Europa y Amrica en la minificcin de Julio Cortzar

David Lagmanovich
Universidad acional de !ucumn" Argentina Localice en este documento

Resumen: La e#ploracin $ue a$u% realizamos se refiere en primer trmino a la presencia en su o&ra de relatos minificcionales y" una vez identificados tales te#tos" a las caracter%sticas $ue revisten' En vista de $ue los (ltimos )* a+os de la vida del escritor transcurren en Europa" y muy especialmente en ,ar%s" resulta tam&in atractivo tratar de esta&lecer cmo -uegan en su o&ra los elementos formativos latinoamericanos y las incitaciones de lo europeo" sin por ello caer en fciles reduccionismos' Como punto de partida podr%amos formular la hiptesis de $ue Cortzar no es un escritor .t%pico/ en ninguno de los dos sentidos" sino $ue representa una especie de sim&iosis entre las incitaciones reci&idas" por una parte" de su origen latinoamericano y" por la otra" del am&iente cultural europeo" frecuentado primero a travs de copiosas lecturas y plenamente e#perimentado ms adelante" en las tres dcadas transcurridas en 0rancia hasta el final de su productiva e#istencia' Palabras clave: Julio Cortzar" minificcin" narrativa argentina

0. Introduccin. El actual inters por la forma literaria conocida como microrrelato" minificcin o microcuento 1entre otras varias denominaciones2 conduce al estudio de la o&ra narrativa de nuestros grandes escritores desde una perspectiva nueva' 3e trata de esta&lecer" en efecto" si han cultivado o no el gnero en cuestin y" en caso afirmativo" cules son las caracter%sticas de sus contri&uciones y cmo se las puede u&icar en el panorama definitivo de la literatura de Espa+a e 4ispanoamrica' Uno de esos grandes escritores es el argentino Julio Cortzar 156578 56972' Aun$ue Cortzar cultiv tam&in la poes%a" el ensayo y el teatro" es induda&le $ue su o&ra narrativa lleva la primac%a entre todas sus producciones' Es &ien sa&ido $ue su novela Rayuela 156:)2 resulta fundamental en el desarrollo de la llamada .nueva novela hispanoamericana/ durante la segunda mitad del siglo ;; 1sin $ue ello signifi$ue $ue sus restantes novelas sean prescindi&les2' ,or otra parte" es fcil advertir $ue algunos cr%ticos asignan aun mayor importancia a sus cuentos" reunidos en ocho li&ros $ue van desde Bestiario 156<52 hasta Deshoras 1569=2' > en o&ras recientes se destaca el lugar de Cortzar como uno de los .clsicos/ de otra forma narrativa? el microrrelato hispanoamericano' La e#ploracin $ue a$u% realizamos se refiere en primer trmino a la presencia en su o&ra de relatos minificcionales y" una vez identificados tales te#tos" a las caracter%sticas $ue revisten' En vista de $ue los (ltimos

)* a+os de la vida del escritor transcurren en Europa" y muy especialmente en ,ar%s" resulta tam&in atractivo tratar de esta&lecer cmo -uegan en su o&ra los elementos formativos latinoamericanos y las incitaciones de lo europeo" sin por ello caer en fciles reduccionismos' Como punto de partida podr%amos formular la hiptesis de $ue Cortzar no es un escritor .t%pico/ en ninguno de los dos sentidos" sino $ue representa una especie de sim&iosis entre las incitaciones reci&idas" por una parte" de su origen latinoamericano y" por la otra" del am&iente cultural europeo" frecuentado primero a travs de copiosas lecturas y plenamente e#perimentado ms adelante" en las tres dcadas transcurridas en 0rancia hasta el final de su productiva e#istencia' 1. Un texto liminar. El primer te#to de Julio Cortzar $ue podemos considerar como microrrelato es .Continuidad de los par$ues/" $ue aparece en su segundo li&ro de relatos" Final del juego, de 56<:' 3e trata de un te#to de algo ms de <** pala&ras de e#tensin" formado por dos prrafos $ue" en la tipograf%a del original" tienen respectivamente 7* y 5@ l%neas' Esta e#tensin es mayor $ue la $ue preferimos en los microrrelatos actuales" pero constituye un claro e-emplo de &revedad en funcin de las preferencias de lectura y escritura en los a+os centrales del siglo ;;' Como he se+alado en otro lugar" un rasgo muy evidente de este te#to es su avanzado proceso de literaturizacin? la narracin est centrada en la estructura del contar" y su eficacia depende casi e#clusivamente de la modalidad de su entrega al lector" de la manera como se llega a ste' Un aspecto de esa literaturizacin es el carcter enmarcado de la narracin? hay una o&ra literaria .e#terna/ $ue por su parte entra+a una segunda o&ra literaria' En un estudio del te#to se dice $ue .la accin en este cuento incluye la lectura de una novela en donde se relata" precisamente" la accin $ue se est desarrollandoA o" si se prefiere" donde dos de los protagonistas imaginan al tercero leyendo una novela $ue" no o&stante" los incluye e incluye sus acciones/' La literaturizacin puede manifestarse tam&in en otro sentido? la recurrencia 1nunca totalmente e#pl%cita" pero suscepti&le de ser advertida por un lector atento2 a un su&te#to literario" $ue no es otro $ue la famosa novela de David 4er&ert LaBrence" Lady Chatterleys Lover 1.El amante de Lady Chatterley/2" de 56=9' ,or cierto $ue la ficcin de LaBrence no tiene las caracter%sticas fantsticas 8la intrusin de los persona-es ficticios en la realidad8 $ue aparecen en cam&io en la construccin cortazariana? en sta" el mane-o de los persona-es despus de las situaciones &sicas no es puro LaBrence" sino puro Cortzar' De todos modos" este cuento del escritor argentino tiene un fuerte contenido interte#tualA es decir" se caracteriza por una completa reescritura del su&te#to de LaBrence' De hecho" la accin avanza desde una zona indeterminada" $ue se podr%a entender como situada en un para-e rural de la Argentina" hasta una identificacin cada vez ms fuerte con el am&iente &ritnico" o por lo menos europeo' 4ay estrategias l#icas $ue avanzan en esa direccinA por e-emplo" si al comienzo de la accin se menciona un .mayordomo/ 1es decir un CcapatazD" supervisor del tra&a-o rural" en las pampas argentinas2" las menciones finales de la misma pala&ra parecen referirse a un sirviente principal de la casa" un butler, para identificarlo con la pala&ra inglesa' Lo mismo pasa con la mencin inicial de una .ca&a+a

del monte/" una pala&ra ms americana $ue .&os$ue/' La primera visin es americanistaA la (ltima" europe%sta" apegada mucho ms estrictamente a los motivos e imgenes $ue surgen de la construccin narrativa de LaBrence" aun$ue el argumento haya tomado una direccin radicalmente distinta' Eemos as%" en la pieza narrativa $ue consideramos el primer microrrelato pu&licado por Julio Cortzar" una curiosa sim&iosis entre motivos americanos y europeos" por el momento centrados tal vez ms en el capital de lecturas for-ado por un lector voraz $ue por directa e#periencia vital' Lo importante es ver $ue mantiene ra%ces americanas y" al mismo tiempo" apresa resonancias de una nueva realidad" la europea' 3eguiremos viendo esta dualidad en otras o&ras del autor' 2. Aparecen los cronopios. El siguiente li&ro $ue de&emos considerar si seguimos e#plorando la presencia de la narrativa &rev%sima en la o&ra de Cortzar es Historias de cronopios y de famas, de 56:=' El li&ro est constituido por te#tos muy &revesA ninguno de ellos alcanza las tres pginas de e#tensin" y muchos tienen slo una pgina y aun menos' 3on cuatro secciones? .Fanual de instrucciones/" .Gcupaciones raras/" .Faterial plstico/ e .4istorias de cronopios y de famas/' Estas dos (ltimas secciones son las $ue especialmente nos interesan desde el punto de vista de su apro#imacin al emergente tipo del microrrelato' Fostraremos uno de los ms &reves de estos te#tos" el $ue aparece en la seccin .Faterial plstico/ &a-o el t%tulo .Conducta de los espe-os en la isla de ,ascua/ 1p' :@2' Dice as%?
Cuando se pone un espe-o al oeste de la isla de ,ascua" atrasa' Cuando se pone un espe-o al este de la isla de ,ascua" adelanta' Con delicadas mediciones puede encontrarse el punto en $ue ese espe-o estar en hora" pero el punto $ue sirve para ese espe-o no es garant%a de $ue sirva para otro" pues los espe-os adolecen de distintos materiales y reaccionan seg(n les da la real gana' As% 3alomn Lemos" el antroplogo &ecado por la 0undacin Huggenheim" se vio a s% mismo muerto de tifus al mirar su espe-o de afeitarse" todo ello al este de la isla' > al mismo tiempo un espe-ito $ue ha&%a olvidado al oeste de la isla de ,ascua" refle-a&a para nadie 1esta&a tirado entre las piedras2 a 3alomn Lemos de pantaln corto yendo a la escuela" despus a 3alomn Lemos desnudo en una &a+adera" -a&onado entusiastamente por su pap y su mam" despus a 3alomn Lemos diciendo a- para emocin de su t%a Iemeditos en una estancia del partido de !ren$ue Lau$uen'

Un escritor argentino de la generacin inmediatamente anterior a Cortzar no ha&r%a escrito -ams este &reve te#to' En l un o&-eto de uso com(n" el espe-o" act(a de diferente manera seg(n sea su u&icacin geogrficaA tiene funciones a-enas a sus caracter%sticas esenciales" ya $ue normalmente los espe-os no sirven para indicar la horaA reacciona seg(n voliciones $ue corresponden a los seres humanos" y refle-a o &ien el futuro o &ien el pasado" es decir" ya no es un o&-eto de uso ha&itual sino $ue se ha convertido en un o&-eto mgico' ,arte de esta magia puede $uiz encontrarse en la narrativa popular" especialmente en la literatura de lo maravillosoA pero no hay slo eso' Las ra%ces de este tipo de e#presin literaria se encontrarn en el surrealismo y el e#istencialismo" movimientos culturales europeos de profunda influencia en Amrica Latina durante las dcadas de 567* y 56<*' > se podr recordar tam&in a

un profeta de las actitudes surrealistas y e#istencialistas" conducentes a crear una verdadera .literatura del a&surdo/? Alfred Jarry 159@)856*@2" no slo en sus o&ras para el teatro 1de las cuales la ms conocida es bu Roi2 sino so&re todo en las lecturas vinculadas con esa curiosa direccin de la mente $ue se dio en llamar .,ataf%sica/" y de la cual se ha&la en Rayuela y en otros te#tos de Cortzar' La vinculacin con el a&surdo es percepti&le en la mayor parte de los te#tos del li&ro" y de manera especial en la seccin $ue da el t%tulo a todo el volumen' All% hay historias y hay protagonistas' Estos (ltimos son genricos" es decir" nom&rados como .un cronopio/" .los cronopios/" .los famas/" etctera' Los primeros te#tos de esta (ltima parte del li&ro" $ue adopta &urlonamente la forma de un tratado" presentan las caracter%sticas de ciertas figuras 8antropomrficas a la vez $ue fantsticas8 $ue en lo sucesivo se llamarn .famas/" .cronopios/ y .esperanzas/' Los famas son seres formales y atados a todas las convencionesA los cronopios son irreverentes" ingenuos" imprevisi&les y en consecuencia poticosA las esperanzas 1entidades siempre femeninas2 parecen representar el predominio de lo sentimental' Jasta con $ue aparezca uno de estos protagonistas para crear una pe$ue+a historia' Eeamos el e-emplo $ue sigue" $ue es el ms &reve de toda la seccin y lleva el revelador t%tulo de .4istoria/ 1p' 5)=2?
Un cronopio pe$ue+ito &usca&a la llave de la puerta de calle en la mesa de luz" la mesa de luz en el dormitorio" el dormitorio en la casa" la casa en la calle' A$u% se deten%a el cronopio" pues para salir a la calle precisa&a la llave de la puerta'

Gtra historia de cronopios es .!erapias/ 1p' 57=2" $ue transcri&imos a continuacin?

Un cronopio se reci&e de mdico y a&re un consultorio en la calle 3antiago del Estero' En seguida viene un enfermo y le cuenta cmo hay cosas $ue le duelen y cmo de noche no duerme y de d%a no come' 8Compre un gran ramo de rosas 8dice el cronopio' El enfermo se retira sorprendido" pero compra el ramo y se cura instantnea8mente' Lleno de gratitud acude al cronopio" y adems de pagarle le o&se$uia" fino testimonio" un hermoso ramo de rosas' Apenas se ha ido el cronopio cae enfermo" le duele por todos lados" de noche no duerme y de d%a no come'

Como en el caso del cronopio $ue &usca la llave" el cronopio mdico se caracteriza por las decisiones sorprendentes o inmotivadas' !al como ocurre con los espe-os en la isla de ,ascua" las rosas de este (ltimo relato reaccionan de manera imprevisi&le y" adems de revestir caracter%sticas mgicas" act(an haciendo so&erano uso de sus decisiones o caprichos' 3on dos caras del a&surdo" el de las cosas y el de los hom&res" $ue con-untamente forman el a&surdo total del universo' Cortzar puede no ha&er sido un fiel seguidor ni del surrealismo ni del e#istencialismo" pero esas teor%as son parte intr%nseca de su formacin y lecturas" y l las lleva consigo como una parte privilegiada de su &i&lioteca personal' 3. ltimo round. Los li&ros miscelneos o .li&ros almana$ue/ de Cortzar" por su carcter heterogneo" su frecuente indeterminacin genrica y su predominio de formas &reves" son espacios propicios para la aparicin de microrrelatos' 4ay algunos te#tos $ue podr%an aducirse en este sentido en el primero de tales vol(menes" La vuelta al d!a en ochenta

mundos 156:@2" pero nos parece ms pertinente fi-arnos en los $ue figuran en "ltimo round 156:62' o son un n(mero muy elevado" pero cada uno de ellos es nota&le en alg(n sentido' En el primer tomo tenemos .,atio de tarde/ 1p' 7=2" $ue -uega con nuestras e#pectativas para sorprendernos con un final imprevistoA en el segundo" .La proteccin in(til/ 1=52A .Cort%simo metra-e/ 1<:8<@2 del $ue ha&laremos en seguidaA .La inmiscusin terrupta/" 155*8552" al $ue tam&in nos referiremosA .,ida la pala&ra" pero tenga cuidado/ 15<*2" y .!he Canary Furder Case KK/ 1=<=2' En estos seis e-emplos de minificcin se cultivan" dir%ase $ue definitivamente" algunas de las tcnicas principales $ue han ido conformando el gneroA adems" es evidente el cruce" $ue ya hemos advertido" entre lo $ue podr%amos llamar lo nacional y lo forneo" o ms &ien los americano y lo europeo" en el proceso de creacin de los mismos' ,or e-emplo" .Cort%simo metra-e/ es una historia localizada en la zona monta+osa del centro de 0rancia" pero el efecto de lo narrado no depende demasiado de la verosimilitud geogrfica" sino so&re todo de dos factores' Uno de ellos es la sorpresa del lector ante una s(&ita inversin de la situacin $ue cree estar siguiendo correctamente? la muchacha recogida en la carretera por el automovilista en vacaciones no va a ser la v%ctima de una violacin" sino la atacante $ue no vacila en matarlo para $uedarse con su &illetera y transitoriamente con su automvil' !am&in es destaca&le la manera de contar" $ue consiste en llevar la elisin hasta su l%mite? .En la carretera unas pala&ras" hermoso perfil moreno $ue pocas veces pleno rostro" lacnicamente a las preguntas del $ue ahora" mirando los muslos desnudos contra el asiento ro-o/ 1<:2A y tam&in .Ja-o los r&oles una profunda gruta vegetal donde se podr" salta del auto" la otra portezuela y &rutalmente por los hom&ros' La muchacha lo mira como si no" se de-a &a-ar del auto sa&iendo $ue en la soledad del &os$ue/ 1<@2' 3i la historia es repetida" la superficie del relato puede considerarse en relacin con lo $ue suele llamarse el .discurso sustituido/" uno de los tipos hasta ahora reconocidos de microrrelatos' Un tipo ms avanzado de discurso sustituido es el $ue presenta .La inmiscusin terrupta/" cuyo comienzo y final paso a leer?
Como no le melga nada $ue la contradigan" la se+ora 0ifa se acerca a la !ota y ah% noms le flamenca la cara de un rotundo mofo' ,ero la !ota no es inane y de vuelta le arremulga tal acario en pleno tripolio $ue se lo ladea hasta el copo' 8 LAs$uerosaM 8&rama la se+ora 0ifa" tratando de sonsonarse el ayelmado tripolio $ue ademenos es de satn rosa' Ievoleando una mazoca ms &ien prolapsa" contracarga a la crimea y consigue marivolarle un su+o a la !ota $ue se desporrona en diagon%a y por un momento horadra el raire con sus a&roco-antes &ocinomias' N'''O

El te#to" $ue o&viamente se refiere a una pelea de comadres" introduce luego un tercer persona-e cuyos intentos de pacificacin dan muy mal resultado" pues es agredido por am&as contendientes" y concluye con esta aguda o&servacin? .son as% las tofifas y las fitotas" me-or es no terruptarlas por$ue te desmunen el persiglotio y se $uedan tan plopas/' o nos vamos a $uedar .plopos/ 8con perdn8 frente a este uso tan poco convencional de la lengua de Cervantes' En todo caso" refle#ionemos so&re los mecanismos de modificacin lingP%stica" o de perversin

lingP%stica" $ue se han puesto en funcionamiento' Como el lengua-e es nuestro principal instrumento de comunicacin" veamos si el te#to propuesto cumple con ese re$uisito esencial" as% sea en forma parcial y tentativa' Es evidente $ue" en primer lugar" reconocemos de $u se trata" cul es por as% decir el .argumento/ del te#to' >a lo hemos dicho? una pelea entre dos vecinas o comadres" en un espacio p(&lico" $ue puede ser la acera o un patio de vecindad' QRu ms comprendemosS Jsicamente" si es necesario en una segunda lectura" nos ponemos al tanto de las acciones $ue se van desarrollando? la &ofetada inicial" el comienzo de una pelea con actividad f%sica" las agresiones $ue se suceden en forma alternada" las voces $ue se escuchan durante el episodio" hasta llegar 8fuera de lo $ue se aca&a de leer8 a la intervencin del doctor 0eta" la imprevista unin de las luchadoras contra el intruso" y la conclusin' Q,or $u perci&imos todo estoS 4ay dos razones' Ante todo" en tanto ha&lantes nativos de la lengua" o en todo caso como &uenos conocedores de la misma" reci&imos el mensa-e sintiendo $ue est formulado en nuestro idioma" por e#tra+os $ue sean algunos de los voca&los utilizados' Algo $ue contri&uye a producir esa impresin es $ue toda la estructura gramatical de la lengua cotidiana 8ha&lada o escrita8 permanece inalterada? lo $ue cam&ia" por lo menos en gran medida" es el l#ico' Como en el famoso .Ja&&erBocTy/" de LeBis Carroll 159)=859692" la estructura y el sonido nos llevan de la mano por lo menos hasta el &orde del significado' Es como si estuviramos escuchando la -erga de una actividad con la $ue no estamos familiarizados" o la variante local de un dialecto muy ale-ado de los centros ur&anos en los $ue nos hemos educado' La segunda razn $ue -ustifica nuestra comprensin 1parcial2 del te#to es sta? tam&in perci&imos lo $ue el fragmento transmite por$ue un &uen n(mero de pala&ras" en parte por su u&icacin en la cadena sintctica y en cierta medida por sim&olismo fonolgico" transmiten un significado $uiz ne&uloso" pero no totalmente a-eno' As%" si la se+ora !ota reci&e .un rotundo mofo/" este voca&lo inventado es a medias comprensi&le y" por a+adidura" est &ien formado" en el sentido de $ue su sonoridad parece ser la adecuada para la ocasin' Lo $ue ha ocurrido" pues" es un proceso de sustitucin de los voca&los usuales de la lengua 1los de todos los d%as y tam&in los registrados en el diccionario2? en su lugar aparecen otros $ue no son de general conocimiento sino de eleccin o" ms frecuentemente" de invencin personal' ,or eso he considerado $ue los microrrelatos de este tipo se caracterizan por lo $ue llamo .el discurso sustituido/' En cuanto a sus antecedentes inmediatos dentro de la literatura en lengua espa+ola" la lengua de este te#to se remonta al famoso cap%tulo :9 de RayuelaA y tanto ste como otros e#perimentos lingP%sticos reconocen la paternidad de las vanguardias poticas de la primera mitad del siglo ;;" especialmente en la poes%a hispanoamericana? desde Eicente 4uido&ro hasta Gliverio Hirondo' ,or otra parte" hay otras formas posi&les de sustitucin del discurso" es decir" de reemplazar los elementos $ue a falta de me-or denominacin llamaremos .normales/ por otros $ue refle-an la fantas%a y la inventiva del escritor'

3i este microcuento hunde sus ra%ces en la frtil tierra de la vanguardia potica de 4ispanoamrica" otros se sit(an frente al lengua-e en forma coincidente con la literatura del a&surdo' Un procedimiento favorito es el del e#tra$amiento" la nueva visin de las pala&ras cuya naturaleza y funcin cre%amos conocer de so&ra' Comienza as% el te#to .,ida la pala&ra" pero tenga cuidado/ 15<*2?
Cuando el catedrtico doctor Lastra tom la pala&ra" sta le zamp un mordisco de los $ue te de-an la mano hecha moco' Al igual $ue ms de cuatro" el doctor Lastra no sa&%a $ue para tomar la pala&ra hay $ue estar &ien seguro de su-etarla por la piel del pescuezo si" por e-emplo" se trata de la pala&ra ola" pero $ue a %ueja hay $ue tomarla por las patas" mientras $ue asa e#ige pasar delicadamente los dedos por de&a-o como cuando se &lande una tostada antes de untarle la manteca con vivaz a-etreo'

Las instrucciones para .tomar la pala&ra/ son" por supuesto" reminiscentes del .Fanual de instrucciones/ $ue es una de las partes de las Historias de cronopios y de famas& En el te#to $ue comentamos" contin(an con e-emplos como ajetreo, proclive, pesad!sima, matracaA pero lo $ue se aca&a de transcri&ir puede transmitir la idea de lo $ue a$u% est haciendo Cortzar" al imaginar las pala&ras de la lengua como animalitos indciles $ue" con su accionar" &orran toda diferencia entre la realidad y la ficcin' > en esa irreverencia" precisamente" encontraremos su filiacin surrealista o su apro#imacin al surrealismo" su afinidad con el teatro del a&surdo 1percepti&le tam&in en sus propias o&ras teatrales2" los factores principales $ue hacen de l un escritor argentino $ue tiene en su mente toda la literatura universal y" muy especialmente" toda la literatura europea del siglo ;;' 4. as andan!as de ucas. El siguiente li&ro de Cortzar $ue nos interesa considerar es n tal Lucas, pu&licado en Juenos Aires en 56@6? un li&ro todav%a no suficientemente estudiado por la cr%tica' 4ay aspectos del mismo $ue de inmediato nos evocan el li&ro de 56:=" es decir" Historias de cronopios y de famas& De hecho" el persona-e de la mayor parte de las composiciones presentadas ahora" en 56@6" puede caracterizarse como un cronopio" en trminos de la caracterolog%a es&ozada en a$uellas composiciones de 5@ a+os antes' Algunos lectores pueden inclinarse a creer $ue el Lucas del t%tulo y de gran parte de los te#tos $ue contiene es un seudnimo de Julio Cortzar" o su alter ego& Ruiz esta solucin sea demasiado ingenua" o primitiva" para un escritor $ue mane-a con gran destreza las estrategias tanto descriptivas como narrativas' ,or mi parte" no creo demasiado en soluciones auto&iogrficas? por supuesto $ue toda o&ra literaria" por el solo hecho de serlo" es altamente personal" pero esto no e$uivale a decir $ue el te#to reproduce mimticamente situaciones e incidentes de la vida del escritor' El li&ro est dividido en tres partes o secciones" marcadas slo mediante n(meros romanos al comienzo de cada seccin' La seccin K y la KKK estn centradas en la figura de Lucas" y los t%tulos de las composiciones incluidas 157 en cada caso2 tienen siempre la misma estructura? .Lucas" sus luchas con la hidra/ o .Lucas" sus errantes canciones/ son e-emplos adecuados' La seccin intermedia" compuesta por =* relatos" da a los mismos cierta independencia" pues cada uno tiene un t%tulo $ue no responde a un es$uema formal o&ligatorio? .Destino de las e#plicaciones/"

el primero de esta parte" o .La direccin de la mirada/" el (ltimo" son e-emplos de esta segunda manera de titular' Estas precisiones no son totalmente inocentes' Es sa&ido $ue los te#tos literarios" por lo general" van acompa+ados o rodeados de parate#tos, entre los cuales se cuentan las dedicatorias" los ep%grafes y" por supuesto" los t%tulos' 3i nos encontramos" como en este caso" con =9 te#tos dotados de t%tulos $ue responden al es$uema .Lucas" sus ;/" no podemos menos de advertir $ue esa circunstancia es totalmente deli&erada" y $ue hace a la intencin constructiva de la o&ra' Aspira" pues" a proveer una descripcin lo ms completa posi&le del persona-e" en una serie de instancias $ue pueden verse como otros tantos pasos en a$uella direccin' ,or contraste" los te#tos incluidos en la segunda parte evidentemente no responden al mismo es$uema" y una mirada ms detenida so&re ellos permite apreciar $ue forman un con-unto de considera&le variedad intr%nseca' 3e los puede ver" por otra parte" como un espacio de descanso" un respiro" entre las dos secciones centradas en la figura de Lucas' ,ara me-or apreciar la diferencia" leamos ante todo un e-emplo de cada tipo' Comenzamos por los te#tos de la seccin intermedia" y nos detenemos en el siguiente" titulado .Amor @@/ 1p' 5*:2?
> despus de hacer todo lo $ue hacen" se levantan" se &a+an" se entalcan" se perfuman" se peinan" se visten" y as% progresivamente van volviendo a ser lo $ue no son'

Eeamos ahora un e-emplo del ciclo de Lucas" el titulado .Lucas" su patriotismo/ 1pp' =78=<2' ,ara $ue ning(n lector se e#tra+e demasiado corresponde aclarar de antemano $ue las referencias son nacionales y locales 1desde las peculiaridades l#icas hasta la mencin de marcas registradas2" por lo $ue puede afirmarse $ue a$uel $ue desconozca los lugares nom&rados o no haya vivido en los a+os en cuestin estar a priori en condiciones de comprender totalmente el te#to" por lo menos en una primera lectura?
El centro de la imagen sern los malvones" pero hay tam&in glicinas" verano" mate a las cinco y media" la m$uina de coser" zapatillas y lentas conversaciones so&re enfermedades y disgustos familiares" de golpe un pollo de-ando su firma entre dos sillas o el gato atrs de una paloma $ue lo so&ra canchera' !odo eso huele a ropa tendida" a almidn azulado y a le-%a" huele a -u&ilacin" a factura surtida o tortas fritas" casi siempre a radio vecina con tangos y los avisos del Heniol" del aceite Cocinero $ue es de todos el primero" y a chicos pateando la pelota de trapo en el &ald%o del fondo" el Jeto meti el gol de so&repi$ue' !an convencional todo" tan dicho $ue Lucas de puro pudor &usca otras salidas" a la mitad del recuerdo decide acordarse de cmo a esa hora se encerra&a a leer 4omero y DicTson Carr en su cuartito atorrante para no escuchar de nuevo la operacin del apndice de la t%a ,epa con todos los detalles luctuosos y la representacin en vivo de las horri&les nuseas de la anestesia" o la historia de la hipoteca de la calle Julnes en la $ue el t%o Ale-andro se i&a hundiendo de mate en mate hasta la apoteosis de los suspiros colectivos y todo va de mal en peor" Josefina" a$u% hace falta un go&ierno fuerte" cara-o' ,or suerte la 0lora ah% para mostrar la foto de ClarT Ha&le en el rotogra&ado de La 'rensa y rememurmurar los momentos estelares de Lo %ue el viento se llev(& A veces la a&uela se acorda&a de 0rancesca Jertini y el t%o Ale-andro de Jar&ara La Farr $ue era la mar de &r&ara" vos y las vampiresas" ah los hom&res" Lucas comprende $ue no hay nada $ue hacer" $ue ya est de nuevo en el patio" $ue la tar-eta postal sigue clavada para siempre al &orde del espe-o del

tiempo" pintada a mano con su fran-a de palomitas" con su leve &orde negro'

Dos tipos de te#tos" entonces? uno ms general y en el cual no aparece LucasA el otro ms espec%fico" ms ligado a determinado pro&lema o a una intuicin en especial" y no pocas veces atado a a$uellos territorios descu&iertos por el recuerdo' En este (ltimo sentido es donde podemos encontrar ms elementos de la realidad rioplatense" pues los recuerdos del persona-e Lucas son los recuerdos del escritor Julio Cortzar $ue es $uien los evoca' A veces" como a$u%" el microrrelato de n tal Lucas se aseme-a al cuadro de costum&res' tese tam&in cmo en las composiciones de este tipo se escuchan varias voces? primariamente la del narrador pero tam&in algunas e#presiones de los persona-es narrados" $ue forman parte del cuadro general' Earios te#tos presentes en el li&ro a&ordan temas estrechamente vinculados con la relacin entre la vida del escritor y la actividad de la literatura' Eamos a referirnos a dos de ellos" descri&indolos pero sin leerlos" para no alargar e#cesivamente este tra&a-o' El primero es .!e#turolog%as/ 1pp' 9@86*2" $ue o&viamente se mofa de diversas tendencias cr%ticas" a travs de la descripcin $ue proporcionan seis supuestos tra&a-os pu&licados en otras tantas 1no reales" pero veros%miles2 revistas profesionales' El punto de partida es la rese+a de un li&ro de poemas titulado nada menos $ue )arabe de pato, de&ido a un imaginario autor llamado Jos Lo&izn" $uien lo ha&r%a pu&licado en La ,az" Jolivia' La primera rese+a" de un Bulletin *+manti%ue de Farsella" es totalmente negativa? .un triste rosario de lugares comunes $ue la versificacin slo consigue volver a(n ms huecos/' A esa rese+a" de Fichel ,ardal" responde ancy Douglas en ,he 'henomenological Revie-, de e&rasTa" o&-etando el argumento de ,ardal en cuanto a las relaciones entre creacin y tradicin' !ercia en la polmica Joris IomansTi en la revista *oviets.aya Bi+li, de la Unin de Escritores de Fongolia" para $uien .NlOo $ue tantas veces se reproch in-ustamente a las letras soviticas" se vuelve ahora un dogma dentro del campo capitalista/' El cuarto participante es el profesor ingls ,hilip Furray" $uien en su art%culo en ,he /onsense ,abloid, de Londres" sostiene $ue el lengua-e del profesor Joris IomansTi .merece la calificacin ms &ien &ondadosa de -erga adocenada/ y se pregunta? .Dentro de la perspectiva actual de la cr%tica" Qno es tiempo de reemplazar las nociones de tradicin y de creacin por gala#ias sim&iticas tales como Centrop%a histrico8culturalD y Ccoeficiente antropodinmicoDS/ o se hace esperar la respuesta" en las pginas de 0uel *el, de ,ar%s" del eminente Hrard Depardia&le 1M2" $uien o&-eta el punto de vista de Furray y afirma? .,ara nosotros la dicotom%a %nsita en el continuo aparencial del decurso escriturante se proyecta como significado a trmino y como significante en implosin virtual 1demticamente" pasado y presente2/' Cierra la polmica Jenito Almazn en 1da singular, de F#ico" $uien admira el tra&a-o heur%stico de Depardia&le" el $ue" dice" .&ien ca&e calificar de estructuralgico por su do&le ri$ueza ur8semitica y su rigor coyuntural en un campo tan propicio al mero epifonema/' ,ara reforzar su argumento" Almazn usa una cita del li&ro )arabe de pato, de Jos Lo&izn" un volumen $ue" por supuesto" se

ha&%a perdido de vista completamente durante el transcurso de esta polmica''' Gtro te#to de inters desde el punto de vista de la discusin so&re la literatura es .Lucas" sus discusiones partidarias/ 1pp' 5:<85@52" en la tercera parte del li&ro' 3e trata de una composicin &astante e#tensa" en la $ue se resumen discusiones $ue suelen darse en el campo de las iz$uierdas" especialmente mar#istas" con respecto a la funcin de la literatura en la sociedad' Espec%ficamente" Lucas cuestiona la nocin de $ue los escritores tienen la o&ligacin de escri&ir o&ras $ue sean fcilmente comprensi&les para todos los lectores' En una discusin con varios interlocutores" y en la $ue aparece la peculiaridad de $ue las respuestas de Lucas van siempre en verso" el protagonista sostiene" por e-emplo" $ue .no se conocen l%mites a la imaginacin U como no sean los del ver&o" U y de esa lucha nace la literatura" U el dialctico encuentro de musa con escri&a" U lo indeci&le &uscando su pala&ra" U la pala&ra negndose a decirlo U hasta $ue le torcemos el pescuezo U y el escri&a y la musa se concilian U en ese raro instante $ue ms tarde U llamaremos Ealle-o o FaiaTovsTi/ 1p' 5:92' Es ms" contin(a? .,or$ue nadie podr" salvo el poeta y a veces" U entrar en la palestra de la pgina en &lanco U donde todo se -uega en el misterio U de leyes ignoradas" si son leyes" U de cpulas e#tra+as entre ritmo y sentido" U de (ltimas !hules en mitad de la estrofa o del relato' U unca podremos defendernos U por$ue nada sa&emos de este vago sa&er" U de esta fatalidad $ue nos conduce U a nadar por de&a-o de las cosas" a trepar a un adver&io U $ue nos a&re un comps" cien nuevas islas" U &ucaneros de Imington o pluma U al asalto de ver&os o de oraciones simples U o reci&iendo en plena cara el viento U de un sustantivo $ue contiene un guila/' Creo $ue este poema intercalado" con toda deli&eracin" entre las pginas de n tal Lucas resulta ser una clar%sima e#posicin de lo $ue piensa un creador" un intelectual de iz$uierdas" confrontado con las estrecheces mentales $ue fueron caracter%sticas del estalinismo' ". #uelta a los comien!os. Las referencias hechas hasta a$u% no agotan la presencia de las formas &reves y &rev%simas en la o&ra de Cortzar' En la pro#imidad de sus o&ras e#tensas 8como las novelas Los premios o Rayuela2 van apareciendo manifestaciones de esta inclinacin $ue podemos considerar una tendencia a lo fragmentario 1entendida la escritura fragmentaria no como astillas de una o&ra mayor" sino como composiciones $ue se valen por s% mismas" a pesar de sus reducidas dimensiones" sin aspirar a integrar una totalidad2' As% por e-emplo en Divertimento, novela escrita en 5676 pero pu&licada en 569:" es decir pstumamente" aparecen &reves composiciones $ue en el li&ro asumen la condicin de .citas/" en la medida en $ue son atri&uidas a un persona-e 8llamado Knsecto8 por otro" $ue responde al nom&re de Farta' Esta (ltima le pide $ue se los lea" a la cual Knsecto accede" y esto sirve para presentar tres composiciones" $ue el autor ficcional llama .trozos/ 1interesante forma de mentar" a mediados del siglo ;;" te#tos de muy reducida e#tensin si se los compara con las dimensiones caracter%sticas de entonces2' !ales te#tos se titulan .3omething rotten in my left shoe/" .,ro&a&lemente falso/ y .E#humacin/ 1pp' :)8:<2' 3u lectura actual

puede producir una impresin e#tra+a" como un eco anticipado de las historias de cronopios $ue vendr%an ms adelanteA Farta 1p' :<2 se+ala .la influencia de Fichau# $ue se huele de le-os/' ,resento a$u% el segundo de tales te#tos" es decir" .,ro&a&lemente falso/?
3e ca%a siempre de las sillas y pronto advirtieron $ue era in(til &uscarle sofs profundos o sillones con altos &razos' K&a a sentarse" y se ca%a' A veces para atrs" casi siempre de lado' ,ero se levanta&a sonriendo por$ue era &ondadosa y comprend%a $ue las sillas no esta&an all% para ella' 3e acostum&r a vivir de pieA hac%a el amor parada" com%a parada" dorm%a parada por miedo a caerse de la cama" $ue es una silla para todo el cuerpo' El d%a $ue muri tuvieron $ue introducirla furtivamente en el ata(d" y clavarlo de inmediato' Durante el velatorio se ve%a de tiempo en tiempo cmo el ata(d se inclina&a a los lados" y todos ala&a&an el e#celente criterio de los padres al clavarlo en seguida' Despus $ue la enterraron los padres fueron a las mue&ler%as y compraron muchas sillas" por$ue mientras ella estuvo en la casa no era posi&le tener sillas ya $ue cada vez $ue ella $uer%a sentarse se ca%a'

3i en la novela de 5676 encontramos algunos te#tos narrativos de nota&le &revedad" otro de los escritos cortazarianos de mediados del siglo pasado nos &rindan pistas interesantes so&re temas relacionados con la escritura' Fe refiero a la segunda de las novelas tempranas de Cortzar" 3l e#amen, escrita 8seg(n el propio autor8 a mediados de 56<*" y tam&in indita hasta despus de su muerte' Junto con la anterior" se presta a un inventario y anlisis de tipo conte#tual" a fin de comprender me-or los or%genes literarios del escritor y las circunstancias $ue rodean sus iniciales pocas formativas? es decir" el conte#to de produccin' En esta novela" un persona-e" Juan" rememora las lecturas y otras e#periencias estticas de sus comienzos' 4a&la entonces de un li&ro de Jean Cocteau 14pium2 $ue le revel .cosas $ue yo no conoc%a ni remotamente" IilTe" Eictor 4ugo en serio" Fallarm" ,roust" 3l acora5ado 'otem.in, Chaplin" Jlaise Cendrars" me revel sin $ue yo me diera cuenta las dimensiones -ustas de la severidad' Empec a tener miedo de escri&ir gratuitamenteA empec a tirar los papelitos $ue gara&atea&a en la ,laza 3an Fart%n o en La ,erla del Gnce' Entre los dos amigos $ue te di-e y este li&ro me enfilaron derechito a Fallarm" $uiero decir a la actitud de Fallarm/ 1p' 992' En este revelador te#to" Cortzar relata con emocin el acceso a la gran cultura del mundo? .Fi luz se llama a veces ovalis y a veces John Veats' Fi luz es el &os$ue de las Ardenas" un soneto de 3ir ,hilip 3idney" una suite para clave de ,urcell" un cuadrito de Jra$ue/ 1p' 992' > al mismo tiempo lamenta lo $ue considera el parvo legado de la tradicin literaria argentina" ar&itrariamente recortada de un paisa-e mucho mayor? .yo soy este pu+adito de poemas y novelas" yo soy nada ms $ue la cautiva" el gaucho reto&ado" el casca&el del halcn" Erdosain'''/ 1p' 962' Ruiz esta s%ntesis sea in-usta? en la literatura argentina" sin negar la importancia de los autores aludidos" hay algo ms $ue Este&an Echeverr%a" Jos 4ernndez" Enri$ue Janchs y Io&erto Arlt? estn tam&in 3armiento y Jorges" estn tam&in Fansilla y HPiraldes y Folinari" por e-emplo' Con todo" los dos pasa-es citados agregan a nuestro tema algunas referencias muy dignas de ser tenidas en cuenta'

$. %onsideraciones &inales. En todos los casos $ue podemos o&servar" dentro del cultivo de la minificcin en la o&ra de Julio Cortzar" encontramos dos elementos constantes" o" si se $uiere" dos aspectos $ue se prestan al anlisis' ,or un lado estn las e#periencias vitales" las $ue se relacionan con la do&le pertenencia del escritor al or&e latinoamericano y al europeo' ,or otra parte" se pueden aislar las e#periencias espec%ficamente literarias 1las $ue" so&ra decirlo" son tam&in parte de la e#periencia vital de un escritor" pero pueden separarse de sta para un me-or e#amen de la cuestin2" entre las $ue contamos la influencia del surrealismo" de la literatura del a&surdo y de diversos autores marginales o contestatarios' Es frecuente $ue haya indicios so&re estas lecturas en los parate#tos" como ep%grafes" citas y t%tulos" todo lo cual nos remite a un -uego muy amplio de vinculaciones interte#tuales' La dimensin reducida del microrrelato permite o&servar estos hechos con suficiente claridad" aun$ue varios de ellos tam&in aparecen con similar nitidez en o&ras ms e#tensas" como ante todo la novela Rayuela, de 56:)' Los mecanismos del contacto del escritor con visiones" autores" hechos culturales y de otra %ndole $ue siguen apareciendo en sus o&ras no se pueden aislar de la presencia del pensamiento pol%tico en la (ltima etapa de su vida' Eso lleva a una do&le articulacin? por un lado" la asimilacin de determinadas figuras del imaginario internacional y" por otro" la reformulacin de su significado" a travs de un proceso de territorializacin' Un e-emplo preciso de esto es el &reve li&ro 6ampiros internacionales, un te#to $ue puede considerarse una nouvelle 1en cuanto a su e#tensin2 si &ien en gran medida es tam&in una historieta comentada y un alegato pol%tico' o tiene nada $ue ver" en consecuencia" con el mundo del microrrelato" pero aduzco a$u% el e-emplo en relacin con otro tema" $ue es el de la hi&ridacin cultural' En esta novela &reve" el narrador" $ue se identifica como Julio Cortzar" aca&a de participar en Jruselas de las deli&eraciones del !ri&unal Iussell KK" $ue -uzga las violaciones a los derechos humanos cometidas por varios go&iernos latinoamericanos' A&orda el tren a ,ar%s provisto de un peridico me#icano 1el (nico $ue consigue en la estacin2" en el cual se pu&lica una versin en forma de historieta de una historia centrada en 0antomas" el protagonista de la cle&re serie de novelas creadas" en un principio" por ,ierre 3ouvestre y Farcel Allain' Antes de la primera Huerra Fundial" entre 5655 y 565)" se pu&licaron )= de ellas de&idas a am&os autoresA despus de ocurrida la muerte de 3ouvestre sigui Allain por cuenta propia con ms novelas" $ue elevan el cmputo total a 7*' 4u&o tam&in otras alternativas" entre ellas la pu&licacin de algunas novelas en forma de follet%nA finalmente ocurri la conversin de ms episodios de esta saga en una historieta me#icana" $ue es precisamente la $ue lee el persona-e Cortzar en el trayecto en tren entre Jruselas y ,ar%s' Fuchas cosas han cam&iado" sin em&argo' 0antomas" $ue en las novelas de 3ouvestre y Allain era un archicriminal 1llamado el 3e+or del !error y el Henio del Crimen2 aparece ahora como un superhroe $ue persigue a $uienes cultivan el mal y $ue por lo general son los poderosos de la tierraA adems" ya no hay Knspector Juve $ue lo persiga' La historieta hace participar a destacados escritores? 3usan 3ontag" Al&erto Foravia" Gctavio ,az y Julio Cortzar" entre otros' 0antomas interviene a pedido de 3usan y

se comunica con Julio" pero su accionar" $ue es puramente individual" elude las causas profundas de las calamidades $ue investiga' La conclusin de la nouvelle es $ue hay $ue atacar el mal de ra%z" mediante un levantamiento simultneo de los pue&los en contra de las compa+%as transnacionales y los go&iernos $ue pactan con ellas y permiten as% su predominio mundial' 4e tra%do a colacin esta o&ra por$ue ilustra tanto la adaptacin a la circunstancia latinoamericana de una o&ra europea" como la insercin definitiva de los temas de pol%tica militante desde el punto de vista de vastos sectores de Amrica Latina' El pensamiento de Cortzar es uno solo" ya sea $ue estemos ha&lando de sus novelas" de su teatro" de sus poemas o de sus microrrelatos' Desde un punto de vista valorativo" la imagen $ue surge de la e#ploracin $ue hemos intentado en estas pginas 8y $ue el lector" sin duda" ha acompa+ado pacientemente8tiene dos caras" $ue convendr%a fueran minuciosamente e#ploradas por los cr%ticos' Una de ellas ilustra la importancia de la minificcin en la o&ra de Cortzar? es una l%nea constante" no una aparicin ocasional" y en cada momento de su trayectoria .dice/ algo de importancia para la comprensin total de la o&ra' La otra cara es la refle#in so&re el e-ercicio de la literatura" y all% encontraremos materiales no slo para trazar la trayectoria %ntima de un escritor" sino tam&in para conte#tualizarlo" para comprender su mundo y" como en varios de los casos $ue hemos aducido" discernir lo $ue corresponde a una tradicin propia" argentina o latinoamericana" y lo $ue aporta la e#periencia europea a travs de lecturas y de episodios vitales' ,or (ltimo" una mayor familiaridad con la narrativa &rev%sima de Julio Cortzar nos puede apro#imar al trato con este gigante de la literatura e incorporar a nuestra vida algunos elementos de su refle#in y su creacin' W otas?
N5O Estas pginas son la versin revisada de una conferencia pronunciada en el Knstituto K&eroamericano de Jerl%n" el == de noviem&re de =**@' N=O Cf' David Lagmanovich" 3l microrrelato& ,eor!a e historia& ,alencia? Fenoscuarto" =**:' Cap%tulo ;" .Los clsicos del microrrelato? Cortzar" Fonterroso" Denevi/" pp' =*@8=):' N)O Julio Cortzar" .Continuidad de los par$ues/" Final del juego, Juenos Aires? 3udamericana" 56:7" pp' 6855' N7O Un anlisis ms detenido en? David Lagmanovich" op' cit'" pp' =*98==*' N<O Cf' David Lagmanovich" .Iasgos distintivos de algunos cuentos de Julio Cortzar/" Hispam+rica 1Faryland2 K" 5 156@=2" pp' <85<A lo citado" p' 55' N:O Julio Cortzar" Historias de cronopios y de famas& 55X edicin' Juenos Aires? Finotauro" 56@6' NLa primera edicin es de 56:='O N@O Julio Cortzar" "ltimo round, = vols'" 9X edicin" :X de &olsillo' F#ico? 3iglo ;;K" 569)' NLa primera edicin es de 56:6'O N9O En ,hrough the Loo.ing 7lass 159@=2" o&ra en la $ue" como se sa&e" prosiguen las aventuras de 8lice in 9onderland, aparece un monstruo llamado Ja&&erBocT 1una especie de dragn2" y tam&in una &alada &urlesca" $ue es la $ue propiamente se llama .Ja&&erBocTy/' En el te#to" prcticamente todas las pala&ras l#icas 1como sustantivos y ad-etivos2 son voca&los inventadosA entre ellos aparecen a$uellos $ue los lingPistas llaman .portmanteau Bords/ 1algo as% como .pala&ras maleta/" portadoras de ms de un timo2" como slithy, un compuesto de lithe y slimy& Copiamos la primera estrofa de este famoso te#to? . C ,-as brillig, and the slithy toves : Did gyre

and gimble in the -abe; : 8ll mimsy -ere the borogoves, : 8nd the mome raths outgrabe/' La similitud del .gl%glico/ cortazariano y otros .lengua-es inventados/ con este producto literario es evidente' 1Una edicin moderna del famoso te#to? LeBis Carroll" 8lices 8dventures in 9onderland < ,hrough the Loo.ing27lass, Bith a foreBord &y 4orace Hregory' eB >orT? 3ignet Classics" 56:*" pp' 5)78):'2 N6O El comienzo de este famoso te#to es el siguiente? .Apenas l le amala&a el noema" a ella se le agolpa&a el clmiso y ca%an en hidromurias" en salva-es am&onios" en sustalos e#asperantes/" etc' Julio Cortzar" Rayuela 1Juenos Aires? 3udamericana" 56:)2" p' 7=9' N5*O Julio Cortzar" n tal Lucas& Juenos Aires? 3udamericana" 56@6' N55O Julio Cortzar" Divertimento& ota preliminar 1.Gvillo lleno de nudos/2 de 3a(l >urTievich' Juenos Aires? 3udamericana" 569:' N5=O Julio Cortzar" 3l e#amen& Juenos Aires? 3udamericana" 569:' N5)O Cf' mis art%culos .Claves de Julio Cortzar en Divertimento 156762 y 3l e#amen 156<*2/" Dispositio 1Univ' of Fichigan2 ;EKKK" 77 156672? 5@<8565A y .Julio Cortzar hacia 56<*? las ra%ces de un escritor/" La 'ecera 1Far del ,lata" Argentina2 6 1=**<2? @*89=' N57O Julio Cortzar" 6ampiros multinacionales& F#ico? E#clsior" 56@<'

David Lagmanovich 2008 Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid El URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero38/minicort.html