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Trabajo en curso ... una visin general

Antes de comenzar a construir una guitarra las posibilidades son ilimitadas . Cada paso en el camino me toman decisiones que guan el resultado final en la direccin de mi imaginacin, y cada paso los lmites de los posibles resultados ms y ms hasta que slo queda uno. Incluso entonces , debido a las cualidades inefables de la madera, que son luthiers en el negocio de intentar controlar lo incontrolable. Sin embargo, con la experiencia , la atencin, el coraje de soar y creer en uno mismo, algo especial puede suceder. Puse todo lo que tengo en cada guitarra , y luego ir a la siguiente con la conviccin de que puedo ir ms all. Empiezo con la tapa armnica. Varias veces al ao voy por mi provisin de grupos de corte en bruto - sentir, escuchar, mirar - evocando el sonido que aportan a una guitarra terminado. Despus de seleccionar un conjunto que unir las dos mitades y avin los planos con un espesor de unos 3 mm . A continuacin, cortar el contorno de mi Plantilla y la roseta se monta y en su lugar. Cuando el pegamento se seque lo plano de la superficie superior plana de nuevo. Luego le dan la vuelta y el avin a su espesor final, que podra estar en cualquier lugar de 1,4 mm a 2,6 mm. Ahora est listo para las placas , bares , y los apoyos que se aade. En primer lugar, sin embargo, le doy mi atencin a la parte trasera y los costados. La parte trasera , al igual que la parte superior, suele estar formado por dos piezas libro emparejado . Estos se unen con una franja decorativa por el centro . Despus de regrueso , pego una tira de refuerzo de la caoba en el interior de esta marcha conjunta y tres barras transversales de madera de caoba a travs de la articulacin. Estas barras se adaptan a una curva suave a lo largo de sus superficies de encolado y pegado a la espalda en un molde para dar un lado a otro del arco a la espalda. Cuando se monta en la guitarra los lados contorneada le dar una curva longitudinal tambin. El resultado ser una vuelta ligeramente abombado con una fuerza mucho mayor y la capacidad para cumplir con los cambios en los lados humidity.The son cepilladas , el espesor de arena y raspado a su espesor final antes de doblar. Aqu el espesor puede variar de hasta un 2,3 mm a tan solo 1,3 mm . A pesar de que insistir en la mayora de las cualidades sonoras del instrumento terminado el tratamiento depender de la parte superior, posterior y laterales estn llamadas a ejercer sus influencias. Para un instrumento rpido, sensible har los lados delgados. Para obtener ms sostener y una "solidez "para el sonido que les dejar de espesor. Me utiliza para doblar los lados ms de una tubera caliente. Luego me gradu de una fundicin de aluminio plegado elctrico de hierro. En los ltimos aos me han encantado en el uso de la dobladora lado, alimentado por manantiales y 3 bombillas (muy alta tecnologa !) . Una vez doblado, se colocan en un molde exterior y revestimientos slidos pegado. Los forros de servir al propsito de garantizar una interaccin entre los lados y tapa armnica y la espalda . Este es otro paso en el que las decisiones de diseo pueden afectar el resultado sonoro . Los forros deben ser firmes y algo masivo para dar a la caja de resonancia de un permetro estable para dirigir su energa de una manera productiva . Los mos son dos capas de ceniza o roble , con una tercera capa agregada en torno a la pelea ms bajo de la parte superior. Que surcan tercera hace un espesor total de unos 6 mm . Tambin hace una notable mejora en el sonido. En este punto debo llevar mi atencin hacia el cuello diapasn elevado, que, de hecho , ya he hecho a lo largo de ms de dos o tres docenas en un ataque de mana de herramientas elctricas. El trabajo de la mquina se ha acabado pero an queda un largo camino por recorrer . Ahora me pondr en un ndice a mi Workboard con alfileres y dar una curva suave a la superficie que finalmente ir en la caja de resonancia por encima de la Boca . Con el cuello en su lugar en la Workboard la caja de resonancia puede ser seguramente est en la posicin de refuerzo.
Cada especie de madera utilizada para tarjetas de sonido tiene su mrito, y cada uno da su propio carcter snico nico a la guitarra terminado. Las diferencias son en gran parte se manifiesta en los primeros milisegundos pocos de la nota pulsada y son a menudo sentido cuanto odo (Es ms fcil distinguirlos cuando los que de jugar en el frente). Las especies ms utilizadas son el cedro rojo occidental (Thuya plicata) y dos de los abetos (Picea excelsa , engelmanni P.) . Es peligroso generalizar , pero me parece abeto , paradjicamente, tiende a tener un sonido ms opaco todava claro , a menudo con ms sostenible y una mayor gama de timbre. El cedro es a menudo ms rpido y ms oscuro , con ms "espacio " en el registro agudo . Tambin difieren en la forma en que maduran. Cedro tiende a ser ms desarrollados desde el principio , pero normalmente abeto tiene ms potencial de crecimiento en el futuro. Una guitarra de cedro jvenes pueden ser ms abierta y en un principio ms fuerte, pero con el tiempo un abeto a menudo coinciden y en ocasiones lo supere. Jugadores adaptar su toque a las cualidades ms sutiles de su guitarra personal y con frecuencia necesitan tiempo para adaptarse a una nueva. En ltima instancia , que las especies de madera caja de resonancia de un jugador prefiere es una cuestin de gusto. Y el gusto es a menudo como el bisbol : el equipo de tu juventud es probable que su equipo "hasta el amargo final.

Caja de resonancia de especies

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En primer lugar, las placas de refuerzo se aaden alrededor de la boca , en la zona elevada del conjunto mstil -cuello , y en la posicin del puente . Luego agregar barras transversales en el combate superior, seguido de un patrn en abanico de apoyos en el combate ms bajo. Por lo general, puedo aadir una barra de " agudos "para hacer una pattern.This asimtrica me ayuda a conseguir una respuesta ms uniforme en todo el espectro de frecuencias. El nmero , la ubicacin y la configuracin de estos puntales poco de abeto o cedro tener un profundo efecto en el resultado. Apoyan a la parte superior y ayudar a resistir el empuje inexorable hacia el olvido de las cuerdas , mientras que da forma al espectro de frecuencias que define el sonido de la guitarra. Cuando he llegado a una solucin satisfactoria de este proceso , estoy listo para colocar y pegar las partes. Hay que adjuntar un molde fuera a mi Workboard y el deslizamiento de los lados en su lugar. Para hacer el ajuste correcto , es necesario haber previsto la arremetida de la pelea en la parte superior la forma inicial dado a los lados. Este ajuste es refinado como mortajas se cortan en los revestimientos para recibir las barras transversales grandes . Cuando el ajuste es "perfecto" , los lados se pegan en su lugar y se ponen los bloques de proa y popa. Para completar el interior , mnsulas se colocan sobre los extremos expuestos de la barra transversal grande debajo de la Boca para que encaje en su lugar. Ahora es la ltima oportunidad para hacer los ajustes finales al interior. Una capa de laca de lavado se aplica y los lados son ensambladas para recibir la parte de atrs . Tambin en este caso , es necesario al plano del borde de los forros que se aparean con la parte posterior a la curva sutil que define su arco. Cuando el ajuste es correcto , tambin se pega en su lugar. El exceso de madera est recortado por los bordes de la tapa armnica y de vuelta a donde sobresalgan de los lados, y las partes se han sido raspadas limpias. En este punto todo lo que queda para completar el cuadro es cortar los descuentos en los bordes y aadir los enlaces y purflings decorativos. Los descuentos pueden ser cortadas a mano, pero la mayora de los luthiers utilizan algn tipo de acuerdo de router. Por lo general , la guitarra es estacionario y el router con la mano . Este es un procedimiento muy arriesgado y estresante. Para m, la mejor solucin es mantener el router fijo y mover la guitarra a travs de l . Esto es especialmente cierto con el diseo diapasn elevado, que tiene una caja de resonancia que es decididamente no es plano . Aqu se mueve el router arriba y abajo para seguir el contorno de la parte superior de la caja y siempre est orientada correctamente con respecto a los lados verticales. Dos pases son suficientes para reducir el descuento para el enlace y una ms completa el escaln necesario para el filete . Una ventaja aadida es que, antes de enrutamiento de las rebajas, la espalda y caja de resonancia son fcilmente recortada al ras con los lados. Del mismo modo, los enlaces de ensamblado y purflings puede ser rpida y precisa recortado y redondeado al ras ms . Los enlaces son por lo general fuera recortes de los lados . El purflings decorativos estn hechos en mi tienda de chapas y virutas de avin. Cada guitarra tiene alrededor de una docena de diferentes tipos de madera de estos elementos decorativos. La caja se completa y se sientan las bases para el montaje y la configuracin del cuello y el diapasn . El proceso de montaje se utiliza la caja como una plantilla. El taln se aplica en el cuello una vez montados en su posicin final sobre la caja, y con el cuello asegurada a la caja, el diapasn est pegado en su lugar. El propio diapasn es de bano . El traste ranuras se cortan antes de la Asamblea, pero los trastes no estn en casa hasta que golpe la guitarra est casi terminada . Para una descripcin extensa de todo esto se puede ir a la pgina diapasn de diseo elevadas. Una vez que el cuello ha recibido su configuracin final , el proceso de acabado puede comenzar. Casi todas mis guitarras son el francs pulido. Este es un proceso mediante el cual goma laca, disuelta en alcohol, se aplica con un tejido mueca y se frota en la superficie de la guitarra hasta que las ranas cren pelo , o hasta que un buen amigo le grita al odo " ya basta! " Se inicia con el llenado de los poros de la madera de rosa y caoba. Para este propsito pmez fina puede ser aplicado con el esmalte . Cuando las superficies son casi llena , el cuello y la caja por fin se pueden unir . Les cola con un spline conjunta para aumentar la fuerza y el ndice de ellos entre s. Una vez hecho esto , las etapas finales de construccin del brillo en el acabado pueda comenzar.

Instrumentos
Puedo utilizar las herramientas bsicas que puede encontrar en cualquier tienda de madera, y una serie de herramientas especializadas y plantillas diseadas para completar las tareas nica de luthera . Cada luthier encuentra su propio equilibrio entre el uso de herramientas elctricas y herramientas de mano. El mo es en algn lugar hacia la mitad de la gama de posibilidades. La mayora de las tareas de desbaste las partes que ver con una sierra de cinta , cepilladora y sierra de mesa. Las herramientas elctricas demostrar su vala en la realizacin de tareas repetitivas. Cuando hago el cuello blanco o espacios en blanco puente o diapasones se me permite hacer 30 o ms a la vez. Por el contrario , herramientas de mano permitirse un sensitivo conexin directa a la madera , que es esencial , por ejemplo, al trabajar la tapa armnica. Por otra parte , utilizando las herramientas elctricas a hacer una o dos de una parte no es muy productivo porque la mayor parte del tiempo se consume en prepararlo las herramientas. Aqu , herramientas de mano tienen los suyos, a menos que tenga el lujo de una gran tienda con las estaciones permanentes con las herramientas elctricas para cada paso en el proceso. Pero entonces usted tiene una fbrica ...

Tie doble bloque

orificio

de

El puente tie- bloqueo en mi guitarras emplea un sistema de doble agujero. Con razn se ha convertido en popular con una serie de luthiers en los ltimos aos . Aumenta el ngulo de cuerda sobre la silla , que en muchas guitarras es beneficioso, y que elimina el cuarto notoria

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Mientras tanto, los trastes se establecen y se visti. Y as como el polaco est empezando a parecer aceptable, un poco ms de la madera tiene que ser mimado y se cerna sobre por un tiempo : el puente. La mayor parte de su forma se ha determinado en la fase de polvo, ruido herramienta elctrica , donde fue fabricado , junto con todos sus hermanos y hermanas. Ahora bien, es seleccionado para ser aplicada a la guitarra y la mano final se lo lleva a dar forma a sus dimensiones y el peso final . La caja de resonancia est abovedado bajo el puente. Para colocar el puente a este uso un rascador. Una vez instalado, el esmalte se raspa limpia donde el puente se van y estn pegadas entre s con la ayuda de una bomba de vaco. A medida que el pegamento se seca lentamente y la guitarra llega al equilibrio , que suelen trabajar en la tuerca y la silla . Estos son los huesos, y les forma a las especificaciones determinadas por mi investigacin en la entonacin . Una vez terminadas , o casi , es difcil esperar ms tiempo antes de aadir clavijeros y ensarte la guitarra por primera vez . Si yo soy paciente voy a encontrar otras cosas que hacer hasta el da despus pegar el puente. A pesar de que yo podra hacerlo antes, una imagen ms real surgir ms tarde ... Siempre hay algo ms pulido que hacer.

(D ) El problema de cadena de degradacin, ya que la cadena ya no es enrollado alrededor de s mismo entre la silla y el bloque de empate. Es importante para amarrar las cuerdas correctamente para que no se deslicen.

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