Inti: Revista de literatura hispnica

Volume 1 | Number 3 Article 5

1976

O Romance Brasileiro Contemporaneo

Wilson Martins

Citas recomendadas Martins, Wilson (Abril 1976) "O Romance Brasileiro Contemporaneo," Inti: Revista de literatura hispnica: No. 3, Article 5. Available at: http://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss3/5
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O ROMANCE BRASILEIRO CONTEMPORNEO Wilson Martins New York University 0 "romance do Nordeste", que foi, sem o querer e um pouco sem o saber, nos anos 30, o "romance do Modernismo", , j agora, um fato do passado. Pertence histria literria mais do que a literatura; a prosa de fico que se escreve no Brasil desde 1945, se ainda ____ particular, no definiu com clareza o seu ismo sabe-se, pelo menos, que rejeita deliberadamente uma boa metade do declogo modernista: a metade correspondente ao "realismo socialista", a literatura social e documentria, concepo do romance como veculo e fonte de ideologias e, bem entendido, o desleixo formal. Do primeiro Jorge Amado (at 1958) ao "romance catlico" de Octavio de Faria, eram essas as tendncias predominantes, se no exclusivas; rico Verssmo, que sempre as recusou, foi censurado, precisamente, por sua tepidez e aos extremos e, paradoxalmente, pelo exerccio de uma arte romanesca que, por singularidade, sempre se manteve fiel aos postulados tcnicos do romance enquanto genero literrio. Conforme tive oportunidade de observar, na comunicao sobre literatura brasileira para o VI Colquio Internacional de Estudios LusoBrasileiros (Harvard-New York, 1966), "a herana modernista, que foi, simultneamente, ________ e esteticista, ___________ subdividiu-se nas duas realista grandes correntes atuais, que contra ela reagem seja por prolongamento, seja por anttese. Com efeito, curioso observar que a reao, j agora consciente, contra o Modernismo faz-se com as prprias armas de combate por le forjadas. O Modernismo, embora jamais o haja explicitamente admitido, procurou ser uma literatura

realista pelo contedo e esteticista pela forma, alm de ser, naturalmente, anti-acadmica pelo esprito. Dessas trs "variveis", a literatura contempornea conservou, com a mesma intransigncia, o anti-academismo, mesmo nos casos em que realmente difcil distinguilo das tendncias estetizantes. Contudo, as duas outras se separam nitidamente em duas correntes diversas. Escritores mais idosos, contemporneos da fase atuante do Modernismo, preferem aparentemente rejeitar o esteticismo como forma de literatura acadmica e assumir sem constrangimento uma posio realista. Ainda que alguns jovens paream acompanh-los nessa atitude, no se pode afirmar que ela da o tom literatura dos nossos dias, mais inclinada chamada "pesquisa" literria, ao refinamento lingustico, a anlise psicolgica e explorao das possibilidades exclusivamente estticas da linguagem. No perodo modernista, apesar da alta dignidade que os escritores lhe atribulam, a literatura ainda era um instrumento; nos dias atuais, ela se transformou na sua prpria finalidade. Aceitemos sem despropositados temores e sem intenes polemicas a palavra exata: o que define atualmente a literatura brasileira e uma volta sensvel aos princpios da "arte pela arte". No admira, por conseqncia, que o formalismo se haja constitudo na fronteira que separa (e ope) os escritores contemporneos dos que j so, ou comeam a ser, "histricos". A dominante foi lancada em 1946 por ________ Sagarana, de Guimares Rosa: isso acontecia, ento, exatamente no momento em que o Modernismo, enquanto escola literria ou movimento esttico, esgotava as suas possibilidades; (1) os primeiros sinais do novo estado de esprito, embora irreconhecveis naquele momento, haviam sido lanados trs anos antes por Clarice Lispector, com a famosa novela aue os "happy few" leram e admiraram, Perto do Cora-

____________ pao Selvagem (1943). ste livro ja era, um pouco, o "novo romance" brasileiro, nao apenas pela novidade que representava na atmosfera do "romance nordestino", mas ainda, e sobretudo, porque propunha algumas das suas tcnicas caractersticas. Que a carreira posterior de Clarice Lispector a tenha regularmente afastado do "novo romance" (conforme se constituiu "tecnicamente" segundo as lies de RobbeGrillet e Butor) e, mesmo, do romance, no nos deve impedir de reconhecer a significao pioneira e anunciadora que teve o seu primeiro livro. Mas, naturalmente, caberia a ________ Sagarana lanar as coordenadas da moderna prosa de fico no Brasil, completadas, dez anos mais tarde, com o aparecimento de Grande Serto: Veredas. _______________________ E dentro do quadro assim traado, e dentro dessa cronologia, que se escreve a historia do romance brasileiro contemporneo. Nos dez anos seguintes, que nos trazem de 1956 a 1966, a superao do regionalismo e da observao realista por meio da sua integrao no romance psicolgico e artstico completa-se e confirma-se, tendncia que se tornou evidente e inegvel, desde 1958, com o aparecimento de ________ Cravo ______________ Gabriela, e Canela. O "segundo" Jorge Amado que assim se manifestava, j havia escrito, pouco antes, e publicado em revista, __________________ uma das novelas de Velhos Marinheiros (volume 1962). Do romance rural e socialista dos anos 30 passava-se, assim, para o romance urbano e esteticista dos anos 50 e 60: mesmo o aparente e enganador "regionalismo" de Guimares Rosa , em sua essncia, apenas de matria; mas o tratamento e o tema inscrevem-no na categoria ancestral do romance cavalheiresco (enquanto demanda de justia) e da inquietao metafsica (enquanto contedo espiritual) . O ambiente estava assim preparado para o reaparecimento de Marques Reblo, o romancista que, nos anos 30, havia escrito qualquer coisa

como o "romance regionalista" do Rio de Janei_________________ ro. Mas, com O Espelho Partido, o romance urbano e esttico no mais pleno sentido da palavra, romance de escritores e artistas vivendo na grande cidade e preocupados com problemas polticos, literrios, ideolgicos; imersos nas dificuldades mesquinhas ou ridculas da vida cotidiana; leitores de jornal e ouvintes de rdio; fauna completamente nova com relao aos seus personagens tpicos da fase anterior e, claro est, com relao aos trabalhadores agrcolas e aos senhores feudais criados pelos nordestinos. Mas, o que surpreendeu positivamente em _________________ O Espelho Partido foi a renovao formal de Marques Rebelo, que soube criar, no seu plano prprio, o pendente do estilo de Guimares Rosa, quero dizer, alguma coisa que pode equilibrar, nos domnios do romance urbano, a inveno estilstica de Grande Serto; Veredas no plano rural. Pode-se pensar (e estou entre os aue pensam) que Guimares Rosa, sendo um pioneiro e inventor de estilo, sacrificou um pouco o romance enquanto romance em favor do romance enquanto obra de arte da linguagem: h nos seus livros um certo desequilbrio, dissimulado pela identidade profunda que se establece entre a lngua, o personagem e a histria. Quero dizer ________ demais e permanentemente com isso que sentimos o estilo do romance, que se interpe como uma placa de vidro entre o leitor e o livro: o estilo de Guimares Rosa no , como preceituava Flaubert, um estilo "invisvel". Caberia a dois outros escritores alcanar o ponto miraculoso de equilbrio: Mrio Palmrio (Vila dos Confins, 1956, e _________________ Chapadao do Bugre, 1965) e Jos Candido de Carvalho (O Coronel e o Lo________________ bisomem, 1964). Ambos souberam elevar ao plano _______ da grande literatura universal alguns dos temas "regionalistas" tratados em perspectivas locais pelos romancistas dos anos 30; ambos renovaram, no apenas o romance brasileiro, mas o romance. Se o tivermos fortemente no esprito,

compreenderemos melhor o que tive oportunidade de observar por ocasio do aparecimento de _________________ Chapado do Burge (e que agora estendo tambm _______________________ a O Coronel e o Lobisomem): que, sendo romances ___________ brasileiros, no so a nica forma possvel de romance brasileiro. As mesmas condies poderiam encontrar-se, amanh, num romance psicolgico (e o caso de O Coronel e o Libi__________________ ______ sornem), num romance urbano (e o caso de O _ _______________ Espelho Partido). E um rror, acrescentava eu, identificar o romance brasileiro com as formas regionalistas ou "nacionalistas", com as peculiaridades sociolgicas de territrios particulares ou com as singularidades da psicologia elementar; h muitas e infinitas maneiras de ser brasileiro, na literatura como na vida o que importa que tdas se reconhecam afinal como brasileiras, isto , mais uma vez, naquela unidade superior em que a complexiadade adquire carter e fisionomia. Mas, tanto _____________________________ Dona Flor e Seus Dois Maridos quento _________ O Coronel _____________ e o Libisomem podem ser tidos como romances psicolgicos e de costumes, o que realmente so; da mesma forma, no seria indefensvel a _________________ __________ definio de O Espelho Partido e de Grande Serto: Veredas como romances de idias. O que desejo acentuar com isso que o romance brasileiro adquiriu complexidade e consistncia: deixou de ser um romance "linear" para se transformar em romance "redondo". H nos grandes romancistas brasileiros contemporneos, uma evidente superao do imediato e do primario, uma apreenso ntida das diversas dimenses do homem, a sensibilidade indispensvel para o contraditrio e o incoerente. Sentemse nesses livros as trs dimenses, o relvo e a profundidade: o romance brasileiro , artisticamente, uma arte de perspectivas e de simultaneismo. quando pensamos nisso que melhor percebemos a pobreza inegvel do "nvo romance" ortodoxo, que pe tda a nfase no proceso de escrita e despreza o personagem enquanto imitao do homem. O "nvo romance" prope-nos o personagem

como simples personagem do romance que o autor est lendo medida em que escreve e que o leitor idealmente est escrevendo medida em ___________________ que l: mas um personagem, isto , um ser estranho e mecnico, cujo comportamento o autor testemunha mas no compreende e deseja que o leitor testemunhe sem compreender. O "nvo romance" brasileiro, como todo "nvo romance" que se preza, uma vitria tcnica e artstica obtida custa do malgoro romanesco: admiramos o autor, mas no establecemos complicidade com o personagem. Ainda a, contudo, e inegvel o predomnio do esteticismo e da arte pela arte, em contraposio ao realismo e literatura comprometida: no h nada mais "gratuito" do que um "novo romance". Ainda cedo para situar numa escala de valores os praticantes brasileiros dessa tcnica. Entre os que, de uma forma ou de outra, conseguiram vencer as limitaes puramente mecnicas do processo, caberia destacar: ___________________ Maria Alice Barroso, com Histria de um Casa_____ (1960); Gerardo de Melo Mouro, com _ mento O _________________ Valete de Espadas (1960) ; Olympio Monat com __________________ Un Homem Sem Rosto (1964) e C. O. Louzada _______ (1965). Ouve-se, em alguns Filho, com Dardar dles, o tom de voz de Ribbe-Grillet; muitos reptem os seus cacoetes e tiques nervosos; nenhum passou do "nvo romance" para o "nvo romance brasileiro", a no ser, mas em plano completamente diverso e valendo-se de processos pessoais, o veterano Marques Rebelo de O Espelho Partido. Qual a posio de rico Verssimo em tudo isso? Assim como h "dois Jorge Amado", tambm h "dois rico Verssimo", ste ltimo encontrando em 1948 (incio da publicao de _________________ O Tempo e o Vento) o grande divisor de guas. Assim, quando Armando Bacelar, em comunicao ao II Congresso Brasileiro de Crtica e Histria Literria (Assis, So Paulo, 1961) restringe as suas observaes, "para maior facilidade de anlise", aos seis primeiros romances

de Verssimo, aceitava ignorar o que, precisamente, definia o romancista aquela altura, o que lhe havia acrescentado novas dimenses. Na verdade, Armando Bacelar reincidia no mais banal e empobrecedor de todos os erros que a crtica tem cometido com relao a rico Verssimo: por um lado, rejeitou os romances no por seus defeitos de realizao enquanto romances, mas por discordar da ideologia poltica e social do autor; por outro lado, escolhendo precisamente os romances mais fracos e imperfeitos, tornou a sua anlise, com efeito, extraordinarimente fcil. Que rico Verssimo, como queria Armando Bacelar, seja pequenoburgus e haja criado, no romance, um mundo de ideologia pequeno-burguesa, pouco nos importa, a ns, leitores de romance: o que importa que haja escrito obras de boa qualidade. Isso mesmo dizia Braga Montenegro, nos comentrios a comunicao; e significativo que nenhum dentre os presentes haja entendido necessrio acrescentar qualquer outra coisa. Para alm das divergncias ideolgicas e polticas, percebe-se muito bem que a crtica ou, pelo menos, uma certa crtica, sempre haja ressentido como um anacronismo "o fato de que, paralelamente ao romance nordestino de 1930, se fizesse uma obra isenta de participao", como a de rico Verssimo. Com efeito, o romancista gacho sempre foi um excntrico com relao s modas e palavras de ordem da vida literria: quando todos os romancistas "sociais" do Nordeste viviam no Rio de Janeiro e a escreviam o romance rural de reconstituio histrica, le morava em Prto Alegre e escrevia o romance urbano da pequena classe mdia contempornea (podemos cham-la de "pequenoburguesa", se quisermos, nem por isso ela deixa de existir e de ser, por consequncia, material legtimo de romance); enquanto o romance se transformava em simples veculo de ideologias extremistas, le antepunha, com demasiada insistncia, as verdades elementares da tolern-

cia democrtica e humana; enquanto os "nordestinos", a exemplo de Jorge Amado, propunham como lei fundamental do romance "o mximo de realidade com o mnimo de literatura", le praticava a regra de ouro que consiste em obter, ou em tentar obter, o mximo da realidade com o mximo de literatura; enquanto o romance vitorioso e popular, aceito pela maioria e preconizado pela crtica, assumia a forma de obra de arte primitiva, le escrevia o romance "literrio"; enquanto o desleixo proposital nos planos da tcnica e da lngua eram cnones to bem estabelecidos que, durante alguns anos, se erigiram em regras absolutas, le oferecia o exemplo de uma tcnica invejvel e de uma lngua literria que, sem nada ter de rebuscado, mantinha-se dentro dos padres normais de elegncia e fluncia. Perturbado, ao que parece, pelas restries que lhe fizeram regularmente, a cada nvo romance publicado, rico Verssimo, escrevia eu recentemente, (2) "cometeu, com frequncia, o rro de consagrar largos trechos dos seus livros a discusses tericas de poltica ou filosofia social que nao se inscrevem perfeitamente na trama da fico e que denunciam, por outro lado, a sua pouca propenso natural para sse tipo de raciocnio: o credo do romancista nao feito de lugares-comuns (pelo contrrio, nada havia de menos trivial nos anos 30 e 40!), mas de verdades comuns, que muitos no desejavam aceitar como verdadeiras, enquanto outros as encaravam como evidentes. Assim, enquento pensador, enquanto intelectual defendendo a ideologia que lhe parecia correta e s, rico Verssimo teve o destino ingrato de descontentar a todos; simultneamente, sses panos de matria estranha enfraqueciam o romance, seja por introduzir-lhe um fator de desequilbrio ou de inferioridade, seja por causar uma ruptura em sua unidade profunda". E preciso acrescentar que o mesmo defeito se manifesta em O Tempo e o Vento, sobretudo na terceira

parte (O Arquiplago); mas esse romance, "des_____________ dobrando" as tendncias latentes nos seus livros da primeira fase, reintegrou automticamente rico Verssimo na "nova idade" da fico que sucedeu ao perodo nordestino. Se, at a guerra, le parecia viver e escrever margem das grandes correntes literrias ou ideolgicas (o que efetivamente acontecia), depois de 1948 surgiu com mais um dentre os tipos eventuais e possveis de romance "brasileiro", completando, assim, harmoniosamente, o quadro que comeou a se formar em 1943, com Clarice Lispector, e que se diversificou em Guimares Rosa, o segundo Jorge Amado, Mrio Palmrio, Jos Cndido de Carvalho Marques Rebelo e a escola do "nvo romance". Percebemos que faltaria alguma coisa no polptico literrio do Brasil se lhe faltasse o grande romance clssico ou convencional, de matria histrica e psicologia definida, movimentando centenas de personagens, incidindo sbre a vida cotidiana, apresentando uma das imagens caractersticas do pas e da sua gente e definindo-se como aqule "espelho que se desloca ao longo de um caminho", definio do romance to autntica quanto qualquer outra. Nessa obra imensa, ha, claro est, livros bem realizados e livros mal realizados, cogitao que pertence aos planos da crtica especfica mais do que s perspectivas globais em que aqui nos situamos. Resta que rico Verssimo, conservando-se, no fundo, onde sempre esteve, viu a histria literria mover-se em sua direo e muito mais "contemporneo" dos grandes romancistas dos anos 60 do que o fora dos seus prprios camaradas de gerao literria. E isso nos sugere a ideia final para caracterizar o romance brasileiro atual: um romance que, em certo sentido, inscreve-se na permanncia mais do que no transitrio. Quero dizer com isso que o ideal no-escrito do ro-

mancista brasileiro dos anos 60 tem sido o de realizar a literatura, no que possa ter de especfico, mais do que assimilar-se a correntes ou a modas, por sugestivas e populares que sejam. No pretendo negar que "correntes" e "modas" representam a forma pela qual a literatura, em cada momento, se renova e enriquece, nem, menos ainda, que os escritores brasileiros se mostrem insensveis ao clima espiritual da sua poca. Mas, certo que a tendncia estetizante parece aproximar escritores e obras do que a inveno possa ter de marcadamente artstico, na mesma medida em que tendencias diversas inegavelmente os afastam. Uma experincia literria mediocre dir-nos- que estamos vivendo um dos extremos dos conhecidos ciclos que se alternam; possvel e bom que assim seja. Tambm no desejo que se interprete o que fica dito como a expresso de preferncias pessoais: de minha parte, estetizante ou participante, s desejo e espero da literatura que seja de boa qualidade enquanto literatura. Todo o resto, tambm para mim, no passa de "literatura" . Notas (1) Para a cronologia do movimento, cf. Wilson Martins. ____________ O Modernismo. So Paulo: Editra Cultrix, 1965. (2) Ob. cit., p. 294.