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Mdulo 1: El concepto de derecho de autor, antecedentes histricos y marco internacional

Objetivos: Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1.Exponer en unas 200 palabras el concepto de derecho de autor (PAE 1). 2.Explicar en unas 50 palabras el concepto de obras en el contexto del derecho de autor y proporcionar cuatro ejemplos como mnimo (PAE 1). 3.Exponer en unas 100 palabras la diferencia que existe entre el Derecho anglosajn y el Derecho codificado en lo que respecta a la legislacin de derecho de autor. 4.Hacer un resumen de unas 300 palabras sobre los antecedentes histricos del derecho de autor (PAE 2). 5.Describir en unas 50 palabras cada uno de los siguientes convenios internacionales de derecho de autor: el Convenio de Berna, el Acuerdo sobre los ADPIC y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, en particular, su fecha de adopcin y de revisin ms reciente (PAE 2). Nota:Este mdulo de introduccin es relativamente corto y para su estudio necesitar unas dos horas. Introduccin En este mdulo se ofrece una breve introduccin al concepto de derecho de autor as como a los tipos de propiedad intelectual que pueden ampararse en el derecho de autor. A fin de abordar el derecho de autor en el entorno digital, cuestin que suscita gran inters en la actualidad, se exponen brevemente los antecedentes del derecho de autor, y se hace particular hincapi en la forma en que se enfoca en las dos principales tradiciones jurdicas, a saber, la tradicin de Derecho anglosajn y la tradicin de Derecho codificado. El mdulo termina con una exposicin de los tratados internacionales pertinentes en el mbito del derecho de autor. 1.0 El concepto de derecho de autor Por derecho de autor se entiende un conjunto de derechos exclusivos encaminados a la proteccin de las obras literarias y artsticas, lo que con frecuencia se conoce tan slo como obras. La finalidad del derecho de autor es promover las ciencias, la cultura y las artes. Para ello se ofrece una compensacin a los creadores concedindoles ciertos derechos y tratando de llegar a un equilibrio entre esos derechos, los derechos de los empresarios, como los editores, los organismos de radiodifusin, las compaas discogrficas, etctera y los intereses del pblico. Escuchemos ahora un segmento sonoro para comprender cmo se define el concepto de obras en el Convenio de Berna, que es uno de los principales acuerdos internacionales en el mbito del derecho de autor. Esa definicin viene a ser una lista muy larga: no se preocupe, no le pedimos que se la aprenda de memoria. Segmento sonoro 1 Qu son las obras literarias y artsticas? De conformidad con el Artculo 2 del Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas, que es el acuerdo multilateral ms antiguo que existe en la esfera del derecho de autor, los trminos obras literarias y artsticas comprenden todas las producciones en el campo literario, cientfico y artstico, cualquiera que sea el modo o forma de expresin, tales como los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramticas o dramticomusicales; las obras coreogrficas y las pantomimas; las composiciones musicales con o sin letra; las obras cinematogrficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento anlogo a la cinematografa; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litografa; las obras fotogrficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa; las obras de artes aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras plsticas todos ellos relativos a la geografa, a la topografa, a la arquitectura o a las ciencias. [] Estarn protegidas como obras originales, sin perjuicio de los derechos del autor de la obra original, las traducciones, adaptaciones, arreglos musicales y dems transformaciones de una obra literaria o artstica. [] Las colecciones de obras literarias o artsticas tales como las enciclopedias y antologas que, por la seleccin o disposicin de las materias, constituyan creaciones intelectuales estarn protegidas como tales, sin perjuicio de los derechos de los autores sobre cada una de las obras que forman parte de estas colecciones. Se trata de una lista relativamente larga y no exhaustiva pues slo hace referencia a los ejemplos ms caractersticos de materia susceptible de proteccin por derecho de autor. Toda creacin intelectual puede ampararse en el derecho de autor siempre y cuando rena los requisitos del Convenio de Berna y de la legislacin nacional pertinente.

Por ejemplo, las obras derivadas de las nuevas tecnologas tambin son susceptibles de proteccin, como los programas informticos, las bases de datos y los productos multimedios, aun cuando esos productos no estn especficamente mencionados en la lista expuesta en el segmento sonoro 1. As pues, los trminos obras literarias y artsticas engloban una lista muy larga y cabe detenerse a reflexionar en lo qu significa la palabra obras. Hay que tener presente que el derecho de autor protege las obras. Por obra se entiende la expresin concreta de pensamientos e ideas. Como tales, las ideas y los pensamientos no estn protegidos pues al protegerlos se restringira de forma injustificada la libertad de expresin, el libre acceso a la informacin y el libre acceso a datos brutos, elementos todos ellos esenciales para el enriquecimiento cultural. As pues, si a uno se le ocurre escribir una novela sobre la vida de un esclavo en los tiempos del imperio romano, cualquiera es libre de copiar esa idea. Ahora bien, si uno decide plasmar esa historia en palabras, ya sea por escrito o de otra manera, puede obtener proteccin para esa forma particular de expresin. Ahora bien, no olvidemos que la proteccin por derecho de autor es una proteccin de ndole territorial, lo que significa que esa obra slo podr ser protegida por derecho de autor si rene los requisitos jurdicos que estipula la legislacin de derecho de autor del pas en el que se solicite la proteccin. Cada creador goza de un derecho de autor propio en cada pas y la expiracin de su derecho en un pas no entraa la expiracin del mismo en los dems pases. Adems, el derecho de autor puede ser transferido a terceros en funcin del territorio. Por ejemplo, el autor francs de una novela puede ceder su derecho de publicacin en Francia a un editor y su derecho de publicacin en Alemania a otro editor. A continuacin se expone un resumen de los orgenes y de la evolucin de la proteccin por derecho de autor, en la que se aprecia hasta qu punto esa evolucin ha ido a la par de los avances tecnolgicos. 2.0 Los orgenes de la proteccin por derecho de autor La historia del derecho de autor no puede disociarse de la evolucin tecnolgica. El derecho de autor adquiri importancia econmica cuando se present la posibilidad de efectuar reproducciones de obras literarias en grandes cantidades y a precio barato. El pblico lector tom entonces conciencia de la necesidad de retribuir al creador por su esfuerzo intelectual y de protegerlo, as como al editor, de eventuales aprovechadores, es decir, de los que copiaban o reproducan la obra de forma gratuita o perjudicaban con sus actos los intereses personales del autor. Lo primero repercute en los derechos patrimoniales del autor y lo segundo, en sus derechos morales. Ms adelante volveremos a referirnos a esos derechos. Segmento sonoro 2 A qu fecha se remontan las primeras formas de derecho de autor?

El nacimiento del derecho de autor se remonta al siglo XV y est vinculado a los orgenes de las tcnicas de impresin, que impulsaron la creatividad humana y las artes al facilitar la reproduccin de los escritos y la difusin de informacin. Las primeras formas de proteccin por derecho de autor fueron la concesin de monopolios y privilegios a determinados vendedores de papeleras (predecesores de los editores). El primer privilegio del que se tiene conocimiento se remonta al ao 1469, y fue otorgado en Venecia a Giovanni de Spira, precursor de las tcnicas de impresin en esa ciudad. Con arreglo a ese privilegio, fue la nica persona autorizada a explotar esa tcnica durante muchos aos. Esos privilegios entraron en vigor en el siglo XVI en otros pases europeos, como Inglaterra, concretamente en relacin con un derecho exclusivo de publicacin de determinadas obras o un derecho exclusivo de reedicin en los casos en los que la primera publicacin de una obra no haba sido objeto de monopolio, o un derecho exclusivo de importacin. Ahora bien, esos privilegios se concedan a los editores y no a los autores y se consideraban un medio de proteger la profesin de editor (que era el que se arriesgaba a publicar la obra) y no un derecho del autor sobre su obra. Tan slo cuando esos privilegios quedaron supeditados a la autorizacin del autor se sentaron realmente los verdaderos cimientos de la proteccin por derecho de autor. Esos privilegios, que eran de conocimiento pblico en muchos pases europeos, prepararon el terreno de la primera Ley de Derecho de Autor, promulgada en Inglaterra en el ao 1710. Se trataba de la primera Ley que otorgaba derechos sustantivos y estableca procedimientos para velar por la observancia del derecho de autor. En dicha Ley se estipulaba que los autores gozaban del derecho exclusivo a

editar sus obras durante 14 aos contados a partir de la primera publicacin de la obra. Una vez expirado ese plazo, y si el autor segua en vida, se ampliaba el derecho por otros 14 aos. Hubo que esperar muchos aos para que se adoptaran disposiciones similares en el resto de Europa. Francia introdujo la legislacin de derecho de autor en 1791. Antes de la Revolucin Francesa, y por decisin del Conseil dEtat du Roi, los autores gozaban de un privilegio de edicin de por vida. Prusia fue tambin uno de los primeros pases en introducir la proteccin por derecho de autor. En 1794 se promulg el Cdigo General de Prusia, que protega de forma indirecta a los autores al supeditar la proteccin de los editores a la autorizacin del autor. A ese perodo se remontan tambin los cimientos de dos corrientes principales en el mbito del derecho de autor, a saber: la tradicin anglosajona de derecho de autor (tambin conocida por tradicin de Derecho anglosajn) y la tradicin de Derecho civil o Derecho codificado. Qu diferencia existe entre la tradicin de Derecho anglosajn y la tradicin de Derecho codificado en lo que respecta al derecho de autor? En la tradicin de Derecho anglosajn, la prioridad es la explotacin econmica de la obra y, por consiguiente, esta tradicin parece favorecer a los empresarios, como los editores, los productores cinematogrficos . En la tradicin de Derecho anglosajn, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin tambin suelen estar protegidos por el derecho de autor. Para ello esta tradicin se basa en presunciones legales en favor de los empresarios y a veces concede a los autores un nmero relativamente modesto de derechos morales. En la tradicin de Derecho codificado, lo primordial es la retribucin del esfuerzo intelectual del autor. De ah tambin que se refiera al derecho de autor en tanto que derecho del autor. En esa tradicin se considera que el derecho de autor es un derecho personal, un derecho que forma parte de los derechos humanos. Entre otras cosas, con frecuencia se otorga a los autores una gama ms amplia de derechos morales. En el siglo XIX se hizo manifiesta la importancia de la proteccin por derecho de autor, y los intereses comerciales de los pases exportadores de material protegido por derecho de autor plantearon la necesidad de concertar acuerdos internacionales en ese mbito. Con esa finalidad se redact el Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas, adoptado en 1886. El Convenio de Berna es el tratado multilateral ms antiguo que existe en la esfera del derecho de autor. En su virtud se establece una Unin para la proteccin de los derechos de los autores sobre sus obras literarias y artsticas, y se estipula que la conexin personal del autor con un pas de la Unin (segn su nacionalidad o habitual residencia) o la primera publicacin de una obra en un pas de la Unin entraa la proteccin de dicha obra en ese pas. En el Convenio se hace extensiva la proteccin a todos los Estados Contratantes al estipular la igualdad de trato de los autores extranjeros y los autores nacionales, salvo excepciones concretas. Adems, las Partes Contratantes tienen la obligacin de incorporar en su legislacin nacional ciertos derechos prescritos en el Convenio de Berna como nivel mnimo de proteccin. Ahora bien, tienen la facultad de ofrecer una proteccin ms amplia si as lo deciden. El Convenio de Berna constituye la piedra angular del derecho de autor y ha sido revisado en numerosas ocasiones a fin de reflejar la evolucin tecnolgica. De hecho fue enmendado y completado en Pars en 1896, en Berln, en 1908, en Berna, en 1914, en Roma, en 1928, en Bruselas, en 1948, en Estocolmo, en 1967 y en Pars, en 1971. El 1 de marzo de 2005, el nmero de Estados parte en ese Convenio era de 159. Otros tratados ms recientes, como el Acuerdo de la Organizacin Mundial del Comercio (OMC) sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC, 1994) y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT, 1996), se remiten de forma expresa al Convenio de Berna. Otra convencin multilateral redactada en Ginebra, en 1952, es la Convencin Universal sobre Derecho de Autor. . El artfice de dicha convencin, tambin revisada en Pars, en 1971, fue la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). Su objetivo fue establecer una proteccin multilateral internacional, mediante la cual algunos pases no integrantes del Convenio de Berna, en particular los Estados Unidos de Amrica, pudieran adherirse. No obstante, ese instrumento perdera ms tarde importancia, cuando prcticamente todos sus Estados miembros se adhirieron al Convenio de Berna o a la OMC. Todas las convenciones mencionadas anteriormente, excepto la Convencin Universal sobre Derecho de Autor y el Acuerdo sobre los ADPIC, son administrados por la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), cuya sede est en Ginebra. En los siguientes mdulos se analizarn todos esos instrumentos, con excepcin de la Convencin Universal sobre Derecho de Autor. PAE 1-De la lista que figura a continuacin, indique qu planteamientos son correctos. 1. La proteccin por derecho de autor se aplica exclusivamente a las obras escritas

2. La proteccin de las obras literarias y artsticas slo se aplican a los tipos de obras enumeradas en el Artculo 2 del Convenio de Berna 3. La finalidad del derecho de autor es proteger las ciencias, la cultura y las artes 4. El derecho de autor no protege las ideas 5. El nacimiento del derecho de autor est vinculado a la introduccin de las tcnicas de impresin

PAE 1 Respuesta 1. Falso, pues el derecho de autor puede aplicarse a cosas como las imgenes, los mapas e incluso los productos multimedios 2 Falso, pues la lista que figura en el Artculo 2 no es exhaustiva sino meramente ilustrativa 3.Correcto, esa es la finalidad de la proteccin por derecho de autor 4.Correcto, las ideas no pueden protegerse. Lo que se protege es la expresin concreta de esas ideas como obras 5.Correcto, la idea del derecho de autor est vinculada a la introduccin de la tcnicas de impresin

PAE 2 -Cules son los convenios y acuerdos ms importantes en el mbito del derecho de autor? Cundo fueron adoptados y revisados por ltima vez? PAE 2 Respuesta -El Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas (1886), revisado por ltima vez en 1971 (El Convenio de Berna) -El Acuerdo de la OMC sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC, 1994) -El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT, 1996)

3.0 Resumen del concepto de derecho de autor: antecedentes histricos y marco internacional Por derecho de autor se entiende un conjunto de derechos exclusivos encaminados a la proteccin de las obras literarias y artsticas. La finalidad del derecho de autor es retribuir los esfuerzos intelectuales de los autores a la vez que promover las ciencias, la cultura y las artes. En el Convenio de Berna se ofrece una lista larga pero no exhaustiva de lo que cabe considerar obras literarias y artsticas. Ahora bien, toda creacin del intelecto puede ser objeto de proteccin por derecho de autor si rene los requisitos estipulados en el Convenio de Berna y del modo en que se apliquen en los distintos Estados. Por ejemplo, las obras derivadas de las nuevas tecnologas tambin son susceptibles de proteccin, como los programas informticos, las bases de datos y los productos multimedios. Cabe reiterar que el derecho de autor protege obras. Por obras se entiende la expresin concreta de pensamientos e ideas. Como tales, las ideas y los pensamientos no estn protegidos, por consiguiente, si a uno se le ocurre escribir una novela sobre varias personas que se conocen en un viaje en avin y deciden crear un estudio de abogados, esa idea puede ser copiada por cualquiera. Ahora bien, si se decide plasmar esa historia, ya sea por escrito o por otros medios, se podr obtener proteccin para esa forma particular de expresin. La historia del derecho de autor est ntimamente relacionada con la evolucin tecnolgica. Los primeros ejemplos de proteccin por derecho de autor se remontan al siglo XV, al nacimiento de las tcnicas de impresin y la primera posibilidad de duplicar escritos. La primera ley completa de derecho de autor se promulg en Inglaterra en 1710. A Inglaterra vinieron a aadirse ms tarde Prusia y Francia. El primer convenio internacional sobre el derecho de autor es el Convenio de Berna, de 1886, que ha sido revisado y enmendado en numerosas ocasiones. En 1994 se firm el Acuerdo sobre los ADPIC en el marco de la OMC. El instrumento ms reciente en el mbito del derecho de autor es el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, firmado en 1996.

1. La finalidad del derecho de autor es: promoverlasciencias,laculturaylasartes retribuiralosautoresdeobrasartsticas impedirquesecopienobras establecerlmitesrespectodeloquepuedehacerseconlostextosimpresos 2. A los fines del derecho de autor, se entiende por obras literarias y artsticas: materialoriginalindito todaproduccinenlosmbitosliterario,cientficoyartstico todoobjetoestticamenteplacentero laexpresinconcretadepensamientoseideas 3. Los orgenes de la proteccin por derecho de autor van a la par de la introduccin de: elpapel laimprenta lafotocopia laedicin 4. La tradicin de Derecho consuetudinario anglosajn se diferencia de la tradicin de Derecho
codificado en que:

enelDerechoconsuetudinarioanglosajnseretribuyealeditor;elDerechocodificado retribuyealautor enelDerechoconsuetudinarioanglosajn,loprimordialeslaexplotacineconmicadela obra;enelDerechocodificado,loprincipalesretribuirelesfuerzointelectualdelautor elDerechoconsuetudinarioanglosajndaprioridadalaintegridaddeltexto;elDerecho codificadodaprioridadalosderechosdelautor elDerechoconsuetudinarioanglosajnprotegelosderechosmoralesdelautor,mientrasque elDerechocodificadoprotegelosingresosdelautorderivadosdesuobra 5. Al hablar del Acuerdo sobre los ADPIC, se hace referencia a: elAcuerdoGeneralsobreArancelesyComercioenmateriadeDerechossobreProductos InnovadoresrelacionadosconelComercio elAcuerdodelaOrganizacinMundialdelComerciosobrelosDerechosComercialesrespecto delosProductosIntelectuales 5

elAcuerdoGeneralsobreArancelesyComercioenmateriadeReproduccinTcnicadela PropiedadIntelectual d)elAcuerdodelaOrganizacinMundialdelComerciosobrelosAspectosdelosDerechos dePropiedadIntelectualrelacionadosconelComercio 6. La OMPI no se encarga de administrar: elConveniodeBerna,de18861971yelTratadosobreDerechodeAutor,de1996. laConvencinUniversalsobreDerechodeAutor,de19521971yelTratadosobreDerechode Autor,de1996. elConveniodeBerna,de18861971yelAcuerdosobrelosADPIC,de1994 laConvencinUniversalsobreDerechodeAutor,de19521971yelAcuerdosobrelos ADPIC,de1994
1. La finalidad del derecho de autor es:

Respuesta: Respuesta: Respuesta: Respuesta: Respuesta:


codificado en que:

impedirquesecopienobras promoverlasciencias,laculturaylasartes materialoriginalindito todaproduccinenlosmbitosliterario,cientficoyartstico laimprenta

2. A los fines del derecho de autor, se entiende por obras literarias y artsticas:

3. Los orgenes de la proteccin por derecho de autor van a la par de la introduccin de:

4. La tradicin de Derecho consuetudinario anglosajn se diferencia de la tradicin de Derecho Respuesta: enelDerechoconsuetudinarioanglosajnseretribuyealeditor;elDerecho codificadoretribuyealautor enelDerechoconsuetudinarioanglosajn,loprimordialeslaexplotacin econmicadelaobra;enelDerechocodificado,loprincipalesretribuirel esfuerzointelectualdelautor d)elAcuerdodelaOrganizacinMundialdelComerciosobrelosAspectosde losDerechosdePropiedadIntelectualrelacionadosconelComercio 6

Respuesta: Respuesta:

5. Al hablar del Acuerdo sobre los ADPIC, se hace referencia a:

Respuesta:

laConvencinUniversalsobreDerechodeAutor,de19521971yelAcuerdo sobrelosADPIC,de1994

6. La OMPI no se encarga de administrar:

Mdulo2:ElConveniodeBerna:PrincipiosyConceptodeobra
Objetivos Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1. Enumerar y exponer en 150 palabras como mximo cada uno de los siguientes principios bsicos del Convenio de Berna: trato nacional, proteccin automtica e independencia de la proteccin. 2.Explicar en unas 200 palabras la nocin de obras literarias y artsticas tal como se utiliza en el Convenio de Berna. 3.Enumerar las 11 categoras de obras explicadas en este mdulo. 4.Explicar en unas 100 palabras el concepto de originalidad. 5.Determinar si un autor puede acogerse a la proteccin por derecho de autor. Nota:Necesitar aproximadamente 10 horas para estudiar este mdulo. Si usted estima necesario efectuar una pausa, lo puede hacer al final del captulo 2. Este es el tiempo aproximado que debera llevar el estudio de cada captulo: Captulos 1 y 2: 3 horas, Captulo 3: 7 horas

1.0 Introduccin Este mdulo tiene por objeto explicar las principales disposiciones del Convenio de Berna. Habida cuenta de la importancia fundamental de dicho convenio para el examen del derecho de autor en el contexto internacional, se trata de un mdulo largo que, conjuntamente con los mdulos 3 y 4, representa aproximadamente la tercera parte del curso. Se comienza con una resea de los principios fundamentales del Convenio y luego se expone ms detalladamente la nocin de obras, a la que se hizo referencia en el mdulo anterior. 2.0 Principios bsicos Segmento sonoro 1 Qu finalidad tiene el Convenio de Berna y cmo se logra esa finalidad? La finalidad del Convenio es armonizar en la medida de lo posible las legislaciones de derecho de autor de todas las Partes Contratantes. Con ese fin se estipula una serie de normas mnimas de proteccin de los autores. Eso significa que las Partes Contratantes tienen la obligacin de ofrecer como mnimo a los autores la proteccin estipulada en el Convenio de Berna. Por lo general, incumbe a las Partes Contratantes determinar los medios de velar por dicha proteccin, con arreglo a las respectivas leyes y tradiciones nacionales. Por consiguiente, si lo desean, las Partes Contratantes tienen la facultad de ofrecer condiciones todava ms favorables a los autores, pero no menos favorables a los autores extranjeros. De ese modo pueden aplicarse las disposiciones del Convenio, que no son muy concretas y ofrecen un alto grado de libertad a las Partes Contratantes. Con arreglo al principio de trato nacional, ese nivel de proteccin se aplica a todos los Estados. Dado que se trata de un acuerdo entre Estados, el Convenio de Berna impone a todas las Partes Contratantes la obligacin de adoptar las medidas necesarias para velar por la aplicacin del mismo (Artculo 36.1)). La forma y los procedimientos relativos a la aplicacin de esas medidas es prerrogativa de las Partes Contratantes, que aplican las respectivas legislaciones nacionales de conformidad con su constitucin. Ahora bien, los Estados

deben velar por que, en el momento en que queden vinculados por el Convenio, se encuentren en condiciones, conforme a su legislacin interna, de aplicar las disposiciones del mismo (Artculo 36.2)). Estos son los tres principios de base del Convenio de Berna: 1. el principio de trato nacional 2.el principio de proteccin automtica 3.el principio de independencia de la proteccin Detengmonos a examinar cada uno de esos principios 2.1 El principio de trato nacional Por principio de trato nacional se entiende el hecho de que los autores extranjeros (es decir, los autores de otros pases de la Unin) deben recibir el mismo trato que los autores nacionales. Ahora bien, eso no significa necesariamente que todos los autores gocen de todos los derechos nacionales sin limitacin alguna. De conformidad con el Artculo 5.1) del Convenio de Berna: Los autores gozarn, en lo que concierne a las obras protegidas en virtud del presente Convenio, en los pases de la Unin que no sean el pas de origen de la obra, de los derechos que las leyes respectivas conceden en la actualidad o concedan en lo sucesivo a los nacionales, as como de los derechos especialmente establecidos por el presente Convenio. De esa disposicin cabe extraer tres conclusiones, a saber: 1-Slo los autores que hayan creado obras cuya proteccin est contemplada en el Convenio de Berna sern objeto de trato nacional. Esto significa que las producciones que no estn contempladas en la lista mencionada de objetos susceptibles de proteccin porque no son obras del intelecto no podrn ser objeto de proteccin. 2-Slo los autores de obras que gozan de proteccin en virtud del Convenio tienen derecho a beneficiarse del trato nacional. En el Artculo 3 del Convenio de Berna se estipulan dos tipos de autores que renen los requisitos necesarios para gozar de proteccin: a) los autores nacionales de alguno de los pases de la Unin (o cuya residencia habitual es un pas de la Unin); y b) los autores que, aunque no sean nacionales ni residentes de alguno de los pases de la Unin, han publicado por primera vez sus obras en uno de esos pases. Los autores que pertenecen al grupo a) estn protegidos respecto de todas sus obras; en cambio, los que pertenecen al grupo b) estn protegidos tan slo respecto de las obras que renen los requisitos. Aunque la primera publicacin de la obra haya tenido lugar simultneamente en un pas de la Unin y en un pas no miembro de la Unin, la obra tendr derecho a gozar de proteccin en virtud del Convenio de Berna. En el caso de los autores de obras cinematogrficas, basta con que el autor (el productor) de la obra tenga su sede o su residencia habitual en un pas de la Unin. En el caso de los autores de obras arquitectnicas, basta con que las obras se hayan edificado en un pas de la Unin. Por lo que respecta a otras obras artsticas, basta con que las obras estn incorporadas en un inmueble u otra estructura situada en un pas de la Unin (Artculo 4). 3-Todos los autores que renan los requisitos en materia de trato nacional gozarn de toda la gama de derechos nacionales concedidos a los autores nacionales. Hay sin embargo excepciones. En particular, se procede a un cotejo de plazos para determinar la duracin del derecho de autor. Eso significa que la obra quedar protegida en otro pas parte en el Convenio de Berna tan slo durante un plazo que no podr ser superior al plazo fijado en el pas de origen de la obra, a menos que en la legislacin nacional se renuncie expresamente a efectuar un cotejo de plazos (Artculo 7.8)). Por ejemplo, tanto Italia como Canad son Partes Contratantes del Convenio de Berna, pero en Italia se aplica un plazo de proteccin de 70 aos contados a partir del fallecimiento del autor, mientras que en Canad se aplica un plazo de 50 aos. Por consiguiente, si un autor canadiense publica una novela en Italia, su obra quedar protegida en Italia tan slo durante 50 aos contados a partir de su muerte en lugar del plazo de 70 aos, que es el plazo normal de proteccin de las obras italianas.

En el Artculo 5 y Artculo 7.8 del Convenio de Berna se menciona el pas de origen al estipular los derechos de los autores y sus plazos. Por qu razn? Segmento sonoro 2 Qu se entiende por pas de origen de una obra? a) en el caso de obras publicadas por primera vez en un pas de la Unin, ese pas b) en el caso de obras publicadas simultneamente en varios pases de la Unin, aqul de entre ellos que conceda el plazo de proteccin ms corto c) en el caso de obras publicadas simultneamente en un pas que no pertenezca a la Unin y en un pas de la Unin, este ltimo pas d) en el caso de obras no publicadas o de obras publicadas por primera vez en un pas que no pertenezca a la Unin, el pas de la Unin del que sea nacional el autor; ahora bien: -si se trata de obras cinematogrficas cuyo productor tenga su sede o residencia habitual en un pas de la Unin, ste ser el pas de origen, y -si se trata de obras arquitectnicas edificadas en un pas de la Unin o de otras obras artsticas incorporadas a un inmueble sito en un pas de la Unin, ste ser el pas de origen. As dispone el Artculo 5.4) del Convenio de Berna.

A continuacin figura una serie de ejemplos concretos de la aplicacin del principio de trato nacional: Si un autor francs publica una novela por primera vez en Alemania, tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional. Si un autor francs publica una novela por primera vez en un pas que no pertenece a la Unin, tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional sobre la base de su nacionalidad. Si un autor francs publica simultneamente su novela por primera vez en Alemania y en un pas que no pertenece a la Unin, tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional. Si un autor de un pas que no pertenece a la Unin publica su novela por primera vez en Alemania, tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional. Si el autor de un pas que no pertenece a la Unin publica por primera vez su novela simultneamente en Alemania y en un pas que no pertenece a la Unin, tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional. Si el autor de un pas que no pertenece a la Unin publica su novela por primera vez en un pas que no pertenece a la Unin, no tendr derecho a que se aplique el principio de trato nacional. Si un autor de un pas no perteneciente a la Unin publica su novela, por primera vez simultneamente en Italia y en el Canad, la obra disfrutar del plazo de proteccin inferior previsto en el Canad, tambin en Italia. En resumen, slo los autores nacionales de pases de la Unin (o autores de obras publicadas en los pases de la Unin) tienen derecho a que se aplique el principio de trato nacional con sujecin a la restriccin que se imponga sobre la base del cotejo de plazos. Las obras que se beneficien de la aplicacin del principio de trato nacional constituirn la materia susceptible de proteccin en virtud del Convenio de Berna. PAE 1-Tan slo los autores de obras que gozan de proteccin del Convenio de Berna, tienen derecho al trato nacional previsto en el Artculo 5. Cul de los siguientes autores rene los requisitos necesarios? 1. un autor nacional de uno de los Estados Contratantes 2. el autor de una novela publicada por primera vez en un Estado Contratante, que viva en un Estado Contratante pero no sea nacional de un Estado Contratante 3. el autor de una obra arquitectnica edificada en un Estado Contratante pero que no viva ni tenga su domicilio social en ese pas 4. un autor que publique una novela por primera vez en un Estado no Contratante y que sea nacional de dicho Estado 5. el creador de obras cinematogrficas cuyo domicilio social est en un Estado Contratante del cual no sea nacional y en el que no viva PAE 1 Respuesta Salvo el autor mencionado en el punto 4., todos los dems renen los requisitos necesarios:

1. Ese autor rene los requisitos por el hecho de ser nacional de un Estado Contratante. 2. Ese autor rene los requisitos pues la novela se public por primera vez en un Estado Contratante. 3. Ese autor rene los requisitos pues su obra se edific en un Estado Contratante. 4. Ese autor no rene los requisitos pues la publicacin se efectu en un Estado no Contratante y el autor es un nacional del mismo Estado no Contratante. 5. Ese creador rene los requisitos, pues en el caso de los creadores de obras cinematogrficas, basta con que tengan su domicilio social en un Estado Contratante. PAE 2-Qu se entiende por cotejo de plazos Si el autor es nacional de un Estado en el que el plazo de proteccin del derecho de autor es de 50 aos, qu plazo de proteccin se aplicara en otro Estado, en el que el plazo de proteccin del derecho de autor es de 70 aos? Cunto durara la proteccin en el primer Estado en la situacin inversa, es decir, si el autor fuera nacional del segundo Estado (y ambos Estados son Partes Contratantes)?

PAE 2 Respuesta Por cotejo de plazos se entiende un mtodo para determinar la duracin del plazo del derecho de autor. En este contexto, significa que una obra queda protegida en el pas en el que se reclame la proteccin durante un plazo que no podr ser superior al plazo fijado en el pas de origen de la obra, a menos que en la legislacin nacional se renuncie al cotejo de plazos (Artculo 7.8)). Al proceder a un cotejo de plazos se determinara que, en primer caso, la duracin es de 50 aos. En el segundo caso, el plazo quedara sujeto a la legislacin nacional del primer Estado, siendo, por consiguiente, de 50 aos. 2.2 El principio de proteccin automtica Se trata del segundo de los tres principios bsicos del Convenio de Berna De conformidad con el principio de proteccin automtica, el goce y el ejercicio del derecho de autor no estn subordinados a ninguna formalidad (Artculo 5.2)). Eso significa que un autor puede solicitar proteccin en cualquier pas de la Unin, adems del pas de origen de la obra, sin tener que atenerse a formalidad alguna que se estipule en ese pas, como el depsito de la obra en el Registro Nacional o la colocacin de frmulas de proteccin en copias de la obra (por ejemplo, el smbolo de derecho de autor o bien la frmula todos los derechos reservados). La proteccin es automtica. Ahora bien, los pases son libres de imponer ese tipo de formalidades a sus nacionales y los autores, libres de colocar esas frmulas de proteccin en sus obras. 2.3 El principio de independencia de la proteccin De conformidad con el principio independencia de la proteccin, tercer pilar del Convenio de Berna, el goce y el ejercicio del derecho de autor respecto de una obra en un pas que pertenezca a la Unin son independientes de la existencia de proteccin en el pas de origen de la obra (Artculo 5.2)). En otras palabras, la proteccin por derecho de autor de una novela griega en Croacia es independiente del hecho de que dicha novela sea o no susceptible de proteccin por derecho de autor en Grecia. (Tome nota de que tanto Grecia como Croacia son Partes Contratantes del Convenio de Berna). Tanto el principio de proteccin automtica como el principio de independencia de la proteccin suponen importantes ventajas pues no obligan al autor a atenerse a la legislacin nacional de la Parte Contratante en la que solicite proteccin por primera vez. Eso aumenta de forma considerable el grado de proteccin de una obra, al no supeditarla a las leyes nacionales de una nica Parte Contratante. Otra ventaja es que en cualquier Estado de la Unin todas las obras reciben, en principio, la misma proteccin. Sin embargo, en la ltima frase del Artculo 5.2)) se estipula que [] sin perjuicio de las estipulaciones del presente Convenio, la extensin de la proteccin as como los medios procesales acordados al autor para la defensa de sus derechos se regirn exclusivamente por la legislacin del pas en que se reclama la proteccin.

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Por consiguiente, en los juicios por infraccin que se incoen a fin de hacer valer los derechos contemplados en el Convenio, prevalecern las leyes nacionales del pas en el que se solicite la proteccin. Ahora bien, en esas leyes habrn de tenerse en cuenta las disposiciones del Convenio de Berna. 2.4 Resumen Los tres principios fundamentales en los que se apoya el Convenio de Berna son los principios de trato nacional, proteccin automtica e independencia de la proteccin. El principio de trato nacional se aplica a todos los autores de pases de la Unin y autores de pases que no pertenezcan a la Unin cuya obra se haya publicado por primera vez en un pas de la Unin, independientemente de las formalidades que se estipulen en el pas en el que se reclame la proteccin y del hecho de que estn protegidas o no en el pas de origen. De conformidad con el principio de proteccin automtica, los pases de la Unin no pueden supeditar la proteccin de obras de otros pases de la Unin por derecho de autor a formalidad alguna. De conformidad con el principio de independencia de la proteccin, la concesin de proteccin por derecho de autor en los pases de la Unin no est supeditada al hecho de que la obra sea o no susceptible de proteccin por derecho de autor en su pas de origen. En el siguiente captulo se vuelve a examinar el concepto de obras, clasificndolas en 11 categoras, con explicaciones y ejemplos de cada una. Pero, antes de continuar, responda a la siguiente PAE. PAE 3 En qu tres principios se apoya el Convenio de Berna? Descrbalos en pocas palabras PAE 3 Respuesta - Los tres principios bsicos en los que se apoya el Convenio de Berna son los principios de trato nacional, proteccin automtica e independencia de la proteccin. El principio de trato nacional se aplica a los autores de todos los pases de la Unin y los autores cuyas obras hayan sido publicadas por primera vez en un pas de la Unin, independientemente de las formalidades que se estipulen en el pas en el que se reclame la proteccin y de que estn o no protegidas en su pas de origen. De conformidad con el principio de proteccin automtica, en los pases de la Unin se prev la concesin de proteccin por derecho de autor sin formalidad alguna. De conformidad con el principio de independencia de la proteccin, la proteccin por derecho de autor en los pases de la Unin no est supeditada al hecho de que la obra est o no protegida por derecho de autor en su pas de origen. 3.0 El concepto de obra Como se menciona al principio de este mdulo, los autores reciben proteccin por derecho de autor en relacin con sus obras. Dichas obras constituyen lo que se denomina materia susceptible de proteccin por derecho de autor de conformidad con el Convenio de Berna. Dicho de forma ms sencilla, la obra debe ajustarse a la definicin de obras literarias y artsticas que figura en el Artculo 2 del Convenio de Berna. En el Artculo 2 se estipula que [l]os trminos obras literarias y artsticas comprenden toda las producciones en el campo literario, cientfico y artstico, cualquiera que sea el modo o forma de expresin, tales como []. Se trata de una definicin relativamente general y amplia de lo que se consideran obras susceptibles de proteccin. En esa definicin se hace tambin referencia de forma expresa o implcita a los conceptos de originalidad, paternidad y fijacin. Ms adelante abordaremos esos conceptos. Como pudo escuchar en el primer segmento sonoro del mdulo 1, a la definicin general de obras literarias y artsticas sigue una lista de ejemplos de dichas obras. Esa lista comienza con las palabras tales como, lo que indica claramente que se trata de una lista ilustrativa antes que exhaustiva. Las obras que estn enumeradas en la lista slo constituyen ejemplos de lo que se considera materia susceptible de proteccin por derecho de autor. Eso significa que los pases de la Unin tienen la obligacin de proteger esas obras en las respectivas legislaciones nacionales (Artculo 2.6) y que dicha proteccin abarca tambin obras que, aunque no figuran en la lista, se consideran tambin creaciones del intelecto, por lo que entran dentro de lo que se consideran obras literarias y artsticas. De conformidad con el principio de trato nacional, si un pas de la Unin protege por derecho de autor obras que no estn contempladas en la lista, esa proteccin deber concederse a todos los autores de pases de la Unin que reclamen proteccin en ese pas.

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Con el paso de los aos la lista de lo que se considera materia susceptible de proteccin ha sido ampliada en numerosas ocasiones a fin de tener en cuenta la evolucin tecnolgica y los nuevos tipos de obras. Categoras de obras Las obras mencionadas en esa lista pueden dividirse en las siguientes categoras. Para ms detalles, pulse en cada una de ellas. 1.Libros, folletos y otros escritos. 2.Conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza. 3.Obras dramticas y dramtico-musicales, obras coreogrficas y pantomimas. 4.Composiciones musicales con o sin letra. 5.Obras cinematogrficas, a las cuales se as imilan las obras expresadas por procedimiento anlogo a la cinematografa. 6.Obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado y litografa. 7.Obras fotogrficas a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa. 8.Obras de artes aplicadas. 9.Ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras tridimensionales del campo de la geografa, la arquitectura o las ciencias. 10. Traducciones, arreglos musicales, adaptaciones y dems transformaciones de una obra literaria y artstica. 11.Colecciones de obras literarias y artsticas. Nota: Es menester familiarizarse con esas 11 categoras, por lo que conviene adoptar una estrategia de estudio. Lo ms sencillo es dividir esa lista en grupos, por ejemplo, de cuatro categoras. Pulse en cada categora del grupo y lea la informacin. Seguidamente, remtase al resto de las categoras del grupo en orden diferente y antes de pulsar trate de poner por escrito lo que haya aprendido en relacin con el tema. Contine haciendo eso hasta que est seguro de que recuerda la mayor parte de la informacin relativa a cada categora. Pase despus a estudiar otro grupo. Libros, folletos y otros escritos Se trata de la categora ms antigua de obras protegidas por derecho de autor. En ella estn incluidos los escritos de toda ndole, independientemente de su finalidad, forma o inters. Siempre y cuando se trate de una obra de creacin intelectual que tenga expresin concreta, gozar de proteccin. Los escritos de toda ndole son la categora de obras por excelencia dentro del significado de obras literarias. Es evidente que por obras literarias no slo se hace referencia a las obras de la gran literatura sino a toda ndole de escritos, aun cuando sean de ndole funcional o prctica. -Conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza Es evidente que en esa categora de obras se hace referencia a las obras orales. Cabe decir que esas obras representan la versin oral de obras literarias. Por el hecho de figurar en la lista, puede deducirse que las obras orales u obras que no estn fijadas en un material determinado tambin quedan protegidas. Sin embargo, en varios pases, en particular, los pases de Derecho consuetudinario anglosajn que pertenecen a la Unin, como el Reino Unido y los Estados Unidos, se exige la fijacin de la obra como requisito para que pueda quedar protegida por derecho de autor. La fijacin de las obras suele llevarse a cabo con fines probatorios pues, en caso contrario, es difcil demostrar la existencia de una obra. En el Artculo 2.2) se aborda la cuestin de la fijacin al estipularse lo siguiente: Sin embargo, queda reservada a las legislaciones de los pases de la Unin la facultad de establecer que las obras literarias o artsticas o algunos de sus gneros no estarn protegidos mientras no hayan sido fijados en un soporte material. La fijacin puede adoptar varias formas, ya sea un escrito, una grabacin sonora, una pelcula cinematogrfica y, en algunos casos, la memoria RAM de una computadora. En relacin con las obras artsticas, puede tratarse de la incorporacin en cualquier tipo de superficie que ofrezca cierto grado de permanencia, por ejemplo, el vidrio, el plstico, el papel, la madera, etc. Segmento sonoro 3 Y los tatuajes? Se considera eso una fijacin suficiente a los fines de la legislacin de derecho de autor? La pregunta es interesante, pero su respuesta es difcil pues esa decisin es prerrogativa de los pases de la Unin. Depende de que se considere que el tatuaje ofrece suficientes garantas de permanencia de conformidad con la

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legislacin nacional de derecho de autor de que se trate y de la opinin de los tribunales. En todo caso, de conformidad con el principio de trato nacional, en los pases de la Unin cuya legislacin nacional imponga el requisito de fijacin, slo se protegen las obras de autores extranjeros si estn fijadas. Ahora bien, esos autores tienen la facultad de solicitar proteccin por derecho de autor en relacin con obras no fijadas en los pases de la Unin que no exijan la fijacin de las obras en su legislacin nacional de derecho de autor. Lo que hay que tener presente es que aunque la expresin concreta de obras literarias y artsticas y la fijacin son conceptos estrechamente vinculados, en particular, en los pases en los que se impone la fijacin como requisito, hay que diferenciar el soporte material de una obra de la obra propiamente dicha, por ejemplo, en el caso de una obra pictrica hay que diferenciar el lienzo en el que est pintada la imagen (el soporte material) de la propia imagen. Lo que es susceptible de proteccin por derecho de autor es la imagen y no el lienzo, aunque la imagen no empieza a existir hasta que se pinta en el lienzo. Se trata de una diferencia muy importante desde el punto de vista prctico pues puede producirse un conflicto entre los derechos de propiedad de la persona propietaria del lienzo y los derechos intangibles de propiedad del pintor que realiz la imagen. Ahora bien, de conformidad con el principio de agotamiento tras la primera venta, una vez que el pintor ha vendido su pintura quedan agotados todos los derechos patrimoniales. La pintura puede ser vendida ms adelante por su propietario sin restricciones y siempre y cuando la venta tenga lugar en el pas en el que la obra fue vendida por primera vez. A este respecto, las nicas restricciones que pueden aplicarse son las relativas a los derechos morales del autor, que se examinan ms adelante. Otro ejemplo sera el de la compra de un libro. Tras haber comprado el libro, el nuevo propietario estara libre de venderlo sin hacer referencia al titular de los derechos de distribucin respecto de dicho libro. Un breve anlisis del agotamiento tras la primera venta De conformidad con la doctrina del agotamiento tras la primera venta" o agotamiento, un autor agota su derecho de distribucin respecto de la obra si vende o transfiere de cualquier otro modo la titularidad, en una copia. Eso significa que la copia de la obra puede ser vendida nuevamente por su propietario legtimo y que el autor no tiene derecho a impedir una distribucin ulterior. Cabe hablar de tres tipos de agotamiento de derechos tras la primera venta, a saber: en el plano nacional, en la Comunidad Europea y en el plano internacional. Por agotamiento nacional se entiende que el titular de los derechos que pone a la venta la obra en un pas agota todos los derechos respecto de la obra en ese pas. As pues, la obra puede ser nuevamente distribuida, pero no importada a otro pas. Por agotamiento en el plano comunitario se entiende que el titular agota todos los derechos respecto de la obra en todos los pases miembros de la Comunidad Europea, por lo que no puede impedir la importacin de la obra de un pas de la Unin Europea a otro. Eso tiene sentido si se tiene en cuenta que el conjunto de la Unin Europea funciona como mercado nico. Por agotamiento internacional se entiende el hecho de que el titular de los derechos agota todos sus derechos respecto de la obra con independencia del pas en el que ponga su obra a la venta. Esto quiere decir que el derecho de distribucin se extingue tanto en el pas donde se ha publicado la obra, como en los dems pases de la Unin. Es decir que el titular del derecho no puede controlar la importacin de copias autorizadas en otros pases. -Obras dramticas y dramtico-musicales, obras coreogrficas y pantomimas Las obras que hemos examinado hasta ahora son principalmente obras escritas u orales. En cambio, las obras dramticas u obras dramtico-musicales son obras realizadas para ser ejecutadas e interpretadas ante un pblico antes que ledas. Esa categora incluye piezas de todo tipo, como comedias, obras de teatro, etctera, y tambin obras musicales, como peras, operetas, comedias musicales, etc. En los pases que exigen la fijacin, las palabras de obras dramticas o dramtico-musicales pueden reproducirse por escrito, como dilogos, descripciones de la trama u rdenes de direccin escnica. En ese caso se considerarn escritos. Tambin pueden registrarse como grabaciones sonoras o pelculas. Por lo que respecta a las obras coreogrficas y las pantomimas, se trata principalmente de obras de danza e interpretacin. Se realizan para ser interpretadas o ejecutadas frente a un pblico. Son obras en las que interviene el movimiento, es decir, que pueden no incluir palabras y tener por nico objetivo crear imgenes o transmitir

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emociones. Adems, pueden estar acompaadas por msica y pueden fijarse por escrito u otros medios. En cualquier caso, la fijacin no es un requisito, a menos que lo disponga expresamente la legislacin nacional de un pas de la Unin. -Composiciones musicales con o sin letra Las obras musicales representan una secuencia ordenada de sonidos, no necesariamente rtmica ni meldica. Basta con que constituyan lo que se considera msica segn los criterios de una poca determinada. Las obras musicales tambin pueden plasmarse por escrito mediante la notacin musical o pueden grabarse en cintas, discos compactos, minidiscos y otros medios. -Obras cinematogrficas a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimientos anlogos a la cinematografa Tal vez, esas obras podran haber sido incluidas en la categora de obras dramticas o dramtico-musicales; de hecho, cabe afirmar que en realidad slo representan una forma de fijacin de las obras dramticas o dramticomusicales, fijacin que puede efectuarse gracias a los adelantos tecnolgicos. Ahora bien, se diferencian de las obras dramticas en que su finalidad no es ser interpretadas o ejecutadas sino expuestas ante un pblico. Por definicin, se trata de obras fijadas, y suelen ser producciones sumamente complejas y con muchos participantes . Se asimilan a ellas las obras televisivas y videogrficas, los juegos de vdeo y ciertas formas de productos multimedios. -Obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado y litografa Se trata de obras de arte, cuya finalidad es ser vistas y apreciadas visualmente, en lugar de ser ledas o interpretadas, como es el caso de las obras literarias, musicales y dramticas. Esta categora de obras debe entenderse en un sentido amplio pues incluye todo lo que pueda considerarse como arte, con independencia de su formato, mtodo de elaboracin, finalidad o inters. Pueden llegar a considerarse como obras arquitectnicas los barcos, los puentes y otros objetos de utilidad. Como ejemplos de ese tipo de obras , cabe mencionar las obras de dibujo, pintura, litografa (obras bidimensionales), las obras arquitectnicas, como edificios las estructuras, esculturas, las obras de las artes plsticas y los grabados (obras tridimensionales). -Obras fotogrficas a las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa. Se trata de un caso similar al de las obras dramticas y las obras cinematogrficas. La fotografa es una nueva forma de expresin en el campo de las obras artsticas. Tambin es fruto de los avances tecnolgicos. Entre las obras que cabe asimilar a las obras fotogrficas estn los heliograbados, los fotograbados, las pirofotografas, etctera. -Obras de artes aplicadas Se trata de obras artsticas utilizadas con fines industriales, ya sea mediante su fijacin o que se incorporan en productos de uso cotidiano, como la fotografa de la Reina de Inglaterra en una taza, o al ajustar productos de uso cotidiano al diseo de una obra artstica, como en el caso de una lmpara que parece una banana. Hay pases que optan por proteger esas obras como obras artsticas y como diseos, y otros, nicamente como diseos. Ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras tridimensionales del campo de la geografa, la arquitectura o las ciencias. Estas obras se mencionan por separado pues contienen elementos literarios a la vez que artsticos. En funcin de su naturaleza especfica o de la naturaleza de los elementos que contengan pueden ser protegidas como obras literarias o como obras artsticas. Son obras bidimensionales o tridimensionales. -Traducciones, arreglos musicales, adaptaciones y dems transformaciones de una obra literaria o artstica Esas obras se mencionan en el Artculo 2.3) del Convenio de Berna. Constituyen una categora especial de obras, denominadas obras derivadas. A diferencia de las obras mencionadas hasta ahora, esas obras dependen o derivan directamente de obras ya existentes. Si bien las obras examinadas hasta ahora se basan a veces en temas o ideas comunes, su creacin se considera original pues las ideas no estn protegidas por derecho de autor. Sin embargo, las obras que derivan directamente de obras ya existentes, en el sentido de que en ellas se han recogido o copiado partes identificables de estas ltimas, se denominan obras derivadas.

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Entre los ejemplos de obras derivadas figuran las traducciones, las adaptaciones y los arreglos musicales, por ejemplo, la traduccin de una novela rusa al ingls, la adaptacin de una novela como pelcula u obra de teatro, la nueva versin de una obra musical para piano u orquesta, etctera. Reproducir una parte de una obra constituye, de por s, una infraccin del derecho de autor, a menos que haya expirado el plazo de proteccin de la obra y que dicha obra forme parte del dominio pblico. Ahora bien, eso no impide que las obras derivadas puedan ser consideradas suficientemente originales como para ser susceptibles de proteccin por derecho de autor por s mismas. Adems de su habilidad, el autor invierte suficientes esfuerzos creativos como para que su obra rena las condiciones para ser protegida por derecho de autor en forma independiente. Por otra parte, las obras que constituyan una mera copia o una versin muy similar a una obra ya existente protegida por derecho de autor no sern susceptibles de proteccin por derecho de autor. En el Artculo 2.3) se dispone lo siguiente: Estarn protegidas como obras originales, sin perjuicio de los derechos del autor de la obra original, las traducciones, adaptaciones, arreglos musicales y dems transformaciones de una obra literaria o artstica. En otras palabras, las obras derivadas estn protegidas por s mismas con independencia de la proteccin de que sea objeto la obra en la que estn basadas. La proteccin por derecho de autor de la obra derivada no incide en la proteccin por derecho de autor de la obra original. -Colecciones de obras literarias y artsticas Las colecciones y compilaciones tambin son obras derivadas y constituyen una seleccin y/o disposicin de las obras de otros autores o incluso del mismo autor. Esos elementos determinan la originalidad y la creatividad. Entre los ejemplos de ese tipo de obras figuran las antologas, las enciclopedias, las colecciones de obras artsticas, los almanaques, los repertorios biogrficos, etctera. No existen restricciones en cuanto al tipo de obras que pueden figurar en una compilacin. Por ejemplo, puede realizarse una coleccin de cuadros de Andy Warhol junto con artculos escritos sobre el artista. Las compilaciones no contienen necesariamente obras protegidas por derecho de autor. La seleccin y/o la disposicin de ese material es lo que hace posible que el autor pueda obtener proteccin por derecho de autor. Ese tipo de obras estn contempladas en el Artculo 2.5), a saber: Las colecciones de obras literarias o artsticas tales como las enciclopedias y antologas que, por la seleccin o disposicin de las materias, constituyan creaciones intelectuales estarn protegidas como tales, sin perjuicio de los derechos de los autores sobre cada una de las obras que forman parte de estas colecciones. Las compilaciones que contienen datos y no obras literarias y artsticas, se denominan bases de datos y pueden realizarse en formato tanto analgico como digital. Ms adelante abordaremos detenidamente esa cuestin. Segmento sonoro 4 Existe algn tipo de obra que no pueda protegerse por derecho de autor? Como ya se ha mencionado, tiene que haber un equilibrio entre los derechos de los autores y los derechos del pblico. En ese sentido, en el Artculo 2.8) del Convenio de Berna se establece que la proteccin no se aplicar a las noticias del da ni a los sucesos que tengan el carcter de simples informaciones de prensa. De manera anloga, en el Artculo 2bis se reserva a las legislaciones de los pases de la Unin la facultad de excluir total o parcialmente de la proteccin por derecho de autor los discursos polticos y los pronunciados en debates judiciales. Se reserva tambin a esas legislaciones la facultad de establecer las condiciones en que las conferencias, alocuciones y otras obras de la misma naturaleza, pronunciadas en pblico, puedan ser comunicadas al pblico. Se llega as a un equilibrio entre el derecho del autor a proteger su obra y el derecho del pblico al libre acceso a la informacin. Tengamos siempre presente que las ideas, los hechos y la informacin no constituyen obras a los fines del derecho de autor. En caso contrario se restringira de forma injustificada el libre acceso a la informacin y a las ideas, fuente e inspiracin de futuras creaciones. PAE 4 Qu se entiende por obras derivadas? Exponga algunos ejemplos PAE 4 Respuesta -Por obras derivadas se entienden las obras basadas en obras ya existentes protegidas por derecho de autor. Entre las obras derivadas figuran las traducciones, los arreglos musicales, las adaptaciones de

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obras literarias y artsticas y las colecciones y compilaciones de obras literarias y artsticas, por ejemplo, una novela adaptada para el cine, una fotografa transformada en portada de un calendario tras haber modificado su color, la parodia de un discurso poltico, etctera. 3.1 El concepto de originalidad El hecho de que una creacin se cuente entre las categoras de obras mencionadas anteriormente o pueda asimilarse a una de ellas no es suficiente para que pueda gozar de proteccin por derecho de autor. Esa creacin tambin debe ser original. En el Derecho de autor, el concepto de originalidad no tiene que ver con el inters artstico ni con la finalidad de una obra. En otras palabras, no es necesario que la obra sea de buena calidad ni que se haya escrito con la intencin de constituir una gran obra de arte o de literatura. Por originalidad se entiende la creatividad y la idea que dio origen a la obra antes que su calidad. El trmino originalidad no se menciona en el Convenio de Berna. Se deduce de la palabra producciones y es inherente al concepto de obras literarias y artsticas. Ambos estn contemplados en el Artculo 2.1). El trmino originalidad indica que una obra entraa cierto grado de participacin o creatividad personal. El hecho de que en el Convenio de Berna no se especifique exactamente el grado de originalidad necesario otorga cierto margen de flexibilidad a los Estados Contratantes. Por lo general, en los pases de Derecho consuetudinario anglosajn se fija un nivel mnimo de creatividad para la proteccin de una obra por derecho de autor. En muchos de esos pases , una obra es susceptible de proteccin por derecho de autor si no constituye una copia de otra obra y si responde al criterio de talento y esfuerzo. Por el contrario, en los pases de Derecho codificado, la obra normalmente debe reflejar en alguna forma la personalidad del autor para ser susceptible de proteccin por derecho de autor. Pero, ante todo, la jurisprudencia ha sido la base para determinar la originalidad. As pues, tengamos presente que en razn de los diferentes grados de creatividad exigidos en los diferentes pases, una obra puede reunir los requisitos para quedar protegida por derecho de autor en un pas y no reunirlos en otro. PAE 5- Qu se entiende por originalidad? Se menciona dicho trmino en el Convenio de Berna? PAE 5 Respuesta -La originalidad indica que la obra entraa cierto grado de esfuerzo o creatividad personales. En el Convenio de Berna no se hace referencia expresa al trmino originalidad. Dicho concepto se deduce del de producciones y es inherente al concepto de obras literarias y artsticas. Ambos se contemplan en el Artculo 2.1). 3.2 Paternidad/titularidad El concepto de paternidad tampoco se menciona expresamente en el Convenio de Berna. El autor es la persona que invierte la creatividad necesaria para dar vida a la obra. A l se atribuye normalmente el derecho de autor. De conformidad con el Convenio de Berna, el autor es, por lo general, una persona fsica. Eso no significa que las personas jurdicas no puedan ser titulares de derecho de autor, aunque en ese caso no habra que hablar de paternidad sino de titularidad o propiedad. Slo en una segunda fase, ya sea por un contrato o mediante aplicacin de una ley, se transfiere el derecho de autor a las personas jurdicas. Por consiguiente, es menester comprender la diferencia entre paternidad y titularidad. Los derechos pueden ser adquiridos por terceros si han sido cedidos por el autor o un titular ulterior, por lo general, previo pago de una suma de dinero o de regalas. En ese caso, las partes tienen los mismos derechos patrimoniales que el autor, en funcin del contenido del contrato de cesin. Esas partes se denominan titulares de derecho. Como veremos ms adelante la situacin cambia en lo que respecta a los derechos morales. 3.3 Resumen del concepto de obra Para que una creacin pueda ser protegida por derecho de autor, debe ser una creacin intelectual. En otras palabras, debe constituir una materia que pueda ser protegida por derecho de autor y debe ser original. En algunos casos esos dos requisitos son difciles de determinar. La lista de obras que figura en el Convenio de Berna constituye un punto de referencia y no es exhaustiva.

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Cabe destacar que el grado de originalidad exigido vara segn el pas; generalmente es inferior en los pases de Common Law con respecto a los de derecho codificado. Para determinar los requisitos de originalidad en cada pas, es necesario a veces remitirse a las decisiones judiciales. La fijacin es un requisito para la proteccin slo en los pases que as lo dispongan expresamente. En principio todas las obras estn protegidas, se trate de grabaciones o de obras orales e independientemente de que estn en formato tangible o no. La obra queda protegida si rene los requisitos necesarios. Eso significa que debe ser susceptible de proteccin en razn de la nacionalidad del autor o del lugar de publicacin, o de interpretacin o ejecucin de la obra. Sin embargo, los derechos de los autores deben estar en armona con los derechos del pblico. En ese sentido, en el Artculo 2.8) se establece que las noticias del da o los sucesos que tengan el carcter de simples informaciones de prensa no podrn protegerse como obras. En sentido anlogo, en el Artculo 2bis se reserva a los pases de la Unin la facultad de excluir total o parcialmente de la proteccin por derecho de autor los discursos polticos y los pronunciados en debates judiciales. El autor de una obra es la persona que invierte los esfuerzos de creatividad necesarios para su elaboracin. A l suele atribuirse el derecho de autor. Los derechos patrimoniales pueden ser adquiridos por terceros, si han sido cedidos por el autor o un titular ulterior, por lo general, previo pago de una suma de dinero o de regalas. Resumen del Mdulo 2 El Convenio de Berna (1886) es el tratado multilateral ms antiguo sobre derecho de autor. Su finalidad es armonizar en la medida de lo posible las legislaciones de derecho de autor de todas las Partes Contratantes al establecer una serie de normas mnimas de proteccin de los autores. Para que una creacin sea susceptible de proteccin por derecho de autor debe ser una creacin intelectual. Eso significa que debe reunir los requisitos de la materia susceptible de proteccin por derecho de autor y de originalidad. El concepto de originalidad vara de un pas a otro. Adems, debe tratarse de obras creadas por autores de pases de la Unin o de obras publicadas en un pas de la Unin. Toda proteccin concedida a los autores de los Estados Contratantes est supeditada a tres principios fundamentales: el principio de trato nacional; el principio de proteccin automtica; y el principio de independencia de la proteccin.

EXAMEN MODULO 2

1. Cul de los siguientes planteamientos es correcto? Eltratonacionalsloseaplicaalosautoresnacionalesquepubliquensusobrasenpasesde laUnin. SlolosautoresdepasesdelaUnin(oautoresdeobraspublicadasenlaUnin)se beneficiandeltratonacionalconsujecinalasrestriccionesimpuestasporlacomparacinde plazos. Todoslosautoresqueseajustenalosrequisitosparabeneficiarsedeltratonacionaltienen derechoalmismoplazodeproteccindelderechodeautor,seacualseasupasdeorigen. LosautoresprocedentesdepasesquenopertenecenalaUninnotienenderechoasolicitar proteccindesusobrasenvirtuddelConveniodeBerna. 2. Para solicitar proteccin por derecho de autor de una obra en virtud de Convenio de Berna, el autor: debedepositarunejemplardelaobraanteunainstitucindesignadadecadapasenelque 17

deseedistribuirla; nodebetomarmedidaalgunapueslaproteccinesautomtica; debedejarconstanciadesutitularidaddelderechodeautorefectuandounadeclaracincon esefinensuobra debesatisfacertodoslosrequisitosdeformaestipuladosenelpasdeorigendelaobra.

3. Qu queda excluido de la proteccin por derecho de autor? Lasideas,loshechosylainformacin Lasobrasquenoestnfijadas Lasobrasdirectamentederivadasdeobraspreexistentes Lasobrasdedanzaymmica

4. Cul de los siguientes planteamientos es vlido? elderechodeautorsloprotegelasideasylospensamientos elderechodeautorsloprotegeloqueestescrito c)elderechodeautorsloprotegeobrasquerepresentanlaexpresinconcretadeideasy pensamientos d)elderechodeautorprotegeunaampliagamadeobras,incluidoslospensamientosylas ideas

5. Cul de los siguientes instrumentos fue el primero en ofrecer proteccin multilateral del derecho de
autor?

elConveniodeBerna laLeydeDerechodeAutorenInglaterra elprivilegiootorgadoaleditorvenecianoGiovannideSpira ElCdigoGeneraldePrusia 6. El Convenio de Berna protegelosderechosdeloseditoresseaculseaellugardepublicacindelaobra protegelosderechosdelosautoresseaculseasupasderesidencia protegelosderechosdelosautoresseaculseaellugardeedicindelaobra 18

noprotegelosderechosdelosautoresenelpasdeprimerapublicacin 7. Los pases que aplican el Convenio de Berna tienen la obligacin de: ofreceralosautoresextranjeroselmismotratoquerecibenensupas ofreceralosautoresextranjerosuntratomsfavorablequeelqueseofrecealosautores nacionales ofreceralosautoresextranjeroselmismotratoqueelquerecibenlosautoresnacionales ofreceralosautoresnacionalesuntratomsfavorablequeelquerecibenlosautoresextran.

Mdulo3:elConveniodeBerna.Contenidodelaproteccin:Derechosy limitaciones
Objetivos: Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1.Determinar la duracin del plazo de proteccin por derecho de autor de una obra. 2.Enumerar y describir en unas 400 palabras los derechos patrimoniales y morales de los autores. 3.Describir en unas 100 palabras la prueba del criterio triple en lo que respecta a las limitaciones y excepciones. Nota: Necesitar aproximadamente 13 horas para completar el estudio de este mdulo. A continuacin figura el tiempo aproximado que debera llevar el estudio de cada captulo:Captulos 1 y 2: 3 horas, Captulo 3: 10 horas

1.0 Introduccin Adems de sentar las bases de un sistema de proteccin, el Convenio de Berna establece disposiciones especficas que forman lo que podemos llamar un mbito material de proteccin. Este mbito material de proteccin se compone de un plazo mnimo de proteccin y de un nivel mnimo de derechos que los pases firmantes deben otorgar a todo autor extranjero protegido en el marco del Convenio. En primer lugar, este mdulo estudia las reglas que establecen la duracin del derecho de autor: el plazo mnimo de proteccin y las reglas relacionadas con su clculo. A continuacin, el mdulo describe los derechos patrimoniales y los derechos morales que se otorgan al autor protegido en el marco del Convenio de Berna, as como las limitaciones que se establecen en relacin con esos derechos. 2.0 Duracin del derecho de autor 2.1 Plazo general de proteccin En virtud del Convenio de Berna (Artculo 7), el plazo general de proteccin por derecho de autor es de 50 aos contados a partir de la muerte del autor (50 aos post mortem auctoris). Si se trata de ms de un autor (obras realizadas en colaboracin), el plazo de proteccin se calcula a partir de la muerte del ltimo superviviente de los colaboradores (Artculo 7bis). Ahora bien, en el Convenio de Berna se establece tan slo un plazo mnimo de proteccin, es decir que las Partes Contratantes tienen la libertad de otorgar a los autores plazos de proteccin ms largos. . Los pases de la Unin Europea han adoptado un plazo de proteccin ms largo, a saber, de 70 aos contados a partir de la muerte del autor. Entre otros, varios pases del Espacio Econmico Europeo, los Estados Unidos de Amrica y Australia han introducido tambin disposiciones en ese sentido. 2.2 Plazos especiales de proteccin

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En el Convenio de Berna se establecen determinadas excepciones al plazo de proteccin de 50 aos tras la muerte del autor, y en relacin con las siguientes obras: Obras cinematogrficas Obras annimas y seudnimas Obras fotogrficas y obras de artes aplicadas protegidas como obras artsticas Para una explicacin ms detallada sobre esas excepciones, pulse en cada categora de obras -Obras cinematogrficas: Los Estados Contratantes tienen la libertad de disponer que el plazo de proteccin de las obras cinematogrficas expire 50 aos despus de que la obra se haya puesto a disposicin del pblico con el consentimiento del autor, o que si ese hecho no ocurre durante los 50 aos siguientes a la realizacin de la obra, la proteccin expire al trmino de dichos 50 aos. -Obras annimas y seudnimas: En el caso de las obras annimas y seudnimas, el plazo de proteccin concedido por el Convenio de Berna expira 50 aos despus de que la obra ha sido lcitamente puesta a disposicin del pblico. Ahora bien, cuando el seudnimo adoptado por el autor no deje dudas sobre su identidad, el plazo de proteccin ser de 50 aos contados a partir de la muerte del mismo. Cuando no haya dudas en cuanto a la identidad del autor de una obra seudnima, la obra quedar protegida durante 50 aos contados a partir de la muerte del autor. Si el autor de una obra annima o seudnima revela su identidad en un plazo de 50 aos despus de que la obra haya sido puesta a disposicin del pblico, la obra quedar protegida durante 50 aos contados a partir de la muerte del autor. -Obras fotogrficas y obras de artes aplicadas protegidas como obras artsticas: Esas obras deben quedar protegidas como mnimo durante 25 aos contados a partir de su realizacin. En relacin con las obras fotogrficas, esta disposicin ha quedado anulada en virtud del Artculo 9 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, en el sentido que este artculo no se aplica a las Partes Contratantes de ese Tratado. Segmento sonoro 1 Los pases de la Unin que ofrezcan plazos de proteccin ms largos que los previstos en el Convenio de Berna tienen la obligacin de otorgar ese plazo de proteccin a los autores de otros pases de la Unin? No, el plazo de proteccin se determina sobre la base de la reciprocidad material denominada cotejo de plazos y que ya se ha mencionado. De conformidad con el Artculo 7.8), los pases de la Unin slo tienen la obligacin de otorgar un plazo de proteccin equivalente al que se prev en el pas de origen de la obra. As pues, si en el pas A se prev un plazo de proteccin de 80 aos contados a partir de la muerte del autor y en el pas B se prev el plazo mnimo de proteccin de 50 aos, el pas A no tiene obligacin de conceder a los autores del pas B un plazo de proteccin por derecho de autor superior a 50 aos. Ahora bien, los Estados Contratantes no estn obligados a efectuar el cotejo de plazos. 2.3 Cmo se calcula el plazo de proteccin? El plazo de proteccin se calcula a partir del 1 de enero del ao que siga a la muerte del autor o a los hechos anteriormente mencionados (por ejemplo, la fecha de puesta a disposicin del pblico de la obra). PAE 1 De la lista de opciones que figura ms abajo, seleccione la respuesta a las siguientes preguntas 1.Cul es el plazo general de proteccin en virtud del Convenio de Berna? 2.Qu plazo de proteccin se prev en el Convenio de Berna para las obras fotogrficas? 3.Qu plazo de proteccin se prev en el Convenio de Berna para las obras annimas? 4.Qu plazo general de proteccin ha adoptado la Unin Europea? Opciones a) Al menos 25 aos contados a partir de la muerte del autor

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b) Al menos 25 aos contados a partir de la elaboracin de la obra c) Al menos 50 aos contados a partir de la muerte del autor d) 70 aos contados a partir de la muerte del autor e) Al menos 50 aos contados a partir de la puesta a disposicin del pblico de la obra en forma lcita PAE 1 Respuesta 1.Respuesta c): 2.Respuesta b): 3.Respuesta e): 4.Respuesta d): al menos 50 aos contados a partir de la muerte del autor 25 aos contados a partir de la elaboracin de la obra al menos 50 aos contados a partir de la puesta a disposicin del pblico de las obras en forma lcita 70 aos contados a partir de la muerte del autor

3.0 Derechos patrimoniales y morales Hay dos elementos inherentes al derecho de autor. Por una parte, los derechos patrimoniales, cuya finalidad es proteger los intereses financieros del autor respecto de su obra y, por la otra, los derechos morales, cuya finalidad es proteger los intereses personales del autor de la obra. Los derechos patrimoniales se conceden al autor a ttulo de derechos exclusivos. Eso significa que el autor es la nica persona que puede ejercerlos e impedir su ejercicio por terceros sin su consentimiento. En otras palabras, se otorga al autor cierto monopolio en relacin con la explotacin de su obra. Los derechos morales son de carcter personal y no pueden cederse. A continuacin se examinan los derechos patrimoniales de los autores; los derechos morales se examinarn ms adelante. 3.1 Derechos patrimoniales exclusivos En el Convenio de Berna se hace referencia a varios derechos patrimoniales que facultan al titular a: 1. reunir en coleccin discursos, alocuciones y otras obras similares(Artculo 2bis.3)) 2. autorizar la traduccin (Artculo 8) 3. autorizar la reproduccin de sus obras por cualquier procedimiento y bajo cualquier forma (Artculo 9.1)) 4. autorizar la representacin y la ejecucin pblica de obras dramticas, dramtico-musicales y musicales por todos los medios y procedimientos (Artculo 11.1)i)) 5. autorizar la transmisin pblica de la representacin y de la ejecucin de sus obras (Artculo 11.1)ii)) 6. autorizar la radiodifusin de sus obras o la comunicacin pblica de estas obras por cualquier medio que sirva para difundir sin hilo los signos, los sonidos o las imgenes (Artculo 11bis.1)i)) 7. autorizar toda comunicacin pblica, por hilo o sin hilo, de la obra radiodifundida (Artculo 11bis.1)ii)) 8. autorizar la comunicacin pblica mediante altavoz o mediante cualquier otro instrumento anlogo de sonidos o de imgenes de la obra radiodifundida (Artculo 11bis.1)iii)) 9. autorizar la recitacin pblica de sus obras (Artculo 11ter.1)i)) 10. autorizar la transmisin pblica, por cualquier medio, de la recitacin de sus obras (Artculo 11ter.1)ii)) 11. autorizar la recitacin pblica y la comunicacin pblica de traducciones de sus obras (Artculo 11ter.2)) 12. autorizar las adaptaciones, los arreglo s y otras transformaciones de sus obras (Artculo 12) 13. autorizar la adaptacin cinematogrfica de sus obras (Artculo 14.1)i)) 14. autorizar la distribucin de adaptaciones o reproducciones cinematogrficas de sus obras (Artculo 14.1)i) 15. autorizar la representacin, ejecucin pblica y transmisin por hilo al pblico de adaptaciones y reproducciones cinematogrficas (Artculo 14.1)i) 16.hacer valer su derecho de suite respecto de las obras de arte originales y los manuscritos originales de escritores y compositores (Artculo 14ter) Todos esos derechos, a excepcin del derecho de suite, constituyen el grado mnimo de proteccin que debe ser otorgado en todos los pases de la Unin. La forma de incorporar esos derechos en las respectivas legislaciones nacionales de derecho de autor es prerrogativa de las Partes Contratantes. Es evidente que las Partes Contratantes tienen la facultad de aumentar el nivel de proteccin y ofrecer una proteccin ms amplia por derecho de autor. Los derechos patrimoniales pueden dividirse en cuatro categoras principales: Derecho de reproduccin

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Derechos de traduccin y adaptacin Derechos de ejecucin o interpretacin pblica, de radiodifusin y de comunicacin al pblico Derecho de suite Para una explicacin ms detallada, pulse en cada una de esas categoras Derecho de reproduccin Segmento sonoro 2 Derecho de reproduccin Se trata del derecho fundamental pues constituye la base de la mayora de las formas de explotacin de una obra. La reproduccin viene a ser la copia de una obra por cualquier procedimiento o forma. A ttulo de ejemplo puede mencionarse la copia del artculo de un peridico para incluirlo en un libro, el almacenamiento de una cancin en un CD-ROM, la grabacin de una obra dramtica en una pelcula, la elaboracin de una obra tridimensional a partir de una obra bidimensional, la descarga de una foto de Internet, etc. El hecho de que la obra se reproduzca en un formato material u otro formato carece de importancia. Los actos transitorios de reproduccin, por ejemplo, el almacenamiento de una obra en la memoria RAM de una computadora tambin se consideran reproduccin a los fines del Convenio de Berna. Con el consentimiento del autor, los actos que acabamos de mencionar pasan a ser actos lcitos. Aunque en el Convenio de Berna slo estn mencionados en un contexto limitado, los derechos de distribucin y alquiler y de prstamo pblico de las obras figuran en numerosas legislaciones nacionales de derecho de autor. En virtud del derecho de distribucin, el autor goza del derecho exclusivo a autorizar la distribucin al pblico de su obra. No tendra sentido alguno gozar de la facultad de impedir la reproduccin no autorizada de la obra si al mismo tiempo no se tiene la facultad de impedir la distribucin de copias El derecho de distribucin suele agotarse tras la primera venta o cesin completa de derechos de propiedad (por ejemplo, la donacin) sobre la copia de la obra, que se efecte con el consentimiento del autor y de cualquier otro titular de derechos ( si los derechos sobre la obra ya han sido cedidos). Eso significa que el titular de los derechos no puede impedir una nueva cesin de la copia de la obra por terceros. El agotamiento de los derechos puede tener alcance nacional o, en el caso de los pases de la Unin Europea, tener alcance comunitario. Eso significa que la obra puede circular libremente dentro del pas o de todos los pases de la Unin Europea, segn el caso. El titular de los derechos no puede impedir su importacin a cualquier otro pas de la Unin Europea. Asimismo, en algunos pases el agotamiento tiene alcance internacional . Eso significa que el titular de los derechos no puede impedir la importacin de una copia de su obra de un Estado a otro. No hay unanimidad acerca de la posibilidad de otorgar al titular del derecho el control sobre la distribucin internacional de sus obras, con el fin de impedir la importacin paralela de copias colocadas en el mercado en otro pas con el consentimiento del titular de los derechos. Los avances tecnolgicos han facilitado la copia de obras y permitido su alquiler al pblico previo pago de una tasa. Esa nueva forma de explotacin de las obras ha exigido la introduccin de un nuevo derecho exclusivo, el derecho de alquiler, en un gran nmero de legislaciones de derecho de autor as como en el Acuerdo sobre los ADPIC. Se trata de un derecho que faculta a los titulares de los derechos a autorizar el alquiler y el prstamo de sus obras. Los derechos de alquiler se aplican principalmente a programas informticos, obras audiovisuales y fonogramas. El derecho de prstamo es en realidad un derecho de alquiler en lo que se refiere a las bibliotecas y otras instituciones estatales no lucrativas. Ambos derechos estn armonizados en la Unin Europea en el marco de la Directiva relativa al derecho de alquiler y prstamo. Los derechos de prstamo son a veces ms amplios que los derechos de alquiler y amparan especialmente obras literarias contenidas en libros. Aunque el derecho de reproduccin es un derecho exclusivo, est sujeto a varias limitaciones, cuya finalidad es velar por el debido equilibrio entre los intereses de los autores y los intereses del pblico. Ms adelante se aborda esa cuestin en detalle. -Derechos de traduccin y adaptacin Segmento sonoro 3 Derechos de traduccin y adaptacin Cabe considerar que los derechos de traduccin y adaptacin son derechos distintos aunque entraen de un modo u otro la reproduccin de una obra ya existente. Por traduccin se entiende la realizacin de una versin de la obra en otro idioma. Por adaptacin de una obra se entiende el ajuste de una obra, la elaboracin de una nueva versin o su remodelacin con fines como la adaptacin a otro medio de comunicacin. Cabe mencionar, entre otros ejemplos, la adaptacin de una novela al cine, la fijacin de una obra dramatico-musical en una pelcula, la adaptacin de un

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poema en prosa, etc. Por arreglos musicales se entiende principalmente los cambios introducidos en las notas o en partes de la orquestacin. Entre los ejemplos de lo que se entiende por otras transformaciones cabe mencionar las parodias, caricaturas y nuevas versiones de una obra para adaptarse a otros objetivos. En general, todas esas transformaciones pueden denominarse adaptaciones. -Derecho de interpretacin o ejecucin pblicas, de radiodifusin y de comunicacin al pblico Interpretacin o ejecucin pblicas Otra forma de comunicar o difundir obras al pblico est dada por la interpretacin o ejecucin pblicas, que ataen a algunas obras ms que a otras. Por ejemplo, la interpretacin o ejecucin pblicas constituyen la principal forma de difundir obras dramticas y musicales, aunque las obras literarias tambin pueden ser representadas o ejecutadas por medio de la recitacin. Por interpretacin o ejecucin se entiende toda presentacin acstica o visual de la obra para quienes estn presentes en el lugar de la representacin, por ejemplo, mediante artistas intrpretes o ejecutantes, grabaciones sonoras o pelculas. Al hablar de interpretacin o ejecucin pblicas no se entiende necesariamente el pblico en general, sino un gran nmero de personas sin lazos familiares o personales con el autor. Tampoco se supone que esas personas deban estar presentes durante la interpretacin o ejecucin de la obra, basta con que tengan acceso a ella. Quedan excluidas de este mbito las interpretaciones o ejecuciones privadas. Por radiodifusin se entiende la transmisin de sonidos y/o imgenes por medio de ondas electromagnticas (medios inalmbricos) con miras a la recepcin por el pblico en general de los sonidos e imgenes transmitidos. A ttulo de ejemplo cabe mencionar la radiodifusin de un documental de la BBC mediante la emisin de una seal de televisin terrestre o va satlite. Otra forma de comunicacin al pblico es, por ejemplo, la distribucin de una seal por medios almbricos o por cable a los miembros del pblico que tienen acceso a un equipo conectado al sistema almbrico o por cable. A ttulo de ejemplo cabe mencionar la distribucin por un operador de cable de las emisiones originales de varios organismos de radiodifusin. Otro ejemplo es la difusin de programas directamente por cable difusin por cable. Los derechos de interpretacin o ejecucin pblicas, de radiodifusin y de comunicacin al pblico son derechos exclusivos y slo pueden ser ejercidos por terceros previa autorizacin del titular de los derechos. Sin embargo, el Artculo 11bis.2) permite que la legislacin nacional reduzca la proteccin a un derecho de remuneracin por radiodifusin, retransmisin simultnea o transmisin por cable de programas, y por interpretacin o ejecucin pblica de programas, pero esta posibilidad es poco utilizada en la prctica. -Derecho de suite Segmento sonoro 4 Derecho de suite (derecho de reventa) Se trata de un derecho especial antes que de una categora especial de derechos. Por derecho de suite se entiende el derecho del autor a reclamar una parte de los ingresos obtenidos por la venta ulterior de su obra original (la forma original en la que se plasm la obra) partiendo de la base de que esa obra constituye ya sea una obra original de arte, ya sea un manuscrito original de un escritor o compositor. Ese derecho constituye un caso muy especial desde dos puntos de vista: en primer lugar, incumbe a los Estados Contratantes determinar si desean introducir o no dicho derecho en su legislacin nacional. En segundo lugar, y a diferencia de otros derechos patrimoniales, se trata de un derecho inalienable, es decir, que el autor goza del mismo durante toda su vida. Tras la muerte del autor, ese derecho puede ser ejercido por las personas o instituciones indicados en la legislacin nacional. La primera venta de la obra queda excluida del derecho pues suele ser el propio artista el que se encarga de efectuarla. En principio el derecho de suite contempla toda venta ulterior, independientemente de que se trate de ventas pblicas o privadas y de que el valor de la obra original haya aumentado o disminuido. Incumbe a los Estados Contratantes determinar el importe que debe recaudarse as como el procedimiento de recaudacin. Sin embargo, muchos pases en los que se contempla el derecho de reventa, lo han limitado de varias formas, por ejemplo protegiendo solo las reventas pblicas o en casas de subastas. El derecho de suite slo est supeditado a la reciprocidad material y no al principio de trato nacional. Eso significa que los Estados Contratantes que hayan introducido ese derecho en su legislacin nacional no tienen la obligacin de otorgarlo a los autores de otros Estados Contratantes a menos de que dichos Estados tambin lo prevean en su legislacin nacional. Ese enfoque restrictivo est en consonancia con la finalidad del Convenio de velar por un reconocimiento limitado de derechos controvertidos que, de no ser as, quedaran fuera de su mbito de proteccin. Segmento sonoro 5 Qu razones justifican el derecho de suite? (derecho de reventa)

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En la explotacin de sus obras, los artistas plsticos salen perjudicados en comparacin con otros autores pues los derechos de reproduccin, de interpretacin o ejecucin pblica, etc., tienen poca importancia para ellos dado que la principal fuente de ingresos procede de la venta de la obra original. En otras palabras, no obtienen beneficios por la venta de numerosos ejemplares de sus obras. El derecho de suite tiene por finalidad remediar el desequilibrio creado por esa forma de explotacin. 3.2 Limitaciones a los derechos El derecho de autor concede una serie de derechos patrimoniales exclusivos al autor. Las excepciones o limitaciones constituyen, en determinados casos, una forma de atenuar la rigidez y la inflexibilidad de esos derechos. La finalidad de las limitaciones es llegar a un equilibrio entre los beneficios del autor y los intereses de la sociedad en su conjunto. En otras palabras, en las limitaciones se tienen en cuenta los intereses de la sociedad. En el Convenio de Berna se contemplan tres tipos principales de limitaciones, a saber: la exclusin de determinadas categoras de obras la exclusin de determinadas formas de explotacin las licencias no voluntarias Para una explicacin ms detallada, pulse en cada una de esas limitaciones Aunque en el Convenio de Berna se hace referencia a limitaciones o excepciones especficas, en l no figura una lista completa. Es evidente que esas listas no pueden ser exhaustivas ni contemplar todos los casos posibles, en particular, en relacin con las necesidades particulares de un Estado Contratante. Por consiguiente, los redactores del Convenio optaron por adoptar un enfoque general que posibilita a los Estados Contratantes la introduccin de excepciones en su legislacin nacional. Ese enfoque general (prueba del criterio triple) est contemplado en el Artculo 9.2) del Convenio en relacin con el derecho de reproduccin de obras protegidas por derecho de autor: Se reserva a las legislaciones de los pases de la Unin la facultad de permitir la reproduccin de dichas obras en determinados casos especiales, con tal que esa reproduccin no atente a la explotacin normal de la obra ni cause un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor. Tres condiciones van asociadas a este artculo. Pulse aqu para saber de qu condiciones se trata. Exclusin de determinadas categoras de obras En el Convenio de Berna se prev la exclusin de determinadas categoras de obras del alcance de la proteccin por derecho de autor. Las categoras excluidas son las siguientes: textos oficiales de orden legislativo, administrativo o judicial (Artculo 2.4)) noticias del da (Artculo 2.8)) discursos polticos y discursos pronunciados en debates judiciales(Artculo 2bis.1)) -Exclusin de determinadas formas de explotacin En el Convenio de Berna se reserva a las Partes Contratantes la facultad de excluir determinados usos de las obras de aquellos para los que se exige la autorizacin del autor. Ahora bien, la introduccin de una excepcin en relacin con el derecho de citacin es obligatoria. A continuacin figuran los usos que quedan excluidos: las conferencias, alocuciones y otras obras de la misma naturaleza, pronunciadas en pblico, podrn ser reproducidas por la prensa, radiodifundidas, transmitidas por hilo al pblico y ser objeto de comunicacin pblica cuando tal utilizacin est justificada por el fin informativo que se persigue (Artculo 2bis.2)) las reproducciones permitidas en la legislacin nacional segn la prueba del criterio triple contemplada en el Artculo 9.2) el derecho de citacin (Artculo 10) la utilizacin con fines educativos (Artculo 10.2)) excepciones en beneficio de la prensa (Artculo 10bis)) -Licencias no voluntarias

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En el Convenio de Berna se reserva a los Estados Contratantes la facultad de introducir disposiciones en relacin con las licencias no voluntarias, a saber: en relacin con la emisin y la comunicacin al pblico (Artculo 11bis.2)) en relacin con la grabacin de obras musicales (Artculo 13)

Las condiciones establecidas en este Artculo son las siguientes: 1. la reproduccin de una obra slo puede permitirse en determinados casos especiales; 2. la reproduccin no debe afectar la explotacin normal de la obra; y 3. la reproduccin no debe causar un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor.

Estas tres condiciones son obligatorias y se conocen con el nombre de prueba del criterio triple. Al examinar una por una esas condiciones, se llega a las siguientes conclusiones: La excepcin debe formularse con un fin especfico, bien definido. Por ejemplo, la excepcin que permite hacer fotocopias con fines de investigacin o educacin. Por explotacin normal de la obra se entiende, principalmente, toda forma razonable en que quepa prever que el autor puede explotar su obra y recaudar regalas. Por ejemplo, el uso privado de obras en formato analgico u obras impresas suele quedar excluido de lo que se entiende por explotacin normal de la obra. El concepto de perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor supone que puede suceder que, aunque la explotacin normal de la obra no se vea afectada, el titular del derecho sufra un perjuicio, aunque en ese caso, el perjuicio no debera superar un lmite definido, justificado en el marco de una poltica pblica. Ahora bien, por ejemplo, algunos usos de menor importancia pueden estar permitidos por disposicin legal en forma gratuita, sin que se exija la autorizacin del titular del derecho de autor. Tambin pueden permitirse otros usos de mayor importancia, pero slo previo pago de una remuneracin o una tasa. Ese tipo de usos efectuados contra la voluntad del autor, pero previo pago de remuneracin se denominan licencias obligatorias o licencias no voluntarias.

Segmento sonoro 6 Qu son las licencias obligatorias o no voluntarias? Las licencias obligatorias son una forma de reconciliar los intereses de los autores con los intereses de los productores. De hecho, se plantean en los casos en que haya surgido una nueva tecnologa para la difusin de las obras al pblico y sea probable que los titulares del derecho de autor impidan la evolucin de esa nueva tecnologa por negarse a autorizar el uso de sus obras. En el Convenio de Berna, el sistema de concesin de licencias obligatorias se aplica en dos tipos de casos, a saber, en los casos de reproduccin mecnica de las obras musicales y en el caso de radiodifusin de las obras. Se reserva a los Estados Contratantes la facultad de introducir sistemas de concesin de licencias obligatorias en su legislacin nacional. Ahora bien, tome nota de que hoy ese tipo de prcticas es cada vez menos utilizada, en particular, habida cuenta de las nuevas posibilidades que se plantean en ese mbito, como la gestin colectiva de derechos. A continuacin figuran ejemplos de usos permitidos que renen los requisitos para satisfacer la prueba del criterio triple y que se contemplan en la mayora de las legislaciones nacionales de derecho de autor: uso privado uso judicial y administrativo uso con fines educativos, cientficos y de investigacin uso con fines de enseanza uso por bibliotecas y archivos uso para ciertos fines humanitarios (por ejemplo, para los lectores minusvlidos o invidentes)

3.3 Derechos morales

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Hasta ahora se han explicado en esta seccin los derechos patrimoniales de los autores, cuyo objetivo es proteger los intereses financieros de estos ltimos. Adems de los derechos patrimoniales, los autores tambin gozan de derechos morales, cuya finalidad es proteger ciertos intereses personales de los autores respecto de sus obras. Esos derechos son independientes de los derechos patrimoniales y el autor goza de ellos incluso despus de la cesin de sus derechos patrimoniales. En el Artculo 6bis del Convenio de Berna se prevn dos derechos morales: el derecho a reivindicar la paternidad de la obra y el derecho a oponerse a determinadas modificaciones de la obra. Por derecho de paternidad se entiende el derecho del autor a exigir que se lo identifique como tal en relacin con su obra. Eso significa que tiene derecho a ser identificado en cada ejemplar de su obra, y conforme a las prcticas corrientes cuando se trate de una obra ejecutada o difundida. Hay quien considera que en ese derecho queda comprendida tambin la facultad del autor a exigir que se suprima su nombre de toda obra de la que no sea autor. Por derecho a oponerse a determinadas modificaciones de la obra se entiende el derecho del autor a oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra modificacin o acto que vaya en detrimento de su obra y que cause perjuicio a su honor o a su reputacin. Cabe mencionar a ese respecto las situaciones en las que se parafrasea o se reproduce una obra literaria con graves errores e imperfecciones tipogrficas; la nueva versin de una obra literaria con una modificacin de las conclusiones que representan el punto de vista de su autor; el arreglo de una obra de msica clsica como msica disco; la deformacin de una obra durante su interpretacin o ejecucin, etctera. Tambin cabe incluir la exposicin de una obra en un contexto peyorativo, por ejemplo, la exposicin de una pintura religiosa en un contexto pornogrfico. Ahora bien, la deformacin, la mutilacin u otra interferencia no se consideran suficientes como tales. Debe considerarse que causan perjuicio al honor y la reputacin del autor. Los derechos morales de paternidad y de oposicin a la modificacin de la obra constituyen slo una norma de minimis. Eso significa que los Estados Contratantes tienen la facultad de ampliar la proteccin que ofrecen a los autores. Con ese fin pueden suprimir los requisitos adicionales que restringen el alcance de los derechos morales, por ejemplo, introduciendo el derecho de oposicin a determinadas modificaciones de la obra sin supeditar dicho derecho al requisito de que dicha modificacin cause perjuicio al honor y la reputacin del autor. Tambin pueden ofrecer una proteccin ms amplia mediante varios derechos morales adicionales, a saber: el derecho de acceso a la obra incluso despus de su transferencia; el derecho a la divulgacin de la obra no publicada; y el derecho a retirar la obra si se cambia de creencias. En los pases de Derecho consuetudinario anglosajn, como el Reino Unido y los Estados Unidos de Amrica, se ha adoptado un enfoque minimalista y se prev una proteccin limitada de los derechos morales. En algunos de los pases de Derecho codificado se ofrece un grado de proteccin muy elevado en lo que respecta a los derechos morales, en particular, un derecho muy amplio en lo que respecta a la oposicin a determinadas modificaciones de la obra y toda una gama de derechos adicionales. Los Estados Contratantes no tienen obligacin alguna de proteger los derechos morales en el marco del derecho de autor. Pueden protegerlos por otros medios legales, hablndose en esos casos de difamacin, imitacin fraudulenta, etctera. Sin embargo, esas formas de proteccin deben otorgar como mnimo el tipo de proteccin establecida en el Artculo 6bis del Convenio de Berna. Plazo de proteccin de los derechos morales de los autores Mientras que los derechos patrimoniales de los autores tienen que ver con la explotacin econmica de la obra, los derechos morales estn vinculados a los intereses personales del autor sobre su obra. Aunque puede aducirse que, habida cuenta de que los derechos morales son de ndole personal, su existencia debe cesar tras la muerte del autor, ese no es necesariamente el caso. La familia, el pblico e incluso la sociedad en su conjunto pueden tener inters en que se identifique al autor como creador de la obra y en preservar intacto el contenido de la misma. En cuanto a la proteccin de los derechos morales, es menester mencionar una reserva, a saber: [l]os pases cuya legislacin en vigor en el momento de la ratificacin de la presente Acta o de la adhesin a la misma, no contenga disposiciones relativas a la proteccin despus de la muerte del autor de todos los derechos reconocidos en virtud del [], tienen la facultad de establecer que alguno o algunos de esos derechos no sern mantenidos despus de la muerte del autor (Artculo 6bis.2)).

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En otras palabras, los pases que al principio eran reacios reconocer a los derechos morales tienen la facultad de mantener un enfoque restringido en relacin con su proteccin y decidir que el plazo de proteccin no puede extenderse ms all de la muerte del autor. De conformidad con el principio del cotejo de plazos de proteccin, los autores de esos pases no tienen derecho a gozar de un plazo ms largo si solicitan proteccin en un Estado Contratante que prevea un plazo ms largo de proteccin para los derechos morales de los autores. PAE 2 -Cules son los dos tipos de derechos morales contemplados en el Convenio de Berna? Defnalos y exponga varios ejemplos de infraccin. PAE 2 Respuesta - En el Artculo 6bis del Convenio de Berna se prevn dos derechos morales: el derecho de paternidad y el derecho a oponerse a algunas modificaciones de la obra. Por derecho de paternidad se entiende el derecho del autor a exigir que se lo reconozca como tal en relacin con su obra. Cabe citar al respecto el caso de una obra publicada en Internet sin referencia al nombre del autor o la exposicin de un cuadro cuando la informacin que figure sobre el mismo atribuya su creacin a otra persona y no al creador original. Por derecho de oponerse a algunas modificaciones de la obra se entiende el derecho del autor a oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra modificacin de la misma u otros actos peyorativos en relacin con su obra y que puedan causar perjuicios a su honor o a su reputacin. Cabe citar dos ejemplos, a saber, la publicacin de un libro que no contenga el nmero completo de captulos escritos por el autor y cuyos captulos hayan sido sustituidos por captulos escritos en un estilo muy diferente, o el hecho de modificar los colores de un jarrn y aadir la foto de una estrella cinematogrfica para captar clientes. Es evidente que los actos anteriormente mencionados slo se consideran casos de infraccin si el autor no ha dado su autorizacin al respecto. PAE 3 - Cules son las cuatro categoras principales de derechos previstas en el Convenio de Berna? Exponga varios ejemplos de cada categora. PAE 3 Respuesta a) El derecho de reproduccin (por ejemplo, la descarga de una cancin de Internet, la fotocopia de un libro, etctera) b) Los derechos de traduccin y adaptacin (por ejemplo, la traduccin de un poema portugus al chino, la nueva versin para piano de una obra musical compuesta para violonchelo, etctera) c) Los derechos de interpretacin o ejecucin pblicas, de radiodifusin y de comunicacin al pblico (por ejemplo, la recitacin de un poema, la radiodifusin de una ejecucin, la transmisin por cable de una pelcula, etctera) d) El derecho de suite (por ejemplo, la remuneracin por la venta de una pintura por una casa de subastas, etctera) 3.4 Revisin de los derechos patrimoniales y morales El derecho de autor entraa dos componentes principales, los derechos patrimoniales, cuya finalidad es proteger los intereses financieros del autor sobre su obra, y los derechos morales, cuya finalidad es proteger los intereses personales del autor sobre su obra. Los derechos patrimoniales se otorgan al autor a ttulo de derechos exclusivos. Eso significa que el autor es la nica persona autorizada a ejercerlos y puede impedir su uso por terceros sin su consentimiento previo. En otras palabras, se otorga cierto monopolio al autor en relacin con la explotacin de su obra. Los derechos morales son de ndole personal y no pueden ser cedidos a otros. Los derechos patrimoniales se dividen en cuatro categoras principales: derecho de reproduccin derechos de traduccin y adaptacin derechos de interpretacin o ejecucin pblicas, de radiodifusin y de comunicacin al pblico derecho de suite (constituye un derecho especial antes que una categora especial de derechos) En el Convenio de Berna se prevn tres tipos principales de limitaciones encaminadas a lograr un equilibrio entre los intereses del autor y los intereses de la sociedad en su conjunto, a saber: 1.La exclusin de determinadas categoras de obras los textos oficiales de orden legislativo, administrativo o judicial (Artculo 2.4)) las noticias del da (Artculo 2.8)) los discursos polticos y los discursos pronunciados en debates judiciales (Artculo 2bis.1)) (facultativo)

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2. La exclusin de determinados actos de explotacin las conferencias, alocuciones y otras obras de la misma naturaleza, pronunciadas en pblico, podrn ser reproducidas por la prensa, radiodifundidas, transmitidas por hilo al pblico y ser objeto de comunicacin pblica, cuando tal utilizacin est justificada por el fin informativo que se persigue (Artculo 2bis.2)) la prueba del criterio triple, prevista en el Artculo 9.2) el derecho de citacin (Artculo 10) la utilizacin a los fines de la enseanza (Artculo 10.2)) las excepciones formuladas en beneficio de la prensa (Artculo 10bis)

3. Licencias no voluntarias en relacin con la emisin y la comunicacin al pblico (Artculo 11bis.2)) en relacin con la grabacin de obras musicales (Artculo 13) La prueba del criterio triple consiste en tres condiciones que limitan el derecho de reproduccin, y pueden dar lugar a disposiciones para el uso gratuito o a la imposicin de licencias no voluntarias; esas condiciones son las siguientes: 1. la reproduccin de una obra slo se permite en determinados casos especiales 2. la reproduccin no debe impedir la explotacin normal de la obra 3. la reproduccin no debe causar un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor.

Entre los ejemplos de usos que responden a la prueba del criterio triple y que figuran en las legislaciones nacionales de derecho de autor estn los siguientes: uso privado uso con fines judiciales y administrativos uso con fines educativos, cientficos y de investigacin uso con fines de enseanza uso por bibliotecas y archivos uso con ciertos fines humanitarios (por ejemplo, por parte de lectores minusvlidos o invidentes). Adems de los derechos patrimoniales, los autores gozan de derechos morales, cuyo objetivo es proteger los intereses personales de los autores sobre sus obras. Esos derechos existen al margen de los derechos patrimoniales y quedan en posesin del autor incluso despus de la cesin de sus derechos patrimoniales. En el Artculo 6bis del Convenio de Berna se prevn dos derechos morales: el derecho de paternidad y el derecho a oponerse a algunas modificaciones de la obra. En principio, el plazo de proteccin de los derechos morales equivale al de los derechos patrimoniales. Tras la muerte del autor, los derechos morales pueden ser ejercidos por las personas e instituciones indicadas en la legislacin del pas en el que se reclame la proteccin. Se trata, nuevamente, de un plazo mnimo de proteccin que puede ser ampliado por las Partes Contratantes en su legislacin nacional. En el mdulo siguiente se completa el examen detallado del Convenio de Berna al abordar cuestiones como las obras cinematogrficas, los programas informticos, las bases de datos y la situacin de las obras que existan antes de la adhesin de un Estado al Convenio, y la situacin especial de los pases en desarrollo. PAE 4 - Qu se entiende por prueba del criterio triple? Exponga ejemplos de usos que correspondan a esa prueba y que estn previstos en la mayora de las legislaciones nacionales de derecho de autor PAE 4 Respuesta: La prueba del criterio triple est prevista en el Artculo 9.2) del Convenio y se refiere al derecho de reproduccin de las obras protegidas por derecho de autor.

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En virtud de los tres criterios estipulados, las Partes Contratantes pueden permitir la reproduccin de esas obras en determinados casos especiales, siempre y cuando dicha reproduccin no impida la explotacin normal de la obra ni cause un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor. Entre los ejemplos de uso que quedaran contemplados en esos tres criterios y que estn establecidos en la mayor parte de las legislaciones nacionales de derecho de autor figuran las excepciones para el uso privado, el uso de ndole judicial y administrativa, el uso con fines educativos, cientficos y de investigacin, el uso con fines de enseanza, el uso por bibliotecas y archivos y el uso para ciertos fines humanitarios. PAE 5- Exponga ejemplos en relacin con lo siguiente: 1 Categoras de obras que quedan excluidas 2 Exclusin de determinadas formas de explotacin 3 Ejemplos de usos que responden a la prueba del criterio triple en la mayor parte de las legislaciones nacionales Escriba su respuesta aqu PAE 5 Respuesta 1-Categoras excluidas: textos oficiales de ndole legislativa, administrativa y jurdica (Artculo 2.4)) noticias del da (Artculo 2.8)) discursos polticos y discursos pronunciados en debates judiciales (Artculo 2bis.1)) 2- Exclusin de determinadas formas de explotacin: las conferencias, alocuciones y otras obras de la misma naturaleza, pronunciadas en pblico, podrn ser reproducidas por la prensa, radiodifundidas, transmitidas por hilo al pblico y ser objeto de comunicacin pblica cuando su utilizacin est justificada por el fin informativo que se persigue (Artculo 2bis.2)) la prueba del criterio triple, prevista en el Artculo 9.2) el derecho de citacin (Artculo 10) la utilizacin con fines de enseanza (Artculo 10.2)) las excepciones en beneficio de la prensa (Artculo 10bis) 3- Entre los ejemplos de usos que se ajustan a la prueba del criterio triple y que estn previstos en la mayora de las legislaciones nacionales de derecho de autor estn los siguientes: uso privado uso con fines judiciales y administrativos uso con fines educativos, cientficos y de investigacin uso con fines de enseanza uso por bibliotecas y archivos uso con ciertos fines humanitarios (por ejemplo, por parte de los lectores minusvlidos o invidentes) Resumen del Convenio de Berna Contenido de la proteccin: derechos y limitaciones Se confiere a los autores una serie de derechos patrimoniales y morales exclusivos. Los derechos patrimoniales estn relacionados con la explotacin econmica de la obra mientras que los derechos morales protegen los intereses personales del autor sobre la obra. Los derechos patrimoniales que se conceden a los autores pueden dividirse en tres categoras principales: derecho de reproduccin; derechos de traduccin y adaptacin; y derechos de interpretacin o ejecucin pblicas, de radiodifusin y de comunicacin al pblico. Los autores tambin pueden gozar de lo que se llama derecho de suite. Esos derechos estn supeditados a las limitaciones que estn expresamente establecidos en el Convenio de Berna o, en relacin con el derecho de reproduccin, a la prueba del criterio triple.

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Por derechos morales se entienden los siguientes derechos: el derecho de paternidad el derecho a oponerse a algunas modificaciones de la obra En virtud del Artculo 7 del Convenio de Berna, el plazo general de proteccin por derecho de autor es de 50 aos contados a partir de la muerte del autor (50 aos post mortem auctoris). Sin embargo, este plazo de proteccin se establece nicamente como plazo mnimo, es decir que los Estados pueden otorgar plazos de proteccin ms largos. A parte de esta regla general, el Convenio establece plazos especiales de proteccin para las obras cinematogrficas, las obras annimas y seudnimas, las obras fotogrficas y las obras de artes aplicadas. Asimismo, el Artculo 7.8) recoge la regla de cotejo de plazos, en virtud de la cual los Estados miembros no estn obligados a proteger a las obras extranjeras por un plazo ms largo que el previsto en sus respectivos pases de origen. La aplicacin de la regla de cotejo de plazos es facultativa para los Estados, que no tienen la obligacin de aplicarla. Es importante tener presente que esta regla no puede derogar, en ningn caso, el plazo mnimo de proteccin: todo Estado miembro est obligado a proteger las obras amparadas por el Convenio durante el plazo mnimo de 50 aos post mortem auctoris EXAMEN MODULO 3

1. En lo que respecta a la proteccin por derecho de autor, la diferencia entre un pintor que vende un cuadro y un autor que publica su libro reside en que: x el pintor pierde automticamente todo nuevo derecho patrimonial sobre su cuadro mientras que el autor mantiene automticamente su derecho de autor sobre el libro O en el caso del pintor se extinguen todos los derechos patrimoniales sobre el cuadro siempre y cuando el cuadro se venda en el pas de primera venta; el autor mantiene su derecho de autor sobre el libro a menos que transfiera oficialmente la titularidad de tales derechos O el pintor mantiene su derecho de autor sobre la imagen en el pas de primera venta mientras que el autor mantiene su derecho de autor en todos los pases que sean parte en el Convenio O el pintor puede impedir la venta de su cuadro fuera del pas de primera venta mientras que el autor no puede impedir la publicacin de su obra en otro pas aunque tendr derecho a obtener retribucin financiera. 2. En virtud de la comparacin de plazos: O Todo pas de la Unin tiene la obligacin de aplicar el mayor plazo de proteccin a una obra cuando exista una diferencia en los plazos de proteccin entre el pas de origen y el pas en el que se desea obtener proteccin. O Todo pas de la Unin tiene la obligacin de ofrecer un plazo de proteccin equivalente al que se estipula en el pas de origen de la obra. O Todo pas de la Unin tiene la obligacin de ofrecer el plazo menor de proteccin de una obra cuando exista una diferencia de plazos de proteccin entre el pas de origen y el pas en el que se desea obtener proteccin. O Todo pas de la Unin tiene la obligacin de ofrecer el mismo plazo de proteccin a los autores nacionales y a los autores de otros pases. 3. En virtud del derecho de suite: O Tras la primera venta de una obra, el autor deja de tener derechos respecto de futuras ventas de la obra original x Todos los Estados Contratantes se comprometen a aplicar el principio de trato nacional en cuanto al derecho a una participacin en toda ganancia derivada de ulteriores ventas de la obra original. O El derecho a una participacin en las ganancias de ventas ulteriores de la obra original expira con la muerte del autor. O El autor goza del derecho inalienable a una participacin en las ventas ulteriores de la obra original 4. De conformidad con el derecho de paternidad: O El autor goza del derecho moral a que se lo identifique claramente como autor de la obra. O El autor recibe una regala por el hecho de permitir que su nombre se asocie a la obra. O El titular del derecho puede suprimir el nombre del autor de la obra. O El derecho del autor a ser identificado como creador de la obra se extingue en el momento de su muerte

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5. Cul de los siguientes usos se ajusta a la prueba del criterio triple en lo que respecta a las licencias no voluntarias de obras protegidas? O El uso con fines de radiodifusin O El uso con fines de organizar espectculos en la comunidad O El uso con fines educativos, cientficos y de investigacin O El uso con fines de distraccin en el lugar de trabajo

Mdulo4:ElConveniodeBerna.Tiposespecialesdeobrasysituaciones particulares.
Objetivos: Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1.Describir en unas 50 palabras cada una de las disposiciones especiales relativos a las obras cinematogrficas, los programas informticos, las bases de datos y los productos derivados de nuevas tecnologas, as como la distribucin de obras por Internet. 2.Explicar en unas 50 palabras las disposiciones del Convenio de Berna en el contexto de la retroactividad, la observancia de los derechos, la solucin de controversias y las disposiciones especiales relativas a los pases en desarrollo. Nota:Necesitar aproximadamente 7 horas para completar el estudio de este mdulo: Captulos 1 y 2: 5 horas, Captulo 3: 2 horas 1.0 Introduccin En este mdulo se examinan las categoras especiales de obras protegidas por el Convenio, como las obras cinematogrficas, y se resumen algunas situaciones particulares relacionadas con la aplicacin de las disposiciones correspondientes, incluyendo la observancia de los derechos, la solucin de controversias y las disposiciones especiales relativas a los pases en desarrollo. 2.0 Tipos especiales de obras. Los tipos especiales de obras que se contemplan son: las obras cinematogrficas los programas informticos las bases de datos los productos derivados de nuevas tecnologas y distribucin de obras por Internet

2.1 Las obras cinematogrficas Segmento sonoro 1 Las obras cinematogrficas Con la invencin de la cinematografa a finales del siglo XIX se tom inmediatamente conciencia de la necesidad de establecer una proteccin jurdica eficaz de las obras cinematogrficas. En un gran nmero de legislaciones nacionales, ese tipo de obras reciben tambin el nombre de obras audiovisuales o pelculas. Las principales caractersticas de dichas obras es que combinan imgenes y sonidos, o slo imgenes, en un nico medio. Esas

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obras rara vez van acompaadas de textos, y en esos casos, suele tratarse de los ttulos de comienzo y de final de la obra. El hecho de que en el Convenio de Berna se contemplen las obras cinematogrficas como un caso especial se debe a las caractersticas de dichas obras, que en muchos casos estn basadas en obras ya existentes y en ellas interviene un gran nmero de personas. Aunque en el Artculo 2 del Convenio de Berna se prev que las obras cinematogrficas y las obras expresadas por procedimiento anlogo a la cinematografa (por ejemplo, las obras televisivas y videogrficas) estn protegidas como obras literarias y artsticas, en el Artculo 14bis se establecen disposiciones especiales en ese mbito. En qu categora se incluyen las obras ya existentes y las obras realizadas por encargo? Aun en los casos en que la obra cinematogrfica no es ms que la reproduccin o adaptacin de una obra ya existente, como una novela o la interpretacin de una obra de teatro, esa obra queda protegida como obra original a ttulo propio. Esta proteccin debe diferenciarse de la proteccin por derecho de autor de la novela u obra de teatro original. En otras palabras, si se filma una obra de mmica, esa obra quedar protegida por s misma como obra dramtica y se conceder una proteccin independiente por derecho de autor al autor de la pelcula, sobre la base de la autorizacin previa que haya obtenido para adaptar al cine la obra dramtica original. A quin se atribuye la titularidad en las obras cinematogrficas? Las obras cinematogrficas suelen basarse en una o ms obras ya existentes, pero tambin contienen algunas contribuciones especiales, es decir obras encargadas especficamente para su inclusin en la obra cinematogrfica en cuestin. Conceder la titularidad del derecho de autor sobre la obra cinematogrfica a cada persona que haya contribuido a su creacin no siempre es una solucin viable para la explotacin de la obra. Por consiguiente, pueden crearse disposiciones especiales en la legislacin nacional. En el Artculo 14bis.2) se reserva a los pases de la Unin la facultad de establecer sus propias disposiciones en materia de titularidad. En las legislaciones nacionales existen, en esencia, tres enfoques a ese respecto, a saber: 1. La titularidad recae en todas las personas que contribuyeron a crear la obra; 2. La titularidad se atribuye a determinadas personas, de entre las que contribuyeron a crear la obra (por ejemplo, el guionista, el autor de los dilogos, el compositor musical, el realizador principal, etctera) 3. La titularidad se atribuye nicamente al productor de la pelcula. Suele ser el caso en los pases de Derecho consuetudinario anglosajn. Ahora bien, los pases de la Unin Europea tienen hoy la obligacin de conceder la titularidad de la obra al realizador principal de la pelcula, adems de cualquier otro titular de derechos. Sin embargo, actualmente los pases de la Unin Europea estn obligados a conceder la titularidad de la obra al realizador principal de la pelcula, adems de cualquier otro titular de derechos. Aunque la cuestin de determinar la titularidad es prerrogativa de los Estados Contratantes, en el Artculo 14bis.2)b) se establece una presuncin de legitimacin que se aplica en los pases en los que se atribuye la titularidad a la totalidad o algunas de las personas que contribuyeron a la creacin de la obra (posibilidades 1 2) mencionadas ms arriba: Ello significa que los autores cuyas obras hayan servido como contribucin a la realizacin de una pelcula no podrn oponerse a la reproduccin, distribucin, interpretacin o ejecucin pblicas, comunicacin por hilo al pblico, radiodifusin, comunicacin al pblico, ni al subtitulado y doblaje de los textos de la obra. Se trata de una lista exhaustiva de casos. Dicha presuncin se aplica slo si no existe estipulacin contractual en contrario, y no se aplica a las obras preexistentes. La excepcin a esta regla es que dicha presuncin no se aplica a los autores de guiones, dilogos y obras musicales creados especficamente para la realizacin de la obra cinematogrfica, ni al realizador principal. La contribucin de dichas personas se considera fundamental por lo que no cabe crear una presuncin de consentimiento para la realizacin de cualquiera de esos actos, por ejemplo, el doblaje de los dilogos originales. Con respecto a las obras musicales, la presuncin tiene menor importancia, ya que la autorizacin a utilizar estas obras en el contexto de la pelcula puede obtenerse a travs de las organizaciones de gestin colectiva de los derechos de los compositores.

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Qu plazo de proteccin se aplica a las obras cinematogrficas? Los Estados Contratantes tienen la facultad de adoptar uno de los dos plazos mnimos de proteccin previstos en el Artculo 7.2), a saber: un plazo de proteccin que expire 50 aos contados a partir del 1 de enero del ao siguiente a la muerte del autor (post mortem auctoris), o un plazo de 50 aos contados a partir de la fecha en que la obra haya sido hecha accesible al pblico con el consentimiento del autor o, si tal hecho no ocurre durante los 50 aos siguientes a la realizacin de la obra, al trmino de esos 50 aos. Segmento sonoro 2 Resumen de la situacin de las obras cinematogrficas En resumen, las obras cinematogrficas estn protegidas como obras literarias y artsticas y son objeto de toda la gama de derechos patrimoniales y morales previstos respecto de las obras literarias y artsticas. Adems, son susceptibles de proteccin por derecho de autor por s solas, es decir, independientemente de la proteccin por derecho de autor de que gocen las obras preexistentes u obras por encargo que contengan. La determinacin de la titularidad de las obras cinematogrficas es prerrogativa de los Estados Contratantes, salvo cuando haya presuncin de legitimacin, en cuyo caso, los autores de determinadas contribuciones a la obra cinematogrfica no podrn oponerse a ciertos usos de sus obras, usos especficamente enumerados en el Artculo 14bis.2)b).

PAE 1 Qu supone la presuncin de legitimacin ? PAE 1 Respuesta-De conformidad con dicha presuncin, los autores de obras que contribuyen a la realizacin de una pelcula no pueden oponerse a la reproduccin, distribucin, interpretacin o ejecucin pblica, transmisin por hilo al pblico, radiodifusin o cualquier otra comunicacin al pblico de la obra, o a su subtitulado o doblaje. Se trata de una lista de casos exhaustiva. Dicha presuncin slo es efectiva si no existen disposiciones contractuales en contrario, y no se aplica a las obras preexistentes, ni a grupos expresamente mencionados de personas que hayan contribuido con sus obras a la realizacin de la pelcula. 2.2 Los programas informticos Los programas informticos constituyen un caso caracterstico de creaciones intelectuales no enumeradas en el Artculo 2 del Convenio de Berna, pero que entran en la categora de obras literarias y artsticas. Su condicin de obras literarias y artsticas se confirma en el Artculo 4 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, en el que se establece que los programas informticos estn protegidos como obras literarias en el marco de lo dispuesto en el Artculo 2 del Convenio de Berna. Dicha proteccin se aplica a los programas de ordenador, cualquiera que sea su modo o forma de expresin. En la mayor parte de las legislaciones que hacen referencia a los programas informticos se evita toda definicin de los mismos. Las razones de ello residen en que los programas informticos son productos que evolucionan rpidamente y su modo o forma de expresin cambia constantemente por lo que toda definicin de los mismos quedara pronto desactualizada. Ahora bien, en una de las definiciones de programa informtico (tambin denominado soporte lgico) se hace referencia a un conjunto de instrucciones encaminadas a permitir el desempeo de las funciones de un mecanismo de tratamiento de la informacin, es decir, una computadora. Ese programa, junto con el material de apoyo y de preparacin constituyen el soporte lgico. Lo que hay que tener en cuenta es que todos los programas informticos estn protegidos, con independencia de su modo o forma de expresin, por ejemplo, los cdigos fuente, que pueden ser ledos por programadores capacitados, o los programas objeto, legibles por mquina, pero no por las personas. Segmento sonoro 3 Por qu hay tanta diferencia entre los programas informticos y, por ejemplo, las obras literarias? Los programas informticos constituyen un tipo especial de obras literarias pues tienen muy poco que ver con las obras literarias tradicionales en formato analgico, como los libros u otros escritos. Adems, suelen ser de naturaleza funcional, pues su principal finalidad es servir como herramienta y no tanto como obra intelectual y creativa independiente. De ah tambin que en la jurisprudencia se hayan ido estableciendo criterios especficos para evaluar su originalidad. En la Unin Europea existe un criterio uniforme de originalidad de los programas informticos, a saber: deben constituir una creacin intelectual propia de su autor.

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Las caractersticas particulares de los programas informticos, as como el hecho de que su inclusin en el mbito de las obras literarias no pareci, en su momento, necesaria, ha obligado a muchos pases a establecer sistemas de proteccin por derecho de autor especficamente adaptados a esos programas. En esos sistemas de proteccin figuran normas especiales sobre cuestiones como la titularidad y los derechos morales as como excepciones en relacin con el derecho de reproduccin, por ejemplo, en lo que respecta a la ingeniera inversa, y el derecho a realizar copias de seguridad, introducir pequeas adaptaciones, corregir errores, etctera. PAE 2 Es obligatorio que el programa informtico est plasmado por escrito para ser susceptible de proteccin por derecho de autor? PAE 2 Respuesta-No, no es necesario. Todos los programas informticos estn protegidos, con independencia de su forma de expresin concreta. Por ejemplo, el programa puede estar escrito en una memoria slo de lectura (ROM) o almacenado en el disco duro de una computadora.

2.3 Las bases de datos Las bases de datos constituyen otro caso de obras derivadas de las nuevas tecnologas a las que no se hace expresamente referencia en el Artculo 2 del Convenio de Berna. El Convenio de Berna se aproxima a este tema en el Artculo 2.5), al hablar de:colecciones de obras literarias o artsticas como las enciclopedias y antologas que, por la seleccin o disposicin de las materias, constituyan creaciones intelectuales. Sin embargo, esa disposicin se introdujo en el Convenio de Berna antes de que empezaran a realizarse compilaciones electrnicas. En el Artculo 5 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT) figura una versin actualizada de esa disposicin, que ser examinada detenidamente en el mdulo siguiente. En dicho artculo se definen las bases de datos como:[las] compilaciones de datos o de otros materiales, en cualquier forma, que por razones de la seleccin o disposicin de sus contenidos constituyan creaciones de carcter intelectual. En armona con el Artculo 2.5) del Convenio de Berna, en el Artculo 5 del WCT se dispone que:[e]sa proteccin no abarca los datos o materiales en s mismos y se entiende sin perjuicio de cualquier derecho de autor que subsista respecto de los datos o materiales contenidos en la compilacin. En otras palabras, las bases de datos en formato analgico o digital pueden contener tanto material susceptible de proteccin por derecho de autor como material no susceptible de proteccin por derecho de autor. Cuando contienen obras protegidas por derecho de autor, los derechos sobre esas obras subsisten con independencia del derecho del autor sobre la base de datos. Por ejemplo, en una compilacin de artculos y fotos sobre la vida y la obra de Gauguin, por un lado est el derecho de autor respecto de cada una de las obras que contenga la coleccin y, por otro, el derecho de autor respecto de la coleccin de artculos y fotos. Esos dos derechos de autor son distintos y uno no afecta al otro. Segmento sonoro 4 Es necesario que el contenido de la base de datos sea original? La originalidad de una base de datos no se juzga en relacin con su contenido, como en el caso de las obras protegidas tradicionalmente por derecho de autor, como los escritos, las obras musicales y las obras de arte. La originalidad de una base de datos se determina en funcin de la seleccin o disposicin de su contenido. En otras palabras, si la seleccin y disposicin del material de la base de datos no presenta ninguna originalidad ni es nada fuera de lo corriente, no ser susceptible de proteccin por derecho de autor. En la Unin Europea se ha armonizado el criterio de originalidad respecto de las bases de datos. La seleccin y/o disposicin del material de una base de datos debe ser una creacin intelectual propia de su autor. Cabe destacar que en la Unin Europea se establece el mismo criterio de originalidad para las bases de datos, los programas informticos y las fotografas. Quin es el autor de una base de datos? Huelga decir que el autor de la base de datos es la persona que realiza la seleccin y/o disposicin del material de la misma. En un gran nmero de pases, las bases de datos estn protegidas como obras literarias y se confieren al autor los mismos derechos que los que se otorgan respecto de otras obras literarias y artsticas. En la Unin Europea, las bases de datos estn protegidas mediante un doble sistema, es decir que son objeto de proteccin por derecho de autor al igual que las obras literarias y artsticas y son objeto de una proteccin sui generis.

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La proteccin sui generis se otorga en los casos en los que pueda demostrarse que el creador de una base de datos ha realizado una inversin cualitativa y/o cuantitativa para la obtencin, la verificacin o la presentacin del contenido de la base de datos. Se trata de un derecho relacionado con el contenido de la base de datos, a saber, el derecho a impedir la extraccin y/o reutilizacin del conjunto o de una parte sustancial, desde el punto de vista cualitativo y/o cuantitativo, de la base de datos. Ese derecho se concede habida cuenta de la inversin realizada para la elaboracin de la base de datos y es un derecho concedido al productor. Ms adelante se examinar esa cuestin con mayor detenimiento. Lo ms importante que cabe mencionar aqu es que existen opiniones discordantes ante el hecho de adoptar un sistema doble de proteccin de las bases de datos por medio de un convenio internacional. Examinemos un ejemplo que ilustra la interaccin de los distintos derechos que pueden hacerse valer sobre una base de datos. En una compilacin de fotos de obras de arte representativas del ltimo siglo se plantean los siguientes derechos: a) el derecho de autor sobre las pinturas y esculturas fotografiadas b) el derecho de autor sobre las fotografas de las pinturas y esculturas c) el derecho de autor respecto de la seleccin y/o disposicin de dichas fotografas para incluirlas en la base de datos d )un derecho sui generis concedido al autor de la base de datos que ha invertido dinero, tiempo y mano de obra para elaborar dicha base de datos (ese derecho existe en los Estados miembros de la Unin Europea y otros pocos pases. Los dos ltimos derechos representan el doble sistema de proteccin de las bases de datos. El primero de ellos se refiere a la seleccin y/o disposicin del material incluido; el segundo se refiere a la inversin dedicada a la compilacin y a la prohibicin de extraer y/o reutilizar los datos compilados. PAE 3-Qu derechos pueden reivindicarse en relacin con una compilacin electrnica o con una base de datos sobre nombres de todas las localidades productoras de vino tinto con la denominacin de origen Bordeux? PAE 3 Respuesta a) No pueden reivindicarse derechos sobre la informacin contenida en la base de datos, pues la mera informacin y otros datos no son susceptibles de proteccin por derecho de autor. b) Puede reivindicar el derecho de autor la persona encargada de la seleccin y la disposicin del contenido de la base de datos, siempre y cuando se considere que se trata de una seleccin o disposicin original. Si todas las localidades que producen vino tinto se incluyen por orden alfabtico, lo ms probable es que la base de datos se considere corriente y no original. c) Se otorga un derecho sui generis al creador de la base de datos, que es la persona o empresa que ha realizado la inversin necesaria para compilar la base de datos (ese derecho est vigente principalmente en el contexto de la Unin Europea). 2.4 Los productos derivados de las nuevas tecnologas y la distribucin de obras por Internet Segmento sonoro 5 Productos derivados de las nuevas tecnologas y distribucin de obras por Internet La rpida evolucin de las tecnologas ha fomentado numerosas formas de creacin intelectual. Se trata de la creacin de productos totalmente nuevos que poseen caractersticas exclusivas o nuevas en comparacin con las obras tradicionales protegidas por derecho de autor, o de nuevos mtodos de fijacin y/o distribucin. Entre los ejemplos de dichos productos estn los juegos de vdeo, los productos multimedios, los productos de realidad virtual, etctera. Dado que las obras que acabamos de mencionar se consideran creaciones intelectuales, estn contempladas en el Artculo 2 del Convenio de Berna y deben ser objeto de la misma proteccin que otras obras literarias y artsticas. Sin embargo, determinadas obras, por ejemplo, las obras cinematogrficas, los programas informticos y las bases de datos, son objeto de un sistema de proteccin especficamente adaptado a sus caractersticas. Por consiguiente, para que los productos derivados de las nuevas tecnologas queden protegidos de forma eficaz, deben poder asimilarse a una de las categoras existentes de obras protegidas por derecho de autor o deben ser objeto de un nuevo sistema de proteccin adaptado a sus caractersticas. Algunas de las obras mencionadas en el segmento sonoro pueden ser protegidas como obras cinematogrficas, programas informticos o bases de datos. La rpida evolucin de la tecnologa y el auge en el uso de Internet posibilitan nuevas formas de produccin y explotacin de creaciones intelectuales, poniendo en tela de juicio la cuestin de la remuneracin de los autores, el concepto de las excepciones al derecho de autor, los derechos morales, etctera. Varias de esas cuestiones estn

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contempladas en el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, que es el instrumento internacional ms reciente en el mbito del derecho de autor y que ser analizado ms adelante. 3.0 Algunas situaciones particulares El Convenio de Berna recoge algunas disposiciones que contemplan las siguientes situaciones especiales: el principio de retroactividad la observancia de los derechos y la solucin de controversias las disposiciones especiales relativas a los pases en desarrollo Para examinar en detalle las situaciones particulares pulse en cada una de ellas. 3.1 El principio de retroactividad Es evidente que, a partir de la adhesin de un Estado al Convenio de Berna, las obras que procedan de ese Estado o de cualquier otro pas de la Unin y que se creen o publiquen tras esa fecha quedarn protegidas por el Convenio. Cul es la situacin de las obras existentes antes de la adhesin al Convenio? En el Artculo 18 del Convenio de Berna se establece que ese Convenio surtir efecto tambin respecto de algunas obras ya existentes. El Convenio de Berna se aplica a todas las obras que, en el momento de su entrada en vigor en el nuevo Estado Contratante, no hayan pasado al dominio pblico por expiracin de los plazos de proteccin. En otras palabras, el nuevo Estado Contratante tiene la obligacin de conceder proteccin a todas las obras que no hayan pasado al dominio pblico en los respectivos pases de origen. Esa misma obligacin se aplica a los Estados Contratantes respecto de las obras originarias del nuevo Estado Contratante. Sin embargo, si ya ha expirado, no se prorrogar el plazo de proteccin de dichas obras, que no gozarn de un nuevo plazo de proteccin (Artculo 18.1) y 2)). En el prrafo 3 del mismo Artculo se reserva a los Estados Contratantes la flexibilidad necesaria para decidir de qu forma desean aplicar el principio de retroactividad. Con ese fin pueden adoptarse convenios especiales. El principio no puede excluirse sin ms, pero es posible concertar acuerdos transnacionales o incluir disposiciones en las legislaciones nacionales que afecten la forma de aplicacin de ese principio. Estas disposiciones pueden permitir, por ejemplo, que las copias realizadas sin autorizacin antes de la entrada en vigor de el Convenio en el Estado en cuestin, sigan vendindose durante un perodo razonable de transicin. En el prrafo 4 se hace extensivo ese principio a los casos de nuevas adhesiones a la Unin de Berna. (Artculo 18.3) y 4)). [Volver a la lista] 3.2 La observancia de los derechos y la solucin de controversias En el Convenio de Berna no figuran normas detalladas sobre la observancia de los derechos, aunque cabe mencionar algunas disposiciones al respecto. En el Artculo 15 se establece la presuncin de que el autor o productor que goza de proteccin y que puede iniciar un procedimiento por infraccin de sus derechos es la persona cuyo nombre figura en la obra en la manera usual. Mediante esta norma se evita que los infractores prolonguen los procedimientos alegando sin fundamento que el autor tiene que probar que es el titular de los derechos. El Artculo 16 del Convenio de Berna trata de los ejemplares falsificados que podrn ser objeto de decomiso en los pases de la Unin en que la obra original tenga derecho a la proteccin. Esta disposicin se aplica tambin a los ejemplares procedentes de pases donde la obra no est protegida o haya dejado de estarlo. De esta forma, se establece un derecho a la importacin de ejemplares infractores o de ejemplares producidos legalmente en el pas de fabricacin, pero que hubieran sido ilegales de haber sido producidos en el pas al que se importan. Finalmente, en el Artculo 36.1) se prev que los pases de la Unin se comprometen a adoptar, de conformidad con su Constitucin, las medidas necesarias para asegurar la aplicacin del Convenio. Si bien en esta disposicin se otorga cierta flexibilidad para aplicar el Convenio en la legislacin nacional, se presupone claramente que en esa misma legislacin se dispone de las medidas adecuadas para la observancia de los derechos. Toda diferencia entre los Estados Contratantes respecto de la interpretacin o de la aplicacin del Convenio de Berna que no se haya conseguido resolver por va de negociacin podr ser llevada por cualquiera de los pases en litigio entre la Corte Internacional de Justicia (Artculo 33). En la prctica nunca ha sido necesario recurrir a esa disposicin, y los pases pueden declarar que no la aplicarn. En el mbito de la solucin de controversias y la observancia de los derechos, el Convenio de Berna ha sido sustituido por las disposiciones mucho ms detalladas del Acuerdo sobre los ADPIC. 3.3 Disposiciones especiales relativas a los pases en desarrollo

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En el Convenio de Berna se reconoce la posibilidad de que los pases en desarrollo, habida cuenta de su situacin econmica y de sus necesidades sociales y culturales, no estn en condiciones de hacer frente inmediatamente todas las obligaciones que derivan del Convenio. Por esa razn el Convenio incluye un anexo, que forma parte integrante de l y que permite a los pases en desarrollo beneficiarse de determinadas disposiciones durante un plazo limitado aunque renovable. Tras la expiracin de dicho plazo, los pases en desarrollo se comprometen a cumplir con todos los requisitos establecidos en el Convenio y a otorgar plena proteccin a los autores en relacin con sus obras. En concreto, el Anexo permite a los pases en desarrollo, en ciertas condiciones, establecer licencias no voluntarias en relacin con la traduccin y reproduccin de obras con fines de capacitacin, actividades acadmicas o investigacin. La finalidad de esas normas especiales es velar por que, en los pases en desarrollo, las obras puedan ponerse a disposicin en condiciones razonables. En la prctica, las disposiciones que figuran en el Anexo no han planteado grandes dificultades. Resumen del Mdulo 4 En el Convenio de Berna, las obras cinematogrficas y las obras expresadas por procedimiento similar a la cinematografa (por ejemplo, las obras televisivas y videogrficas) estn protegidas como obras literarias y artsticas. En atencin a las especiales caractersticas que normalmente llevan a la creacin y posterior explotacin de este tipo de obras, as como a las diferencias en los regmenes de titularidad y autora que existen entre los diversos pases, el Artculo 14bis prev algunas reglas especiales para estas obras, relacionadas con la presuncin de autora, la ley aplicable para establecer la titularidad, una presuncin de legitimacin y el Artculo 7.2) que concede un plazo especial de proteccin. Los programas informticos constituyen un caso caracterstico de creaciones intelectuales no enumeradas en el Artculo 2 del Convenio de Berna, pero que entran en la categora de obras literarias y artsticas. Su condicin de tales se confirma en el Artculo 4 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. Todos los programas informticos estn protegidos, con independencia de su modo o forma de expresin. No obstante, las caractersticas particulares de los programas informticos han obligado a los pases a establecer un sistema de proteccin por derecho de autor especficamente adaptado a este tipo de obras. Si bien el Artculo 2 del Convenio de Berna contempla las colecciones de obras literarias o artsticas en la lista de obras protegidas, las bases de datos tal como las conocemos en la actualidad estn definidas en el Artculo 5 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT) como compilaciones de datos o de otros materiales, en cualquier forma, que por razones de la seleccin o disposicin de sus contenidos constituyan creaciones de carcter intelectual. Las bases de datos pueden presentarse en formato tanto analgico como digital, y pueden contener material susceptible de proteccin por derecho de autor (es decir, obras), as como material no susceptible de proteccin por derecho de autor (es decir, informacin, datos, etc.). La originalidad de la base de datos depende de la seleccin o disposicin de su contenido, no de su contenido en s mismo. En la Unin Europea, las bases de datos (adems de estar protegidas como obras) gozan de una proteccin sui generis, otorgada al fabricante de la base de datos (habida cuenta de la inversin realizada para elaborar la base de datos) para impedir la extraccin y/o reutilizacin del conjunto o de una parte sustancial de la base de datos, desde el punto de vista cualitativo y/o cuantitativo. La tecnologa digital ha fomentado la aparicin de nuevas formas de creacin intelectual y de explotacin de obras. Se trata de productos totalmente nuevos que poseen caractersticas exclusivas, como los juegos de vdeo, los productos multimedia, los productos de realidad virtual, etctera. Tales obras, en tanto sean creaciones originales, deben ser objeto de la misma proteccin que otras obras literarias y artsticas. De hecho, algunas de esas obras (o parte de ellas) pueden ser protegidas como obras cinematogrficas, programas informticos o bases de datos. Se dan tres situaciones particulares en relacin con la aplicacin del Convenio de Berna que, adems de aplicarse a todas las obras creadas a partir de su ratificacin (por los Estados miembros), tambin es aplicable en forma retroactiva a todas las obras extranjeras creadas con anterioridad a su ratificacin, pero que en el momento de ratificar el Convenio no se encuentren todava en el dominio pblico en los respectivos pases de origen. Adems, si bien en el Convenio no existen normas detalladas sobre su observancia, se da por supuesta la existencia de estas normas y se establece una presuncin de autora. Tambin se exige la introduccin en la legislacin nacional de disposiciones destinadas a confiscar las copias ilegtimas. Las diferencias entre pases contratantes respecto de la interpretacin o de la aplicacin del Convenio de Berna pueden ser sometidas a la Corte Internacional de Justicia; de todos modos, en la actualidad, el Acuerdo sobre los ADPIC regula con mayor eficacia la solucin de controversias entre Estados. Finalmente, el Convenio de Berna prev un plazo determinado para que los pases en desarrollo se beneficien de disposiciones destinadas especficamente a ellos, habida cuenta de que por su situacin econmica y sus necesidades sociales y culturales, pueden no estar en condiciones de asumir inmediatamente todas las obligaciones que derivan del Convenio.

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EXAMEN MODULO 5

1. En virtud del Convenio de Berna en quin recae la titularidad de una obra cinematogrfica? Incumbeacadapasdecidirquineseltitulardelaobra. Elrealizadordelapelculaestitulardelosderechossobrelaobra. Eldirectordelapelculaestitulardelosderechossobrelaobra. Losautoresdelosescenarios,dilogosyobrasmusicalessontitularesdelosderechossobrelaobra.

2. Los programas informticos estn protegidos: Comobasededatos Comoobrasliterarias,cualquieraqueseasumodooformadeexpresin

c)Siemprequeestnfijadosenunformatotangibleyincluyanelmaterialdeapoyoydepreparacindel mismo. Aunquenoconstituyanunacreacinintelectual 3. Las bases de datos estn protegidas como tales: Solamentecuandosecontenganenunsoportedigital b)Cuandosuscontenidosconstituyenobrasprotegidasporelderechodeautor Conindependenciadesuscontenidos,siemprequelaseleccinydisposicindelosmismosconstituya unacreacinoriginal. Solamentecuandocontengandatoseinformacinnoprotegidaporelderechodeautor 4. En Europa, el derecho "sui generis" del fabricante de una base de datos, para impedir la extraccin de sus contenidos, subsiste: Solamentecuandohayarealizadounainversinsubstancialenlaelaboracindelamisma. Solamenterespectodelasbasesdedatoselectrnicas(contenidasenunsoportedigital). c)Solamentecuandosuscontenidosconstituyenobrasprotegidasporelderechodeautor Solamentecuandolaseleccinydisposicindesuscontenidosconstituyaunacreacinoriginal. 5. A partir del momento en que ratifica el Convenio de Berna, todo Estado miembro debe proteger: nicamentelasobrasdeotrosEstadosmiembrosquesecreenapartirdesuratificacin b)SolamentelasobrasdeotrosEstadosmiembroscreadasantesdelaratificacin,siemprequetodava estnprotegidasenlosEstadosdeorigenrespectivos 38

c)LasobrasdeotrosEstadosmiembroscreadasantesdelaratificacin,entantoestnprotegidasde acuerdoconelplazodeproteccindeesteEstado d)TantolasobrasdeotrosEstadosmiembrosquesecreenapartirdesuratificacin,comolasobras creadaspreviamentequetodavaestnprotegidasensusEstadosdeorigenrespectivos

Mdulo5:ElAcuerdosobrelosADPICyelTratadodelaOMPIsobreDerechode Autor
Objetivos: Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1 Resumir en unas 50 palabras la funcin del Acuerdo sobre los ADPIC. 2 Explicar en unas 50 palabras la relacin entre el Convenio de Berna y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. 3 Enumerar y explicar en unas 300 palabras las mejoras introducidas por el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor con respecto al Convenio de Berna. Nota: Para el estudio de este mdulo necesitar aproximadamente cinco horas. 1.0 Introduccin En este mdulo se exponen y analizan dos importantes elementos de la proteccin internacional en el mbito del derecho de autor: el Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC); y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT). El mdulo comienza con una breve descripcin del Acuerdo sobre los ADPIC y luego se detiene en el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor. 2.0 El Acuerdo sobre los ADPIC En el plano internacional, un paso importante en el sentido de consolidar la proteccin internacional del derecho de autor ha sido el Acuerdo de la Organizacin Mundial del Comercio sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC). Dicho acuerdo se firm en Marrakech en 1994 y recogi las disposiciones fundamentales del Convenio de Berna, excepto las del Artculo 6bis, relativo a los derechos morales, aadiendo disposiciones sobre los programas informticos, las bases de datos, los derechos de arrendamiento, etctera. El Acuerdo sobre los ADPIC se relaciona con el comercio pues fue adoptado en el marco de la Ronda Uruguay del GATT de negociaciones comerciales, y de su administracin se encarga la Organizacin Mundial del Comercio (OMC).

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Su finalidad es establecer condiciones mnimas de proteccin de la propiedad intelectual en el plano mundial. Ese sistema no reemplaza sino que complementa los convenios ya existentes y obliga a los pases que no han dictado normas de proteccin de la propiedad intelectual a introducir esa proteccin si desean participar en el sistema mundial de libre comercio y ser miembros de la OMC. El Convenio de Berna no impona obligaciones. En el Acuerdo sobre los ADPIC figuran disposiciones sustantivas sobre la observancia y la solucin de diferencias, y algunas de sus normas mnimas de proteccin de obras son ligeramente ms rigurosas. Hasta el 1 de marzo de 2005, se han adherido al Acuerdo sobre los ADPIC 148 Estados. Ms adelante nos remitiremos con ms detalle a dicho Acuerdo. PAE 1 Exponga los aspectos fundamentales del Acuerdo sobre los ADPIC PAE 1 Respuesta El Acuerdo sobre los ADPIC: tiene por finalidad establecer condiciones mnimas de proteccin de la propiedad intelectual en el plano mundial; est formulado desde una perspectiva comercial y obliga a los pases que desean ser Miembros de la Organizacin Mundial del Comercio a adoptar medidas de proteccin de la propiedad intelectual; contiene disposiciones sustantivas en materia de observancia y solucin de diferencias; hace extensiva la proteccin a los programas informticos y las bases de datos e introduce disposiciones sobre los derechos de arrendamiento.

3.0 El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor Segmento sonoro 1 Cul es la relacin entre el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y el Convenio de Berna? En el Artculo 1.1) del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor se dispone lo siguiente: [e]l presente Tratado es un arreglo particular en el sentido del Artculo 20 del Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas, en lo que respecta a las Partes Contratantes que son pases de la Unin establecida por dicho Convenio. El presente Tratado no tendr conexin con tratados distintos del Convenio de Berna ni perjudicar ningn derecho u obligacin en virtud de cualquier otro tratado. Eso significa que el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor actualiza el Convenio de Berna, y sus disposiciones no pueden interpretarse en sentido contrario a dicho Convenio; eso mismo se confirma en el Artculo 1.4), que dispone que [l]as Partes Contratantes darn cumplimiento a lo dispuesto en los Artculos 1 a 21 y en el Anexo del Convenio de Berna. El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor no tiene vnculos con otros tratados en ese mbito, como el Acuerdo sobre los ADPIC. 3.1 Qu mejoras introduce el WCT con respecto al Convenio de Berna? Se trata de mejoras en los siguientes mbitos: 1.los programas informticos y las bases de datos 2. el derecho de distribucin 3.el derecho de alquiler 4. el derecho de comunicacin al pblico 5. la duracin de la proteccin de las obras fotogrficas 6. las limitaciones y excepciones 7. las medidas tecnolgicas de proteccin y gestin de derechos 8. la observancia de los derechos

-Los programas informticos y las bases de datos

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Los programas informticos y las bases de datos quedan expresamente protegidos como obras literarias y artsticas (Artculos 4 y 5 del WCT). Con respecto a las bases de datos se aclara que stas gozan de proteccin si son originales por razones de la seleccin o disposicin de sus contenidos. -El derecho de distribucin Es la primera vez que un tratado internacional confiere a los autores el derecho exclusivo general a autorizar o prohibir la distribucin de copias de sus obras como objetos tangibles. Sin embargo, ese derecho figura desde hace mucho tiempo en muchas legislaciones nacionales, principalmente porque ello permite entablar una accin judicial contra aquellas personas que pudieran vender o distribuir copias ilcitas. Ello otorga tambin al titular del derecho la posibilidad de controlar la puesta en circulacin de copias realizadas en forma lcita, pero sin la intencin de destinarlas a la difusin pblica. No obstante, se reserva a las Partes Contratantes la facultad de determinar si corresponde aplicar el agotamiento del derecho tras la primera venta a los ejemplares de una obra que estn en el mercado con autorizacin del titular del derecho. En la mayor parte de las legislaciones nacionales se prev el agotamiento en el plano nacional. El autor no puede impedir un nuevo traspaso de ejemplares de su obra una vez que estn en el mercado con su consentimiento, mediante venta u otra transferencia de la titularidad. En la Unin Europea el agotamiento se hace extensivo a toda la Comunidad. No existe consenso en cuanto al agotamiento internacional. En la prctica, el titular del derecho de autor no puede impedir que terceros vendan ejemplares de su libro adquiridos en el mismo pas. En algunos pases se aplica el agotamiento internacional, lo que significa que, aun sin autorizacin especfica, alguien puede comprar a muy bajo precio en un pas 1.000 discos compactos de una grabacin y venderlos en otro pas. -El derecho de alquiler Tambin en este caso, se trata de un derecho que ya figura desde hace tiempo en muchas legislaciones nacionales de derecho de autor, pero que no estaba previsto expresamente en el Convenio de Berna. De conformidad con el Artculo 7 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, los autores de programas informticos, obras cinematogrficas y obras incorporadas en fonogramas gozan del derecho exclusivo a autorizar el alquiler comercial del original o de ejemplares de sus obras. Sin embargo, en dicho Artculo se formulan las siguientes reservas: Ese derecho no se aplica a los casos en que, por ejemplo, un programa informtico no sea el objeto esencial del alquiler. Ese puede ser el caso cuando se alquila un automvil y el programa informtico slo sirve para el funcionamiento del motor. Ese derecho no se aplica a las obras cinematogrficas a menos que el alquiler comercial haya dado lugar a una copia generalizada de dicha obra que menoscabe considerablemente el derecho exclusivo de reproduccin. Ese derecho no se aplica respecto de las Partes Contratantes que, al 15 de abril de 1994, aplicaban un sistema de remuneracin equitativa de los autores en lo que se refiere al alquiler de ejemplares de sus obras incorporadas en fonogramas. Esos pases pueden mantener ese sistema a condicin de que el alquiler comercial de dicha obras no menoscabe considerablemente el derecho exclusivo de reproduccin de los autores. -El derecho de comunicacin al pblico Las nuevas tecnologas han revolucionado la comunicacin. Hemos dejado de ser receptores pasivos de informacin para desempear una funcin ms activa, habida cuenta de que las nuevas tecnologas permiten la interaccin con la informacin que se recibe en la pantalla. En vez de recibir una obra en una fecha y un lugar de comunicacin predefinidos, hoy se tiene acceso a las obras en el momento y el lugar que se desea. La televisin por solicitud, Internet, varias bases de datos en lnea como LEXIS, etc. son ejemplos de esa nueva forma de comunicacin. Cabe aclarar que el concepto de pblico no debera plantear dificultades; puede tratarse de un grupo de personas que miran algo juntas o de un serie de personas sin vnculos entre s que miran algo por separado y en el momento y el lugar que desean, pero tratndose de una obra a la que todos (o un gran nmero de personas) puedan acceder simultneamente. En el Artculo 8 del WCT el derecho de comunicacin al pblico, cuyo alcance era limitado en el Convenio de Berna, se ampla para abarcar todos los tipos de obras y se introduce el derecho a autorizar la transmisin por Internet.

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Ese derecho consta de dos aspectos. En primer lugar, se concede a los autores el derecho exclusivo a autorizar la comunicacin de sus obras al pblico por medios almbricos o inalmbricos, derecho que tambin se prev en el Artculo 11bis y otras disposiciones del Convenio de Berna. Sin embargo, en el Convenio de Berna, el derecho de comunicacin al pblico a travs de medios almbricos se confiere slo respecto de ciertas categoras de obras. En el WCT este derecho se extiende a todas las categoras de obras. En segundo lugar, se concede a los autores el derecho a poner a disposicin del pblico sus obras de tal forma que los miembros del pblico puedan acceder a esas obras desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija. Se excluye as toda forma de radiodifusin o comunicacin al pblico de programas predeterminados. Adems, se hace claramente referencia a las transmisiones por solicitud, a saber, las transmisiones en las que el espectador elige el momento y el lugar en el que desea recibir la obra en cuestin. La ampliacin del alcance del derecho de comunicacin para incluir el derecho tradicional de comunicacin al pblico y el derecho de puesta a disposicin de la obra al pblico responde a las necesidades de la nueva era tecnolgica, en la que las comunicaciones y la difusin de las obras al pblico ya no se ajustan a las normas tradicionales y entraan una interaccin cada vez mayor. -Plazo de proteccin de las obras fotogrficas. En el Artculo 9 del WCT se establece que las Partes Contratantes ya no aplicarn las disposiciones del Artculo 7.4) del Convenio de Berna. De este modo, las fotografas pasan a gozar del mismo plazo de proteccin que las dems obras. Sin embargo, subsisten excepciones en relacin con el plazo de proteccin de las obras cinematogrficas y obras de artes aplicadas. -Limitaciones y excepciones Como se explic en el mdulo anterior, en el Convenio de Berna se establece una serie de excepciones y la prueba general del criterio triple, en cuya virtud los Estados Contratantes pueden introducir o mantener excepciones y limitaciones al derecho de reproduccin. El WCT recoge la prueba del criterio triple prevista en el Convenio de Berna, pero no hace referencia a ningn derecho en particular. En el Artculo 10 del WCT se prev que las Partes Contratantes tienen la facultad de establecer limitaciones y excepciones: en ciertos casos especiales que no atenten a la explotacin normal de la obra ni causen un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor. La novedad de este Artculo reside en que la prueba del criterio triple no slo se refiere al derecho de reproduccin, como en el caso del Convenio de Berna, sino a todos los derechos de los autores. Esa disposicin ofrece flexibilidad a las Partes Contratantes para mantener excepciones en su legislacin nacional o introducir nuevas. Se trata de un aspecto muy importante, habida cuenta de los nuevos objetos susceptibles de proteccin que se introducen en el mercado, as como en razn de las nuevas formas de explotacin de las obras en la era digital. Ese criterio general ampla la flexibilidad en las varias formas de explotacin, y al mismo tiempo asegura que las limitaciones y excepciones se mantengan en un nivel que respete el equilibrio entre los intereses de los autores, por un lado y, por otro, los intereses del pblico en general y de grupos especficos que tienen necesidades especiales en cuanto al acceso a las obras y su uso. A ttulo de ejemplo cabe citar la posibilidad general de copiar una obra para uso privado, lo cual no siempre parece justificarse en el entorno digital, en el que es fcil realizar ejemplares de bajo costo, manteniendo la calidad de la obra. Si las Partes Contratantes quisieran introducir una excepcin de esa ndole, deberan sopesarla muy detenidamente con la prueba prevista en el Artculo 9.2) del Convenio de Berna y en el Artculo 10 del WCT. Otro ejemplo es la educacin a distancia; en este caso puede plantearse la necesidad de poner determinadas obras protegidas a disposicin de los estudiantes inscritos.

Medidas tecnolgicas de proteccin y gestin de derechos Segmento sonoro 2 La tecnologa digital El desarrollo de la tecnologa digital en el decenio de 1980 revolucion la reproduccin de obras en detrimento de los titulares de derechos, allanando al mismo tiempo el camino para la gestin eficaz de los derechos. Se ha facilitado y abaratado la realizacin de copias, y se ha logrado un nivel de calidad prximo a la perfeccin. La misma tecnologa digital permite identificar y localizar las obras. De ah la urgencia de introducir medidas tecnolgicas de proteccin. Las medidas tecnolgicas desempean una doble funcin, segn su naturaleza; por un lado, impiden la copia no autorizada y por el otro protegen determinados tipos de informacin que acompaan la obra y que contribuyen a

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identificarla, determinar los usos que de ella se hacen y recaudar regalas. De hecho, ambas funciones tienen por finalidad velar por la observancia de los derechos de los autores. El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor es el primer instrumento internacional que contiene disposiciones sobre la cuestin. En el Artculo 11 se exige a las Partes Contratantes que proporcionen proteccin jurdica adecuada y recursos jurdicos efectivos contra la accin de eludir las medidas tecnolgicas efectivas que sean utilizadas por los autores para proteger los derechos que les concedan los distintos tratados. Dicho de otro modo, las Partes Contratantes tienen la obligacin de introducir en su legislacin nacional disposiciones que impidan el uso de dispositivos y programas informticos destinados a eludir la proteccin contra la realizacin de copias. El Artculo 11 es bastante flexible a ese respecto, pues reserva a los Estados Contratantes la facultad de decidir la forma en que desean ejercer dicha proteccin. En el Artculo 12 se aborda el segundo tipo de medidas tecnolgicas. Se trata de medidas en relacin con la informacin sobre la gestin de derechos. Segmento sonoro 3 Qu se entiende por informacin sobre la gestin de derechos? Por informacin sobre la gestin de derechos se entiende la informacin que permite identificar la obra, su autor, y el titular de cualquier derecho sobre la misma o informacin acerca de las condiciones en las que puede utilizarse. Adems, en la informacin sobre la gestin de derechos quedan comprendidos tambin todo nmero o cdigo que represente dicha informacin, cuando cualquiera de estos elementos de informacin estn adjuntos a un ejemplar de una obra o figuren en relacin con la comunicacin al pblico de una obra. Las Partes Contratantes deben prever recursos jurdicos efectivos contra la supresin o alteracin de cualquier informacin electrnica sobre la gestin de derechos y contra la distribucin, importacin, emisin o comunicacin al pblico de obras cuya informacin electrnica sobre la gestin de derechos haya sido suprimida o alterada. Cabe aclarar que estos actos deben haber sido realizados con conocimiento de causa. Tambin en este caso, los Estados Contratantes tienen la facultad de decidir en qu forma desean incorporar en su legislacin nacional recursos jurdicos a este respecto. El uso de dispositivos de proteccin o de gestin de los derechos no es obligatorio. Sin embargo es cada vez ms frecuente y hasta cierto punto est reemplazando la autorizacin del autor, en lo que respecta al uso de su obra por terceros. Hay quienes consideran que los dispositivos tcnicos constituyen una nueva forma de licencias obligatorias que apuntan a la evolucin que seguir el derecho de autor en la era digital. Ms adelante se examinan con ms detalle dichos dispositivos tcnicos. -La observancia de los derechos Los derechos contemplados en el Tratado careceran prcticamente de importancia si no pudieran ser ejercidos por sus titulares. En el Artculo 14 del WCT se progresa en esa direccin en comparacin con el Convenio de Berna, pues se impone expresamente a las Partes Contratantes la obligacin de adoptar medidas necesarias para velar por la aplicacin del Tratado. En el Artculo 14.2) se dispone que las Partes Contratantes deben asegurarse de que en su legislacin nacional se establezcan procedimientos de observancia de los derechos que permitan la adopcin de medidas eficaces contra cualquier accin infractora de los derechos a los que se refiere dicho Tratado, con inclusin de recursos giles para prevenir las infracciones y de recursos que constituyan un medio eficaz de disuasin de nuevas infracciones. En otras palabras, lo que se exige es toda una gama de recursos jurdicos que sean eficaces para prevenir las infracciones de los derechos y disuadir a quienes estn por cometerlas. Ese Artculo parece estar en armona con lo que en materia de observancia se establece en el Artculo 41.1 del Acuerdo sobre los ADPIC y adopta un enfoque ms pragmtico en relacin con la aplicacin y la observancia de los derechos de los autores. PAE 2 Exponga como mnimo cinco ejemplos de mejoras, en lo que respecta la proteccin, que el WCT ha introducido en relacin con del Convenio de Berna PAE 2 Respuesta Incluye en el alcance del derecho de autor los programas informticos y las bases de datos. Introduce los derechos de distribucin y alquiler. Incluye en el derecho de comunicacin al pblico el derecho de puesta a disposicin del pblico de la obra y contempla a ese respecto todos los tipos de obras. Ampla el plazo mnimo de proteccin en relacin con las fotografas.

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Se abstiene de establecer excepciones especficas y mantiene la prueba del criterio triple como nico punto de referencia para mantener o introducir limitaciones al derecho de autor. Esa prueba se ampla tambin para abarcar todos los derechos patrimoniales de los autores y no slo el derecho de reproduccin. Obliga a las Partes Contratantes a introducir medidas de proteccin y recursos jurdicos eficaces contra el hecho de eludir los mecanismos destinados a evitar las copias y los mecanismos de gestin del derecho de autor. Por ltimo, obliga a las Partes Contratantes a prever recursos jurdicos eficaces contra la infraccin de los derechos que en l se estipulan. 3.2 Ratificacin del Tratado 4.0 Resumen del Acuerdo sobre los ADPIC y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor El WCT entr en vigor el 6 de marzo de 2002. Al 1 de marzo de 2005 lo haban ratificado 51 pases. El Acuerdo sobre los ADPIC (1994) supuso una importante evolucin en relacin con la normas estipuladas en el Convenio de Berna, a excepcin de los derechos morales. Ese acuerdo fue redactado en el contexto comercial de la OMC. El Convenio ms importante de los ltimos aos en el mbito del derecho de autor es el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, firmado en 1996. El WCT constituye una clara mejora respecto del Convenio de Berna y del Acuerdo sobre los ADPIC, ya que tiene verdaderamente en cuenta las necesidades que se plantean en la era digital y de la sociedad de la informacin. Las principales mejoras que introduce ese Tratado en comparacin con el Convenio de Berna pueden resumirse de la forma siguiente: incluye los programas informticos y las bases de datos en el mbito de proteccin del derecho de autor; introduce el derecho de distribucin de copias de las obras; introduce el derecho de alquiler en relacin con los programas informticos, las obras cinematogrficas y las obras incorporadas en fonogramas; ampla el limitado alcance que en el Convenio de Berna tena el derecho de comunicacin al pblico para abarcar todos los tipos de obras e introduce el derecho a autorizar la transmisin por Internet; pone las obras fotogrficas en un plano de igualdad con otras obras en cuanto al plazo de proteccin; recoge la prueba del criterio triple en relacin con las limitaciones que ya figuran en el Convenio de Berna y no establece ninguna lista especfica de excepciones, lo que supone un margen de flexibilidad, tambin para otros derechos adems del derecho de reproduccin. obliga a las Partes Contratantes a adoptar medidas jurdicas adecuadas de proteccin contra el hecho de eludir las medidas tecnolgicas; obliga a las Partes Contratantes a adoptar las medidas necesarias para velar por la observancia de los derechos que en l se contemplan.

1. En qu se diferencia principalmente el Acuerdo sobre los ADPIC del Convenio de Berna y


de la Convencin Universal sobre Derecho de Autor?

ElAcuerdosobrelosADPICamplalaproteccindelosderechosmorales ElAcuerdosobrelosADPICcontieneunnmeromayordedisposicionessustantivasen materiadeobservancia ElAcuerdosobrelosADPIClimitaeltipodeobrassusceptiblesdeproteccinperoincrementa elniveldeproteccin ElAcuerdosobrelosADPICamplalostiposdeobrassusceptiblesdeproteccinperoreduce elniveldeproteccin 2. Los programas informticos quedan expresamente protegidos como obras literarias y
artsticas en:

elConveniodeBerna elTratadodelaOMPIsobreInterpretacinoEjecucinyFonogramas(WPPT) 44

elTratadodelaOMPIsobreDerechodeAutor(WCT) entodosesosinstrumentos 3. Cul de los siguientes planteamientos es correcto? DeconformidadconelWCT,seofrecealosautoreselderechoexclusivoaautorizaro prohibirladistribucindeejemplaresfijadosdesusobras DeconformidadconelWCT,elautorpuedeimpedirladistribucindeejemplaresdesusobras unavezhayansalidoalmercadoconsuconsentimientopormediodelaventaodeotra transferenciadetitularidad DeconformidadconWCT,elautornopuedelimitarladistribucindeejemplaresdesusobras anivelinternacional

Mdulo6:Derechosconexos
Objetivos: Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1.Describir en unas 200 palabras el concepto de derechos conexos. 2.Describir en unas 500 palabras el marco internacional de proteccin de los derechos conexos, en particular, la Convencin de Roma, el Acuerdo sobre los ADPIC y el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas. 3.Enumerar y describir los derechos concedidos a los artistas intrpretes o ejecutantes en el marco internacional. 4.Enumerar y describir los derechos concedidos a los productores de fonogramas en el marco internacional. 5.Enumerar y describir los derechos concedidos a los organismos de radiodifusin en el marco internacional. 6.Esbozar de qu manera se han tenido en cuenta en el marco internacional los derechos conexos respecto de los cambiantes mtodos de comunicacin al pblico. 7.Explicar en qu forma los derechos conexos sobre el folclore estn protegidos actualmente en el marco internacional. Nota: El estudio de este mdulo le tomar unas 20 horas. Despus de cada captulo encontrar un prctico resumen. Captulo 1: Introduccin a los derechos conexos 1 hora Captulo 2: La Convencin de Roma 8 horas Captulo 3.1: Acontecimientos posteriores a la Convencin de Roma-El Acuerdo sobre los ADPIC 1 hora Captulo 3.2: Acontecimientos posteriores a la Convencin de Roma-El WPPT 8 horas Revisin 2 horas. 1.0 Introduccin al concepto de derechos conexos, antecedentes histricos y marco internacional. Utilicemos una situacin ficticia para destacar el problema que se plantea en este mbito. Escuche el segmento sonoro y trate de imaginar situaciones similares en las que pueda surgir el mismo problema. Segmento sonoro 1 Un punto de partida prctico A Luciano Pavarotti le entusiasma cantar en directo frente a un pblico numeroso. Imagnelo pues cantando en Wembley una serie de arias de la famosa pera de Gaetano Donizetti, Lucia di Lammermoor. Una persona del pblico realiza una grabacin pirata del concierto de Pavarotti y la vende a una empresa discogrfica, que no ser

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Decca, con la que Pavarotti tiene un contrato de grabacin. Es muy poco lo que se puede hacer invocando las normas de derecho de autor que hemos analizado en el mdulo anterior. Donizetti muri en 1848 y el derecho de autor sobre la msica y el libreto ha expirado hace mucho tiempo. En este caso, no se trata de una copia de una grabacin realizada por Decca, sino de una grabacin pirata que nada tiene que ver con aquella. No se ha cometido ninguna infraccin del derecho de autor y tanto Pavarotti, en su calidad de intrprete, como Decca, en cuanto empresa discogrfica, no gozan de ninguna proteccin en este caso. Todo esto representa un verdadero inconveniente ya que los artistas intrpretes y ejecutantes, al igual que las empresas discogrficas, realizan contribuciones sustanciales y sera lgico que estuvieran menos dispuestos a hacerlo si no estn seguros de obtener una ganancia acorde con su contribucin. Adems de las repercusiones econmicas, hay que tener en cuenta que el artista intrprete o ejecutante contribuye a dar valor artstico a la obra al interpretarla en directo. Tampoco hay que olvidar la considerable inversin realizada por la empresa discogrfica. Del mismo modo, podra imaginarse que Pavarotti y los organizadores del concierto han firmado un acuerdo con un organismo de radiodifusin, como la BBC, para emitir el concierto en directo. Tambin en este caso es poco lo que el derecho de autor puede hacer a favor de las partes afectadas si otro organismo de radiodifusin retransmite el concierto tras haber captado la seal de la BBC. El elemento principal de las situaciones descritas difiere del elemento principal correspondiente a una situacin hipottica anloga relativa al derecho de autor. El derecho de autor se relaciona con la proteccin de las obras originales desde el momento de su creacin. En el caso analizado, no se ha creado ninguna obra como tal, sino que obras que ya existen y tal vez estn protegidas por derecho de autor se ponen a disposicin del pblico. Es lo que sucede cuando Pavarotti interpreta la serie de arias extradas de la famosa pera de Gaetano Donizetti Lucia di Lammermoor, y la empresa Decca saca al mercado la grabacin de esa interpretacin o la BBC emite el concierto. El sistema original de derecho de autor basado en el Convenio de Berna no ofreca proteccin a las partes que ponan la obra a disposicin del pblico. Sin embargo, a pesar de reconocerse que estas partes desempeaban un papel importante y de valor, sus esfuerzos podan fcilmente ser aprovechados por terceros, privndolas as de la oportunidad de obtener una remuneracin equitativa por los esfuerzos realizados para lograr que la obra estuviera disponible al pblico en el mercado. Por consiguiente, era evidente que se impona dar proteccin jurdica a las personas que ponen a disposicin del pblico una obra, para que obtengan una compensacin justa en el mercado. Si bien existen vnculos entre los derechos conexos y el derecho de autor, especialmente debido a que la materia prima utilizada en estas interpretaciones o ejecuciones, grabaciones y emisiones en su mayora est constituida por obras protegidas por derecho de autor, tambin es evidente que el objeto de la proteccin y su modalidad de concesin son diferentes del derecho de autor en ms de un aspecto. Para remediar la falta de proteccin en el marco de las normas tradicionales del derecho de autor, se ha creado un sistema independiente de derechos conexos, a veces tambin denominado derechos afines. En el plano internacional, esta situacin dio lugar a la firma en Roma, en 1961, de la Convencin sobre la Proteccin de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusin. Este acontecimiento tuvo lugar cuando se vio que no eran suficientes los intentos iniciales de la Organizacin Internacional del Trabajo para resolver el problema sobre la base de contratos. Posteriormente, el Acuerdo sobre los ADPIC de la OMC tambin se ocup de esta cuestin y el acontecimiento ms reciente en el plano internacional fue la firma, en diciembre de 1996, del Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT). Segmento sonoro 2 Qu son los derechos conexos? Los derechos conexos son derechos que, en ciertos aspectos, se asemejan al derecho de autor, pero el objeto de la proteccin es distinto. La finalidad de los derechos conexos es proteger los intereses legtimos de ciertas personas naturales y jurdicas que contribuyen a poner las obras a disposicin del pblico. Un ejemplo evidente es el abordado anteriormente, es decir, el de un cantante que interpreta la obra de un compositor ante el pblico y/o la grabacin o radiodifusin de esa interpretacin. Otro ejemplo vlido es la interpretacin de una obra de teatro o de un ballet. Los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de grabaciones y los organismos de radiodifusin contribuyen en forma significativa a valorizar una obra, aunque no tengan en forma directa derecho de autor sobre la misma. La finalidad general de los derechos conexos es, pues, proteger a las personas u organizaciones que aaden una importante capacidad creativa, tcnica u organizativa al proceso de puesta a disposicin del pblico de la obra. En este mdulo se utiliza la expresin derechos conexos, perfecta para destacar que estos derechos, si bien se relacionan con el derecho de autor, son en alguna medida diferentes. Es posible que en textos anteriores se hablara de derechos afines en lugar de derechos conexos. En la parte restante de este mdulo se explicarn los tipos de derechos conexos, cmo nacen, su duracin y los principales tratados o convenios internacionales relacionados con los derechos conexos. PAE 1 - Por qu se hicieron necesarios los derechos conexos? Por qu la situacin de los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin no pudo abordarse en forma adecuada mediante el derecho de autor?

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PAE 1 Respuesta - Los artistas, intrpretes o ejecutantes, los productores de grabaciones sonoras y los organismos de radiodifusin desempean un papel decisivo en la divulgacin de las obras al pblico, pero las interpretaciones o ejecuciones y las grabaciones de stas no son en s mismas obras literarias o artsticas segn la definicin del Convenio de Berna. Quizs hasta sea imposible conceder proteccin indirecta por derecho de autor, si las obras interpretadas y ejecutadas ya no estn protegidas por ese derecho. Esas personas dan vida a las obras y las divulgan, y su contribucin creativa merece proteccin aunque el derecho de autor no pueda drsela: de ah la necesidad de un conjunto independiente de derechos (conexos). 1.1 Resumen del captulo 1 En este captulo se presenta el concepto de derechos conexos. Estos derechos estn relacionados con el derecho de autor pero existen a ttulo propio. El objetivo de los derechos conexos es proteger los intereses legtimos de determinadas personas u organismos que colaboran en la divulgacin de las obras al pblico o aportan sus aptitudes creativas, tcnicas u organizativas a la explotacin de la obra. 2.0 Introduccin a la Convencin de Roma de 1961 El problema principal en la esfera de los derechos conexos era que en un principio casi ninguna legislacin nacional sobre derecho de autor se ocupaba de ellos. Recin en 1961 comenz a remediarse la situacin, tras la adopcin en Roma de la Convencin Internacional sobre la Proteccin de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusin. Esta Convencin fue el primer intento verdadero de establecer reglas y normas internacionales en esta esfera, y la mayora de los Estados tuvieron que elaborar y promulgar leyes para poder adherirse a la Convencin. La Convencin de Roma sigue siendo el fundamento de la mayor parte de las legislaciones en este mbito; sin embargo, como se ver ms adelante, ha sido ampliada y las leyes de muchos Estados han sobrepasado sus niveles mnimos de proteccin an antes de que los acontecimientos internacionales impulsaran an ms la cuestin. Antes de referirnos a las disposiciones de la Convencin de Roma y analizarlas con detenimiento, es importante destacar desde el inicio que se consider que tres categoras bsicas merecan ms proteccin que la que ya ofreca el derecho de autor. Segmento sonoro 3 Cules son esas tres categoras? Los artistas intrpretes o ejecutantes constituyen la primera categora. Se les concede determinados derechos en relacin con sus interpretaciones o ejecuciones debido a que su participacin creativa da vida a las obras que interpretan, lo cual justifica el inters de los artistas intrpretes o ejecutantes en la proteccin jurdica de sus interpretaciones. A ttulo de ejemplo, cabe mencionar a los actores que representan una obra de teatro, as como los bailarines que participan en un ballet o los cantantes que intervienen en un musical. En todo los casos su interpretacin creativa da vida a la obra y es evidente que cada artista intrprete o ejecutante representar una obra de una forma particular; por lo tanto, no slo aade algo a la obra, sino que su aporte es el resultado nico de una actividad creativa y, por consiguiente, merece proteccin jurdica. La segunda categora que merece proteccin est constituida por los productores de fonogramas. La grabacin de una interpretacin o ejecucin slo puede ofrecerse al pblico gracias a los recursos creativos, financieros y organizativos que los productores utilizan para producir fonogramas comerciales, como CD, casetes, discos y minidiscos. Su papel es fundamental en un sistema que procura difundir una variedad cada vez ms amplia de obras susceptibles de proteccin. La concesin a los productores de fonogramas de un derecho independiente sobre las grabaciones les permite tambin proteger sus actividades e inversiones adoptando medidas contra los usos no autorizados (piratera), trtese de la produccin y distribucin de copias no autorizadas o de emisiones o comunicaciones al pblico no autorizadas de los fonogramas del productor. La tercera categora la constituyen los organismos de radiodifusin, que desempean un papel similar al de los productores de fonogramas. Esos organismos tambin ofrecen las obras al pblico y deben estar facultados a controlar la transmisin y retransmisin de sus emisiones, lo que les permitir recuperar sus inversiones. Al conceder proteccin jurdica a estas tres categoras, la Convencin de Roma ampla el derecho de autor propiamente dicho. Esta proteccin de ningn modo perjudica la proteccin por derecho de autor que pueda existir respecto de las obras interpretadas o ejecutadas, grabadas o emitidas. El derecho que se concede es un derecho independiente que deja intacto el derecho de autor vigente sobre las obras literarias y artsticas (Artculo 1 de la Convencin de Roma).

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Los derechos conexos son independientes y se conceden sobre la base del trato nacional. Se concede el trato establecido en virtud del derecho interno del Estado Contratante de la Convencin de Roma en el cual se solicita proteccin; es decir, el trato que se concede a los artistas intrpretes o ejecutantes que sean nacionales de ese Estado Contratante con respecto a las interpretaciones o ejecuciones realizadas, emitidas o fijadas por primera vez en su territorio. De forma anloga, en el caso de los productores de fonogramas, se aplica en la prctica el trato que el Estado Contratante en cuestin concede a los productores de fonogramas que sean nacionales de dicho Estado con respecto a los fonogramas publicados o fijados por primera vez en su territorio. En lo relativo a los organismos de radiodifusin, el trato que se aplica es el que corresponde a los organismos de radiodifusin que tienen su domicilio legal en el territorio del Estado Contratante de que se trate con respecto a las emisiones difundidas desde emisoras situadas en ese territorio (Artculo 2 de la Convencin de Roma). Antes de referirnos a las normas mnimas establecidas por la Convencin en lo relativo a los derechos, es importante aclarar cmo se definen en ella algunos conceptos clave, por ejemplo: los de artista intrprete o ejecutante, fonograma, productor de fonogramas y emisin (Artculo 3 de la Convencin de Roma). Para un examen ms detenido de esos elementos, pulse en cada uno de ellos. Artista intrprete o ejecutante En la Convencin, el concepto de artista intrprete o ejecutante es extremadamente amplio. No slo incluye a los actores, cantantes, msicos y bailarines, sino tambin a toda persona que represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma una obra literaria o artstica. Fonograma La nica limitacin impuesta al concepto de fonograma es que debe ser una fijacin exclusivamente sonora; no puede contener imgenes ni texto. Aparte de esta limitacin, el fonograma puede ser una fijacin de cualquier sonido o de los sonidos de una interpretacin o ejecucin. Productor de fonogramas El productor de un fonograma se define como la persona natural o jurdica que fija por primera vez los sonidos de una interpretacin o ejecucin u otros sonidos. La publicacin de fonogramas tiene lugar cuando se ponen a disposicin del pblico ejemplares de stos en cantidad suficiente, y la reproduccin hace referencia a la realizacin de uno o ms ejemplares de una fijacin. Emisin A los efectos de la Convencin de Roma, se entiende por emisin la difusin inalmbrica de sonidos o de imgenes y sonidos para su recepcin por el pblico. A su vez, la retransmisin es la radiodifusin simultnea por un organismo de retransmisin de una emisin de otro organismo de radiodifusin. [Volver a la lista] PAE2 - Indique si las siguientes afirmaciones relativas a la Convencin de Roma son correctas o incorrectas: 1. Todo organismo de radiodifusin cuyas emisiones se reciban en un pas debe estar protegido por la legislacin de ese pas. 2. La proteccin slo se concede a artistas intrpretes o ejecutantes profesionales (remunerados). 3. Se consider que tres categoras bsicas: los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin, merecan ms proteccin que la que ya les ofreca el derecho de autor. 4. La proteccin que ofrecen los derechos conexos de ningn modo perjudica la proteccin del derecho de autor que pueda existir respecto de las obras interpretadas o ejecutadas. PAE 2 Respuestas: 1. Afirmacin incorrecta. El trato nacional que se concede a los organismos de radiodifusin es el mismo que se da a los organismos de radiodifusin que tienen su domicilio legal en el territorio del Estado Contratante de que se trate con respecto a las emisiones difundidas desde emisoras situadas en ese territorio (Artculo 2 de la Convencin de Roma). Tngase en cuenta que esta Convencin fue aprobada bastante tiempo antes de que comenzara a utilizarse la radiodifusin por satlite. 2. Afirmacin incorrecta. Los artistas intrpretes o ejecutantes no remunerados tambin estn contemplados. 3. Afirmacin correcta.

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4. Afirmacin correcta. El objetivo de esta Convencin ha sido ampliar los acuerdos vigentes relativos al derecho de autor.

2.1 Disposiciones fundamentales de la Convencin de Roma Las disposiciones fundamentales conciernen a los derechos que se conceden, el plazo de proteccin, las excepciones y limitaciones impuestas a los derechos conexos y el requisito de idoneidad. Los derechos se confieren a: Los artistas intrpretes o ejecutantes Los productores de fonogramas Los organismos de radiodifusin

2.1.1 Derechos concedidos a los artistas intrpretes o ejecutantes Los derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes se garantizan dndoles los medios jurdicos para impedir distintas actividades que se pretenda realizar sin su autorizacin. En primer lugar, los artistas intrpretes o ejecutantes pueden impedir toda fijacin o grabacin de sus interpretaciones o ejecuciones en directo no fijadas. No se pueden realizar filmaciones o grabaciones sonoras de una interpretacin o ejecucin sin el consentimiento del artista intrprete o ejecutante. En la prctica, ste puede haber firmado un contrato de grabacin en exclusiva, como el de Pavarotti con el sello Decca, en virtud del cual slo la empresa discogrfica tiene derecho a realizar grabaciones. De esa forma, este derecho representar para los artistas intrpretes o ejecutantes una fuente permanente de ingresos derivados de la explotacin de sus interpretaciones o ejecuciones. Una vez realizada la grabacin con el consentimiento del artista intrprete o ejecutante, ste cuenta con los medios necesarios para controlar la utilizacin futura de esa grabacin, que surgen del acuerdo en el cual ha dado dicho consentimiento . Los artistas intrpretes o ejecutantes pueden impedir la reproduccin de fijaciones o grabaciones de sus interpretaciones o ejecuciones si la fijacin original se realiz sin su consentimiento si la reproduccin se hizo con fines distintos de los previstos al dar su consentimiento, o si una grabacin autorizada expresamente por ley para determinados fines, por ejemplo, para uso privado, se reproduce despus para otros fines. En tercer lugar, los artistas intrpretes o ejecutantes tambin pueden impedir la radiodifusin o comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones en directo cuando no han autorizado esta forma de explotacin. Sin embargo, cabe destacar que este derecho se aplica en forma especfica y exclusiva a las interpretaciones o ejecuciones en directo, y que no se aplica si la interpretacin o ejecucin utilizada en la radiodifusin o la comunicacin al pblico es por s misma una interpretacin o ejecucin radiodifundida o se realiza a partir de una fijacin. (Artculo 7 de la Convencin de Roma). Los derechos de radiodifusin y comunicacin al pblico de las fijaciones de una interpretacin o ejecucin en fonogramas puestos en circulacin con fines comerciales no facultan a prohibir, sino a pretender una remuneracin equitativa. En virtud de la Convencin, una vez que el artista intrprete o ejecutante ha permitido la radiodifusin de una interpretacin o ejecucin, la proteccin contra la radiodifusin, la fijacin con fines de radiodifusin (y sus modalidades de uso) y la reproduccin de esa fijacin con fines de radiodifusin estar regida por la legislacin interna del pas que concede la proteccin. La Convencin de Roma otorga menor proteccin por las grabaciones audiovisuales que por las grabaciones sonoras. El artculo 19 de la Convencin dispone que una vez que el artista intrprete o ejecutante haya dado su consentimiento para que se incorpore su actuacin en una fijacin audiovisual, los derechos perdern su validez. En otras palabras, en el campo audiovisual los artistas intrpretes o ejecutantes gozan nicamente del derecho de fijacin.

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PAE3 - Qu derechos concede la Convencin de Roma a los artistas intrpretes o ejecutantes? PAE 3 Respuesta: 1. El derecho a impedir la fijacin de sus interpretaciones o ejecuciones; 2. el derecho a impedir la reproduccin de las grabaciones de sus interpretaciones o ejecuciones; 3. el derecho a impedir la radiodifusin o comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones en directo.

2.1.2 Derechos concedidos a los productores de fonogramas Cul es el principio esencial? Los derechos de los productores de fonogramas se garantizan dando al productor del fonograma los medios jurdicos para impedir distintas actividades. En este caso, el derecho ms importante es el derecho a autorizar o prohibir la reproduccin directa o indirecta de sus fonogramas. La ventaja de incluir copias indirectas, como las que se realizan a partir de una emisin de la grabacin original, es que facilita en gran medida la labor de los productores, que no tienen que seguir demostrando que tienen acceso directo a la grabacin original o un vnculo directo con ella. (Artculo 10 de la Convencin de Roma.) La mayora de las legislaciones nacionales han ampliado ese derecho para abarcar tambin la importacin y la distribucin de copias de fonogramas hechas sin autorizacin; ello es lgico en un sistema en el cual el campo de aplicacin de la legislacin sobre derecho de autor y derechos conexos est limitado territorialmente al Estado legislador. Dado que la importacin de copias efectuadas en el extranjero pasara a ser una alternativa a la realizacin de copias en el pas si se quiere eludir la prohibicin de realizar copias en el mbito local, la proteccin slo ser efectiva si se incluye la importacin entre los derechos exclusivos del productor de un fonograma. Adems, el productor de fonogramas tiene derecho a una remuneracin equitativa por la radiodifusin y comunicacin al pblico de sus fonogramas, remuneracin que quizs tenga que compartir con el artista intrprete o ejecutante; en virtud de la Convencin, ser la legislacin nacional la que determine si ambas partes recibirn una remuneracin (y, en ese caso, cmo habrn de compartirla, a falta de acuerdo al respecto) o si slo una de las partes recibir una remuneracin (y, en ese caso, a cul de ellas corresponder) (Artculo 12 de la Convencin de Roma). Este derecho es ligeramente diferente del derecho a impedir la reproduccin, porque el productor del fonograma no puede impedir su emisin o comunicacin al pblico. El productor est obligado a tolerar la radiodifusin o la comunicacin al pblico desde el momento en que el fonograma o una reproduccin del mismo se haya publicado con fines comerciales. Por tanto, en alguna medida el productor pierde el control y no puede negociar el cobro de una tasa por la emisin o comunicacin al pblico a ttulo individual, pero si tiene derecho a una remuneracin equitativa por la emisin o comunicacin al pblico del fonograma. Aunque el propsito de la Convencin de Roma no es establecer formalidades que deban ser cumplidas por las partes antes de recibir los beneficios de cualquier derecho, se reconoce en ella que determinados pases imponen esas formalidades en sus legislaciones nacionales en relacin con los fonogramas. La Convencin establece un lmite estricto a esas formalidades y para los Estados Contratantes cuya legislacin interna contenga formalidades que deban cumplir los artistas intrpretes o ejecutantes o los productores para gozar de derechos sobre un fonograma. Por ejemplo, slo pueden insistir en que todos los fonogramas que se comercialicen lleven un smbolo representado por una "P" en un crculo (sealando la proteccin) acompaado por el ao de la primera publicacin. Deber tambin indicarse el nombre del productor o del licenciatario o, en su caso, del titular de los derechos del productor. De forma anloga, en los fonogramas o en sus envolturas deber indicarse el nombre de los artistas intrpretes o ejecutantes principales o de la persona que posee esos derechos. Este sistema es hoy ampliamente aceptado y permite la fcil identificacin de los titulares de los diversos derechos de que se trate (Artculo 11 de la Convencin de Roma). 2.1.3 Derechos concedidos a los organismos de radiodifusin La proteccin de los organismos de radiodifusin se garantiza dando al organismo de radiodifusin los medios jurdicos para impedir distintas actividades que se pretenda realizar sin su autorizacin. Segmento sonoro 4 Cules son esas actividades? -En primer lugar, los organismos de radiodifusin gozan del derecho a autorizar o prohibir la retransmisin de sus emisiones. Los dems emisores debern pedir permiso para retransmitir la emisin del emisor inicial.

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-En segundo lugar, los organismos de radiodifusin pueden autorizar o prohibir toda fijacin de sus emisiones, lo cual abarca posibilidades evidentes como la grabacin de la emisin en cintas de vdeo. -El tercer derecho va ms all. Los organismos de radiodifusin estn facultados a autorizar o prohibir la reproduccin de toda fijacin de sus emisiones que se haya realizado sin su autorizacin. Esto comprende la posibilidad de que se efecten numerosos ejemplares tras la primera grabacin no autorizada de la emisin, como la produccin de copias de la grabacin original en cintas de vdeo para su alquiler o venta. El derecho abarca tambin la reproduccin de las fijaciones que han sido autorizadas inicialmente mediante excepciones reglamentarias al derecho conexo del organismo de radiodifusin. Por ejemplo, una excepcin reglamentaria puede autorizar la fijacin de una emisin para uso privado. En ese caso, el emisor seguir teniendo la posibilidad de oponerse a la ulterior explotacin comercial de esa fijacin mediante, por ejemplo, reproducciones de la fijacin original legtima. -Existe adems un cuarto derecho, cuyas condiciones de ejercicio son competencia de la legislacin nacional del pas que concede la proteccin. Este derecho abarca la comunicacin al pblico de las emisiones de televisin de los organismos de radiodifusin si la comunicacin se efecta en lugares a los que el pblico slo puede acceder mediante el pago de una entrada. PAE4 - Cules son los derechos que la Convencin de Roma concede a los organismos de radiodifusin? PAE 4 Respuesta :los organismos de radiodifusin gozan del derecho a autorizar o prohibir la retransmisin de sus emisiones; los organismos de radiodifusin pueden autorizar o prohibir toda fijacin de sus emisiones; se concede a los organismos de radiodifusin el derecho de autorizar o prohibir la reproduccin de toda fijacin de sus emisiones que haya sido realizada sin su autorizacin. Segmento sonoro 5 La aplicacin en el plano nacional ha ampliado el alcance de estos derechos. Los derechos conexos que protegen a artistas intrpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusin, establecidos en 1961 por la Convencin de Roma, han sido integrados en las legislaciones nacionales de los Estados Contratantes, en muchos casos con un alcance ms amplio que el de los requisitos mnimos establecidos en la Convencin, analizados hasta ahora. En este mbito, tambin desempe un papel importante la labor ulterior de armonizacin regional e internacional de las leyes en materia de propiedad intelectual. La Convencin concede a los artistas intrpretes o ejecutantes el derecho a impedir la fijacin o grabacin, la radiodifusin y la comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones en directo, as como el derecho a impedir la reproduccin de las fijaciones de sus interpretaciones o ejecuciones. Asimismo, en determinados pases, como los Estados miembros de la Unin Europea, se concedi a los artistas intrpretes o ejecutantes el derecho de alquiler sobre los fonogramas y las obras audiovisuales que contienen sus interpretaciones o ejecuciones. Este derecho adicional tiene en cuenta la realidad econmica de que, en nuestros das, un solo ejemplar de la fijacin de una obra puede alquilarse muchas veces y que esa actividad sustituye la adquisicin de varios ejemplares de esa fijacin. Este derecho vela por que, como resultado de este cambio, el artista intrprete o ejecutante no salga perdiendo al explotar la interpretacin o ejecucin. En determinados pases, al derecho de controlar la emisin de la interpretacin y ejecucin se ha sumado tambin el derecho a autorizar o prohibir las transmisiones por cable de la fijacin de una interpretacin o ejecucin. En virtud de la Convencin, se concede a los productores de fonogramas el derecho a autorizar o prohibir la reproduccin directa e indirecta de sus fonogramas y las copias de stos, as como el derecho a una remuneracin equitativa por la radiodifusin y la comunicacin al pblico de sus fonogramas. Los legisladores nacionales han establecido otros derechos, como el derecho a autorizar o prohibir la importacin y la distribucin de fonogramas y de copias de los mismos, adems del derecho de alquiler sobre los fonogramas. Este ltimo derecho vio la luz por primera vez en la Unin Europea, pero actualmente figura tambin en el Acuerdo sobre los ADPIC. La Convencin concede a los organismos de radiodifusin el derecho a autorizar o prohibir la retransmisin, la fijacin y la reproduccin de sus emisiones. Actualmente, ciertos pases han establecido adems el derecho a autorizar o prohibir las transmisiones por cable de las emisiones. Pasemos ahora a examinar la duracin de los derechos conexos y las excepciones a esos derechos contempladas en la Convencin de Roma de 1961. 2.1.4 Plazo de proteccin De conformidad con la Convencin de Roma, los derechos sobre una interpretacin o ejecucin que no est incorporada en un fonograma expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la interpretacin o ejecucin. En cambio, si se realiza un fonograma de la interpretacin o ejecucin, la norma se modifica y los derechos expirarn 20 aos despus del final del ao civil en que haya tenido lugar la fijacin de la

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interpretacin o ejecucin. De esta manera, se ofrece un plazo de proteccin ms largo para el caso de que, por ejemplo, una fijacin realizada con fines de radiodifusin sea posteriormente publicada en un CD. Los derechos del productor de un fonograma tambin expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la fijacin del fonograma, es decir, el ao en que fue grabado. Y por ltimo, con arreglo a la Convencin de Roma, los derechos de un organismo de radiodifusin sobre sus emisiones expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya efectuado la emisin (Artculo 14 de la Convencin de Roma). Segmento sonoro 6 La duracin mnima de la proteccin Retomando el ejemplo de la interpretacin de Pavarotti en Wembley, su derecho como artista intrprete o ejecutante expirar 20 aos despus del final del ao en el cual se realiz el concierto. La situacin cambia si Decca realiza en forma legtima una grabacin del concierto, es decir, una fijacin de la interpretacin o ejecucin; en ese caso el derecho de Pavarotti, en su calidad de artista intrprete o ejecutante, expirar 20 aos despus del final del ao en el cual se realiz la grabacin. El derecho de Decca como productor del fonograma expirar tambin 20 aos despus del final del ao en el cual se realiz la grabacin de la interpretacin o ejecucin. Y los derechos de la BBC a emitirlo, en su calidad de organismo de radiodifusin que tiene el derecho a emitir la representacin en directo, expirarn 20 aos despus del final del ao civil en el cual se realiz la emisin. En la legislacin se prefiere tener en cuenta la fecha de fijacin y de grabacin ya que es ms fcil de verificar por terceros y debido a que podra haber ms de una interpretacin casi idntica. En el ltimo caso la presentacin de pruebas es mucho ms difcil. 2.1.5 Excepciones y limitaciones a los derechos conexos La Convencin de Roma permite dos conjuntos de limitaciones y restricciones de los derechos conexos. Es necesario destacar, desde el principio, que la Convencin considera que estas restricciones y limitaciones son facultativas. Los Estados Contratantes pueden incorporarlas en su legislacin nacional, pero no estn obligados a hacerlo. En el primer conjunto de excepciones figuran cuatro elementos (Artculo 15.1) de la Convencin de Roma); no se infringen los derechos conexos cuando se trate de utilizaciones con fines privados; tampoco representar una infraccin la utilizacin con fines exclusivamente docentes o de investigacin cientfica; constituir tambin una excepcin el uso de breves fragmentos con motivo de informaciones sobre sucesos de actualidad; no constituir una infraccin la fijacin efmera realizada por un organismo de radiodifusin por sus propios medios y para sus propias emisiones. Las fijaciones efmeras son grabaciones realizadas con fines de una radiodifusin posterior. Los Estados Contratantes pueden adems aplicar un segundo conjunto de limitaciones y restricciones, pues siguen estando facultados para ampliar el alcance de cualquier limitacin y restriccin que su legislacin aplique al derecho de autor para que abarquen tambin los derechos conexos. La nica restriccin menor reside en que slo pueden imponerse licencias obligatorias en la medida en que sean compatibles con las disposiciones de la Convencin de Roma (Artculo 15.2 de la Convencin de Roma). PAE 5 Enumere las limitaciones y restricciones que pueden imponerse a los derechos conexos con arreglo a la Convencin de Roma PAE 5 Respuesta No constituir infraccin a los derechos conexos: la utilizacin con fines privados la utilizacin con fines exclusivamente docentes o de investigacin cientfica la utilizacin de breves fragmentos con motivo de informaciones sobre los sucesos de actualidad la fijacin efmera realizada por un organismo de radiodifusin por sus propios medios y para sus propias emisiones

2.1.6 Requisito de idoneidad He aqu la ltima disposicin fundamental de la Convencin de Roma

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El requisito de idoneidad relativo a los derechos conexos es similar al que corresponde al derecho de autor. No todas las interpretaciones o ejecuciones, ni los fonogramas ni las emisiones darn lugar a la proteccin de los derechos conexos y no todos los productores de fonogramas ni los organismos de radiodifusin se beneficiarn automticamente de los derechos establecidos en la Convencin de Roma. Interpretaciones o ejecuciones Productores de fonograma Organismos de radiodifusin Para un examen ms detenido, pulse en cada uno de los apartados. Interpretaciones o ejecuciones - Para que una interpretacin o ejecucin sea objeto de proteccin debe ajustarse a ciertos requisitos. La interpretacin o ejecucin que se ajuste a esos requisitos se beneficiar del trato nacional en todos los Estados Contratantes de la Convencin. Existen tres formas de que una interpretacin o ejecucin se ajuste a los requisitos; basta con que cumpla uno de los criterios siguientes: el primer criterio es que tenga lugar en otro Estado Contratante. La Convencin dispone que las interpretaciones o ejecuciones realizadas en el pas se protejan con arreglo a la legislacin nacional; el segundo es que se grabe en un fonograma protegido en virtud de la Convencin; el tercero es que, si la interpretacin o ejecucin no est fijada en un fonograma, sea radiodifundida en una emisin protegida en virtud de la Convencin (Artculo 4 de la Convencin de Roma). Los ltimos dos criterios se refieren a los fonogramas y a las emisiones protegidas. Ello significa que, para que las interpretaciones o ejecuciones que incorporan gocen de proteccin, estos fonogramas y emisiones deben a su vez satisfacer los requisitos previstos para los fonogramas y las emisiones. Los artistas intrpretes o ejecutantes no se benefician de proteccin en razn de su nacionalidad, ya que suele darse el caso de artistas intrpretes o ejecutantes de diferentes nacionalidades que trabajan juntos, por ejemplo, en una orquesta sinfnica. - Productores de fonogramas Existen tres formas de que un fonograma se ajuste a los requisitos necesarios. El productor de un fonograma que satisface alguno de los criterios siguientes podr gozar de proteccin: el primer criterio es el de la nacionalidad, es decir que el productor de un fonograma que es nacional de otro Estado Contratante podr gozar de proteccin. Tambin en este caso, la proteccin de los nacionales de un pas compete a la legislacin nacional de los Estados Contratantes; el segundo criterio es que la primera fijacin del sonido haya sido realizada en un Estado contratante. Este es el criterio de la fijacin; el tercer criterio es que el fonograma haya sido publicado por primera vez en otro Estado Contratante. Este es el criterio de la publicacin. Cabe destacar otros dos puntos a este respecto. En primer lugar, en la Convencin no se menciona ninguna otra publicacin, solamente la primera publicacin del fonograma. No obstante, la publicacin simultnea en un Estado no contratante y en un Estado Contratante es suficiente para satisfacer el tercer criterio. Asimismo, ese criterio quedar satisfecho si dentro del plazo de 30 das desde su primera publicacin en un Estado no contratante, el fonograma se publica tambin en un Estado Contratante. El segundo punto es que los Estados Contratantes pueden optar entre el criterio de la fijacin y el de la publicacin (Artculo 5 de la Convencin de Roma). -Organismos de radiodifusin Y por ltimo, existen dos formas de que una emisin se ajuste a los requisitos necesarios. El organismo de radiodifusin que satisfaga alguno de los criterios siguientes podr gozar de proteccin: el primer criterio es que la sede del organismo de radiodifusin est situada en otro Estado Contratante. el segundo criterio es que la emisin sea difundida desde una emisora situada en otro Estado Contratante. Sin embargo, los Estados Contratantes tienen la opcin de exigir que se cumplan ambos criterios antes de considerar que se ha satisfecho el requisito de idoneidad y conceder el trato nacional a los organismos de radiodifusin.

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Uno de los principales problemas en relacin con la Convencin de Roma es que no ha obtenido el apoyo generalizado del que goza el Convenio de Berna. Por otra parte, el nmero de Estados Contratantes de la Convencin de Roma es mucho menor (79 en lugar de 159 al 1 de marzo de 2005); este hecho combinado con el requisito de idoneidad, ha debilitado la proteccin internacional de los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin. Quedaba claro, por tanto, que la Convencin de Roma no era la etapa final en el tratamiento de estas cuestiones. Era necesario adoptar nuevas medidas para alcanzar niveles adecuados de proteccin. PAE 6 - Para que una interpretacin o ejecucin sea objeto de proteccin y pueda gozar del trato nacional en todos los Estados Contratantes de la Convencin debe ajustarse a determinados requisitos. Qu interpretaciones o ejecuciones se considera que se ajustan a los requisitos necesarios? 1. Una interpretacin o ejecucin que se emite en un Estado que no es un Estado Contratante 2. Una interpretacin o ejecucin que tiene lugar en otro Estado Contratante 3. Una interpretacin o ejecucin fijada en un fonograma en un Estado no contratante 4. Una interpretacin o ejecucin radiodifundida en una emisin protegida en virtud de la Convencin PAE 6 Respuesta - Las interpretaciones o ejecuciones que se describen en los apartados 2 y 4 se ajustan sin duda a los requisitos necesarios. Puede considerarse que las de los apartados 1 y 3 se ajustan a esos requisitos, si la interpretacin y ejecucin tuvo lugar en un Estado Contratante.

2.2 Resumen del Captulo 2 Los derechos conexos se han concedido tradicionalmente a tres categoras de beneficiarios: los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas, y los organismos de radiodifusin. El primer hito en la proteccin de los derechos conexos de estos beneficiarios fue la Convencin de Roma de 1961, a raz de la cual muchos Estados adoptaron sus primeras leyes sustantivas nacionales en este mbito. El objetivo principal de la Convencin de Roma fue permitir a los titulares de los derechos controlar la fijacin y la consiguiente explotacin de sus interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y emisiones; los derechos exclusivos a prohibir su fijacin y su reproduccin han sido los instrumentos fundamentales utilizados para conseguir este resultado. Esos derechos exclusivos estaban sujetos a limitaciones en caso de uso con fines privados o de investigacin y docencia. En la Convencin el concepto de artistas intrpretes o ejecutantes es amplio. No slo incluye a actores, cantantes, msicos y bailarines profesionales, sino tambin a otras personas que representen un papel, canten, reciten, declamen, interpreten o ejecuten en cualquier forma una obra literaria o artstica sin recibir remuneracin. La nica limitacin impuesta al concepto de fonograma es que debe ser una fijacin exclusivamente sonora que no puede contener imgenes ni texto. Dejando de lado esta limitacin, el fonograma puede ser una fijacin de cualquier sonido o de los sonidos de una interpretacin o ejecucin. El productor de un fonograma de esta clase se define entonces como la persona natural o jurdica que fija por primera vez los sonidos de una interpretacin o ejecucin u otros sonidos. La publicacin de un fonograma tiene lugar cuando se ponen a disposicin del pblico ejemplares de ste, en cantidad suficiente, y la reproduccin hace referencia a la realizacin de uno o ms ejemplares de una fijacin. A los efectos de la Convencin de Roma, la emisin representa la difusin inalmbrica de sonidos o de imgenes y sonidos para su recepcin por el pblico. A su vez, la retransmisin es la emisin simultnea por un organismo de radiodifusin de una emisin de otro organismo de radiodifusin. Los derechos concedidos a los artistas intrpretes o ejecutantes son: el derecho a impedir la fijacin de sus interpretaciones o ejecuciones; el derecho a impedir la reproduccin de las grabaciones de sus interpretaciones o ejecuciones;

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el derecho a impedir la radiodifusin o comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones en directo; el derecho a una remuneracin equitativa por la radiodifusin y comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones. Los derechos concedidos a los productores de fonogramas son: el derecho a autorizar o prohibir la reproduccin directa o indirecta de sus fonogramas; el derecho a una remuneracin equitativa por la radiodifusin y comunicacin al pblico de sus fonogramas. Los derechos concedidos a los organismos de radiodifusin son: el derecho a autorizar o prohibir la retransmisin de sus emisiones; la facultad de autorizar o prohibir toda fijacin de sus emisiones; el derecho a autorizar o prohibir la reproduccin de toda fijacin de sus emisiones que se haya realizado sin su autorizacin. Existe adems un cuarto derecho que abarca la comunicacin al pblico de las emisiones de televisin de los organismos de radiodifusin cuando sta se realice en lugares a los que el pblico slo puede acceder mediante el pago de una entrada. Corresponde a la legislacin nacional del pas que concede la proteccin establecer las condiciones para el ejercicio de este derecho. Por lo general, los derechos sobre una interpretacin o ejecucin expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la interpretacin o ejecucin. En cambio, si se realiza un fonograma de la interpretacin o ejecucin, el criterio es otro y los derechos slo expirarn 20 aos despus del final del ao civil en que haya tenido lugar la fijacin de la interpretacin o ejecucin en el fonograma. Los derechos del productor de un fonograma tambin expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la fijacin del fonograma, es decir, el ao en que fue grabado. Los derechos del organismo de radiodifusin sobre sus emisiones expiran 20 aos despus del final del ao civil en que se haya efectuado la emisin. La Convencin de Roma permite imponer limitaciones y restricciones a la proteccin de los derechos conexos en los casos siguientes: no habr infraccin de los derechos conexos cuando se trate de un uso privado; tampoco habr infraccin cuando se trate de una utilizacin con fines exclusivamente docentes o de investigacin cientfica; se considera tambin una excepcin la utilizacin de breves fragmentos en informaciones sobre sucesos de actualidad; no representar una infraccin la fijacin efmera realizada por un organismo de radiodifusin por sus propios medios y para sus propias emisiones.

El requisito de idoneidad que se describe en la Convencin de Roma explica los requisitos que las interpretaciones o ejecuciones, los fonogramas y las emisiones debern cumplir para obtener proteccin de los derechos conexos. 3.0 Acontecimientos posteriores a la Convencin de Roma: Desde la Convencin de Roma de 1961 han tenido lugar dos acontecimientos importantes en el mbito de los derechos conexos: el primero es el Acuerdo sobre los ADPIC de 1994; el segundo es el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas.

El Acuerdo sobre los ADPIC de 1994 (Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio) form parte del Acuerdo de Marrakech que coron con xito la ltima ronda de negociaciones comerciales del GATT y dio lugar a la creacin de la Organizacin Mundial del Comercio. Este vnculo y el hecho de que todos los Estados miembros de la OMC estuvieran obligados a aplicar todos los acuerdos que surgieron de esa ronda de negociaciones garantiz que las disposiciones en materia de derecho conexos que figuran en el Acuerdo sobre los ADPIC se aplicaran prcticamente en todo el mundo. Esto constituy un avance significativo en la proteccin de los derechos conexos.

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Un punto importante que el Acuerdo sobre los ADPIC no abord fue la necesidad de actualizar el contenido bsico de los derechos conexos debido a la utilizacin creciente de formas de explotacin y distribucin de obras por Internet gracias a la tecnologa digital. Este punto se examin en un nuevo tratado, firmado el 20 de diciembre de 1996: el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT). 3.1 El Acuerdo sobre los ADPIC (1994)

El propsito del Acuerdo sobre los ADPIC no es sustituir a la Convencin de Roma. En el Artculo 2.2 se aclara que este Acuerdo no afecta a las obligaciones que los Estados Contratantes puedan haber contrado entre ellos en virtud de la Convencin de Roma de 1961. En el Acuerdo tambin se toma como base el trato nacional, pero no obliga a los Estados miembros de la OMC a adherirse a la Convencin de Roma o a aplicarla. En cambio, establece en el Artculo 14 normas mnimas de proteccin que las Partes Contratantes deben aplicar y que son muy similares a las disposiciones de la Convencin de Roma. En el Artculo 14 del Acuerdo sobre los ADPIC se conceden derechos conexos a los artistas intrpretes o ejecutantes, a los productores de fonogramas y a los organismos de radiodifusin, pero se aade algo importante y se introduce un cambio fundamental. En primer lugar, se concede a los productores de fonogramas o a cualquier titular de derechos sobre un fonograma en virtud de la legislacin nacional, el derecho de arrendamiento respecto de sus fonogramas. Esto significa que pueden autorizar o prohibir el arrendamiento comercial al pblico de los originales o copias del fonograma. Sin embargo, por lo general pueden mantenerse vigentes los sistemas de licencias obligatorias que existieran en virtud de la legislacin nacional al 15 de abril de 1994 y que sustituyeran el derecho a prohibir por un sistema de remuneracin equitativa. En segundo lugar, se modific el plazo de proteccin concedido a los artistas intrpretes o ejecutantes y a los productores de fonogramas. Actualmente, slo expirar una vez pasados 50 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la interpretacin o ejecucin o la fijacin. Sin embargo, se mantuvo el plazo de proteccin de 20 aos que se concede a los organismos de radiodifusin respecto de sus emisiones. El Acuerdo sobre los ADPIC contiene adems disposiciones importantes que tienen que ver con la observancia de los derechos. Esta cuestin se abordar en el mdulo que trata especficamente del Acuerdo sobre los ADPIC. PAE 7 Qu otras normas de proteccin de los derechos conexos ofrece el Artculo 14 del Acuerdo sobre los ADPIC? Escriba su respuesta aqu PAE 7 Respuesta - El Acuerdo sobre los ADPIC establece normas mnimas de proteccin a tenor del Artculo 14 que son similares a las de la Convencin de Roma. Sin embargo, aade que los productores de fonogramas o los dems titulares de derechos sobre los fonogramas pueden autorizar o prohibir el arrendamiento comercial al pblico de los originales o las copias de los mismos; y dispone que el plazo de proteccin que se concede a los artistas intrpretes o ejecutantes y a los productores de fonogramas se aumente hasta 50 aos despus del final del ao civil en que se haya realizado la interpretacin o ejecucin o la fijacin. 3.2 El Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT, de 1996)

Segmento sonoro 7 Hacia una proteccin de los derechos conexos en la era digital Un punto importante que el Acuerdo sobre los ADPIC no abord fue la necesidad de actualizar el contenido bsico de los derechos conexos debido a la utilizacin creciente de formas de explotacin y distribucin de obras por Internet gracias a la tecnologa digital. Este punto se examin en un nuevo tratado, firmado el 20 de diciembre de 1996: el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT), que ofrece mejores niveles de proteccin de los derechos conexos y entr en vigor el 20 de mayo de 2002. El Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT) no est aislado. El sistema de derechos conexos vigente previsto en la Convencin de Roma de 1961 no ha sido derogado (Artculo 1 del WPPT). El WPPT toma como referencia la Convencin de Roma para abordar la cuestin de la idoneidad y utiliza en ese sentido sus normas cuando todas las Partes Contratantes en el Tratado sean tambin Partes Contratantes en dicha Convencin (Artculo 3 del WPPT). Se ha mantenido adems el principio del trato nacional (Artculo 4 del WPPT). Asimismo, el Tratado no afecta en modo alguno al derecho de autor que protege una obra, al igual que la Convencin de Roma (Artculo 1 del WPPT). Cabe destacar tambin el nombre del tratado, que indica que slo se aplica a las interpretaciones o ejecuciones y los fonogramas; no aborda la cuestin de las emisiones ni de los organismos de radiodifusin.

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3.2.1 Definiciones Examinemos ahora algunos aspectos importantes del WPPT. El primer aspecto importante que debemos considerar es que el WPPT contiene una lista ms actualizada de definiciones, elaborada a partir de la que figura en la Convencin de Roma (Artculo 2 del WPPT). Los artistas intrpretes o ejecutantes se definen como los actores, cantantes, msicos, bailarines u otras personas que representen un papel, canten, reciten,declamen, interpreten o ejecuten en cualquier forma obras literarias o artsticas o expresiones del folclore. La interpretacin de las obras literarias y artsticas se menciona ahora por derecho propio, mientras que en la Convencin de Roma se aluda a ella mediante la expresin ejecute en cualquier forma. Es muy importante que se hayan incluido las interpretaciones y ejecuciones de expresiones del folclore en el mbito de proteccin. Los fonogramas se definen como la fijacin de los sonidos de una ejecucin o interpretacin o de otros sonidos, o de una representacin de sonidos que no sea en forma de una fijacin incluida en una obra cinematogrfica o audiovisual. La incorporacin de la representacin de sonidos significa que se incluyen, por ejemplo, los sonidos creados por computadora aunque stos se transfieran al fonograma sin realmente ser interpretados o sin que exista una produccin de sonidos propiamente dicha. El productor de fonogramas se describe como la persona natural o jurdica que toma la iniciativa y tiene la responsabilidad econmica de la primera fijacin de los sonidos de una ejecucin o interpretacin u otros sonidos o las representaciones de sonidos. La publicacin sigue siendo la oferta al pblico de ejemplares con el consentimiento del titular del derecho y en cantidad suficiente. El impacto de las nuevas tecnologas se refleja tambin claramente en las definiciones de radiodifusin y comunicacin al pblico. La radiodifusin sigue abarcando la transmisin inalmbrica de sonidos o de imgenes y sonidos o de las representaciones de stos, para su recepcin pblica. Cabe destacar que ahora se aclara que la radiodifusin incluye la transmisin por satlite y que la transmisin de seales codificadas est comprendida tambin en la definicin cuando los medios de descodificacin sean ofrecidos al pblico por el organismo de radiodifusin o por un tercero con el consentimiento de ste. La comunicacin al pblico abarca a su vez la transmisin al pblico, por cualquier medio que no sea la radiodifusin, de sonidos de una interpretacin o ejecucin o los sonidos o las representaciones de sonidos fijadas en un fonograma. Segmento sonoro 8 Qu relacin tiene el folclore con los derechos conexos? Hoy en da, las expresiones del folclore forman parte expresamente de las obras que pueden interpretarse o ejecutarse. Esto indica claramente que los derechos conexos pueden desempear un papel importante en la proteccin de la expresin cultural no registrada de muchos pases en desarrollo, que forma parte de su folclore. Por cierto, los artistas intrpretes o ejecutantes ejercen un papel decisivo en la comunicacin de esas expresiones al pblico. La proteccin de sus interpretaciones o ejecuciones y de todas las grabaciones de stas protege y salvaguarda tambin indirectamente al folclore que le sirve de fundamento. El folclore est estrechamente ligado a la expresin y al patrimonio cultural, antiguos y de valor incalculable, que son una manifestacin de la propia existencia e identidad cultural de esos pases. Los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin desempean un papel fundamental en el establecimiento de las bases de una industria nacional que sea capaz de difundir el patrimonio nacional y el folclore. Slo podrn cumplir con esa tarea si se protegen adecuadamente sus actividades. El xito actual de lo que se denomina msica del mundo muestra claramente que existe un mercado para los productos enraizados en el folclore aunque, en el actual sistema, no siempre el pas donde nacen las expresiones recibe los beneficios econmicos derivados de su explotacin. En este sentido, los derechos conexos son una herramienta til para preservar el folclore y la cultura nacional y permitir su explotacin en el mercado internacional. PAE 8 - En el WPPT figura una lista de definiciones ms actualizada que la de la Convencin de Roma. A qu se refieren esas definiciones? PAE 8 Respuesta - Son definiciones ms actualizadas de qu se entiende por artistas intrpretes o ejecutantes, fonogramas, radiodifusin (incluida la mencin de la radiodifusin por satlite) y mtodos de comunicacin al pblico.

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3.2.2 Derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes El WPPT es el primer tratado internacional que otorga derechos morales a los artistas intrpretes o ejecutantes. Adems actualiza los derechos patrimoniales por las interpretaciones o ejecuciones fijadas y no fijadas. Derechos patrimoniales por las interpretaciones o ejecuciones no fijadas Si una interpretacin o ejecucin no ha sido fijada o grabada todava, los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar la fijacin de la misma. Se trata del primer medio que les permite controlar la explotacin de su interpretacin o ejecucin en directo. La radiodifusin y la comunicacin al pblico constituyen el segundo medio evidente de explotacin de esa interpretacin o ejecucin. Por consiguiente, los artistas intrpretes o ejecutantes gozan del derecho exclusivo a autorizar la radiodifusin o la comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas. Sin embargo, no se aplica este derecho cuando la interpretacin o ejecucin constituya por s misma una ejecucin o interpretacin radiodifundida (Artculo 6 del WPPT). Derechos patrimoniales por las interpretaciones o ejecuciones fijadas Una vez realizada la fijacin, los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn de un conjunto de cinco derecho patrimoniales. El derecho de reproduccin El derecho de distribucin El derecho de alquiler El derecho de poner a disposicin interpretaciones o ejecuciones fijadas El derecho a la remuneracin por la radiodifusin y la comunicacin al pblico El derecho de reproduccin El derecho de reproduccin permite a los artistas intrpretes o ejecutantes controlar los (mltiples) ejemplares que pueden ser realizados a partir de la fijacin o de la grabacin original. Los artistas intrpretes o ejecutantes gozan del derecho exclusivo a autorizar la reproduccin directa o indirecta de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma; incluido todo almacenamiento en forma digital en un medio electrnico, como por ejemplo en el disco duro de una computadora. Abarca toda clase de reproducciones en el entorno digital (Artculo 7 del WPPT). El derecho de distribucin El segundo derecho es el derecho de distribucin, que permite a los artistas intrpretes o ejecutantes controlar las transacciones ulteriores de los ejemplares de sus obras una vez que se hayan realizado. En la prctica, los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposicin del pblico del original y de los ejemplares de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, mediante venta u otra transferencia de propiedad. El derecho de distribucin abarca solamente los ejemplares fijados de la interpretacin o ejecucin que se distribuyen como objetos tangibles (copias impresas). El Tratado aclara tambin que no afecta a la posibilidad de aplicar la doctrina del agotamiento o de la primera venta, cuando el Estado Contratante lo hubiera puesto en prctica. Esto significa que los Estados Contratantes siguen teniendo la facultad de impedir el ejercicio de ese derecho cuando se trate de una transferencia ulterior de la propiedad de un ejemplar tangible de la fijacin de la interpretacin o ejecucin, si ese ejemplar ha sido previa y legtimamente distribuido por el titular del derecho, o con su consentimiento (Artculo 8 del WPPT). El derecho de alquiler El tercer derecho es el derecho de alquiler, contemplado por primera vez en el Acuerdo sobre los ADPIC como derecho de arrendamiento y expuesto con mayor detalle en el WPPT. Corresponde a las leyes nacionales de las Partes Contratantes reglamentar el derecho de alquiler, pero el Tratado dispone que el derecho debe existir y debe abarcar a los fonogramas en los que se hayan grabado las interpretaciones o ejecuciones. El derecho de alquiler tampoco se ve afectado por el consentimiento previo de los artistas intrpretes o ejecutantes para la distribucin de ejemplares de esos fonogramas. Los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn, por lo tanto, del derecho exclusivo de autorizar el alquiler comercial al pblico del original y de los ejemplares de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas. Las Partes Contratantes que tuvieran al 15 de abril de 1994 y sigan teniendo vigente un sistema de remuneracin equitativa pueden mantenerlo. Esta disposicin se ha extrado del Acuerdo sobre los ADPIC y establece que, por un

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lado, el titular del derecho no podr negociar una licencia en cada caso de alquiler pero, por otro lado, tendr derecho a una remuneracin equitativa por esa licencia obligatoria (Artculo 9 del WPPT). El derecho de poner a disposicin interpretaciones o ejecuciones fijadas En cuarto lugar, los artistas intrpretes o ejecutantes gozan del derecho de poner a disposicin del pblico sus interpretaciones o ejecuciones fijadas. Este derecho les permite autorizar la puesta a disposicin del pblico de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, ya sea por hilo o por medios inalmbricos, si ello se hace de tal manera que los miembros del pblico puedan tener acceso a la fijacin de la interpretacin o ejecucin desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija. Esta disposicin abarca los servicios previa solicitud, como el que hace que los telespectadores puedan, desde sus hogares, seleccionar y ver en sus aparatos de televisin o computadoras una interpretacin o ejecucin en el momento que ellos elijan (Artculo 10 del WPPT). El derecho a remuneracin por radiodifusin y comunicacin al pblico Por ltimo, los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn del derecho a una remuneracin equitativa y nica por la utilizacin directa o indirecta para la radiodifusin o la comunicacin al pblico de los fonogramas en los que se ha fijado su interpretacin o ejecucin y que han sido publicados con fines comerciales. La puesta a disposicin del pblico de los fonogramas, ya sea por hilo o por medios inalmbricos, mediante un servicio previa solicitud se considera en este contexto equivalente a la publicacin. Cul es la situacin del productor del fonograma? La remuneracin mencionada deber compartirse con el productor del fonograma; el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas dispone que corresponde a la legislacin nacional determinar de qu forma se distribuir la remuneracin si no existe acuerdo entre las partes, y cul de las partes tendr que reclamar la remuneracin al usuario del fonograma. Este derecho es distinto del derecho a impedir la reproduccin porque el artista intrprete o ejecutante no puede impedir que la interpretacin o ejecucin fijada sea emitida o comunicada al pblico; est obligado a tolerar la radiodifusin o la comunicacin al pblico desde el momento en que el fonograma haya sido publicado con fines comerciales. Se trata, por lo tanto, de un ejemplo de licencia obligatoria que hace que el artista intrprete o ejecutante pierda el control en alguna medida y no pueda negociar el pago de una tasa por la emisin o comunicacin al pblico a ttulo individual, si bien es compensado mediante una remuneracin equitativa por la emisin o comunicacin al pblico del fonograma (esta cuestin est contemplada en el Artculo 15 del Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas). Esta disposicin es sorprendentemente similar al Artculo 12 de la Convencin de Roma. Ello se debe en parte a que los delegados de la Conferencia Diplomtica que dio lugar a la adopcin del Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas no alcanzaron un acuerdo sobre la redaccin de una disposicin que proporcionara la solucin adecuada a la cuestin de los derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas en la era digital. En particular, la cuestin ms candente era si deberan preverse derechos exclusivos en lo relativo a la radiodifusin digital. Por ello se mantuvo la solucin intermedia de la Convencin de Roma, incluyendo el derecho de que los Estados Contratantes pueden declarar que, o bien no aplicarn el Artculo 15 del WPPT, o bien restringirn el alcance de su aplicacin en cuanto a los usos a los que se aplica o de alguna otra forma. Derechos morales Adems de los derechos patrimoniales, los artistas intrpretes o ejecutantes gozan de derechos morales. Segmento sonoro 9 Por qu conceder derechos morales a los artistas intrpretes o ejecutantes? La idea que constituye el fundamento de la concesin de derechos morales a los artistas intrpretes o ejecutantes es que las creaciones e interpretaciones de las obras tienen un carcter netamente personal. Esto los sita en un plano parecido al de los creadores de obras literarias y artsticas, ya que en ambos casos existe un fuerte vnculo entre el creador, con su personalidad, y sus creaciones. Los derechos morales se proponen salvaguardar ese vnculo e impedir cualquier abuso. En la prctica, impiden que se omita sin motivo el nombre del artista intrprete o ejecutante o que se modifique su interpretacin o ejecucin, lo cual podra presentar una imagen desfavorable del mismo. Los derechos morales son independientes de los derechos patrimoniales sobre la interpretacin o ejecucin y seguirn correspondiendo a los artistas intrpretes o ejecutantes aunque stos transfieran la totalidad o una parte de los derechos patrimoniales sobre la interpretacin o ejecucin. En principio, los derechos morales se mantendrn despus del fallecimiento del artista intrprete o ejecutante, al menos hasta que expiren los derechos patrimoniales sobre la interpretacin o ejecucin. De forma excepcional, las Partes Contratantes que previamente no hubieran concedido proteccin de todos los derechos morales tras el fallecimiento del artista intrprete o ejecutante, podran seguir supeditando la vigencia de la proteccin de alguno de los derechos morales a la condicin de que el artista intrprete o ejecutante est en vida. Concretamente, ello significa que los pases de tradicin anglosajona, en los que

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el derecho a oponerse a modificaciones inapropiadas se ejerce en el marco de las normas sobre difamacin, podrn mantener esa prctica aunque esa proteccin expire a la muerte del artista intrprete o ejecutante. El WPPT concede a los artistas intrpretes o ejecutantes dos derechos morales, el derecho de paternidad y el derecho de integridad, respecto de las interpretaciones o ejecuciones sonoras en directo y de las interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas. El derecho de paternidad El derecho de paternidad otorga al artista intrprete o ejecutante el derecho a reivindicar ser identificado como el artista intrprete o ejecutante de sus interpretaciones o ejecuciones, excepto cuando la omisin sea consecuencia de una forma de utilizar la interpretacin o ejecucin. La excepcin podra abarcar, por ejemplo, la eventualidad de que cientos de pequeos fragmentos de interpretaciones o ejecuciones integren, junto con muchas otras obras y fragmentos de obras, una obra multimedia; otro caso sera la reproduccin de discos en una discoteca. El derecho de integridad o el derecho de respeto El derecho de integridad otorga a los artistas intrpretes o ejecutantes el derecho a oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra modificacin de sus interpretaciones o ejecuciones que cause perjuicio a su reputacin. Debe quedar claro que las condiciones en este caso son muy restrictivas. Los artistas intrpretes o ejecutantes no podrn oponerse a una modificacin de la interpretacin o ejecucin a menos que demuestren que esa modificacin causar perjuicio a su reputacin. La utilizacin de las palabras deformacin y mutilacin en este contexto refuerza el mensaje. Este derecho slo se refiere a los casos de verdadero abuso (Artculo 5 del WPPT). 3.2.3 Derechos de los productores de fonogramas Los productores de fonogramas constituyen la segunda categora a la cual el WPPT concede derechos conexos ampliados. Se les otorgan cinco derechos patrimoniales, que coinciden en gran medida con los que corresponden a los artistas intrpretes o ejecutantes por sus interpretaciones o ejecuciones fijadas. Son los siguientes: el derecho de reproduccin el derecho de distribucin el derecho de alquiler el derecho de poner a disposicin los fonogramas el derecho a remuneracin por radiodifusin y comunicacin al pblico El derecho de reproduccin Los productores de fonogramas gozan del derecho exclusivo de autorizar la reproduccin directa o indirecta de sus fonogramas, por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma. Esta disposicin abarca tambin el almacenamiento en formato digital y toda reproduccin realizada en el entorno digital (Artculo 11 del WPPT). El derecho de distribucin El segundo derecho es el derecho de distribucin, que permite a los productores de fonogramas controlar las transacciones ulteriores de que son objeto los ejemplares de sus fonogramas una vez que se hayan realizado. En la prctica, los productores de fonogramas gozarn del derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposicin del pblico del original y de los ejemplares de sus fonogramas mediante venta u otra transferencia de propiedad. El derecho de distribucin abarca solamente los ejemplares fijados de los fonogramas que se distribuyen como objetos tangibles. El Tratado aclara tambin que no afecta la eventual aplicacin de la doctrina del agotamiento o de la primera venta que el Estado Contratante pudiera haber puesto en prctica. Ello significa que los Estados Contratantes siguen teniendo la facultad de impedir el ejercicio de ese derecho cuando se trate de transferencias ulteriores de propiedad que afecten un ejemplar tangible del fonograma si ese ejemplar ha sido previamente distribuido por el titular del derecho o por un tercero con su consentimiento (Artculo 12 del WPPT). El derecho de alquiler El tercer derecho es el derecho de alquiler, contemplado por primera vez en el Acuerdo sobre los ADPIC y expuesto con mayor detalle en el WPPT. Los productores de fonogramas gozarn del derecho exclusivo de autorizar el alquiler comercial al pblico del original y de los ejemplares de sus fonogramas. El derecho de alquiler no se ve afectado por el consentimiento previo del productor en cuanto a la distribucin de ejemplares de esos fonogramas. Las Partes Contratantes que tuvieran al 15 de abril de 1994 y sigan teniendo vigente un sistema de remuneracin equitativa pueden mantenerlo. Esta disposicin se ha extrado del Acuerdo sobre los ADPIC y establece que, por un lado, el titular del derecho no podr negociar una licencia en cada caso de alquiler pero, por otro lado, esa licencia obligatoria va acompaada por una remuneracin equitativa destinada al titular del derecho (Artculo 13 del WPPT).

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El derecho de poner a disposicin los fonogramas En cuarto lugar, los productores de fonogramas gozarn del derecho de poner a disposicin del pblico sus fonogramas. Este derecho les permite autorizar la puesta a disposicin del pblico de sus fonogramas ya sea por hilo o por medios inalmbricos, de tal manera que los miembros del pblico puedan tener acceso a la fijacin de la interpretacin o ejecucin desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija. A ttulo de ejemplo pueden mencionarse las distribuidoras de discos digitales por Internet y la puesta a disposicin de una obra en las redes de intercambio entre usuarios por Internet (Artculo 14 del WPPT). El derecho a remuneracin por radiodifusin y comunicacin al pblico Por ltimo, los productores de fonogramas gozan del derecho a una remuneracin equitativa y nica por la utilizacin directa o indirecta de sus fonogramas para la radiodifusin y la comunicacin al pblico, si sus fonogramas han sido publicados con fines comerciales. La puesta a disposicin del pblico de los fonogramas ya sea por hilo o por medios inalmbricos mediante un servicio previa solicitud se considera en este contexto equivalente a la publicacin. Esta remuneracin debe compartirse con los artistas intrpretes o ejecutantes cuya interpretacin o ejecucin se ha fijado en el fonograma. Este derecho es idntico al que se otorga a los artistas intrpretes o ejecutantes y, en los casos en que intervienen los productores de fonogramas, tambin son vlidas, mutatis mutandis*, las observaciones adicionales formuladas al comienzo del captulo sobre los derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes en relacin con este derecho (Artculo 15 del WPPT). * Mutatis mutandis significa introduciendo los cambios correspondientes. PAE 9-El WPPT actualiza el nivel mnimo de proteccin de los derechos conexos que se ofrece a los artistas intrpretes o ejecutantes y a los productores de fonogramas. Cules son los cinco derechos que se conceden? Escriba su respuesta aqu PAE 9 Respuesta 1 El derecho de reproduccin; 2 el derecho de distribucin; 3 el derecho de alquiler; 4 el derecho de poner a disposicin las interpretaciones o ejecuciones fijadas y los fonogramas; 5 el derecho a remuneracin por radiodifusin y comunicacin al pblico. 3.2.4 Disposiciones comunes El WPPT contiene adems varias disposiciones que se aplican en todos los niveles. Estas disposiciones abordan cuestiones tales como: la duracin de la proteccin, las limitaciones y excepciones, las formalidades, las medidas tecnolgicas y la informacin sobre la gestin de derechos. Duracin de la proteccin El WPPT establece una proteccin mnima de 50 aos tanto para los artistas intrpretes o ejecutantes como para los productores de fonogramas. En el caso de los artistas intrpretes o ejecutantes, el perodo de 50 aos comienza a partir del final del ao en que se haya fijado la interpretacin o ejecucin en un fonograma. En el caso de los productores de fonogramas, la norma usual en la prctica ser que el perodo de 50 aos comienza a partir del final del ao en que se haya publicado el fonograma. En el improbable caso de que un fonograma no haya sido publicado durante los 50 aos posteriores a la fijacin, la duracin de la proteccin para el productor del fonograma se iniciar a partir del final del ao en que se haya realizado la fijacin (Artculo 17 del WPPT). En la prctica, no crear problemas el hecho de que, a diferencia de lo que ocurre en el Acuerdo sobre los ADPIC, no se mencione la fecha de la interpretacin o ejecucin en s misma, ya que nunca dar lugar a una duracin de la proteccin que sea menor que la mnima establecida en el Acuerdo sobre los ADPIC. Cualquier conflicto que surja en materia de derechos sobre una interpretacin o ejecucin guardar relacin necesariamente con la grabacin que fija la interpretacin o ejecucin. Limitaciones y excepciones

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El WPPT establece que los Estados Contratantes podrn introducir el mismo tipo de limitaciones y excepciones en relacin con la proteccin de los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas que el que figura en su legislacin nacional respecto de las obras protegidas por derecho de autor. Adems, en este contexto se aplica la clusula, que ya es comn, de la prueba del criterio triple. Las limitaciones y excepciones deben circunscribirse a determinados casos especiales que no atenten contra la explotacin comercial normal de las obras (en este caso la interpretacin o ejecucin y el fonograma) y no deben causar un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del titular del derecho (Artculo 16 del WPPT). Formalidades La disposicin que aborda las formalidades es muy sencilla. El Tratado no permite la imposicin de ninguna formalidad como requisito previo para el goce y ejercicio de los derechos que figuran en el mismo (Artculo 20 del WPPT). En virtud de esta disposicin, no ser posible, por ejemplo, exigir el registro como requisito previo para el goce o ejercicio de los derechos que se concedan. Medidas tecnolgicas Segmento sonoro 10 Medidas tecnolgicas Los avances tecnolgicos de la era digital han facilitado, abaratado y acelerado la tarea de copiar y distribuir obras e interpretaciones y ejecuciones. Estos mismos avances han permitido tambin que los titulares de derechos utilicen la tecnologa para proteger sus derechos. Los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas aplican cada vez ms dispositivos o medidas tecnolgicas en la elaboracin de ejemplares a partir de la grabacin de una interpretacin o ejecucin. Estos dispositivos o medidas tecnolgicas tienen por objeto impedir que todo el que posea un ejemplar pueda realizar copias en forma ilegtima o cualquier otro acto que d lugar a una infraccin de los derechos del titular. No obstante, estos dispositivos tcnicos pueden eludirse, a menudo, mediante la utilizacin del mismo tipo de tecnologa. El Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas establece la obligacin de los Estados Contratantes de proporcionar proteccin jurdica adecuada y recursos jurdicos efectivos contra la accin de eludir esas medidas de proteccin. (As lo dispone el Artculo 18 del Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas). Informacin sobre la gestin de derechos Las obras digitales suelen contener tambin informacin sobre la gestin de derechos en formato electrnico que identifica al artista intrprete o ejecutante, el productor, la interpretacin o ejecucin, el fonograma y el titular del derecho, y expone las condiciones de la utilizacin, dando mayor eficacia a la recaudacin y distribucin de regalas por el uso de la obra. La alteracin fraudulenta de esta informacin impide alcanzar este objetivo. Por lo tanto, en el WPPT se establece adems que los Estados Contratantes deben proporcionar recursos jurdicos adecuados y efectivos contra toda persona que suprima o altere la informacin sobre la gestin de derechos de determinada forma. Para que exista alteracin fraudulenta debe haber conocimiento de causa o, en lo concerniente a los recursos civiles, bastara con demostrar que la persona que altera la informacin tiene razones vlidas para creer que induce, permite, facilita u oculta una infraccin de cualquiera de los derechos previstos en el Tratado. A efectos del Tratado, alteracin fraudulenta significa por una parte suprimir o alterar cualquier informacin electrnica sobre la gestin de derechos sin haber obtenido previamente la autorizacin para hacerlo y, por otra parte, distribuir o importar para su distribucin, emitir, comunicar o poner a disposicin del pblico interpretaciones o ejecuciones, fonogramas o ejemplares de interpretaciones o ejecuciones fijadas, en los cuales se ha suprimido o alterado la informacin sobre la gestin de derechos (Articulo 19 del WPPT). PAE 10-Enumere las disposiciones comunes del WPPT que se aplican en todos los niveles. PAE 10 Respuesta -El WPPT establece que la duracin mnima de la proteccin ha de ser de 50 aos para los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas. -Las limitaciones y excepciones deben restringirse a determinados casos especiales que no atenten contra la explotacin comercial normal de las obras y no causen un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del titular del derecho. -El Tratado no permite la imposicin de ninguna formalidad como requisito previo para el ejercicio de los derechos que figuran en l. -El Tratado establece la obligacin de los Estados Contratantes de proporcionar proteccin jurdica adecuada y recursos jurdicos efectivos contra la accin de eludir los dispositivos tecnolgicos que impiden la realizacin de copias en forma ilegtima o la infraccin de los derechos del titular del derecho.

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-El Tratado establece la obligacin de los Estados Contratantes de proporcionar recursos jurdicos adecuados y efectivos contra toda persona que altere la informacin sobre la gestin de derechos en las obras digitales. 3.3 Resumen del Captulo 3 Despus de la Convencin de Roma, el siguiente paso fue el Acuerdo sobre los ADPIC de 1994. El plazo de proteccin para los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas se elev de 20 a 50 aos, mientras que para los organismos de radiodifusin se mantuvo en 20 aos. El Acuerdo estableci adems el derecho de alquiler y disposiciones destinadas a dar mayor eficacia a la observancia. El ltimo avance ha sido el WPPT, que entr en vigor en 2002; este Tratado ampla el alcance de la proteccin de los derechos de los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de fonogramas. Un punto importante a este respecto es la explotacin de las obras protegidas en el entorno digital y en formato digital, y ello incluye Internet. Una de las principales contribuciones del WPPT es el haber actualizado las definiciones de artistas intrpretes o ejecutantes, fonograma, radiodifusin y comunicacin en relacin con la era de las nuevas tecnologas, y el haber incluido expresamente el folclore en el marco de la definicin de "artistas intrpretes o ejecutantes". De este modo, los derechos conexos pueden utilizarse tambin eficazmente para proteger gran parte de las expresiones culturales no escritas de muchos pases en desarrollo. El folclore puede as protegerse de forma indirecta. El WPPT es el primer tratado internacional que concede derecho morales a los artistas intrpretes o ejecutantes. Otorga adems derechos patrimoniales tanto en relacin con las interpretaciones o ejecuciones fijadas como con las no fijadas. Una vez realizada la fijacin, los artistas intrpretes o ejecutantes gozan de un conjunto de cinco derecho patrimoniales: el derecho de reproduccin el derecho de distribucin el derecho de alquiler el derecho de poner a disposicin las interpretaciones o ejecuciones fijadas el derecho a remuneracin por radiodifusin y comunicacin al pblico. Se conceden a los productores de fonogramas cinco derechos patrimoniales, que coinciden en gran medida con los cinco derechos patrimoniales de que gozan los artistas intrpretes o ejecutantes sobre sus interpretaciones o ejecuciones fijadas. Se conceden adems derechos morales a los artistas intrpretes o ejecutantes: El derecho de paternidad El derecho de integridad o derecho de respeto El WPPT dispone que la proteccin ha de durar como mnimo 50 aos, tanto para los artistas intrpretes o ejecutantes como para los productores de fonogramas. El WPPT ha entrado en vigor el 20 de mayo de 2002. La proteccin de los derechos conexos se ha convertido en un requisito previo inevitable para participar en el nuevo sistema de comercio e inversiones internacionales; siempre ha constituido un instrumento necesario para proteger las inversiones en lo creativo, estructural y financiero, y es decisiva para dar vida a las obras y ofrecerlas a un pblico cada vez ms amplio. PAE 11- Cmo contribuyen los derechos conexos a la proteccin del folclore? PAE 11 Respuesta-Los artistas intrpretes o ejecutantes de folclore estn protegidos por los derechos conexos sobre su interpretacin o ejecucin. Los productores de fonogramas de esas interpretaciones o ejecuciones tambin reciben proteccin. Se trata de una forma indirecta de proteger el folclore en s mismo. La remuneracin financiera por esas interpretaciones o ejecuciones y esos fonogramas a menudo volver a la comunidad de origen del folclore, aunque tal vez eso no se produzca en la misma medida en relacin con el productor de fonogramas. EXAMEN MODULO 6

1. Culdelossiguientesplanteamientosescorrecto? Tantolosderechosconexoscomoelderechodeautorprotegentodaobraoriginalquesea 63

dedominiopblico Losderechosconexosvelanporlosinteresesdelasorganizacionesylosparticularesque contribuyenaponeradisposicindelpblicolasobrasprotegidasporderechodeautor

Elobjetivodelosderechoconexosesgarantizarquetodosaquellosqueinterpretano ejecutanobrasprotegidasporderechodeautoroqueaportansusaptitudescreativasasu explotacinrecibirnunacompensacineconmica Losderechosconexosseproponenprotegerlosintereseslegtimosdeaquellosque colaboranenladivulgacindelasobrasalpblicooaportansusaptitudesalaexplotacinde laobra 2. Culdelossiguientesplanteamientosescorrecto? Elorganismoderadiodifusinestfacultadoparareemitirlasinterpretacionesoejecuciones endirectosintenerquepagarhonorarios Unmiembrodelpblicopuedegrabarinterpretacionesoejecucionesyvenderejemplaresen elmercadolibresiemprequelaobrainterpretadaoejecutadanoestprotegidaporderechode autor LainterpretacindelbailarndeunballetenelLagodeloscisnesnoestprotegidaporel derechodeautor Elconceptodederechodeautorabarcalainterpretacindeunaobraporelartista intrpreteoejecutante 3. Culdelossiguientesplanteamientosescorrecto? Losartistasintrpretesoejecutantestienenderechoaimpedirlafijacindesus interpretacionesoejecuciones,lareproduccindelasgrabacionesolaradiodifusino comunicacinalpblicodesusinterpretacionesoejecucionesendirecto,sinocuentanconsu autorizacin Losartistasintrpretesoejecutantesquehanautorizadolaradiodifusindesus interpretacionesoejecucionestienenderechoaimpedirlareemisindesusinterpretacioneso ejecucionesentodoEstadoContratantedelConveniodeRoma. Unavezqueelartistaintrpreteoejecutantehaautorizadolagrabacindeuna interpretacinoejecucinendirecto,yanogozademsderechossobrelaformaenquelaobra seofrecealpblico Losartistasintrpretesoejecutantespuedenreivindicarlosderechosconexosparaimpedir laemisindelasinterpretacionesoejecucionesquehansidograbadassinsuautorizacin 4. Culdelossiguientesplanteamientosescorrecto? Nopuedoemitirunfonogramapublicadoconfinescomercialessinlaautorizacindel productor Puedorealizarcopiasdeunfonogramaenunpasyexportarlosaotrosincontarconla autorizacindelproductordelfonogramasiemprequepagueloshonorarios 64

Puedoemitirunfonogramapublicadoconfinescomercialessinlaautorizacindelproductor siemprequepagueloshonorariosestablecidosporelproductor Puedoemitirunfonogramapublicadoconfinescomercialessinlaautorizacindel productorsiemprequeelproductorrecibaunaremuneracinequitativaporlaemisin 5. Culeseltratadoqueconcedeelderechodepaternidadydeintegridadalosartistasintrpretes oejecutantes? ElAcuerdosobrelosADPIC ElConveniodeBerna ElWPPT LaConvencindeRoma

Mdulo7:Sistemassuigenerisdeproteccin,derechossuigenerisycompetencia desleal
Objetivos Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1. Explicar la definicin de bases de datos que figura en la Directiva de la Unin Europea sobre las bases de datos. 2.Exponer en unas 100 palabras la finalidad de los derechos sui generis en relacin con el sistema de derecho de autor y derechos conexos. 3.Exponer en unas 100 palabras la proteccin prevista en la Directiva de la Unin Europea sobre las bases de datos, as como su plazo de duracin. 4.Exponer en unas 100 palabras la influencia que puede tener la legislacin sobre competencia desleal en el derecho de autor y los derechos conexos. 5.Dar un ejemplo de infraccin segn la Directiva de la Unin Europea sobre las bases de datos. Nota -Para el estudio de este mdulo necesitar unas seis horas. 1.0 Introduccin a los sistemas sui generis de proteccin y a los derechos sui generis Hasta ahora nos hemos ocupado del derecho de autor y los derechos conexos. Las obras literarias y artsticas originales estn protegidas por derecho de autor y, como lo indica su nombre, los derechos conexos guardan similitud con el derecho de autor, pero difieren en algunos aspectos. Cabe destacar que el objeto de proteccin de los derechos conexos se refiere a elementos distintos de la creacin de una obra original susceptible de proteccin por derecho de autor. El eje de los derechos conexos est constituido por la interpretacin o ejecucin, por el hecho de dar vida a una obra, por su grabacin y emisin. La tecnologa de radiodifusin y de grabacin ya representa una importante evolucin respecto de la tecnologa de que se dispona en los primeros das del derecho de autor; adems de ello, la evolucin tecnolgica reciente plantea hoy el desafo de proteger por derecho de autor obras cuya naturaleza es muy distinta de lo que en su da responda al concepto de obras literarias y artsticas. Varios aspectos de esas obras no pueden protegerse adecuadamente mediante el derecho de autor propiamente dicho, por lo que se ha creado un sistema sui generis de proteccin a tal efecto. Los programas informticos y las bases de datos son dos ejemplos caractersticos a ese respecto. Los cdigos informticos pueden considerarse obras literarias en el sentido de que constituyen una forma de escribir en lenguaje informtico pero no es posible aplicar sin excepciones a esas obras el sistema normal de derecho de autor. En este contexto cabe tambin subrayar que existe hoy en da una tendencia a favor de la libertad en materia de programas informticos, que propugna las licencias recprocas a ttulo gratuito. Linux es un ejemplo caracterstico de esa tendencia.

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La legislacin sobre competencia desleal puede ser muy til en el contexto del derecho de autor. Puede haber material que quede fuera del alcance de la proteccin por derecho de autor, por ejemplo, por carecer de originalidad. En consecuencia, la copia servil de ese material con fines comerciales no constituye necesariamente una infraccin en virtud de la legislacin sobre derecho de autor, pero puede representar un acto de competencia desleal en el marco de determinadas legislaciones nacionales. Empecemos por examinar las caractersticas especiales de la proteccin de los programas informticos. 1.1 Los programas informticos Segmento sonoro 1 Caractersticas especiales de la proteccin de los programas informticos Uno de los problemas que se plantean en el mbito de los programas informticos es la cuestin de la compatibilidad operativa entre los distintos paquetes de programas, problema que no se plantea en relacin con las obras literarias normales. En el mbito del derecho de autor se ha logrado resolver ese problema elaborando normas especiales centradas en las caractersticas particulares de los programas informticos. En muchas legislaciones nacionales figuran disposiciones que permiten la ingeniera inversa de los programas informticos a los fines de la compatibilidad operativa. A su vez, es posible que el usuario de un programa informtico desee conservar una copia de seguridad del mismo, para precaverse de la eventualidad de que dicho programa falle de alguna manera. Tampoco esa necesidad se plantea en relacin con las obras literarias tradicionales. En las legislaciones sobre derecho de autor de muchos pases se ha introducido, pues, una norma especial que permite que los usuarios a ttulo legtimo de programas informticos, pero no de obras literarias, realicen esas copias de seguridad sin que ello constituya una infraccin del derecho de autor sobre el programa informtico. Se tiene tambin en cuenta la posibilidad de que el usuario desee corregir errores en el programa informtico. De esos ejemplos cabe deducir que esas normas especiales difieren en su naturaleza de las normas tradicionales de derecho de autor. Se trata de normas individuales, adaptadas expresamente a las caractersticas especiales de los programas informticos. El hecho de que se trate de normas especiales y de naturaleza diferente explica por qu pueden denominarse derechos sui generis, pues se trata de derechos de ndole especial. Se trata, en definitiva, de un sistema de proteccin por derecho de autor especficamente adaptado a las necesidades de los programas informticos. Sin embargo, en trminos generales los programas informticos son protegidos por derecho de autor. Todo lo que se precisa es aadir unas cuantas normas sui generis. Las cosas no son tan fciles en lo que respecta a las bases de datos. 1.2 Las bases de datos Por lo general, lo ms valioso de una base de datos es la compilacin de datos. Pero la mayor parte de las bases de datos, como las listas de nombres y direcciones o de todo tipo de hechos y datos no siempre satisfacen el criterio de originalidad necesario para la proteccin por derecho de autor. Adems, en la mayora de los casos, el autor de la base de datos no es titular de ningn derecho sobre los datos en s. Por ejemplo, el autor de una base de datos que contenga una antologa de poemas del siglo XX difcilmente ser el titular del derecho de autor de los poemas contenidos en la base de datos. De ah la dificultad de proteger por derecho de autor al creador de la base de datos respecto de su contenido. Con respecto a la proteccin por derecho de autor, lo nico que puede tenerse en cuenta es la proteccin en razn de la seleccin y/o disposicin de la base de datos. En algunos casos, la estructura de la base de datos reunir el requisito de originalidad impuesto por el derecho de autor, pero lo ms probable es que la estructura de la base de datos, por til y completa que sea, no sobresalga ni sea original. Por volver al ejemplo anterior, es posible que esa base de datos est estructurada por el orden alfabtico de los apellidos y contenga los apellidos de todos los poetas del siglo XX de un determinado pas que hayan sido publicados, pero difcilmente podr calificarse esa estructura de original. En otras palabras, en aras de una proteccin eficaz, quizs se justifique adoptar un sistema totalmente distinto de proteccin del contenido de las bases de datos. Ese sistema sui generis puede coexistir con cualquier derecho de autor que corresponda por la estructura de la base de datos. Es el enfoque adoptado por la Unin Europea, as que remitmonos a la Directiva de la Unin Europea en ese mbito, que utilizaremos como ejemplo en la seccin siguiente. 2.0 Directiva del Parlamento Europeo y del Consejo sobre la proteccin jurdica de las bases de datos ([1996] Diario Oficial, L77/20)

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2.1 Introduccin: Qu es una base de datos? Ante todo, es menester tomar como punto de partida el concepto de base de datos que se utiliza en la Directiva a fin de comprender qu protegen exactamente los derechos sui generis. El trmino base de datos se define en la Directiva como recopilacin de obras, de datos o de otros elementos independientes dispuestos de manera sistemtica o metdica y accesibles individualmente o de otra forma. Segmento sonoro 2 Qu significa esa definicin? En primer lugar, que la base de datos es una recopilacin de material independiente. En la prctica, eso quiere decir que lo que se almacena en la base de datos son objetos que no estn relacionados entre s. Se excluyen as objetos como las pelculas, en las que el guin, la msica, etc., estn relacionados entre s y conforman la obra en su forma definitiva. En segundo lugar, las obras que figuran en una base de datos pueden ser obras protegidas por derecho de autor as como datos u otro material no susceptibles de proteccin por derecho de autor. La proteccin por derecho de autor de esos elementos no es obligatoria y una base de datos puede contener una combinacin de diferentes elementos, por ejemplo, de obras protegidas por derecho de autor y de otros datos. En tercer lugar, los elementos de una base de datos deben ser accesibles de forma individual, es decir, debe ser posible consultarlos por separado. Se excluye as un gran nmero de obras multimedios en las cuales el usuario obtiene necesariamente acceso a una combinacin de obras en diferentes medios en cualquier momento durante el uso de la obra. En cuarto lugar, en la definicin quedan comprendidas las recopilaciones o bases de datos electrnicas y no electrnicas. Por ltimo, se dispone que las obras independientes deben estar dispuestas de manera sistemtica o metdica. Por consiguiente, al introducir informacin aleatoria en una matriz no se crea una base de datos. Por otro lado, puede aducirse que un peridico constituye una base de datos pues los artculos que en l figuran (obras independientes y accesibles por separado) estn dispuestos de manera sistemtica (pginas locales, pginas internacionales, pginas de deportes, etc.). El ltimo requisito plantea problemas especficos en relacin con las bases de datos electrnicas. La mayora de las veces se introduce la informacin de manera aleatoria en el sistema, y el programa informtico de la base de datos estructura luego esa informacin. Ni siquiera el almacenamiento fsico de la informacin en la memoria de la computadora (o en un disco flexible o en CD-ROM) se lleva a cabo necesariamente de la misma forma sistemtica o de otra. Sin embargo, se considera que esas recopilaciones renen los criterios de disposicin y que se da una disposicin sistemtica y metdica gracias a un elemento de la propia base de datos. En este contexto, poco importan los medios tcnicos utilizados con ese fin. Diferente ser la conclusin si la disposicin se debe a un elemento ajeno a la propia base de datos. Un ejemplo claro a ese respecto es Internet, que constituye una recopilacin de material independiente y accesible por separado. Aunque se cuenta con motores de bsqueda, falta una disposicin sistemtica. Esos motores de bsqueda son ajenos a la recopilacin de material al igual que la disposicin del material que suministran. Por consiguiente, las recopilaciones como Internet no constituyen bases de datos aunque las pginas de los sitios Web se ajusten en algunos casos a esa definicin. PAE 1 Partiendo de la definicin de base de datos que figura en la Directiva de la Unin Europea, indique cules de las siguientes afirmaciones son correctas: 1.Un sistema de archivo en papel no puede considerarse una base de datos 2.Las pelculas constituyen bases de datos pues, estn constituidas por una recopilacin de imgenes y sonidos combinados 3.Las bases de datos pueden contener obras protegidas por derecho de autor as como datos u otro material no susceptibles de proteccin por derecho de autor. La proteccin por derecho de autor de esos elementos no es obligatoria como tal y cualquier base de datos puede contener una combinacin de diferentes elementos, por ejemplo, una combinacin de obras protegidas por derecho de autor y de otros datos 4.Las obras independientes deben estar dispuestas de manera sistemtica o metdica

PAE 1 Respuesta-Las afirmaciones 3 y 4 son correctas. La afirmacin 1 es incorrecta, pues en la definicin se especifica que quedan comprendidas tanto las recopilaciones electrnicas como las recopilaciones no electrnicas.

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La afirmacin 2 es incorrecta pues la base de datos debe ser una recopilacin de material independiente. En las pelculas, el guin, la msica etc., estn relacionados entre s para conformar la obra en su forma definitiva. 2.2 El derecho sui generis sobre las bases de datos Se ha creado un derecho sui generis para proteger las bases de datos, que es aplicable independientemente de que esas bases de datos o cualquier contenido de las mismas sean susceptibles de proteccin por derecho de autor. La introduccin de ese derecho se justifica habida cuenta de que el derecho de autor no se considera un instrumento apropiado para proteger las bases de datos no originales, que constituyen, con todo, valiosos objetos que exigen inversiones considerables. Considerando que las bases electrnicas de datos se encuentran en una situacin muy vulnerable, se ha estimado necesario contemplar cierta forma de proteccin del esfuerzo invertido en su creacin. El nuevo derecho se considera un derecho de propiedad y se concede si se determina que se han hecho esfuerzos sustanciales para obtener, verificar o presentar el contenido de la base de datos. Ese derecho no tiene incidencia en ningn elementos del material existente ni en los derechos vigentes respecto de ellos. Como derecho sobre la base de datos, se antepone a cualquier otro derecho existente y con su concesin se retribuyen los esfuerzos sustanciales o calculables realizados para recopilar, verificar o presentar el contenido de la base de datos. Por ejemplo, el hecho de reunir en un solo soporte varias obras (come en el caso de obras musicales incluidas en un CD) no se considera un esfuerzo sustancial, por lo que no se otorgarn derechos sobre esa base de datos. Se considera que el creador de la base de datos es el primer titular del derecho sobre la misma. El creador de la base de datos es, adems, la persona que toma la iniciativa de obtener, verificar o presentar el contenido de la base de datos y que asume el riesgo de invertir lo necesario a los fines de esa obtencin, verificacin o presentacin. En la creacin de una base de datos puede intervenir ms de una persona. Si varias personas colaboran en las actividades que debe realizar el creador, se considerar que todos son los creadores conjuntos de la base de datos y los primeros titulares conjuntos del derecho. La paternidad de toda base de datos creada por un empleado en el desempeo de sus funciones se atribuir al empleador del mismo, salvo acuerdo en contrario. Segmento sonoro 3 En el contexto de las bases de datos, en qu difiere el derecho sui generis del derecho de autor? Concretamente, el derecho sui generis protege el contenido de la base de datos, es decir, los datos que se introducen en dicha base. Con frecuencia, esos datos no son originales desde el punto de vista del derecho de autor. Por consiguiente, el derecho de autor no es un recurso adecuado para proteger el contenido de las bases de datos. Por otro lado, el derecho de autor puede utilizarse para proteger la estructura de dicha base. Si la seleccin y/o disposicin de la base de datos son originales, ese aspecto de la base de datos se prestar a la proteccin por derecho de autor. Pero, an en esos casos, esa proteccin slo ser vlida para un nmero limitado de bases de datos y el contenido de las bases de datos no quedar protegido contra actos de extraccin y reutilizacin que no afecten a la estructura de la base de datos. El derecho sobre las bases de datos permanece en vigor durante un plazo de 15 aos contados a partir del ltimo da del ao civil en el que se complet la base de datos, pero esa norma no se aplica si dicha base de datos se pone a disposicin del pblico antes de que termine ese perodo. En ese caso, el derecho expirar 15 aos despus del ltimo da del ao civil en el que la base de datos se puso por primera vez a disposicin del pblico. Toda modificacin sustancial del contenido de la base de datos que conlleve nuevas inversiones de envergadura dar lugar a la concesin de un nuevo plazo de proteccin de 15 aos. Por modificacin se entiende el hecho de completar la base de datos o de suprimir o cambiar su contenido. Por consiguiente, todo esfuerzo e inversin para mantener actualizada la base de datos se traducir automticamente en una proteccin permanente mediante una renovacin constante del derecho sobre la base de datos respecto de la ltima versin de la misma. Segmento sonoro 4 Ejemplos tpicos de infraccin El titular del derecho sobre la base de datos puede oponerse a la extraccin o reutilizacin de la totalidad o de una parte sustancial del contenido de la base de datos. El derecho sobre la inversin abarca, evidentemente, el uso del contenido de la base de datos. Y ese derecho ser objeto de infraccin si se procede a una extraccin o reutilizacin no autorizada de la totalidad o de una parte sustancial del contenido de la base de datos. Ahora bien, el umbral de lo que se considera una parte sustancial del contenido de la base de datos puede sobrepasarse si se lleva a cabo una extraccin o reutilizacin sistemtica de partes no sustanciales de dicho contenido. Un ejemplo clsico de infraccin a este respecto estara constituido por extraer una parte sustancial del contenido de la base de datos y proceder a una nueva disposicin por computadora para obtener una estructura diferente y una base de datos a simple vista diferente. Las excepciones al derecho sobre la base de datos no son numerosas y su alcance es menor que el de las excepciones en el mbito del derecho de autor. Se contemplan, por ejemplo, excepciones relacionadas con las prcticas comerciales leales, pero no a los fines de la crtica o la informacin periodstica.

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Existe tambin un requisito que debe satisfacerse para la obtencin del derecho sobre la base de datos. Se trata, concretamente, de un principio de reciprocidad en el sentido de que los ciudadanos que no sean nacionales del Espacio Econmico Europeo slo obtendrn dicho derecho si en su pas se ofrece un nivel similar de proteccin a los creadores europeos de bases de datos. Se dispone la necesidad de que, en el momento de crear la base de datos, al menos uno de los creadores de la base sea: nacional de un Estado del Espacio Econmico Europeo o residente habitual en un pas de dicho Espacio un organismo constituido con arreglo a la legislacin de un Estado del Espacio Econmico Europeo y que, en ese momento, satisfaga una de las condiciones adicionales, o una asociacin u agrupacin creada en virtud de la legislacin de un Estado del Espacio Econmico Europeo y que en ese momento satisfaga la primera de las condiciones adicionales.

Por condiciones adicionales se entiende: que el organismo posea su domicilio social o su principal centro de actividades en el Espacio Econmico Europeo, o que dicha agrupacin tenga una oficina registrada en el Espacio Econmico Europeo y sus actividades estn vinculadas de forma permanente a la economa de un Estado del Espacio Econmico Europeo. El derecho a controlar la extraccin y/o reutilizacin es un ejemplo claro de derecho sui generis que se aplica en el contexto del derecho de autor para colmar ciertas lagunas de la proteccin que se ofrece en ese mbito. PAE 2 Qu indujo a la Unin Europea a crear un derecho sui generis sobre las bases de datos? A qu necesidades responde y cundo es aplicable ese derecho? PAE 2 Respuesta La creacin de un derecho sui generis respecto de las bases de datos se consider necesaria por estimar que el derecho de autor no era el instrumento apropiado para proteger las bases de datos no originales, que no dejan de ser instrumentos valiosos que exigen inversiones de envergadura. A ese respecto, las bases de datos electrnicas se encontraban en una situacin muy vulnerable y se consider que era necesario prever cierto grado de proteccin de las importantes inversiones efectuadas en ellas. El nuevo derecho sobre las bases de datos es un derecho de propiedad y se concede si se determina que ha habido una inversin sustancial en la obtencin, verificacin o presentacin del contenido de la base de datos. No faltan los expertos que opinan que hoy es necesario crear un mayor nmero de derechos sui generis, pues el derecho de autor no se presta a adaptarse a todos los aspectos especficos de las nuevas obras tecnolgicas. A su vez, otros estn en contra de la creacin de ms derechos sui generis pues consideran que el derecho de autor es lo suficientemente flexible como para ofrecer proteccin a la mayor parte de las obras y que en los sistemas sui generis hay una laguna importante, a saber, el alcance y la aplicabilidad internacional que ofrece el derecho de autor. Sean cuales sean las conclusiones a las que se llegue, lo importante es evitar todo riesgo de proteccin excesiva. Aumentar constantemente la proteccin puede traducirse en una restriccin injustificada de la libertad del consumidor particular a tener acceso a los datos y a la informacin. De esta forma, tambin puede obstruirse la evolucin de la cultura. La industria propugnar sin duda una proteccin creciente, pero eso debe sopesarse con los intereses de los consumidores y de la sociedad en general. Equilibrar los intereses de unos y otros no es tarea fcil, pero es algo con lo que ya estn familiarizados desde hace mucho tiempo los legisladores en el mbito del derecho de autor. Las diferentes opiniones sobre este aspecto se reflejan en el hecho de que slo unos pocos pases no europeos han adoptado la proteccin de bases de datos por derechos sui generis y muchos otros pases han expresado sus dudas respecto de los beneficios de este tipo de proteccin. PAE 3 Qu proteccin se otorga a los creadores de bases de datos en la Directiva de la Unin Europea y cunto dura dicha proteccin? PAE 3 Respuesta El derecho sui generis protege, concretamente, el contenido de la base de datos, es decir, los datos que se introducen en la base. A menudo se trata de datos no originales a los efectos del derecho de autor. En la prctica, el titular del derecho (el creador, en primer lugar) puede controlar la extraccin o reutilizacin de la totalidad o de partes sustanciales del contenido de la base de datos. El derecho sobre la base de datos permanece en vigor durante un plazo de 15 aos contados a partir del ltimo da del ao civil en el que se cre la base de datos, pero esa norma no se aplica si la base de datos se puso a disposicin del pblico antes de que finalizara ese perodo. En ese caso, el derecho expira en un plazo de 15 aos contados a

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partir del ltimo da del ao civil en que dicha base de datos se puso por primera vez a disposicin del pblico. Todo cambio sustancial del contenido de la base de datos que se considere una inversin de envergadura en la misma dar lugar a la concesin de un nuevo plazo de proteccin de 15 aos. 3.0 Competencia desleal La mayora de las legislaciones nacionales contiene disposiciones que prohben varias formas de competencia desleal. Se trata, por lo general, de disposiciones en materia de competencia que no estn especficamente orientadas al derecho de autor o los derechos conexos. La mayora de esas disposiciones se inspira en un principio general, a saber, que los competidores no deben ser parsitos que se aprovechen de los esfuerzos de otro, antes bien, deben, a su vez, realizar inversiones en tiempo, esfuerzos, dinero o creatividad. La legislacin sobre competencia desleal puede ser til en el contexto del derecho de autor. Hay material que no est contemplado en la legislacin de derecho de autor, por ejemplo, por carecer de originalidad. En consecuencia, la imitacin servil de ese material con fines comerciales puede no ser una infraccin en virtud de la legislacin de derecho de autor, pero s representar un acto de competencia desleal en virtud de la legislacin nacional. La Unin Europea tom finalmente la decisin de no contemplar el derecho sobre las bases de datos en el marco de la legislacin sobre competencia desleal, pero cabe destacar que en el proyecto original de disposicin se haca referencia a la prohibicin de extraer y reutilizar en forma desleal los datos contenidos en una base. Eso equivaldra a proteger las bases de datos con arreglo a la legislacin sobre competencia desleal. Al final se sustituy ese mtodo negativo de proteccin por un derecho exclusivo y positivo a controlar, es decir, a autorizar o prohibir toda extraccin o reutilizacin sustancial de datos contenidos en la base. La legislacin sobre competencia desleal puede utilizarse tambin de otras maneras en el mbito del derecho de autor. El derecho de autor sobre determinadas obras puede ser utilizado con fines indebidos. Por ejemplo, puede que varias porciones de una informacin protegida por derecho de autor sean fundamentales para otros con miras a crear una empresa que no compita directamente con la principal actividad del titular de los derechos. La objecin arbitraria a conceder una licencia en ese caso puede considerarse un abuso del derecho y una infraccin de las leyes de competencia si el titular del derecho se encuentra en una posicin de fuerza y la informacin no puede obtenerse de otra manera. En ese sentido, las normas sobre competencia desleal pueden restringir el uso ilimitado (o el abuso) del derecho exclusivo concedido en virtud del derecho de autor. El caso Magill juzgado en el Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas es un claro ejemplo a ese respecto. Otro ejemplo en el que se aprecia la importancia de las normas sobre competencia desleal est dado por los casos en los que los titulares del derecho de autor se encuentran en posicin de fuerza y conceden licencias de forma discriminatoria. En la mayor parte de los casos, el derecho de autor est sujeto a la legislacin sobre competencia desleal como cualquier otro producto o servicio. PAE 4 Cul de las siguientes formas de ejercer el derecho de autor puede representar una infraccin de la legislacin sobre competencia? 1. La oposicin de un autor y su editor a que un competidor reimprima la primera edicin de una gua sobre un lugar turstico cuando dicha oposicin se deba a que los titulares del derecho tienen previsto realizar una segunda edicin actualizada unos meses despus; 2. la oposicin infundada a conceder una licencia de derecho de autor sobre las porciones de una informacin que son fundamentales para crear una empresa que no competir directamente con la principal actividad del titular de los derechos cuando dicho titular se encuentre en una posicin de fuerza, la informacin no pueda obtenerse por otros medios y ya se haya concedido una licencia a terceros; 3. la oposicin de un pintor a conceder una licencia para incluir su obra en una compilacin en CD-ROM de arte moderno cuando dicha oposicin se deba a que, en opinin del artista, sus obras son demasiado grandes para que puedan quedar representadas de forma adecuada en la pantalla plana y relativamente pequea de una computadora.

PAE 4 Respuesta La respuesta correcta es la 2. En el caso 1, el competidor tiene acceso al material bruto para elaborar su propia gua y la negativa a conceder una licencia de derecho de autor entra dentro del derecho exclusivo del titular del derecho de autor, por lo que no puede considerarse un abuso de su derecho para eliminar la competencia del mercado de las guas tursticas.

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En el caso 3 est claro que el CD-ROM puede elaborarse de todos modos y la competencia no se elimina por el hecho de que el artista desee proteger su obra y ejerza su derecho como titular a decidir si desea o no conceder una licencia. En el caso 2, la competencia solicita la disponibilidad de material bruto y ese material slo puede obtenerse de esa fuente, que est en posicin de fuerza y que, por consiguiente, no puede establecer diferencias arbitrarias en cuanto a la decisin de conceder una licencia sin obstaculizar la competencia. Toda decisin de establecer diferencias arbitrarias entre licenciatarios potenciales no puede justificarse como parte de las prerrogativas normales del titular de los derechos por lo que plantear problemas en virtud de la legislacin sobre competencia. 4.0 Resumen de los sistemas sui generis de proteccin, derechos sui generis y competencia desleal Los derechos sui generis son derechos especficos que difieren del derecho de autor y los derechos conexos. Su finalidad es proteger importantes aspectos de las obras que no pueden protegerse de forma eficaz por medio del derecho de autor y los derechos conexos. Se utilizan principalmente para proteger obras derivadas de las nuevas tecnologas, como las bases de datos, cuyo elemento ms importante suele ser la compilacin de datos que contienen. Esos derechos sui generis se inspiran con frecuencia en el derecho de autor pero tambin en otras fuentes. Se ha llegado as de forma inevitable a un sistema especial de proteccin especficamente adaptado a las necesidades de esas nuevas obras del campo tecnolgico. El derecho sobre las bases de datos establecido por la Unin Europea es un ejemplo muy claro de ese tipo de derechos sui generis. No faltan los expertos que opinan que ser inevitable crear un mayor nmero de derechos sui generis pues el derecho de autor no se presta a adaptarse a todos los aspectos especficos de las obras derivadas de las nuevas tecnologas. A su vez, otros estn en contra de la creacin de ms derechos sui generis por considerar que el derecho de autor es suficientemente flexible para ofrecer proteccin adecuada a la mayora de las obras y que en los sistemas sui generis hay una laguna importante con respecto al derecho de autor, a saber, el alcance y la aplicabilidad internacionales. Sean cuales sean las conclusiones a las que se llegue, lo importante es evitar todo riesgo de proteccin excesiva. Aumentar constantemente la proteccin puede restringir injustificadamente la libertad del consumidor al acceso a los datos e informacin. De esa forma, tambin puede obstaculizarse la evolucin de la cultura. La industria propugnar sin duda una proteccin creciente, pero es necesario sopesar esa exigencia con los intereses de los consumidores y de la sociedad en general. Equilibrar los intereses de unos y otros no es tarea fcil pero es algo con lo que los legisladores en el mbito del derecho de autor, ya estn familiarizados desde hace tiempo. La legislacin sobre competencia desleal tambin puede ser til en el contexto del derecho de autor, especialmente en los casos en los que las obras no entran en el mbito de proteccin del derecho de autor, por ejemplo, por su falta de originalidad. La reproduccin servil de esas obras con fines comerciales no constituye necesariamente una infraccin del derecho de autor pero puede equivaler a un acto de competencia desleal en virtud de determinadas legislaciones nacionales. Mdulo 8: El Acuerdo sobre los ADPIC y la observancia de los derechos

EXAMEN MODULO 7

1. Qu derechos pueden aplicarse para proteger las bases de datos? Elderechodeautorylosderechosconexos. Elderechodeautor,losderechosconexosyelderechosuigeneris Elderechodeautoryelderechosuigeneris. Slomedianteelderechosuigeneris.

2. Qu plazo de proteccin de las bases de datos se estipula en la Directiva de la Unin


Europea?

Unplazode10aoscontadosapartirdelltimodadelaocivilenelquesepusopor primeravezadisposicindelpblicolabasededatos. 71

Unplazode15aoscontadosapartirdelltimodadelaocivilenelquesepusopor primeravezadisposicindelpblicolabasededatos. Unplazode20aoscontadosapartirdelltimodadelaocivilenelquesepusopor primeravezadisposicindelpblicolabasededatos. Unplazode25aoscontadosapartirdelltimodadelaocivilenelquesepusopor primeravezadisposicindelpblicolabasededatos 3. Cul de los siguientes planteamientos es correcto? Realizarcopiasmltiplesdeunprogramainformticonoconstituyeunainfraccindel derechodeautor. Copiarunprogramainformticoconstituyesiempreunainfraccindelderechodeautor Realizarcopiasdeseguridaddeunprogramainformticonoconstituyeunainfraccindel derechodeautor. Elderechodeautornoesaplicablealosprogramasinformticos. 4. Cul de los siguientes planteamientos es correcto? LosderechosestipuladosenlaDirectivadelaUninEuropeasebasanenlalegislacinen materiadecompetenciadesleal. LaDirectivadelaUninEuropeasebasaenelderechoexclusivoaautorizaroprohibirtoda extraccinoreutilizacinsustancialdelcontenidodeunabasededatos Lalegislacinenmateriadecompetenciadeslealnopuedeutilizarsepararestringirlos derechosexclusivosconcedidosenvirtuddelaDirectivadelaUninEuropeasobrelasbasesde datos. LalegislacinenmateriadecompetenciadeslealnopuedeutilizarseparaLaDirectivadela UninEuropeapermitequelospropietariosdelasbasesdedatosrestrinjanlaconcesinde licenciasalacompetencia. 5. Cul de los siguientes actos no constituye una infraccin de la proteccin de las bases de
datos?

Seleccionarvarioselementosinformativosdelabasededatoseincluirlosenotrabasede datos. Reorganizarelcontenidodelabasededatosycambiarlaconfiguracin. Extraeroreutilizarunapartesustancialdelcontenidodelabasededatos. Actosdeextraccinoreutilizacinqueafectanalaestructuradelabasededatos.

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Mdulo8:ElAcuerdosobrelosADPICylaobservanciadelosderechos.
Objetivos Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1. Resumir en unas 100 palabras las principales disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC en materia de derecho de autor y derechos conexos. 2. Explicar en unas 100 palabras el mecanismo de solucin de diferencias establecido en virtud del Acuerdo sobre los ADPIC. 3. Enumerar y exponer en unas 50 palabras cada uno de los recursos contemplados en el Acuerdo sobre los ADPIC. 4. Enumerar y explicar en unas 100 palabras cada uno de los recursos y las medidas de observancia ms comunes en las legislaciones nacionales. Nota - Para el estudio de este mdulo necesitar unas nueve horas. Al final del captulo 3 figura un resumen. 1.0 Introduccin Aunque en varios mdulos se ha hecho ya referencia al Acuerdo sobre los ADPIC, en este mdulo se examinan sus disposiciones ms importantes. Se aborda ms detenidamente la cuestin de la observancia del derecho de autor y los derechos conexos, tanto en lo que se refiere a las disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC, como a las legislaciones nacionales. Empecemos por remitirnos al texto del Acuerdo sobre los ADPIC. 2.0 El Acuerdo sobre los ADPIC En mdulos anteriores ya se han puesto de relieve las disposiciones ms importantes del Acuerdo sobre los ADPIC. Dicho acuerdo forma parte de la Ronda Uruguay de negociaciones comerciales multilaterales del GATT que dio origen a la creacin de la Organizacin Mundial del Comercio. Se consigui as que la gran mayora de pases del mundo se adhirieran al Acuerdo sobre los ADPIC y aplicaran sus disposiciones. El Acuerdo sobre los ADPIC recoge los frutos de otros instrumentos internacionales de carcter histrico como el Convenio de Berna y la Convencin de Roma, pero no abroga ninguna de las disposiciones de esos instrumentos e incluye de forma deliberada la disposicin fundamental sobre trato nacional, a la que aade su propio principio a ese respecto, formulado desde una ptica comercial. Segmento sonoro 1 Disposiciones sustantivas sobre derecho de autor y derechos conexos En relacin con el derecho de autor, el Acuerdo sobre los ADPIC impone a las Partes Contratantes la obligacin de atenerse a las disposiciones sustantivas (Artculos 1 a 21 del Convenio de Berna), salvo en lo que respecta a los derechos morales (Artculo 9.1 del Acuerdo sobre los ADPIC). Adems, se contempla la proteccin de los programas

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informticos como obras literarias, as como la proteccin de las compilaciones de datos y otro material, si se trata de creaciones de carcter intelectual por razones de la seleccin o disposicin de sus contenidos. Se introduce tambin como norma mnima el derecho de arrendamiento respecto de los programas informticos y las obras cinematogrficas. En lo que se refiere a los derechos conexos, se mejoran las normas establecidas en la Convencin de Roma. Se concede a los artistas intrpretes o ejecutantes el derecho a controlar la fijacin de su interpretacin o ejecucin en un fonograma, as como su reproduccin. Se les concede asimismo el derecho de impedir la radiodifusin y comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones en directo. A su vez, los productores de fonogramas gozan del derecho a controlar la reproduccin directa o indirecta de sus fonogramas. Se introduce tambin como norma mnima el derecho de arrendamiento en relacin con los fonogramas. Se amplia, adems, el plazo de duracin de los derechos de esas dos categoras, establecindose en un mnimo de 50 aos contados a partir del ao en que haya tenido lugar la ejecucin e interpretacin o en que se haya realizado la grabacin. Adems, los organismos de radiodifusin gozan del derecho a controlar la fijacin, la reproduccin, la retransmisin y la comunicacin al pblico de sus emisiones. Ese derecho se mantiene en vigor como mnimo 20 aos contados a partir del final del ao en el que haya tenido lugar la emisin. Pero el Acuerdo sobre los ADPIC es an ms importante por otras razones; adems de imponer normas mnimas ms rigurosas de proteccin del derecho de autor y los derechos conexos, en l se abordan cuestiones de observancia y procedimientos de solucin de diferencias. Este mdulo girar en torno a estos elementos, destacando varias de las medidas y los recursos que existen en virtud de las distintas legislaciones nacionales. 3.0 La observancia del derecho de autor y los derechos conexos El Acuerdo sobre los ADPIC comienza estableciendo la obligacin general de los Estados Contratantes de prever, en el contexto de su sistema judicial, procedimientos eficaces, justos y rpidos en materia de observancia para los casos de infraccin de los derechos de propiedad intelectual. Por procedimientos en ese mbito se entienden tambin recursos giles que constituyan un medio de disuasin de nuevas infracciones y ofrezcan una compensacin adecuada al titular del derecho. Toda decisin administrativa final podr ser objeto de revisin por las autoridades judiciales (Artculo 41 del Acuerdo sobre los ADPIC). Esa obligacin general est acompaada por normas especficas sobre: procedimientos y recursos civiles y administrativos, medidas provisionales, medidas en frontera, procedimientos penales. Procedimientos y recursos civiles y administrativos Los titulares de derechos deben poder ampararse en esos procedimientos para hacer valer todo derecho de propiedad intelectual contemplado en el Acuerdo sobre los ADPIC. Esos procedimientos deben dar a una y otra parte la oportunidad de fundamentar sus alegaciones y, ante todo, deben ser justos y equitativos. Las autoridades judiciales tendrn la facultad de ordenar a las partes que presenten las pruebas de que dispongan. Segmento sonoro 2 Cules son los principales recursos? Los recursos principales que deben ponerse a disposicin son el mandamiento judicial y la indemnizacin por daos y perjuicios. Por mandamientos judiciales se entiende la facultad de las autoridades judiciales para ordenar a una parte que desista de una infraccin, por ejemplo, para impedir que los productos importados que infrinjan un derecho de propiedad intelectual entren en los circuitos comerciales. Por indemnizacin por daos y perjuicios se entiende la facultad de las autoridades judiciales para ordenar al infractor que pague al titular del derecho un resarcimiento adecuado para compensar el dao que ste haya sufrido debido a una infraccin causada por alguien que, sabindolo o teniendo motivos razonables para saberlo, haya desarrollado una actividad infractora. Adems de esos dos recursos principales, los Estados Contratantes tienen la posibilidad de introducir medidas para ordenar que las mercancas infractoras y los materiales e instrumentos que se hayan utilizado para la produccin de los bienes infractores sean, sin indemnizacin alguna, apartados de los circuitos comerciales. En determinadas circunstancias se podr ordenar al infractor que informe al titular del derecho sobre la identidad de los terceros que hayan participado en la produccin y distribucin de los bienes o servicios infractores, y sobre sus circuitos de distribucin. Sin embargo, no se trata de un sistema unilateral en favor del titular del derecho. Las autoridades judiciales tienen la facultad de ordenar que se indemnice adecuadamente a la parte a la que se haya impuesto indebidamente una

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obligacin o una restriccin. Dicha compensacin correr a cargo del titular del derecho por cuya iniciativa se hayan tomado esas medidas, en definitiva, injustificadas (Artculos 42 a 49 del Acuerdo sobre los ADPIC). Medidas provisionales En los casos relacionados con la propiedad intelectual, lo que importa es actuar con rapidez. Por ejemplo, es fundamental poner freno a la distribucin de cintas de vdeo piratas, que suelen ser de baja calidad, antes de que se pongan en venta miles de ejemplares al pblico. Una vez en el mercado, es difcil aplicar recursos eficaces, y la indemnizacin por daos y perjuicios no suele ser suficiente. Del mismo modo, es fundamental reunir pruebas en los casos de copia ilegtima de cintas magnetofnicas por medio de pletinas. Nada ms fcil para el supuesto infractor que deshacerse de dichas pletinas, poco voluminosas, y de los miles de cintas magnetofnicas, si se pone en su conocimiento la iniciacin de procedimientos. En el Acuerdo sobre los ADPIC se contempla ese problema al obligar a los Estados Contratantes a instaurar un sistema de medidas provisionales. Dichas medidas pueden solicitarse sin informar previamente al demandado en los casos en los que haya probabilidad de que cualquier retraso cause un dao irreparable al titular de los derechos o cuando haya un riesgo demostrable de destruccin de la prueba. A su vez, el demandante deber demostrar que cuenta con un fundamento razonable, habida cuenta del fondo del asunto, y deber aportar al tribunal toda la informacin necesaria en relacin con el caso. Adems, el demandante deber aportar una fianza o garanta suficiente en caso de que pierda el juicio, evitando de esa manera cualquier abuso del procedimiento para causar perjuicios al demandado. Una vez decidida la aplicacin de medidas provisionales, deber informarse al demandado, que tendr oportunidad de solicitar una revisin del caso. De modo general, slo puede ordenarse la aplicacin de medidas provisionales con los siguientes fines: impedir la infraccin de un derecho de propiedad intelectual; o conservar toda prueba pertinente relacionada con la presunta infraccin.

En el Acuerdo sobre los ADPIC se establecen tambin lmites en cuanto a la validez de ese tipo de medidas provisionales. El demandado puede pedir que dichas medidas sean revocadas o queden sin efecto si el procedimiento conducente a una decisin sobre el fondo del asunto no se inicia en un plazo razonable. Las medidas provisionales no pueden aplicarse como solucin definitiva a la controversia, salvo acuerdo al respecto entre todas las partes. Esas medidas tienen por objeto solucionar problemas urgentes y no solucionar todo el asunto. Se reserva a los Estados Contratantes la facultad de determinar la duracin de ese plazo razonable, pero en el Acuerdo se prevn pautas al respecto. En esas pautas se establece que el plazo no podr ser superior a 20 das hbiles o 31 das naturales. En los casos en los que las medidas provisionales sean revocadas o caduquen o en los casos en los que posteriormente se determine que no hubo infraccin, se podr ordenar al demandante que pague una indemnizacin adecuada por cualquier dao causado por esas medidas (Artculo 50 del Acuerdo sobre los ADPIC). Medidas en frontera En las fronteras es donde se interceptan con mayor facilidad los bienes falsificados o piratas antes de ser distribuidos o vendidos. Una vez distribuidos, es mucho ms difcil localizarlos, identificarlos y confiscarlos. Principalmente por ese motivo los Estados Contratantes del Acuerdo sobre los ADPIC han incluido en dicho Acuerdo un riguroso conjunto de medidas en frontera. En virtud de esas disposiciones, los Estados Contratantes tienen la obligacin de adoptar los procedimientos necesarios para que el titular de un derecho que tenga motivos vlidos para sospechar que se prepara la importacin de mercancas pirata que lesionan el derecho de autor, pueda presentar a las autoridades competentes una demanda por escrito con objeto de que las autoridades de aduanas suspendan el despacho de esas mercancas para libre circulacin. El titular del derecho que inicie un procedimiento deber presentar pruebas suficientes de que existe presuncin de infraccin de conformidad con la legislacin del pas de importacin, y ofrecer una descripcin suficientemente detallada de las mercancas de modo que puedan ser reconocidas con facilidad. Se podr tambin exigir al demandante que aporte una fianza que sea suficiente para proteger al demandado y a las autoridades competentes e impedir abusos. Toda suspensin del despacho de aduana deber notificarse prontamente al demandante y al importador. A partir de ese momento, el demandante contar con 10 das hbiles para iniciar un procedimiento conducente a una decisin

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sobre el fondo de la cuestin. Por lo general, a falta de iniciar ese procedimiento se proceder al despacho de las mercancas y a la incautacin de la garanta en beneficio del demandado. Adems, toda retencin infundada de las mercancas conllevar una indemnizacin adecuada por cualquier dao causado. En principio, tanto el titular del derecho como el importador tienen derecho a inspeccionar las mercancas y, si se ha adoptado una decisin positiva sobre el fondo del asunto, las autoridades competentes tendrn la facultad de comunicar al titular del derecho el nombre y la direccin del consignador, el consignatario y el importador, as como la cantidad de las mercancas de que se trate. Los Estados Contratantes pueden tambin pedir a las autoridades competentes que acten por propia iniciativa. Dichas autoridades tendrn derecho a ordenar la destruccin o eliminacin de las mercancas infractoras de conformidad con las normas equivalentes en relacin con los procedimientos civiles y con sujecin al derecho del demandado a solicitar que se lleve a cabo una revisin judicial de cualquier decisin de esa ndole (Artculos 51 a 60 del Acuerdo sobre los ADPIC). Procedimientos penales Por ltimo, los Estados Contratantes tienen la obligacin de establecer procedimientos y sanciones penales para los casos de infraccin flagrante. En el acuerdo se mencionan concretamente a ese respecto los casos de falsificacin dolosa de marcas de fbrica o de comercio o de piratera lesiva del derecho de autor a escala comercial. En esos casos son aplicables las sanciones penales normales pero tambin podrn aplicarse la confiscacin, el decomiso y la destruccin de las mercancas infractoras y de todos los materiales y accesorios utilizados para la comisin del delito (Artculo 61 del Acuerdo sobre los ADPIC). Segmento sonoro 3 Representan todas estas medidas un arma eficaz contra los infractores? El Acuerdo sobre los ADPIC ha sido un gran paso adelante en la observancia del derecho de autor y los derechos conexos. De ahora en ms los titulares de derechos cuentan con una importante serie de medidas para hacer valer sus derechos contra cualquier infractor. La posibilidad de entablar procedimientos civiles y administrativos para hacer valer los derechos es sumamente importante, pero an ms lo es la posibilidad de tomar medidas provisionales que pongan inmediatamente freno a todo acto que pueda constituir una infraccin y permitan evitar la desaparicin de pruebas. Las medidas en frontera impiden la distribucin de artculos infractores, por lo que no se puede, en modo alguno, subestimar su importancia. No obstante, tal vez esas medidas no alcancen para disuadir de la comisin deliberada de nuevas infracciones. En esos casos, el riesgo de incurrir en sanciones penales puede ser ms disuasivo. Ahora bien, los derechos del demandado no dejan de respetarse. A ese respecto se prev que todo procedimiento injustificado y cualquier forma de abuso se vern compensados con la incautacin de la garanta y el pago de una indemnizacin por los perjuicios causados. Ante todo, se trata de un sistema viable de observancia, en el que se equilibran los derechos de todas las partes. PAE 1 Cules son los cuatro tipos de medidas, procedimientos o recursos que los Estados Contratantes del Acuerdo sobre los ADPIC tienen la obligacin de ofrecer a los titulares de derechos? PAE 1 Respuesta a) Procedimientos y recursos civiles y administrativos; b) medidas provisionales; c) medidas en frontera; d) procedimientos del derecho penal. 4.0 Prevencin y solucin de diferencias Existe la posibilidad de que se planteen diferencias entre Estados Contratantes respecto de la aplicacin de los convenios internacionales en el mbito del derecho de autor y los derechos conexos. Hay que hacer todo lo posible para que esos conflictos no lleguen a plantearse ni se conviertan en la manzana de la discordia. Pero cuando se plantean a pesar de todos los esfuerzos por evitarlos, es menester poder recurrir a un mecanismo eficaz y gil de solucin de diferencias. Uno de los principales problemas que conlleva la aplicacin del Convenio de Berna y de la Convencin de Roma reside en que el sistema de solucin de controversias que en ellos se establece no ha funcionado nunca en la

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prctica. Aun siendo evidente que a veces varios Estados Contratantes no han cumplido plena y correctamente sus obligaciones, ningn Estado ha interpuesto una demanda ante la Corte Internacional de Justicia, y los particulares apenas han recurrido a esa posibilidad. Todo eso ha cambiado con el Acuerdo sobre los ADPIC. El mecanismo de la OMC de solucin de diferencias se aplica ahora tambin en el contexto de la propiedad intelectual y del Acuerdo sobre los ADPIC. Todo Estado Contratante que considere que otro Estado Contratante del Acuerdo sobre los ADPIC no cumple con las obligaciones dimanantes del Acuerdo puede pedir que se aplique el mecanismo de solucin de diferencias. El primer paso es organizar consultas entre los Estados Contratantes en cuestin y tratar de llegar a una solucin amistosa al problema. En caso de que no se pueda resolver el problema de forma satisfactoria, dicho Estado Contratante puede pedir que se convoque un grupo de expertos de la OMC para ocuparse del problema. Esos expertos examinarn el problema a la luz del Acuerdo y comunicarn sus conclusiones en un informe. En la prctica, el Grupo de Expertos hace las veces de un tribunal cuasijudicial y, una vez aprobados, sus informes pasan a ser vinculantes. Si el Estado Contratante no se atiene a lo dispuesto en el informe, los Estados Contratantes afectados tienen la facultad de imponer sanciones comerciales a los Estados que no cumplan las disposiciones. En la prctica tambin pueden revocarse las concesiones acordadas en el marco de la ronda ms reciente de negociaciones comerciales y las medidas correctivas no necesariamente deben estar incluidas en el mbito de aplicacin del Acuerdo sobre los ADPIC. La eficacia de ese sistema ha quedado probada en casos como el que opuso a la Unin Europea y los Estados Unidos de Amrica en relacin con la exencin establecida en virtud de la legislacin de derecho de autor de los Estados Unidos por lo que respecta a determinados tipos de restaurantes y bares, exencin que la Unin Europea consideraba demasiado amplia en virtud de las disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC (Artculo 64 del Acuerdo sobre los ADPIC). Adems del mecanismo de solucin de diferencias, en el Acuerdo sobre los ADPIC se establece la necesidad de transparencia en las leyes y los reglamentos, que deben ser publicados y notificados al Consejo de los ADPIC. El Consejo de los ADPIC es un foro de debate de los Estados Contratantes y una instancia en la que se verifica si las leyes y los reglamentos de derecho de autor y derechos conexos de un Estado Contratante se atienen a las disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC (Artculo 63 del Acuerdo sobre los ADPIC). PAE 2 Exponga los principales elementos que caracterizan el mecanismo de prevencin y solucin de diferencias establecido en virtud del Acuerdo sobre los ADPIC PAE 2 Respuesta Los Estados Contratantes pueden recurrir al mecanismo de solucin de diferencias de la OMC, que entraa dos fases. En primer lugar, los Estados Contratantes deben esforzarse por llegar a una solucin amistosa al problema. Si es imposible llegar a una solucin, se pasa a la segunda fase, en la que se convoca a un grupo de expertos de la OMC, que examinar el problema a la luz del Acuerdo sobre los ADPIC. El informe del grupo de expertos es vinculante para todas las partes en la controversia. En caso de que las partes no se atengan a las recomendaciones formuladas, los dems Estados Contratantes tienen la facultad de imponer sanciones comerciales. 5.0 Medidas y recursos de observancia en virtud de la legislacin nacional En el Acuerdo sobre los ADPIC se imponen obligaciones a las Partes Contratantes en el mbito de la observancia. Las Partes Contratantes han incorporado esas obligaciones en sus legislaciones nacionales y, al hacerlo, han aadido varios elementos. Cabe examinar con ms detenimiento las disposiciones que a ese respecto se establecen en las legislaciones nacionales. En la mayor parte de las legislaciones nacionales se contemplan cuatro formas de velar por la observancia del derecho de autor y los derechos conexos. En la mayora de los casos se trata de procedimientos del derecho civil, a los que se aaden procedimientos del derecho penal, procedimientos administrativos e iniciativas individuales. Procedimientos del derecho civil Procedimientos del derecho penal Procedimientos administrativos Iniciativas individuales Medidas del derecho civil

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El derecho de autor y los derechos conexos constituyen derecho privados que se otorgan a los individuos. En la mayora de las jurisdicciones, esos derechos forman parte de los derechos de propiedad o de derechos similares a los derechos de propiedad. De ah que la infraccin de esos derechos deba examinarse desde el punto de vista de la responsabilidad extracontractual. Fundamentalmente, se trata de delitos extracontractuales contra la propiedad. Tambin cabe mencionar las acciones entre cedentes y cesionarios y entre licenciantes y licenciatarios, que en algunos casos son de naturaleza contractual, pues las pretensiones no se basan en la infraccin del derecho de propiedad intelectual de que se trate sino en el incumplimiento de las disposiciones contractuales convenidas. Eso puede traducirse en demandas por incumplimiento de contrato. Es evidente que las demandas civiles para reclamar una indemnizacin por daos y perjuicios se ventilan ante tribunales civiles o comerciales. Procedimientos del derecho penal Los procedimientos del derecho penal pueden representar un papel importante en el mbito de la propiedad intelectual. Estos procedimientos tienen que ver con casos de infraccin que se consideran particularmente graves desde el punto de vista del orden pblico. Entre los ejemplos ms claros, cabe mencionar las demandas interpuestas contra los actos de piratera del derecho de autor. Procedimientos administrativos Los funcionarios de aduanas, las autoridades encargadas de fijar las normas en materia de comercio, las autoridades encargadas de fijar normas en materia de publicidad y otras autoridades administrativas desempean una funcin auxiliar en la observancia de los derechos de propiedad intelectual. En realidad, slo la funcin que desempean los funcionarios de aduanas es decisiva en relacin con el derecho de autor y los derechos conexos. A instancias del titular del derecho pueden impedir la entrada de mercancas infractoras, por ejemplo, de copias de obras literarias, dramticas o musicales, y de grabaciones sonoras o pelculas. Su funcin es vital en la lucha contra la piratera y la falsificacin, pues es mucho ms difcil impedir la circulacin de mercancas infractoras una vez que han entrado en la cadena de distribucin y que los titulares de derechos ya no pueden localizarlas.

Iniciativas individuales Tampoco puede minimizarse la importante funcin que desempean los titulares de derecho. No slo suelen ser ellos quienes toman la iniciativa de informar a las autoridades aduaneras de la inminente introduccin de mercancas infractoras, adems, esos titulares se esfuerzan por detectar ejemplares infractores de sus obras. Un ejemplo importante de este tipo de iniciativas individuales son las que toman las asociaciones comerciales de editores y las compaas discogrficas. Una de las iniciativas individuales ms importantes es el establecimiento de sistemas que permiten identificar fcilmente los originales de una obra y de mecanismos y otras medidas tcnicas que impiden todo intento de copiar una obra. PAE 3 Las Partes Contratantes deben introducir las obligaciones impuestas por el Acuerdo sobre los ADPIC en su legislacin nacional. Indique cules son los cuatro medios de que pueden valerse las legislaciones nacionales para velar por la observancia del derecho de autor y los derechos conexos. PAE 3 Respuesta En las legislaciones nacionales existen cuatro medios para velar por la observancia del derecho de autor y los derechos conexos, a saber: los procedimientos del derecho civil los procedimientos del derecho penal los procedimientos administrativos las iniciativas individuales Una vez examinados cada uno de esos cuatro medios, pasemos a estudiar el tipo ms importante de medidas que pueden tomarse, as como varios de los recursos civiles que estn a disposicin de los titulares de derechos en la mayor parte de las legislaciones nacionales. 5.1 Anlisis de los recursos del derecho civil Esos recursos son los siguientes:

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Mandamientos judiciales rdenes de entrega Indemnizacin por daos y perjuicios Liquidacin de beneficios Mandamientos judiciales En los casos de infraccin, lo primero que interesa al titular del derecho es que se ponga freno a dicha infraccin. Cuanto antes se tome esa medida ms probabilidades habr de limitar los perjuicios ocasionados a su negocio, a sus derechos y reputacin. Por mandamiento judicial se entiende la orden que pude dictar un tribunal para que una parte, es decir, el supuesto infractor, tome determinadas medidas o desista de tomar determinadas iniciativas. Se trata de un recurso excelente y se utiliza con frecuencia en los casos relacionados con el derecho de autor y los derechos conexos. En la mayora de los casos se trata de mandamientos de prohibicin destinados a impedir que se cometan o se sigan cometiendo actos infractores. Por lo general, los mandamientos son muy eficaces, en parte porque el incumplimiento deliberado de los mismos equivale a un desacato a los tribunales, desacato que puede dar lugar a la imposicin de penas de multa, prisin o confiscacin en la mayor parte de las jurisdicciones de derecho consuetudinario anglosajn. En la mayor parte de las jurisdicciones de derecho codificado se aplica un sistema que faculta al juez a penalizar el incumplimiento del mandamiento mediante el pago de un importe considerable por cada da de incumplimiento. Segmento sonoro 4 Interdictos cautelares e interdictos definitivos Si usted se da cuenta de que un competidor est tratando de perjudicar su cuota de mercado inundando las tiendas con ejemplares ilegales de sus discos compactos, no hay tiempo que perder. Sin duda, no tomar cartas en el asunto resultar perjudicial para su empresa y ser ms que difcil evaluar los daos ocasionados. As pues, es menester adoptar medidas inmediatas, y los recursos jurdicos que primero se plantean son los mandamientos para impedir el incipiente comercio supuestamente ilegtimo. Las demoras que caracterizan con frecuencia el sistema judicial civil agravan la situacin por lo que es necesario actuar con prontitud y pedir que se dicte un interdicto cautelar a fin de frenar la situacin antes de que empiecen a ocasionarse daos, con sujecin al ulterior juicio sobre el fondo del caso. Es evidente que en la prctica, muchos de los casos se abandonan o las controversias se arreglan en forma extrajudicial y, por consiguiente, slo queda constancia de la fase cautelar. De ah que deban examinarse con detenimiento los fundamentos de ese procedimiento. Por lo general, en las leyes nacionales se exige como requisito que el caso revista cierta urgencia y que se presenten indicios o pruebas que fundamenten la presuncin. En el Acuerdo sobre los ADPIC se limita tambin la duracin de un mandamiento cautelar si no se entablan posteriormente procedimientos sustantivos. Adems de los interdictos cautelares, en la mayor parte de los sistemas jurdicos se contemplan los interdictos definitivos. Puede dictarse un interdicto definitivo tras la celebracin de un juicio en el que se demuestre que ha habido infraccin de los derechos del demandante. As suele procederse en los casos de infraccin probada del derecho de autor y los derechos conexos. En caso contrario, el demandante no tendra posibilidad de impedir que se siga cometiendo la infraccin y se vera obligado a otorgar una licencia de facto. Orden de entrega En virtud de un interdicto puede impedirse una nueva infraccin pero el demandado puede haber conservado una parte de las mercancas infractoras, por ejemplo, una pila de cintas guardadas en un almacn. Para solucionar ese problema, nada mejor que dictar una orden de entrega de todos los artculos infractores, es decir, una orden que imponga al demandado la obligacin de entregar todos los artculos o documentos infractores, que por lo general son destruidos. Se podr as impedir la circulacin de los bienes o documentos infractores. Indemnizacin por daos y perjuicios Las rdenes de indemnizacin por daos y perjuicios se dictan con la finalidad de resarcir al demandante de los efectos del incumplimiento de un contrato o de la realizacin de un acto ilcito por el demandado. El demandante recibe as compensacin por los daos ocasionados por el acto ilcito o el incumplimiento de contrato. Ahora bien, en la mayor parte de las legislaciones nacionales suelen quedar excluidas las prdidas por causas indirectas. No existen normas para evaluar los daos en las controversias sobre propiedad intelectual. Puede ocurrir que el demandante y el demandado estn en situacin de rivalidad. En ese caso, si el demandante hubiera estado dispuesto a conceder una licencia si tan slo el demandado la hubiera solicitado, el importe de la indemnizacin por daos y perjuicios se calcular sobre la base de las regalas y otros costos que habran sido pagaderos en virtud de la licencia. En el caso de que el demandante no hubiera estado dispuesto a conceder una licencia, el importe de la

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indemnizacin por daos y perjuicios se calcular, por lo general, sobre la base de las prdidas sufridas por el demandante en razn de la competencia del demandado, y se tendr en cuenta toda prdida de beneficios, de oportunidades y de competitividad. Tambin puede suceder que las partes no sean rivales. En ese caso se calcular la indemnizacin por daos y perjuicios sobre la base de una regala razonable respecto de una licencia para usos no competitivos. Liquidacin de beneficios Ese tipo de recurso se contempla casi exclusivamente en las jurisdicciones de derecho anglosajn. Por liquidacin de beneficios se entiende la posibilidad que se da al demandante de reclamar al demandado el pago de las sumas ganadas en forma indebida por la infraccin del derecho de propiedad intelectual del demandante. Se procede, pues, a una liquidacin de beneficios para restablecer la situacin. Antes que recibir compensacin por daos y perjuicios, el demandante puede optar por pedir que se determinen y reclamen los beneficios obtenidos por el demandado como resultado de la infraccin de sus derechos. Puede tratarse del beneficio sobre cada artculo vendido y en el que se haya incorporado la materia protegida o del aumento de los beneficios del demandado mediante el uso de la materia protegida. PAE 4 Los interdictos cautelares, los interdictos definitivos y las indemnizaciones por daos y perjuicios son tres tipos de recursos de que disponen los titulares de derecho de autor y derechos conexos en los casos de infraccin. Exponga las diferencias entre unos y otros recursos. PAE 4 Respuesta En principio, los interdictos cautelares son medidas provisionales. Suelen dictarse a instancias de la parte interesada para impedir que se produzca la infraccin y evitar que se produzcan otros daos mientras el juicio est pendiente. Los interdictos definitivos suelen dictarse al final del juicio una vez que se haya probado que ha habido infraccin y con el fin de prohibir nuevos actos infractores. En cuanto a la indemnizacin por daos y perjuicios, suele dictarse al final del juicio, pero su principal finalidad es ofrecer al titular del derecho una compensacin financiera adecuada por los daos ocasionados. 6.0 Resumen del Acuerdo sobre los ADPIC y la observancia de los derechos La observancia del derecho de autor y los derechos conexos ha sido durante muchos aos la laguna ms importante de la cadena de proteccin en muchos pases, aun cuando existieran en los archivos de legislacin rigurosas normas en ese mbito. Con el Acuerdo sobre los ADPIC han cambiado las cosas, pues dicho instrumento contiene disposiciones detalladas en materia de observancia y en l se establece la obligacin de los Estados Contratantes de introducir eficaces mecanismos de observancia, entre otros, procedimientos del mbito civil y administrativo, medidas del derecho penal, medidas en frontera y medidas provisionales. Adems, en el Acuerdo se prevn mecanismos de solucin de diferencias para los casos en los que una Parte Contratante estime que otra Parte no cumple rigurosamente las obligaciones dimanantes del Acuerdo sobre los ADPIC. De ah que se hayan introducido en el plano nacional varias disposiciones y medidas para velar por la observancia. Particularmente importante para el titular de los derechos son, a ese respecto, los recursos civiles que pueden imponerse entre otros, la indemnizacin por daos y perjuicios, los mandamientos judiciales, las rdenes de entrega y la liquidacin de beneficios. PAE 5 Eugenia es titular del derecho de autor sobre una serie muy popular de cintas de vdeo y viene a pedirle consejo en relacin con los siguientes actos que constituyen, a su juicio, una infraccin de su derecho. Qu medidas piensa usted que debera tomar? 1.Pedro ha comprado un ejemplar de las cintas y ha hecho 1.000 copias de cada una y Eugenia ha sabido por uno de sus empleados que Pedro tiene previsto empezar a despacharlas a los distribuidores en los prximos das. 2. Mara ya ha despachado ejemplares no autorizados de las cintas. Eugenia recibe regularmente quejas de los clientes sobre la mala calidad de lo que piensan que es un ejemplar original autorizado. 3. Enrique est copiando cientos de cintas en Utopa, pero las autoridades de ese hipottico pas no han tomado medida alguna a pesar de que Eugenia ha presentado pruebas detalladas al interponer demandas. Las cosas llevan as tres aos y Eugenia ha pedido ahora al Gobierno de su pas, Ruritania, que se ocupe del asunto. Tanto Ruritania como Utopa son Estados Contratantes del Acuerdo sobre los ADPIC. PAE 5 Respuesta

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1. La situacin exige que se dicte un mandamiento judicial para impedir que el infractor potencial distribuya los ejemplares. Ese tipo de mandamiento suele denominarse interdicto cautelar (segmento sonoro 4). Por lo general, ese interdicto ir seguido de un juicio para establecer los hechos. Si se demuestra que ha habido infraccin es posible que se dicte una orden de entrega de las copias ilegtimas de modo que no puedan ponerse en circulacin. 2. En este caso ya se han despachado los ejemplares, es decir que uno de los recursos que podra aplicarse sera el de exigir una indemnizacin por daos y perjuicios o la liquidacin de beneficios. Tambin puede solicitarse un interdicto cautelar para impedir que se realicen nuevas copias. 3. El meollo de la cuestin es aqu el litigio entre Ruritania y Utopa. Eugenia no consigue reparacin por lo que parece ser una falta de voluntad por parte de las autoridades de Utopa para aplicar el Acuerdo sobre los ADPIC. Esa situacin puede solucionarse en el marco del mecanismo de solucin de diferencias de la Organizacin Mundial del Comercio (OMC).

EXAMEN MODULO 8

1. De la lista que figura a continuacin, seleccione dos planteamientos correctos en relacin


con el Acuerdo sobre los ADPIC:

a)EnelAcuerdosobrelosADPICseestipulalaobligacindelasPartesContratantesde atenersealasdisposicionessustantivasdelConveniodeBerna,incluidaladisposicinenmateria dederechosmorales b)EnelAcuerdosobrelosADPICsevelaporunauniformizacindepreciosendiferentes pases. c)Ademsdeimponernormasmnimasmselevadasdeproteccinsustantivadelderecho deautorylosderechosconexos,elAcuerdosobrelosADPICcontemplacuestionesde observanciayprocedimientosdesolucindecontroversias. d)DelaadministracindelAcuerdosobrelosADPICseencargalaOMPI byd 2. Especifique las medidas que sera ms apropiado tomar contra actos de piratera comercial en gran escala. procedimientosyrecursoscivilesyadministrativos medidasprovisionales medidasenfrontera procedimientospenales 3. Especifique las medidas que sera ms apropiado tomar cuando se sospeche que una
organizacin tiene previsto producir ejemplares ilegales de un vdeo y distriburilos dentro del mismo pas.

procedimientosyrecursoscivilesyadministrativos 81

medidasprovisionales medidasenfrontera procedimientospenales 4. Qu organizacin se encarga de la solucin de controversias entre Partes Contratantes del Acuerdo sobre los ADPIC? LaOMPI LaOMC ElConsejodelosADPIC LaCorteInternacionaldeJusticia 5. Qu se persigue con un interdicto cautelar? obtenerunasolucindefinitivaaunacontroversia evaluardaos recuperarlasgananciasobtenidasporelfalsificador tomarmedidasinmediatasparaimpedirtransaccionesilegales 6. Qu se entiende por "indemnizacin por daos y perjuicios"? unfalloquesedictaalfinaldeunjuiciopararesarciraldemandanteporlosdaos ocasionadosporlainfraccinoelincumplimientocontractualacaecido unaordendedestruccindetodoslosartculosinfractores unrecursojurdicodecompensacinencuyavirtudsesolicitaquetodagananciaderivadade lainfraccindederechospaseadisposicindeltitulardelosderechos laprimeraetapaantesdeentablarunenjuiciamientopenal

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Mdulo9:Lagestincolectivadelosderechos
Objetivos-Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1. Explicar en unas 200 palabras la funcin que desempean los organismos de gestin colectiva. 2. Explicar en unas 200 palabras en qu forma recaudan los organismos de gestin colectiva las regalas, a saber, por conducto de regmenes de concesin de licencias. 3. Exponer los efectos de la era digital en la gestin colectiva de los derechos. 1.0 Los organismos de gestin colectiva Introduccin Funcin de los organismos de gestin colectiva del derecho de autor y los derechos conexos Para los autores, los artistas intrpretes y ejecutantes y los productores de grabaciones sonoras, obtener una retribucin financiera por el uso de sus obras, interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras es probablemente uno de los aspectos ms importantes del derecho de autor y los derechos conexos. La forma ms comn de explotar el derecho de autor y los derechos conexos es la concesin de una licencia para ciertos usos de la interpretacin, ejecucin o grabacin sonora. Tratndose, por ejemplo, de una cancin, sera necesario obtener una licencia cada vez que se interpreta, se ejecuta o se emite esa cancin. Sin embargo, es probable que para el titular del derecho de autor no sea materialmente posible controlar cada utilizacin que se haga de su obra en su propio pas, y mucho menos en extranjero. En la prctica, y dada la cantidad de usos por los que habra que conceder una licencia, difcilmente podra el autor conceder una licencia a cada usuario por separado u ocuparse de la recaudacin de regalas. Lo mismo cabe decir del usuario de esas canciones. Por ejemplo, si el dueo de un restaurante desea poner msica de fondo en su establecimiento o si una estacin de radiodifusin desea transmitir msica, a falta de un marco de gestin colectiva, tericamente debera obtener una licencia por cada obra que utilice o transmita. En el caso de la estacin de radiodifusin, son miles las canciones que se transmiten por ao. Sera muy difcil, por no decir imposible,

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que un usuario se dirigiera a todos y cada uno de los titulares de los derechos para negociar licencias por la utilizacin de cada obra. Para solucionar esos problemas estn los organismos de gestin colectiva de los derechos. Esas entidades simplifican el proceso de negociacin, al ocuparse de gestin de los derechos de sus miembros y ser un punto nico de contacto para los licenciatarios. Por lo general, y salvo algunas excepciones, slo existe un organismo de gestin colectiva de los derechos por categora de obra en cada pas. Los titulares de obras protegidas por derecho de autor pasan a ser miembros de esos organismos, que se encargan de conceder licencias por el uso de sus obras y de recaudar las regalas en su nombre mediante la cesin o asignacin por mandato de sus derechos. Los organismos de gestin colectiva distribuyen las regalas entre sus miembros tras deducir los costos administrativos necesarios. Algunos organismos aplican deducciones para actividades sociales o culturales. Este sistema de gestin de derechos ofrece ventajas extraordinarias tanto a los titulares del derecho de autor como a los usuarios de las obras. Los titulares de los derechos, como los compositores, pueden as concentrarse en la actividad creativa sin tener que preocuparse de la gestin y la administracin de sus derechos. Del mismo modo, los usuarios slo tienen que tratar con un nico organismo en lugar de tener que pedir autorizacin a cada uno de los titulares de los derechos, con lo que ahorran tiempo y recursos. Por ejemplo, pueden concederse licencias globales que permitan utilizar todas las obras administradas por el organismo de gestin colectiva. Segn el uso de que se trate, la licencia global puede ser una solucin ms eficaz que una licencia para utilizar exclusivamente ciertas obras, pues permite reducir los costos indirectos. En ese caso, el organismo de gestin colectiva ya no tiene que controlar qu obras, interpretaciones y ejecuciones se utilizan cada vez, ni si estn amparadas por una licencia. Lo nico que tiene que hacer es cerciorarse de que se haya obtenido una licencia global. En algunos casos se concede otro tipo de licencias (por ejemplo, las licencias por programa). Una vez recaudadas las regalas derivadas de unas y otras licencias, el organismo de gestin colectiva distribuye los ingresos correspondientes a los miembros sobre la base del uso de las obras. Se pueden aplicar varios mtodos para determinar las regalas que corresponden a cada miembro. Uno de los mtodos posibles es proceder a un muestreo y sobre la base de esas pruebas estadsticas, calcular las regalas. Los organismos de gestin colectiva son entidades nacionales;. sin embargo, tienen la facultad de administrar los derechos de los titulares de obras de otros pases mediante acuerdos de representacin recproca con organismos asociados en el extranjero. Los importes recaudados de ese modo se transfieren despus al organismo extranjero, que a su vez velar por que el titular de los derechos reciba los importes correspondientes. Por lo general, la labor de los organismos de gestin colectiva va tanto en inters de los titulares como de los usuarios de los derechos. Sin embargo, esa situacin de doble monopolio puede generar casos de abuso. Para evitar los efectos negativos que podra tener esa situacin, las autoridades gubernamentales o los legisladores nacionales han previsto medidas preventivas que garantizan la proteccin de todas las partes interesadas, incluido el pblico. Se han establecido, por ejemplo, medidas de control para garantizar que los organismos de gestin colectiva no cobren tasas excesivas y traten en pie de igualdad a todos los titulares de derechos, con independencia de la categora a la que pertenezcan. PAE 1 Qu finalidad tienen los organismos de gestin colectiva? PAE 1 Respuesta Los organismos de gestin colectiva tienen por finalidad administrar los derechos en nombre de los autores, los artistas intrpretes y ejecutantes y los productores de grabaciones sonoras mediante la concesin de licencias a los usuarios. Para los titulares de los derechos no siempre es posible controlar en todos los pases, y caso por caso, cmo se utilizan sus obras, interpretaciones, ejecuciones o grabaciones sonoras. Habida cuenta de la gran cantidad de usuarios potenciales de las obras, incluidos los usuarios de otros pases, en la prctica sera imposible conceder licencias de forma individual y recaudar regalas de cada usuario. Los organismos de gestin colectiva pueden gestionar y administrar de forma ms eficaz esas tareas en nombre los titulares de los derechos. 2.0 Regmenes de concesin de licencias Existen varios regmenes o mtodos para autorizar el uso del material protegido de un repertorio administrado por un organismo de gestin colectiva. Por ejemplo, en la esfera de la msica, el organismo de gestin colectiva se encarga de negociar con el usuario (o grupos de usuarios, como asociaciones de hoteles y restaurantes) las condiciones de uso del contenido del

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repertorio. Tras llegar a un acuerdo, se firma un contrato en virtud del cual se autoriza u otorga una licencia al usuario para explotar el repertorio. Entre otras posibilidades, el organismo de gestin colectiva puede otorgar una licencia global que permita utilizar, por ejemplo, en un restaurante todas las obras del repertorio. En funcin de los criterios aplicados, las condiciones varan de un caso a otro. Por ejemplo, en el caso de las obras musicales que se interpretan o ejecutan en los restaurantes, al fijar las tasas (precio que debe pagar el restaurante por la utilizacin de la msica en su local) debe tenerse en cuenta, entre otros elementos, cuntas veces se interpretan o ejecutan esas obras, el tamao del restaurante, la cantidad de clientes potenciales, el precio de las bebidas, etctera. En lo que respecta a las obras teatrales, la situacin vara: por lo general, el organismo de gestin colectiva negocia un acuerdo marco (contrato general) con la asociacin de teatros. En este tipo de acuerdo se especifican las condiciones mnimas para la utilizacin de las obras, en particular, la tasa bsica en concepto de regalas. No obstante, a ttulo individual, los miembros (autores de las obras de teatro) pueden exigir condiciones ms estrictas que las condiciones mnimas estipuladas en el contrato general. As pues, si un teatro desea obtener autorizacin para la interpretacin de una obra concreta en pblico, deber solicitar al organismo de gestin colectiva una licencia individual. En dicha licencia se reflejarn las condiciones mnimas (a veces deber negociarse directamente con el autor) estipuladas en el contrato general, pudiendo tambin definirse condiciones especiales (por ejemplo, tasas de regalas ms favorables) que el organismo de gestin colectiva haya negociado en nombre del autor de la obra, en su calidad de representante o agente. En las dos situaciones que acabamos de ver, el organismo de gestin colectiva tiene la funcin de cobrar las regalas debidas para luego distribuir los ingresos a los respectivos titulares de derechos. En los dos ejemplos analizados se trata de casos de libre negociacin de licencia entre el organismo de gestin colectiva y el usuario. Esas licencias voluntarias se otorgan sobre la base de los derechos exclusivos de que gocen los autores de conformidad con la legislacin nacional de que se trate. Sin embargo, en algunos casos, la explotacin de obras, interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras no est supeditada a la previa autorizacin de los titulares de los derechos. En esos casos, el acceso al material protegido mediante licencias no voluntarias conlleva solamente el pago de una remuneracin. Por ejemplo, en el mbito de los derechos conexos, los artistas intrpretes o ejecutantes y los productores de grabaciones sonoras o fonogramas gozan en ciertos pases del derecho a una remuneracin equitativa por la radiodifusin o comunicacin al pblico de sus fonogramas y de las interpretaciones y ejecuciones fijadas en esos ltimos. Por lo general, incumbe al organismo de gestin colectiva hacer valer este derecho en nombre de los artistas intrpretes y ejecutantes as como de los productores. En ese sentido, la funcin del organismo de gestin colectiva consiste, ante todo, en negociar las tasas aplicables, en recaudarlas y en distribuir los importes a los respectivos titulares de los derechos. PAE 2 Resuma en qu consisten los regmenes de concesin de licencias. PAE 2 Respuesta - Los regmenes de concesin de licencias permiten que los usuarios y grupos de usuarios utilicen el material protegido por derecho de autor y derechos conexos. Con ese fin se fijan determinadas condiciones en el marco de acuerdos firmados con el organismo de gestin colectiva. 3.0 Distribucin de regalas El objetivo principal de la gestin colectiva de los derechos es remunerar a los titulares de los derechos mediante la distribucin de regalas. Por norma general, la cantidad que se distribuye a cada titular debe corresponder a la utilizacin exacta de sus obras, interpretaciones, ejecuciones o grabaciones sonoras. Los organismos de gestin colectiva establecen, con ese fin, normas de distribucin. En los ltimos tiempos, la utilizacin generalizada de las computadoras ha facilitado dicha distribucin. En las normas de distribucin se tienen en cuenta varios parmetros, por ejemplo, el nmero de titulares de derechos que han contribuido a la obra (autor, coautor, compositor, editor, subeditor, arreglista, etc.) y el tipo de obra. Incumbe a los miembros del organismo de gestin colectiva establecer las normas de distribucin, generalmente por medio de mecanismos internos (como una comisin especial de distribucin), y las decisiones que se toman a ese respecto son aprobadas por la asamblea general de los miembros del organismo de gestin colectiva. Para una distribucin adecuada es necesario contar con datos exactos sobre cada titular de los derechos y su material protegido (nombre, seudnimo, fecha de nacimiento, nmero de cuenta bancaria, ttulo y duracin de la obra, etc.). El organismo de gestin colectiva tambin debe estar al tanto de toda informacin suplementaria sobre la utilizacin de las obras (por ejemplo, en la esfera de la msica, una lista de las obras utilizadas en los programas de

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radio), a fin de incorporar esos datos en el sistema de gestin. Con ayuda de la informtica se puede determinar el importe exacto de regalas pagadero a cada titular de derechos. La gestin colectiva del derecho de autor y los derechos conexos no est confinada al mbito nacional. El organismo de gestin colectiva puede crear una red de cobertura mundial. Los acuerdos de representacin recproca entre organismos de gestin colectiva de distintos pases permiten la distribucin de regalas sobre la base de la explotacin en el extranjero del material protegido. A tal efecto se han creado bases de datos internacionales para facilitar la identificacin de obras, interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras y mejorar de esa forma la distribucin de regalas. PAE 3 -Qu factores son necesarios para una distribucin adecuada de regalas? a) Datos precisos sobre los titulares de los derechos y el material protegido b) Acuerdos de representacin recproca entre organismos de gestin colectiva c) Bases de datos internacionales d) Los autores y los artistas intrpretes o ejecutantes deben estar vivos PAE 3 Respuesta a), b) y c) 4.0 La gestin colectiva de los derechos en el entorno digital Ha incidido favorablemente la era digital en la gestin colectiva de los derechos? La era digital ha tenido importantes repercusiones en la gestin colectiva de los derechos. La tecnologa digital suprime las barreras geogrficas y facilita el uso de una amplia gama de obras, entre otros medios, por Internet. Adems, el entorno digital ha sido el punto de partida de nuevas formas de distribucin de obras. De ah que aumenten da a da las solicitudes de autorizacin para utilizar obras, interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras. Seal de esa evolucin es que los organismos de gestin colectiva hayan adaptado mtodos de recaudacin de regalas e instaurado eficaces sistemas de concesin de licencias y de supervisin que permiten identificar ms fcilmente cada obra, interpretacin, ejecucin y grabacin sonora as como la utilizacin de las mismas. En ciertos casos, la recopilacin de datos puede realizarse por medios informticos. Habida cuenta de esas innovaciones, tericamente sera posible prescindir del sistema de licencias globales, sustituyndolo por un sistema en virtud del cual el usuario pague por cada uso que haga de una obra. En principio, ese sistema podra ser administrado de forma directa por el titular de derechos sin intervencin de los organismos de gestin colectiva. Sin embargo, en la prctica el proceso es ms complejo. Los titulares de derechos particularmente famosos y que tengan medios podran aplicar ese sistema de licencias individuales y cabe pensar que los usuarios interesados en sus obras e interpretaciones o ejecuciones se remitiran a los mismos sin intermediarios. Pero no todos los titulares de derechos se encuentran en esa situacin y en definitiva, los usuarios se veran sobrecargados de trabajo al tener que dirigirse individualmente a un sinnmero de titulares de derechos en vez de dirigirse a un organismo centralizado de gestin colectiva. En el nuevo entorno digital es cada vez ms frecuente que se utilicen obras de diferentes tipos, como obras literarias, obras musicales, fotografas y obras audiovisuales, as como interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras para crear nuevas obras, por ejemplo, una produccin multimedios. De hecho, las nuevas producciones multimedios han incidido en la proteccin, el ejercicio y la gestin del derecho de autor y los derechos conexos, as como en la observancia de los mismos. Hasta ahora lo normal era que cada tipo de obra fuera objeto de gestin por un organismo especfico de gestin colectiva. El acceso pblico a todo tipo de obras y producciones por medio de redes digitales (como Internet) ha inducido la creacin de sistemas de gestin conjunta (alianzas), cuya finalidad es conceder licencias para este tipo de producciones multimedios y para la utilizacin por Internet de material protegido por derecho de autor y derechos conexos. En este contexto, el control de la utilizacin de las obras y la recaudacin de regalas se realiza por medio de las nuevas estructuras de gestin o por conducto de uno de los miembros de esas alianzas. Cada organizacin miembro recibe una parte de la remuneracin recaudada, segn lo convenido, y despus cada uno procede a la distribucin entre los respectivos titulares de derechos. La tecnologa digital ha creado tambin nuevas oportunidades de gestin del derecho de autor y los derechos conexos, pues ha permitido concebir nuevos instrumentos que facilitan la compatibilidad entre los distintos sistemas, entre otros, los sistemas de nmeros de referencia nicos para cada obra y titular de derechos de todo el mundo. Esos sistemas contribuirn sin duda a mejorar la gestin colectiva del derecho de autor y los derechos conexos.

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PAE 4 Analice los principales efectos que ha tenido la tecnologa digital en la gestin colectiva de los derechos PAE 4 Respuesta-La tecnologa digital ofrece la posibilidad de utilizar un sinnmero de obras en un mundo sin fronteras, lo que ha contribuido a la creacin de productos multimedios, es decir, obras mixtas que reflejan la sinergia de obras y medios diferentes. Gracias a esta tecnologa existen hoy nuevas formas de comunicacin e identificacin de esas obras, interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras. A la par del creciente aumento de producciones de esa ndole, son cada vez ms las asociaciones de organismos de gestin colectiva creadas para gestionar los derechos de unos y otros titulares de forma ms eficaz. Resumen de la gestin colectiva de los derechos Como se ha explicado en este mdulo, para los autores, los artistas intrpretes y ejecutantes y los productores, obtener una compensacin financiera por el uso de sus obras o de sus interpretaciones, ejecuciones y grabaciones sonoras es sin duda uno de los aspectos ms importantes del derecho de autor y los derechos conexos. A la hora de explotar el derecho de autor o los derechos conexos, lo normal es conceder una licencia por cada uso que se hace de la obra o de la interpretacin, ejecucin o grabacin sonora protegidas. Ahora bien, tratndose, por ejemplo, de una cancin, eso supondra conceder una licencia cada vez que se utiliza esa cancin. Para el titular del derecho de autor, no es materialmente posible controlar el uso de cada una de sus obras en su propio pas, y mucho menos en el extranjero. Lo mismo cabe decir del usuario de esas obras. Por ejemplo, si el dueo de un restaurante desea poner una msica de fondo en su local, o si una estacin de radiodifusin desea transmitir msica, si no existe una infraestructura de gestin colectiva se necesitar una licencia individual para cada obra que se reproduzca o transmita. Para solucionar esos problemas estn los organismos de gestin colectiva, que se encargan de administrar los derechos de sus miembros y constituyen un punto nico de contacto para los usuarios y los licenciatarios. Existen distintos regmenes de concesin de licencias. En todos ellos se parte de la negociacin entre el organismo de gestin colectiva y los usuarios, para llegar a un acuerdo en el que se especifiquen las condiciones de uso de las obras, interpretaciones y ejecuciones y las grabaciones sonoras. La tecnologa digital ha supuesto nuevas oportunidades en el campo de la gestin colectiva de los derechos, pero no est exenta de dificultades. Al facilitarse la identificacin y el control, se ponen de manifiesto todas las oportunidades de uso y aumenta el nmero de derechos que hay que administrar.

EXAMEN MODULO 9

1. Qu ventajas ofrecen los organismos de gestin colectiva de los derechos?


a) Simplifican la recaudacin de regalas. b) Permiten que los usuarios obtengan una licencia global para utilizar cualquier obra del repertorio de dicho organismo. c) Contribuyen a la labor de recaudacin de regalas de otros pases. d) Ejercen sus funciones de forma gratuita.

a)b)yc) a)c)yd) b)c)yd) a)b)yd) 2. Qu repercusiones fundamentales ha tenido la era digital en la gestin colectiva de los derechos?
a) La tecnologa digital facilita el uso de un gran nmero de obras en un entorno sin fronteras y ha generado nuevas formas de distribucin de las obras. b) Habida cuenta del creciente aumento de obras mixtas, de cuya gestin se encargaban antes organismos separados de gestin de los derechos, hoy la cooperacin es cada vez mayor entre esos organismos y se estudia la posibilidad de crear asociaciones entre esas entidades. c) Impedir los actos de piratera.

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d) La tecnologa digital facilita la identificacin de las obras, las interpretaciones y ejecuciones y las grabaciones sonoras as como su utilizacin. Hoy es mucho ms fcil recabar datos sobre la utiliza

a)b)yc) b)c)yd) a)b)yd) a)c)yd)

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Mdulo10:ElderechodeautorenInternet
Objetivos - Al finalizar este mdulo, el estudiante habr adquirido los conocimientos necesarios para: 1. Resumir en unas 100 palabras los problemas que plantea la tecnologa digital en lo que respecta al derecho de autor. 2. Exponer en unas 200 palabras los problemas de Derecho internacional privado que se plantean en este contexto. 3. Describir en unas 300 palabras cmo se aplican las normas de derecho de autor en Internet. 4. Enumerar y describir en unas 30 palabras los dispositivos anticopia existentes. 5. Enumerar y describir en unas 50 palabras ejemplos de dispositivos tcnicos que son tiles para la administracin y la gestin de los derechos. Introduccin En este mdulo se abordan varias cuestiones relacionadas con el derecho de autor que se plantean en el marco de Internet. Muchas de esas cuestiones son nuevas y todava no han sido tratadas por los legisladores a escala nacional o internacional. Otras ya han sido abordadas en el WCT y en el WPPT, tambin denominados Tratados Internet de la OMPI. Entre las cuestiones abordadas, cabe destacar: Incidencia de la digitalizacin y la integracin de varias clases de obras: problemas que plantea en el mbito del derecho de autor Qu problemas plantea la utilizacin de obras en Internet en relacin con el derecho de autor? Consecuencias en lo que respecta al Derecho internacional privado Cuestiones relativas a la infraccin Funcin que desempean las medidas de proteccin tradicionales en la lucha contra las infracciones Funcin de los dispositivos tcnicos en la lucha contra la piratera Funcin de los dispositivos tcnicos destinados a facilitar la administracin y la gestin de los derechos de propiedad intelectual

1.0 La digitalizacin y la integracin de varias clases de obras En todo el mundo, las leyes de derecho de autor fueron redactadas en su da teniendo en mente la tecnologa analgica, pero la introduccin de la tecnologa digital ha planteado una serie de dificultades evidentes en ese mbito. A las obras protegidas por derecho de autor, ya sea que contengan texto, imgenes o sonidos, se les da un formato digital nico una vez digitalizadas, y se transforman en ceros y unos. En la prctica, esto significa que todas las obras protegidas por derecho de autor tienen igual aspecto en su primera forma hasta que son proyectadas en una pantalla. Asimismo, las diferentes obras pueden combinarse y tambin modificarse con suma facilidad. Cabe adems observar que, aunque la digitalizacin ocasiona una prdida de calidad, en la prctica apenas es perceptible. Asimismo, una vez que tienen formato digital, pueden realizarse copias idnticas de la versin digital sin prdida ulterior de calidad. Internet permite transferir fcilmente archivos digitales de una computadora a otra desde cualquier punto del mundo, lo que ha entraado un flujo sin precedentes de material protegido por derecho de autor, cuya difusin es adems difcil de controlar. No obstante, el lado positivo es que hoy se crean muchas ms obras y las ya existentes se explotan en mayor medida. Otro problema es que el entorno de Internet no tiene fronteras; es transnacional. Se puede acceder a las obras desde cualquier pas y copiarlas y modificarlas para volver a introducirlas en ese entorno sin fronteras. Eso contrasta de forma acentuada con el enfoque tradicional del derecho de autor, que es un enfoque nacional y territorial. Segmento sonoro 1 En resumen, qu problemas plantean las nuevas tecnologas? El aspecto exterior y las caractersticas particulares de las obras ya no constituyen un indicador fiable para determinar su naturaleza (por ejemplo, en el pasado se poda dar por supuesto que las pelculas de vdeo de baja calidad eran copias). A ello se aade la facilidad con la que diferentes expresiones pueden combinarse en gran medida, lo que

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origina nuevas obras tecnolgicas que no son fciles de clasificar en una de las categoras existentes de obras protegidas por derecho de autor. Por ejemplo, qu son los productos multimedios? Son pelculas, programas informticos o bases de datos? Constituyen obras literarias las enciclopedias en CD-ROM? El teletexto es una obra literaria o audiovisual? Adems, la facilidad con la que se pueden hacer copias exactas o clones (copias del original manteniendo el nivel de calidad) vulnera de manera considerable los derechos patrimoniales del autor. Para el titular del derecho no es fcil localizar a quienes realizan las copias y no se da a estos ltimos ningn aliciente econmico ni de otro tipo para que paguen regalas por cada copia que realizan. La facilidad con que pueden modificarse las obras digitales incide tambin en los derechos morales de los autores. Es muy sencillo suprimir o cambiar el nombre del autor o alterar y modificar el contenido de la obra. Eso tiene un doble efecto poco grato: en primer lugar, se infringe el derecho moral de paternidad o de integridad del autor; y en segundo lugar, se difunde al pblico informacin modificada y falsa, no estando el pblico capacitado para evaluar su calidad. PAE 1 Qu riesgos entraa la facilidad de realizar copias? PAE 1 Respuesta - Al hablar de facilidad nos referimos al hecho de realizar copias de forma econmica, rpida y eficaz sin perder un pice de calidad. Adems, esa clase de copias no son fcilmente localizables. De ah que a veces a la gente no le interese pagar por la obra original o por copias legales pues, por una parte, la calidad es exactamente la misma que la del original y por otra, las actividades infractoras no pueden ser detectadas. En otras palabras, los autores tienen dificultades a la hora de hacer respetar sus derechos patrimoniales y, por lo tanto, pierden ingresos considerables. En este sentido no se cumple el objetivo bsico del derecho de autor, que es retribuir los esfuerzos del autor. Los productores de obras protegidas por derecho de autor pierden tambin ingresos importantes y, por consiguiente, son menos proclives a digitalizar o permitir el acceso por Internet a las obras. Asimismo, el hecho de que las obras puedan modificarse, es decir, alterarse y volver a introducirse en el sistema muy fcilmente como si fuesen la obra original del autor, pone tambin en peligro los derechos morales de los autores. Por ltimo, se obstaculiza seriamente el derecho del pblico a obtener informacin fidedigna. En muchos casos no existen medios para que los usuarios controlen si lo que reciben en sus pantallas es la obra original del autor o es material adulterado. Es urgente solucionar cuanto antes los problemas jurdicos que plantea esa evolucin y eliminar la incertidumbre derivada de los avances tecnolgicos, que han originado una nueva realidad que no se ajusta fcilmente a los lmites que marca la legislacin de derecho de autor. Urgente es tambin examinar la legislacin si se desea promover la observancia del derecho de autor en Internet. Por otro lado, los avances tecnolgicos siguen producindose a una velocidad increble y para los tribunales y los legisladores no es fcil mantenerse a la par de esa evolucin. Existe el peligro de que toda nueva solucin jurdica quede desfasada por los siguientes avances tecnolgicos cuando por fin entre en vigor. En el WCT y el WPPT se contemplan en gran medida esos problemas. En esos tratados se establecen normas internacionales que facilitan la circulacin en el mercado internacional de los productos protegidos mediante el sistema de propiedad intelectual, teniendo al mismo tiempo en cuenta las necesidades de los autores, de las empresas y del pblico. Sin embargo, siguen siendo las Partes Contratantes las encargadas de decidir la forma exacta en que esas normas internacionales se integrarn en las respectivas leyes nacionales. El derecho de autor ha tenido y seguir teniendo que ajustarse a los avances tecnolgicos. Las nuevas tecnologas han hecho que, una vez ms, el derecho de autor pase a un primer plano en el anlisis jurdico, y es indispensable que la actividad legislativa siga intentando resolver los problemas derivados de los avances tecnolgicos.

2.0 Internet La relacin entre el derecho de autor e Internet es muy compleja y plantea muchas dificultades. De esa relacin surgen preguntas como las siguientes: Est el material que figura en Internet protegido por derecho de autor y, en caso afirmativo, de qu manera? Qu funcin desempea el Derecho internacional privado en la proteccin del derecho de autor? Cundo cabe hablar de infraccin del derecho de autor en el marco de Internet? Cmo se aplica la proteccin del derecho de autor a las supuestas infracciones en Internet? Qu dispositivos tcnicos pueden utilizarse para hacer respetar el derecho de autor en Internet?

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2.1 La proteccin de las obras en Internet Lo primero que hay que subrayar es que Internet y la utilizacin de las obras en la red no modifican el derecho de autor. Las obras protegidas no pierden su condicin cuando se publican en Internet. El derecho de autor se aplica tambin a las cuestiones relacionadas con Internet. Hasta ahora no se han introducido modificaciones en las disposiciones de derecho de autor. Debemos limitarnos a aplicar las normas vigentes en ese mbito a Internet. Con ese fin, aportan aclaraciones el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas, de 1996, que entraron en vigor el 6 de marzo y el 20 de Mayo de 2002. Numerosos sitios Web contienen textos, msica y obras artsticas, por ejemplo, fotografas y dibujos. Esas obras estn protegidas como obras literarias, musicales o artsticas en la medida en que satisfagan los requisitos normales en materia de derecho de autor. El derecho sobre las obras que fueron creadas especficamente por el autor del sitio Web con esa finalidad corresponder a ese mismo autor, con sujecin a la relacin laboral que pueda tener dicho autor con un empleador (el autor puede tener un contrato en el que se otorguen al empleador los derechos sobre su obra o que se conforme a las disposiciones de la legislacin nacional). Las actividades de colaboracin pueden dar lugar a una paternidad y una propiedad conjuntas. Las grabaciones sonoras, las pelculas, las emisiones y los programas por cable mantienen tambin su condicin en lo relativo al derecho de autor cuando se difunden por Internet. Constituyen los sitios Web obras susceptibles de proteccin por derecho de autor? Un sitio Web puede quedar protegido por derecho de autor por su disposicin tipogrfica, siempre y cuando se contemple esa clase de derecho de autor en la legislacin nacional de que se trate. A esa conclusin nos lleva la interpretacin del concepto de publicacin. Algunos sostienen que el sitio Web se ha publicado dado que se ofrecen copias al pblico por medio de un sistema electrnico de recuperacin. Internet satisface ese requisito, lo que significa que un sitio Web puede protegerse por derecho de autor en funcin de su disposicin tipogrfica. Otros estarn en desacuerdo, sosteniendo que el hecho de estar disponibles en Internet no supone que haya una distribucin de copias tangibles al pblico en general, lo cual suele constituir un requisito para considerar publicada una obra. Analizando el elemento preponderante de un sitio Web, podra tambin alegarse que algunos sitios Web pueden protegerse como bases de datos o, en el caso de los sitios de radiodifusin por Internet, como programas por cable. 2.2 El Derecho internacional privado y la proteccin de obras en Internet El carcter internacional y sin fronteras de Internet plantea un segundo problema: en Internet, las obras se desplazan de un pas a otro sin limitacin alguna. La diferencia que supone eso en relacin con el carcter territorial de la legislacin de derecho de autor plantea numerosos problemas de Derecho internacional privado. Existen abundantes ejemplos al respecto, pero el ms evidente es la copia de una obra digitalizada en Internet. Dnde se lleva a cabo la copia? Se realiza en el servidor donde se almacena la obra o en el terminal externo en el cual el usuario de la obra imprime una copia de la misma, o en alguno de los pases por donde pasa la obra en su recorrido desde el servidor hasta la computadora del usuario? Qu tribunal nacional es competente para decidir en caso de controversia? Y en virtud de qu legislacin se tomar una decisin al respecto? El Convenio de Berna no aporta respuestas a los problemas de competencia jurisdiccional. En l se dispone que para determinar la cuestin del tribunal competente hay que remitirse a la legislacin nacional de Derecho internacional privado de los respectivos Estados Contratantes. Basta con decir aqu que la mayora de los Estados Contratantes tienen normas que permiten que se lleve a juicio al demandado en el lugar donde tenga su domicilio o residencia o a veces incluso en el lugar donde se encuentre. La mayora considera adems que las infracciones de derecho de autor podran calificarse de casos de daos y perjuicios. Esto significa que, dependiendo de la legislacin nacional, el caso puede presentarse asimismo en los tribunales del Estado Contratante donde haya tenido lugar la infraccin. Sin embargo, a menudo es difcil saber cmo aplicar esas normas de Derecho internacional privado en el marco de Internet. Otra cuestin que se plantea es la legislacin aplicable en caso de controversias en las que estn involucradas partes de varios pases. A ese respecto, una de las pocas normas de Derecho internacional privado que figuran en los tratados internacionales relativos a la propiedad intelectual es la que se estipula en el Artculo 5.2) del Convenio de Berna, a saber, que la legislacin aplicable es la del pas en el que se solicite proteccin. Se ha debatido acerca de si esa expresin alude al pas donde se entablen los procedimientos judiciales o al pas en cuyo territorio se solicita proteccin (es decir, el pas donde se han cometido las infracciones). Actualmente se conviene en dar por vlida esta ltima interpretacin. En consecuencia, el punto de partida sera, en principio, que para determinar el alcance de la

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proteccin del derecho de autor, as como las medidas a las que puede acogerse el titular para hacer valer sus derechos, hay que remitirse a la legislacin del pas donde se haya cometido la infraccin. Por ejemplo, para determinar el nivel de originalidad que se exige para conceder proteccin por derecho de autor as como el rgimen de proteccin concreto habr que remitirse a la legislacin del pas donde se desee obtener proteccin. PAE 2 Qu problemas de Derecho internacional privado plantea el uso de obras en Internet? PAE 2 Respuesta En primer lugar, todava no se ha determinado claramente cmo se aplica el Derecho internacional privado en el marco de Internet pero hay que tener presente lo siguiente: en Internet, las obras circulan de un pas a otro sin limitaciones, lo que pone en entredicho el carcter territorial de la legislacin relativa al derecho de autor. Otro problema, por ejemplo, es la copia de una obra y dnde se realiza. Qu es lo importante: el servidor donde se almacena la obra, el terminal de otro pas en el que se consulta la obra, o el lugar donde se imprime la misma? Quin tendr competencia jurisdiccional y con arreglo a qu legislacin se tomar una decisin? En el Convenio de Berna se dispone que hay que remitirse a la legislacin sobre Derecho internacional privado de los Estados Contratantes. En consecuencia, mientras no exista una armonizacin en ese mbito, cada pas aplicar su propio conjunto de normas para determinar qu tribunal tiene competencia en el caso de que se cometan infracciones de derecho de autor en Internet. En lo que respecta al problema del Derecho aplicable en tales casos, en el Convenio de Berna se estipula que para determinar el alcance de la proteccin por derecho de autor hay que remitirse a la legislacin del pas en cuyo territorio se haya solicitado proteccin. Pero en esa esfera la evolucin es continua. 2.3 Cuestiones relacionadas con la infraccin Navegar por Internet supone el almacenamiento de material en la memoria de la computadora. Se considera eso copiar? Podra definirse la copia como la reproduccin de la obra en cualquier forma material. Esa reproduccin puede realizarse mediante el almacenamiento de la obra en cualquier soporte por medios electrnicos. Quedan incluidas tambin las copias efmeras o casuales. Cargar un programa informtico o el contenido de una pgina de un sitio Web en la memoria de una computadora supondra, desde este punto de vista, una copia. Cuando se trata de material, las cosas se aclaran an ms. Las impresiones y las copias en el disco duro o en un disquete son, sin lugar a dudas, copias. La disposicin tipogrfica que est protegida por derecho de autor se copia tambin en todos los casos y si se considera que el sitio Web es un programa de cable, los actos mencionados anteriormente implicarn tambin una copia si se hace una fotografa del conjunto o de una parte sustancial de cualquiera de las imgenes que integren ese programa. Como sucede con los programas informticos, podra plantearse adems el caso de una copia no literal si se copian nicamente el diseo y la estructura del sitio Web. (Sigue) El derecho de autor sobre las obras literarias tambin puede infringirse si stas se representan, exponen o interpretan ante un pblico. De hecho, es muy fcil exhibir las obras en la pantalla de una computadora o escucharlas mediante el sistema audio de sta. Ahora bien, la cuestin problemtica es que la representacin, etc., deben realizarse en pblico; este ltimo concepto ya no supone que haya un grupo que pague una entrada para considerarse que hay un pblico ante el cual se representa la obra. Tampoco tiene que haber una reunin de personas en un lugar. En pblico parece referirse a la presencia de un pblico del cual el autor tiene derecho a esperar una remuneracin por el disfrute de su obra. De varias decisiones judiciales recientes se desprende que cabe hablar de pblico, por ejemplo, para referirse a las personas que escuchan en diferentes momentos msica grabada, cuando esperan que se atienda su llamada telefnica, o miran programas de vdeo y de televisin no simultneos en las habitaciones de hotel. La inclusin en un sitio Web de obras protegidas por derecho de autor, cuando no se tienen los derechos sobre stas o no se cuenta con autorizacin, es una actividad muy similar que representa claramente una infraccin del derecho de autor sobre esas obras. (Sigue) Los enlaces de hipertexto con otros sitios Web plantean un problema particular. Representa este tipo de enlaces una infraccin del derecho de autor ya que se incluye una obra en otra obra, lo cual representara una copia? Cabe afirmar que la mayora de los enlaces de hipertexto son asimilables a las notas de pie de pgina, las bibliografas o las sugerencias de lectura. Estos enlaces mencionan otros sitios pero no los incluyen en el sitio del supuesto infractor. Sin embargo, no hay duda de que esa conclusin deja de ser vlida si el supuesto infractor organiza los enlaces de tal modo que los dems sitios aparezcan dentro del sitio del supuesto infractor.

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Los enlaces de este tipo pueden considerarse una forma de infraccin, especialmente en los casos en los que el supuesto infractor se propone obtener beneficios econmicos del contenido del otro sitio.

2.4 Posibles formas de proteccin contra las infracciones Muchas son las razones que inducen a la gente a crear sitios Web y sus portadas, y ofrecer material en ellos. Entre otras, el autor del sitio Web desea poner a disposicin de los usuarios su material, por considerarlo de inters para ellos. En Internet o en otras redes se parte del objetivo de facilitar la conexin con los dems y de intercambiar contenidos. Desde el punto de vista jurdico, eso significa que quien ofrezca material en Internet acepta que los dems tengan acceso al mismo. Se supone, pues, que hay una autorizacin implcita que permite hacer lo necesario para acceder al material. Esa autorizacin es de carcter no exclusivo ya que se dan iguales condiciones a todos los posibles usuarios del material. La legislacin de derecho de autor no se opone a esas autorizaciones implcitas no exclusivas dado que no estn prohibidas. La autorizacin puede deducirse de la forma en que se haya establecido el acuerdo entre las partes. En el sistema de Internet se parte de la existencia de una autorizacin implcita. Ahora bien, no est necesariamente claro lo que est permitido en el marco de esa autorizacin implcita. El punto de partida no plantea dificultades: se trata de una autorizacin para que todo usuario de Internet tenga acceso al material publicado en el sitio y para realizar todas las copias necesarias con ese fin. A ese respecto, todo proveedor intermediario de servicios debe estar autorizado a transmitir el material y hacer copias temporales en la medida en que sean necesarias desde un punto de vista tcnico. Lo que no est tan claro es si los usuarios pueden descargar el material en un disco duro, disco compacto, etc., si pueden imprimirlo o utilizarlo de alguna otra forma. Eso depende de la clase de material que se consulte y del tipo de sitio en el que se encuentre. Lo fundamental es que en Internet no cambian las normas bsicas de derecho de autor. Todo material susceptible de ser protegido por derecho de autor seguir estando protegido cuando se ofrezca en Internet. Se permite a los usuarios acceder al sitio donde se encuentra el material del mismo modo que se les permite leer un libro o poner un disco o una cinta de vdeo. Para realizar una copia o todas las dems actividades restringidas es necesaria una autorizacin. PAE 3 Cul de las siguientes afirmaciones no es correcta? a) Las obras protegidas por derecho de autor publicadas en un sitio Web alemn pueden copiarse libremente en Argentina dado que no estn protegidas por derecho de autor fuera de Alemania. b) La disposicin relativa al trato nacional del Convenio de Berna no resuelve todos los problemas de competencia y de legislacin aplicable. c) Descargar el texto del WPPT que figura en el sitio Web de la OMPI en un disquete personal equivale a realizar una copia a los efectos del derecho de autor.

PAE 3 Respuesta La nica afirmacin incorrecta es a). Estas cuestiones son objeto de debate desde hace varios aos. A ese respecto, cabe remitirse al siguiente texto extrado del sitio Web de la OMPI.. El documento consta de seis pginas. Si no desea leerlo ahora, puede volver a la lista de cuestiones relacionadas con Internet. LOS TRATADOS INTERNET DE LA OMPI Y EL DESARROLLO ECONMICO Y CULTURAL En 1996 se adoptaron en Ginebra dos tratados en la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). En primer lugar, el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT), en el que se aborda la proteccin de los autores de obras literarias y artsticas, como los escritos, los programas informticos, las bases de datos originales, las obras musicales, las obras audiovisuales, las obras de arte y las fotografas. En segundo lugar, el Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT), en el que se protegen ciertos derechos conexos (es decir, derechos relacionados con el derecho de autor), a saber, los derechos de los artistas intrpretes y ejecutantes y los de los productores de fonogramas. El objetivo de ambos tratados es actualizar y completar los principales tratados que administra la OMPI en el mbito del derecho de autor y los derechos conexos. Desde que se adoptaron el Convenio de Berna y la Convencin de Roma, o fueron revisados por ltima vez hace ms de 25 aos, han surgido nuevos tipos de obras, nuevos mercados

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y nuevos mtodos de utilizacin y divulgacin. Entre otras cosas, tanto el WCT como el WPPT intentan dar respuesta a los problemas que plantean las tecnologas digitales, en particular, la divulgacin por redes digitales como Internet de material protegido. De ah que esos instrumentos se conozcan tambin con el nombre de tratados Internet. El WCT y el WPPT fueron adoptados por consenso por ms de 100 pases. Por consiguiente, reflejan un amplio acuerdo internacional acerca del modo en que deben abordarse el derecho de autor y los derechos conexos en el entorno actual, incluido el contexto de las tecnologas digitales. Ese consenso refleja el espritu que prevaleci durante el proceso de negociacin, en el que se tomaron en consideracin las peticiones de los pases que deseaban reforzar los derechos de los creadores y las de los que deseaban obtener una mayor proteccin para los usuarios y los intermediarios, a saber, los proveedores de equipos y de infraestructura de comunicaciones. La opinin generalizada es que el resultado final es equilibrado y justo. PRINCIPALES ELEMENTOS DE LOS TRATADOS En ambos tratados se estipula que los pases deben ofrecer una serie de derechos bsicos que permitan a los creadores controlar las distintas formas de uso y disfrute de sus creaciones por terceros o recibir compensacin por ello. Lo ms importante es que en los tratados se garantiza a los titulares de dichos derechos que seguirn estando protegidos de forma adecuada y eficaz cuando sus obras se divulguen por conducto de nuevas tecnologas y sistemas de comunicacin, entre otros, Internet. Se deja claro, por lo tanto, que los derechos son tambin vigentes en el entorno digital. Se crean, adems, nuevos derechos aplicables a Internet. Para mantener un equilibrio justo entre los intereses de los titulares de los derechos y los del pblico en general, en los tratados se aclara que los pases disponen de la debida flexibilidad a la hora de fijar excepciones o lmites a los derechos aplicables en el entorno digital. Si se dan las circunstancias apropiadas, un pas puede admitir excepciones para usos que se consideren de inters pblico, por ejemplo, para fines educativos o de investigacin sin nimo de lucro. En los tratados tambin se estipula que en las legislaciones nacionales deben contemplarse, adems de los derechos en s, dos tipos de dispositivos tecnolgicos. La finalidad es garantizar que los titulares de derechos puedan utilizar eficazmente las tecnologas para proteger sus derechos y conceder licencias sobre sus obras publicadas en Internet. La finalidad del primero de estos dispositivos, a saber, medidas contra la accin de eludir, es la lucha contra los actos de piratera; por lo tanto, se exige que los pases suministren una proteccin jurdica adecuada y prevean recursos eficaces contra la accin de eludir las medidas tecnolgicas (como el cifrado) utilizadas por los titulares para proteger sus derechos. En cuanto al segundo dispositivo, tiene por objeto velar por la fiabilidad e integridad del mercado virtual; se exige as que los pases prohban la alteracin o supresin deliberada de informacin electrnica sobre gestin de derechos, es decir, la informacin que acompaa a cualquier material protegido y que permite identificar la obra, su autor, artista intrprete o ejecutante, o propietario y las condiciones de su uso. En las dems disposiciones de los tratados, que no se aplican slo al entorno digital, se prev una proteccin ms completa y moderna de los autores, los artistas intrpretes y ejecutantes, y los productores de fonogramas. SITUACIN Cada tratado deba ser ratificado por 30 pases antes de entrar en vigor. El WCT entr en vigor el 6 de marzo de 2002 y el WPPT, el 20 de mayo de ese mismo ao. Los pases que se han adherido a los tratados proceden de todas las regiones del mundo, y entre ellos se cuentan tanto pases en desarrollo como pases desarrollados. Ventajas de la ADHESIN La adhesin y la aplicacin de los tratados ofrecen una serie de ventajas a los pases, sea cual sea el nivel de desarrollo de estos ltimos. Ofrecen, en particular, incentivos econmicos considerables a las personas y empresas creativas en el nuevo entorno digital, as como slidas bases jurdicas para el comercio electrnico. Uno y otro tratado apoyan a las industrias nacionales relacionadas con el derecho de autor, fomentan las inversiones y protegen la creatividad local. Proteccin internacional de los titulares de derechos En primer lugar y ante todo, en los tratados se exige a los pases que ofrezcan en su territorio plena proteccin a los titulares de derechos procedentes de otros pases cuando sus creaciones se exploten en el extranjero, protegiendo as sus intereses y garantizando que los creadores y empresas locales gocen de los beneficios econmicos derivados de la explotacin de sus creaciones en el extranjero. Estos beneficios son particularmente importantes en la era de las redes digitales mundiales, en la que la diferencia entre los mercados interno y externo es apenas perceptible, ya que la divulgacin de obras y otra materia objeto de proteccin no puede restringirse a las fronteras nacionales.

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Los tratados benefician tanto a los pases desarrollados como a los pases en desarrollo. Contienen numerosas disposiciones que protegen a los creadores locales en el entorno tradicional y en el digital. Habida cuenta de que aclaran y refuerzan los derechos en el entorno digital, puede que de momento revistan una importancia ms crucial para los pases que ya utilizan redes digitales, pero sern tambin de gran utilidad para los creadores de todos los pases cuando sus obras y otra materia objeto de proteccin se utilicen en formato digital sin autorizacin lo que constituye un riesgo para los creadores de todo el mundo. Los tratados pueden beneficiar en particular a los pases en desarrollo ya que alientan las inversiones extranjeras y crean un marco jurdico que permitir que se establezca una competencia equilibrada en cuanto se traspase el umbral de acceso inicial a las redes digitales. Dicho marco proporciona incentivos a los creadores, artistas intrpretes y ejecutantes y productores locales, facilitando la creacin de capacidad y el desarrollo de las expresiones culturales. Con un sistema adecuado de derechos, los creadores podrn explotar con toda seguridad sus creaciones en Internet, y comercializarlas en todo el mundo sin incurrir en costos derivados de intermediarios extranjeros, servicios de transporte o infraestructura de fabricacin. En la actualidad, y habida cuenta de la evolucin tecnolgica de Internet, la necesidad de proteccin en el entorno digital es mayor en el mbito de la msica grabada, los textos, los programas informticos, las fotografas y el arte grfico. No obstante, a medida que aumente el ancho de banda y se perfeccione la calidad del sistema de telecomunicaciones, la utilizacin no autorizada se extender rpidamente a otros tipos de obras y materia objeto de proteccin, por ejemplo, las obras audiovisuales. A menos que se tomen rpidamente medidas, en un futuro prximo podran plantearse problemas tan graves como los que se plantean en las industrias de la msica y la informacin. Los tratados desalientan la copia y la divulgacin no autorizadas de obras y otros elementos protegidos, tanto por los medios tradicionales como en las redes digitales. Por ltimo, la proteccin de las obras extranjeras permitir a los creadores competir en igualdad de condiciones. En numerosos casos se ha observado que proteger nicamente las obras nacionales sin reconocer el derecho de autor y los derechos conexos sobre las obras de otros pases entraa efectos negativos. Cuando se protege una obra nacional mediante el derecho de autor, deben pagarse tasas de licencia a los creadores, a diferencia de las obras extranjeras no protegidas, que pueden utilizarse libre y gratuitamente. Promocin del comercio electrnico Los tratados promueven el comercio electrnico, tanto a nivel nacional como internacional. Las tecnologas digitales permiten la transmisin y la utilizacin de todo material protegido por derecho de autor y derechos conexos en forma digital mediante redes interactivas. La transmisin de textos, sonidos, imgenes y programas informticos por Internet se ha vuelto moneda corriente, y, a medida que desaparezcan las restricciones tcnicas relacionadas con la estrechez del ancho de banda, pronto pasar lo mismo con la transmisin de obras audiovisuales como los largometrajes. Por material protegido por derecho de autor y derechos conexos se entiende toda la gama de productos de informacin y ocio, que constituyen gran parte de lo que es hoy objeto de comercio electrnico. Habida cuenta de las capacidades y las caractersticas de las tecnologas de redes digitales, el comercio electrnico tiene repercusiones enormes en el sistema del derecho de autor y los derechos conexos y, a su vez, el mbito del derecho de autor y los derechos conexos repercutir en la evolucin del comercio electrnico. Si no se establecen y aplican de manera apropiada normas jurdicas en esa esfera, la tecnologa digital podra llegar a socavar los principios bsicos del derecho de autor y los derechos conexos. Internet ha sido calificado de mayor mquina de copiar del mundo. Las anteriores tecnologas de fotocopiado y grabacin de cintas permitan a los consumidores la copia mecnica, aunque en cantidades limitadas, invirtiendo un tiempo considerable y obteniendo un resultado final de calidad inferior al original. Adems, las copias se encontraban fsicamente en el mismo lugar que la persona que realizaba la copia. Por el contrario, en Internet se puede realizar un nmero ilimitado de copias, prcticamente de manera instantnea y sin sufrir prdidas de calidad. A su vez, dichas copias pueden transmitirse a distintos lugares del mundo en cuestin de minutos. Eso puede acarrear graves trastornos en los mercados tradicionales de venta de programas informticos, obras musicales, obras de arte, libros y pelculas. Por consiguiente, es sumamente importante adaptar el sistema jurdico al nuevo entorno tecnolgico, tanto en el plano nacional como internacional, ya que Internet es un medio que no conoce fronteras; y esa adaptacin debe hacerse con rapidez y por medio de la adhesin a los tratados y la aplicacin de los mismos, ya que las tecnologas y los mercados evolucionan a pasos agigantados. El proceso legislativo y poltico de ratificacin y entrada en vigor de un tratado es intrnsecamente lento. Conviene, pues, emprender esa iniciativa lo antes posible de modo que cuando las redes digitales estn implantadas en el pas, este ltimo est preparado para hacer frente a todo problema que se plantee en esa esfera.

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Las actividades comerciales realizadas a partir de obras, interpretaciones, ejecuciones y fonogramas protegidos por derecho de autor ser un da un elemento primordial del comercio electrnico mundial, que crecer y se desarrollar a la par del valor del material comercializado. Si se ofrece a los titulares de derechos la seguridad necesaria para vender y conceder licencias sobre su propiedad por Internet, explotarn plenamente este mercado y harn circular una cantidad cada vez mayor de obras por este medio. Es evidente que seguir habiendo limitaciones y excepciones para salvaguardar el inters pblico. El resultado redundar en beneficio de los consumidores, de los titulares de derechos y de las economas nacionales. Contribucin a la economa nacional El futuro de las industrias de la cultura y de la informacin, en las que se producen y divulgan productos y servicios que son fruto del intelecto, depende de que se adopte y aplique una legislacin adecuada en materia de derecho de autor. De ah que dichas industrias sean conocidas como industrias relacionadas con el derecho de autor. En los ltimos decenios, los productos derivados de actividades protegidas por derecho de autor se han convertido en uno de los principales motores de las economas nacionales y de la economa mundial. Las industrias relacionadas con el derecho de autor crean asimismo cientos de miles de empleos en todo el mundo, no slo en los pases desarrollados, sino en los pases en desarrollo, y en numerosos sectores econmicos que contribuyen a la fabricacin, la venta y el mantenimiento de dichos productos. La importancia econmica que revisten las industrias relacionadas con el derecho de autor en las economas de mercado ha sido ampliamente documentada. La Comisin de las Comunidades Europeas estima que, en los pases de la Comunidad, el mercado para productos y servicios relacionados con el derecho de autor representa entre el 5 y el 7% del producto nacional bruto (PNB) de los Estados miembros de las Comunidades Europeas. En los Estados Unidos de Amrica, las principales industrias relacionadas con el derecho de autor, como las de fabricacin de programas informticos, las empresas editoriales, de difusin, de grabacin de sonidos y de produccin de audiovisuales, representaron en 2001 el 5,24% del producto nacional bruto (PNB). Si se extrapolan estos datos al total de industrias de este sector, incluidas las que distribuyen o dependen de productos protegidos por derecho de autor (por ejemplo, los dispositivos para grabar y escuchar), dichas industrias representaron aproximadamente el 7,75% del PNB. Mientras que el resto de la economa creci en un porcentaje anual del 3%, las principales industrias relacionadas con el derecho de autor crecieron en un porcentaje compuesto anual de cerca del 7%. En el Japn, el valor aadido por esta industria en el ejercicio econmico de 1998 represent alrededor del 2,3% del PNB, cifra igual o superior a las de otros sectores bsicos como la energa elctrica, el acero y los automviles. Entre 1994 y 1998, el crecimiento promedio de las industrias relacionadas con el derecho de autor, que fue del 5,9%, fue superior a la tendencia general. En los pocos estudios realizados en los pases en desarrollo sobre el tema se seala, sin embargo, que las industrias relacionadas con el derecho de autor pueden contribuir de forma fundamental a la economa de esos pases, en los que se acusa hoy un auge del sector de servicios basados en conocimientos. De conformidad con un estudio realizado por la OMPI en los pases miembros del Mercado Comn del Sur (MERCOSUR) y Chile, el valor aadido al PNB por las industrias mencionadas fue en Argentina del 6,6% en 1993, en el Brasil del 6,7% en 1998, en el Uruguay del 6% en 1997, en Chile alrededor del 2% entre 1990 y 1998 y en el Paraguay alrededor del 1% entre 1995 y 1999. Cabe mencionar que, como primer paso para clarificar la importancia del derecho de autor y los derechos conexos como instrumento de crecimiento econmico, social y cultural, la OMPI ha elaborado una gua sobre la contribucin econmica de las industrias relacionadas con el derecho de autor, con el fin de ayudar a los pases a cuantificar la contribucin resultante de las actividades creativas protegidas por derecho de autor, pues se trata de un mbito que interesa cada vez ms a los sectores pblico y privado y en el que, hasta ahora, ha habido poca cooperacin internacional. En el futuro seguirn aumentando la venta por Internet y el suministro de contenidos digitalizados de productos y servicios protegidos por derecho de autor y derechos conexos. La aplicacin de los tratados es fundamental para sentar el marco jurdico necesario que respalde las industrias relacionadas con el derecho de autor. En caso contrario, las consecuencias podran ser muy negativas para la economa. Fomento de las inversiones Los tratados fomentan las inversiones nacionales y del extranjero en los pases al proporcionar a las empresas la certidumbre de que su propiedad puede divulgarse de manera segura. En un estudio de la Organizacin para la Cooperacin y el Desarrollo Econmicos (OCDE) se afirma que la falta de proteccin de la propiedad intelectual es un factor que influye negativamente a la hora de adoptar decisiones de inversin. En otro estudio de 14 pases en desarrollo, realizado por la Corporacin Financiera Internacional miembro del Grupo del Banco Mundial, se afirma que, por lo general, en las industrias de media-alta tecnologa, el sistema de

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proteccin de la propiedad intelectual de un pas es un factor de peso en el volumen de inversiones directas y en los tipos de transferencia de tecnologa que las empresas japonesas, alemanas y estadounidenses efectan en esos pases. El nivel de proteccin de la propiedad intelectual y de observancia de los derechos de P.I. es un elemento fundamental a la hora de decidir si debe invertirse en un determinado pas. Las empresas evalan qu posibilidades hay de vender suficientes ejemplares legtimos del producto de que se trate, a la luz de la proteccin que se conceda a la propiedad intelectual en el lugar en cuestin, pues carece de sentido invertir en un mercado en el que no se recuperar la inversin ni se obtendrn beneficios razonables. Los productos protegidos por derecho de autor dependen casi exclusivamente del nivel de proteccin que se otorgue a ese derecho, y la adhesin a los tratados es una buena seal de la voluntad de un pas de hacer valer el derecho de autor y de su apertura a los cambios tecnolgicos.

Proteccin de la creatividad local y del folclore Los tratados son un incentivo para crear obras y expresiones culturales locales. Si bien hay quien piensa que el alto nivel de proteccin del derecho de autor traer como consecuencia nicamente mayores ingresos para los titulares extranjeros de derechos, en el plano local se observa un gran inters por el consumo de productos culturales. Tomando la msica por ejemplo, las obras en idiomas locales representan una gran proporcin del mercado nacional de muchas regiones. La msica tradicional de distintas procedencias y estilos definidos, incluida la msica juju de Nigeria, el gamelan de Indonesia y la salsa y el tango de Amrica del Sur todava no representa un alto porcentaje del mercado internacional de la grabacin sonora, pero en el futuro podra ponerse de moda. La proteccin jurdica internacional que brindan el WCT y el WPPT es un elemento clave para alentar a los creadores y las industrias locales a sacar partido de los mercados internos y externos. En lo tocante al folclore, cuestin recientemente objeto de examen en varias instancias de la OMPI, podra producirse una cierta superposicin entre el WCT y el WPPT por cuanto determinados creadores y artistas intrpretes y ejecutantes de obras de folclore gozan de proteccin en ambos tratados. En el WPPT, la definicin de artistas intrpretes o ejecutantes incluye explcitamente a actores, cantantes, msicos, bailarines u otras personas que representen un papel, canten, reciten, declamen, interpreten o ejecuten en cualquier forma... expresiones del folclore (la cursiva no figura en el original). VNCULOS CON EL ACUERDO SOBRE LOS ADPIC El WCT y el WPPT contienen disposiciones que imponen obligaciones derivadas de las disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC o que son similares a ellas. De ah que los pases cuya legislacin se ajusta ya a ese acuerdo no precisan efectuar modificacin alguna para cumplir lo que se estipula en los dos nuevos tratados. El WCT y el WPPT no estn sujetos al mecanismo de solucin de diferencias de la OMC, aunque en el futuro es posible que se incorporen por referencia en el Acuerdo sobre los ADPIC y que, en consecuencia, queden supeditados a ese mecanismo. Sin embargo, esto es incierto puesto que para que suceda se requiere el acuerdo de todos los Estados miembros de la OMC. Independientemente de la evolucin futura del Acuerdo sobre los ADPIC, existen importantes razones que justifican la recomendacin de adherirse a estos dos tratados. En cierto modo, las disposiciones del Acuerdo sobre los ADPIC ya estn desactualizadas debido a la rpida evolucin de Internet en los aos 1990. El WCT y el WPPT actualizan las obligaciones del Acuerdo sobre los ADPIC mediante el establecimiento de un marco moderno y general de derechos acordes con la era digital. En consecuencia, la aplicacin del Acuerdo sobre los ADPIC y de los dos tratados de la OMPI ayudar a minimizar la brecha que existe entre los que tienen y los que no tienen acceso a la tecnologa digital. 2.5 Dispositivos tcnicos contra las infracciones 2.5.1 Introduccin Los dispositivos tcnicos que se han creado a ese respecto tienen dos finalidades principales: impedir los actos de piratera, y facilitar la administracin y la gestin de los derechos de propiedad intelectual. La digitalizacin ofrece un gran nmero de oportunidades en lo que respecta a la reproduccin, manipulacin e incluso deformacin de obras protegidas por derecho de autor. Todo lo que no se confine a los cambios autorizados

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en virtud de una licencia constituye una infraccin de los derechos patrimoniales y morales de los autores sobre la obra una vez que la obra modificada se ponga a disposicin del pblico. Lo nico que puede hacerse en las leyes que a partir de ahora se promulguen a ese respecto es tratar de diferenciar lo que constituyen usos ilegtimos de lo que constituyen usos legtimos, pues la imposicin de sanciones y las cuestiones de observancia slo incumben a las Partes Contratantes. Adems, en muchas de las obras que se elaboran hoy en da y que son susceptibles de proteccin por derecho de autor se utilizan en gran medida obras y material preexistentes, protegidos por derecho de autor. Gracias a la tecnologa digital, hoy puede accederse a ese material con rapidez, eficacia y certidumbre en cuanto a los derechos de que gozan los productores y los usuarios de esas obras. En ese sentido, los dispositivos tcnicos tambin pueden utilizarse a los fines de la gestin y la administracin de los derechos. 2.5.2 Dispositivos tcnicos contra los actos de piratera Los dispositivos tcnicos de lucha contra la piratera se conocen por lo general con el nombre de sistemas de identificacin de obras. La finalidad de esos dispositivos es incorporar marcas digitales detectables en las obras (marcado) que permitan identificar la obra. Gracias a esas marcas se puede conocer la identidad de los titulares del derecho de autor, los usos que son objeto de licencia y el nmero con el que figura la obra en el registro general y en el que puede encontrarse ms informacin sobre la misma. Esos sistemas equivalen a los sistemas de identificacin que se utilizaban al principio en el mbito de las obras analgicas, por ejemplo, el nmero ISBN que se inscriba en los libros, y el nmero ISSN que se inscriba en los diarios. Entre los ejemplos de dispositivos tcnicos contra la piratera, cabe destacar: la codificacin la firma digital la esteganografa el sistema de aleatorizacin de contenidos (Content Scrambling System, CSS) Por codificacin se entiende un proceso que permite transformar un documento originalmente escrito en un formato susceptible de manipulacin en un documento de formato cifrado mediante el uso de principios matemticos. El documento cifrado slo podr ponerse en formato accesible y utilizable si se obtiene autorizacin para ello mediante una clave que permita descifrar el documento. Entre los ejemplos a este respecto est la clave que se utiliza para abrir los CD-ROM que contienen programas informticos. Por firmas digitales se entiende una serie de algoritmos matemticos que se utilizan para firmar y sellar la obra. Mediante el uso de firmas digitales se puede identificar la fuente de la obra en cuestin y verificar si el contenido original de la misma ha sido objeto de modificacin. Por lo general, las firmas digitales se utilizan como medio de autenticar la obra. La esteganografa (o identificacin digital o filigrana digital) es un mtodo para codificar informacin digitalizada mediante mensajes ocultos que no pueden disociarse del documento que contiene la informacin. Esos mensajes no inciden en la calidad de la obra pero pueden detectarse en caso necesario. El sistema de aleatorizacin de contenidos (CSS) es el fruto de los esfuerzos conjuntos de la industria internacional cinematogrfica, de la de productos electrnicos y de la de computadoras personales para impedir la reproduccin ilimitada de pelculas publicadas en formato DVD. El sistema es apto para computadoras personales y lectores de DVD y, aunque no es imposible eludirlo, su objetivo es que la gente honrada lo siga siendo, es decir, evitar que el consumidor reproduzca contenidos protegidos utilizando los equipos corrientes del mercado. Adems de la posibilidad de impedir la reproduccin de ejemplares, el sistema ofrece otras funciones, como el establecimiento de zonas, procedimiento que puede emplearse para asegurar que los DVD slo puedan leerse en los lectores comprados en el lugar de venta de los discos. Todos esos sistemas ofrecen un gran nmero de posibilidades de controlar el acceso a material protegido por derecho de autor y su uso. Tambin sirven como medio de autenticacin de la obra de modo que el pblico tenga la certeza de recibir informacin genuina y no modificada. Huelga decir que esos sistemas slo pueden utilizarse en un entorno digital. PAE 4 Defina brevemente los principales dispositivos tcnicos que existen para luchar contra los actos de piratera Escriba su respuesta aqu PAE 4 RESPUESTA - Entre los dispositivos digitales que permiten autenticar las obras se encuentran los siguientes:

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Codificacin: procedimiento que permite cifrar el formato de un documento mediante el uso de principios matemticos. Para descifrar ese documento es necesaria una clave. Firma digital: procedimiento que permite autenticar la paternidad de una obra y verificar si el contenido original de la misma ha sido alterado. Esteganografa: tambin conocida como identificacin digital o filigrana digital; se trata de un mtodo que introduce mensajes ocultos que no pueden suprimirse del documento. El sistema de aleatorizacin de contenidos (CSS): fue creado conjuntamente por la industria internacional de cinematografa, la de productos electrnicos y la de computadoras personales con el fin de impedir la reproduccin ilimitada de pelculas publicadas en DVD. 2.5.3 Dispositivos tcnicos de administracin y gestin de derechos Existen tambin dispositivos tcnicos de administracin y gestin de derechos. Los dispositivos tcnicos que se utilizan en esa esfera tienen por finalidad: a) informar sobre los detalles de la obra (identidad de los titulares del derecho, fecha de caducidad de los derechos, precio de uso, etctera); b) informar a los usuarios sobre los organismos a los que pueden dirigirse para adquirir licencias o realizar transacciones; y c) dejar constancia de la transaccin y de datos sobre el usuario (no rechazo e inscripcin de la fecha). Pero para que esos dispositivos digitales funcionen debe incorporarse una marca digital de modo que la obra pueda identificarse y ser objeto de transaccin. Con ese fin se han tomado varias iniciativas, a saber: Cypertech CLARCS Cypertech es un sistema digital de marcado por el que se incorpora una marca digital detectable en las obras. Ese sistema permite saber cundo se ha utilizado la obra y los usuarios pueden recibirlo y descodificarlo en tiempo real. (Volver a la lista) CLARCS es un sistema de tramitacin de transacciones que funciona mediante dos bases de datos, a saber, una que contiene obras accesibles previo pago de ciertas tasas y cumplimiento de ciertos requisitos y otra en la que figuran los usuarios inscritos. La informacin sobre la utilizacin de las obras queda registrada en un archivo. Segmento sonoro 2 Ejemplos de sistemas de gestin de los derechos ya existentes o previstos Entre los ejemplos a ese respecto cabe citar: un sistema concebido por IBM, Intel, Intertrust Technologies, Softlock y Wave, cuya finalidad es proteger una amplia gama de obras digitales; un sistema creado por NextPages Folio y Xeroxs Content Guard, cuyo objetivo es proteger los documentos electrnicos; un sistema concebido por AT&T, Liquid Audio y Microsoft, cuya finalidad es proteger las obras musicales disponibles en Internet. Mediante esos sistemas no slo se aspira a una gestin eficaz del derecho de autor sino a controlar el acceso a las obras y su uso. Se podr as poner freno a todo uso que no se ajuste a la autorizacin concedida en virtud de la licencia, o imponer las regalas correspondientes. Adems, el usuario tendr la certeza de haber recibido el material original y sin alteraciones. Por consiguiente, los sistemas de gestin colectiva en lnea desempean hasta cierto punto las funciones de los primeros dispositivos tcnicos de proteccin a los que nos hemos referido. Ahora bien, debe tenerse presente que los medios tecnolgicos pueden servir para dar proteccin, pero tambin pueden utilizarse para descodificar los sistemas de proteccin del derecho de autor. La dificultad reside en concebir dispositivos tcnicos resistentes a todo avance que se realice en ese campo. PAE 5 Cite ejemplos de sistemas de gestin de los derechos que se estn elaborando en la actualidad PAE 5 Respuesta- Un sistema concebido por IBM, Intertrust Tecnologies, Softlock y Wave, encaminado a la proteccin de una amplia gama de obras digitales. Un sistema concebido por NextPageFolio y XeroxContent Guard, encaminado a proteger documentos electrnicos. Un sistema concebido por AT&T, Liquid Audio y Microsoft, cuya finalidad es proteger las obras musicales disponibles en Internet.

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2.6 Conclusiones La mayor parte de los sistemas que acabamos de describir se han concebido pensando en el futuro y todava no se han puesto en prctica. No hay duda de que la tecnologa desempea una funcin vital en la proteccin de los derechos de los autores y en su administracin. Ahora bien, sera un grave error considerar que la tecnologa puede sustituir al Derecho o que el derecho de autor ya no tiene importancia puesto que la tecnologa permite por s sola solucionar todos los problemas que se plantean. Adems, los sistemas tcnicos de proteccin confieren a sus propietarios un grado considerable de monopolio, por lo que hay que ser prudentes y velar por que slo se restrinja el acceso al material protegido por derecho de autor y por que las condiciones que se establezcan para la concesin de licencias en ese mbito sean justas y no infrinjan la legislacin sobre competencia.

3.0 Resumen del derecho de autor en Internet Lo que debe de quedar claro tras la lectura de este mdulo es que Internet plantea importantes desafos en el mbito del derecho de autor a los que hasta la fecha slo ha podido hacerse frente en forma parcial, principalmente gracias a los tratados Internet de la OMPI, a saber, el WCT y el WPPT. Sin embargo, no hay razones para pensar que no pueda responderse a ese desafo recurriendo al derecho de autor. La digitalizacin ofrece la posibilidad de convertir todo tipo de obra a un nico formato digital. Por s mismo, ese hecho no incide en la posibilidad de proteger las obras por derecho de autor, pero plantea problemas en cuanto a la distincin entre las distintas categoras de obras, en lo relativo tanto a su delimitacin, como al alcance y al sistema de proteccin que se contempla respecto de cada una. Por otra parte, Internet tambin plantea desafos porque constituye un entorno sin fronteras. Hoy en da las obras circulan de un pas a otro, lo que plantea problemas acerca del Derecho aplicable. Ahora bien, es evidente que el derecho de autor tambin se aplica a Internet y a las obras que all se publican. Por otro lado, cabe contemplar normas especiales o la aplicacin de normas ya existentes en relacin con los hiperenlaces, la navegacin, etctera. Los dispositivos tcnicos desempean hoy una funcin cada vez ms importante pues protegen el derecho de autor contra el riesgo de piratera y son un til instrumento en la gestin de los derechos.

EXAMEN MODULO 10

1. Cul o cules de los siguientes planteamientos son vlidos en relacin con los problemas
que plantea la tecnologa digital en el mbito del derecho de autor? a) La versin digital de una obra no entraa una prdida de calidad. b) Una vez en formato digital pueden elaborarse ejemplares idnticos de la versin digital. c) Una vez en formato digital, las obras pueden ser modificadas con toda facilidad, menoscabando as los derechos morales del autor de la obra. d) Internet fue inventada en los Estados Unidos por lo que la ley aplicable al derecho de autor en Internet es la legislacin de los Estados Unidos. e) Las obras protegidas por derecho de autor quedan exentas de proteccin si se pueden acceder a ellas en un sitio Web.

a)ye) a)yc) d)ye) b)yc) b)yd)

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2. Cul de los siguientes puntos no es una finalidad de los dispositivos tcnicos de


administracin y gestin de los derechos?

Informaralaspartessobrelosdetallesdelaobra(identidaddelostitularesdelosderechos, etctera). Remitiralaspartesalosorganismosencargadosdelaconcesindelicenciassobrelaobra. Impedircopiasnoautorizadas. Velarporquelostitularesdelosderechosobtenganlasregalascorrespondientes. 3. En que dos casos de los que figuran a continuacin puede ser susceptible de proteccin
por derecho de autor un sitio Web? a) Si por su naturaleza, el sitio Web se considera una base de datos. b) Por la naturaleza especfica de la disposicin tipogrfica de dicho sitio. c) Los sitios Web son susceptibles de proteccin como tales. d) Si el sitio Web est registrado en la OMPI.

a)yb) a)yc) a)yd) b)yc) b)yd) 4. Cules de las siguientes tcnicas pueden utilizarse para combatir la piratera?
a) La firma digital. b) La codificacin. c) El sistema CLARCS. d) La esteganografa.

a)c)yd) a),b)yd) c)yd) d)

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