Arnheim, R.

: La abstraccin perceptual y el arte Introduccin La abstraccin suele definirse como una operacin que extrae elementos o componentes comunes a cierto nmero de casos particulares y los presenta como una nueva suma o configuracin. Esta extraccin no puede estar representada por un ejemplo concreto, individual. Un objeto, por ej. una mesa, permite la representacin visual, pero al concepto abstracto "mesa" parece estarle negada esta concrecin. ientras que la abstraccin es un proceso intelectual que elabora perceptos en forma mec!nica, el proceso art"stico se basa en la percepcin, la intuicin, el sentimiento, etc. nada que ver con el pensamiento#. La abstraccin perceptual Un ni$o dibuja un c"rculo como representacin de una cabe%a &umana, reproduce a cualidad en cuanto a forma' dic&a redonde% representa un concepto abstracto' se puede representar a muc&as o a todas las cabe%as. Este c"rculo dibujado, es una imagen generalmente aceptada de esa redonde% que es rasgo comn en la forma de las cabe%as. (e &a alcan%ado una representacin perceptualmente concreta de lo abstracto. )e esta forma, dic&a redonde%, se ofrece a nuestros ojos en una forma concreta, individual' una estructura despojada de complicaciones. * partir de ac! se aplica el t+rmino "abstraccin" a cualquier representacin simplificada. ,# La abstraccin en la representacin primitiva- En este caso, la calidad abstracta de los dibujos infantiles y de otras representaciones pictricas infantiles puede explicarse mediante la teor"a intelectualista. El ni$o dibuja m!s lo que sabe que lo que ve' son representaciones de lo que piensa y sabe del tema, no de una imagen de la memoria. .# /rioridad de los rasgos perceptuales globales- En este caso deben tenerse en cuanta las investigaciones gestaltistas que indican que son directamente perceptibles las caracter"sticas globales y que incluso deben ser consideradas como los fenmenos perceptuales primarios. /arece que entran por los ojos andes de que llegue a captarse el detalle m!s espec"fico de un objeto visual. )e ser as", los rasgos globales, gen+ricos, se pueden percibir directamente y constituyen el contenido b!sico de los perceptos, sin tener que ser destilados intelectualmente a partir de cierto nmero de registros "retinianos" fidedignos. 0# 1onceptos perceptuales- La psicolog"a de la 2estalt parece afirmar que de entre las posibles maneras de agrupar un material estimular dado, se tiende a elegir la "mejor" estructura, y los rasgos que forman la estructura global son los m!s llamativos y os primeros en ser percibidos. (e da m!s una adecuacin de las caracter"sticas perceptuales a la estructura sugerida por el material estimular que una recepcin del material en s". /uede decirse que las categor"as perceptivas son generales y abstractas porque no se limitan a un objeto, sino que pueden descubrirse en cualquiera que encaje en ellas y a todos ellos pueden aplicarse. 3o son destilaciones intelectuales obtenidas mediante la experiencia a partir de un gran nmero de casos, sino m!s bien "formas puras de la percepcin sensoria", espont!neas y explicables por la tendencia a la simplicidad estructural propia de los procesos que tienen lugar en la corte%a visual como respuesta a los distintos est"mulos. /ara 4*, la configuracin estimular individual interviene en el proceso de la percepcin en cuanto que evoca un esquema espec"fico de categor"as sensoriales generales, que responde al est"mulo en el mismo sentido en que la descripcin cient"fica de una red de conceptos generales se ofrece como equivalente de un fenmeno que tiene lugar en el mundo real. (i se acepta esta teor"a, los procesos elementales de percepcin se constituyen en actos creativos de la estructura de la captacin, no en mero registros. /ercibir es abstraer en el sentido de que se representan los casos individuales mediante configuraciones de categor"as generales. La abstraccin comien%a en el nivel m!s elemental de la cognicin, es decir, en la adquisicin de los datos sensorios. 5# 1onceptos representacionales- /ercibir una cosa no es todav"a representarla. uc&os trabajos sobre teor"a del arte descansan en el supuesto t!cito de que la representacin pictrica es simplemente la copia de un percepto 6para algunos- materia prima de la representacin#. El percepto o &uella mnemnica de un objeto real no se compone en general de l"neas o tra%os, ni es bidimensional' sino que es la imagen de un cuerpo tridimensional que se distingue de su entorno por diferencias de mati%, luminosidad, etc. *lgunas cualidades pueden reproducirse y otras no. /ara que el artista pueda representar los esquemas de categor"as perceptuales, tendr! que inventar un forma pictrica para &acerlo. La representacin consiste en "ver" dentro de la configuracin estimular un esquema que refleje su estructura y luego inventar un equivalente pictrico para ese esquema. La representacin consiste en crear, vali+ndose de un medio en concreto, un equivalente de un concepto perceptual. (ea cual fuere el medio, siempre &abr! semejan%a estructural entre la representacin y el concepto perceptual. 6)ic&a semejan%a recibe el nombre de isomorfismo en la teor"a de la 2estalt# Lo que &ay que encontrar es una forma de traducir el percepto a una forma tangible.

7# La representacin exige la forma abstracta- La abstraccin art"stica es la representacin de algunas de sus caracter"sticas estructurales en una forma organi%ada. El sentido y la expresin de un objeto pictrico se manifiestan slo en la medida en que la representacin consta de formas bien definidas en cuanto a forma, proporcin, direccin, color, etc. (e supone que una imagen transmite una expresin a causa de lo que el observador sabe' sin embargo, una imagen no puede transmitir ninguna expresin art"stica a menos que el esquema formal mediante el cual aparece representado el asunto contenga caracter"sticas estructurales que transmitan la expresin deseada. Una imagen individual concreta transmite un contenido general y abstracto. La representacin no es simplemente una reproduccin, o simplificacin, o variacin del material perceptual m!s o menos fiel. Es necesario considerar dos puntos de partida opuestos- por un lado el material estimular del objeto' por otro, la forma, prerrequisito indispensable de la comprensin visual y para la caracteri%acin perceptual del contenido. /ercibir una cosa, como as" tambi+n representarla, es encontrar una forma en su estructura. El significado psicolgico de la abstraccin artstica El arte es considerado como la expresin de una actitud ante la vida y una &erramienta indispensable para enfrentarse a los deberes que +sta nos impone. ,# La forma interpreta el entorno- El origen de las formas extremadamente geom+tricas u "ornamentales" que se dan en diferentes per"odos y por todo el mundo se &an atribuido fundamentalmente o al est"mulo dado por la observacin de formas simples en la naturale%a 6el disco solar, el &ori%onte recto# o al influjo de ciertas artesan"as, la tejedur"a especialmente, que por ra%ones puramente t+cnicas dan lugar a esquemas m!s sencillos, tri!ngulos por ejemplo. La comprensin perceptual slo es posible en la medida en que unos esquemas de categor"as perceptuales den cuenta del material estimular. 1uanto m!s simples son esos esquemas, m!s f!cil ser! la comprensin. /or ende, las representaciones de forma sencilla son intentos de &acer comprensible el entorno sensorio, present!ndolo como una forma bien organi%ada. .# Las funciones del realismo- La funcin social del arte &a cambiado en el per"odo posrenacentista' comen% a representar, para un estrato social cada ve% m!s amplio, sucesos individuales y transitorios de la vida. Esto exig"a un estilo m!s realista. /ara los primitivos, al igual que para muc&as de las civili%aciones superiores, la misin del arte consiste en representar visualmente el significado y el valor de la religin, el gobierno, etc. 0# La preferencia por la forma equilibrada- En la representacin pictrica, la organi%acin de la forma viene dominada por la necesidad de crear un equivalente estructural del objeto8modelo. /ero arte de su funcin interpretativa,, la forma bien organi%ada tiene un valor intr"nseco para el organismo- es un reflejo caracter"stico de tendencias an!logas dentro del organismo. Este es otro aspecto de la creacin art"stica. *s" como los rasgos perceptuales globales son los prioritarios, en la percepcin existe tambi+n, la tendencia a crear la forma m!s regular, sim+trica, estable. La forma visual bien organi%ada produce en las !reas de proyeccin visual del cerebro una organi%acin equilibrada y placer. 5# 1omplejidad din!mica de la forma- El organismo no tiende slo &acia el equilibrio, sino que trata de obtener el m!ximo de energ"a potencial y aplicarle el mayor equilibrio posible. Unidad dentro de la variedad, organi%ar un m!ximo de rique%a din!mica en una forma bien equilibrada. El alto grado de concrecin 6realismo# aparte de crear nuevos medios de interpretacin, sirve para obtener una complejidad placentera. El t+rmino realismo tiene un doble sentido- ,# representacin detallada exacta de los objetos en s" mismos, y .# m+todo de representar las cosas "segn la impresin ptica que produce le modelo cuando se lo observa en un momento dado y desde un !ngulo dado". En cualquiera de los dos sentidos, favorece a la complejidad. 7# La abstraccin como expresin del distanciamiento mental- La forma es tambi+n una contribucin creativa del organismo. Existen tres tendencias in&erentes a +sta- a) simplificacin: es un slido principio art"stico que la forma de una obra debe ser tan simple como su asunto lo permita' b) esquemas equilibrados, regulares y simtricos: El predominio de la forma est! justificado all" donde la decoracin es el objetivo fundamental' c) enriquecimiento de la estructura: Enriquecimiento del esquema formal como aporte de nuevos medios de expresin representacional y como un incremento delos valores decorativos aut+nticos. Estas tres tendencias pueden justificarse por fines genuinamente art"sticos de representacin y decoracin. El distanciamiento de la realidad caracter"stico de pacientes sicticos y9o esqui%ofr+nicos en la creacin pictrica, da lugar al s"ntoma de esquemas formales abandonados al juego de la organi%acin perceptual. Los dibujos y pinturas de estos pacientes se califican de altamente abstractos, estili%ados, geom+tricos y ornamentales. )a la impresin que el mecanismo receptor estuviera organi%ado en el vac"o. Es frecuente, sin embargo, que la enfermedad perturbe incluso la capacidad de integracin formal de la persona, con lo que resulta una aglomeracin catica de restos representacionales y otras formas elementales.