LE ROMAN REALISTE AU XIX

1848 est une date charnire, la fois psychologiquement et politiquement. Le rgime de Louis-Philippe est renvers au profit de la II rpu li!ue. "ais elle tourne court et est renverse elle-m#me par un mouvement populaire proltarien. $%est la pani!ue & le rgime !ui tait li ral devient peu peu un rgime d%oppression. 'n 18(1, le rgime se transforme en second empire. $ette rvolution est ne des mouvements de conscience de 18)* et ds 184*, on s%intresse la pauprisation des masses proltariennes et la condition ouvrire !ui est de plus en plus alarmante depuis le d ut de l%industrialisation. +n s%intresse au, malaises des campagnes parce !ue les pa-sans n%ont vraiment !ue de petit lopin de terre. Les romanti!ues ne sont pas totalement tranger ce malaise et leurs romans, comme ceu, de .and, de /al0ac ou de "ichelet, montre le malaise des campagnes. 1ans un premier temps, le rgime sem lait #tre un s-m ole de la li ert retrouve et une victoire de la 2ustice. "ais les manifestations vont casser cette volution et pour toute une gnration, les meutes de 2uin 48 est le dclic pour se ranger du c3t de l%oppression, comme les ourgeois par e,emple. L%lection de 4apolon accentue le sentiment de malaise et produit pour les rtistes une r!elle rupture "ec le monde et un retr it de l "ie politique. rompt rapidement avec le mouvement politi!ue. $%est pour!uoi son art romanes!ue vire rapidement du c3t de l#id! lisme et de l#utopie. $%est une relle rupture avec la ralit et avec les thmes prcdents & la femme a maintenant le droit la passion et l%amour. 5eorges .and ira m#me 2us!u% crire !ue l%mancipation de la femme doit se faire en dehors de son r3le traditionnel. $%est ce !u%elle affirme dans Daniela. Le divorce entre les artistes et le monde politi!ue sem le tout fait consomm. "ais il n%en demeure pas moins !ue le ourgeois ne peut pas totalement s%engager du c3t du peuple. $ela donne lieu un nou"el e$il de leur part la fois ph-si!ue, comme 5eorges .and, 6lau ert !ui part $roisset, 7ugo !ui part pour 8* ans, mais aussi ps-chologi!ue car l%crivain se ren%erme d ns le monde de l# rt. Il en dcoule une nouvelle figure de l%artiste !ui mprise le monde et !ui le re2ette. $%est donc la naissance d%une nouvelle conception de l%artiste !ui est la partie idaliste du romantisme & le r! lisme.

Le r! lisme & A' L#o%%ensi"e r! liste & $e mouvement n vers la fin des annes 4* et dure 2us!u%en 9(-:*. $%est un nouveau mouvement romanes!ue. $%est avant tout une rupture "ec l technique ( l) cienne mais elle reste tout de m#me un hritage parce !ue le roman al0acien est un roman raliste !ui garde une part d%imagination car il lui suffisait de penser le monde pour !u%il e,iste. Les ralistes reprennent la ralit mais ils re2ettent totalement l%imagination parce !u%elle est considre comme contraire la ralit. $e !ue re2ettent en fait les ralistes, c%est la part de l%idal. Le ralisme appara;t donc comme une crise de l#im gin tion parce !u%il - a une relle mfiance par rapport l%invention et les ralistes prfrent le retour des choses !ue l%on voit tous les 2ours et !u%ils dcrivent rellement telles !u%elles sont. Le ralisme est donc un mou"ement pro%ond de l conscience et surtout au niveau des sciences car ds 18(*, le monde va #tre tudi mtaph-si!uement. $ette nouvelle conscience va permettre une rupture avec l%ide m#me de ralit car il n%- a plus de thorie a straite. "ais m#me si les ralistes rompent avec la littrature !ui les a prcds, ils sont conscients de l%norme hritage !u%elle leur a apport. $hampfleur- par e,emple, avait t un des secrtaires de /al0ac et il se met crire du ralisme, en 18(:. +n ne peut pas classer les auteurs dans une relle cole et on ne peut pas dire !ue le ralisme est une cole. Il est en effet un mouvement trs dur cerner. 'n fait, on pourrait dire !ue ralisme est une !cole interm!di ire, ce dont les auteurs ont conscience. "ais c%est une ti!uette un peu facile pour !ualifier leur st-le d%criture mais il vrai !ue le ralisme ne reprsente !u%une petite priode du romantisme. "ais ce !ui est sure c%est !ue le romantisme et son imagination sont dfinitivement re2et, ainsi !ue l%engagement de l%artiste dans la vie politi!ue. "ais on peut tout de m#me distinguer deu, groupes reprsentant deu, tendances & < Les r! listes milit nts, c%est eu, !ui fondent la nouvelle cole. $es militants sont reprsents par trois chefs de file & "urger, 1urant- et $hampfleur-. $%est eu, avant tout !ui pr3nent la naissance d%une nouvelle cole. Ils viennent de la petite ourgeoisie de Province. < Les r! listes esthtes & ils n%ont 2amais t affilis l%cole raliste, ils sont raffins et leur st-le est comple,e. Ils viennent d%un milieu ais et n%crivent pas pour vivre. Leurs principau, reprsentants sont 6lau ert et les 5oncourt.

Les relations entre ces deu, groupes ne sont pas e,cellentes, surtout sur la !uestion du st-le. Madame Bovary sera la i le des ralistes esthtes mais 1urant- va l%reinter en disant !ue c%est un livre de nature romanes!ue st-lise. Il est vrai !ue 6lau ert est un romanti!ue dans l%=me et il retrouve l%imagination par la voi, du st-le. >out le mouvement raliste est form autour du peintre raliste par e,cellence $our et !ui peint l%hum le ralit. Il re2ette toutes les conventions de la peinture comme il re2ette les peintures idalistes, histori!ues et religieuses. Il peint des pa-sans, et non pas le pa-san mais un pa-san. Il cherche saisir un individu !ui ne transcende pas son individualit et !ui suffit faire l%intr#t du ta leau. Il cre donc l%universalisation du su2et, et c%est en cela !ue rside toute la rupture avec le st-le al0acien. "ais ce nouveau st-le cre un vrita le scandale. "ais les ralistes se attent pour faire accepter le fait !u%un individu soit plus !u%un #tre. "urger, 1urant- et $hampfleur- ne parlent !ue de ce !u%ils connaissent et leurs romans sont souvent des transpositions peine dguises de leur vie. Ils copient le monde et le transcrivent tel !u%ils le voient. Les 5oncourt par e,emple dans Germinie Lacerteux racontent l%histoire de leur vieille onne, et cette histoire a une rpercussion relle. "urger lui cherche la rupture avec le monde ourgeois tout en racontant galement une histoire relle, celle d%un artiste !ui n%a plus du tout d%argent. "ais dans Scnes de la vie de Bohme, "urger glisse eaucoup d%allusions comi!ues, ce !ui est la preuve de son dsir de rupture. $hampfleur- lui raconte dans ses romans sa vie en province, Lans, dans Les Bourgeois de Molinchart, en 18((. $%est une transposition de son enfance tellement transparente !u%il a t proscrit de cette province. 't 1urant-, lui, est la pointe de la lutte pour le ralisme. Il a fait peu de roman mais deu, restent cependant trs cl res & Le Malheur dHenriette Grard, !ui raconte sa vie en province et La Cause du Beau Guillaume. Le mot !ui !ualifie le mieu, tous ces romans est & honn*tet!. Ils ont tous un vrita le souci de tr nsp rence s ns m nipul tion ucune. Leur art est la fois trou lant et mouvant. ?ne fois !ue le romantisme est enfin accepter par la socit du @I@ sicle, tous ces auteurs viennent dtruire les institutions du romantisme et le 2ettent au, ou liettes. $eci est dclench par l%e,position de $our et en 18(( car son catalogue est ouvert par un te,te !ui est en fait un pamphlet thori!ue sur le ralisme. $%est une crise du roman !ui donne un nouveau souffle l%criture romanes!ue, !ui a t pres!ue touffe par /al0ac. Le ralisme est avant tout une e$ lt tion de l r! lit!+ du peuple+ du "isi(le+ d#un lieu imm!di t et sensi(le

entre l#homme et l#uni"ers, et il s%adresse un nouveau pu lic vraiment dmocrati!ue. Les ourgeois cependant re2ettent le romantisme, tout comme l%Acadmie franBaise et le pouvoir m#me va finir par s%en in!uiter, ce !ui est dmontr en 18(: avec le procs de Madame Bovary. ,' Typologie des rom ns des r! listes esthtes$%est avant tout un retrait de l%artiste, ce !ue 'ugne de 6romentin illustre avec Dominique en 189). $%est un roman !ui dpeint un pa-sage trs orientaliste. $e roman est trs cl re et c%est principalement un roman d%anal-se. Le hros raconte ses histoires !uel!u%un en anal-sant sa vie et ses actions. $%est une illustration parfaite de l%artiste de l%po!ue. +n ne sait pas ce !ue cet artiste a t avant de se retirer du monde mais on sent en lui un homme de pense et un romanti!ue dans l%=me. Il n%ou lie l%7istoire puis!ue les vnements de sa vie sont scands par elle, elle reste trs prsente dans le rcit mais de faBon discrte. +n sent galement une relle envie de s%e,iler par rapport la socit. $e retrait va m#me asse0 loin puis!ue le protagoniste ira 2us!u% refuser sa carrire ourgeoise, l%argent, au mariage et m#me la se,ualit. Il - a un non.eng gement d!%initi% et r dic l. 1e la part des auteurs, on retrouve ce m#me renoncement, comme che0 6lau ert !ui trouve !u%il monstrueu, de mettre des enfants au monde parce !u%ils n%ont rien demand personne. Les auteurs renoncent de la m#me faBon au, honneurs littraires. Etre !cri" in de"ient une "oc tion rtistique qu#il % ut /usti%ier m is c#est ussi un rtis n t. Il faut en effet des heures et des heures 6lau ert pour crire une ligne. $%est de cette faBon !ue va se distiller l%image du =tisseur du roman. 'crire c%est difficile et c%est cette difficult !ue les artistes recherchent avant tout. "ais il reste une am iguCt par rapport la place de l%artiste dans la socit, car ils ont du mal #tre les fers de lance de la culture en tant cond mn!s pour immor lit!. Ils su issent le procs de Madame Bovary comme s%il tait le leur. $%est ce !ui leur donne la force de travailler davantage leur st-le, comme 6lau ert !ui travaille au mot prs et la virgule prs. Il cultive son art.

0' Nou"elle orient tion "ec deu$ rom ns1D - Le nouveau profil des personnages.

>ous les nouveau, auteurs vont rompre avec le hros al0acien, !ui lui avait une force de vie. Le hros est devenu vide, sans force, incapa le d%imprimer sa mar!ue au monde car il n%a plus de prise sur lui. $he0 6lau ert, il est m#me parfois un antihros !ui a peu d%envergure, une vie sans intr#t, !ui est victime de ses illusions et !ui ne vit !ue des aventures mes!uines et avortes. $e hros ne nous ait m#me pas s-mpathi!ue car il est #te et frivole. >out comme 6rdric "oreau dans L ducation Sentimentale, !ui est d%une analit affligeante, !ui a un modle, Eastignac, mais !ui n%arrive rien, m#me pas en amour. $%est une vie comme une autre, une vie de petit (ourgeois qui se r!signe p rce qu#il n# rri"e 1 rien. Le Moi du h!ros se "ide de plus en plus et son action sur le monde est devenue minimale. Les 5oncourt e,aminent en dtail un genre de l%espce, un cas humain. $%est ce !u%ils font dans Germinie Lacerteux. Le protagoniste n%a aucune profondeur ps-chologi!ue, son esprit est vide et elle n%a aucune prise sur le reste du monde. 'lle est en effet domine et se fait attre, elle est sans cesse en tat de soumission, !ue ce soit par rapport sa patronne ou par rapport ses amants. A cause de cette soumission, 5erminie entre dans la spirale de la dchance sans !u%elle ne cherche changer l%ordre des choses. Esultat elle finit comme une vieille peau, folle et drogue dans un h3pital ps-chiatri!ue. "ais le roman ne se termine pas la mort de l%hroCne, car sa patronne, !ui n%avait 2amais digr toutes les cachotteries de sa onne, dcide de lui pardonner et va sur sa tom e. 'lle dcouvre alors avec stupeur !u%il n%- a pas de croi, l%emplacement du caveau. $%est donc une fin e,tr#mement s-m oli!ue puis!u%il montre le vide d%un personnage !ui n%a m#me pas de pierre tom ale pour !ue l%on se souvienne de son e,istence. Mais les tres sont tout de mme pris un minimum dans lagitation du monde. Et sils y sont pris cest plus par une forme de non-adhrence que par une forme dinvestissement. 'n effet, le monde pp r 2t su(i p r les personn ges. Il n%est ni re2et, ni domin mais su i. $ette vacuit et cette !uasi non-e,istence ne montre pas un personnage FpleinG Hterme emplo- en littrature pour dsigner un personnage ps-chologi!uement profondI, et elle induit de nouveau, modles de composition. 8D - $hangement de la narration A la vrit, dans les romans ralistes le fil directeur de la narration commence se distendre & c%est maintenant une succession de scnes relies par le fil narratif !ui n%est plus le moteur de l%action mais !ui est devenu second ire, la vie m#me du

personnage ne construit plus le rcit. $ela dmontre !ue les romanciers n%ont plus envie d%crire mais ils ont plus envie de dcrire, d%e,pli!uer et d%anal-ser. 'n 18*4, dans une prface, Jules 5oncourt dfinit son idal romanes!ue & il ne faudrait pas trop d%intrigues et une action simple !ui ne se termine pas par une mort, cette dernire tant re2ete car elle est trop mprisa le. Jules 5oncourt estime !ue l%aventure a t puise par ceu, !u%il appelle les grands imaginateurs, savoir, .ouille et .ue. $e !u%il faut maintenant c%est un pur roman d%anal-se et il faut !ue le roman devienne une oeu"re d# rt. 6lau ert utilise aussi la succession de scnes ce !ui donne un r-thme particulirement lent sa narration, mais volontairement. Pour lui, ces scnes doivent pouvoir #tre vues par le lecteur et c%est pour cette raison !u%elles sont trs picturales. 'lles deviennent plut3t une succession de ta leau, !ui donnent le r-thme au roman. Pour 6lau ert non plus l%action n%est plus le moteur de l%intrigue, ceci au profit de la lumire et des couleurs !ui deviennent les %ondements de l dr m turgie. $omme le souhaitait Jules 5oncourt, le roman se fait de plus en plus artiste. 6lau ert porte une attention toute particulire ses scnarios, !ui sont millimtrs et !ui ne sont pas les fruits des inspirations du moment, du moins c%est ce !u%il pense parce !ue l%inspiration - est tou2ours pour !uel!ue chose. $%est ainsi !u%il part d%un plan asse0 ref mais trs complet et !u%il dveloppe son roman scnes par scnes, voire paragraphes par paragraphes, et c%est lors de ce dveloppement !u%appara;t le r3le de la documentation. 'nfin, toutes scnes ont une r!elle import nce. La succession des scnes rvle donc une vision diffrente du monde avec la crise de l%ide de la ralit. La vie et le monde ne sont plus un tout unifi et comprhensi le. "aintenant, on a l%impression !ue le monde est dans la poussire et dans l%miettement des choses. Le rel par-l m#me devient !uel!ue chose d%clat et de prissa le, !uel!ue chose !ui appara;t dans le rouillard et !ue le personnage n%est pas apte comprendre. 1ans L ducation Sentimentale, les vnements sont tellement insensi les !u%il est trs dur de retenir !uelle est la structure du roman, m#me aprs plusieurs lectures. $ela va de paire avec l% pp rition de l %oc lis tion interne, !ui consiste prsenter les choses gr=ce au regard d%un personnage interne l%histoire, ien !ue le rcit reste la troisime personne du singulier. $ette nouvelle prati!ue se dveloppe massivement, cause de la vision de l%miettement du monde car chacun a une vision diffrente. La comprhension du personnage est donc limite. ?ne page trs cl re en est la parfaite illustration c%est la description de Eouen, vu par les -eu, de "adame /ovar- !ui - vient pour la premire fois sous

prte,te de prendre des leBons de piano alors !u%elle voit son amant. +n dit m#me !ue 6lau ert avait crit cette description en changeant le pa-sage cha!ue fois !ue "adame /ovar- regardait par un carreau de couleur diffrente de l%intrieur de la calche. $ela est indnia lement la preuve !ue le monde appara;t comme tant miettement travers les diffrentes visions !ue l%on peut en avoir. $ette techni!ue permet galement d%intgrer la narration dans le rcit narratif sans crer de rupture. Avec /al0ac, m#me si la description n%est plus !u%une page de ravoure, elle reste tout de m#me un e,ercice de st-le. Avec 6lau ert et les 5oncourt, la description est plus atomise avec le personnage parce !u%il prsente sa vision des choses. $e !ue 6lau ert cherche principalement, c%est uniformisation du ton et c%est pour cette raison !ue les scnes d%action et les passages de description sont unifis sur le m#me ton, il n%- a plus de rupture de rythme. 1e l dcoule l%utilis tion (ond nte du discours indirect li(re. $%est un st-le !ui est plus proche de la parole mais le rcit reste tou2ours la troisime personne du singulier. $e st-le va dans le sens de l%uniformisation du rcit puis!ue le discours est inclus dans le rcit du narrateur. "ais ce st-le va aussi dans le sens de l%effacement du personnage parce !ue le fait !ue l%on ne lui donne pas directement la parole lui enlve un peu de vie. 6lau ert garde tout de m#me le discours direct pour des scnes ps-chologi!uement trs importantes. 1ans Salamm!", :* K du discours est retranscrit en discours indirect li re. Le retrait du monde est aussi caractris par l% pp rition d#un nou"e u type de n rr teur !ui est tou2ours omniscient et discret mais !ui doit se retirer du rcit. $%est ce !ue 6lau ert appelle le dogme de limpassibilit, ce !ui serait plut3t de l%impressionna ilit. Le narrateur ne doit 2amais appara;tre dans son rcit, il ne doit pas avoir d%engagement personnel par rapport au, personnages, et il ne doit pas mettre de 2ugement. Il n%- a plus dans le rcit de prsent !ui souligne la vrit gnrale parce !ue le narrateur n%a plus prendre la parole. $%est donc en cela !ue rside la rupture techni!ue la plus importante avec le narrateur Fa straitG de /al0ac et de .tendhal. +n peut m#me dire !ue le narrateur n%e,iste plus car on a e,clu la confession et la su 2ectivit pour faire appara;tre une conception du roman comme une oeuvre scientifi!ue. $ela se traduit che0 6lau ert par une assimilation de l%crivain au personnage, car le personnage n%a de l%importance !ue si ce dernier est envahi par son crateur. 6lau ert dirait & 2e deviens le personnage sans l%attirer moi et sans taler mon propre moi.

{ Il faut savoir que durant une exprimentation lexprimentateur est cens tre a!sent. "es crivains calquent donc la position du narrateur sur celle de lexprimentateur qui ne fait quo!server sans #uger et sans intervenir. $n peut dailleurs rappeler que %lau!ert tait fils de mdecin.& +n remar!ue ici !ue 6lau ert n%est !u% demi raliste puis!u%il fait tou2ours un travail d%imagination avec une gnralisation de l%e,prience du personnage. 1ans leur prface, Les frres Lemganno disent vouloir faire un roman raliste en ne parlant !ue de gens %rustres & la canaille, les as peuple parce !u%ils reprsentent des modles de fonctionnement plus simple et plus loin de nous. +n remar!ue aussi cette po!ue une haine du romanes!ue M ce !ui est trs ien e,pli!u par la ps-chologie criti!ue de "arthe Eo ert N. $ette haine est la limite che0 6lau ert de la haine du romantisme. 1e ce fait, il fait le contraire de ce !ue le lecteur attend d%un roman. Madame Bovary nous donne un on e,emple puis!ue si 'mma plonge dans la dchance, c%est parce !u%elle a trop lu de roman l%eau de rose et parce !u%elle essa-e de vivre comme dans un roman. $ette haine conduit m#me 6lau ert une sorte de crise avec Bouvard et #cuchet, !ui aprs avoir touch un hritage dcide de se retirer pour e,plorer les sciences. "ais cependant cette haine che0 6lau ert peut #tre e,pli!ue par un conflit intrieur che0 l%crivain. $%est en effet un romanti!ue dans l%=me !ui dit lui-m#me avoir eu une tendance romanti!ue trs forteO tant n en 188*, il a connu l%apoge du romantisme. "ais il dcide de lutter contre cette tendance pour crire des oeuvres plus ralistes. 'n 184P, 6lau ert termine La $entation de Saint %ntoine et il le lit ses amis, tout fier de lui. ?n de ses meilleurs amis lui dit !u%il a dconn et !ue son oeuvre est h-stri!uement romanti!ue. Il lui dit galement !u%il doit changer de tendance. 6lau ert commence donc un vrita le com at de 3 ns pour crire une oeuvre plus raliste !ui sera Madame Bovary. $%est une lutte contre son penchant, c%est une contrainte et un travail harassant. "ais il ne faut sparer 6lau ert entre le ralisme et le romantisme, il - a en effet deu, veines en lui mais cela est plus comple,e & il dfinit lui-m#me ces deu, veines comme tant &
Les rom ns philosophiques Hcomme les tudes philo de /al0acQI & avec La

$entation de

Saint %ntoine et Bouvard et #cuchet. $es romans sont construits partir d%une thse philosophi!ue !ui donne naissance un rcit de fiction. Le sous titre de Bouvard et #cuchet est du dfaut de mthode dans les sciences, ce !ui montre !ue ce roman touche un des grands pro lmes humains, ainsi !ue ceu, du onheur, de la religion et de la folie. $e ne sont pas des intrigues philosophi!ues.
Les rom ns purs et simples & avec Madame Bovary, Salamm!",

L ducation Sentimentale et Herodias& +n retrouve dans ces romans le programme du roman raliste. Herodias et Salamm!" peuvent para;tre mal placs mais en fait 6lau ert e,pli!ue !u%on - retrouve la m#me veine du roman puis!u%il - a un choi, de culture histori!ue, il - a le m#me vnement de fond. 1e plus, 6lau ert s%intresse dans ses deu, romans une phase de transition !ui donne naissance un nouveau mondeO dans Salamm!" on retrouve la dcadence de $arthage et dans Herodias, une phase de transition entre paganisme et christianisme. >ous ces romans ont la m#me valeur humaine et ils montrent, particulirement L ducation Sentimentale, des lois !ui rgissent le monde moral et le monde ph-si!ue en action dans l%Ruvre. $ependant, l%criture sem le diffrente entre cha!ue oeuvre. L ducation Sentimentale tait crite en gris alors !ue l%autre ont plus tendance virer vers le pourpre et vers le rouge. 6lau ert affirme !ue c%est pourtant la m#me techni!ue !u%il emploie mais !ue c%est le su2et !ui impose ce changement de couleur et ce n%est pas le st-le de lSauteur. +n remar!ue donc l%ad!uation raliste parce !ue 6lau ert se refuse dcrire deu, mondes diffrents avec le m#me st-le ien !ue le ut soit le m#me. $n a rang %lau!ert che' les ralistes pour tout simplifier mais lui refuse dtre class dans une cole particuli(re ) #uste titre puisquil les dpasse largement. Il refuse le romantisme parce quil pense quil pche contre la vrit ) cause de sa su!#ectivit et il refuse le ralisme parce quil pense quil pche contre lesthtique. 5rossirement, on peut dire !ue pour 6lau ert, la forme ne se distingue pas du fond et !ue le seul ut est la qu*te de l "!rit! et de l (e ut!. $es oeuvres ne peuvent donc pas #tre assimiles de l%art pour l%art. Lui-m#me se dcrit comme tant deu, hommes la fois & un !ui est pris de FgueladesG, de l-risme et de vols d%aigle et l%autre !ui fouille et creuse le vrai. +n peut donc comprendre le pro lme interne de l%auteur !ui cherche mtaph-si!uement la eaut et la vrit rconcilie.