ANEXO DE TEXTOS

BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]

PORO

+ Ben Fonteles + Eduardo de Jesus + Gabriel Schvarsberg + Laura Castro

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ANEXO DE TEXTOS
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]

PORO = BRGIDA CAMPBELL + MARCELO TERA-NADA!

Dedicado a Braslia, seus conjuntos, complexos e anexos

Esta uma publicao complementar ao catlogo da exposio: Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] realizada pelo Poro na Funarte/DF entre dezembro de 2012 e janeiro de 2013. Anexo de textos traz escritos inditos de pessoas que de alguma forma tm relao com a cidade de Braslia e/ou com as obras do Poro e que foram convidadas a escrever a partir da experincia da exposio. O Poro concebeu este Anexo no desejo de estimular a experincia da escrita e a produo de material crtico-potico.

NDICE

Pela Desfuno: retricas caminhativas do Poro em Braslia - Gabriel Schvarsberg Respiros de Urgncia! - Ben Fonteles Quase-ensaio - Eduardo de Jesus Paisagens Escritas: impresses, narrativas, afetos - Laura Castro Sobre a Exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] - Poro Expediente

.9 .19 .23 .31 .39 .48

PELA DESFUNO: RETRICAS CAMINHATIVAS DO PORO EM BRASLIA

Gabriel Schvarsberg

As coisas tinham para ns uma desutilidade potica Manoel de Barros

Do destil
Ao ser convidado a escrever sobre a exposio do Poro em Braslia, esbarrei por acaso com a poesia destil de Manoel de Barros. Oportuna, como as melhores obras do acaso, esta coliso permitiu agenciar sob uma perspectiva inteiramente nova o feixe de percepes e ideias, relativamente desconexas, que o primeiro contato com a exposio j vinha animando. O conjunto de trabalhos constitua agora uma espcie de sentido comum, menos prximo de um discurso, coerente e unitrio, do que de uma conversa informal com a cidade, povoada de retricas de mesa de bar, daquelas cujo pecado esquecer referncias e evitar (propositadamente?) fundamentos, e cuja ousadia carrega a virtude de brindar seus interlocutores com momentos de primorosa sensibilidade e perspicazes composies com fragmentos da vida urbana. A ideia de desutilidade foi apropriada aqui como um ferramental destil, como proposto por Manoel de Barros em seu Livro sobre nada, e a reaproximao com o trabalho do Poro se fez como um percurso sobre o percurso realizado pelos artistas em Braslia. Antes de seguir ento, compartilho as ferramentas, como esboadas pelo poeta: [...] o nada de meu livro nada mesmo. coisa nenhuma por escrito: um alarme para o silncio, um abridor de amanhecer, pessoa apropriada para pedras, o parafuso de veludo, etc etc. O que eu queria era fazer brinquedos com as palavras. Fazer coisas desteis. O nada mesmo.1
1.BARROS, Manoel de. Livro sobre nada. 3 ed. Rio de Janeiro/So Paulo: Record, 1996.

No haveria algo de muito prximo entre o que se pode considerar uma crtica da utilidade das coisas e a crtica da cidade funcional moderna, que se atualizaria hoje, de maneira geral, em uma crtica da cidade eciente? Quando se pensa nas narrativas da modernizao, do progresso e do desenvolvimento, que legitimam o fazer urbanstico e as transformaes contemporneas da vida urbana, haveria espao para coisas desteis, como escorregar em taludes, descansar sob rvores, ou formar desenhos na paisagem? A acelerao da vida urbana, sustentada na busca incessante da (sempre inalcanvel) ecincia, no seria tambm produtora de cegueiras e um dispositivo de uniformizao das paisagens da existncia? Questes como essas foram surgindo ao longo da tentativa de seguir os rastros do percurso realizado pelo Poro em Braslia, buscando menos a rememorao do que seus traos de singularidade e suas linhas de potncia para outras prticas e outras braslias. Como estratgia, o texto foi dividido em operaes, nada mais que condensaes de pistas encontradas nesta perseguio. Assumidamente provisrias e incompletas, estas operaes sugerem, junto com o Poro, alguns passos para desfuncionalizar Braslia.

operao 1: deslocamento
Se as aes do Poro caracterizam-se pela criao de pequenos deslocamentos, grande parte em Belo Horizonte (se no realizados l, sem dvida gestados a partir da experincia urbana de l), o trabalho em Braslia parece diferenciar-se daqueles, alm de outros fatores, por tomar como ponto de partida um grande deslocamento, mais precisamente, o autodeslocamento dos artistas para Braslia. Deslocados, fora de seu lugar e de seu territrio familiar, chegam um tanto perdidos na cidade, sem trazer consigo um trabalho pronto, mas apenas uma proposta preliminar, um projeto: realizar um guia afetivo do centro. Mas o deslocado nunca chega conante e precisa assumir muitos riscos... de falar besteira, repetir o que j zeram antes, produzir uma situao embaraosa, ir onde ningum vai, deixar de ir onde todos esperam que se v. Por isso preciso redobrar a ateno. preciso estar atento (e forte). A partir desse grande deslocamento desdobram-se outros, pequenos deslocamentos, aqueles que caracterizam a prtica do Poro e que eles trazem em inteno Braslia pequenos deslocamentos no cotidiano. No entanto, deslocados urbanisticamente como esto, longe de suas familiares ruas e praas, ainda que seu campo de ao seja o cotidiano, este ainda no ordinrio para a dupla. Quero dizer, com isso, que aes como as que propem deslocar aquilo que absolutamente ordinrio no cotidiano dos habitantes para algo que se vai olhar diferente, parar para pensar e as indagaes ou confuses provocadas a partir da , em Braslia ainda no so possveis, pois o que

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 exatamente cotidiano, ordinrio, ainda no est claro. Chegam como a personagem da primeira cena de Paris, Texas: um homem caminhando no deserto sem saber exatamente o que busca. A nica regra ir para frente e o que o move uma pulso de se afastar de seu ponto de partida2. O ponto de partida aqui, um projeto. A regra, dele se afastar.

operao 2: modo de operar do Poro em Braslia

Os culos do Poro colocados em Braslia, o que veem? Certamente no aquela Braslia Moderna, com M maisculo, que se singulariza em seu projeto urbanstico, e que se reproduz ainda de forma persistente em algumas prticas autofgicas (e no antropofgicas), muito cansativas. Nessas prticas, que extrapolam o campo das artes, Braslia comida no que ela tem de mais (re)conhecido: seus monumentos e edifcios, seu traado urbano, a superquadra, suas escalas3. Mudam-se os ngulos, variam as mdias, mas parece ser preciso que a obra modernista aparea enquanto tal, em algum momento, para que a produo marque seu diferencial e conquiste, com isso, reconhecimento. Felizmente, parte da produo artstica local vem se desapegando desta sina e enveredando por outros caminhos. A prtica do Poro vem reforar esse desvio, no por evitar repetir o bvio, mas porque seu modo de operar outro. Suas aes acontecem na rua comum, pisando na grama, olhando para os muros; relacionam-se mais com anonimato, prticas populares, usos do espao pblico, do que com obras autorais e representaes cvicas. Assim, ao levar esse olhar para Braslia, se afastam naturalmente dos monumentos, mesmo que estejam no meio deles, caminhando, pois no interessa o monumento a menos que ele seja habitvel, e habitar deixar rastros, diria Walter Benjamin. Por isso, reivindicar tombamentos que no congelam, projetos exveis, monumentos habitveis e escalas transponveis4. Eis aqui a posio poltica do trabalho. numa composio entre esses sentidos mltiplos que habitar a cidade difere radicalmente de encontrar na cidade seus setores de moradia, onde se realizaria a escala residencial e cotidiana.

2. Esta interpretao, bastante esquemtica e simplria, seria apenas uma dentre muitas possveis para o lme de Win Wenders, e tambm para o procedimento do Poro (mas serve aos ns desse texto). 3. A Lei do Tombamento de Braslia dene como diretriz bsica para a preservao do patrimnio de Braslia o respeito s escalas da cidade denidas no plano-piloto proposto por Lcio Costa. So elas as escalas monumental, residencial/cotidiana, gregria e buclica. 4. As expresses em itlico que aparecem a partir daqui foram apropriadas livremente dos trabalhos ou do belo catlogo da exposio. Disponvel em: <www.poro.redezero.org/publicacoes/catalogo-brasilia>

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No possvel connar o cotidiano a este ou aquele espao, rea ou setor. O cotidiano, para alm de qualquer funcionalidade (ainda que se possam nele desempenhar funes), emaranhado de linhas que atravessam sujeitos e espaos, que transbordam fronteiras e transpem escalas. trama de relaes ao nvel do cho da cidade, em contnua transformao pela interao diria de seus habitantes, no apenas entre si, mas tambm com o ambiente construdo e a natureza. no cotidiano que pessoas descansam sob as rvores, carros criam desenhos na paisagem, vasos de plantas substituem rvores cortadas e pessoas escorregam de papelo no gramado do congresso5. neste lugar, ao mesmo tempo impreciso e absolutamente palpvel, que o Poro realizou seus percursos, perseguindo ora aes, ora rastros da Braslia habitada, e claro, ao percorr-la habitou-a, deixando nela tambm seus rastros.

operao 3: modo de operar de Braslia no Poro

A Braslia experimentada pelo Poro a Braslia a p, e a velocidade dessa experincia a do caminhar. Se em qualquer outra cidade isso possa parecer lugar-comum, em Braslia no . Na Braslia rodoviria na velocidade do automvel que se tem a experincia da funo circular (inclusive a paisagem que essa experincia produz) do urbanismo funcionalista, defendido nos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna os CIAMs e francamente aplicada na cidade. do automvel, portanto, que se v a paisagem passar. claro que no so todos os habitantes da cidade que possuem automveis e, por isso, essa experincia a p no nada incomum. Mas certo que as narrativas da cidade decorrentes dessa experincia, quando so compartilhadas no circuito cultural, costumam ser aquelas mais perifricas, coincidindo-se a com os territrios, tambm perifricos, desses habitantes6. Assim, ao produzir retricas a partir de longas caminhadas ao sol, as perspectivas se alongam, e simples inverses surgem, como o gesto esttico que transforma o automvel em paisagem. Apesar da aparente despretenso, este gesto libera e aponta para outra experincia de Braslia, experincia atual, nada modernista, que coincide com a experincia popular, dos habitantes sem carro, do buzo, da rod, do camel, da aridez de grandes travessias, do trabalhador que tira o cochilo em um papelo sombra de uma mangueira. na sensorialidade dessa experincia, sobretudo em sua velocidade, que se descobre o vazio de Braslia. Coisa rara em outras grandes cidades e que em Braslia
5. Estas so frases que compem com desenhos a srie de cartazes Situaes Braslia. 6. O lme A cidade uma s? de Adirley Queiroz busca resgatar uma memria perdida da Ceilndia, a cidade em que vive e produz cinema. Alm de alguns momentos incrveis, ressalto a presena de cenas em que essas duas experincias de paisagem so exploradas primorosamente e mostram-se completamente distintas. O trailer pode ser visto no endereo: <http://vimeo.com/44499067>.

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d e sobra. Mas no se deve confundir vazio com vcuo, pois este encontra-se intensamente povoado, repleto de trajetrias que o atravessam e o convertem em territrio usado. Vazio que tambm no escala buclica, esta vaga funo presente no projeto modernista, pois no se trata mais, como nos anos 1950, de trazer o campo para a cidade enquanto paisagem - naturalista, iluminista, pura. Mais do que paisagem, trata-se de uma geograa do lugar qualquer e de uma ecologia do vazio urbano, que em Braslia mostra-se no domnio da extenso (mas que mereceria mais intensidade). Menos paisagem e mais territrio, portanto. Mas territrio ainda no esquadrinhado de propriedades ou decantado de signicados; espao por constituir e preencher de signicados, cujos usos e modos de ocupar ainda no foram formalizados (talvez alguns, poucos) e, por isso, aberto a exploraes de outras prticas menores, ldicas, efmeras, marginais, mestias. Nos vazios de Braslia onde podem se instalar os setores de imaginao e de cio, setores livres, de picnics, de protesto e encontros, e tantos outros7 preferencialmente misturados, mas tambm improvisados, intermitentes, superpostos e em disputa.

operao 4: (transa)o porosa

Ao do Poro sobre Braslia, ao de Braslia sobre o Poro. Operaes simultneas e engendradas em uma nica trans-ao. Transa que parece ter tornado inadequado qualquer pr-disposio em criar algo til sobre Braslia. Basta de funcionalidade... Confessa Braslia em segredo aos artistas. Defendamos ento a desfuno para o vazio... Sussurra em resposta a dupla. E neste pacto de cumplicidade, a transa s se efetivou quando despiram-se ambos de suas prerrogativas projetuais. Da parte de Braslia, suas funes e setores, escalas e demarcaes. Da parte do Poro, a tentativa de criar um guia. Abrir-se ento s surpresas e aos riscos da experincia urbana em Braslia, conscientes de que de perto uma cidade no cabe no mapa. Caminhar sem objetivo claro, percorrer o vazio, encontrar acontecimentos, perceber paisagens inslitas, sentir as condies do prprio percurso, parecem ter sido algumas das tticas utilizadas ao longo da experincia. O Poro percebe que em Braslia o cotidiano amolece a geometria. ento no cotidiano, em circunstncias que as escalas no explicam, que o Poro tece suas retricas caminhativas. Narrativas propositadamente fragmentrias, j que fruto de uma curta e despretensiosa passagem, mas que no se furtam ao capricho de sugerir como
7. A referncia aqui s intervenes com placas de sinalizao na cidade chamada Outros setores para Braslia.

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algumas funcionalidades podem ser desativadas, tampouco de compartilhar registros de singelos episdios desviantes, lances de subverso criativa ao planejamento totalizante e racionalidade eciente. Francesco Careri, em seu livro Walkscapes, defende que o caminhar, se compreendido como prtica esttica, carrega uma potncia no apenas de leitura mas tambm de transformao da paisagem. Converte-se assim numa forma de arquitetura, que no constri edicaes, mas preenche espaos de signicados. Ao atravessar o espao, o caminhar constri um percurso, palavra que carrega trs signicados complementares, como descreve Careri: o termo percurso se refere ao mesmo tempo ao ato de atravessar (o percurso como ao de andar), linha que atravessa o espao (o percurso como objeto arquitetnico) e ao relato do espao atravessado (o percurso como narrativa)8. Este triplo signicado, se for possvel decomp-lo em diferentes operaes, est presente em diferentes momentos da obra do Poro em Braslia e possibilita adentrar em outros aspectos dessa aproximao dialgica com o trabalho. O primeiro signicado, por exemplo, percurso como ao pode ser identicado com a prpria experincia da dupla em percorrer deriva o espao de Braslia, enquanto o terceiro percurso como narrativa seria, nesta perspectiva, o prprio conjunto de trabalhos expostos no espao Funarte. As obras apresentadas, em linguagens e formatos variados, seriam relatos do percurso ao compor enquanto conjunto uma narrativa multifacetada e no linear que, enquanto arte, no se limita a descrever a experincia, permitindo-se inclusive ccionaliz-la a m de amplicar seus efeitos. Como diria Michel de Certeau, mais que descrever um golpe, ela o faz. Quanto ao segundo signicado o percurso como objeto arquitetnico , seria talvez preciso apelar para algum tipo de abstrao, se no fosse pela presena oportuna da obra fora do grid em meio ao conjunto da exposio. Mas sugiro tambm aqui um deslocamento inicial de ponto de vista a m de amplicar os efeitos do trabalho, similar inverso paisagstica que converteu o carro em desenho na paisagem. O deslocamento aqui proposto para um ponto de vista nmade de territrio e espacialidade, como descrito por Gilles Deleuze e Flix Guattari, que o distinguem de uma concepo sedentria, onde se distribui aos homens um espao fechado, atribuindo a cada um sua parte e regulando a comunicao entre as partes. Esta viso, que parece coincidir com a prtica do Estado, encontra na cidade moderna dividida em setores monofuncionais ligados por uma trama viria eciente seu exemplar mais evidente. No entanto, neste mesmo modelo de cidade que surgem imensos espaos vazios, no apenas nos intervalos entre setores denidos, como no prprio interior

8. CARERI, Francesco. Walkscapes: el andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili, 2003, pp. 25.

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destes setores. A territorialidade nmade, que ao contrrio da sedentria, distribui os homens num espao aberto, indenido, encontra a um frtil campo de operaes. Sua prtica territorial consiste em alisar o espao, mesmo aqueles j esquadrinhados pela lgica patrimonialista, marcando-o apenas com rastros, traos que se apagam ou se deslocam com o trajeto9. segundo essa perspectiva que o trajeto entre pontos xos adquire mais importncia que os pontos em si, e as marcas deixadas no trajeto constituem a arquitetura do percurso. Fora do grid explicita de maneira astuciosa no apenas uma invisvel dialtica cotidiana que se estabelece entre esses dois modos de ver, praticar e transformar a cidade, como tambm mostra que na especicidade urbana de Braslia, o percurso pode converter-se numa arquitetura de fato palpvel e visvel. Em hbil composio com fragmentos de um mapa ocial e escrituras sobre a funo do grid, as trilhas marcadas nos gramados da cidade, em zoom out, deslocam a ateno da ao de percorrer para as marcas que essa ao deixa no espao o percurso enquanto arquitetura. Vistas do alto, as linhas de terra que rasgam insidiosamente as superfcies verdes, expressam no apenas a ao annima dos habitantes da cidade em percorr-la fora do grid (ou fora do plano), como tambm a intensidade por vezes violenta do acumulo de percursos realizados sobre uma mesma trajetria. Se vistos, enm, como narrativa, estes percursos ao mesmo tempo denunciam o completo desconhecimento dos planejadores sobre as lgicas pedestres e reivindicam a incorporao de suas arquiteturas nmades ao grid ocial da cidade. Se fosse possvel falar de um manifesto do Poro para Braslia, este trabalho seria sua sntese. Mas as coisas desteis no funcionam assim.

Dos rastros do percurso

Ao longo dos percursos pelos vazios urbanos de Braslia, ao, rastro e narrativa vo se interpolando, ao ponto de se dissolverem os limites entre as operaes. O Poro navega a com seu arsenal comunicativo, suas formas leves de compartilhamento e distribuio de ideias. A exposio no espao Funarte, alm de oferecer interao com o pblico a obra criada a partir da experincia, funciona tambm como central de distribuio dos cartazes e cartes postais que a compem, complementados por arquivos disponveis para download. As fronteiras espaciais e temporais da galeria so assim transpostas, e o trabalho pode se espalhar pela cidade e seguir provocando efeitos para alm da durao da exposio. Para os autnticos viajantes, daqueles que fazem cadernos de viagem, as paisagens escritas e desenhadas so to importantes
9. As citaes foram retiradas do Tratado de Nomadologia, in: DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Flix. Mil Plats - capitalismo e esquizofrenia, vol.5. So Paulo: Ed. 34, 1997.

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quanto fotograas e mapas para a memria do percurso. Os postais so fragmentos desse percurso, mas diferentemente das usuais fotos de monumentos, compartilham com seus destinatrios annimos registros de visadas, sensaes corporais ou insights reexivos sobre a cidade que experienciaram. Se o urbanismo tem algo a aprender com a arte sua capacidade (ou necessidade) de colocar em questionamento as condies de sua prpria existncia, seus modos de (re)ver a cidade e seus prprios procedimentos. Os trabalhos do Poro, to simples em aparncia, escondem uma busca intensa pela criao de novas maneiras de comunicar perceptos e propostas para a vida comum e as formas de usar a cidade. O que os percursos do Poro encontram em Braslia so potncias que j se insinuam. Longe de qualquer tentativa de representar Braslia ou de dizer algo sobre Braslia o Poro conversa com Braslia. Aponta para territrios povoados de prticas menores, nos convocando a produzir tambm ocupaes outras e signicados outros, sem nalidade alguma que no seja cumprir alguma desfuno qualquer. Modos de ver, modos de usar, modos de transformar a Braslia contempornea em um sentido que reivindica da cidade uma leveza que essa contm em devir. Leveza brincante; cidade parque (de diverso). Modernidade profanada, porque desfuncionalizada. Mas que se entenda que propor usos desfuncionais no nada desimportante. Frente s formas contemporneas do planejamento das cidades seus autoritarismos ocultados, suas libidinosas manipulaes de imagens e discursos publicitrios para a subjetivao do consenso, ou os fantasmticos modelos de participao civil sob a evidente hegemonia dos interesses nanceiros e imobilirios, inmeras urgncias emergem. O Poro nos atenta para a urgncia poltica de desfuncionalizar Braslia; para uma retomada dos sentidos desteis da vida urbana.

*Gabriel Schvarsberg arquiteto e urbanista (UnB, 2006) e mestre em processos urbanos contemporneos (UFBA, 2011). Foi professor da Faculdade de Arquitetura da UFBA e coeditor da revista Redobra (2010-2012). Atualmente desenvolve doutorado sobre a poltica da rua e integra o Grupo de Pesquisa Modernidade e Cultura (IPPUR/UFRJ). Viveu em Braslia entre 1990 e 2008, onde se tornou bicicleteiro e desenvolveu estudos e projetos na rea de mobilidade nomotorizada. Mesmo distncia Braslia ainda povoa seu universo afetivo e segue mobilizando seus pensamentos sobre cidade.

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RESPIROS DE URGNCIA!
Ben Fonteles

J faz uns anos que diante dos cartazes do Poro numa mostra em Belo Horizonte1 no Oi! Futuro, quei alumbrado, e no me saiu da cabea o cartaz vermelho, com a estrela socialista e as panelas em linhas amarelas, onde escrito estava: Cozinhar um ato revolucionrio. Sou cozinheiro desde os doze anos e aprendi isso na prtica. Sei dessa necessidade tanto no real quanto na arte o atelier de um artista a cozinha de um alquimista. Sei de como comunista partilhar o que se cozinha com muitos no sentido de que abundncia ter e repartir o po... e por isso o cartaz mexeu muito. Anal, quem no sabe cozinhar ainda no um ser liberto. Meu segundo encontro com o trabalho do Poro foi na mostra da Funarte2 em Braslia, quando vieram expor observaes plurais sobre a cidade em suas complexidades mltiplas e incoerentes, fascinantes de digerir, reler ou transver como diz Manoel de Barros. Braslia uma cidade anti-cidade feudal. tambm o parque que adoramos viver, o estacionamento solitrio que nos ns de semana poderamos curtir de outra forma, mais ldica e solidria.

1. A srie Por outras prticas e espacialidades de cartazes do Poro participou da exposio coletiva Esses Espaos na Galeria do Oi!Futuro em 2012 2. A exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] foi realizada pelo Poro na Funarte de Braslia entre dez/2012 e jan/2013.

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Braslia, essa urbe que no s um tubo de ensaio do moderno, mas tambm, um tubo de ensaio da utopia do sculo XX e XXI. Como morador da cidade, posso armar: esse projeto modernista que muitos querem que seja um fracasso o projeto onde ns habitamos, por puro desao. As questes que o PORO traduziu com seca e precisa poesis em suas vindas cidade produziram uma proposta to consistente quanto pertinente. E tudo isso com um pertencimento angular de amplido como o cerrado que se oferece qual ddiva generosa de espao e paisagem. Tudo sacado com um humor no e sem aquele travo formal da arte contempornea do ter que pensar arte, em vez de viv-la com verdade, ou, de querer agradar seguimentos acadmicos, mercadolgicos e miditicos, como se gerar coisas imagticas e sem potica, fosse tudo do melhor e do mais srio. Fazer arte ainda um ato revolucionrio e transgressor da pobre realidade que se impe. A cidade de Braslia ainda recriada a cada dia pelo seu povo artista dentro e fora deste tubo de ensaio da utopia para os sculos que viro, como se um poema visual fosse, uma obra aberta que Lucio Costa muito bem desenhou. Cabe a ns seres de poder, ir poeticamente transgredindo as regras dos seres do poder que aqui cam famintos dele de tera a quinta, sujando nossa bela casa, plantada pelo esforo quase desumano dos candangos e com a genialidade formal e escultural de Niemayer. O Poro soube sacar o que eu j tive vontade de fazer h tempos: botar planta ao redor do Museu da Repblica, pois Seu Oscar no quis vegetao alguma para se ver nua a bela forma que ali plantou num deserto de boas intenes. Mas v atravessar aquilo num dia seco e quente... E tambm sacou legal as rvores cortadas, com os jarros colocados por funcionrios das autarquias sobre os troncos nos anexos dos ministrios, como se pudesse se substituir o frondoso e o til atingido pela insanidade dos chefes burrocratas. As observaes que levaram o Poro a colocar placas de setor isso e aquilo em lugares de grama e rvores, no podiam ser mais geniais. A reexo arguta sobre os caminhos3 que o povo desenha e cria naturalmente para andar nas reas livres em contraponto s alamedas de concreto dos urbanistas insensveis frente a necessidade de mobilizao popular.

3. Registro aqui que no Campus da UnB foi respeitada pela sua administrao mais atenta a vontade do itinerrio natural dos seus usurios.

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O que o Poro prope tem amplas repercusses no ambiente, interferido sem ferir, numa atonal interatividade potica gerando campos de ampliao da conscincia como dizia Joseph Campbell. Ao mesmo tempo no toca s pela ao inusitada, mas tambm pela transgresso imanente, quando frases e imagens que transmutam o ambiente, so dardos de enorme potncia nos pequenos deslocamentos das aes poticas que criam largos poros, respiros urgentes na densa malha urbana, para penetrar no corao mais empedernido do sujeito e na carne mais dura do objeto alvo. A meu ver, a sensibilidade perceptiva do Poro car de alguma forma na histria cultural da cidade de Braslia. Gravada por ideais poticos que deveriam ser adotados, no s pelo nosso imaginrio, mas para o bem do patrimnio da urbe tombada para que essa mesma urbe, no que apenas tomada, pelo inexvel e pela impermeabilidade patrimonial. Precisamos ser patrimnio universal da humanidade criativa e livre das convenes que armam e no amam. Pelo ser sem cercas como diz TT Catalo. urgente que se permanea a provocao sinalizada pelo Poro: SETOR DE CIO, SETOR DE GRATUIDADE, SETOR DE RESPIRO, SETOR DE CONTEMPLAO...

*Ben Fonteles mora em Braslia h 22 anos e encantado pela cidade. Coordena o Movimento Artistas pela Natureza, que existe desde os anos 80. compositor e poeta com vrios discos editados. Curador e artista visual com obras nos mais importante acervos de museus do pas. Sobre sua obra foi editado o livro e o documentrio Cozinheiro do Tempo. Escreveu e editou livros sobre Gilberto Gil, Ney Matogrosso, Luiz Gonzaga, Rubem Valentim, Athos Bulo e outros.

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QUASE-ENSAIO
Eduardo de Jesus

Os passos tecem lugares, moldam espaos, esboam discursos sobre a cidade Michel de Certeau Deambular pela cidade um dos modos de nos deixar afetar pelos xos e uxos que caracterizam seus espaos. Cada uma das cidades traz, em sua multiplicidade de signos e representaes, as marcas do tempo, as questes da histria e uma espcie de palimpsesto da memria aproximando distintas pocas e estilos. Restos de um estilo restaurado aqui, convivem com a novidade de uma soluo arquitetnica atual acol, transformando as cidades em potentes enunciadosdos nossos modos de vida, dos saberes e dos poderes que atravessam nossas experincias. Quando experimentamos a cidade podemos (ou no) nos ater a esses aspectos e com isso perceber os processos de signicao que envolvem a cidade e nos afetam como sujeitos. Uma cidade planejada como Braslia nasceu, por um lado, na rudeza de um terreno vazio como uma espcie de linha de fuga do sonho utpico tropical de modernizar-se e de alguma forma civilizar-se ao olhar estrangeiro. Soma-se a isso, por outro lado, uma complexa trama poltica e social que animou o Brasil na dcadas de 1950 e 1960 dando vigor e materialidade ao sonho de modernizao. A fora simblica de Braslia incrusta-se tanto na histria do Brasil, quanto na da arquitetura modernamundial como um ponto de inexo que desprende-se em inmeras outras questes e problemticas, (inclusive um portentoso conjunto de crticas e assimilaes em torna do fracasso da arquitetura moderna) formando um rizomtico campo de tenso. Forma simblica que alavancou o imaginrio brasileiro e mundial, Braslia uma cidade mpar em sua articialidade, em seu intrnseco paradoxo entre plano-piloto e cidade-satlite e especialmente nos dilogos, atualizaes e crticas que podemos desenvolver na fora da contemporaneidade.
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 nessa lacuna entre o sonho modernista e os domnios da contemporaneidade que o Poro se coloca para perceber Braslia. Um olhar que de um lado atravessa a herana do iderio modernista, em torno do espao, e de suas possibilidades de fruio. De outro se sensibiliza com as experincias urbanas que experimentamos hoje em dia, que assimilaram a especulao imobiliria, as excluses de toda ordem e a crescente crise do espao pblico a favor de novas espacialidades que oscilam entre os espaos ditos semi-pblicos (como shoppings centers e condomnios) e os espaos privados. O gesto que anima a produo do Poro nessa aproximao com Braslia, para a exposio na FUNARTE, mais uma vez toma estratgias diversas para conseguir subverter a viso mais tradicional do espao, abrindo pequenas frestas para o acaso e as assimilaes irnicas que nos levam a pensar no modo como habitamos e ocupamos os territrios e lugares. Caracterstica do Poro, essas irnicas apropriaes, aqui ganham uma densidade maior, graas a todo imaginrio que circunda Braslia e seu papel fundamental na arquitetura e no urbanismo. As frestas que se abrem pela ao do Poro so escavadas na cidade planejada em torno dos cnones do modernismo e por isso ganham um novo estatuto que se de um lado trama-se na ironia, como de costume nas produes do Poro, de outro abre-se para as questes histricas e as heranas do modernismo. Nessa operao do Poro, em torno de Braslia, o que vemos uma espcie de quase-ensaios sobre o legado do modernismo na arquitetura e os impactos nos modos contemporneos de experimentar o ambiente urbano cotidianamente, deslocando-se assim da especicidade de Braslia, para alcanar outras abrangncias e contornos. As obras parecem se estruturar no deslizamento entre a descrio quase cientca do espao e de suas possibilidadese a total indicao de formas subjetivas, poticas e subversivas de apropriao dos territrios e lugares. Se a proposta inicial era criar um guia afetivo para o centro, ao ver-

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mos a exposio percebemos que o Poro parte de Braslia para, nesse gesto ensastico, alcanar outras cidades e estruturas funcionais de produo do espao, que se por um lado o delimitam, por outro sofrem as intensas aes do cotidiano. Os desvios e atalhos presentes na srie Fora do grid talvez sejam o que melhor espelham essa situao. Abrindo-se para uma poderosa aproximao entre o grid da cidade planejada e aqueles tpicos do design grco, a sequncia de projetos arquitetnicos, intercalados com fotograas areas de inmeros atalhos e desvios, mostram a fora do cotidiano na desfuncionalizao da experincia no espao, que apela para praticidades e espertezas tpicas do improviso e da subverso dos caminhos traados. So inmeros caminhos desenhados na grama pelo desgaste de quem passa por ali. As Paisagens Escritas, srie de cartes postais apenas com textos, dialogam fortemente com as Situaes Braslia, srie de cartazes ilustrados, num jogo entre a franca subverso das funcionalidades modernistas pela improviso, alterao do uso ou pelas aproximaes polticas que o contexto de Braslia inevitavelmente suscita. Os jogos entre os cartazes e os postais, nas suas formas entre o texto e a imagem, assim como no contedo, so inmeros. Podemos destacar a nfase nos carros elemento que agora surge em profuso que estabelecem dilogos com a paisagem modernista enviesando novas possibilidades, mesmo que geomtricas, na grande composio entre os ideais modernistas e a vida cotidiana. Nesse jogo orbitam ainda as questes polticas que deagram novos sentidos para a imagem, quando os elementos simblicos tpicos do ambiente de Braslia entram em cena. O maior tensionamento, no entanto, se d na srie Outros setores para Braslia, intervenes com placas na cidade, que trazem textos diagramados de forma quase ocial, com tima leitura em placa de fundo verde e letras brancas gradas e limpas.

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Os textos setorizam Braslia de outro jeito, desfuncionalizando o espaos das prticas mais objetivas, tpicas do modernismo, para abrir outras possibilidades bem mais ligadas a experincias subjetivas, como setor de contemplao ou setor livre. Apesar dos espaos serem quase idnticos em todos os setores que o Poro inventa, a operao revela uma possvel desterritorializao, caso siga-se as instrues e indicaes da proposta de cada setor. Gesto que mais uma vez encaminha-se para o quase-ensaio, j que as intervenes nos permitem dilogos com as questes mais amplas da apropriao do espao urbano e suas sucessivas formas de controle e setorizao articial da cidade. Os estacionamentos que inundam a paisagem de Braslia, na mesma sintonia das outras obras, ganham destaque na criao da fonte tipogrca Parking.ttf. Inspirada em Utopia de Detanico e Laim, outra fonte que tem Braslia como pano de fundo, Parking.ttf retira sua vitalidade das inmeras formas que a sinalizao alcana nos estacionamentos da cidade. Um fonte que assume a dinmica de ocupao do espao pelos carros, como forma e ritmo, revelando a importncia incomoda desse novo elemento na dimenso simblica das paisagens urbanas do Distrito Federal. Todo o jogo de subverses, passagens e apropriaes desenvolvidos pelo Poro desenha, como vimos, essa espcie de quase-ensaio que revela e demonstra, desde de Braslia, a fora do pensamento modernista ainda em cena em outras cidades, partindo assim do especco para o geral. Esse jogo amplia a potncia das obras que ganham mais densidade em seus questionamentos e proposies nos colocando de volta ao espao urbano, instigados pelo descontrole, pela improvisao e pelas formas que usamos para singularizar nossa ao no espao desfuncionalizando-o. Longe de regras e leis, o Poro, em seu quase-ensaio nos convida a perceber, em que medida, podemos requalicar nossa experincia no espao.

*Eduardo de Jesus conheceu Braslia na metade da dcada de 1970, quando ainda era criana, e impressionou-se com a grandiosidade dos prdios e os imensos espaos vazios. graduado em Comunicao Social pela PUC Minas, Mestre em Comunicao pela UFMG e doutor em Artes pela ECA/USP. professor do programa de ps-graduao da Faculdade de Comunicao e Artes da PUC Minas. Integra a Associao Cultural Videobrasil. Coordenou e atuou como curador dos projetos Circuito mineiro de Audiovisual e Imagem-pensamento. Atuou como curador na exposio Dense Local no contexto do festival Transitio-MX (Cidade do Mxico, 2009) e Esses espaos (Belo Horizonte, 2010). 26

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longas caminhadas ao sol

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] PAISAGENS ESCRITAS: impresses, narrativas, afetos [

Remetente: Laura Castro

Em Braslia tenho que pensar em parnteses (...) Eu no passo de frases ouvidas por acaso. Clarice Lispector Me sento naquela rvore pouco velha de algum imenso gramado, desses que engolem gentes, no cerrado de Braslia. Nos meus bloquinhos poticos sobre as ilhas se somam anotaes de processo, registros de aes de Brgida Campbell, de Marcelo Tera-Nada. Por entre eles atravesso colchetes, chaves, parnteses, vou ao encontro de BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]. Entre as folhas de um caderno de viagem, pouso postais, fragmentos, situaes propostas pelo PORO, que, de encontro ao monumental, to caro capital federal, me convoca a delicadeza1, naquele verso do verso em branco de cartes-postais, onde, de outro lado, se imprime uma paisagem escrita. Entendo delicadeza justamente em contraposio ao monumental, ao moderno, como prope Denilson Lopes, porque me parecem que as aes do coletivo, ali, operam no acionamento do sublime do banal, da potica do cotidiano. Levo, pois, comigo, um pedao daquela cartograa solta (de cartazes, carimbos, folhas, cartes) para o cotidiano daquela ilha, serto de mim. Assim, de convocar a suavidade, mesmo em meio a paisagens cimentadas, azulejadas, ridas, colocam em ao, antes de tudo, o meu desejo de remeter aquele agora, aquele dezembro-janeiro, passagem de ano das mais msticas, 2012 a 2013. Escuto, executo: remeto postais preenchendo a cidade afetiva com metforas, atravessando e sendo atravessada por ela. L, no papel, um setor de reas isoladas, as reas vazadas de cartes postais.

1. Ver LOPES, Denilson. A Delicadeza: esttica, experincia e paisagens - Braslia: Editora Universidade de Brasilia: Finatec, 2007.

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No estaria Braslia tambm naquele quadrado de bordas pontiagudas? Neste vazio, neste convite escrita, ao envio? No tem um pouco ali do grito parado no ar? O espao calculado para nuvens, o grande silncio como descreveu Clarice Lispector? A solido dividida em blocos dos poemas de Nicolas Behr? Da mesa de postais, do convite de escrever sob janelas, sob paisagens descritas com pouco mais de trs palavras, escolho algumas, anexo impresses, narrativas, afetos. Habito um lugar de trnsito, embora da ordem do encontro, do cruzamento, rpido e rarefeito, como so em Braslia os bales, as tesourinhas, os eixos. Nela, fora e dentro, lha adotiva que somos, muitos, me deito neste gramado de palavras, abro os poros e narro longas caminhadas ao sol

para priscila risi, para carolina fonseca babe, co pensando se no a alucinao a justicativa daquilo que faltou de arte, se que pode se justicar, se que se pode chamar assim. s um prolongamento da sesso de cinema pra essa janela, esse som. co pensando num bocado de coisa. e a cidade ao mesmo tempo tambm me atravessa de memrias, de um estranho estado. ser que deve ser assim ser ovo? co ouvindo e repetindo, belchior revolutions, belchior revolutions. ser que escrevo diferente com aquela mata chiando, com esse corpo-cidade digitando de uma gambiarra que no deu certo, um acampamento? ser que escrevo diferente sendo atravessada pela cidade, ou que esse dedo s, esse corpo sentado desse jeito, tudo isso, eu repito, tudo isso, junto. ser que no isso? amar e mudar as coisas me interessam mais. coisas reais. reais, babe? como?

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entre algum gois - plano piloto-ps-plano piloto POSTOJOTAKRISTO SENSUELEN COCARI UNIDADE CAMPO ALEGRE CTG NOVA QUERNCIA

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Srie Postais para Braslia

Poro, 2012

www.poro.redezero.org

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Meu corpo que cai Do oitavo andar

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talho, o e digo, cosendo e cortando, cosendo e cortando. muito sol me refresca o talho. o sol como curandeiro, cicatrizando a pele. cascas, restos, reutilizveis. p e desprezo varridos sem p. revolvidos de terra. esforo nenhum quase s um carinho no cristalino para que se possa ver melhor a lua, nascendo por detrs daquela rvore que se pe como sombra naquela lua que nasce, depois de despontar, muito rpida, muito gema.

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vigiava para no me deixar desendurecer. por isso, era depressa qualquer alucinao, pois as coisas tinham uma realidade onde no cabiam voltas, porque tinham uma bruta sonoridade, com uma grandeza de poesia que nunca acontecido densa que foi, por isso no era voltar. ou estou me confundindo que j vivi esse serto na voz?

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quando ecologizei, s bastou isso, no perguntar.

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endurecer depressa logo aps cada despedida virar pedra. fortaleza qualquer coisa acima do diafragma que enrijece e ajuda a seguir. no umbigo, uma bacia de terra. tempo de quaresmeira e alguma cerca viva um pouco.

uma palavra em diminutivo que se perdeu no chapado do pasto e as mes se aguando os olhos e eu desejando o regador para a aridez da vida sem sentido, essa do ninho vazio. boi.

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PARA bERIMBA JESUS Just the Wind blowing _ Without legs. ____________________ _ an ant climbing the paper sweet paper, honey a writing made of sugar volvel, no solvel. des_carregador_ _ _ _ _ _ rega essa grama para pr os ps e sonhar, outra vez very green grass and a lake dancing over me I already lived this kind of body a very late lake soul []

*Escritora de bloquinhos, Laura Castro mestre em Literatura e doutoranda do Programa de Psgraduao em Artes Cnicas. Autora dos livros Fio condutor e Cabidela: bloco-de-mscaras, movida pelo desejo de experimentar diferentes possibilidades materiais da escrita. Atualmente, dedica-se aos experimentos literrios postados em www.oarmarinho.blogspot.com. Viveu em Braslia dos 12 aos 24 anos e sempre aprende e desaprende da cidade, a cada retorno. 36

grandes gramados ridos

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SOBRE A EXPOSIO BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]

Poro

A cidade tem sido nosso territrio de interesse. Mesmo quando desenvolvemos projetos para uma exposio em uma galeria, queremos fazer com que as pessoas olhem de outros modos para a experincia no espao pblico. Queremos atuar na camada simblica da cidade e propor leituras grcas e poticas sobre a paisagem e os elementos do meio urbano. Desenvolvemos durante o segundo semestre de 2012 um conjunto indito de trabalhos visuais sobre Braslia, fazendo uma abordagem crtica e potica da cidade. Os trabalhos foram apresentados na exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] que aconteceu na Galeria Fayga Ostrower/Funarte nos meses de dezembro/2012 e janeiro/2013. A pesquisa, projetos, anotaes e registros da exposio foram publicados num catlogo impresso distribudo no ltimo dia da mostra, aps um debate sobre nosso processo de criao e vivncias na cidade. A verso eletrnica do catlogo est disponivel para download gratuito em: www.poro.redezero.org/publicacoes/catalogo-brasilia A exposio buscou colocar em discusso questes relativas cidade de Braslia por meio de impressos, fotograas, instalaes e intervenes urbanas que sugerem outras percepes da capital federal. A galeria funcionou como um espao de proposies, onde foram distribudos, cartazes e cartes postais para que o pblico levasse os trabalhos para outras partes da cidade.

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> Situaes Braslia

Esse trabalho surgiu de percepes que tivemos durante nossas caminhadas pela cidade. Enquanto andvamos zemos uma srie de anotaes: desenhos, textos, fotograas. Nossa busca era por situaes que sintetizassem aspectos da cidade de Braslia. Nos interessava tudo aquilo que fugia de uma lgica cartesiana, tudo que desconstrua o planejamento. Entendemos que as cidades so orgnicas e nos interessava vivenciar de perto os desvios e atalhos de um lugar onde o planejamento urbano, num primeiro olhar, onipresente. Dentre as diversas situaes que encontramos, escolhemos quatro, com as quais desenvolvemos uma srie de cartazes. Esses cartazes foram apresentados dentro do espao expositivo em forma de lambe-lambe (colados em srie na parede) e caram disponveis em pilhas sobre quatro mesas tipo camel para que os visitantes levassem os impressos para onde quisessem. Na montagem da parede, trabalhamos a seriao das imagens, como se aquelas situaes estivessem multiplicadas. A escolha da mesa precria para disponibilizar os cartazes fazia aluso s bancas informais que existem meio a Esplanada dos Ministrios. As pilhas de cartazes e o convite para que as pessoas levassem um de cada consigo geraram um transbordamento da exposio, para alm da galeria, rumo aos mais diversos destinos, sejam ambientes domsticos ou espaos pblicos. Assim as questes e discusses contidas naquelas situaes de Braslia, se espalharam por vrias partes da cidade (e de diversas cidades) e continuam a circular.

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cartaz_03_escorregam_corrigidos.pdf

26/11/12

21:32

cartaz_02_arvore.pdf

15/11/12

11:46

PESSOAS ESCORREGAM DE PAPELO NO GRAMADO DO CONGRESSO

CM

CM

MY

MY

CY

CY

CMY

CMY

PESSOAS DESCANSAM SOB AS RVORES

cartaz_04_vasos_corrigido.pdf

26/11/12

21:35

cartaz_01_carros.pdf

15/11/12

11:36

VASOS SUBSTITUEM RVORES CORTADAS

C
M

M
Y

Y
CM

CM
MY

MY
CY

CY
CMY

CMY
K

CARROS CRIAM DESENHOS NA PAISAGEM

> Cidade Estacionamento e PARKING.ttf

Braslia uma cidade voltada para os carros, com suas grandes avenidas e distncias a serem percorridas. Seu desenho urbanstico e [apenas recente] modelo de transporte pblico, faz com que seja uma cidade onde bastante difcil viver confortavelmente sem um automvel. Esse histrico somado aos constantes incentivos para compra de carros, est transformando a cidade em um grande estacionamento a cu aberto. Para onde se olha, se v carro. Contrastando com os dias teis quando as ruas esto cheias e grandes reas cam preenchidas por carros parados, tivemos uma surpresa ao chegar na Esplanada dos Ministrios no m de semana e no encontrar quase nenhuma pessoa ou carro. Ressaltando a potncia grca das marcaes dos estacionamentos, zemos um ensaio fotogrco com essas raras imagens de enormes reas vazias. A partir deste trabalho, iniciamos um levantamento das tipologias dos estacionamentos, catalogando os desenhos e diversas conguraes deles. Percebemos que ali existia um alfabeto urbano. Comum no imaginrio de qualquer cidado, mesmo daqueles que no possuem carros. Foi a que tivemos a ideia de criar uma tipograa digital, cujo desenho tipogrco seria esse alfabeto dos estacionamentos:

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A B C D E F
G H I J K L

G H I J K L
M

M N O P Q R
S T U V W X

S T U
Y Z 1 2 5 6 7 8

V W X
3 4 9 0

Y Z 12 3 4 5 6 7 89 0
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> Novos Setores

Mas Braslia, no s carros, velocidade e distncia. tambm uma cidade-parque com inmeras reas verdes e espaos pblicos espalhadas por toda a mancha urbana. Ns que adoramos um picnic sempre fomos impressionados com aqueles grandes gramados. Mas percebemos que poucas pessoas utilizam esses lugares. Da pensamos em produzir alguma ao que estimulasse as pessoas a ocuparem essas reas e/ou que propusesse outros olhares sobre eles. Braslia uma cidade toda setorizada, h setores de Indstrias Grcas, de Diverses, de Manses, de Embaixadas, de Igrejas e por a vai Pensamos em criar novos setores para a cidade, propondo (ou marcando) usos para as reas verdes da cidade. A partir do design das placas de sinalizao existentes em Braslia, criamos uma srie de placas para demarcar novos setores: Setor de Respiro, Setor de Imaginao, Setor de Contemplao, Setor de cio etc. As placas foram colocadas em diversas partes do plano piloto e arredores. Algumas ainda sobrevivem instaladas. Braslia uma cidade que no primeiro momento assusta por sua monumentalidade e geometria moderna. Durante as caminhadas, o sol no deixa esquecer a secura e a aridez do cerrado. As perspectivas se alongam. Os ptios de cimento reetem tanta luz que quase apagam a lembrana de sombras de rvore. Os pedestres e errantes agradeceriam se aqueles deliciosos corredores arborizados das superquadras se espalhassem por toda a cidade. Nada to longe (ou to perto) quanto parece. O rudo do trnsito serve de pano de fundo para uma paisagem quase montona de carros passando ao longe. Se em muitas partes h o vazio, no encontro dos Eixos h a multido, chegando ou partindo para as satlites superpovoadas. Conforme se convive com a cidade, vendo-a mais de perto e vivenciando seu dia-a-dia, nos deparamos com uma Braslia onde existe muita diferena nos lugares que a princpio pareciam padronizados. Deixando a cidade mais malevel e porosa. Meio ao rigor do plano arquitetnico se encontram transformaes, usos e abusos. Pblicos e privados. Redesenhando utopias, tencionando interesses de diversas ordens. Braslia se mostrou super interessante e cheia de potencialidades grco-poticas. Para conhecer uma cidade preciso mergulhar em seu cotidiano. Denitivamente: de perto, uma cidade no cabe no mapa.

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*O Poro uma dupla formada pelos artistas Brgida Campbell e Marcelo Tera-Nada! Atua desde 2002 realizando intervenes urbanas e aes efmeras que tentam levantar questes sobre os problemas das cidades atravs de uma ocupao potica e crtica dos espaos. Com olhar de passante, esteve em Braslia diversas vezes, aprendendo a gostar cada vez mais de l. Em 2012/2013 realizou uma exposio inteira com trabalhos desenvolvidos na capital federal. www.poro.redezero.org

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Anexo de Textos

Edio e Projeto Grco: Poro (Brgida Campbell e Marcelo Tera-Nada!) Textos: Ben Fonteles, Eduardo de Jesus, Gabriel Schvarsberg, Laura Castro e Poro Imagens da capa: Fragmento do mapa de Braslia, parte da obra: Fora do Grid, 2012 Fotos: Poro

Composto com as tipograas DIN e Bulldog Publicado em dezembro de 2013

> Esta e outras publicaes do Poro esto disponveis para download em: www.poro.redezero.org

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www.poro.redezero.org

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