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Quarta, 4/12 - 16 s 18h ICTE/ICENE Univerdecidade/Unidade II Sala - B201 Quinta, 5/12 - 16 s 18h ICTE/ICENE Univerdecidade/Unidade II Sala - B201
PLANO DE TRABALHO
Primeiro dia - Exposio dialogada sobre fundamentos da linguagem fotogrfica; - Anlise de fotografias feitas por profissionais e amadores a fim de identificar os fundamentos presentes; - Produo de um pequeno ensaio, aplicando os fundamentos estudados. Segundo dia - Exposio dialogada sobre os conceitos de conotao e denotao na fotografia, segundo o semilogo Roland Barthes; - Anlise de fotografias feitas por profissionais e amadores a fim de identificar os fundamentos estudados; - Produo de um pequeno ensaio que incorpore alguns dos processos de conotao estudados.
ANOTAES
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ANOTAES
NGULOS Plonge e contre-plonge PERSPECTIVA COMPOSIO COR ILUMINAO TEXTURA EQUILBRIO /TENSO
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O que fazemos responder linguagem fotogrfica. Mas do que feita essa linguagem?
Quando lemos uma imagem, partimos do princpio que a fotografia um reflexo da realidade, mas um estudo mais apurado mostra que, a despeito da realidade registrada, o modo como lemos as imagens tem mais a ver com nosso repertrio cultural e os valores da poca e do local social em que vivemos. O leitor crtico sabe disso; o leitor ingnuo, no. Nesta imagem, o vemos objetivamente um plano fechado mostrando o focinho de um co malts do lado esquerdo e uma escultura representando a morte do lado direito. A composio feita de modo que o co e a escultura parecem se enfrentar. Ao fundo v-se ladrilhos de piso. Obviamente, no essa leitura fria que a maioria das pessoas faz. Ao contrrio, o que esta foto tende a provocar o riso, por causa da irreverncia da cena. A identificao da irreverncia o que chamamos de cena cultural, produto do confronto entre os signos da imagem e o repertrio do leitor. A legenda enfatiza a anedota da cena cultural, ao dizer que o co est enfrentando a morte. Obviamente, foi a tnica fotogrfica que permitiu a leitura.
1. PLANOS
Aberto
2. FOCO
Profundidade
3. MOVIMENTO
Intensidade
4. NGULOS
Plonge
Mdio
Diferencial
Estaticidade
Contre-plonge
Fechado
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5. PERSPECTIVA
Ponto de fuga ao centro
6. COMPOSIO
Inverso de escalas
7. COR
contraste
8. ILUMINAO
Luz natural
Contraste de formas
Harmonia
Contra luz
Dois mundos
Luz artificial
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9. TEXTURA
10. EQUILBRIO
11. TENSO
ANOTAES
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Trucagem Pose Uso de objetos na cena Fotogenia Esteticismo Sintaxe Ancoragem do texto
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Esta foto foi feita por Roberto Stuckert Filho para a Presidncia da Repblica. Por isso, uma foto de tipo oficial. Trata-se de um plano mdio, que mostra o ex-presidente Lula e a atual presidente, Dilma Roussef, ambos do PT, sentados e sorrindo. Lula olha para algo sua frente e Dilma olha para Lula. Ambos vestem roupas azuis e usam cocares com penas azuladas. Embora haja pessoas atrs e, provavelmente ao lado deles, o fotgrafo fechou o plano de modo que o restante da foto preenchido por um cu tambm azul. Esta foto simtrica e equilibrada, iluminada e harmnica, principalmente por causa da dominncia da tonalidade azul. A tcnica usada criou fotogenia e favoreceu a imagem dos dois polticos. Alm disso, por estarem usando cocares, eles podem ser interpretados como os grandes caciques do PT, que esto satisfeitos e felizes. Por fim,a cor azul, que faz parte do logotipo do partido de oposio,
o PSDB, pode ser interpretada como uma ironia. Lula e Dilma tm o poder, inclusive aquele que antes era do PSDB. Essa hiptese pode ser reforada com o estudo do contexto possvel da foto: muito provavelmente, havia pessoas com outras cores ao redor mas, ao fechar o plano, o fotgrafo - que trabalha para a presidncia - soube valorizar as conotaes de poder e de ironia. No final das contas, essa uma foto que representa a poltica como sendo uma disputa de caciques de dois dos mais importantes partidos da atualidade: PT e PSDB. Do ponto de vista do cidado, trata-se de uma imagem que distorce a realidade, j que o poder poltico, conforme a Constituio brasileira, deve emanar do povo e em seu nome ser exercido. Fotos como essa ajudam a reforar uma viso ideolgica de que poltica coisa de poltico profissional, afastando as pessoas do debate e da particpao poltica.
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3 Assim que voc carregar a foto, o Flickr abre esta janela, que te d algumas opes de edio. Essas opes se referem aos metadados da foto (descrio do contudo, pessoas e tipo de licensa que voc quer atibuir ao seu produto). Veja no infogrfico abaixo o que so cada uma delas e o que voc pode fazer.
ADICIONAR TAGS Tags so etiquetas que associamos imagem para facilitar sua identificao e compreenso. Assim, quando outros usurios esto procurando imagens sobre um assunto especfico, o Flickr organiza uma seleo com base nas tags. No h uma regra para faz-las e, no contexto da cultura digital, essa prtica tem sido chamada de folksonomia. A palavra inspirada no termo taxonomia a cincia que classifica os seres vivos. O prefixo folk vem do ingls e significa povo, pessoas. Consequentemente, folksonomia a arte de classificar alguma coisa na internet com uma ou mais palavras-chaves vindas da linguagem espontnea do povo.
ADICIONAR PESSOAS Esta ferramenta permite que voc coloque o nome e at o e-mail da pessoa fotografada, para que a foto seja um canal de acesso a ela. Mas tome cuidado para no desrespeitar a privacidade dos outros! Por outro lado, se voc fotgrafou uma pessoa pblica, que tem um email institucional, voc pode usar esse recurso para fazer algum tipo de ativismo. Suponha que voc flagre um vereador da sua cidade jogando lixo no cho. Voc pode publicar essa foto, colocar o e-mail institucional dele e pedir aos seus contatos no Flickr que mandem um email pedindo ao vereador que use lixeiras!
ADICIONAR AOS LBUNS Quanto mais organizadas forem as suas fotos, tanto melhor para voc e para o seu pblico. O Flickr facilita esse trabalho com a ferramenta de lbuns. Voc pode criar lbuns e, no momento da edio, adicionar suas fotos a um ou mais lbuns j existente ou criar outros. Use, mas no abuse! Procure criar nomes genricos, que contemplem boa parte das suas fotos, para no aborrecer seu pblico com aquele monte de divises. CONFIGURAES DO DONO No porque voc publicou uma foto que ela se torna de todo mundo, n? O Flickr possui uma ferramenta para que voc deixe claro para o pblico que tipo de uso gostaria que outras pessoas fizessem da sua produo. Voc pode ser totalmente liberal e permitir que outros usem, editem, remixem sua foto e, inclusive, usem-na para fins comerciais. Pode permitir que tudo isso seja feito mas sem fins comerciais, pode permitir que outros reproduzam, mas no interfiram no seu original. Nesta opo voc tambm decide quem pode ver sua foto: todos no Flickr ou apenas seus amigos. Ao final desta tarefa 5, veja o quadro com informaes sobre os tipos de licenas Creative Commons.
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4 Quando estiver satisfeito(a) com as opes de edio da sua foto, clique no boto UPLOAD (3). O Flickr vai confirmar se voc quer carregar com as configuraes que acabou de ajustar. Clique em UPLOAD NA GALERIA (4) e pronto! Sua foto ser publicada com todos os metadados que voc escolheu.
5 Quando sua foto j estiver publicada, clique nas duas caixas logo abaixo dela (5) para editar um ttulo e uma legenda. Use a tcnica de redao de legendas da pgina 13, caso voc no saiba como escrev-las. Clique em salvar (6) e pronto! Misso cumprida!
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A Creative Commons uma organizao no governamental sem fins lucrativos sediada nos Estados Unidos, mas que tem representaes em muitos outros pases, inclusive no Brasil. Ela foi criada para oferecer uma resposta demanda por inovaes no campo dos direitos autorais, depois que a chamada web 2.0 revolucionou a estrutura de produo de bens simblicos. As licenas Creative Commons (CC) permitem cpia e compartilhamento com menos restries que o tradicional Todos os direitos reservados (representado pelo smbolo ). A proposta da CC que todas as pessoas que produzem e compartilham con-
tedo na internet usem licenas que informem aos outros usurios o modo como gostariam que suas obras fossem usadas, e que vo da simples reproduo citando a fonte ao remix e explorao comercial. Para aplicar uma licena a uma obra sua, basta acessar o site www.creativecommons.org.br, escolher as opes que lhe agradam e gerar um selo, que pode ser associado ao seu produto. Muitos sites na internet possuem ferramentas que incorporam a criao de uma licena CC, tal como o Flickr, que voc est usando. Veja abaixo a descrio dos tipos de licenas possveis.
Esta licena permite que outros distribuam, remixem, adaptem ou criem obras derivadas, mesmo que para uso com fins comerciais, contanto que seja dado crdito pela criao original. Esta a licena menos restritiva de todas as oferecidas, em termos de quais usos outras pessoas podem fazer de sua obra.
Esta licena permite que outros remixem, adaptem, e criem obras derivadas ainda que para fins comerciais, contanto que o crdito seja atribudo ao autor e que essas obras sejam licenciadas sob os mesmos termos. Esta licena geralmente comparada a licenas de software livre. Todas as obras derivadas devem ser licenciadas sob os mesmos termos desta. Dessa forma, as obras derivadas tambm podero ser usadas para fins comerciais.
Esta licena permite a redistribuio e o uso para fins comerciais e no comerciais, contanto que a obra seja redistribuda sem modificaes e completa, e que os crditos sejam atribudos ao autor.
Esta licena permite que outros remixem, adaptem, e criem obras derivadas sobre a obra licenciada, sendo vedado o uso com fins comerciais. As novas obras devem conter meno ao autor nos crditos e tambm no podem ser usadas com fins comerciais, porm as obras derivadas no precisam ser licenciadas sob os mesmos termos desta licena.
Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra original, desde que com fins no comerciais e contanto que atribuam crdito ao autor e licenciem as novas criaes sob os mesmos parmetros. Outros podem fazer o download ou redistribuir a obra da mesma forma que na licena anterior, mas eles tambm podem traduzir, fazer remixes e elaborar novas histrias com base na obra original. Toda nova obra feita a partir desta dever ser licenciada com a mesma licena, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, no poder ser usada para fins comerciais.
Esta licena a mais restritiva dentre as nossas seis licenas principais, permitindo redistribuio. Ela comumente chamada propaganda grtis pois permite que outros faam download das obras licenciadas e as compartilhem, contanto que mencionem o autor, mas sem poder modificar a obra de nenhuma forma, nem utiliz-la para fins comerciais.
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Veja este exemplo: a foto usa recurso de trucagem, que aproxima a fumaa da cpula do prdio do Senado, dando margem a interpretaes jocosas por parte do leitor. A legenda joga com essa leitura engraada ao colocar o ttulo Fogo Cerrado mas, a seguir, descreve brevemente a foto e acrescenta informao relevante, que no pode ser transmitida pela imagem, mas que fundamental para que o leitor compreenda o fato noticiado.
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You cant get any closer to the news Voc no pode ficar mais perto da notcia
ESTUDANDO A IMAGEM
Leitura crtica e produo
Alexandra Bujokas de Siqueira bujokas@uol.com.br medialiteracybrasil.net
DIFERENA
RACISMO
PATINHO FEIO
SUPERIORIDADE
SUPERAO
EXCLUSO
INTOLERNCIA
Enquadramento fechado que mostra um filhote de pato de penugem amarela no primeiro plano se preparando para saltar na borda de pedra do que parece ser um lago artificial, sobre a qual j se encontram seis filhotes de pato de penugem preta. Todos olham para o lago no segundo plano.
PATINHO FEIO Patinho amarelo de trs dias fica na ponta dos ps para ver os irmos, que olham a me nadando em um lago em Salem, Virginia, EUA. comum, numa mesma ninhada, haver um pato de plumagem diferente mas, ao crescer, todos podero ter a mesma cor.
X
O que fazemos responder linguagem da fotografia
PLONGE
CONTRE-PLONGE
EQUILBRIO /TENSO
VOC APRENDEU?
Digital Stock
Digital Stock
ESTUDANDO A IMAGEM
Leitura crtica e produo
Alexandra Bujokas de Siqueira bujokas@uol.com.br medialiteracybrasil.net
RETRICA DA IMAGEM
BARTHES, Roland. O bvio e o obtuso. Lisboa, Edies 70, 1980.
CENA LITERAL
Cenrio
Objetos Pessoas Iluminao Roupas Texto verbal
CENA CULTURAL
Valores historicamente
associados aos elementos da cena literal
MENSAGEM DENOTADA
MENSAGEM CONOTADA
SENTIDO
Trs mensagens: Icnica no-codificada = literal = denotada Icnica codificada = cultural = conotada Lingustica A distino das duas mensagens icnicas no se faz espontaneamente ao nvel da leitura corrente; lemos, ao mesmo tempo, a mensagem perceptiva e a mensagem cultural. O texto serve como ncora para sentido
Fonte: http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/627-agentes-do-bope-ocupam-morro-no-rio#foto11620
Agentes do Bope (Batalho de Operaes Especiais da PM) ocupam o morro do Turano, no Rio, para a implantao da 12 UPP (Unidade de Polcia Pacificadora)
Tente identificar as trs mensagens: Icnica no-codificada = literal = denotada Icnica codificada = cultural = conotada Lingustica
Mensagem icnica no-codificada = cena literal = mensagem denotada Trata-se de um plano mdio de dois soldados do Bope. Eles seguram armas de guerra em posio de descanso e conversam entre si. Ao fundo v-se uma imagem estilizada do palhao Bozo, com os olhos vidrados, segurando uma arma com diversos canos e uma cinta de balas. No muro est escrito A alegria do palhao ver o circo pegar fogo. Mensagem icnica codificada = cena cultural = mensagem conotada Os soldados foram retratados em pose de descanso, conversando descontraidamente, as armas de guerra valorizadas na composio e o enquadramento que une os soldados imagem e ao texto ao fundo. Ao associar os dois soldados relaxados, o desenho do palhao e a frase A alegria do palhao ver o circo pegar fogo, emerge uma imagem que debocha do Bope: enquanto eles conversam distraidamente, o trfico atua por trs. Ou que esses soldados somente vo favela para gerar mais violncia.
Mensagem lingustica A legenda sob a foto diz Agentes do Bope (Batalho de Operaes Especiais da PM) ocupam o morro do Turano, no Rio, para a implantao da 12 UPP (Unidade de Polcia Pacificadora). A escolha pela combinao da informao denotada (ocupao do morro para implantao de Unidade de Poltica Pacificadora ) e da imagem depreciativa corrobora uma leitura de que a poltica de pacificao no ir resolver o problema.
TRUCAGEM
No processo de trucagem, o fotgrafo une artificialmente na fotografia duas imagens separadas na realidade. dessa montagem que surge o sentido, como neste caso, em que parece que o tubaro vai engolir a moa
POSE
No processo de pose, um gesto espontneo (aquele feito para acompanhar a fala) congelado e assume a conotao de um gesto convencionado (aquele que tem um sentido especfico na nossa cultura, como o polegar apontando para cima e os outros dedos dobrados sobre a palma da mo para indicar positivo). Nesta foto, o homem da esquerda parece que vai dar um soco no guarda quando, na verdade, s estava pedindo passagem no meio do tumulto. Perceba que punho cerrado de uma terceira pessoa...
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OBJETOS
Objetos tem significados histricos muito precisos. No processo de objetos, o fotgrafo os valoriza na composio ressaltando a presena do objeto e, assim, induz a gerao de um sentido simblico que, muitas vezes, anula a primeira realidade da fotografia. Nesta foto, feita em 1997, durante a passagem da Marcha dos 100 Mil por So Paulo, o fotgrafo valorizou a foice e o bon com o logotipo do MST. No difcil associar a foto com violncia e morte, por causa da foice, embora a marcha tenha sido pacfica. A questo est no significado cultural da foice e do MST.
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FOTOGENIA
No processo de fotogenia, o fotgrafo usa recursos como enquadramento, composio, iluminao, velocidade do obturador. O problema que a fotogenia pode embelezar coisas que no so bonitas na realidade. No exemplo desta foto, o muro neutro combinando com a roupa do soldado, o colorido das roupas das crianas e a composio assimtrica, porm equilibrada, fez desta uma foto bonita, embora o cenrio real seja a devastao provocada pela guerra dos Estados Unidos contra o Afeganisto.
http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/5178-concurso-doexercito-britanico-premia-melhores-fotos
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ESTETICISMO
No processo de esteticismo, o fotgrafo usa recursos como cor, iluminao, textura e, assim, constri imagens que lembram obras de arte. Neste exemplo, a foto do ex-prefeito de So Paulo Celso Pitta (1946-2009), o emprego da luz dramtica que destaca silhuetas lembra a esttica tpica das obras do pintor italiano Michelangelo Caravaggio.
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SINTAXE
No processo de sintaxe, o diagramador aproxima na pgina uma determinada sequencia de fotos que, juntas, adquirem um sentido diferente daquele se essas imagens fossem lidas separadamente. Nesta composio feita pelo jornal O Estado de So Paulo o ex-presidente George W. Bush aponta para algum lugar que, certamente, no o da foto da direita. Mas a composio final cria um sentido para justificar a declarao de guerra: os afegos atacam os EUA, que devem revidar...
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ANCORAGEM
No processo de conotao texto-imagem, o editor acrescenta uma legenda ou slogan que direcionam a imagem para uma leitura. O texto tambm pode estar presente dentro da fotografia e, assim, modificar o sentido de maneira muito mais sutil.
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http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/627-agentesdo-bope-ocupam-morro-no-rio#foto-11620
HORA DA TAREFA!
Use o guia do seu material impresso para produzir fotos com ensaios de conotao
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Embora tenham sido feitas em pocas completamente diferentes, essas duas imagens usam a mesma pose para criar a conotao de liberdade. A da esquerda uma propaganda de guerra, feita para estimular as mulheres britnicas a ir trabalhar nas fbricas de munio durante a Segunda Guerra Mundial. A fazer isso, elas estariam colaborando para conquistar a liberdade do Reino Unido, ameaado pelo poder nazista. A pea da direita usa o mesmo gesto convencionado para associar o celular desbloqueado liberdade de escolha.
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PRXIMO EXEMPLO
A proporo de dois teros para o cu e um tero para a terra alm da valorizao da textura das nuvens fez desta foto uma produo esteticamente inspirada na pintura de paisagens do artista ingls Willian Turner.
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A predominncia de amarelo e laranja, as cores criando listras e a boca aberta indicando o grito fazem desta foto uma produo inspirada na obra do pinto noruegus Edvard Munch.
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O enquadramento, a composio, a iluminao e a pose so os mesmos nas duas fotos. Mas a troca de objetos sugere infncia ou criana psicopata...
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JORNAL: Folha de S. Paulo, 02/04/1994
AUTOR: Bob Wolfenson LEGENDA: Os candidatos Presidncia Fernando Henrique Cardoso (PSDB) e Lula (PT) posam, a convite da Folha, para o fotgrafo Bob Wolfenson
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