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UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Arquitectura y Urbanismo Escuela de Diseo Seminario de Diseo Computacional I

FABRICACIN DIGITAL Aplicacin de Maderas Nativas en la produccin de Guitarras Elctricas

INTEGRANTES: David Eduardo Daz Hernndez Constanza Olea Brquez Andrea Silva Steiner Profesor gua: MARCELO QUEZADA GUTIRREZ Diseador Industrial

Santiago, Chile 2010

TABLA DE CONTENIDOS

Pg RESUMEN 5

INTRODUCCIN

CAPTULO 1 PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIN 1.1 Palabras Claves 1.1.1 Fabricacin Digital 1.1.2 Guitarras Elctricas 1.1.3 Maderas Nativas Chilenas 1.1.4 Base de Conocimientos 1.1.5 Ingeniera Inversa 1.2 Problema de Investigacin 1.3 Justificacin de la problemtica 1.4 Objetivos de la investigacin 1.4.1 Objetivo General 1.4.2 Objetivos Especficos 1.5 Metodologa de investigacin 1.5.1 Diseo de la investigacin 1.5.2 Mtodos, tcnicas e instrumentos de estudio a utilizar dentro de la investigacin 1.5.3 Plan de trabajo 1.5.4 Carta Gantt 12 8 9 11 7 7

CAPTULO 2 MARCO TERICO 2.1 Tipologa de la Guitarra 2.1.1 Guitarras con caja de resonancia 2.1.2 Guitarras Elctricas 2.2 Historia 2.2.1 Origen de la guitarra 21 16 16

2.2.2 Historia de la guitarra 2.2.3 Evolucin 2.2.4 Historia de la guitarra elctrica 2.2.5 Estado del arte 2.3 Caractersticas del instrumento musical estudiado 2.3.1 Partes y piezas 2.3.2 Anatoma 2.4 Proceso Productivo 2.5 Maderas Nativas chilenas 43 44 36

CONCLUSIN

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

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NDICE DE ILUSTRACIONES Y CUADROS

FIG 1. FIG 2. FIG 3. FIG 4. FIG 5. FIG 6. FIG 7. FIG 8. FIG 9.

Tipologa de guitarras Guitarra clsica espaola Taedor de lad Ilustracin Guitarra de 4 rdenes Mujer tocando una guitarra Frying Pan Electro Spanish El "Tronco" de Les Paul Bigsby-Travis

FIG 10. Fender Broadcaster FIG 11. Fender Telecaster FIG 12. Fender Stratocaster FIG 13. Costado y fondo de la Stratocaster FIG 14. Gibson Les Paul Standard FIG 15. Guitarra Steinberger FIG 16. Fender Stratocaster FIG 17. Modelos Stratocaster FIG 18. Modelo Gibson Firebird X FIG 19. Partes Guitarra FIG 20. Componentes y piezas FIG 21. Cintura del cuerpo FIG 22. Cuernos de la Guitarra FIG 23. Hendiduras del cuerpo FIG 24. Parte posterior del Brazo FIG 25. Proceso productivo modelo Stratocaster

RESUMEN

La realizacin de esta investigacin se centra en descubrir nuevas formas de comercializar las maderas nativas chilenas, las que actualmente se venden al extranjero como materia prima o con procesos muy bsicos de manufacturado. En otras palabras, se busca entregar un nuevo valor a la industria maderera chilena a travs de la aplicacin de investigacin, desarrollo e innovacin (I+D+I) desde la disciplina del Diseo Industrial. La introduccin de maderas nativas al campo del desarrollo de instrumentos musicales genera una industria con altos estndares de calidad, los ndices de valor que puede alcanzar el material se reflejan cuando a ste se le aplican factores de diseo.

Para cumplir con el objetivo final del proyecto, se hace necesario buscar un nuevo mercado para la madera, en el cual sta sea fundamental para la calidad final del producto. Es as como se llega al mercado de los instrumentos musicales y principalmente al de las guitarras elctricas, instrumentos que son fabricados en su mayora por maderas y donde se valora las de mejor acstica.

Asimismo, el proyecto tiene por objeto generar una base de conocimientos que permita profundizar en la comprensin de la guitarra elctrica, tanto en su proceso productivo, como en la incorporacin de nuevas tcnicas de fabricacin y elementos de diseo asociados. El proceso se materializar en la construccin y posterior anlisis de una guitarra elctrica, hecha en base a tecnologa CAM, a partir del uso de maquinaria CNC. La variable analizada ser una seleccin de maderas nativas chilenas, para el estudio de su comportamiento en el proceso.

INTRODUCCIN

En chile, la industria maderera genera una gran variedad de productos derivados. El 60,7% de los productos que se obtienen de la madera es materia prima, la Celulosa y la madera aserrada son los que tienen los mayores usos en Chile, y adems los que tienen mayor porcentaje de exportacin hacia el extranjero (47,5 % y 6, 5% respectivamente 1).

El desarrollo y procesos que se incluyen en la madera son bastantes pobres, la calidad que presenta el material que es comercializado en el pas, en pocos casos alcanza los estndares de calidad necesarios para ser distribuidas a otras partes del mundo, por lo que mayoritariamente se opta por transformar estos recursos en subproductos de menor valor. Sin embargo existen nuevas oportunidades en el desarrollo de esta industria, la incorporacin de factores sustentables en el manejo ptimo de los recursos, podran dar inicio a nuevas maneras de comercializar la madera chilena.

La incorporacin de tecnologas asociadas en el desarrollo y elaboracin productos, podran dar cabida a nuevos proyectos que incorporen un nuevo valor agregado a la madera, a partir de investigaciones como la que se desarrolla en este seminario, que incorpora tecnologa CAD/CAM al desarrollo de instrumentos musicales en este caso guitarras elctricas - fabricados a partir de maderas nativas chilenas.

Exportaciones forestales a nivel nacional, CORMA 2009.

CAPTULO 1: PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIN

1.1 Palabras Claves

1.1.1 Fabricacin Digital

Es la simulacin y visualizacin en 3D de objetos, para la optimizacin de sus procesos de fabricacin. Permite la produccin de objetos fsicos a partir de modelos digitales. La fabricacin digital busca la planificacin integral en un proceso de fabricacin, incluyendo los recursos asociados al producto; su aplicacin, control y mejora continua.

1.1.2 Guitarras Elctricas

Son instrumentos musicales del grupo de los electrfonos (el sonido se produce a travs de corrientes elctricas). Estas guitarras poseen en su cuerpo unos transductores elctricos, llamados comnmente pastillas, los cuales captan las vibraciones de las cuerdas metlicas de la guitarra para transformarlas en seales elctricas capaces de ser amplificadas y procesadas. Existen dos tipos de guitarras elctricas respecto a la caja de resonancia: las slidas, las cuales no poseen esta cavidad, y las semislidas, que cuentan con perforaciones exteriores en forma de f, imitando las cajas de resonancia de los violines u otros instrumentos acsticos.

1.1.3 Maderas Nativas chilenas

La madera se define como una sustancia dura, resistente y fibrosa que est constituida por las races, ramas y tronco de los rboles. Actualmente en Chile existen 15.6 millones de hectreas de bosques, donde un 85% es bosque nativo, porcentaje equivalente a 13.4 millones de hectreas. El bosque nativo chileno, que representa las especies autctonas del pas, se conforma de 40 especies aproximadamente. Estas nos proporcionan una amplia variedad de maderas que presentan distintas caractersticas fsicas, mecnicas y

estticas, que permiten y condicionan la utilizacin de stas en diversas reas como la construccin, mueblera y revestimientos entre otras cosas.

1.1.4 Base de Conocimientos

Es el almacenamiento sistemtico y en forma digital de un conjunto de datos/ideas/conceptos/conocimientos, que permitan ser consultados o utilizados posteriormente. Proporciona informacin pertinente y coherente para la recoleccin, organizacin y recuperacin de conocimientos.

1.1.5 Ingeniera Inversa

La ingeniera inversa es un proceso exploratorio en donde el objetivo es identificar las caractersticas del funcionamiento, composicin o fabricacin de un producto, por medio de un anlisis detallado de la anatoma del objeto.

1.2 Problema de Investigacin

Desde hace aproximadamente 25 aos, la industria maderera comenz a tomar fuerza en nuestro pas, llegando a ser en la actualidad el segundo sector econmico que mayores divisas genera para el pas. La mayora de la madera chilena se exporta, principalmente a Estados Unidos, quienes la compran como materia prima o sino con algn proceso de manufacturado que transforma la madera en chips, astillas, celulosa, etc. De este modo, Estados Unidos compra la materia prima noble a un bajo precio, ellos la procesan y transforman dndole empleo a parte del pas, para luego revenderla en forma de productos, los cuales tienen un valor varias veces ms alto que al que fue vendida la madera, y obteniendo una cantidad de divisas aun mayores que las que Chile obtuvo por su venta. Es as como queda claro que la venta de materia prima no es un negocio que convenga, sino que es necesario aplicarle procesos productivos y de desarrollo que le entreguen a la materia un valor agregado para luego ser comercializados. Respecto al planteamiento anterior, el objetivo de este proyecto se basa en establecer nuevas formas de comercializacin de las maderas nativas chilenas, a

travs de la aplicacin de tecnologas de fabricacin y procesos de desarrollo de productos, con el fin de fomentar la industria maderera en Chile. De este modo, se piensa en la industria musical, principalmente en la fabricacin de guitarras, como una buena alternativa para introducir las maderas nativas, ya que es un mercado grande internacionalmente, donde las maderas son uno de los factores principales para la calidad del instrumento, adems de ser bien remunerado.

1.3 Justificacin de la problemtica

Un artculo referido al mercado forestal chileno plantea La salida del sector forestal al mercado de exportacin repercuti profundamente en las formas de produccin. Hace no ms de 15 aos la industria maderera inici el camino de la modernizacin, para dar lugar a una actividad altamente mecanizada y eficiente. Hoy en Chile est presente la tecnologa de ltima generacin en materia de aserraderos, plantas de remanufactura y secadores. 2 A travs del artculo citado queda claro que la industria maderera chilena tiene una buena calidad, se sabe que la tecnologa de punta est, pero el problema no radica en ese mbito, sino en el tipo de tecnologa en que se invierte. La tecnologa existente acelera los procesos productivos asindolos ms eficientes, generando una materia prima de excelente calidad en poco tiempo, pero de ste modo solo aumenta la cantidad de la materia prima, ya que sta se sigue vendiendo como tal a los otros pases. Si Chile invirtiera en tecnologa que le permitiera generar desde su materia prima, productos innovadores, las ganancias que se obtendran como pas seran an mayores, pudiendo llevar a la industria maderera a ser la principal sostenedora del pas. Otro prrafo del mismo artculo plantea que Chile exporta actualmente ms de US$ 2.200 millones en productos forestales, constituyndose en el segundo gran sector generador de divisas para el pas, tras la minera, lo que representa del orden del 13% del total nacional exportado 3. De este modo se puede ver que la cantidad de madera que Chile exporta es altsima, y que con un proceso de desarrollo de productos, mas la aplicacin de la tecnologa adecuada e innovacin, las ganancias

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El gran salto tecnolgico de la industria maderera en Chile. Lignum. 2002. El gran salto tecnolgico de la industria maderera en Chile. Lignum. 2002.

podran llegar a triplicarse, ya que as se les dara un valor agregado a la materia prima que elevara los costos de sta. Molduras, madera elaborada cepillada y clear, puertas, ventanas y marcos, productos laminados y muebles, figuran entre los principales productos remanufacturados de madera que el pas coloca con xito en los mercados internacionales. Queda en evidencia que los productos provenientes de la madera que comercializa Chile no tienen un gran desarrollo a nivel de producto, adems el mercado es muy amplio y la oferta tambin. Chile debe buscar mercados ms pequeos donde la madera sea el elemento diferenciador y de valor que poseen los productos, elites que estn dispuestas a pagar altos precios por productos de alta calidad. Por otro lado, existe un tema ecolgico en torno a la industria maderera y la aplicacin de tecnologa, innovacin y desarrollo: Al aplicar en un producto o materia prima I+D+I el valor del producto se eleva, no porqu se est pagando la materia prima, sino por la idea y los distintos beneficios aplicados al producto, esos son los que elevan el precio. De este modo, por un pedazo de madera se estara generando una ganancia mucho mayor y por lo tanto no sera necesario sobreexplotar los recursos forestales del pas, sino que se podra generar una industria forestal amigable con el medio ambiente y que a largo plazo no se destruya o acabe. Por otro lado, Chile est buscando como diversificar los productos provenientes de la industria maderera, en busca de una mayor retribucin econmica: Abrir nuevos mercados para las mayores producciones es prioritario, y poco a poco comienza a variar el mapa de destinos, reflejando una diversificacin y apertura de mercados que empiezan a ver el potencial de Chile como pas forestal 4. De este modo la investigacin es pertinente a la necesidad pas de generar nuevos productos y mercados, pudiendo aportar desde el diseo que Chile sea reconocido mundialmente no solo como un pas forestal, sino como un pas con un alto desarrollo de productos de excelente calidad, innovacin y tecnologa.

Artculo: Chile busca nuevos mercados para su industria nacional. COMAFA 2008

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1.4 Objetivos de investigacin

1.4.1 Objetivo General

Generar una base de conocimientos que permita profundizar en la comprensin de la guitarra elctrica, tanto en su proceso productivo, como en la incorporacin de nuevas tcnicas de fabricacin y elementos de diseo asociados. Conocer y analizar los materiales nobles utilizados actualmente en la fabricacin del modelo estudiado (Fender Stratocaster), proponiendo la incorporacin de maderas nativas chilenas en la elaboracin de instrumentos musicales similares.

1.4.2 Objetivos Especficos

1- Elaborar un compendio de la historia de la guitarra elctrica a travs de una investigacin bibliogrfica y en terreno, que permita conocer el origen y evolucin de este instrumento musical, utilizando una plataforma interactiva, para la socializacin del conocimiento.

2- Generar un estudio anatmico y estructural del modelo Fender Stratocaster por medio de una investigacin exploratoria y bibliogrfica, con el fin de conocer su funcionalidad y el uso de las partes y piezas del modelo estudiado.

3- Comprender y analizar el mtodo constructivo del modelo de Fender Stratocaster, para su posterior aplicacin en la fabricacin de un instrumento musical similar.

4- Analizar e identificar las maderas nativas chilenas que presenten propiedades fsico-mecnicas y acsticas similares a las maderas utilizadas actualmente en la fabricacin de guitarras elctricas, con el fin de elaborar un registro de las ms adecuadas para ser utilizadas en la fabricacin de las mismas.

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1.5 Metodologa de investigacin

1.5.1 Diseo de la investigacin

En una primera instancia, dados los objetivos planteados, la investigacin ser del tipo exploratoria, puesto que sta nos permite realizar un estudio detallado acerca de las Guitarras Elctricas y, reconocer e identificar las caractersticas de los componentes y las materias primas a utilizar. En una segunda instancia, desarrollaremos una investigacin de carcter experimental, ya que sta nos permitir desarrollar un estudio detallado - en bsqueda de nuevas formas de comercializacin de maderas nativas chilenas, con el fin de fomentar la industria maderera nacional -, por medio del manejo de una o ms variables experimentales no comprobadas, en condiciones controladas (tipos de maderas aplicadas, procedimientos realizados,), para as poder describir cmo o por qu se causa un fenmeno particular, adems de controlar el efecto de esas variables en las conductas observadas. El desarrollo de esta investigacin tiene las siguientes etapas: 1. Definicin el objetivo de la investigacin y problema. 2. Estudio bibliogrfico y en terreno. 3. Diseo experimental. (cmo medir, en qu orden, y qu precauciones tomar al hacerlo.) 4. Experimento. 5. Anlisis de resultados. 6. Conclusin.

La primera experiencia desarrollada este primer semestre del seminario, es una primera aproximacin a un experimento dentro de la investigacin: provocamos una situacin donde se introducen y manipulan determinadas variables de estudio, para controlar esa variable y su efecto en las conductas observadas.

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1.5.2 Mtodos, tcnicas e instrumentos de estudio a utilizar dentro de la investigacin

a. Estudio bibliogrfico, se refiere a la documentacin de la informacin basada en la historia de la guitarra y posteriormente de la guitarra elctrica.

b. Estudio observacional, con la recogida de datos, que se basan en el registro del comportamiento y caractersticas de las maderas nativas, y los estudios existentes en el mbito de su aplicacin en instrumentos musicales (en este caso, guitarras elctricas).

c. Nos apoyaremos en entrevistas con expertos en la materia de la msica e instrumentos musicales: msicos y lutieres, para obtener la informacin sobre el funcionamiento de las guitarras elctricas, su produccin, y el potencial de las maderas nativas chilenas en su fabricacin.

1.5.3 Plan de trabajo

Fase 1: Informacin previa

1. Pre investigacin 1.1 Contextualizacin del estado del arte de las guitarras elctricas a nivel mundial. 1.2 Contextualizacin con respecto al mtodo constructivo de la Fender Stratocaster. 1.3 Contextualizacin de la anatoma de las guitarras elctricas, especficamente el modelo Fender Stratocaster. 1.4 Documentacin de la historia de la guitarra y evolucin, hasta la aparicin de la guitarra elctrica. 1.5 Documentacin con respecto a la aplicacin de maderas nativas utilizadas actualmente en la fabricacin de guitarras elctricas, a nivel mundial. 2. Seleccin de Maderas chilenas nativas a analizar. 3. Formulacin de pauta de observacin de maderas nativas chilenas.

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4. Seleccin de lutieres a visitar.

Fase 2: Observacin

1. Ejecucin de la observacin 1.1 Aplicacin de pauta de observacin. 1.2 Registros grficos. 2. Retroalimentacin 2.1 Documentacin de la nueva informacin.

Fase 3: Evaluacin

1. Evaluacin Tabulacin 1.1 Recopilacin datos. 1.2 Clasificacin datos. 2. Maderas nativas chilenas 2.1 Identificacin y comparacin de las maderas nativas chilenas (procedimientos y variables), para ser aplicadas en la fabricacin de guitarras elctricas, en funcin de sus cualidades estticas y propiedades fsico-mecnicas. 3. Anlisis 3.1 Inferencia de causales observadas. 4. Retrospeccin 4.1 Anlisis de la retroalimentacin producida en la investigacin.

Fase 4: Conclusiones

1. Evaluacin y conclusin de la viabilidad de la aplicacin de las maderas nativas chilenas analizadas, en la fabricacin de guitarras elctricas. 2. Conclusin de los niveles de clasificacin de los materiales nobles (analizados) segn su potencial observado. 3. Retroalimentacin: insercin de investigacin de las conclusiones al proceso, que permitan mejorar el desarrollo del mismo.

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1.5.4 Carta Gantt

Fig Carta Gantt. Fuente: Elaboracin propia, desde plantilla de Gantt Project

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CAPTULO 2: MARCO TERICO

2.1 Tipologa de la guitarra

La guitarra desde sus orgenes ha sufrido varios cambios en su forma para adaptarse a los distintos intrpretes y estilos musicales. Los elementos comunes que se han mantenido presentes en la mayora de las guitarras, y que finalmente caracterizan y definen al instrumento son las cuerdas, el mstil, el cuerpo, el clavijero y el puente. Estos elementos caractersticos de todos modos han sufrido transformaciones a lo largo de tiempo, adems de la incorporacin de nuevas piezas en algunas variaciones del instrumento, llevando a una amplia gama de guitarras las cuales se pueden clasificar de la siguiente manera:

Fig.1. Tipologa de guitarras. Fuente: Elaboracin propia.

2.1.1 Guitarras con caja de resonancia

La caja de resonancia es el espacio interior que se encuentra en el cuerpo de la guitarra, entre el fondo, la tapa armnica (que lleva un agujero llamado boca) y los aros laterales. En su interior se disponen varetas, stas son unas barras finas de madera que sirven para reforzarla. Su funcin principal es amplificar la vibracin que producen las cuerdas de la guitarra, logrando que el instrumento suene por s mismo sin la necesidad de un sistema de amplificacin externo.

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La caja armnica es capaz de amplificar el sonido tanto de las cuerdas de nylon como de las de metal.

I. Guitarras con cuerda de nylon

Dentro de las guitarras de cuerdas de nylon est la guitarra clsica (o tambin llamada espaola, criolla o barroca) y la flamenca. Las cuerdas de nylon no poseen tanta dureza como las metlicas y por ende son mejores cuando se est aprendiendo a tocar guitarra.

a. Guitarra clsica

La guitarra clsica es la madre de las guitarras actuales ya que a partir de sta y sus carencias en ciertos estilos musicales comienza la modificacin del instrumento hasta llegar a la gama de guitarras existentes hoy en da. La guitarra clsica como se conoce actualmente tiene su inicio en Espaa a manos de Torres, personaje muy importante en la historia del diseo y construccin de este instrumento ya que aun se construye casi exactamente de la manera propuesta por l.

Fig.2. Guitarra clsica espaola

b. Guitarra Flamenca

La guitarra flamenca es dentro de la tipologa de las guitarras la que tiene una mayor similitud con la guitarra clsica ya que basa su construccin en sta pero le aplica algunas modificaciones para adaptar el sonido a la msica flamenca. Las

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dimensiones de esta guitarra son ms pequeas que la guitarra clsica, por ende es ms liviana y la caja de resonancia es ms pequea. Por otro lado, se utilizan otras maderas en su fabricacin en pos de un sonido ms metlico, brillante e incisivo adems de un mayor volumen y mejor resistencia para soportar los golpes de percusin en la caja tan tpicos del flamenco.

II. Guitarras con cuerdas de metal

a. Guitarra Acstica

En primer lugar es necesario hacer una aclaracin respecto al nombre que toma este tipo de guitarras ya que todas las guitarras que no son elctricas son acsticas por el hecho de poseer una caja de resonancia y sonar por s solas sin la necesidad de un sistema de amplificacin externo, pero en espaol el trmino es utilizado para referirse principalmente a guitarras que utilizan cuerdas metlicas y poseen caja de resonancia que amplifica la vibracin de las cuerdas. Se dice que la guitarra acstica es la versin estadounidense de la guitarra espaola ya que sta fue fabricada por los lutieres Martin y Gibson a finales del siglo XIX. A pesar de que las cuerdas metlicas son su principal caracterstica diferenciadora frente a la guitarra espaola, existen otras diferencias como las mayores dimensiones de la caja de resonancia de la guitarra acstica, un mstil ms estrecho y mayor cantidad de trastes, generando en su conjunto un sonido ms potente. Las guitarras acsticas se pueden dividir en dos tipos principales. Por un lado estn las Martin, compaa de uno de los primeros fabricantes de este tipo de guitarras, las cuales siempre han tenido una excelente calidad y una gran variedad dentro de la misma clasificacin de guitarras acsticas. Por otro lado estn las guitarras de tapa arqueada, las cuales se diferencian principalmente porque el fondo y la tapa de la guitarra se fabrican tallando piezas gruesas y slidas de madera produciendo un mayor arqueamiento en el cuerpo.

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b. Guitarra Electroacstica

La guitarra electroacsticas o electrificada es una guitarra que adems de poseer cuerdas de metal, tambin se le agregan pastillas, micrfonos o transductores para as amplificar el sonido no solo con la caja de resonancia, sino tambin con la ayuda de amplificadores externos. Su principal ventaja se ve en la eliminacin del micrfono, evitando acoples del sonido y facilitando la labor del ingeniero de sonido en grabaciones. La guitarra electroacstica se diferencia de la guitarra elctrica de caja principalmente por el tipo de transductor utilizado: la primera utiliza un transductor piezoelctrico que genera un sonido ms cristalino, agudo y natural, mientras que la segunda utiliza uno electromagnticos que dan un sonido distinto.

2.1.2 Guitarras Elctricas

Las guitarras elctricas son instrumentos musicales del grupo de los electrfonos. Esto implica que el sonido se produce a travs de corrientes elctricas. stas guitarras poseen en su cuerpo unos transductores elctricos, llamados comnmente pastillas, los cuelas captan las vibraciones de las cuerdas metlicas de la guitarra para transformarlas en seales elctricas capaces de ser amplificadas y procesadas. Existen dos tipos de guitarras elctricas respecto a la caja de resonancia: las slidas y las semislidas.

I. Guitarras elctricas semislidas Las guitarras de cuerpo semislido poseen perforaciones exteriores en forma de f, imitando las cajas de resonancia de los violines u otros instrumentos acsticos y un bloque de madera maciza en el centro para obtener un mayor sostenimiento evitando los acoples del sonido. De esta manera se pretende mezclar en una misma guitarra las caractersticas sonoras de la guitarra acstica y el sostenimiento de una elctrica.

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II. Guitarras elctricas slidas

Las guitarras elctricas de cuerpos slidos tienen la principal caracterstica de no poseer una caja de resonancia. De esta manera, su cuerpo est formado por una pieza maciza de madera (aunque existen algunas que son de plstico o metal, pero stas son en su mayora casos experimentales) la cual posee perforaciones en las que se embuten las pastillas. Las guitarras de cuerpo slido son las ms utilizadas y difundidas dentro de la categora de las guitarras elctricas. Dentro de sta existen dos lutieres, Fender y Gibson, los cuales fabricaron los modelos de mayor popularidad, utilizacin y renombre dentro del mundo de las guitarras elctricas: Fender Telecaster, Fender Stratocaster, Gibson Les Paul y Gibson SG. Por otro lado est el modelo sper Stratocaster, el cual se basa en la Fender Stratocaster pero con algunas modificaciones para adaptarse a otros estilos musicales.

a. Fender Stratocaster

Esta guitarra, evolucin de la Telecaster, que tambin es conocida como Strato fue diseada en el ao 1954 por Leo Fender y aun se sigue fabricando y utilizando a nivel mundial. Los primeros modelos fueron hechos a travs de una sola pieza para el cuerpo, aunque en la actualidad generalmente se hace de varios pedazos encolados. El mstil va atornillado al cuerpo, el cual tiene un diseo ms futurista, posee una pastilla ms que la Telecaster, y el selector de pastillas tena solo 3 posiciones hasta que se comenzaron a fabricar de 5 posiciones, pudiendo conectar dos pastillas en paralelo, dndole de este modo un sonido ms lquido y profundo aunque de menor percusividad. Esta guitarra es apta para varios estilos musicales tales como blues, heavy metal, rock y pop entre otros, y es considerada por muchos como una de las mejores guitarras elctricas que se han fabricado hasta el momento.

b. Super Stratocaster

Estas guitarras aparecieron como modelos semejantes a la Stratocaster en la dcada de los 80, momento que se comenz a popularizar el heavy metal y los

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artistas de este estilo incorporaban ciertas modificaciones en sus Stratocaster para adaptar as el sonido al estilo musical, principalmente en bsqueda de una distorsin ms dura del sonido. Sobre este modelo se puede decir que an no existe una definicin formal ya que sus caractersticas dependen principalmente de la empresa que la fabrica y del guitarrista asociado a la guitarra, quien sugiere las modificaciones pertinentes para adaptarla a su estilo musical, siendo Eddie Van Halen el primero en construir una guitarra de estas caractersticas. A raz de esta nueva costumbre, en 1981 Grover Jackson coloca una empresa donde comienza a fabricar guitarras por encargo, basndose en la Stratocaster pero incluyndole las modificaciones necesarias que exiga cada cliente, haciendo as Sper Stratocaster. Fue entre 1983 y 1984 que otras empresas comenzaron a fabricar este modelo iniciando la produccin en masa. Principalmente las diferencias que presentan estos modelos son un nmero mayor de trastes, la utilizacin de otros tipos de maderas con otra acstica, un cuerpo ms puntiagudo para dar un aspecto de mayor agresividad, pastillas humbucking y trmolo Floyd Rose. Fue en la dcada de los 90 cuando el heavy metal, y por ende la superstrato comenzaron a perder popularidad, llevando a la quiebra a muchas de las empresas que las fabricaban. En la actualidad, y desde el 2009 comenz a fabricarse nuevamente este modelo aunque con nuevas modificaciones para adaptarse a los actuales estilos musicales.

2.2 Historia

2.2.1 Origen de la guitarra

Los orgenes de la guitarra no son del todo claro, la poca cantidad de pruebas y datos histricos concretos han evitado determinar con certeza donde ocurre su nacimiento, desde que instrumento proviene o cual es la cultura que lo origina.

Sin embargo la documentacin histrica si nos puede llevar en el contexto histricoartstico europeo y espaol a la evolucin de este instrumento, estableciendo posibles conclusiones respecto de sus orgenes.

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Hiptesis respecto del origen de la guitarra plantean que: La primera habla de un origen greco romano, en el cual la guitarra vendra de la kithara, instrumento que proviene del medio oriente, el cual fue trado a Europa por los griegos y ms tarde asimilado por los romanos, por el nombre de ctara. En un principio este instrumento era ms parecido a una lira, pero luego se le aadi un mstil, parecindose al laud griego. La ctara y sus posteriores versiones se extendieron por todo el imperio romano llegando hasta la pennsula Ibrica, en donde daran paso a la posterior creacin de la guitarra latina. La otra lnea terica se refiere a un origen rabe, a partir de instrumentos como el tombur y el lad (al-ud en rabe). El tombur presenta una caja de resonancia en forma de pera y un mstil alargado, el lad, tambin posee una caja de resonancia en forma de pera, adems de un mstil ms pequeo que el tombur. Estos instrumentos fueron introducidos a Espaa cuando los rabes invadieron la pennsula Ibrica en el siglo VIII, del tombur surgira en los reinos hispanomusulmanes la guitarra morisca, considerada el procedente ms directo de la guitarra espaola.

Fig.3. Taedor de lad, Caravaggio. 1595-96 (fragmento)

2.2.2 Historia de la guitarra

Siglo XV XVIII A finales de la edad media, exista una considerable influencia musulmana en los reinos cristianos, la guitarra latina presentaba una apariencia muy parecida a la guitarra morisca como a la vihuela, pero una vez desaparecido la influencia

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musulmana, la guitarra latina no necesito de un apellido para diferenciarse de la morisca, se la llamaba de cuatro rdenes por el pares de cuerdas que posea (3 dobles y 1 simple, conocida como prima, la cuerda ms aguda). Con el paso del tiempo las caractersticas fsicas de la guitarra comenzaron a cambiar, en el siglo XV el aspecto de la guitarra presentaba una caja ms redonda pero con un fondo plano, aunque no era muy grande, tenia 5 6 trastes hechos de cuerdas atadas al mstil y la boca de la caja de resonancia estaba cubierta con una roseta decorativa. Este tipo de guitarra en el siglo XVI fue ampliamente utilizada tanto en Francia como en Italia, por la aristocracia para acompaar los bailes, mientras en Espaa comenzara a ser utilizada por la plebe, desplazando a la vihuela de mano, que en ese entonces era el instrumento ms popular utilizado. En el siglo XVI la guitarra progresa y se convierte en un instrumento con presencia en los ms selectos crculos musicales. En esta poca se introduce el quinto orden a la guitarra, atribuido a Vicente Espinel, difundiendo su uso en Espaa en la segunda mitad del siglo XVI, en donde se extender al resto del continente. A principios del siglo XVII la guitarra de 5 rdenes obtiene una aceptacin y gran xito en pases como Francia, Italia e Inglaterra. A pesar de que en algunos pases ya se usaba la guitarra, en esta parte del siglo es cuando en Europa el instrumento es denominado como guitarra espaola, por la difusin que alcanzo el nuevo modelo de 5 rdenes. Esta guitarra era un poco ms grande que la de cuatro rdenes, presentaba una cintura poco definida, todava se utilizaban cuerdas para definir los trastes, tena un clavijero macizo y un rosetn en la boca. En el siglo XVIII, la guitarra comenzara una poca de decadencia artstica, estancada en la funcin cortesana y superada por las nuevas formas musicales, que presentaban una mayor atencin a otros instrumentos musicales como le pianoforte, el violn o el cello. En esta poca el instrumento debi adaptarse a un nuevo contexto artstico, dejando atrs su limitada funcin como acompaante de danzas y canciones, para desarrollar cualidades de integracin como instrumento de conciertos de msica clsica. A mediados de este siglo se producen una serie de cambios fsicos, cambian sus caractersticas asocindolo cada vez ms al modelo actual de guitarra.

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Fig.4. Ilustracin Guitarra de 4 rdenes, 1552. Fuente: El Gran Libro de la Guitarra 5.

Siglo XVIII XIX El inters de la poblacin europea en la guitarra, favoreci al establecimiento de una industria artesana de este instrumento, permiti la existencia de un gremio guitarrero, ya que anteriormente la construccin era encargada a los violineros, razn por la cual los mstiles tenan una forma de onda muy parecida a la de los violines.

Dentro de los cambios producidos a la guitarra, se aadi un nuevo orden, lo que permiti la existencia de un acorde grave superior, ms tarde los dobles ordenes se sustituyen a simples ordenes (con una cuerda). Esto favoreci el desarrollo musical, ya que las interpretaciones a travs del punteado de las cuerdas simples ofrecan un sonido ms limpio. Las cuerdas graves que se comienzan a utilizar son los bordones, hechos con hilo de seda cubiertos de metal, sustituyendo a las antiguas cuerdas fabricadas de tripas. La cabeza del mstil posea un nuevo clavijero mecnico de metal con clavijas de hueso o marfil, en vez de la tradicional cabeza plana con tornillos de madera. Una novedad en la construccin del mstil de la guitarra es la incorporacin del diapasn con trastes metlicos, que se extienden hasta la caja de resonancia. Su tamao y forma tambin se ven afectados, sus dimensiones aumentan y se estrecha la cintura del cuerpo, distinguindose su particular forma de ocho, con la mitad inferior ms ancha que la superior. Con el objetivo de obtener un mayor volumen sonoro, se incorpora una vara de refuerzo en la parte interior de la caja, lo que permita una mejor proyeccin del sonido. Se eliminan los elementos decorativos de la boca, el rosetn es retirado al igual que otro tipo de elementos decorativos tpicos del periodo Barroco, fabricndose as una
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El Gran Libro de la Guitarra. Bacon, T. Editorial Races. Madrid, Espaa. 1992.

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guitarra de apariencia ms estilizada y sobria. Cabe destacar que estas incorporaciones en la guitarra no se desarrollaron de inmediato, fueron elaboradas a medida que transcurra el siglo XVIII tanto en Espaa como en el resto de Europa.

Fig.5. Mujer tocando una guitarra. Vermeer de Delftm. 1671-1672 (fragmento)

En el siglo XIX, la guitarra presentaba condiciones tcnicas propicias para su ejecucin instrumental y cualidades artsticas que lograron captar la atencin de los crculos musicales acadmicos. Los msicos comenzaron a darle un papel ms importante, equiparando el uso de la guitarra con el piano o el violn. De esta forma, adems de cambiar la tablatura barroca por la notacin musical moderna con pentagrama, se comenz a componer obras solistas de estilo clsico con el predominio del punteado, integrando a la guitarra junto a otros instrumentos de gran importancia como el violn, el piano, la viola, el cello y la flauta, en dos, tercetos, cuartetos o todo tipo de formas musicales.

2.2.3 Historia de la guitarra elctrica

Durante los aos 30 y 40 y sobre todo en EE.UU., este instrumento fue evolucionando a lo largo de una serie de experimentos y colaboraciones entre msicos, fabricantes y diseadores. Lo que se buscaba era una guitarra que sonara ms fuerte pero con la misma calidad musical que un instrumento acstico. De a poco se hizo evidente que la solucin ms prctica consista en la amplificacin por medio de pastillas electromagnticas. El primero en poner en prctica esta idea fue Rickenbacker. El mtodo se aplic con muy buenos

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resultados a las guitarras steel, utilizadas para obtener el sonido hawaiano que gozaba de una enorme popularidad en los EE.UU. desde el final de la Primera Guerra Mundial. Luego se aplic la amplificacin elctrica a la guitarra espaola, que es como se denominaba en aquella poca la guitarra normal, menos popular que la hawaiana. Poco tiempo despus, un grupo de hombres entre los que destacan Les Paul y Leo Fender, sustituy la tradicional caja hueca de la guitarra por un cuerpo macizo, reduciendo as la interferencia del cuerpo con el timbre de la guitarra, simplificando la produccin y abriendo el camino a la guitarra elctrica moderna, tal como hoy la conocemos.

La Sartn La primera pastilla electromagntica para guitarra fue la de la Frying Pan original, que constaba de dos grandes imanes de herradura que rodeaban las cuerdas y una bobina situada debajo de stas. El prototipo era una sola pieza de madera de arce, y las cuerdas van sujetas al fondo de la caja. El prototipo de la Frying Pan se convirti en 1932 en un instrumento de serie, fabricado por Ro-Pat-In (ElectRo-Patent-Instruments), una empresa fundada por Beauchamp, Rickenbacker y Barth. Estos instrumentos eran de aluminio y se ofrecan en dos versiones: la A22 y la A25, que era ms grande. Al poco tiempo la Ro-Pat-In pas a denominarse Electro Instrument Corporation, y en 134 sus guitarras empezaron a ostentar la marca combinada Rickenbacker Electro.

Fig.6. Frying Pan, 1931

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La primera Gibson Elctrica En los aos 30, a pesar de la popularidad de las guitarras steel de cuerdas muy altas, varios fabricantes comenzaron a tantear las posibilidades comerciales de la guitarra electro-acstica. Se trataba en realidad de una guitarra acstica de forma convencional y con cuerdas de altura normal, pero con una pastilla elctrica y controles incorporados a la caja. Rickenbacker lanz su modelo Electro Spanish en 1932, pero slo vendi unos pocos ejemplares. Gibson penetr en el nuevo mundo de los instrumentos elctricos a mediados de los 30, con su modelo ES150, la primera guitarra espaola elctrica de la compaa.

Fig.7. Electro Spanish, 1932. Fuente: El Gran Libro de la Guitarra.

El prototipo presenta marcadores en el diapasn en forma de punto. Un rasgo caracterstico es el gran golpeador y los controles de baquelita con flechas indicadoras.

El tronco de Les Paul A finales de los aos 30, algunos msicos haban concebido ya la idea de una guitarra de cuerpo macizo, que les permitira prescindir de todas las complicaciones que implica la construccin de una guitarra acstica y concentrarse en una base slida donde instalar las cuerdas y pastillas, que seran las encargadas de crear un sonido claro y amplificado.

Les Paul amplific por primera vez una guitarra a los 12 aos de edad, mientras trataba de entretener a los clientes de un restaurante donde tocaba guitarra, donde

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necesitaba escucharse ms fuerte. Le insert en su guitarra acstica una cabeza de tocadiscos, meti un micrfono de telfono bajo las cuerdas y conect ambas cosas a la radio, que actuaba como amplificador. A raz de esto, Les comenz a pensar en una guitarra elctrica de cuerpo macizo. Quera lograr un sonido amplificado que reprodujera fielmente y mantuviera el slido de las cuerdas. En 1939, empez a trabajar en un prototipo de guitarra elctrica de cuerpo macizo, conocida como el tronco, por el bloque de madera que formaba el cuerpo. Que finalmente public en 1941.

Fig.8. El "Tronco" de Les Paul, 1941.

La Bigsby-Travis Esta fue diseada por el msico Merle Travis y el tcnico Paul Bigsby entre el 1947 y 1948. Nunca lleg a tener tanto xito comercial como el de las guitarras Fender que aparecieron despus, pero esta guitarra fue muy innovadora, y es la que ms se aproxima al concepto moderno de guitarra elctrica de cuerpo macizo. Consiste en un clavijero con todas las clavijas al mismo lado y un cuerpo macizo delgado, para mantener las notas como las steel guitar. El fondo est cubierto por una lmina de plstico.

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Fig.9. Bigsby-Travis, 1947-1948.

La Fender Broadcaster Esta guitarra fue lanzada el ao 1950, y tuvo una amplia difusin comercial. El diseo de Leo Fender se adaptaba perfectamente a la produccin en serie. Su intencin era producir un instrumento elctrico sencillo y eficaz, y esa ha sido la base de su enorme y duradero xito. La guitarra de cuerpo macizo fue diseada por Leo Fender y el ingeniero George Fullerton.

Fig.10. Fender Broadcaster, 1950.

Como explico Leo en Guitar Player, el criterio que gui su diseo fue: en una guitarra electro-acstica, las cuerdas van sujetas a una tapa armnica, y esa tapa no tiene una frecuencia especfica. Cuando tocas una nota, la tapa responde a ella y tambin a un montn de notas relacionadas. Con una guitarra de cuerpo macizo no tienes ese problema: slo tienes que cuidar una nota cada vez. El modelo luego pas a llamarse Telecaster, y se convirti en el arquetipo de la guitarra elctrica de cuerpo macizo y de produccin de masa.

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LAS ELCTRICAS DE CUERPO MACIZO

La guitarra elctrica de cuerpo macizo signific una fuerte y permanente ruptura con la tradicin, que abri el camino a nuevos diseos, nuevos sonidos y una nueva especie de guitarristas.

La Fender Telecaster En 1951 se present la Telecaster, es la guitarra elctrica maciza que ms tiempo lleva fabricndose. Se caracteriza por su sonido brillante e incisivo y por su facilidad de manejo. Los msicos country son los que ms han utilizado esta guitarra, por su capacidad de emular (si se sabe tocarla) los sonidos de una steel guitar.

Fig.11. Fender Telecaster, 1951.

El secreto del sonido de la Telecaster se basa en el puente. Las cuerdas atraviesan el cuerpo y se sujetan al dorso mediante 6 virolas, lo cual aumenta la solidez y el mantenimiento del sonido. El puente lleva incorporada una pastilla en posicin oblicua, que realza los tonos agudos de la guitarra.

Esta guitarra ha experimentado muy pocas variaciones durante su historia. La versin Custom se fabric entre 1959 y 1970, con acabado sunburst y cuerpo con reborde. En los 80, por reduccin de costos se lanz un nuevo modelo Standard, pero dur poco tiempo en el mercado, esto porque al tener las cuerdas que no atravesaran el cuerpo, haca perder el sonido caracterstico Telecaster.

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La Fender Stratocaster sta es, probablemente, la guitarra elctrica ms conocida e imitada en la historia, se present en 1954, diseada por Leo Fender, Freddie Tavares y el msico Bill Carson. Esta guitarra sigui con el concepto de la produccin en masa de Fender. El modelo llevaba 3 pastillas, en vez de las 2 comnmente usadas, adems llevaba una palanca de vibrato para cambiar la tonalidad de las cuerdas. Presentaba adems un puente flotante, con ajuste de las 6 cuerdas en l, y un enchufe de salida encajado al cuerpo. Disponan de un golpeador de una sola lmina blanca, sujeto con 8 tornillos. El mstil era de arce, de una sola pieza, sin diapasn aadido.

Fig.12. Fender Stratocaster. 1954. Fuente: El Gran Libro de la Guitarra.

Esta guitarra ha logrado sobrevivir con muy pocas alteraciones. Hasta los aos 80, no se hicieron cambios al diseo clsico. A principios de esa dcada, apareci una Stratocaster de nogal, muy pesada; tambin apareci la Gold, con acabados dorados. Independiente de las actualizaciones que quiera proponer la compaa Fender, los msicos prefieren el modelo clsico.

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Fig.13. Costado y fondo de la Stratocaster. Se aprecia la forma contorneada del cuerpo, una novedad en los aos 50'. Fuente: El Gran Libro de la Guitarra.

La Gibson Les Paul Standard A principios de los 50, la compaa Gibson se vio disminuida por el xito de las Fender, de cuerpo macizo. Asi que en 1952, en colaboracin de Les Paul, se lanz la Gibson Les Paul de Tapa Dorada. De cuerpo macizo, clavijero simtrico, mstil encolado y con marcadores incrustados de ncar, en forma de trapezoides. Estos aspectos de diseo pretendan transmitir un toque artesanal, contrastando con los modelos Fender, an orientndose a la produccin en masa.

Fig.14. Gibson Les Paul Standard. 1952.

En 1958, Gibson sustituy la Les Paul Gold Top por el modelo Standard, de acabado sunburst, que dejaba a la vista la madera de arce en la tapa, un poco ms tradicional que la de tapa dorada. En 1961, se dej de producir este modelo, pero posteriormente se descubri su potencial para el blues, as que se relanzaron algunos modelos en 1968, pero la Standard no reapareci hasta 1975. Desde entonces, no se ha dejado de producir.

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Tradicionalmente, las guitarras se hacen de madera, debido a sus propiedades y cualidades mecnicas, aunque hay fabricantes que han probado con otros materiales, ya sea para mejorar el sonido de la guitarra, aumentar su resistencia o renovar su aspecto. Desde los aos 20 se han utilizado metales y plsticos por sus aparentes ventajas en cuanto a rigidez y sostenimiento del sonido. Pero con mucha frecuencia, estos materiales planteaban nuevos problemas al fabricante, adems de lo que generaban estos materiales: los de metal se vean fros, y los plsticos parecan copias baratas. Aunque en los 80 apareci el grafito, los msicos no se han mostrado muy dispuestos a aceptar alternativas a la tradicional madera.

Fig.15. Guitarra Steinberger 6. Aos 80.

2.2.4 Estado del arte

Fig.16. Fender Stratocaster, modelo diestro y zurdo. Fuente: Elaboracin propia.

Modelo Steinberger. Esta guitarra est hecha de grafito y no posee clavijero.

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En EE.UU. durante los aos 30 y 40, fabricantes, msicos y diseadores inventaron el instrumento musical ms importante del siglo XX: la guitarra elctrica.

A finales de los aos 30, algunos msicos haban concebido ya la idea de una guitarra de cuerpo macizo, que les permitira concentrarse en una base slida donde instalar las cuerdas y pastillas, las que seran las encargadas de crear un sonido claro y amplificado. A travs de los aos, se fue desarrollando el concepto de produccin en masa para las guitarras elctricas de cuerpo macizo, hasta llegar al modelo de quizs mayor xito en la historia de la guitarra elctrica: la Fender Stratocaster. Esta guitarra es, probablemente, la guitarra elctrica ms conocida e imitada en la historia, se lanz en 1954, y fue diseada por Leo Fender, Freddie Tavares y el msico Bill Carson.

Fig.17. Modelos Stratocaster, entre 1965 1987. Fuente: El Gran Libro de la Guitarra.

Actualmente se sigue utilizando el modelo de produccin en masa para el desarrollo de guitarras elctricas de cuerpo macizo. Los cambios se han producido en torno a la tecnologa utilizada. El uso de tecnologa CNC ha proporcionado que la velocidad de produccin aumente, asegurando un nivel de uniformidad y calidad en todas las partes que se fabriquen a travs de este mtodo, ya sea el cuerpo, el clavijero o el mstil, permitiendo que todos los modelos presenten los mismos atributos, desechando el factor humano "artesanal" en el proceso productivo. ltimamente se han implementado nuevos materiales para el desarrollo de guitarras elctricas aportndole nuevas caractersticas, como es el caso del modelo Fly de la marca Parker, que gracias a su base recubierta con fibra de carbono, aade mayor resistencia lo que conlleva a un menor uso de material. Tambin existen una cantidad de guitarras elctricas que presentan innovaciones de carcter tecnolgico, creando diferentes modos o maneras de representar el

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sonido de la guitarra, dentro de las cuales destacan: el nuevo modelo sacado por Gibson; el modelo es un remasterizado del su antiguo Firebird, en la cual se incorpora dentro de la guitarra varios efectos que podran reemplazar el uso de pedales, adems de una conexin bluetooth para conectarse con pedales de efectos y la capacidad de auto afinarse. Por otro lado, de carcter experimental, se encuentra el modelo creado por Amit Zoran del Instituto Tecnolgico de Massachussets (MIT): la guitarra camalen; sta puede imitar distintos instrumentos de cuerda. Bsicamente es una guitarra elctrica que tiene una estructura central en la cual se pueden montar diversas cajas de resonancia (de distintas maderas y/o soportes estructurales) produciendo gracias a la conectividad a un computador, sonidos de cmaras de resonancia de diferentes formas y tamaos. A modo de conclusin, cabe destacar que la mayora de las innovaciones que se han desarrollado a lo largo de la existencia de la guitarra elctrica, son de carcter exploratorio, y una gran cantidad de msicos prefieren los modelos tradicionales fabricados en madera, debido a sus amplias propiedades y cualidades acsticomecnicas.

Fig.18. Modelo Firebird X, Gibson. Cuerpo- Clavijero- controles volumen- controles efectos. Fuente: Elaboracin propia, desde imagen de Gibson/productos online.

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2.3 Caractersticas del instrumento musical estudiado

2.3.1 Partes y piezas

Fig.19. Partes Guitarra. Fuente: Elaboracin propia, a partir de planimetra Fender.

Fig.20. Componentes y piezas. Fuente: Elaboracin propia.

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Clavijero: est ubicado en un extremo del mstil y su funcin es sostener las clavijas.

Clavijas: son piezas metlicas a las que van enrolladas las cuerdas de la guitarra. Cada clavija a travs de un sistema de tornillo sin fin gira para tensar o destensar la cuerda que soporta y lograr su afinacin. La cantidad de clavijas que posea una guitarra depender del nmero de cuerdas que utilice.

Cejillo: Es una pieza hecha generalmente de hueso o madera que, su largo depende del ancho del mstil y va incrustada entre el clavijero y el mstil. Posee ranuras o canales que separan y guan las cuerdas para que no se junten adems de evitar que stas rocen con los trastes produciendo distorsin en el sonido. Por otro lado, la mayor o menor altura de la cejilla establece la suavidad o dureza del instrumento.

Alma del mstil: todas las guitarras de cuerdas de acero poseen un alma entre el diapasn y el mstil. Es una barra de acero ajustable que tiene el mismo largo que el mstil. Su funcin es arreglar la curvatura producida en el mstil por la tensin de las cuerdas, volviendo a enderezarlo. El alma se manipula con un tornillo hexagonal en el clavijero, donde se asoma un extremo de sta.

Diapasn: es una pieza generalmente hecha de madera dura que cubre la parte superior del mstil y se divide por los trastes. Es sobre esta pieza que se pulsan las cuerdas para producir las distintas notas.

Traste: son tiras de metal que van incrustadas y separan el diapasn de la guitarra, formando espacios que se denominan del mismo modo. Los trastes dividen el diapasn en semitonos, por tanto, al pulsar una cuerda sobre un traste se producir una cierta nota musical. Generalmente la cantidad de trastes de una guitarra vara entre los 21 y 24 trastes.

Mstil: es la pieza que emerge del cuerpo y donde se coloca el diapasn. Es una de las partes ms importantes de la guitarra ya que debe aguantar continuamente la tensin de las cuerdas. Debido a esto, el mstil no puede ser de mala calidad, y la

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madera con la que se fabrica debe ser lo bastante dura para sufrir el menor pandeo posible.

Cuerdas: en las guitarras elctricas las cuerdas son de metal y por lo general son seis que se enumeran de arriba hacia abajo, tomando como referencia la posicin al tocar. De este modo: 1 cuerda: mi agudo 2 cuerda: si 3 cuerda: sol 4 cuerda: re 5 cuerda: la 6 cuerda: mi grave La primera cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente desde la primera a la sexta, siendo esta la ms gruesa.

Cuello: la funcin del cuello es mantener unidos el mstil con el cuerpo de la guitarra sin que la tensin de las cuerdas lo suelte o mueva. Hay dos maneras muy distintas de fijar el mstil y el cuerpo a travs del cuello: atornillndolo o pegndolo. Se dice que cuando las guitarras son encoladas son de una parte, en cambio al ser atornilladas son de dos partes. Hay personas que prefieren el encolado para la unin ya que declaran que de este modo la guitarra da un mejor sustain a la vibracin de las cuerdas, es decir, una menor interrupcin a la vibracin. De todos modos hay personas que prefieren el atornillado sabiendo que perdern un poco de sustain, pero declaran que de este modo hay mayor garanta de la durabilidad en el tiempo.

Protector o golpeador: es una parte, generalmente hecha de una pieza en plstico o metal y que su funcin es proteger al cuerpo de madera de araazos con la pa.

Pastillas o capsulas: estas piezas son esenciales y determinantes del sonido de la guitarra ya que son ellas quienes captan las vibraciones de las cuerdas para transformarlas en sonido. La cantidad de pastillas que tiene una guitarra vara de una a tres, las cuales adems pueden ser simples o dobles. Cada pastilla est formada por una larga bovina de hilo de cobre en torno a seis (en el caso de una

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simple) o doce (en el caso de una doble) piezas polares magnticas. Las pastillas se controlan a travs de un selector y potencimetros para el tono y el volumen.

Puente: Es una pieza alargada que se encuentra en el cuerpo de la guitarra, est puesta en posicin perpendicular respecto a las cuerdas, las cuales se sujetan en l para luego tensarse y afinarse en el clavijero. Existen dos tipos de puente: Por un lado estn los puentes flotantes que pueden inclinarse hacia delante y hacia atrs gracias a una palanca de vibrato, de esta manera se hace variar el tono de las cuerdas. Por otro lado estn los puentes fijos, los cuales estn incrustados en el cuerpo y por ende no se pueden mover.

Potencimetros: son controles de tono y volumen. EL controlador del tono es un filtro que regula que frecuencias se dejan pasar para ser amplificadas y cules no. Al colocar el potencimetro al mximo se dejan pasar casi todas las frecuencias, y por el contrario, al colocarlo en el mnimo, se filtran casi todas las frecuencias. El potencimetro del volumen por su parte modifica la potencia de la seal de salida.

Selector de pastillas (switch): es una pieza fundamental de la guitarra ya que es finalmente quien indica las posibilidades de sonido que tendr el instrumento. Este indicador se ve en la cantidad de posiciones que permite el switch. En los inicios de las guitarras elctricas solo se dispona de un mximo de tres posiciones, una para cada pastilla, pero los modelos actuales cuentan por lo general con cinco posiciones, pudiendo activar dos pastillas a la vez conectadas en paralelo.

Jack: es un orificio por el cual se conecta la guitarra al amplificador, y por donde se enva la seal de la guitarra para que sea amplificado.

Cuerpo: Es por lo general un bloque de madera macizo o semi hueco, las maderas ms conocidas en este proceso son el Arce, la Caoba, el Cedro y el bano. Esta pieza es de gran importancia ya que determina en gran medida el sonido que tendr la guitarra: esto se da por el hecho de albergar en s el circuito electrnico que capta el sonido antes de amplificarlo. Este circuito consta de las pastillas, los potencimetros de volumen y tono, el selector de pastillas y el jack de salida.

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Cutaway: se refiere a los cortes curvos en el contorno del cuerpo de la guitarra. La funcin de estos cortes es que el guitarrista al tocar el instrumento pueda acceder fcilmente a los trastes que se encuentran ms cercanos al cuerpo de la guitarra. Estos cortes varan si el guitarrista es zurdo o diestro.

2.3.2 Anatoma

El anlisis fsico de la guitarra elctrica est elaborado en base a herramientas de diseo de carcter ergonmico y funcional, respecto de la manipulacin y uso de este instrumento. En un anlisis general de la guitarra elctrica observamos que su cuerpo y brazo posee un tamao similar al de una guitarra clsica, como estos dos instrumentos provienen de una misma familia musical, sus rasgos fsicos tienden a ser parecidos entre s. La guitarra elctrica destaca por sus caractersticas fsicas como su espesor, diseo, materialidad y peso. En general las guitarras se componen de dos partes: El cuerpo y el brazo. En el cuerpo es el contenedor de todo el hardware, responsable de transformar las vibraciones de la cuerda en sonido. Adems es la parte que est siempre en contacto con el msico de ah su relevancia de diseo ergonmico. El brazo es sostenedor de las cuerdas, soporta en gran medida de toda la tensin de estas, procurando que siempre se mantengan tensas para la calidad de los acordes. Al igual que el cuerpo de la guitarra, el puente est en constante contacto con la palma del msico por lo que su forma y tamao deben ser precisas para el msico logre pulsar todas las cuerdas. El cuerpo de la Fender Stratocaster presenta 2 concavidades similares, tanto en el costado superior como en el inferior. Estos vacios desde una perspectiva funcional, estn diseados para adaptarse a las necesidades que tiene el msico cuando debe tocar el instrumento, siendo un apoyo fundamental cuando este la utiliza sentado. Esto permite que la guitarra cargue su peso en las piernas del msico, liberando la carga del los hombros y brazos, para una ejecucin ms ligera. Desde el punto de vista ergonmico, la cintura de la guitarra tiende a adoptar la forma de las piernas y torso del guitarrista, tratando siempre de facilitar la ejecucin, de manera de no forzar la accin de tocar el instrumento, generando un menor impacto a las partes del cuerpo involucradas espalda, hombros, brazos y muecas.

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Este tipo de posicin es clsica para los guitarristas tradicionales, pero como la guitarra elctrica posee caractersticas formales similares a las guitarras clsicas, permite ser taida de la misma manera.

Fig.21. Cintura del cuerpo. Fuente: Elaboracin propia.

Los cuernos de la guitarra ubicados cerca de la unin brazo / cuerpo en la guitarra, presentan dos aberturas que le dan no solo los rasgos distintivos a la guitarra sino que tambin, permiten que el guitarrista pueda de manera menos forzada alcanzar las notas ms cercanas al puente. Por lo que le dan una mejora significativa a la guitarra elctrica respecto de los modelos clsicos, facilitando y mejorando la manera de tocar el instrumento.

Fig.22. Cuernos de la Guitarra. Fuente: Elaboracin propia.

Los cortes de la parte frontal del cuerpo de la guitarra, se adaptan a la posicin que toma el guitarrista al tocar la guitarra, el brazo izquierdo (en el caso de los diestros), se apoya directamente sobre esta seccin, lo que la acerca a la base de la guitarra,

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de manera de alcanzar con menos esfuerzo las cuerdas . Del mismo modo que la parte frontal, la guitarra presenta un corte en la parte trasera superior del cuerpo, est trata de adaptarse, y mejorar el acople del instrumento con el cuerpo del guitarrista.

Fig.23. Hendiduras del cuerpo. Fuente: Elaboracin propia.

A diferencia de las guitarras clsicas la guitarra elctrica dadas sus caractersticas formales trata de adaptar su forma al cuerpo del msico, y no al contrario, acercando la base del instrumento, mejorando la manera en que este se usa. El brazo de la guitarra tiene una seccin curva por la parte posterior, esta permite que el recorrido sobre la superficie sea ms fluido, la superficie es lisa de manera que no interrumpa el movimiento. La forma del brazo se adapta a la palma de la mano, su ancho permite ser sostenida y manipulada de modo que el msico alcance toda la gama de acordes disponibles en el diapasn.

Fig.24. Parte posterior del Brazo. Fuente: Elaboracin propia.

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Todos estos cortes, secciones y medidas buscan que la guitarra comience a adaptarse al cuerpo del guitarrista, dado que anteriormente y dada la forma de los diferentes tipos de guitarras el msico era quien deba adoptar una posicin un poco forzada para tocar el instrumento, los que en algunos casos terminaba en molestias fsicas, en espalda, hombros y brazos.

2.4 Proceso Productivo del modelo Fender Stratocaster

El modelo estudiado, Fender Stratocaster, tiene un proceso de fabricacin que se define de la siguiente forma:

En la primera etapa se prepara el material, para ser utilizado ya sea en el cuerpo o en el mstil. La segunda etapa abarca 2 procesos paralelos: por un lado se elabora el cuerpo, desde el encolado de partes hasta su acabado; por el otro, se fabrica el mstil. Como etapa final, se encuentra la fase de armado, en la cual se une el brazo al cuerpo, y posteriormente se instala el hardware, las cuerdas y se procede con la calibracin.

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Fig.25. Proceso productivo modelo Stratocaster. Fuente: Elaboracin propia, a partir de video de fbrica Fender.

2.5 Maderas Nativas chilenas

El objetivo que se persigue en este captulo consiste en identificar seis maderas nativas chilenas que sean similares en ciertas caractersticas fsico-mecnicas y acsticas a las maderas utilizadas en la fabricacin de guitarras elctricas para,

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posteriormente, evaluar su posible utilizacin en la fabricacin de estos instrumentos. Para cumplir el objetivo se realizan una serie de pasos que se describen a continuacin: - Identificar las maderas nativas chilenas y las distintas caractersticas que stas poseen. Adems de las caractersticas fsico-mecnicas, tambin se identifican las caractersticas estticas ya que aunque stas no influyen en las cualidades acsticas, si tienen relevancia en cuanto a la imagen de un supuesto producto fabricado con ellas. - Identificar las maderas utilizadas actualmente para la fabricacin de guitarras elctricas: sus caractersticas estticas, acsticas y propiedades fsico-mecnicas. - Generar un anlisis comparativo de ciertas propiedades fsico-mecnicas de las maderas nativas chilenas contra las maderas mayormente utilizadas en la fabricacin de guitarras elctricas.

2.5.1 Alerce

La madera de Alerce es reconocida a nivel mundial por su excelente calidad y durabilidad, es de color caf oscuro rojizo y veteado muy fino, tambin es fcil de trabajar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 500 kg/m por lo que se considera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 10% y no sufre colapso. Por otro lado presenta una dureza de 250 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 60 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 8 MPa. La tala de alerce vivo est prohibida desde 1976 pero si se permite la explotacin de esta madera al estar muerta. Por este motivo el secado natural no es tan largo ya que la madera al estar muerta ya comenz su proceso de secado. Adems, el alerce es dimensionalmente estable. Es una madera altamente resistente a los hongos, insectos, al sol y a la humedad y tiene una buena respuesta a la aplicacin de pinturas, barnices, aceites y lacas. Se utiliza en exteriores e interiores adems de ser utilizada en muebles e instrumentos musicales entre otras cosas.

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2.5.2 Araucaria

Es una madera de tonos claros, posee un color amarillento crema con suaves y finas lneas de color castao o caf oscuro. Es una madera de alta calidad, fcil de cepillar, encolar y trabajar, adems de ser dimensionalmente muy estable. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 670 kg/m encasillndose como una madera semipesada. Su contraccin volumtrica es de 13% y no sufre colapso, tiene una dureza de 380 kg y resistencias mecnicas medianas: la resistencia a la flexin esttica de 70 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Es moderadamente resistente al ataque de hongos e insectos y tiene una baja resistencia frente a la humedad. Por otro lado, responde bien a la aplicacin de pinturas, barnices, aceites y laca. Est prohibida su tala desde 1990 por ser considerado monumento nacional.

2.5.3 Canelo

La madera del canelo es de color caf claro con tonos rojizos y un veteado muy fino y de un color ms oscuro que el resto de la madera aunque no es muy atractivo. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 500 kg/m encasillndose como una madera liviana. Su contraccin volumtrica es de 15% y puede sufrir colapsos pero de poca intensidad. Presenta una dureza de 150 kg teniendo resistencias mecnicas medianas: la resistencia a la flexin esttica de 70 MPa, a la compresin de 30 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Durante el proceso de secado esta madera no sufre de mayores complicaciones ya que prcticamente no se deforma y la aparicin de grietas es poco comn. En cuanto a la resistencia contra hongos e insectos, el canelo es considerado moderadamente resistente, mientras que la resistencia a la humedad es baja. Responde bien a la aplicacin de nogalinas, barnices, aceites y laca ya que es una madera que no posee poros.

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El canelo no tiene mucho uso comercial pero de todos modos es utilizada en la fabricacin de instrumentos musicales, objetos de tornera y juguetes de nios entre otras cosas.

2.5.4 Ciprs de las Guaitecas

Es una madera de color caf plido con un veteado suave y de tonos amarillentos adems de una textura fina y homognea. Es una madera fcil de cepillar, encolar y trabajar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 500 kg/m encasillndose como una madera de peso moderado. Su contraccin volumtrica es de 9% y no sufre colapso. Tiene una dureza de 120 kg y resistencias mecnicas medianas: la resistencia a la flexin esttica de 60 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 7 MPa. Es una madera dimensionalmente muy estable una vez seca. Es altamente resistente al ataque de hongos e insectos y tiene una alta resistencia frente a la humedad. Por otro lado, responde bien a la aplicacin de pinturas, barnices, aceites y laca. La madera de ciprs de las Guiatecas es utilizada en la fabricacin de instrumentos musicales.

2.5.5 Coige

Es una madera de color caf claro con tonalidades rojizas, verdosas y amarillentas adems tiene un veteado ms oscuro de textura irregular. Es una madera fcil de cepillar, aserrar, encolar y trabajar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 660 kg/m encasillndose como una madera semipesada. Su contraccin volumtrica es de 15% y puede ser afectada por colapsos intensos. Tiene una dureza de 500 kg y resistencias mecnicas medianas: la resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 55 MPa. y al cizalle de 12 MPa. Es una madera dimensionalmente estable una vez seca.

47

No es resistente al ataque de hongos e insectos y tiene una baja resistencia frente a la humedad. Por otro lado, responde bien a la aplicacin de pinturas, barnices, aceites y laca.

2.5.6 Eucalipto

La madera de Eucalipto es de color caf plido con tintes amarillentos y rosceos adems de un veteado suave, liso y homogneo. Es fcil de trabajar, encolar y cepillar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 800 kg/m por lo que se considera como una madera pesada. La contraccin volumtrica es cercana al 18% y es afectada por colapso. Por otro lado presenta una dureza de 500 kg, y tiene resistencias mecnicas altas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 120 MPa, a la compresin de 70 MPa. y al cizalle de 13 MPa. Una vez seca es dimensionalmente muy estable. Es una madera moderadamente resistente a los hongos, insectos, al sol y a la humedad y tiene una buena respuesta a la aplicacin de pinturas, barnices, aceites y lacas.

2.5.7 Laurel

El laurel es de un color entre amarillo claro y verdoso con un veteado homogneo y muy fino con forma de llamas. Por otro lado es una madera fcil de trabajar, cepillar y encolar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 580 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 11% y no sufre colapsos. Por otro lado presenta una dureza de 240 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 70 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Adems es una madera dimensionalmente muy estable al estar seca. El laurel es considerada como una madera moderadamente resistente al ataque de hongos, insectos y de la humedad. En cuanto a la aplicacin de nogalinas, barnices, aceites, pinturas y laca tiene buenos resultados.

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Debido a la posterior explotacin de esta especie quedan pocos troncos de buena calidad para trabajos valiosos, por lo tanto las casas construidas con esta madera el siglo pasado son derrumbadas y vendidas por piezas. Se utiliza en la fabricacin de componentes para la casa como pisos, puertas, ventanas, revestimientos interiores y exteriores, terciados, chapas, muebles, etc. Debido a su rpido crecimiento, es una especie muy recomendada para programas de reforestacin.

2.5.8 Lenga

La lenga es de color caf claro con lneas amarillentas, verdosas, rosadas y caf grisceo que le dan un aspecto muy atractivo y uniforme al veteado. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 550 kg/m por lo que se considera como una madera liviana. La contraccin volumtrica es cercana al 12% y puede sufrir colapsos pero de mediana intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 360 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 50 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Adems es una madera dimensionalmente muy estable. Es una madera fcil de trabajar, cepillar y encolar. Frente al ataque de hongos e insectos es resistente y frente a la humedad es medianamente resistente. Tiene buenos resultados frente a la aplicacin de barnices, aceites, pinturas ceras y lacas.

2.5.9 Lingue

Es una de las maderas nativas mayormente utilizadas en muebles, revestimientos y objetos nobles ya que es flexible, fcil de trabajar, cepillar y encolar, por tanto tiene una alta calidad y precio. Posee colores rojos cafezoso y rojos claros y el veteado resalta por ser ms claro. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 600 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 13% y puede sufrir colapsos pero de mediana intensidad.

49

Por otro lado presenta una dureza de 400 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 95 MPa, a la compresin de 50 MPa. y al cizalle de 11 MPa. Adems es una madera dimensionalmente muy estable. Es una madera moderadamente resistente frente al ataque de hongos e insectos y a la humedad. Responde bien a la aplicacin de pinturas, lacas, barnices y aceites.

2.5.10 Mao de hojas punzantes

Es de color amarillento claro con vetas finas de caf rojizo. Es una madera fcil de trabajar, cepillar y encolar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 520 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 11% y puede sufrir colapsos pero de poca intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 380 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 70 MPa, a la compresin de 50 MPa. y al cizalle de 11 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable una vez seca. Responde bien a la aplicacin de pinturas, lacas, barnices y aceites. Tambin se considera medianamente resistente al ataque de hongos, insectos y a la humedad.

2.5.11 Olivillo

El Olivillo es de un color homogneo caf plido rojizo, el veteado es fino y de una tonalidad ms oscura. Por otro lado es una madera fcil de trabajar, cepillar y encolar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 590 kg/m por lo que se considera como una madera de peso mediano. La contraccin volumtrica es cercana al 12% y puede sufrir colapsos pero de poca intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 380 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 70 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca.

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La madera de Olivillo no es resistente al ataque de hongos, insectos y de la humedad. En cuanto a la aplicacin de barnices, aceites, pinturas y laca tiene buenos resultados.

2.5.12 Pino Insigne

Es de un color uniforme caf claro amarillento con un veteado notorio de un color ms rojizo. Por otro lado es una madera fcil de trabajar, cepillar, aserrar y encolar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 450 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 11% y no sufre colapsos. Por otro lado presenta una dureza de 200 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 65 MPa, a la compresin de 37 MPa. y al cizalle de 7 MPa. Adems es una madera dimensionalmente muy estable. Es una madera no resistente al ataque de hongos, insectos y poca resistencia a la humedad. En cuanto a la aplicacin de barnices, pinturas y lacas tiene buenos resultados.

2.5.13 Pino Oregn

Es de un color uniforme caf claro amarillento con un veteado muy marcado de un color ms rojizo. Por otro lado es una madera fcil de aserrar pero las uniones clavadas son dificultosas ya que la madera tiende a partirse. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 450 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 14% y puede sufrir colapsos moderados. Por otro lado presenta una dureza de 270 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas Presenta una resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 8 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca. Es una madera altamente resistente al ataque de hongos, insectos y tiene una alta resistencia a la humedad. En cuanto a la aplicacin de barnice y pinturas tiene buenos resultados.

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2.5.14 Raul

Es de color rojizo a castao rojizo y posee un veteado uniforme. Es una de las maderas chilenas ms valoradas y cotizadas en el mercado nacional como internacional. Por otro lado es considerada una madera dura y elstica muy fcil de trabajar, cepillar y encolar. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 550 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 12% y no sufre colapsos. Por otro lado presenta una dureza de 400 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 45 MPa. y al cizalle de 10 MPa. Adems es una madera dimensionalmente muy estable una vez seca. Es una madera moderadamente resistente al ataque de hongos e insectos. Frente a la aplicacin de barnices y pinturas tiene una excelente respuesta. Debido a la alta explotacin que ha tenido esta especie, actualmente quedan pocos troncos de buena calidad.

2.5.15 Roble

El roble es de un color homogneo caf oscuro rojizo con un veteado fino y de un color ms blanquizco. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 700 kg/m por lo que se considera como una madera semipesada. La contraccin volumtrica es cercana al 13% y puede sufrir colapsos pero de mediana intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 450 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 85 MPa, a la compresin de 47 MPa. y al cizalle de 12 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca. La madera de roble es altamente resistente al ataque de hongos, insectos y la humedad. En cuanto a la aplicacin de barnices, pinturas y lacas tiene buenos resultados.

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2.5.16 Tepa

La tepa es de un color homogneo gris plido amarillento, el veteado no es muy notorio. Es fcil de trabajar, cepillar y aserrar, pero presenta problemas en el encolado. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 550 kg/m por lo que se considera como una madera de peso moderado. La contraccin volumtrica es cercana al 12% y no sufre colapsos. Por otro lado presenta una dureza de 330 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 40 MPa. y al cizalle de 8 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca. La madera de tepa no es resistente al ataque de hongos, insectos y poco resistente a la humedad. En cuanto a la aplicacin de barnices y pinturas presenta algunos problemas.

2.5.17 Tineo

Es de color homogneo caf rojizo oscuro con un veteado delgado y de color negro. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 750 kg/m por lo que se considera como una madera semipesada. La contraccin volumtrica es cercana al 15% y puede sufrir colapsos pero de mediana intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 310 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 90 MPa, a la compresin de 48 MPa. y al cizalle de 12 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca. La madera de tineo no es resistente al ataque de hongos e insectos. En cuanto a la aplicacin de barnices, pinturas y lacas no presenta dificultades.

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2.5.18 Ulmo

El ulmo es de un color homogneo caf claro con tonalidades amarillentas y rosceas, posee un veteado fino y suave de un color un poco ms oscuro. Es una madera fcil de trabajar, especialmente en el encolado. Con un 12% de humedad el peso aproximado de esta madera es de 720 kg/m por lo que se considera como una madera semipesada. La contraccin volumtrica es cercana al 17% y puede sufrir colapsos pero de mediana intensidad. Por otro lado presenta una dureza de 350 kg, y tiene resistencias mecnicas medianas. Presenta una resistencia a la flexin esttica de 80 MPa, a la compresin de 55 MPa. y al cizalle de 13 MPa. Adems es una madera dimensionalmente estable al estar seca. La madera de ulmo no es resistente al ataque de hongos e insectos. En cuanto a la aplicacin de barnices, pinturas y lacas tiene buenos resultados.

2.6 Tabla de propiedades fsico-mecnicas de Maderas Nativas chilenas

A continuacin se muestra una tabla de las propiedades fsico- mecnicas de las maderas nativas chilenas que posteriormente se utilizar para el anlisis comparativo antes mencionado.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3)

Dureza (kg)

Resistencia a la flexin esttica (MPa)

Resistencia a la compresin (MPa) 40 40 30 40

Alerce Araucaria Canelo Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel Lenga Lingue Maio de hojas

500 670 500 500

250 380 150 120

60 70 70 60

660 800 580 550 600 520

500 500 240 360 400 380

80 120 70 80 95 70

55 70 40 50 50 50

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punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo 590 450 450 550 700 550 750 720 380 200 270 400 450 330 310 350 70 65 80 80 85 80 90 80 40 37 40 45 47 40 48 55

2.7 Maderas utilizadas en la fabricacin de guitarras elctricas

Para la fabricacin de guitarras elctricas se ocupan varios tipos de maderas que entregan diferentes cualidades sonoras a los instrumentos. Dentro de estas nos encontramos con aliso, arce, caoba, budinga, boj, cedro, cerezo, fresno, ebano, haya, koa, korina, nogal, palisandro, palorosa, poplar, tilo, sapelli y roble entre otras. A pesar de que las maderas nombradas son hartas, existen algunas que son conocidas internacionalmente como las mejores para la fabricacin de guitarras elctricas. stas se describen a continuacin.

2.7.1 Fresno

El fresno, tambin conocida como Ash, es una madera de color caf claro amarillento con ciertas tonalidades rosceas. Es semidura, fcil de trabajar y una vez seca es moderadamente estable. El fresno brinda al sonido de la guitarra un muy buen balance de brillante con calidez, adems de un sustain largo. Generalmente es usada para fabricar cuerpos de guitarras, alcanzando su popularidad en los aos 50, cuando Fender realiz varias guitarras con esta madera. Tambin se utiliza para la fabricacin de mstiles.

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2.7.2 Aliso

El aliso o alder es una madera muy blanda y liviana que posee excelentes caractersticas resonantes, entregando un sonido muy completo y equilibrado entre los graves y los agudos. Debido a estas caractersticas se ocupa principalmente en la fabricacin de cuerpos, siendo la madera predilecta por la marca Fender.

2.7.3 Arce

La madera de arce, o ms conocida dentro del mundo de las guitarras como maple, tiene un color caf claro casi blancuzco, es dura, pesada y de grano fino. Es la madera ms utilizada para mstiles y diapasones ya que tiene un sonido muy brillante, de hecho, se dice que dentro de las maderas utilizadas para guitarras, el maple es la que entrega el sonido ms brillante o agudo de todas y con mucho sustain. Por otro lado, con el tiempo y el uso el sonido se va asentando transformndose en un sonido agradable y natural. Existen varios tipos de maple (birds eye maple, rock maple, flame maple y quilt maple) pero las propiedades acsticas como las mecnicas son prcticamente iguales, a excepcin de la flame maple que al ser ms blanda y menos densa tiene un sonido ms equilibrado entre los graves y los agudos, no siendo til para la fabricacin de mstiles. Los mstiles de la Stratocaster y la Telecaster estn fabricados en sub mayora con esta madera.

2.7.4 Caoba

La caoba o mahogany es una madera de color caf oscuro con tonalidades rojizas. Es fcil de trabajar aunque es relativamente dura y semipesada. Su sonido se caracteriza por ser poco brillante, es decir poco agudo, mantenindose en los tonos medios graves y con mucho sustain, dejando relegados los agudos. La caoba generalmente es usada para los cuerpos de la marca Gibson.

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Hace una guitarra de sonidos calientes, muy ricos y con una gran definicin, dando un sonido muy inmediato. Generalmente no es muy conveniente para un ataque ni da una gama dinmica ancha. No mejora con el tiempo tan bien como la picea.

2.7.5 bano

El bano o ebony es una madera de color caf oscuro con gran proporcin de negro. Es una madera escasa en la actualidad, y una de las ms pesadas y duras que se encuentran a nivel mundial. El bano se utiliza principalmente en la fabricacin de diapasones de alta calidad. Su sonoridad es menos brillante que el arce pero ms brillante que el palo de rosa y posee un muy buen equilibrio entre los agudos y los graves. La Les Paul Custom tiene el diapasn de bano.

2.7.6 Palo de rosa

El Palo de rosa o rosewood es una madera de colores castaos rojizos con vetas que abarcan distintos colores. Es una de las maderas pesada y dura pero muy trabajable. El Palo de rosa es utilizado principalmente para la fabricacin de diapasones ya que tiene un tono clido con unos agudos pastosos. Por otro lado, le entrega una gran resonancia y volumen al instrumento.

2.7.7 Cerezo

El color de esta madera vara entre uno amarillento, anaranjado o rojizo, pero con el tiempo se va oscurecindose cada vez ms hacia los tonos rojizos. Es una madera moderadamente pesada, dura, fibrosa y medianamente estable dimensionalmente.

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2.8 Tabla de propiedades fsico-mecnicas de las maderas utilizadas en guitarra elctricas

Madera

Densidad (peso) (kg/m3) 560 700 600 1030 690 820 620

Aliso Arce Caoba bano Fresno Palo de rosa cerezo

Dureza (kg) al 12% de humedad 220 450 310 710 400 600 430

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 60 110 90 165 100 110 100

Resistencia a la compresin (MPa) 30 55 45 (no encontrada) 50 55 50

Ahora bien, analizando las caractersticas de las maderas descritas se puede rescatar que entre ms dura y pesada sea la madera, el sonido de sta ser ms brillante o agudo pero manteniendo un buen equilibrio entre los agudos y los graves.

2.9 Anlisis comparativo entre maderas nativas chilenas y maderas utilizadas en guitarras.

Aqu se realiza un anlisis comparativo entra las maderas nativas chilenas y ciertas maderas utilizadas en guitarras elctricas. El anlisis se basa en la comparacin de caractersticas fsico-mecnicas, especficamente la densidad, dureza, resistencia a la compresin y resistencia a la flexin ya que se supone que si las cualidades fsico-mecnicas son similares, las propiedades acsticas tambin lo sern. La determinacin de las variables a comparar estuvo basada por un lado en razones de acstica, ya que la dureza y densidad de la madera determina la agudeza o gravedad del sonido adems del sustain, y por otro lado en razones de factibilidad, ya que la madera utilizada en una guitarra est constantemente sometida a esfuerzos, por lo que se hace necesario tomar en consideracin las limitaciones en cuanto a la resistencia a la compresin y flexin. Una guitarra elctrica utiliza madera en tres partes de su geometra: el cuerpo, el mstil y el diapasn, siendo distintas tanto las necesidades como las maderas que preferentemente se ocupan en cada una de stas. Es por esta razn que el anlisis comparativo esta subdividido en tres partes, una para cada parte de la guitarra que utiliza madera, y donde la comparacin se hace entre una o dos maderas utilizadas

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en la parte especfica de la guitarra frente a las maderas propias de Chile. Se pretende identificar dos maderas nativas chilenas para cada parte de la guitarra.

2.9.1 Anlisis comparativo de maderas para el cuerpo de la guitarra

Para el cuerpo de la guitarra las maderas ms utilizadas son el aliso, el fresno y la caoba. Ahora bien, se decide realizar el anlisis con la madera de aliso y fresno ya que la primera es la preferida de la marca Fender para la fabricacin de cuerpos y la segunda fue bastante utilizada por la misma marca pero en la dcada del cincuenta, en cambio la caoba es preferida principalmente por la marca Gibson. Como en la investigacin se ha decidido utilizar la marca Fender como principal referente, se decide seguir trabajando con sta en relacin a las maderas utilizadas.

A continuacin se muestra una tabla en la cual se compara la madera de Fresno versus las maderas nativas chilenas en busca de semejanzas fsico-mecnicas entre stas. Los datos relevantes estn marcados en negrita para mostrar las similitudes y bajo la tabla se encuentran los resultados/conclusiones que se pueden sacar respecto del anlisis. Posteriormente se realiza el mismo procedimiento con la madera de aliso, para finalmente tomar una resolucin respecto de que maderas chilenas se ajustan de mejor manera y tienen mayores semejanzas con las maderas de aliso y fresno.

A. Tabla comparativa entre madera de fresno y maderas nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de cuerpos de guitarras elctricas.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3) 690 500 670 500 500 660 800 580 550

Dureza (kg)

Fresno Alerce Araucaria Canelo Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel Lenga

400 250 380 150 120 500 500 240 360

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 100 60 70 70 60 80 120 70 80

Resistencia a la compresin (MPa) 50 40 40 30 40 55 70 40 50

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Lingue Maio de hojas punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo

600 520 590 450 450 550 700 550 750 720

400 380 380 200 270 400 450 330 310 350

95 70 70 65 80 80 85 80 90 80

50 50 40 37 40 45 47 40 48 55

Resultados

- La madera de Lingue se asemeja numricamente en tres aspectos (dureza, resistencia a la flexin y a la compresin) con la madera de Fresno. Respecto a la densidad de las maderas, numricamente, se diferencian por 90 kg/m3 pero ambas caen dentro de la clasificacin de maderas semipesadas, por tanto la guitarra fabricada con madera de Lingue tendra menos sustain y un sonido un poco menos brillante que la guitarra de Fresno. - El Coige tiene valores relativamente parecidos a los valores del Fresno. En cuanto a la densidad, resistencia a la compresin y a la flexin las variaciones son mnimas, encontrando la mayor variacin en la dureza. De este modo, una guitarra fabricada con cuerpo de coige tendra tonalidades menos agudas y sostenidas que una guitarra de fresno. - La araucaria se asemeja a la madera de Fresno, donde los valores de la primera se mantienen en todas las variantes un poco ms bajos que los de la segunda, llegando a concluir que tienen propiedades fsico- mecnicas similares. Por otro lado, la tala de la araucaria est prohibida, por lo que se descartar de inmediato su potencial uso en la fabricacin de instrumentos.

B. Tabla comparativa entre madera de aliso y maderas nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de cuerpos de guitarras elctricas.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3) 560 500

Dureza (kg)

Aliso Alerce

220 250

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 60 60

Resistencia a la compresin (MPa) 30 40

60

Araucaria Canelo Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel Lenga Lingue Maio de hojas punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo

670 500 500 660 800 580 550 600 520

380 150 120 500 500 240 360 400 380

70 70 60 80 120 70 80 95 70

40 30 40 55 70 40 50 50 50

590 450 450 550 700 550 750 720

380 200 270 400 450 330 310 350

70 65 80 80 85 80 90 80

40 37 40 45 47 40 48 55

Resultados

- El Laurel se asemeja a la madera de Aliso, donde los valores de la primera se mantienen en todas las variables comparadas solo un poco ms altos que los de la segunda. De este modo se puede llegar a concluir que ambas maderas tienen propiedades fsico- mecnicas y por lo tanto acsticas, similares. Segn las variaciones que se ven, el sonido de una guitarra de laurel debiera ser un poco ms agudo y con un sustain ms largo que la guitarra de aliso.

Como se puede ver, ninguna de las maderas nativas chilenas es igual a las maderas de fresno y aliso aunque existen similitudes bastante grandes entre algunas. Por un lado, la madera de araucaria es la que ms se asimilara en sonido a la madera de fresno, pero, como ya se dijo antes, su tala est prohibida, y el laurel es la que tendra las similitudes ms grandes con el aliso. Por otro lado, el coige y el lingue tambin tienen similitudes frente al fresno, aunque las diferencias entre las variables son un tanto mayores numricamente, se considera que el coige puede tener un sonido ms parecido al aliso ya que sus dureza son similares. De este modo, se decide seleccionar al laurel como la madera nativa chilena alternativa o equivalente al fresno, y al coige como la alternativa al aliso para la construccin de cuerpos de guitarras elctricas.

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2.9.2 Anlisis comparativo de maderas para el mstil de la guitarra

Para el mstil de la guitarra las maderas que principalmente se utilizan son, en primer lugar el arce y en un grado un tanto menor el cerezo; es por esto que el anlisis se realizar respecto de estas. A continuacin se muestra una tabla en la cual se compara la madera de arce versus las maderas nativas chilenas y luego el mismo proceso con la madera de cerezo, en busca de semejanzas fsico-mecnicas. Los datos relevantes, al igual que en las tablas anteriores, estn marcados en negrita y posteriormente se ven los resultados y conclusiones respecto de que maderas chilenas se ajustan de mejor manera y tiene mayores semejanzas con las maderas de arce y cerezo.

C. Tabla comparativa entre madera de arce y nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de mstiles de guitarras elctricas.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3)

Dureza (kg)

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 110 60 70 70 60 80 120 70 80 95 70 70 65 80 80 85 80 90 80

Resistencia a la compresin (MPa) 55 40 40 30 40 55 70 40 50 50 50 40 37 40 45 47 40 48 55

Arce Alerce Araucaria Canelo Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel Lenga Lingue Maio de hojas punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo

700 500 670 500 500 660 800 580 550 600 520 590 450 450 550 700 550 750 720

450 250 380 150 120 500 500 240 360 400 380 380 200 270 400 450 330 310 350

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Resultados

- Dentro de las maderas nativas chilenas, el roble es la que tiene una mayor semejanza con el arce, ya que en cuanto a la dureza y densidad los valores son idnticos, encontrando una mnima variacin en la resistencia a la compresin. Respecto a la resistencia a la flexin, las diferencias son mayores, siendo de 25 MPa; ahora bien, como el mstil lleva en su interior el alma que ayuda a aumentar la resistencia a la flexin, esta diferencia pasa a ser de menor importancia. Por lo tanto la madera de roble, al igual que la de arce, debiera tener un sonido muy brillante y con un largo sustain al ser utilizada para mstiles de guitarras elctricas.

2.9.3 Anlisis comparativo de maderas para el diapasn de la guitarra

Para el diapasn de la guitarra elctrica se utilizan principalmente el bano y el palo de rosa, de este modo se decide realizar el anlisis comparativo con ambas. A continuacin se muestran dos tablas, en la primera se compara la madera de bano versus las maderas nativas chilenas en busca de semejanzas fsicomecnicas, y en la segunda se realiza lo mismo pero con la madera de palo de rosa. Los datos relevantes estn marcados en negrita y bajo cada una se encuentran los resultados/conclusiones que se pueden sacar. Posteriormente se realiza una conclusin identificando que madera chilena se ajusta mejor para una posible utilizacin en diapasones de guitarras elctricas. Tabla comparativa entre madera de bano y maderas nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de diapasones de guitarras elctricas.

E. Tabla comparativa entre madera de bano y maderas nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de diapasones de guitarras elctricas.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3) 1030 500 670 500

Dureza (kg)

bano Alerce Araucaria Canelo

710 250 380 150

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 165 60 70 70

Resistencia a la compresin (MPa) (no encontrada) 40 40 30

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Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel Lenga Lingue Maio de hojas punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo

500 660 800 580 550 600 520 590 450 450 550 700 550 750 720

120 500 500 240 360 400 380 380 200 270 400 450 330 310 350

60 80 120 70 80 95 70 70 65 80 80 85 80 90 80

40 55 70 40 50 50 50 40 37 40 45 47 40 48 55

Resultados

- Ninguna madera nativa logra asemejarse en trminos de las propiedades comparadas a la madera de bano, la cual posee una dureza, peso y resistencia a la flexin muy altas. - En cuanto a la madera de Palo de rosa, comparativamente, el eucalipto es la madera que mayores similitudes tiene, donde la dureza y la densidad son un tanto ms altas en el Palo de rosa, pero la resistencia a la flexin es mayor en el eucalipto.

F. Tabla comparativa entre madera de palo de rosa y maderas nativas chilenas para evaluar la posible utilizacin de estas ltimas en la fabricacin de diapasones de guitarras elctricas.

Madera

Densidad (peso) (kg/m3)

Dureza (kg)

Resistencia a la flexin esttica (MPa) 110 60 70 70 60 80 120 70

Resistencia a la compresin (MPa) 55 40 40 30 40 55 70 40

Palorosa Alerce Araucaria Canelo Cipres de las guaitecas Coige Eucalipto Laurel

820 500 670 500 500 660 800 580

600 250 380 150 120 500 500 240

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Lenga Lingue Maio de hojas punzantes Olivillo Pino insigne Pino oregn Raul Roble Tepa Tineo Ulmo

550 600 520 590 450 450 550 700 550 750 720

360 400 380 380 200 270 400 450 330 310 350

80 95 70 70 65 80 80 85 80 90 80

50 50 50 40 37 40 45 47 40 48 55

Resultados

- En cuanto a la madera de Palo de rosa, comparativamente, el eucalipto es la madera que mayores similitudes tiene. En cuanto a la densidad y a la resistencia a la flexin las variaciones son mnimas; respecto de la dureza las variaciones son mayores, pero de todos modos, el eucalipto junto con el coige son las ms duras y por tanto no habr otra madera nativa que se le pueda asemejar ms en este sentido. Finalmente est la resistencia a la compresin que es mayor en el eucalipto. Finalmente, se puede decir que si se utilizara madera de eucalipto para un diapasn, ste debiera sonar un poco menos agudo y por tanto ms pastoso que el Palo de rosa.

- El resto de las maderas nativas tienen propiedades fsico-mecnicas bastante distintas a la del palo de rosa, principalmente en su densidad, pero se decide seleccionar el coige por tres motivos principalmente: en primer lugar, como ya se dijo antes es una de las dos maderas chilenas ms duras y para la fabricacin del diapasn la dureza es una cualidad importante. En segundo lugar, ya fue seleccionada como madera alternativa al fresno para la fabricacin de cuerpos, y en tercer lugar, es una madera fsico-mecnicamente bastante distinta al eucalipto, por lo tanto se podran obtener buenas conclusiones al compararlas de un modo emprico.

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2.9.4 Conclusiones del anlisis de Maderas Nativas Chilenas

Luego de la investigacin y anlisis expuesto en este captulo es necesario dar a conocer las conclusiones finales que respectan a la identificacin de seis maderas propias de Chile que sean similares tanto acstica como fsico-mecnicamente a las maderas utilizadas actualmente en la fabricacin de guitarras elctricas. Como se dijo anteriormente, las partes de este instrumento que utilizan madera son tres, donde las necesidades y requerimientos de cada una son distintas y por ende las maderas utilizadas tambin. Es as como dos maderas respondern a cada parte del instrumento.

Cuerpo de la guitarra elctrica La madera de laurel y coige son las que mejor se asemejan al aliso y al fresno respectivamente, maderas ms utilizadas por la marca Fender, referente en el que se ha basado esta investigacin.

Mstil de la guitarra elctrica Para el mstil o brazo de la guitarra elctrica se selecciona el roble ya que las cualidades fsico-mecnicas que determinan la sonoridad tienen gran similitud con la madera de arce que es la ms utilizada a nivel mundial. El lingue se selecciona como alternativa al cerezo, ya que adems de asimilarse a sta, tambin posee cualidades semejantes a la madera de fresno, que como ya se dijo en el prrafo anterior, es utilizada principalmente en cuerpos de guitarras.

Diapasn de la guitarra elctrica Las maderas utilizadas para el diapasn son muy duras y densas. Para el bano no se encontr ninguna madera propia de Chile que siquiera se acercara un poco a sus propiedades fsico-mecnicas. En cuanto a la madera de Palo de rosa, el eucalipto es la que ms se le asemeja ya que su dureza y densidad son las ms altas dentro de las maderas nativas chilenas. Respecto a la segunda madera para el diapasn, se decide seleccionar al coige ya que tambin posee una alta dureza, aunque su densidad es menor. Ahora bien, la identificacin de estas maderas es recin un primer paso para determinar la posible utilizacin de stas en la fabricacin de guitarras ya que an

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es necesario realizar pruebas empricas que aseveren las conclusiones y anlisis que llevaron a tales determinaciones.

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CONCLUSIN

Gran parte del proceso productivo de la guitarra elctrica est industrializado, existe un operario que slo est presente como un apoyo a la mquina, ingresando y retirando el material procesado. El ideal de la produccin es eliminar el factor humano. Pese a esto, la mano de obra no ha podido ser reemplazada del todo, an est presente en las etapas de finales de la fabricacin de la guitarra, junto con la de instalacin de componentes electrnicos y no electrnicos. Esta situacin es as, ya que en este caso, el trabajo humano trae consigo un factor de precisin, que va ms all de la alcanzable por una mquina. Sobre todo el ltimo paso del proceso, que se refiere a la calibracin de la Guitarra. Este proceso no podra ser llevado a cabo por maquinaria, ya que requiere del criterio humano.

Luego de lo investigado y analizado, se puede concluir adems que es real la factibilidad de incorporar Maderas Nativas chilenas a la fabricacin de Guitarras Elctricas, ya que existen algunas de ellas que poseen las mismas propiedades fsico-mecnicas y acsticas, que las tradicionales (extranjeras), utilizadas actualmente en la produccin de estos instrumentos musicales.

El problema es que en Chile no se fabrican Guitarras Elctricas a nivel industrial, slo es un trabajo realizado a escala artesanal por lutieres, esto debido a que ese mercado no se ha desarrollado en Chile. Por una parte, por las exigencias que requiere el proceso mismo en cuanto a tecnologa, la cual no existe en Chile. Por otra, el desconocimiento que hay con respecto a las cualidades y capacidades del material noble chileno. Los nicos entonces, que tienen las competencias y posibilidad de fabricar este tipo de instrumentos musicales, son los lutiers. Pero el problema para ellos, son las cualidades de estas maderas, ya que son demasiado hmedas para poderlas usar, y el tiempo que requeriran en secado, hace que el proceso no sea viable. Esto ltimo, ya que la tecnologa que est al alcance de los lutiers, no es suficiente para realizar estos procesos de secado.

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REFERENCIAS

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