Arts de Pars. La prioridad de las edificaciones antiguas era la estructura Nueva esttica no comprendida hasta el constructivismo del s XX Hierro forjado y cristal

HISTORICISMO

Neoclasicismo tardo o manierista Los nuevos recursos tcnicos se usaban pero disimulados para que en fachada pareciera que nada haba cambiado Neogtico en Inglaterra SXVIII Parlamento ingls de 1840, disfrazado de catedral gtica

HISTORICISMO

Reichstag de Berln 1884-1894 Arquitecto Paul Wallot B Barroco +R Renacimiento i i + Cpula C l d de hi hierro y vidrio id i

TRANSFORMACIONES TCNICAS

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Hierro: primer material artificial de construccin La locomotora, a finales de 1820, solo andaba sobre rieles de hierro El riel: primera unidad de construccin, precursor de la viga Materiales nuevos para construcciones transitorias Mquina de vapor de Watt 1789 Mquina rectificadora de cilindros de Wilkinson 1775

TRANSFORMACIONES TCNICAS

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Hierro importante para evitar incendios en edificios industriales y pblicos Darby construye el primer puente t de d hierro hi en Inglaterra I l t (Coakbrookdale) 1831

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Augustus Roebling patenta en 1842 el cable metlico trenzado Disea el puente de Brooklyn, terminado por su hijo en 1883

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Prefabricacin: columnas de hierro vaciado, rieles de hierro forjado, vidrio modular. Usado para centros urbanos de distribucin (mercados, centros de ventas, arcadas) Rapidez en el montaje, posibilidad de transportar kits edificables Se exportaban estructuras prefabricadas al mundo Galrie dOrleans. Arcada en el P l i Royal Palais R l de d Paris. P i P Primera i bveda acristalada

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Bogardus monta un taller de fundicin en Nueva York en 1840 Construye el primer edificio con ascensor de pasajeros a los 5 aos de l demostracin la d t i de d Otis Oti en 1854

TRANSFORMACIONES TCNICAS

Primeros recintos importantes y permanentes acristalados fueron las terminales de ferrocarril de la segunda mitad del s XIX El reto e o es a articular cu a e el edificio ed c o principal y la cubierta para trenes Ejemplo: St Pancras, Pancras Londres. Londres Edificio principal neogtico + cubierta acristalada

EXPOSICIONES MUNDIALES

EXPOSICIN DE 1851. LONDRES. El pabelln no tena el problema de articulacin CRYSTAL PALACE de d JOSEPH PAXTON Se construy en 4 meses 93.000 m2 de vidrio Consumi un tercio de la produccin nacional de vidrio

EXPOSICIONES MUNDIALES

PARIS, 1867 Galrie des Machines de Krantz Despus D de d la l exposicin i i se decidi d idi que la l di diversidad id d d de l los objetos bj producidos como la independencia exigida por la competencia internacional, requirieron mltiples estructuras expositivas.

EXPOSICIONES MUNDIALES

PARIS, 1889 Galrie des Machines de C-L-F Dutert 420 x 115 m El edificio difi i era una mquina i en exposicin: i i plataformas l f mviles il

EXPOSICIONES MUNDIALES

PARIS, 1889 Tour Eiffel. 300m de altura

EXPOSICIONES MUNDIALES

PARIS, 1900 Salto hacia la construccin en hormign Francois F i Hennebique H bi patent el l sistema i monoltico l i en 1892.

INGLATERRA 1836-1924

INGLATERRA 1836-1924

John Ruskin
Primer profesor de Bellas Artes en Oxford University 1850: escribi sobre el lugar del artesano en la obra de arte. Contra la degradacin del operario en q mquina En realidad no es el trabajo el dividido sino los hombres, de tal modo que la pequea fraccin de inteligencia que le dejan no basta para fabricar un alfiler o un clavo, y se agota haciendo la punta de un alfiler o la cabeza de un clavo El hombre h b i industrial d t i l es un h hombre b embrutecido b t id sin i creatividad Anticlsico Antirromntico William Morris y Edward Burne-Jones continan sus ideas (alumnos en Oxford)

PRERRAFAELISTAS

Objetivo: fundar una escuela de pintura que expresara profundas ideas y emociones. Arte derivado directamente de la naturaleza y no de las convenciones de origen renacentista Pintor ms destacado: Dante Gabriel Rossetti Muri como movimiento en 1853

ARTS & CRAFTS

William Morris
Su obra ms conocida como pintor: La belle Iseult Dej la pintura y la arquitectura y se dedic a amoblar su casa diseada por su socio Philip Webb Cre una empresa de diseo de ornamento y mobiliario Poltica: Federacin Social Demcrata dirigida por Engels segn ideas Marxistas Soaba con una ciudad ideal, lejos del capitalismo, emplazada en Ninguna parte

ARTS & CRAFTS

ARTS & CRAFTS

Philip Webb
Su diseo ms reconocido: Red House para Morris Arquitectura del lugar Inspirada en la arquitectura verncula Respeto por los mtodos tradicionales de construccin

ARTS & CRAFTS

ARTS & CRAFTS

El movimiento fue continuado por Shaw, Crane, Voysey y Lethaby

ARTS & CRAFTS

Influenciaron personajes modernos como Mackintosh, Townsend, Olbrich y Hoffmann

ARTES PLSTICAS S XVIII Y XIX

TRANSICIN

En los libros de historia, los tiempos modernos empiezan en 1492 Ser pintor es una profesin como otras La Reforma Pintores siguieron organizados en gremios Los fines del arte siguieron siendo los mismos. Surgieron diferentes lneas de pensamiento: Idealistas vs Naturalistas Los artistas se hicieron conscientes de la nocin de estilo En arte no fue tan evidente el cambio como en arquitectura q Surgimiento de la Academia de enseanza La importancia que le dieron a los maestros del pasado hicieron que la gente prefiriera comprar obras antiguas, que comprarle a los artistas de su tiempo Surgen los salones en Pars y Londres Llamar la atencin vs Arte sincero

TEMTICAS

Efecto de la crisis Cambio en los temas: Antiguamente: A i T Temas religiosos, li i profanos f d de mitos griegos, hroes romanos y alegoras. En el S XVIII: Escenas de novelas, escenas medievales o contemporneas. Parte de la ruptura la hicieron los artistas que j a Inglaterra. g venan de Amrica a trabajar Menos impulsados a seguir las costumbres

John Singleton Copley

(1737-1815) Estudi moda, retratos de los presentes en los episodios que representaba, historiadores, anticuarios. Investigacin.

NEOCLASICISMO

La Revolucin francesa impuls el inters de la pintura histrica. La obra de Copley se acercaba a la idea del renacer gtico en Inglaterra En Francia preferan retomar el arte griego y romano

Jacques Louis David

Artista oficial del gobierno revolucionario Lo que pasaba en el momento era tan digno como los temas antiguos Tom de la escultura clsica la representacin de los msculos, de la pintura la eliminacin de los elementos que no son indispensables para el efecto.

FRANCISCO DE GOYA

Rechaz los temas antiguos Conocedor de Velzquez y El Greco N renunci No i a los l colores l brillantes b ill de d sus antecesores Tuvo un lugar en la corte espaola por sus retratos, aunque no tena piedad con sus modelos Temas: Visiones fantsticas, pesadillas, crtica a los poderes en Espaa

Los artistas se sintieron en libertad de p plasmar sus visiones sobre el papel como lo haban hecho los poetas

WILLIAM BLAKE

11 aos menor que Goya. Poeta y pintor Renunci R i a l las normas d de la l academia d i y vivi i i en su mundo Rechaz pintar del natural, confi totalmente en su mirada interior Primer pintor despus del Renacimiento que se rebel conscientemente contra las normas de la tradicin.

LNEA ROMNTICA

Paisaje como rama de la pintura Quienes pintaban vistas de casas, parques o perspectivas pintorescas pintorescas, no eran considerados artistas serios

Joseph Mallord William ( ) Turner (1776-1837)

Obsesionado por la tradicin. Quiso ser como Claude Lorrain Los paisajes de Turner no son apasibles, son en movimiento, con una espectacularidad , con efectos sorprendentes p y deslumbrante, dramticos Expresa siempre emociones humanas El hombre pequeo y abrumado ante las fuerzas que no puede gobernar
Claude Lorrain

LNEA ROMNTICA

Caspar David Friedrich (1774-1840)

Sus p paisajes j reflejan j el estado de nimo de la lrica romntica de la poca p ( (canciones de Schubert) ) Como los paisajes chinos, ntimamente ligados a las ideas poticas

LNEA NATURALISTA

John Constable
(1776-1837) Quiso pintar lo que vea con sus propios ojos Hay espacio H i suficiente fi i para un pintor i normal; l el l gran vicio ii de nuestra poca es la audacia, el intento de hacer algo ms all de la verdad Constable despreci las reglas contra nubes, robles nudosos, etc. Buscaba ser fiel a su p propia p visin La importancia de esta lnea fue ms duradera. Forma objetiva de explorar el mundo visible

REV INDUSTRIAL REV.

Se destruyen las tradiciones del quehacer artstico para dar paso a la produccin industrial La ruptura de la tradicin abri tres caminos: 1) El Neoclasicismo > Jacques Louis David 2) Paisajes o escenas dramticas del pasado > Lnea naturalista 3) Romanticismo > Lnea romntica Deban complacer al pblico. Haba pintores comerciales y aislados La industrializacin trajo una clase media sin tradicin que compraba obras de baja calidad a bajo precio Los artistas empezaron p a sentirse una raza aparte p Haba artistas que vendan su alma y artistas que expresaban su sentir individual

LNEA TRADICIONALISTA

Jean Auguste Dominique Ingres

(1780-1867) Discpulo de David. Ad i d del Admirador d l arte herico h i de d la l antigedad i d d clsica l i Envidiaban su tcnica y respetaban se autoridad, pero se cansaban de tanta perfeccin

OPOSICIN

Eugne Delacroix
(1798-1863) No aceptaba las normas de la academia Para l P l, el l color l era ms i importante que el l dibujo y la imaginacin ms importante que la inteligencia Harto de los temas convencionales, fue a estudiar el colorido brillante del norte de frica

REALISMO

Jean Franois Millet

(1814-1875) Cuadro serio = Personaje serio. Los campesinos solo son para escenas de gnero En el arte del pasado los campesinos eran jocosos, como en las obras de Bruegel En la obra de Millet no hay nada anecdtico ni dramtico, el tema es la vida de esas personas

Peter Bruegel

REALISMO

Gustave Courbet
(1819-1877) Le dio nombre a su lnea de pensamiento N quera No ser di discpulo l ms que d de la l naturaleza l En su temperamento y programa se pareca a Caravaggio: lo importante no era la belleza sino la verdad Protesta contra convencionalismos Sinceridad artstica ms que hbil manejo de la tcnica

REALISMO

Honor Daumier (1808-1879)

Es preciso ser de su tiempo Uno de los mximos exponentes del Realismo francs. Desde temprana edad visitaba el Louvre, donde se interes por Rubens, Rembrant y Goya. Es un hombre de ideas revolucionarias. Es crtico y satrico. La modernidad que demuestra es extraordinaria. En su pintura traslada la realidad de modo rpido, utilizando un trazo hbil y expresivo. Reduce el color, deforma las figuras. Representa y da su opinin. Los p personajes j miserables son sus nuevos hroes de la sociedad. Su tema es la stira social. Juzga a la burguesa por su injusticia y crueldad. crueldad Su mayor capacidad expresiva se encuentra en sus caricaturas y dibujos satricos para la prensa.

Honore Daumier. 1865-1870 Don Quixote R di Reading.

Honore Daumier. Woman W and Child C on a Bridge. c. 1845-48.

Honore Daumier. The g Amateur. Etching

Honore Daumier. A Wagon of the Third Class. c. 1862-64

FOTOGRAFA

Pintura:PascalDagnanBouveret.MujeresBretonasenperdn, 1887 Fotografa:PascalDagnanBouveret,mujeresposandoenelcampo,cercadeOrmoy,1887.

FOTOGRAFA

PascalDagnanBouveret.Caballosenelbebedero,1884

FOTOGRAFA

Adolphe Braun, 1867

Courbet, 1874

ACADEMICISMO

Sntesis S t i entre t la l lnea l del d lNeoclasicismo N l i i yel l colordelRomanticismo. Temashistoricistas(PaulDelaroche)y alegricos Tendenciaidealista(figurayforma subordinadasalaunidadyeltemadela obra) ApogeoafinalesdelSXIX ExhibicionesenelSalon deParis. Bouguereau,Cabanel yGrme sobresalen. Idolizaron aRafael Gustoorientalista

Naissance deVenus.WilliamBouguereau

ACADEMICISMO

SereivindicaelvalordelRococ.Seretomantemas comoeldeErosyPsique

PRINCIPIOSDELAACADEMIA
Primacadeldibujosobreelcolor Profundizarelestudiodeldesnudoylaanatoma Privilegiareltrabajoeneltaller,sobreelmotivo Realizarobrasacabadas I it al Imitar losantiguos ti yl lanaturaleza t l

LAmour etPsyche enfants. WilliamBouguereau

ACADEMICISMO

CRTICASALAACADEMIA
Criticadosporsuidealismo.Basadosenclichs ,representaciones p demotivosmticosdejando j idealistas, deladolostemassocialescontemporneos. Losrealistascriticaronlafalsasuperficie,lisae idealizadasinmostrarlatexturareal. real Losimpresionistascriticaronladevocinatcnicas mecnicas. Elartefuedenigradocomosentimental,clich, conservador,noinnovador,burgusysinestilo. Greenberg lollamkitsch.

Lavierge aux anges. WilliamBouguereau

ACADEMICISMO

WilliamBouguereau
La Rochelle 1925-1905 Gana el Prix de Rome en 1850 Gran renombre en los salones de Paris. En 1877 su esposa y su hijo mueren. Se casa nuevamente con Elizabeth Gardner una de sus alumnas. Us su influencia para lograr que se abriera espacio en las academias para las mujeres. Para algunos representa el refinamiento y el respeto a la tradicin, para otros fue f un buen b tcnico i estancado d en el l pasado. d Bougueraut trmino de Degas para referirse a lo cursi. F profesor Fue f de d Matisse M ti Bergre

ACADEMICISMO

Trabaj para Napolen III 1881. Primer presidente de la seccin de pintura de la Societs des Artistes Franais Temas alegricos, alegricos religiosos y de la vida cotidiana idealizada. Da vida a sus personajes capturando la ternura y el l caracter de d cada d uno de d ellos ll

Madonnadelasrosas

Vendangeuse

LaVirgeauxanges

AdmirationMaternelle

Lesnoisettes

Calinerie

Este E t ao Venus V otra t vez...Siempre Si Venus!.Honor Daumier,No.2Dela serie LeCharivati,1864.

MSICA CLSICA Y ROMNTICA

MSICA: CLASICISMO

Se aplica a la obra de desde finales del siglo XVIII

Haydn y Mozart

Las obras de Mozart no cansaban y eran objeto de estudio en analoga con las obras del arte clsico Objetivo: universalidad en el lenguaje musical Centro ubicado en Viena Deba agradar a cualquier pblico sensible y estar libre de complicaciones tcnicas innecesarias Poder de conmover y estimular Reflejo de la emergencia de una clase media a una posicin de influencia durante el siglo de las luces La filosofa, la ciencia, la literatura y las bellas artes comenzaron a tener en cuenta el pblico general Desapareciendo el mecenazgo, el pblico es de melmanos

JOSEPH HAYDN

MSICA: CLASICISMO

Origen con el Rococ francs (estilo galante) y el estilo expresivo alemn R Rococ identificado d f d con la l aristocracia > Scarlatti Estilo expresivo con la clase media > C.P.E. Cambio en el uso de instrumentos de teclado El objeto principal de la msica est en los sentimientos, que el msico toque q q con el corazn y se comprometa p emocionalmente (CPE Bach) Surge la sinfona Apogeo de la pera buffa Opera seria con ms valor dramtico

Bach

B h Beethoven y Schubert S h b > Transicin

WOLFGANG AMADEUS MOZART

LUDWIG VAN BEETHOVEN

MSICA: ROMANTICISMO

Reaccin contra las ideas de la ilustracin en cuanto a la razn y el orden Edad del individuo Revolucin Francesa tuvo repercusin en la pera Ya no temas de dioses jerarquizados y reyes, sino del tiempo presente. peras de rescate, hroes, problemas solucionados por los hombres y no por la mano divina El inters p por la naturaleza se expres p en la msica: las peras de rescate daban importancia a la tormenta, la avalancha, el fuego, los hundimientos de barcos, las p etc. erupciones, Salvar el abismo entre la naturaleza y la razn El horror es tambin una categora artstica

FRANZ SCHUBERT

Schubert describa la naturaleza con el piano en los

lieder de temas pastorales

Schumann incluye en sus obras el carcter misterioso

de lo natural

ROBERT SCHUMANN

MSICA: ROMANTICISMO

En la edad del hroe, el intrprete era uno de ellos que deba superar las dificultades tcnicas > virtuoso Crece la orquesta

Berlioz > Nuevos caminos para la msica sinfnica.

Sinfonas dramticas dramticas. Ideas externas a la msica. msica

Liszt > Virtuoso del piano > Poema sinfnico Chopin > Poesa con el instrumento Wagner > Buscaba la obra de arte total = poesa +
msica + teatro

HECTOR BERLIOZ

FRANZ LISZT

FRIEDRICH CHOPIN

RICHARD WAGNER

ART NOUVEAU - MODERNISME

ANTECEDENTES

Surge en Blgica en 1892 Inspiracin en Arts & Crafts y Racionalismo Estructural Baja calidad en las artes Salto al pasado remoto

Eugne Viollet-Le-Duc
En lugar de un estilo internacional abstracto, un retorno al edificio racional El hierro como medio expresivo en arquitectura PRECEPTOS 1) Dejar a la vista el armazn del edificio como un sistema visualmente lgico 2) Distribucin de los espacios segn la funcin funcin, no las reglas de simetra y proporcin 3) Concepto de forma orgnica derivada del movimiento romntico 4) Estudio de la arquitectura domstica verncula

BLGICA

Disolucin del lmite forma-ornamento Silencio espacial Bsqueda del nacionalismo Estilo moderno con identidad nacional Estamos destinados a crear algo que sea nuestro, algo a lo que podamos dar un nuevo nombre. Estamos destinados a inventar un estilo. Victor Horta

La ornamentacin as concebida completa la forma; es su prolongacin y reconocemos el sentido y la justificacin del elemento decoratuvo en su funcin. Esta funcin consiste en estructurar la forma y no en adronar. Las relaciones entre esta ornamentacin estructural y la forma o las superficies, deben parecer tan ntimas que de la impresin de que la ornamentacin ha determinado la forma forma Henry Van de Velde

BLGICA

Victor Horta
Uno de los p primeros en utilizar abundantemente el hierro en la arquitectura domstica Hierro Filamento orgnico que revierte la pesadez de la piedra Flexibilidad del hierro vs carcter macizo de la piedra

Obras
Maison du Peuple. Obra ms influyente, inspirada en el racionalismo estructural de Le Duc Htel Tassel Ht l V Htel Van Eetvelde E t ld Htel Solvay

BLGICA

Henry Van de Velde

Voie Sacre de la arquitectura q Integralidad del diseo. Sntesis definitiva de todas las artes Reforma de la sociedad a travs del diseo del entorno. Primaca de la f forma f i sobre fsica b el l contenido id programtico i Vivienda primer vehculo social a travs del cual los valores de la sociedad podrn ser transformados gradualmente La fealdad no solo corrompe la vista sino tambin el corazn y la mente

BLGICA

Henry Van de Velde

Dise todos los aspectos del entorno domstico Creencias socialistas pero dependencia de la clase media alta como Morris Empata p Proyeccin y casi mstica del ego g creador en el objeto de arte Distincin entre: Ornamentacin: por ser aplicada no tiene relacin con el objeto Ornamento: funcionalmente determinada. Se integra al objeto

Profesor de la Escuela Arts & Crafts de Weimar

Obras:
Teatro de la exposicin Werkbund Casa en Uccle

Les digo que llegar el momento en el que el amoblamiento de una celda carcelaria por el profesor Van de Velde ser considerada como agravamiento de la sentencia Adolf Loos

FRANCIA

Hector Guimard
Alumno de Anatole de Baudot, ,q quien fue alumno de Lebrouste y Viollet Le Duc (St Jean de Montmartre, Pars) Conseguir un estilo nativo segn el clima, el uso y el espritu nacional Para ser autntico, un estilo arquitectnico debe ser el producto del suelo donde l existe y del perodo que lo necesita. Creador del Style Mtro

St Jean de Montmartre, Pars Anatole de Baudot

Casa Coillot

Casa Beranger

HOLANDA

Petrus Berlage
No p permiti que q sus principios p p se vieran comprometidos p por p gustos g extranjeros Concurso para la Bolsa de Amsterdam Ante todo A d la l pared d debe d b ser mostrada d desnuda d d con toda d su prstina i belleza, y todo lo que se fije en ella debe ser eliminado como estorbo Preocupacin por el espacio Urbanismo reticulado contra tendencia desurbanizadora de la ciudad jardn inglesa La calle como habitacin exterior Colectividad

ESPAA

Modernisme cataln
Lluis Domenech i Montaner Apliquemos p q abiertamente las formas que las nuevas experiencias y necesidades nos imponen, enriquecindolas y dndoles expresin con los tesoros ornamentales que los monumentos de todas las pocas y la naturaleza nos ofrecen Antoni Gaudi G

ESPAA

Antoni Gaudi
Crear formas nuevas de expresin p Independencia catalana Mecenas: Eusebio Gell Diseos de vivienda obrera Gtico con principios mediterrneos y moros Afi i Aficiones: R ki y Wagner Ruskin W Gran aficin por la naturaleza

DIBUJO Y PINTURA

Aubrey Beardsley
Erotismo Temas oscuros Dibujo en tinta

DIBUJO Y PINTURA

Alfons Mucha
Mujeres j j jvenes en atuendos neoclsicos Pinturas, posters, avisos, ilustraciones y joyera

JUGENSDSTIL

Las artes decorativas estn en el origen de toda la expresin artstica Alois Riegl

Otto Wagner
E di en una escuela Estudia l de d tradicin di i Schinkeliana S hi k li Espritu liberal y nacionalista Director de la Academia de Bellas Artes de Viena 1893 Profesor de Olbrich y Hoffmann

Stadtbahn

Majolika Building

Austrian Post Office Savings Bank

SECESIN VIENESA

Se separan de la Academia en 1893 Compuesta principalmente por: Gustav Klimt / Koloman Moser / Josef Hoffmann / Joseph Olbrich / O W Otto Wagner

SECESIN VIENESA

Joseph Olbrich
Construye y la sede de la Secesin con base en bocetos de Klimt Abandona la integracin del ornamento a la forma y regresa al clasicismo de Otto Wagner hacia el final de su carrera Construye una serie de casas en Darmstadt que se acercan a las l casas inglesas i l posteriores t i al l movimiento i i t Arts & Crafts

SECESIN VIENESA

Joseph Hoffmann
Diseador y arquitecto q Junto con Koloman Moser funda el taller de mobiliario Habla de la obra de arte total de Richard Wagner Palacio Stoclet con murales de Klimt y mobiliario de su taller

Palacio Stoclet

SECESIN VIENESA

Gustav Klimt
Sus temas: Erotismo y Cuerpo p femenino Fue presidente de la Secesin Vienesa, donde convivan pintores realistas, naturalistas y simbolistas Pint el smbolo del grupo: Palas Atenea Amplio uso del color dorado (inspiracin bizantina)

El Beso

Three ages g of a woman

SECESIN VIENESA

Koloman Moser
Fundador j junto con Hoffmann de los talleres de Viena Trabaj en artes grficas, artes decorativas arquitectura, decorativas, arquitectura textiles y publicidad dentro de la Secesin vienesa Diseo Di grfico fi d de l la revista it d de la l Secesin: Ver Sacrum

ESTADOS UNIDOS

ESCUELA DE CHICAGO

Incendio de 1871 y depresin econmica Crecimiento en el sector inmobiliario La arquitectura L i debe d b expresar el l carcter regional i l y usar la nueva tecnologa Multiplicaban el rendimiento de un lote $$ Arcos de medio punto al estilo renacentista Otra lnea: Edificios sin jerarquas. Revestimiento en terracota y no piedra

Reliance. Burnham

Richardson. Marshall Field

ESCUELA DE CHICAGO

Louis Sullivan
Sntesis de las dos ideas Tipo palacio no muestra la funcin. Otro tipo no es monumental. Orden O d gigante i con un basamento b y un tico i muy marcados No permite integracin urbana. Anuncio de los rascacielos Ornamento en bandas Organicismo. La Organicismo La obra de arte arte, al igual que la de las plantas y los animales, es fruto de una fuerza o esencia interior, no viene impuesta mecnicamente desde el exterior!

Carson Pirie

Wainwright Building

Auditorium

ESCUELA DE CHICAGO

Exposicin universal de Chicago 1893

Desarrollado por el movimiento City Beautiful Paisajismo j de Olmsted y Arquitectura q de Burnham Arquitectura clsica Menos importancia a la expresin de la estructura, ms sintaxis i i clsica l i The White City

ESCUELA DE LA PRADERA

Hull House
Las Universidades estudiaron lo domstico como primer paso para reformar la sociedad Educacin en salubridad y oficios Replantear R l la l casa para l la electricidad, l i id d el l telfono y el automvil

Economa del Hogar

Cambiar el concepto nuclear de la vivienda y socializar servicios Normalizacin de las viviendas para configurar comunidades armoniosas e igualitarias Objetos bellos y tiles + industrializacin

ESCUELA DE LA PRADERA

Viviendas de tradicin organicista. Sullivan Relacionados con Hull House y Arts & Crafts

Frank Lloyd Wright

Alumno de Sullivan y Richardson Tranformacin de la tcnica industrial del arte Geometra estricta Planos que se intersectan o sobreponen Ornamentacin en madera oscura Arte fabricado por mquinas Arquitectura domstica regional Importancia de la chimenea Inspiracin japonesa

Winslow House

Robie House

Casa Kauffman

Imperial Hotel. Tokio

Johnson Wax Building

Solomon Guggenheim Museum, NY

Marin Civic Center. California

MSICA

Cakewalk
Surge g entre los esclavos afroamericanos del sur de Estados Unidos Parodia a los bailes de saln europeos E Exageradas d imitaciones i i i Primer estilo realmente americano Toma su nombre del premio que se daba a los mejores bailarines

Ragtime
Principal exponente Scott Joplin En la msica clsica George Gershwin Origen del Jazz y del Swing

DEL IMPRESIONISMO A LA VANGUARDIA

INICIOS

douard Manet (18321883)

La manera del arte tradicional de representar las cosas como las vemos, no es correcta. Es E artificial, ifi i l en estudio. di La gente olvid que al aire libre las luces y sombras no son como estamos acostumbrados a verlas Confiar en los ojos Se ti S tiende d a juzgar j el l arte t por l lo que sabemos y no por lo que vemos (Egipto) Revolucin del color como los griegos de la forma 1863 Saln de los Rechazados Manet no quera ser revolucionario Nuevas teoras se referan a las formas en movimiento

IMPRESIONISMO

Claude Monet (18401926)

Abandonar el estudio y pintar siempre plein air El motivo cambia cada minuto, no hay tiempo de mezclar colores ni representar detalles La idea de no acabado molest a los crticos Los temas L t eran cualquier l i escena de d la l vida real

Monet en su barco-estudio. Edouard Manet

IMPRESIONISMO

La rue Le Peletier es un lugar de desastres. Despus del incendio de la pera ha ocurrido otro accidente en ella. Acaba de inaugurarse una exposicin en el estudio de Durand-Ruel que, segn se dice, se compone de cuadros. Ingres en ella y mis ojos horrorizados contemplaron algo espantoso. Cinco o seis linticos, entre ellos una mujer, se han reunido y se han expuesto all sus obras. He visto personas desternillndose de risa frente a estos cuadros, pero yo me decorazon al verlos. l E Estos pretendidos did artistas i se consideran id revolucionarios, impresionistas. Cogen un pedazo de tela, color y pinceles, lo embadurnan con unas cuantas manchas h de d pintura i t puestas t al l azar y lo l firman fi con su nombre. Resulta una desilusin de la misma ndole que si los locos del manicomio recogieran piedras de las mrgenes del camino y se creyeran que haban encontrado diamantes

IMPRESIONISMO

Auguste Renoir (1841-1919)

INFLUENCIAS

La fotografa. Antes el pintor era quien poda desafiar la naturaleza efmera de las cosas y conservar el aspecto de algo para la posteridad. Estampas japonesas. Hokusai + Utamaro Por qu tenan que estar en la imagen todas las partes i importantes t t d de la l fi figura? ?

TANGENCIALES

Edgar Degas (18341917)

Inspirado en la idea japonesa de fracciones Formas vistas desde ngulos insospechados Tema favorito: El ballet Alejado del movimiento impresionista aunque comparta sus ideas

TANGENCIALES

Paul Czanne (18391906)

Independencia econmica Para l los cuadros impresionistas p eran brillantes pero confusos. Padre del arte moderno Preocupado P d por el l volumen, l la l solidez, lid el brillo, los colores, la composicin No le interesaba la perspectiva desde que fuera perceptible la profundidad

POSTIMPRESIONISMO

Vincent Van Gogh (1853 1890) (1853-1890)

Arte para todo el mundo, no solo coleccionistas Pinto como otros escriben. Espontaneidad y expresin del estado del espritu Rastrojos, setos, sembrados

POSTIMPRESIONISMO

Paul Gauguin (1848 1903) (1848-1903)

Banquero Vivi con Van Gogh g Se fue a Tahit porque consideraba que el arte en Europa iba a volverse rutinario Trat de penetrar el espritu it d de l los nativos ti Temas exticos Simplifica p formas y usa grandes manchas de color sin importarle que el cuadro pareciera plano

LEGADO

Czanne. Sentido del orden y el equilibrio. La procupacin de los impresionistas por los momentos
fugaces les haca olvidar las formas slidas y permanentes de la naturaleza fugaces, naturaleza.

Cubismo Cubismo.

Czanne

Picasso

LEGADO

Van Gogh. Abandonndose a las impresiones visuales y no obedeciendo ms que a las calidades
ptimas de la luz y el color, el arte corre el peligro de perder la pasin y la intensidad mediante la cual el artista transmite su sentimiento.

Expresionismo

Van Gogh

Munch

LEGADO

Gauguin. Descontento de la vida y el arte. Busc algo ms sencillo y directo, confiando en hallarlo en los primitivos. Primitivismo y Expresionismo.

Gauguin

Marc

FAUVISMO

Paul Srusier pinta Le bois damour en una caja de cigarrillos, siguiendo a Gauguin Sntesis de la forma, forma protagonismo del color Recurdese que un cuadro antes de ser un caballo de batalla, una mujer desnuda o una ancdota cualquiera, es esencialmente una superdicie plana cubierta de colores segn cierto orden Maurice Denis Color, plenitud, orden. Pintura por encima de su contenido narrativo

FAUVISMO

Henri Matisse (18691954)

Sueo con un arte de equilibrio de tranquilidad, sin tema que inquiete o preocupe algo l as como un calmante l cerebral, parecido a un buen silln donde descansar la fatiga fsica A finales de los 40 ya no puede pintar y trabaja con collage

EXPRESIONISMO ALEMN

Die Brcke
Fundado en 1905. Estudiantes d arquitectura de i Sin importar la bsqueda plstica, buscaban sinceridad Queran cambiar el mundo, no crear un estilo de pintura Todo aquel q q que exprese p directamente y sin falsas lo que le mueve a crear, pertenece a nuestro grupo Kirchner Dirigido tambin a gozadores del arte. Miembros pasivos Grabado y xilografa para llegar a ms gente Temas de escenas callejeras. Sentir angustiado de la existencia Disolucin en 1913

ERN NST T LU UDW WIG K KIRC CHN NER

EMIL N NOL LDE

EXPRESIONISMO ALEMN

Der Blaue Reiter

Munich 1911 Carcter potico Arte fundado en la necesidad de expresar el yo interior Espiritualidad mstica, no dramtica Rechazan el arte que muestra las bajezas humanas R h Rechazan la l sociedad i d d ignorndola i d l El arte como va de purificacin El color le habla al alma El progreso humano va de lo material a lo espiritual Kandinsky La guerra interrumpi sus actividades. Marc y Macke murieron.

VAS SSIL LY K KAN NDIN NSKY Y

FRA ANZ Z MA ARC C

ADOLF LOOS

Clara Mara Gonzlez Jaramillo

ADOLF LOOS

Inconformista Pensador convincente I fl enormemente en l Influy los arquitectos i modernos d Padre del movimiento moderno de los 20 Perteneciente a la misma generacin del Art Nouveau y el Jugendstil Rechaz el concepto de arte cuando se aplicaba a objetos cotidianos Brecha irreversible entre artesano y artista > diferencia entre los objetos cotidianos y las obras de arte La diferencia no est entre trabajo a mano y a mquina ni entre concepcin mental y ejecucin

ADOLF LOOS

Lo que determina que un objeto sea til no es su modo de fabricacin sino su propsito La perfeccin debe ser objetivo de ambos tipos de trabajo: a mano y a mquina Lo importante no es lo individual sino los valores l culturales lt l i individuales di id l Simpatizaba con Arts & Crafts. Calidad de ejecucin + Tradiciones y costumbres

Ornamento y Delito
La eliminacin del ornamento de los objetos utilitarios era el resultado de una evolucin cultural que conduca a la abolicin del derroche y la sobreabundancia en el trabajo del ser humano Reduce R d el l tiempo i d dedicado di d al l trabajo b j manual l y libera energas para la vida de la mente

ADOLF LOOS

El arte solo puede sobrevivir en dos modalidades antitticas: 1) Libre creacin de obras de arte sin responsabilidad social y por lo tanto capaces de proyectar ideas ac a el e futuro u u o y criticar c ca la a sociedad soc edad hacia 2) Diseo de edificios que encarnen la memoria colectiva El arquitecto es un albail que ha p latn aprendido NO a la comunidad entre las artes

ADOLF LOOS

La Casa
2 tipos p de casa de Viollet-le-Duc: La casa inglesa: exigencia de privacidad. Habitaciones individuales. La casa f L francesa: unidad id d f familiar. ili L Las habitaciones h bi i eran subdivisiones de un espacio. Contacto social permanente. Modelo ingls + Saln a doble altura Raumplan (plan de volmenes) Transformaba la experiencia de la casa en un laberinto espacio-temporal

ADOLF LOOS

La eliminacin del ornamento en las fachadas de sus casas era un gesto artstico Fachada sin adornos: Para Loos oculta la individualidad. Para Le Corbusier revela la belleza platnica.

VANGUARDIASARTSTICAS
ComienzosdelSigloXX

Theo vanDoesburg ContracomposicinV

MarcelDuchamp Desnudobajandoescalera

Vassily Kandinsky

Piet Mondrian Broadwayboogie woogie

AndyWarhol Brillobox

BAUHAUS

Clara Mara Gonzlez Jaramillo

BAUHAUS

Retorno al orden despus de la I Guerra Mundial

Gropius fue nombrado sucesor de Van de Velde como

director de la Escuela de Artes de Weimar Americanista, amante del progreso, prodigio de la tcnica y la invencin Originariamente, la Bauhaus fue fundada con la intencin de erigir la catedral del socialismo y los talleres fueron establecidos a la manera de las loggias de constructores de catedrales. La idea de la catedral ha pasado entre tanto a un segundo plano, y con ella ciertas ideas definidas de una naturaleza artstica. Hoy debemos pensar, en el mejor de los casos, en funcin de la casa, y tal vez pensar tan solo en ella Ante la crisis econmica, nuestra tarea consiste en convertirnos i en pioneros i d de l la simplicidad, i li id d es d decir, i en encontrar una forma simple para todas las necesidades de la vida, una forma que sea al mismo tiempo respetable genuina Oskar Schlemmer

BAUHAUS

Al servicio del desarrollo de la vivienda desde el sencillo utensilio domstico hasta la vivienda lista Integracin de las bellas artes y los oficios. oficios La cultura artstica estaba amenazada por el materialismo del capitalismo industrial y solo poda salvarse mediante una revolucin l i espiritual i it l AFK 1912-1922 preliminar li i V Vorkurs. k

Johannes Itten dictaba el curso

Antisecesionista. Trabaj con Kokoschka y Loos. Influenciado p por aprender p haciendo de John Dewey. y Dar rienda suelta a la creatividad individual. Mstico, principios psicolgico-formalistas Culto Mazdesta: actualizacin de arcaica religin persa. Austero estilo de vida y ayunos peridicos. Bienestar fsico y espiritual para la creatividad. Ejercicios de respiracin y relajacin. l j i Schlemmer, Klee, Georg Muche

BAUHAUS

Congreso Constructivista en Weimar 1922 Influencia de Van Doesburg (De Stijl), Lszl Moholy Nagy (Artista y fotgrafo), El Lissitzky (Constructivismo ruso), Hans Richter, Hans Arp, Tristan Tzara (Dad) Llega

Kandinsky como docente a la Bauhaus

La enseanza de oficios pretende iniciar el diseo a la produccin en serie. Comenzando con las herramientas ms p sencillas y las tareas menos complicadas, l (el aprendiz de la Bauhaus) adquiere gradualmente capacidad para dominar problemas ms intrincados y trabajar con mquinas, mientras al mismo tiempo se mantiene en contacto con todo el proceso de produccin, desde el comienzo hasta el final, en tanto que el obrero fabril nunca pasa ms all del conocimiento de una sola fase del p proceso. Por tanto, , la Bauhaus busca conscientemente contactos con empresas industriales existentes, en pro del estmulo mutuo. Gropius Renuncia de Itten

BAUHAUS

1922 Cambio de Johannes Itten a Moholy Nagy como responsable del curso preliminar

M h l Nagy Moholy N . Enfoque objetivo

constructivista. Uso de materiales industriales y tcnicas mecnicas.

BAUHAUS

Schlemmer Visin postcubista de la forma. Taller

de escultura.

Hebert Bayer y Joost Schmidt

Talleres de tipografa. Sans Serif
Bayer Schlemmer

BAUHAUS

1923 Primera exposicin. Arte y tecnologa: una nueva unidad Casa modelo. Contena muebles prototipo para produccin en serie. i Muebles M bl d de madera d de d

Marcel Breuer. Breuer

1925 No apoyo de la provincia. provincia Se translad a Dessau. Dessau Financiaron edificio ms casas para docentes. Nueva generacin de docentes. Edifi i d Edificios de Gropius G i dinmica di i f funcional i l

BAUHAUS

Colaboracin diseador-industria xito comercial:

Marianne Brandt, Christian Dell

Breuer. Ya graduado es director del taller de mobiliario en 1926. Acero tubular. Facil de limpiar y econmico.

BAUHAUS

Gropius renuncia en 1928

Hannes Meyer toma la direccin.

Orient la Bauhaus a una poltica de izquierda. Da ms importancia a la produccin que a la esttica. Moholy Nagy, Breuer y Bayer renuncian Conforma 4 Departamentos: 1) Construccin, 2) Publicidad, 3) Produccin en madera y metal, 4) Tejidos Intent evitar brotes comunistas en la escuela, pero an as le pidieron la renuncia.

Lo sucede

Mies van der Rohe

BAUHAUS

De esta manera se mantuvo 2 aos ms en Dessau Trasladada en 1932 a unos viejos galpones en las afueras de Berln. Berln 9 meses despus, cerraron la Bauhaus y remataron el edificio con un techo inclinado ario Expulsaron a los marxistas y los inmigrantes junto con su arte decadente

MOVIMIENTO MODERNO Clara Mara Gonzlez Jaramillo

LE CORBUSIER

Conciliar tradicin arquitectnica con tecnologa moderna C Ozenfant Con O f y Paul P l Derme D f d LEsprit fundo

Nouveau

El mundo d industrializado i d t i li d t trae consigo i el l paso d del l individualismo al colectivismo Difera del De Stijl porque pensaban que esta esttica nueva sera de espritu clsico El cubismo abri el camino a una idea platnica y ms abstracta del clasicismo El artista tiene un papel esencial dentro de la sociedad moderna dominada por la ciencia y la tecnologa: hacer visible la unidad de poca

LE CORBUSIER

Pintura cubista a pintura purista Uso del hormign armado. Bloques macizos, volmenes platnicos 1914. Desarrolla el sistema domin. Marcos de hormign que facilitan la planta libre.

LE CORBUSIER

Formas puras.

1921. Ordenacin racional del espacio

que llev ll a l la machine hi h habiter bit . Reinvent el concepto de vivienda. Funcionalismo

1927. Cinco puntos para una nueva arquitectura

1) Pilotis 2) ) Terraza jardn j 3) Planta libre 4) Ventana corrida 5) Fachada libre Interior libre, exterior lmpido

MODULOR

LE CORBUSIER

Ciudad contempornea y Ville Radieuse. Una ciudad hecha para la velocidad es una ciudad hecha para el xito Di i i li Divisin lite-clase l obrera b difuminada dif i d en zonas densamente d pobladas bl d La gente vive en units

LE CORBUSIER

Units dhabitation Apartamentos + comercio A li avenidas Amplias id

NOTRE DAME DU HAUT (RONCHAMPS)

MIES VAN DER ROHE

Sencillez esencial Funcin enclaustrada en un contenedor cbico genrico no comprometido por ningn conjunto particular La estructura externa de la casa refleja su subdivisin bdi i i i interna t Considero la industrializacin del edificio el principal objetivo de nuestra era. Si logramos tal industrializacin, las cuestiones sociales, econmicas. Tecnolgicas y artsticas se solventarn fcilmente Influencia De Stijl para el pabelln de Alemania en la expo de Barcelona 1929

MIES VAN DER ROHE

1908-1911 Fue director de proyectos de la oficina de Peter Behrens. Jefe de Gropius. Trabaja T b j solo l en casas de d campo cada vez ms basados en la interseccin de planos Inters en la estructura Hacia 1930 es nombrado director de la Bauhaus.

CASA FARNSWORTH

CASA TUGENDHAT

EDIFICIO SEAGRAM

MOVIMIENTO MODERNO

Hormign armado, acero, vidrio. Nuevos materiales industriales Gropius, Mies van der Rohe, Le Corbusier. P la Por l situacin i i en Alemania, Al i d deben b salir li del d l pas varios i arquitectos i que i internacionalizan i li l la id idea

Estilo internacional. Exposicin en el MOMA de NY en 1932

ESTILO INTERNACIONAL

Principios del Estilo Internacional

1) La arquitectura como volumen
El efecto de masa y solidez de la arquitectura del pasado, es obsoleto La expresin del volumen es algo g en un espacio p inmaterial y ligero delimitado geomtricamente. Tratamiento de las superficies muy importante: materiales lisos Pilotis. Ilusin de ligereza.

ESTILO INTERNACIONAL

2) Regularidad frente a la angulosidad

Orden estructural del edificio. Columnas equidistantes

3) Horizontalidad como rasgo notorio

La verticalidad del rascacielos present un problema esttico al estilo. estilo Solo se solucion en el Seagram

ESTILO INTERNACIONAL

4) Ausencia de decoracin aplicada

Ornamento al servicio de la claridad del edificio Las pinturas L i t modernas d abstractas bt t son el complemento ms adecuado de la arquitectura moderna

ESTILO INTERNACIONAL

5) Eleccin del lugar e integracin del edificio con el entorno

Naturaleza: rasgo natural que contrarresta el l carcter artificial ifi i l del edificio

CIAM

1928. Se hace por primera vez un CIAM (Congrs Internationaux dArchitecture Moderne). Inicio de dilogo acadmico internacional sobre arquitectura Fundados F d d por Hlne Hl de d Mandrot, M d t Le L Corbusier y Sigfried Giedion. La arquitectura deba situarse de nuevo en el mbito econmico y poltico y distanciarse de las formas arquitectnicas histricas Para P establecer t bl una j justa t proporcin i entre volmenes construidos y espacios libres, el reparto desordenado del suelo debe ser s sustituido stit ido por un n sistema racional de redistribucin del suelo

CIAM

1929. Frankfurt.
Vivienda mnima

1930. Bruselas.
Tema del paisaje

1933. S.S. S S Patris P t i entre t M Marsella ll y At Atenas.

Carta de Atenas. Critica la sociedad contempornea por no satisfacer las necesidades biolgicas y psicolgicas de los ciudadanos y por la proliferacin de intereses privados. Accin colectiva y reorganizacin del urbanismo a escala proponiendo p la vivienda como elemento bsico. humana p

1937. Pars. A partir de ah se dejaron de hacer por 10

aos a causa de la II Guerra Mundial. El ltimo tuvo lugar en 1959

MS ALL DE LA MODERNIDAD Clara Mara Gonzlez Jaramillo

CIAM 9

1953. Aix en Provence Holandeses que conforman el grupo de Doorn, se pronuncian en contra de la Carta de Atenas. Se les encomend que prepararan temas para el CIAM 10

CIAM 10

1956. Dubrovnik. El grupo de Doorn es conocido como

T Team X

Conflicto irresoluble entre las partes Ya no se hacen ms CIAM. El Grupo de Doorn, ahora Team X, se convierte en grupo de investigacin de los CIAM en torno a las relaciones sociales y visuales

TEAM X

1959. Otterloo, Holanda Congreso con esa figura. Figuras importantes: Fi i Ali Alison y Peter Smithson; y Aldo van Eyck.

TEAM X

En contra de la Carta de Atenas y la Nueva Monumentalidad.

NUEVA MONUMENTALIDAD
Reintroducir experiencia p de comunidad en la arquitectura moderna. Crear smbolos de la comunidad en un marco urbano urbano racionalista racionalista Arquitectura como representacin interpuesta.

TEAM X
Reintroducir experiencia de comunidad en la arquitectura moderna. Arquitectura diferente que fuera la expresin de la comunidad Lenguaje en el que la forma y el significado fueran una sola cosa.

TEAM X

Una jerarqua de las relaciones humanas, debera reemplazar a la jerarqua funcional de la Carta de Atenas Voluntad de continuar la tradicin ode a moderna Mtodo pragmtico y emprico en las reuniones. Opuesto al sistemtico de los CIAM

TEAM X

Idea de seguir la proximidad al mundo de la ciencia, pero no en definir grandes teoras o proyectando prototipos, sino experimentando, analizando caso por caso. En las as reuniones eu o es no o se concluye co c uye redactando manifiestos ni teoras. Cada invitado presenta un proyecto y finalmente se producen ensayos, ensayos opiniones, fragmentos individuales. Solo redactan el Manifiesto de Doorn, l luego olvidan l id l la id idea d de adoctrinar. d i Para comprender el patrn de las asociaciones humanas, hemos de considerar cada comunidad en su particular ambiente o contexto

TEAM X

La arquitectura contempornea es cambiante y pasajera Siguen la tradicin moderna en su idea de que la arquitectura moderna no es un estilo sino una manera de razonar y proyectar. 1966. Urbino, Italia. Reunin del Team X. No fue un congreso homogneo. homogneo Los resultados son la suma de ideas individuales.

ALISON Y PETER SMITHSON

Ingleses. Los ms doctrinarios. Di Dieron i importancia i a la l id idea d de comunidad. id d Acercamiento a la colectividad (necesidades y gustos) Redefinen la dimensin colectiva de la arquitectura y el urbanismo. Usaron diagramas para argumentar su trabajo Escala de asociacin reemplaza los 4 temas de la Carta de Atenas.

Robin Hood Gardens. Londres.

Future House

ALDO VAN EYCK

Holands Ms innovador e iconoclasta V l Voluntad d vanguardista di de d continua i innovacin. i i Crtica a la arquitectura moderna por desconocer el aporte de la gente y la vida presente en las soluciones tradicionales. Se acerc a la antropologa Los primitivos han podido siempre hacer sus viviendas. Este es el nico antdoto contra el historicismo, el modernismo y el utopismo sentimentales de la misma manera que lo es a un sentimentales, racionalismo, un funcionalismo y un regionalismo demasiado cortos

I l i catlica Iglesia li en L La H Haya

Orfanato de Amsterdam

Pabelln de Oterloo

JAAP BAKEMA

Holands Ms pragmtico Arquitectura A i como un bien bi colectivo l i d dentro de d una sociedad libre y democrtica Vertiente humanista de la tecnologa. Reconstruccin de viviendas en la Alemania de postguerra

Hansaviertel, Berln

Auditorio TU Delft

GEORGES CANDILIS

Griego Vertiente social del Team X T bi pragmtico Tambin i Diseo debe mejorar las cualidades del entorno (poder de la arquitectura) Trabaj con Le Corbusier en la Unidad de Habitacin de Marsella Concepto de Hbitat Evolutivo Evolutivo. Crecimiento y cambio de la vivienda.

Carrires Centrales, Marruecos

Carrires Centrales, Marruecos

GIANCARLO DE CARLO

Italiano Muy activo. Organiz dos reuniones. Su aporte fue S f sobre b la l lectura l d l contexto, la del l historia hi i y el l territorio Temas sociales Reutilizacin de edificios y lugares histricos

SHADRACH WOODS

Estadounidense Trabaj con Candilis en la oficina de Le Corbusier para el diseo y la construcin de la Unidad de Habitacin de Marsella Hizo parte tambin de los proyectos de Candilis en Marruecos Uno de los integrantes ms tericos del Team X

Edificio de Humanidades. Freie Universitaet Berlin

JERZY SOLTAN

Polaco Vertiente terica e histrica Vi i amplia Visin li de d la l arquitectura i contempornea Diseador industrial Trabaj con Le Corbusier en la Unidad de Habitacin de Marsella y el Modulor