Iluminacin de retrato en estudio

APUNTES DE FOTOGRAFA Cuaderno n2 Iluminacin de retrato en e tudio

(c) Francisco Bernal Rosso, 2004

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Iluminacin de retrato en estudio. Correspondiente al Cuaderno n2, sobre la visin. Noviembre 2004. V.1.0.0 Copyrig t, del cuaderno N !, "rancisco #ernal $osso, 2004. Copyrig t, de la coleccin, "rancisco #ernal $osso, 2000. %dita& "#$. !1!!2'2'(. %l )uerto de *anta +ar,a, C-di., 2004. /a coleccin 0puntes de 1otogra1,a es una coleccin de cuadernos sobre t2cnica 1otogr-1ica 3ue pretende servir para la 1ormacin, consulta y re1erencia t2cnica en 1otogra1,a en sentido amplio. /a distribucin o simple copia de la misma est- su4eta a las siguiente /IC%NCI0 5% 6*7 1 (uedan reservados todos los derec os seg8n dicta la ley de proteccin de la propiedad intelectual con las e9cepciones re1eridas m-s adelante all, donde 1uera aplicable, as, como las correspondientes leyes donde no lo 1ueran. Caso de no e9istir una ley sobre proteccin de la propiedad intelectual, el 8nico documento limitador del uso de los cuadernos de 1otogra1,a ser- la presente licencia. 2 /a versin electrnica de la coleccin puede ser distribuida l,bremente sin necesidad de re3uerir permiso del autor ni del propietario del copyrig t siempre y cuando dic a distribucin se aga de 1orma gratuita. )or la versin electrnica se re1iere e9clusivamente a los 1ic eros en 1ormato )5", 3uedando las versiones impresas y en otros 1ormatos a tenor de la ley correspondiente. %ste permiso sobre la versin en 1ormato )5" se debe entender en el sentido de 3ue se puede reali.ar una copia impresa personal pero esta copia no puede a su ve. distribuirse ni copiarse. 3 /os derec os de venta 3uedan reservados e9clusivamente por el propietario del copyrig t. 4 Ninguna parte de esta publicacin puede ser copiada o modi1icada, ni distribuida, por si sola o 1ormando parte de alguna otra coleccin, de manera 3ue se obtenga una contraprestacin econmica por la misma sin permiso e9preso del propietario del copyrig t. (uedando por tanto totalmente pro ibida la venta de los cuadernos en cual3uier 1ormato, medio o soporte sin la debida autori.acin. 5 0s, mismo el propietario del copyrig t se reserva el derec o de modi1icacin de los te9tos, ilustraciones o cual3uier otro material de 3ue se componga la obra, as, como de la apariencia de la misma. 6 Cual3uier duda sobre la interpretacin de la presente licencia ser- resuelta sobre la base del te9to en espa:ol. %stableciendose como -rbitro internacional al respecto la C-mara de Comercio de C-di., %spa:a. (uedan reservados todos los derec os. "rancisco #ernal $osso. Noviembre 2004. e;mail& pacorosso<ono.com

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ndice
Tiro de luz.............................................................................................. 4
Disposiciones bsicas............................................................................................ 4 Iluminacin de un ros ro........................................................................................ 4 Luz lateral.................................................................................................................................. 5 Tres cuartos, estrecha................................................................................................................ 5 Frontal, Paramount, mariposa................................................................................................. 6 Tres cuartos, ancha....................................................................................................................6 Luz partida, de doble borde....................................................................................................... 7 Consideraciones sobre el doble borde! la luz de rin"ulo sim# rico $ la asim# rica................................................................................................................. %

&s ablecimien o del con ras e............................................................. '

Con luces sim# ricas.............................................................................................. ' Con luces asim# ricas............................................................................................ ( Contraste abierto........................................................................................................................9 Contraste cerrado.......................................................................................................................9

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Tiro de luz
Disposiciones bsicas $eali.amos la iluminacin cl-sica de un rostro con al menos dos luces de manera 3ue una marca una direccin clara de lu. y la segunda suavi.a las sombras producidas por la primera rellenando los vacios 3ue no puede cubrir la primera. 0 la lu. 3ue marca la direccin le decimos lu. principal, a la 3ue rellena las sombras le decimos lu. de relleno. =ay dos maneras principales de colocar las luces. 6na es de manera 3ue cada lu. ilumine una parte de la 1igura, cru.-ndose en ella pero sin 3ue una caiga sobre la .ona de la otra. %sto es lo 3ue llamo un tri-ngulo sin solapar. 7 sim2trico, ya 3ue ambas luces est-n a los lados del 1otogra1o. /a otra manera consiste en colocar la lu. de relleno de manera 3ue caiga sobre toda la 1igura mientras 3ue la lu. principal lo ace sobre un lado. 6na variante de esta disposicin consiste en intercambiar las luces, de manera 3ue la m-s potente caiga sobre toda la escena mientras 3ue la m-s debil caiga solo sobre un lado. %l contraste en este caso es menor 3ue cuando colocamos la lu. m-s potente >principal? de lado. )or lo 3ue lo llamamos disposicin de contraste cerrado. @ al otro, de mayor contraste, de contraste abierto.

Iluminacin de un ros ro 6na ve. tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. =ay Cinco 4

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maneras b-sicas de iluminar la cara seg8n como de la lu. prinicpal. Luz lateral /a lu. lateral marca el per1il de la 1igura. 5ibu4a con la sombra propia la l,nea central 3ue, en caso de estar girada, ser,a el per1il. /a lu. lateral deber,a medirse desde la escena, por incidencia, y apuntando acia el 1oco, y3ue de no acerlo as, corremos el riesgo de sobree9poner la 1oto. 0l ser una lu. ro.ada marca muc o la te9tura de la piel, lo 3ue signi1ica 3ue destaca cual3uier de1ecto de 2sta o del ma3uilla4e. 6na piel per1ecta aparece suave y aterciopelada *i ba4amos la lu. de general, la 3ue cae sobre toda la 1igura podemos modular el contraste obteniendo 1-cilmente, como en el e4emplo, una imagen dura. 0l ser una lu. lateral los colores no aparecen brillantes y su saturacin ba4a. Tres cuartos, estrecha Airando algo la 1igura acia la lu. principal acemos 3ue caiga sobre los dos lados de la cara. /a me4illa m-s ale4ada recibe la lu. m-s potente, por lo 3ue a este tiro le llamamos iluminacin estrecha. /a iluminacin estrec a alarga levemente los rostros, siendo indicada para caras mas bien anc as y estando totalmente desaconse4ada para caras alargadas. /a sombra de la nari. puede llegar a tocar los labios o ale4arse levemente de ellos. *obre la me4illa oscura y ba4o el o4o puede, o no, 3uedar un triangulo de lu.. 0lgunos tratadistas denominan a esta iluminacin con tri-ngulo Rembrandt, por suponerse 3ue este maestro de la pintura gustaba de reali.ar los retratos con seme4ante lu.. %sta iluminacin o1rece un buen modelado de las 1acciones, una reproduccin media de los detalles e imper1ecciones y media de los colores. '

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Frontal, Paramount, mariposa Cuando el rostro gira asta tener 1rente a si la lu. principal llegamos a la iluminacin 1rontal. )ara este tipo de iluminacin se des ace el tri-ngulo colocando a menudo la lu. de relleno por deba4o de la principal, 3ue a su ve. est- algo alta. /a lu. de relleno ba4a limpia las sombras 3ue crea la lu. principal dando m-s vida al rostro 3ue en caso contrario aparece ensombrecido en los o4os y mortecino. )uede evitarse la lu. de relleno empleando una lu. principal bienamplia. %ste tipo de iluminacin dibu4a una caracter,stica sombre ba4o la nari. en la 3ue algunos 3uieren reconocer la 1igura de una mariposa, por lo 3ue en algunos tratados denominan a esta lu. mariposa >butterflie?. )or ser un estilo ampliamente usado por las grandes compa:,as de cine ollyBoodiense para retratar a sus estrellas tambi2n suele concersele a este tiro como )aramount. 0l ser una lu. 3ue viene con poco -ngulo desde la c-mara no dibu4a bien los detalles de la super1icie, no mostrando por tanto las imper1ecciones de la piel o el ma3uilla4e. $eproduce los colores bien, levantando su saturacin. Ciene un mal modelado de las 1acciones aun3ue en un rostro con unos buenos pmulos 3ue sepan agarrar la lu. puede prestarles cierta energ,a. /a lu. alta ensombrece levemente los o4os, lo 3ue apaga la mirada. )ara evitarlo colocamos una lu. de relleno como emos dic o, algo m-s ba4a 3ue la lu. principal. Tres cuartos, ancha 0l continuar girando la 1igura sobre las luces 3uietas llega un momento en 3ue el lado de ac- del rostro, el m-s cercano a la c-mara ve la lu. principal, la m-s 1uerte. %ste tiro se llama luz ancha ya 3ue es la me4illa m-s visible la 3ue recibe la lu.. %sta lu. agranda las 1ormas, por lo 3ue es indicada para personas de rostro alargado estando totalmente desaconse4ada para personas de rostro anc o ya 3ue ace parecer la cara m-s anc a de lo 3ue realmente es. D

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)resenta un buen modelado de las 1ormas. 6na reproduccin discreta de la super1icie de la piel, no destacando especialmente sus de1ectos ni los del ma3uilla4e y mantiene los colores contenidos sin darles muc o brillo ni saturacin. %n el caso de emplear luces sim2tricas puede aparecer un cierto ensombrecimiento a ambos lados de la nari. y en el centro de la cara. %1ecto no siempre deseable 3ue eliminamos de rai. no disponiendo nunca las luces a ambos lados de la c-mara, sino siempre con una abarcando toda la 1igura y otra m-s lateral. Luz partida, de doble borde

Conseguimos la lu. de doble borde colocando la 1igura en medio de los dos 1ocos. %s por tanto una disposicin sim2trica aun3ue no precisamente un tri-ngulo. 0l colocar la lu. a ambos lados tenemos dos luces ro.adas, lo 3ue supone una reproduccin buena de la te9tura de la piel y por tanto de los de1ectos 3ue pueda aber. /a 1igura presenta una caracter,stica sombra en el centro 3ue puede tanto acer m-s interesante el retrato como arruinarlo del todo. /a sombra depende de la potencia relativa de los 1ocos y de lo adelantada 3ue est2 la 1igura dentro del pasillo 3ue de4an. 0l avan.ar acia la c-mara la sombra se ace m-s anc a y la lu. per1ila m-s los lados.

Consideraciones sobre el doble borde! la luz de rin"ulo sim# rico $ la asim# rica. %n la 1igura de la i.3uierda vemos como podemos modelar las 1acciones con una doble lu. de4ando uno de los 1ocos, el derec o de la escena en este caso m-s potente 3ue el i.3uierdo.

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0l colocar las luces sim2tricas podemos y girar la 1igura podemos acabar aciendo 3ue apare.ca la sombra media caracter,stica de este tipo de iluminacin 3ue es la de doble borde. /as luces, aun3ue no est2n colocadas tan en1rentadas como muestra el diagrama producen un leve sombreado en la .ona en 3ue se cru.an 3ue puede arruinr un retrato. %n la 1oto de la derec a vemos un retrato sim2trico en el 3ue las luces acaban marcando claramente la sombra media del doble borde. %stosucede muc o m-s amenudo de lo 3ue es deseable. %l remedio, como apunt2 antes, consiste en evitar siempre las luces sim2tricas y colocar siempre la lu. de relleno 1rontal a la escena y la principal algo angulada. )or e4emplo, esta 1otogra1,a muestra un retrato de lu. estrec a con luces sim2tricas, colocadas a ambos lados de la c-mara pero sin llegar a estar en1rentadas, %l modelado puede ser ra.onablemente bueno, pero si la c ica gira la cabe.a, aun3ue sea levemente, su nari. de4ar- de estar dibu4ada por una l,nea de lu. para acerlo con una de sombra, marcando a ambos lados un ensombrecimiento 3ue debemos vigilar siempre.

&s ablecimien o del con ras e

Con luces sim# ricas /as luces sim2tricas no se solapan. +-s 3ue en el centro. )or tanto la relacin de luces ay 3ue conseguirlas con las potencias de los 1ocos. *i 3ueremos una relacin de luces de !&1, t,pica del retrato, el 1oco principal debe dar un paso y medio m-s lu. 3ue el de relleno. %sto lo conseguimos aciendo 3ue uno de un paso y dos tercios m-s de lu. 3ue el otro.& F

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Colocando ambos 1ocos a la misma potencia y retirando el de relleno 40 cent,metros por cada metro 3ue est2 el principal. )ara acerlo colocamos la lu. principal y la de relleno a la misma distancia y despu2s ale4amos el 1oco de relleno 40 cent,metros por cada metro de distancia 3ue ubiera en principio. )or e4emplo, si el 1oco principal est- a 2 metros y medio, ale4amos el de relleno 40G40G20, 1 metro. /o colocamos a ! metros y medio. *i alguno de los 1ocos tiene un mando de potencia cont,nuo cambiando la potencia para 3ue de un paso y dos tercios m-s 3ue el otro o menos, seg8n to3uemos el principal o el de relleno. )ara obtener un contraste de 4&1 ponemos la potencia del 1oco principal dos pasos por encima de la del de relleno. Cambi2n podemos poner los dos 1ocos a la misma potencia y retirar la lu. de relleno al doble de la distancia 3ue est-. %n el e4emplo anterior en 3ue estaba a 2 metros y medio, la podemos colocar a ' metros.

Con luces asim# ricas Como las luces asi2tricas se solapan, por un lado de la 1igura se suman, mientras 3ue por el otro solo cae una lu.. Contraste abierto %n el caso del contraste abierto, en el 3ue la lu. de relleno es 1rontal y cae sobre toda la 1igura mientras 3ue la de potencia lo ace solo sobre un lado, las estrategias a seguir ser,a la de sumar la lu. 3ue ay por el lado en 3ue se solapan ambos 1ocos y ver cuan grande es esta lu. doble m-s 3ue la del lado de un solo 1oco. )or e4emplo, si ambos 1ocos son iguales, el lado 3ue solo ve la lu. de relleno cae una cantidad de lu. mientras 3ue en el otro cae doble, ya 3ue ve las dos luces iguales. )or tanto el contraste ser,a 2&1. )ara obtener el contr-ste t,pico de !&1 lo me4or es colocar ambas luces a la misma distancia y la lu. principal al doble de potencia 3ue la de relleno. 5e esta manera por el lado de la lu. de relleno cae una ve. la lu. mientras 3ue por el otro cae una de la lu. de relleno y dos de la principal, por tanto tres contra una. )ara colocar las luces a un contraste de 4&1 la lu. principal debe dar tres veces m-s 3ue la de relleno. )or tanto debe estar un paso y medio m-s alto. Contraste cerrado H

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%n el contraste cerrado la lu. principal es 1rontal a la escena y la de relleno es lateral. Campoco es esta una disposicin 3ue aconse4emos ya 3ue el contraste resulta ser m-s pe3ue:o 3ue colocando las luces abiertas. )or e4emplo, si la lu. de potencia da un paso m-s 3ue la de relleno, por el lado donde cae solo una tenemos una cantidad de lu. mientras 3ue por el otro tenemos la misma cantidad m-s la mitad, el contraste es de 2&!. %l contraste m-s grande 3ue puede obtenerse con esta disposicin es el de 2&1, un paso. Cual3uier otro contraste es menor 3ue un paso.

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