MSICA

EL FLAMENCO: ORGENES Y PALOS

1.- Etimologa del t !mi"o #Flame"$o% Se cree que la palabra flamenco proviene de las palabras rabes "felag" (campesino) y "mengu" (fugitivo). Segn algunos autores "flamenco" empez a ser usado como sinnimo de gitano andaluz a partir del siglo !""". Sobre el origen de la denominacin flamenco se #an esgrimido todo tipo de teor$as. %nas lo #acen descendientes del rabe& otras del sefardita o del cal y otras lo relacionan con las aves del mismo nombre& por su actitud garbosa similar a la de un bailaor& o con los procedentes de 'landes (los flamencos) que vinieron a repoblar gran parte de la (ndaluc$a reconquistada. )o cierto es que #acia el 1*+, flamenco era sinnimo de gitano y gitano pod$a ser gitano o agitanado& que ambas posturas era consideradas flamencas. -or otra parte encontramos en las crnicas las denominaciones de g.nero andaluz o gitanesco para referirse a lo flamenco. )a moda de agitanarlo todo que reino en la /spa0a de la segunda mitad del siglo " es providencial para el desarrollo del cante& el toque y el baile& y mas all de teor$as sobre los or$genes de la palabra flamenco (esa especie de toreo musical) lo que mas nos interesa es el origen de las msicas que como tal lo definen. &.- O!ge"e' del Flame"$o )a msica flamenca empez con una voz y unas palmas& y ms tarde se incorpor la guitarra. /s slo en este siglo cuando se introduce el zapateo. )as tres principales #erramientas del flamenco son el cante& la guitarra y el baile. 1asi todos los estilos o palos flamencos pueden interpretarse con o sin baile& #abiendo bailes sin cante y temas puramente vocales& "a capella". )as ra$ces del flamenco se formaron recogiendo influencias de muy diversos or$genes2 podemos encontrar en esta msica aportaciones #indes& rabes& 3ud$as& griegas& castellanas& etc. 1mo llegaron a fundirse en el flamenco las aportaciones de tantas culturas es una larga e interesante #istoria llena de leyendas& malinterpretaciones y preguntas sin resolver. )os 4itanos del sur de /spa0a crearon esta msica d$a a d$a desde su llegada a (ndaluc$a en el siglo !. 5entro y fuera del flamenco se cree que llegaron de una regin del norte de la "ndia llamada Sid que en la actualidad pertenece a -a6istn. )a tradicin nmada les lleva a ser una cultura acostumbrada a tomar prestada las formas musicales de all$ donde llegaran para reinterpretarla a su manera. )a msica es una parte muy importante tanto de sus celebraciones como del vivir diario. 7odo lo que necesitan para comenzar a #acer msica es una voz y algo de ritmo que siempre se puede a0adir con las manos y los pies& por esto mismo& en las formas ms primitivas del flamenco no se necesitan mas instrumentos que los que proporciona el propio cuerpo #umano. )a msica gitana siempre #a sido amiga de los adornos& la improvisacin y el virtuosismo. )os gitanos encontraron en (ndaluc$a el lugar perfecto para desarrollar su musicalidad& pues esta regin disfrutaba de un impresionante auge cultural& art$stico y cient$fico& debido a casi oc#ocientos a0os de mezcla de culturas rabes& 3ud$as y cristianas. 5urante el siglo !"& muc#os traba3aron y murieron en las minas y vivieron en casas construidas en cuevas de monta0as donde cientos de 3ud$os& musulmanes y gitanos paganos se #ab$an refugiado #uyendo de las reconversiones forzosas llevadas a cabo por los gobernantes y la iglesia. )a mayor parte de las celebraciones gitanas tuvieron que ser llevadas a cabo en secreto& incluso cuando muc#os gitanos estaban siendo invitados a tocar su msica en las fiestas de los ricos. /n estas reuniones interpretaban canciones cuyos te8tos #ablaban de las in3usticias cometidas contra ellos por las mismas personas que les escuc#aban sin comprender el significado de las letras. )a primera transcripcin a partitura de una pieza flamenca se encuentra dentro de la pera ")a mscara afortunada" de 9eri ("talia S. !"""). -odemos decir que al final del S. " el flamenco ya #ab$a establecido sus formas tal y como se conocen #oy& pero esto tiene que ser comprendido teniendo en cuenta que el flamenco es una msica que no #a cesado de evolucionar desde sus or$genes y que continua viva y cambiante. :

%n pasa3e de las Cartas Marruecas de ;os. 1adalso (en torno a 1<*=) es un primer precedente de fiesta flamenca. /s la #istoria& ficticia pero con base en vivencias reales& de un persona3e que tras perderse por la sierra de 1diz& se encuentra con un >se0orito? que le invita amablemente a alo3arse en su casa 3ustamente la noc#e en que .ste #ab$a organizado para sus amigos una fiesta nocturna& previa a una 3ornada de caza del d$a siguiente. /n la fiesta que describe& el gitano to Gregorio y su parentela divierten a los invitados con su cante& guitarra& palmas... )a fiesta levemente descrita por 1adalso es de carcter privado pero interesa rese0ar la participacin significativa de gitanos. /st ya muy pr8ima a otras fiestas de las que poco despu.s& a principios del siglo " & comenzaremos a tener noticias& y que podemos retener como las primeras veladas flamencas. )os primeros datos sobre un tipo de msica emparentada con el flamenco se remontan a mediados del !""" .cuando el ambiente tonadillero& entre sainetes y romanceros& y el desarrollo cada vez mas patente de una escuela nacional de baile& entre otros elementos& sirve como sustrato que #a de propiciar la creacin de los g.neros flamencos con la llegada del siglo " . /l arte flamenco como tal se manifiesta en los teatros y los caf.s cantantes de 1diz& Sevilla y ;erez& principalmente& cuando un selecto grupo de cantaores& guitarristas y bailadores& de ambos se8os& advierten la e8celente acogida que el pblico dispensa a esta clase de msica. /l reci.n nacido flamenco conviv$a con el teatro l$rico& g.nero que inclu$a entre sus nmeros cada vez con mas frecuencia cantos de raigambre popular& intercambiando elementos musicales constantemente. /l tango zarzuelero& por e3emplo& proporciona comps y cadencia al flamenco& y este #ace lo propio con el tango teatral. %n constante intercambio entre la escena y la taberna que mantuvo y mantiene vivo un tipo de msica y de baile que& le3os de iniciarse en las cuevas a la luz de una #oguera& fue alumbrada por las lmparas de teatros y se mostr orgullosa siempre de una variad$sima riqueza de estirpe andaluza. 1on la llegada del nuevo siglo nace una nueva forma del acercamiento del flamenco al pblico a traves de grandes espectculos que reunian a un notable nmero de artistas. /sta .poca fue conocida como la opera flamenca& y tuvo un protagonista indiscutible2 -epe @arc#ena& quien en los a0os :, aparece en el panorama flamenco influyendo notablemente en el desarrollo del cante& Su singular forma de interpretar a lo flamenco otorga acentos renovados a esta e8presin musical andaluza& #aciendo las delicias de un publico que se agolpaba a las puertas de los teatros y plazas de toros para escuc#ar el arte de este genio del siglo . Su cante tenia un marcado acento >agac#onado?& y por consiguiente poco gitano pero a su vez rotundamente flamenco& que trae como reaccin el gusto por lo puramente gitano personalizado en el arte de otro flamenco universal2 @anolo 1aracol. 1on la llegada de los a0os sesenta& y como respuesta a la revolucin 3uvenil que invad$a todo el mundo occidental& dos personalidades marcan las pautas de una nueva forma de interpretar el flamenco que& sin desprenderse de los principios que marca la escolstica flamenca& aportan nuevos caminos que los 3venes no dudaran en seguir2 1amarn de la "sla y -aco de )ucia& cante y guitarra renovados que supondrn la internacionalizacin de un arte que en sus or$genes fue andaluz y es #oy patrimonio de toda la #umanidad& y que desde 9ueva Aor6 a ;apn& tiene incondicionales admiradores en todo el mundo. )a renovacin que propone -aco de )uc$a y 1amarn tiene como contrapunto el arte de un cantaor enciclop.dico que& siendo gran conocedor de los estilos ms variados& tiene un papel fundamental en el desarrollo de las propuestas ms vanguardistas2 el cantaor granadino /nrique @orente. Boy& una vez comenzado el siglo "& en general el cante vive a la sombra del gran creador de la isla& 1amarn& as$ como la guitarra se desarrolla ba3o los principios que impone -aco de )ucia. 9o obstante& entre fusiones y confusiones& el arte flamenco admite nuevas formas conservando el esp$ritu que lo engendro& la respuesta andaluza y espa0ola a las msicas forneas& como emblema de un pueblo antiguo y sabio en lo musical como pocos e8isten en el mundo& creando un idioma universal que a todos agrada porque todos participan en su elaboracin. )e3os de teor$as raciales que intentan reducir los flamencos a unos pocos& se impone la plena participacin de todos los que por C

estas tierras pasaron sedimentando lo mas granado de sus tradiciones& que fueron recogidas& elaboradas y regaladas al mundo entero para disfrute colectivo y gloria del arte de la msica y la danza. 1on respecto a la fusin actual& #abr$a que decir que el mestiza3e en /spa0a no es una moda& sino una #istoria muy antigua y muy profunda& somos uno de los pueblos fronterizos de /uropa& que est compuesto de culturas e incluso razas diversas& y nuestra fuerza est en lo que podamos destilar de todo esoD por otra parte #ay que cuidarse de la moda y buscar una perspectiva ms intemporal del mestiza3e no slo #acia atrs sino tambi.n para delante& en el sentido de pensar que no #ay que buscar un mosaico de colores diversos y montar bandas de folclores integrados& sino que #ay que #acer un doble traba3o& traerse a trav.s de la frontera el contrabando que uno necesite& pero luego masticarlo y digerirlo #asta convertirlo en el sonido de tu propia casa. 9o es cuestin de ir por el mundo a toda velocidad en avin escogiendo de aqu$ y de all& ec#ndolo todo en la olla luego y que un t.cnico lo mezcle y ya tenemos un nuevo g.nero y un nuevo ritmo de moda para este a0o. -or ltimo& una idea de Elvarez 1aballero& el cr$tico actual ms influyente2 ")a estampa del cantaor 3unto al tocaor& solos en escenario& es cada vez ms rara ya& se convertir en arqueolog$a& en una reliquia. 1onste que& en este pronstico& me gustar$a equivocarme". A se equivocar. /s el temor de los asustados por su futuro. /l flamenco puro no desaparecer. (.- )*+ 'o" lo' #,alo'%)os palos en el flamenco son los diversos estilos con que este arte se e8presa. 1omo es lgico& e8istieron estilos originarios& de los que se fueron derivando y posteriormente asentando la gama total de formas con las que el flamenco se #a ido manifestando a trav.s del tiempo. (lgunos de los palos antiguos #an tenido que ser resucitados debido a que #ab$an de3ado de interpretarse por los cantaores& otros #an seguido vigentes desde su nacimiento. )os diferentes estilos o palos del flamenco estn agrupados en familias de acuerdo a estructuras& melod$as y temticas ms o menos comunes. /l ciclo ms #abitual& en casi todos los palos& es de doce partes& (como en el blues). ( menudo cada pieza se canta enlazando estrofas de distinto origen llamadas coplas& su nmero depende del ambiente que se quiere establecer y de la reaccin del pblico. )os palos ms antiguos son los Fomances& 4ilianas y (lboreas. )as provincias andaluzas de 1diz& @laga y 4ranada son responsables de la mayor$a de los palos& 3unto con algunas otras provincias de (ndaluc$a y de las regiones colindantes de /8tremadura y @urcia. ..- Palo' ,!imiti/o' ..1. Seg+i!i0a' /l comple3o gen.rico de las seguiriyas abarca& adems de las seguiriya propiamente dic#as& a las cabales& la serrana y la liviana. /l nombre de seguiriyas tiene su origen en la deformacin idiomtica de seguidilla G seguirilla Hg.nero considerado como el cante 3ondo por antonomasia. Aa @anuel de 'alla se refiere a la seguiriya como el arquetipo de cante flamenco. Su origen data de principios del siglo " & surgiendo probablemente a partir de los cantos de pla0ideras& por lo cual se conoce este palo tambi.n como seguidilla playeras& posiblemente por deformacin de pla0idera. /n la seguiriya el comps de amalgama propio de algunos g.neros flamencos.+8* I C8J& queda invertido resultando C8J I +8*. )a armon$a que realiza la guitarra cuando toca por seguriyas se basa en la cadencia andaluza& modal& y se realiza sobre la posicin de la mayor& lo que en el lengua3e flamenco se llama "tocar por medio". )a introduccin de guitarra en las seguiriyas se realiza sobre rasgueos largos y de gran e8presividad. preludiando el dramatismo del cante. /l cante se inicia con un temple largo y que3umbroso que dar paso a la letra& y se considera que la voz "afilla" (del 'illo& ronca) es la ideal J

para cantar por seguiriyas. 1ada uno de los tercios (versos meldicos) de la seguiriya& presentan en cada variante una nueva estructura meldica& que marca las diferencias entre unos estilos y otros. )a forma clsica de la seguiriya es la de introduccin& letra y cambio para rematar sin embargo suele dominar el siguiente esquema formal2 temple H seguiriya corta H seguiriya larga Hcambio. )a temtica de las seguiriyas suele centrarse en la muerte& el amor& la madre& la crcel o la persecucin. )a seguiriya bailable ocupa un lugar muy destacado en la escala de bailes considerados 3ondos o grandes. )a salida consta de un largo paseo que combina los punteados con los desplantes. /s baile de #ombre o mu3er. ..&. La Saeta /n 1*,C el Diccionario de la Academia recoge varias saetas como un con3unto de coplas sentenciosas y morales que entonan los misioneros. (lgunos autores creen que tiene su origen en algn canto sinanogal y que los 3ud$os conversos las entonaban para dar muestra de cristiandad. 9o obstante no ser #asta mediados del siglo " cuando nace la costumbre de cantar las saetas populares durante las procesiones. )a saeta flamenca propiamente dic#a se comienza a cultivar a principios del siglo y se basa en el aflamencamiento de saetas populares sobre coplas de cuatro versos octos$labos. Se cantan por siguiriyas& y por martinetes& destacando algunos tipos como la saeta por seguiriyas& por martinetes& por carcelera& o la saeta malague0a. ..(. La Sole1 (l igual que la seguiriya& la sole es& adems de un genero flamenco& un complemento gen.rico que agrupa a otros g.neros como el polo& la ca0a& las canti0as y las bulerias. el nombre tiene su origen en la deformacin idiomtica de soledad HsoleH. /n el profeso de aflamencamiento& la sole& tal y como la concebimos en la actualidad& paso de ser cante para acompa0ar el baile a ser cante para escuc#ar ralentizando sensiblemente su comps. -odemos diferenciar varios tipos de sole grande (de cuatro versos)& de la de cambio (para rematar y en otra tonalidad)& la sole por bulerias (armon$a de sole y comps de buleria)& la sole corta& la soleariya (sole de melod$a abreviada con el primer verso reducido a cuatro silabas)& la sole apol (con la que se cierra el polo& otro tipo de sole de triana)& la de preparacin (para comenzar un cante determinado)& y las de zurraque ( propias de los alfareros). . /l acompa0amiento se realiza en una tonalidad modal sobre la posicin en la guitarra de mi mayor ( por arriba) que regula los esquemas armnicos sobre los que se canta este palo flamenco. Sin embargo la tonalidades primitiva& segn @anuel 1ano& era" por medio" ( la mayor). 4arc$a @atos emparienta el esquema armnico que realiza la guitarra en la sole con la antigua foliaD seguramente elementos rectores del acompa0amiento de la folia del siglo !"& vinieron a cristalizar siglo mas tarde en los 3aleos y posteriormente en la sole& como ocurre con la c#acona o la zarabanda. )a m.trica de la sole& al igual que ocurre con la seguiriyas& tiene caracter$sticas muy singulares& Se suele escribir en C8J& tratndose sin embargo de un comps de doce tiempos& divididos a su vez en dos de seis& como amalgama de +8* y C8J. )os cierre o remates en las cadencias del comps se realizan sobre el tiempo 1,& lo que provoca un silencio que el pblico suele aprovec#ar para emitir un "ole" )a estrofa sobre la que se canta la sole es de cuatro o tres versos octos$labos con temtica triste& contrariamente alo que eran las coplas de 3aleo. /l tema central de las letras por sole es la e8periencia vital. 1uando las bailaba la mu3er& segn -epe de la @atrona& se llamaba gilianas y cuando era un #ombre& 3aleos. Se trata& sin embargo& de un baile muy apropiado para la mu3er debido a la profusin de movimientos de brazos& caderas y cintura.

.... Fa"da"go /n su origen el fandango es una danza cantada que se comienza a popularizar a partir del siglo !""" en (ndaluc$a /ste fandango aqu$ descrito& sin embargo& representa una forma arcaica que no coincide en lo musical con lo que conocemos #oy como fandango andaluz& aunque si e8isten algunos elementos comunes& como la cadencia andaluza con funcin de ritornello o variacin& que encontramos por e3emplo en el fandango del padre (ntonio Soler& o en el "fandango indiano" atribuido a 5om.nico Scarlatti& entre otros muc#os que e8isten en la literatura musical espa0ola del siglo !""". Sobre el origen etimolgico de la voz fandango cabe apuntar que la desinencia "ango" puede ser de origen africano o mas bien& al igual que al de tango& de origen afroamericano. 1omo ocurre con todos los palos flamencos e8isten las mas variadas teor$as sobr. el origen del fandango que se atribuyen procedencia morisca& aragonesa& romana& fronteriza& portuguesa& o una vinculacin con la 3ota& entre otras. /n cualquier caso no podemos olvidar la estrec#a relacin de (ndaluc$a Kccidental con la empresa indiana& el carcter tonal (mayor) con que se acompa0a el cante por fandangos& o la denominacin de indiano con que se define este genero a principios del siglo !""" (Scarlatti)& todo lo cual invita a emparentar este genero con un tipo de cancin bailable que e8ist$an en las colonias americanas. /l fandango como genero disolvi sus elementos en otros g.neros y volvi a adoptar el nombre& tras caer en desuso durante el " & para aparecer en el panorama musical andaluz como un nuevo genero& un genero que mas parece una variante de la malague0a que un #eredero de aquel fandango diecioc#esco. /l fandango andaluz& tal y como #oy lo concebimos& tiene un elemento musical& en el plano armnico& que lo caracteriza y caracteriza a todas sus variantes& populares y flamencas. /ste distintivo se basa& por una parte en la alternancia de letras y variaciones instrumentales& y por otra& en la tonalidad con la que se acompa0an estos cantes . )a letra se canta en tonalidad mayor& y el ostinato sigue el siguiente orden de acordes (en do mayor)2 doHfaHdoHsolHdoHfa& para cadencia en el mi& y dar paso as$ a las variaciones de la guitarra sobre el ostinato de la cadencia andaluza2 la menorHsolHfaHmi. (lgunas variantes de estos ostinato se escuc#an en las malague0as& tarantas o grana$nas& sin embargo el "patrn armnico" del fandango siempre se mantiene ante cualquier sustitucin de un acorde por otro& y en todos los palos antes comentados )a m.trica del fandango con acompa0amiento fi3o responde a un comps de C8J. )os diferente tipos de rasgue en los de Buelva y en los abandolaos presentan numerosa variantes locales. /l acompa0amiento libre plantea no una falta de ritmo& como se suele decir& si no un ritmo interno que nace de la interaccin entre cantaor y guitarrista& en benecifio de una mayor e8presividad del te8to cantado. )a estructura formal se basa en alternancia de copla y variaciones instrumentales concluyendo en ocasiones con una letra de ritmo ms ligero. 2.- 3" $a'o de $a"te a+t4$to"o: la Pete"e!a Son las peteneras uno mas de los g.neros del flamencos que tiene un origen incierto& no obstante #a sido puesto en relacin por algunos autores con algunos g.neros centroamericanos y caribe0os. 1onsecuentemente e8isten numerosas teor$as sobre el origen de la petenera. %na& muy difundida& emparienta este genero con un canto de origen semita& a ra$z de la inclusin en una letra clsica de unos persona3es sefarditas. 5ebido a las singulares estructuras musicales sobre las que se basa la petenera& este es uno de los g.neros mas dif$ciles de encuadrar dentro de algunos grupos de palos flamencos. )a m.trica es de +8* I C8J (amalgama vulgarmente conocida como comps de peteneras) y al igual que el punto cubano se puede cantar con un ritmo fi3o& o con un ritmo mas libre. )a melod$a es m.trica y no realiza melismas e8ceptuando la escala ascendente propia de las petenera flamenca sobre la letra "a". %tiliza la cuarteta octos$laba (romance)& repitiendo algn verso o introduciendo e8presiones como "madre de mi corazn" en forma de ripio. +

7anto el baile como el cante de la petenera estn rodeados de un aura supersticiosa que& se supone& trae mala suerte a sus interpretes& lo mismo que ocurre con la albore. 5.- Palo' de!i/ado' de la Sole1 5.1. Lo' 6ie"to' Son los tientos un g.nero flamenco perteneciente tambi.n al comple3o gen.rico de los tangos. 7ienen su origen en la tendencia de algunos cantaores flamencos a relantizar el tiempo en el que se e3ecutan los tangos flamencos& dotando al nuevo genero de un carcter mas profundo. (lgunos estudiosos apuntan sin embargo que esos tientos fueron anteriores a los tangos flamencos& y que de los tientos surgen tangos&acelerando el comps. 9o obstante el proceso arranca en la binarizacion de los ritmos ternarios africanos en (m.rica que a su regreso a /spa0a& #acia 1*=,& se integran en un mundo musical en el que predomina el comps ternario. /l nombre de tientos proviene de tentar& probar& en el sentido de aventurarse2 tangoHtiento seria entonces igual que decir tango lento& de pausada refle8in. )as primeras versiones parece ser que surgen a finales del siglo " & aunque no e8iste un acuerdo acerca de la paternidad de este genero flamenco. Son los tientos un g.nero flamenco perteneciente tambi.n al comple3o gen.rico de los tangos. 7ienen su origen en la tendencia de algunos cantaores flamencos a ralentizar el tiempo en el que se e3ecutan los tangos flamencos& dotando al nuevo genero de un carcter mas profundo. (lgunos estudiosos apuntan sin embargo que esos tientos fueron anteriores a los tangos flamencos& y que de los tientos surgen tangos& acelerando el comps. 9o obstante el proceso arranca en la binarizacin de los ritmos ternarios africanos en (m.rica que a su regreso a /spa0a& #acia 1*=,& se integran en un mundo musical en el que predomina el comps ternario. /l nombre de tientos proviene de tentar& probar& en el sentido de aventurarse2 tangoHtiento seria entonces igual que decir tango lento& de pausada refle8in. )as primeras versiones parece ser que surgen a finales del siglo " & aunque no e8iste un acuerdo acerca de la paternidad de este genero flamenco. )as letras para cantar por tientos poseen un contenido ms apesadumbrado y afligido que aquellas para ser interpretadas por tangos. /l comps de los tientos es de :8J de los tangos a un tiempo mas lento& provocando una r$tmica de carcter mancado que recuerda a liturgia& similar a la r$tmica de la #abanera pero en el tono de la seguiriya (la mayor modalHpor medio)& imprimiendo as$ un carcter 3ondo a la msica. /l tiempos lento de los tientos les imprim$ un carcter mas profundo y tanto la guitarra como el cantaor ec#an mano de los elementos del acervo meldicoHarmnico de la solea y la seguiriya e incluso de la malague0a& lo que provoca el alargue de sus tercios (versos meldicos). 5.&. Lo' 6a"go' ( partir de 1*=: el tango aparece ya definido en el 5iccionario de la Feal (cademia como "baile de negros y gente del pueblo que se baila en algunos pa$ses de (m.rica )atina"& y en varias ediciones posteriores se siguen manteniendo esta definicin. (l desprenderse del ambiente de carnaval y puramente teatral para integrarse en los espectculos de variedades y en los caf.s cantantes& el tango va perdiendo su original acento americano para andaluzarse y& poco a poco& aflamencarse. 9o olvidemos que en esa misma .poca ( los a0os setenta y oc#enta del siglo " )muc#os elementos musicales del flamenco se encuentra en estado de cristalizacin y los interpretes #allan en los tangos una fuente e8quisita para e8presar sus flamenquer$as& pero esta vez sobre un comps binario& m.trica de dos o cuatro tiempos& <

proponiendo el acento antillano como novedad frente al resto de los palos que se interpretan sobre compases de tres o doce tiempos. )os tangos como cante para bailar se cultiva entonces en 1diz& ;erez& )os -uertos& 7riana& en 4ranada con numerosas variantes& ;a.n& @laga y /8tremadura& disputando a las canti0as& a finales del siglo " & el aplauso del publico en los caf.s cantantes. Suelen aparecer ba3o el nombre de tango americano o tango de los negros. )os tangos flamencos propiamente dic#os surgirn con el cambio de siglo como resultado de adaptar algunos elementos rectores de los 3aleos andaluces& de comps ternario& y "meterlos" por el ritmo y comps del tango americano. Ktra versin defiende que los tangos antes de ser flamencos fueron tientos& y despu.s acelerando el comps& se #icieron tangos flamencos. /n los tangos flamencos podemos encontrar el esp$ritu meldico de la sole (en el cante) y el armnico de la seguiriya (en el toque)& y todo esto (y algo ms) sobre un comps binario como elemento diferenciador. )os tangos& asentados en el llamado patrn r$tmico de #abanera vienen a traer ritmos antillanos al flamenco& a representar a 1uba en la geograf$a flamenca& como una provincia ms de (ndaluc$a. 5.(. 7+le!a' )a buler$a es uno de los estilos mas modernos del flamenco y goza desde sus or$genes de gran aceptacin por parte de artistas y publico. Sobre la etimolog$a del nombre que recibe este genero& e8isten diversas teor$as 2 de burla (burler$a)& bulla (buller$a)& bolero (boler$a)& bulero (enga0o& buler$a) y fulero (fuler$a). /l comps de las buler$as se inspira en la m.trica de las peteneras y gua3iras y el carcter r$tmico de la sole& con un tiempo mas vivo& y en el universo armnico de las seguiriyas y tangos. )as tonadas sobre las que se cantan las buler$as flamencas suelen coincidir con aquella que utiliza el cante por sole. /ste genero es uno de los mas populares del flamenco& debido a la ligereza de su comps& el rpido repique de palmas que lo acompa0a y la destreza tanto cantaora& bailaora como tocaora que necesita su interpretacin. /n la actualidad las buler$as gozan de gran aceptacin tanto por parte e los artista como de publico& compartiendo& 3unto a los tangos& el trono de los cantes festeros. 5... Aleg!a' )as alegr$as constituyen el g.nero del flamenco que de forma ms rotunda define el sentir de la provincia de 1diz& y sus variantes se e8tienden desde 1diz a ;erez de la 'rontera& Sanlcar de Larrameda& -uerto Feal& San 'ernando (la isla)& -uerto de Santa @aria y 1#iclana. )as alegr$as comienzan su configuracin musical en el mbito geogrfico de 1diz& en el primer cuarto del siglo " & y en el conte8to #istrico de la guerra de la "ndependencia y del periodo constitucional de las cortes de 1*1:. ( lo largo del siglo " las alegr$as funcionaron como prototipo de cante festero& cediendo el puesto& ya en el siglo & a las buler$as y los tangos. /n el desarrollo y evolucin de las alegr$as a lo largo de casi dos siglos de e8istencia destaca la aportacin atribuida a "gnacio /speleta& la e8presin fon.tica "tirititrn" utilizada por los cantaores como tercio de salida o temple de la voz. 1omo su nombre indica& se trata de un cante inminentemente festero& destinado al baile& y es bailado por ambos se8os& aunque es ms propio de la mu3er. 5.2. 6a"g+illo' 5e entre las diferentes msicas que emplean los gaditanos para sus coplas de carnaval destacan sobre todas el tanguillo. )as melod$as carnavalescas e3ecutadas en el ms puro ambiente flamenco gracias a su situacin en el tiempo y el espacio& provocaron la cristalizacin del tanguillo como genero musical. *

/l comps sobre el que se realiza el tanguillo se basa en una polirritmia en la que converge todo el universo r$tmico y m.trico del flamenco2 la superposicin de tres m.tricas musicales H el +8*& el C8J y el :8J H& dando lugar a la aparentemente sencilla r$tmica del tanguillo& que combina el comps ternario de subdivisin binaria (C8J)& con los comps binarios de subdivisin binaria (:8J) y ternaria (+8*)). /stos tres compases superpuntos dan lugar a lo que conocemos como ritmo de tanguillo. 1ualquier tipo de estrofa se puede adaptar al tanguillo que& como ocurre con las buler$as& no impone una m.trica fi3a ya que carece de tercios (versos meldicos) propios que le su3eten a una estrofa determinada. )a estrofa mas usada es& no obstante& la cuarteta romanceada& la copla espa0ola de versos octos$labos. 5.5. Ga!!ot" (unque considerado por los estudiosos como un genero de importacin& el garrot$n toma la mayor parte de sus elementos musicales de los tangos flamencos. 1omo casi todos los palos del flamenco tiene un origen incierto. /timolgicamente se #a querido emparentar al garrot$n con la garrotiada asturiana& situando su origen dentro del conte8to de los cantes trilleros llevados de una regin a otra en la .poca de la tras#umancia& y por consiguiente tambi.n se atribuye un origen astur a la parte musical. )a estructura musical del garrot$n no presenta relacin aparente con el folclore asturiano& estando mas emparentado con los tangos del camino granadinos /l temple de la voz se realiza a trav.s de un " Tran, tran, tran/treiro, treiro, tran"razon por la cual se emparienta el garrot$n con el folclore del norte de /spa0a& ya que utiliza e8clamaciones como "treiro"& "trantreiro"& al igual que la farruca. /l cante del garrot$n& de melod$a eminentemente m.trica& silbica& sin alardes melismaticos&#a desarrollado varias tonadas propias sobre las que se cantan las coplas de cuatro versos octos$labos cuya temtica se encuentra casi simple en clave de #umorD utiliza tambi.n coplas a modo de coletillas con las que remata el cante. )o mas caracter$stico del garrot$n y lo que realmente lo #ace inidentificable es el estribillo& recurso formal poco presente en la est.tica musical y po.tica del flamenco& y que podemos encontrar en este genero2 "Al garrotn, al garrotan por ver a la vera de la vera van "& aunque #oy se escuc#a mas una versin que dice "a la vera,vera,vera de San uan". )e3os de tratarse de un cante sobrio y serio& el garrot$n& debido a su liviana estructura musical& suele ser empleado como genero 3ocoso dentro de la seriedad que adoptan gran parte de los estilos flamencos. 8.- Ca"te' de im,o!ta$i4" o #de ida 0 /+elta% 8.1. R+m9a' (lgunos aficionados se resisten a considerar la rumba dentro del rbol de los g.neros flamencos& aunque #an sido muc#os los interpretes que #an cultivado este genero& que comparte con buler$as y tangos el trono de los cantes festeros. )a rumba flamenca es #eredera directa de la guarac#a cubana que se comienza a realizar a finales del siglo " en el teatro vernculo #abanero. Surge entonces a partir de la disolucin de elementos de la guarac#a que& 3unto con otros procedentes de los tangos flamencos& cristaliza en un estilo muy emparentado con el carcter r$tmicoHarmnico de la msica cubana ba3o la denominacin de rumbitas& rumbas o c#uflas& en general pertenecientes al repertorio de espectculos de revista y variedades que tuvieron un gran .8ito de publico a principios del siglo . (lgunos cantaores flamencos via3aron a 1uba y tra3eron consigo de vuelta unas rumbitas que adaptaron a su forma de cantar& )a rumba flamenca se realiza sobre un comps binario y posee una forma particular de rasgueo que la distingue& caracterizado por una singular distribucin r$tmica del patrn de la #abanera& donde los acentos en las partes 1 y C del comps corresponden al registro grave& mientras las palmas acompa0an acentuando el segundo y el cuarto tiempo. /l contrapunto producido por esta sencilla estructuracin r$tmica da lugar a uno de los acompa0amientos ms sugestivos del flamenco M

moderno& lo que nos lleva a considerar el ritmo de rumba flamenca como un desdoblamiento r$tmico de los tangos flamencos. (l ser un g.nero "importado" dentro del flamenco puede adoptar todo tipo de tonalidades (mayor& menor& drica) y de variantes estrficas ya que lo que identifica la rumba flamenca como tal es el sugestivo ritmo del acompa0amiento. /n el plano meldico la rumba responde a modelos de carcter cubano (guarac#ero)& compartiendo con este estilo elementos como el coro a modo de responsorio o el canto a dos voces. -or otra parte el baile flamenco encontr en la rumba uno de los ritmos mas sensuales del repertorio flamenco. )os movimientos p.lvicos as$ como el provocativo meneo de los #ombros convirtieron el baile de la rumba en un derroc#e de sensualidad bailaora al ms puro estilo cubano& elemento que contribuyo a la rpida difusin de la rumba flamenca como genero solicitad$simo por el gran publico. 8.&. Fa!!+$a' )a farruca es uno de los g.neros flamencos que probablemente derivan de alguna tonadilla teatral o de variantes compuesta para zarzuela. /timolgicamente la palabra farruca puede proceder del rabe faru!& valiente. )a farruca se suele emparentar con 4alicia& debido en que algunas de sus coplas se #ace alusin a esta tierra. Sin embargo& los elementos musicales que al constituyen pertenecen en su mayor$a al comple3o gen.rico de los tangos. Su relacin con 4alicia o (sturias puede establecerse a partir de la melod$a descendente que se realiza sobre la vocal "a" al final de cada copla y para cerrar el cante& que de cierta manera tiende a limitar el menos galaico. (simismo& la utilizacin del " con el tran"tran"tran" tran"treiro" para comenzar el cante& puede llevarnos a emparentar la farruca con 4alicia& tal y como ocurre con el garrot$n. 1abe apuntar la gran emigracin gallega al continente americano a partir del siglo " como origen de la farruca& inspirada tal vez en la morri0a de un gallego que suspira desde (m.rica por su amada ausente. ( la vista de las posibles relaciones planteadas podr$amos decir entonces que mas que un genero de origen gallego& la farruca en un genero flamenco parcialmente agallegado )a farruca se caracteriza por la e8presin con la que se inicia el cante y la e8istencia de varias tonadas propias de este genero flamenco& de melod$a inminentemente silbica y poco melismtica. /l ostinato en la introduccin de guitarra esta emparentado con el que se realiza en los tanguillos de 1diz y el garrot$n. )a tonalidad menor caracteriza a la farruca& con alternancia de dominante y tnica e intervencin de la subdominante en el acompa0amiento de guitarra. /l ritmo con el que acompa0a la guitarra (binario) es entrecortado al estilo del tango argentino o el pasodoble espa0ol y segn B. Fossy tiene su antecedente en la zambra grana$na& Se canta sobre una copla de J versos octos$labos que riman segundo y cuarto. Se acompa0a con guitarra y palmas. 8.(. Colom9ia"a' Ktro de los palos de ida y vuelta son las colombianas y& a pesar del nombre& su relacin con 1olombia no es otra que la que pueda tener cualquier otro de los g.neros de ida y vuelta. )a colombiana& se interpreta en comps binario& inspirado en el patrn r$tmico de la #abanera o ritmo de tango. )as colombianas se interpretan en tonalidad mayor y cabe destacar el motivo que realiza la guitarra con los bordones& dise0ando un ba3o t$pico de este genero e inspirado en el acompa0amiento de gua3iras y milongas. 8... G+a:i!a' )a gua3ira flamenca es uno de los palos que se aflamencaron a partir de un g.nero de procedencia #ispanoamericana y& en este caso particular& a partir de un genero cubanoD ya que su estructura r$tmica& meldica y armnica& aunque con notables adaptaciones a la est.tica flamenca& se encuentra $ntimamente relacionada con este genero campesino. /n sus or$genes la gua3ira se 1,

encuentra emparentada con el conocido en /spa0a como " -unto de )a Babana"& as$ como con el zarandillo& g.neros del siglo !""" espa0ol que utilizaba la d.cima y el comps de amalgama de +8* y C8J (el mismo que utilizan peteneras& soleares& buler$as y canti0as). /l aflamencamiento entonces de aires y tonadas procedentes de 1uba cristalizaron a mediados del siglo " en un tipo de tonada que se dio en llamar gua3ira y que cobrar$a rango de cante flamenco. ;.- Ca"te' de!i/ado' del Fa"da"go ;.1. 6a!a"ta' 5entro del grupo de los llamados cantes de minas& o cantes de )evante& la taranta funciona como genero regulador de lo musical del resto de los palos mineros. Se cree originaria de (lmer$a& en parte debido a que se llama tarantos a los naturales de esta provincia andaluza. Su antecedente musical puede situarse en el aflamencamiento de algunos fandangos de (lmer$a. )a taranta es un cante virtuoso que necesita amplio rango vocal. /s el genero que se realiza con mayor libertad r$tmica. /l preludio de guitarra& r$tmico y sensiblemente abandolado& se mantiene en el ritmo interno durante todo el cante. )a tonalidad& bimodal& como en todos los fandangos& es modal para ritornello instrumental y tonal en la letra& sin embargo en la taranta presenta leves variantes en el ostinato armnico que la caracteriza. )a forma de la tarantas se basa en una introduccin de guitarra& la salida del cantaor para templar la voz& breve interludio de guitarra y letra que se comienza con el silencio de la guitarra. /s propio de las tarantas& as$ como de otro cantes de )evante& el punto de infle8in meldica sobre el que reposa la voz en la copla sobre la s.ptima del primer grado (en re mayor& do natural). Se suele acompa0ar en fa# como& primer grado del modelo andaluz (fa#"sol"la"si) y la letra consecuentemente& siguiendo el modelo del fandango& en re mayor. /l acorde inicial de la guitarra al tocar por tarantas caracteriza igualmente a este genero& compartiendo esta caracter$stica con otros cantes de )evante. 1onstruido sobre el fa# de3a las cuerdas prima y segunda al aire resultando el acorde2 fa#"do#"fa#"sol si"mi. )as copla se compone de seis fragmentos cad.nciales (tercios). )a taranta& como la malague0a la grana$na& tiene un toque de guitarra propio que la caracteriza. 1uando la taranta se #ace para guitarra suele realizarse sobre la parte modal mas que sobre la tonal dedicada a la copla. Se canta sobre una copla de cuatro o cinco versos octos$labos& repitiendose el primero o el segundo. )os temas que desarrolla son principalmente mineros& con alusiones a lo cotidiano y con carcter de protesta social. ;.&. 6a!a"to' /l taranto se caracteriza principalmente por el ritmo binario con el que se acompa0a el cante y que lo diferencia de los otros cantes de )evante. Se considera una variante de la taranta& una especie de tango minero& caracteres opuestos que en la msica flamenca se logran fundir. /s el cante de la zona minera de (lmer$a por e8celencia (4arruc#a y 1uevas de (lmanzora). Se canta en fragmentos de cuatro compases cada uno con mayor o menor libertad por el cantaor& que se mantiene #asta la cadencia& donde se vuelve a retomar el comps a fin de facilitar el baile. )a versin bailable del taranto esta consolidada dentro del repertorio de bailaores y bailaoras& enriqueciendo el baile flamenco con un palo de una gran belleza que& sobre un comps binario& permite dibu3ar el colorido singular de esa msica minera. Se canta sobre una copla de cuatro o cinco versos octos$labos y la temtica de las letras suelen ser amatoria o de ambiente minero. ;.(. Ca!tage"e!a' ( partir del fandango popular de 1artagena& a finales del " se fue configurando la cartagenera como cante flamenco& gracias a la recreacin que de dic#o fandango #icieron 11

destacadas personalidades cantaoras de la .poca& inspirndose en la taranta& rgano regulador en lo musical de los cantes de )evante. (lgunos autores aluden incluso a la cartagenera como una malague0a de )evante. ( diferencia de los cantes de la regin& cabe destacar el carcter urbano de las cartageneras y su escasa vinculacin con las minas (como es comn a otros g.neros de la regin almerienseH murciana). 9o obstante no es raro escuc#ar versos de cartagenera referidos a los mineros o al mundo de la mina. )a cartagenera carece de toque propio& siendo acompa0ada con el toque de la taranta& de grana$na o de malague0a. %tiliza una copla de cuatro o cinco verso octos$labos distribuidos en los seis tercios del canto. ;... Malag+e<a' 1on el nombre de malague0as nos referimos& por una parte& a los bailes cantados e8istentes en @laga desde principios del " y & por otra& a la versin flamenca que surge a finales del siglo. ( lo largo de todo el siglo " & la malague0a es uno de los g.neros mas populares y solicitados por el publico en los espectculos l$ricosHteatrales de numerosas capitales andaluzas& donde se cantaban tambi.n romanzas de zarzuela& arias de opera& etc. 1omo antecedente de la malague0a e8isten las tiranas& el fandango ronde0o& la 3abera citada por /st.banez 1aldern en sus $scenas Andalu%as de 1*J<& los fandangos bailables que al estilo bolero se comenzaba a cantar para acompa0ar el baile desde mediados del !""". /s a partir de mediados del " cuando la malague0a comienza a prescindir del baile para #acerse cantada. Se acompa0a con un ritmo abandolao& su estructura armnica es la del fandango andaluz y la melod$a fundamentalmente m.trica. )as malague0as #an dado lugar a un frondoso rbol de variantes dentro del flamenco& funcionando como prototipo de la mayor$a de los cantes derivados de fandango andaluz que se cultivaban en las provincias orientales de (ndaluc$a. 4.neros como las ronde0as& las tarantas& tarantos& cartageneras y grana$nas& tiene en la malague0a flamenca el eslabn intermedia entre el fandango local y el cante flamenco propiamente dic#o. Ktras variantes emparentadas con la malague0a son& por e3emplo& los corti3eros& de la 1ruz de )lano& las murcianas& el cante de madruga y el fandango de )ucena (emparentados con la taranta)& de (lmer$a& el Nngano de -uente 4enil& la lucentica. /l temple de la voz es largo y se realiza sobre el ostinato modal de la cadencia andaluza a cargo de la guitarra. /sta considerada como uno de los cantes flamencos de mas dif$cil e3ecucin& donde el cantaor debe poseer una tesitura de voz amplia y un profundo conocimiento del tipo de cante que interpreta. Sus temas suelen mencionar la ciudad de @laga& con sus barrios y monumentos mas destacados. ;.2. G!a"ai"a' /l cante por grana$nas se debe al aflamencamiento de algn fandango de 4ranada (de la -eza& de Fondar& de 4Oe3arHsierra& corti3eros de (lmu0ecar& etc.&) a principios del siglo . )a grana$na como g.nero flamenco pertenece al acervo de las malague0as. )as estructura armnica sobre la que se apoya el ostinato de la guitarra es la del fandango (cante en sol mayor& tonalidad propia de las grana$nas) /l ritmo es libre& dependiendo guitarrista y cantaor de un ritmo interno sobre el que realiza el cante. )a falseta (interludio de guitarra entre las coplas cantadas) es bastante acompasada y rica en ornamentos de todo tipo. )a l$nea vocal& igualmente muy ornamentada& se suele realizar con intervalos peque0os que e8igen al interprete una voz gil y de amplia tesitura.

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=.- La' 'e/illa"a': +" $a'o e',e$ial )as sevillanas& g.nero bailable original de Sevilla& se cantan y bailan segn la estructura de las seguidillas& y aunque no estn consideradas como palo flamenco propiamente dic#o funcionan como genero aglutinador de elementos rectores de la est.tica musical flamenca y& por ello& figura como prototipo de la cancin folclrica aflamencada. /n lo musical observamos el profeso de aflamencamiento que sufrieron las seguidillas manc#egas #asta definirse como seguidillas sevillanas en su contacto con g.neros flamencos como la sole& los fandangos& etc.H )a melod$a suele ser m.trica& prescindiendo en general del canto melismtico. /s baile de pare3as y consta de numerosos pasos pertenecientes en su mayor$a a la escuela bolera y la antigua escuela espa0ola de palillos& entre los que destacan el paseo& la pasada& el zapateado& el careo& las vueltas o el braceo.

AC6I>I?A?ES
1.H P1ul se cree que es la etimolog$a de la palabra >flamenco?Q Pde qu. idiomas pudo proceder esta palabraQ Pcundo se empieza a utilizar ampliamenteQ Pcul era su significado originalQ :.H P'ue al principio el flamenco un estilo con acompa0amiento musicalQ Pcmo se sol$a interpretarQ C.H PRu. papel desempe0aron los gitanos en el origen del flamencoQ J.H /8plica cmo se produce el desarrollo del flamenco desde el siglo !""" #asta la actualidad. =.H Segn lo e8puesto en esta unidad& Psupone un problema para el flamenco el #ec#o de que #aya >fusin? o mestiza3eQ Ppor qu.Q Pcul es tu opinin en este sentidoQ +.H PRu. son los >palos? flamencosQ Pcmo se suelen agrupar los palosQ Pen qu. zonas geogrficas surgieronQ <.H 1omenta las caracter$sticas principales y el lugar en que surgen cada uno de los cuatro palos primitivos del flamenco e8puestos en esta unidad *.H Se0ala las caracter$sticas principales de la -etenera& adems de su lugar de origen. P-or qu. crees que se considera un cante autctonoQ M.H /8plica en qu. consisten cada uno de los seis palos derivados de la sole estudiados en esta unidad& adems de su origen. 1,.H P-or qu. se llama a determinados palos >de importacin? o >de ida y vueltaQ 1omenta las caracter$sticas principales y el origen de los cuatro palos de importacin comentados en esta unidad. 11.H P1ules son los cinco palos derivados del fandango que #emos analizado en esta unidadQ Pcules son sus caracter$sticas principalesQ Py su origenQ 1:.H P-or qu. #emos de decir que las sevillanas son >un caso especial? dentro del flamencoQ 1omenta sus caracter$sticas principales. 1C

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