A CRNICA DE RUBEM BRAGA: OS TRPICOS EM PALIMPSESTO

EDUARDO F. COUTINHO*

RESUMO Este texto compe-se de dois eixos principais: a crnica como gnero literrio e seu papel no contexto da literatura brasileira, e a crnica de Rubem Braga, autor que se consagrou no quadro dessa literatura exclusivamente pela produo de obras do gnero. Na primeira parte estudam-se as origens e desenvolvimento da crnica, suas relaes com a Histria e o Jornalismo, e o seu papel na literatura brasileira, contestando-se um tipo de crtica mais tradicional que via o gnero como arte menor; e na segunda parte, a produo de Rubem Braga, marcada por forte dose de lirismo, por uma linguagem bastante coloquial e descontrada e pela recorrncia de temas extrados do cotidiano da vida brasileira. PALAVRAS-CHAVE: crnica, literatura brasileira, Rubem Braga.
Com Rubem Braga ocorreu um fato singular. Ele foi o nico escritor brasileiro dos maiores que entrou para a histria literria exclusivamente como cronista. Extraordinrio escritor, extraordinrio cronista. Unindo o fato cotidiano, sem importncia, uma paisagem, o vo de um pssaro, a beleza da mulher, [...] ele realizava verdadeiras obras-primas de estilo e encantamento artstico. Era um verdadeiro mago da palavra, que sabia manejar como poucos, enriquecendo os leitores com o lirismo de suas impresses. Era um impressionista [...] Era um poeta finssimo em pura prosa. Graas sua poesia, as crnicas que escreveu ficaro em nossa literatura como contribuio absolutamente original e imorredoura [...] Nisso foi grande. E tornou o gnero um grande gnero, que muito honra a nossa literatura como um gnero rico, tpico, especfico, por assim dizer, parente dos essays ingleses de um Lamb, um Coleridge, um Chesterton. Rubem deu fora ao gnero, tornou-o da mais alta dignidade literria, com a beleza de seu estilo, a singeleza de sua palavra mgica. Grande escritor, dos maiores de nossas letras modernas. (Afrnio Coutinho, Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, 30/12/1990)
* Professor da Universidade Federal do Rio de Janeiro. E-mail: coutinho@imagelink.com.br

Recebido em 20 de abril de 2006 Aceito em 10 de maio de 2006

CRNICA: ORIGENS E DESENVOLVIMENTO O significado tradicional da palavra crnica decorre de sua etimologia grega (khronos tempo): o relato dos acontecimentos em ordem cronolgica. Foi o feito que assumiu a historiografia na Idade Mdia e no Renascimento em todas as partes da Europa (Ex: as crnicas de Ferno Lopes). Foi esse o sentido que prevaleceu at hoje nos vrios idiomas europeus, com exceo do portugus. Do sculo XIX para o presente, o termo sofreu uma transformao, passando a significar um gnero literrio especfico, associado ao jornalismo. Nas palavras de Afrnio Coutinho, um gnero literrio de prosa, ao qual menos importa o assunto, em geral efmero, do que as qualidades de estilo, a variedade, a finura e argcia na apreciao, a graa na anlise de fatos midos e sem importncia, ou na crtica de pessoas. So pequenas produes em prosa, com essas caractersticas, aparecidas em jornais ou revistas (COUTINHO, 1999, v. 6, p. 121). A princpio, no sculo XIX, chamavam-se as crnicas folhetins, estampados em geral em rodaps dos jornais (feuilletons). DA HISTRIA LITERATURA A crnica evoluiu, passando de um gnero histrico a literrio, mas conservou sua funo de escrita do tempo, presente na prpria etimologia do termo. O cronista do passado tinha a funo de registrar, com o mximo de fidelidade possvel, o tempo que estava sendo vivido, poca em que no existiam jornais e cabia aos reis zelar pela memria dos acontecimentos considerados importantes. O cronista literrio, da era do jornal, deixa de assumir como tarefa principal o relato supostamente objetivo dos fatos para dar vazo a sua prpria subjetividade, ao comentrio pessoal, ainda que mantendo em comum com o primeiro o desejo de condensar atravs da escrita o tempo vivido. Assim, enquanto o cronista histrico procurava registrar os fatos que determinaram transformaes significativas na vida
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social, o literrio se volta para os acontecimentos simples, do dia-a-dia da vida. O cronista literrio deixa, assim, de ser o intrprete da viso das classes dominantes, para ser o porta-voz dos sentimentos do homem comum, fazendo da crnica o relato de fatos e episdios que a historiografia tradicional no registrava. A crnica, como a histria, embora de modos diversos, se constituem como uma escrita memorialstica os cronistas e os historiadores so autores e intrpretes da memria coletiva , mas o cronista representa um ser coletivo com quem nos identificamos e atravs de quem procuramos vencer as limitaes de nosso olhar. A crnica, ao conservar o seu perfil histrico, faz recordar a velha acepo do termo, evocando a tarefa do cronista medieval, narrador de outrora e precursor do historiador moderno, mas o cronista atual o historiador do cotidiano, aquele a quem cabe, para empregar a expresso de Antonio Candido, registrar a vida ao rs-do-cho. A CRNICA E O ENSAIO Considerada um gnero ensastico, a crnica moderna acha-se muito prxima do ensaio, gnero antigo, j cultivado pelos gregos e romanos, mas que se firmou modernamente a partir dos Essais, de Montaigne, publicados em 1596. Etimologicamente, o termo expressa a idia de tentativa, inacabamento, experincia, definindo-se como uma dissertao curta e no metdica, sem acabamento, sobre assuntos variados em tom ntimo, coloquial, familiar (COUTINHO, 1999, v. 6, p. 118). Embora consolidado por Montaigne, o ensaio encontrou terreno frtil na Inglaterra, disseminando-se atravs de figuras como Bacon, Browne, Lamb, DeQuincey, Carlyle, Coleridge, Macauley, Pater, Ruskin e Chesterton, e foi tambm bastante cultivado por espanhis, como Unamuno e Azorn. O estilo do ensaio muito prximo da maneira oral ou do pensamento que captado no prprio ato e momento de pensar. , nas palavras de Afrnio Coutinho (1999, v. 6, p. 118),
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um breve discurso, compacto, um compndio de pensamento, experincia e observao [...] uma composio em prosa (h exemplos em verso), breve, que tenta (ensaia) ou experimenta, interpretar a realidade custa de uma exposio das reaes pessoais do artista em face de um ou vrios assuntos de sua experincia ou recordaes. [...] No possui forma fixa. [...] Curto, direto, incisivo, individual, interpretativo, o ensaio exprime uma reao franca e humana de uma personalidade ante o impacto da realidade. Gnero elstico, flexvel, livre, permite a maior liberdade no estilo, no assunto, no mtodo, na exposio. Forma de literatura criadora de imaginao, o ensaio [...] difere por isso da tese, monografia, tratado, artigo etc., que tm sentido objetivo, impessoal, informativo.

Quanto ao assunto, o ensaio pode ser de tipos diferentes, predominando o que os ingleses designam de informal, ou irregulares, e familiar, ou pessoais. Mais modernamente, porm, o ensaio tem perdido o sentido original de tentativa e tem-se desenvolvido freqentemente em sentido oposto, principalmente no meio acadmico. o que os ingleses vm designando de formal essays, ou seja, so os ensaios que oferecem concluses sobre os assuntos, aps discusso, anlise e avaliao; em outras palavras, so os textos crticos, histricos, polticos, filosficos etc., a que melhor caberia a designao de estudos do que propriamente de ensaios. No Brasil, a prtica vem restringindo o uso da palava ensaio ao segundo tipo, tornando-o sinnimo de estudo, e vem reservando ao primeiro a denominao de crnica. A CRNICA E O JORNALISMO A crnica, no sentido moderno do termo, nasce do folhetim, que, por sua vez, originrio da Frana. No incio do sculo XIX, o feuilleton designa um lugar especfico do jornal, o rodap (rez-de-chausse), geralmente localizado na primeira pgina, e que tinha uma finalidade definida: o entretenimento. Era um espao onde se contavam piadas, falava-se de eventos do dia, apresentavam-se charadas, ofereciam-se receitas de
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cozinha ou de beleza, e comentavam-se as ltimas novidades: peas teatrais, livros etc. Com o passar dos tempos, esse espao comea a abrigar tambm crticas de teatro, resenhas de livros e variedades, e se estendem dos jornais dirios s revistas peridicas. Mais tarde, na dcada de 1830, poca em que a prosa de fico estava em voga, o folhetim lana uma novidade, a fico em fatias, ou, mais precisamente, em tiras, no jornal dirio. o incio do romance-folhetim, ou romance publicado em pedaos, marcado pela frmula continua amanh, elemento de grande sensacionalismo, que deslocou a seo Varits para rodaps internos. Na dcada de 1840, o romance-folhetim consolida-se com figuras como Alexandre Dumas e Eugne Sue, e, a partir da, ir sofrer vrias transformaes, atravs dos novos meios de comunicao que vo surgindo, passando pelo cinema e pelo rdio e, finalmente, chegando televiso, onde veio a gerar a telenovela, o folhetim eletrnico. No Brasil, o folhetim teve influncia notvel na histria da literatura, seja publicando as primeiras manifestaes da fico no gnero romance, seja divulgando e criando gneros novos, como o conto e a crnica. No primeiro caso, basta citar romances como os de Alencar, Macedo e Manuel Antnio de Almeida, que surgiram sob a forma de folhetim e se erigiram como obras significativas do cnone literrio brasileiro. E no segundo caso, fixemo-nos no surgimento da crnica, gnero ligado aos faits divers do jornal e que acabou tornando-se uma das expresses mais populares da literatura brasileira. A crnica aparece no Brasil em meados do sculo XIX, exatamente quando os jornais evoluem para um tipo especial de empresa industrial. Ela vem a incorporar-se aos hbitos da imprensa brasileira com a sua modernizao, quando so adotadas tcnicas como a ilustrao a pena e os clichs fotogrficos e o jornal se enriquece de atrativos, aumentando o seu nmero de pginas. A crnica destinava-se a condimentar de maneira suave a informao de certos fatos da semana ou do ms, tornando-se assimilvel a todos os paladares. Visava sobretudo ao mundo feminino e criou, em conseqncia, um ambiente de finura e civilidade, na imprensa,
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que exerceu sensvel efeito sobre o progresso e o refinamento da vida social brasileira. Mesclando aspectos do jornalismo com aspectos da literatura, a crnica desse perodo transitava entre os anais da histria e a fico literria, e este trao fundamental que ela ostenta ainda hoje. Para Alencar, um dos primeiros cronistas brasileiros, ela pertencia ao jornalismo por ser informativa e muitas vezes crtica, mas, em diversos momentos, o literrio ocupava a cena, suplantando o que era apenas referencial. E para Machado, outro grande cronista do sculo XIX, a ntima afinidade entre o jornal e a literatura justamente o que desenha as salincias fisionmicas do novo gnero. Tanto Alencar quanto Machado viram o jornal como o veculo de expresso privilegiada para o cronista, proporcionando-lhe todas as possibilidades de exercitar o estilo, e se excederam buscando uma linguagem adequada aos seus propsitos. Por sua relao com o jornalismo, a crnica literria herdou dele alguns de seus traos bsicos, como a sua precariedade ou transitoriedade, o seu apego ao cotidiano, a sua aparncia de simplicidade o que no quer dizer, observe-se de passagem, um desconhecimento dos recursos artsticos , a sua urgncia, a sua conciso e carter de sntese, o seu coloquialismo e uma sintaxe mais prxima da lngua falada, da oralidade, o seu cunho de dilogo com o leitor e a sua variedade de assuntos. No entanto, enquanto o jornalismo tem no fato o seu objetivo, seja para informar divulgando-o, seja para coment-lo dirigindo a opinio, para a crnica o fato vale, nas vezes em que ela o utiliza, como meio ou pretexto, do qual o cronista retira o mximo partido, com as virtuosidades de seu estilo, de seu esprito, de sua graa, de suas faculdades inventivas. A CRNICA NO UMA ARTE MENOR Em funo dos traos acima mencionados, decorrentes em grande parte de sua relao com o jornal, a crnica foi tida por uma crtica mais
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conservadora como um gnero menor e foi freqentemente encarada com desconfiana pelos construtores do cnone literrio brasileiro. No h dvida de que a crnica ao mesmo tempo um gnero hbrido, um misto de jornalismo e literatura, anfbio, uma vez que tanto vive no jornal e nas revistas quanto nas pginas de um livro, e camalenico, porque desafia as limitaes dos gneros literrios e muda facilmente de feio, mas isso no a torna um gnero secundrio ou menos expressivo. E se tomarmos os traos apontados como prprios de sua constituio, veremos que a restrio da crtica no tem base de sustentao. assim que Afrnio Coutinho, reagindo a essa postura, afirma que a crnica, na histria de nossa literatura, alcanou um desenvolvimento, uma categoria e uma popularidade que fazem dela uma forma literria de requintado valor esttico, um gnero especfico e autnomo, a ponto de ter induzido Tristo de Athayde a criar o termo cronismo para a sua designao geral (COUTINHO, 1999, v. 6, p. 135). A precariedade ou transitoriedade de que a crnica foi freqentemente acusada por ser filha do jornal foi contestada por Antonio Candido quando afirmou no ensaio A vida ao rs-do-cho que, quando passa do jornal ao livro, ns verificamos meio espantados que a sua durabilidade pode ser maior do que ela prpria pensava (CANDIDO, 1992, p. 14-15). E de fato, se imaginarmos a quantidade de livros de crnicas que povoam cada vez mais a literatura brasileira, somos levados a concordar, acrescentando, com Eduardo Portella, que este tipo de narrativa no to despretensioso quanto aparenta ser, adquirindo, pois, uma caracterstica que essencial arte: a permanncia (PORTELLA, 1977, p. 23-29). A crnica no pretende inscrever-se no reino das altas literaturas, mas, ao contrrio, calcar-se no cotidiano, registrando o circunstancial; por isso, a sua perspectiva no , como afirma mais uma vez Antonio Candido, a dos que escrevem do alto da montanha, mas do simples rs-do-cho (CANDIDO, 1992, p. 14). No entanto, preciso observar que a aparncia de simplicidade no quer dizer desconhecimento dos recursos artsticos. Ao contrrio, a crnica sempre foi marcada por
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forte preocupao esttica e vem, graas a isso, conquistando um espao cada vez mais expressivo no mbito da literatura brasileira. A urgncia da crnica e a sua conciso, o seu carter de sntese, prprios do jornal, tampouco fazem da crnica um gnero menor. verdade que Alencar, um dos primeiros cultores do gnero no Brasil, intitulou a seo do Correio Mercantil do Rio de Janeiro, onde escrevia crnicas alternadamente com Manuel Antnio de Almeida no perodo de 1854 a 1855, de Ao correr da pena, sugerindo a rapidez com que tinha que produzir seus textos, mas a leitura dessas crnicas posteriormente publicadas em livro deixam claro que a premncia do tempo no afetou o seu vigor esttico. Do mesmo modo, a conciso da crnica, o seu carter de sntese, antes uma qualidade do que um defeito do gnero, um ingrediente bsico usado para interessar e prender o leitor. O cronista aquele escritor que consegue unir a sntese do jornalismo arte literria; portanto algum que controla seus recursos literrios de modo a manter viva a ateno do leitor. Como o cronista o intrprete do cotidiano, do trivial ou banal, a linguagem que ele utiliza quase sempre marcada por forte coloquialismo e por uma sintaxe em geral muito prxima da oralidade. A crnica emprega de preferncia a linguagem da atualidade, no evitando nenhum modismo ou jargo, nem jogos de palavras que se formam para desaparecer pouco depois. A linguagem coloquial e at mesmo a gria so temperos fundamentais na confeco de uma crnica e nisto que reside em grande parte o xito de alguns de seus cultores. O uso do coloquialismo tem sido to relevante na crnica que esta tem inclusive contribudo, como bem salientou lvaro Moreyra, para a diferenciao entre o portugus do Brasil e o de Portugal. E, do mesmo modo que a linguagem, o estilo da crnica tende tambm para as formas simples, e sobretudo para o tom comunicativo, de conversa, de bate-papo. Da a sintaxe empregada, bem prxima da oralidade, e o carter de dilogo, que aproxima informalmente o cronista e o leitor. A variedade de assuntos talvez de todos os aspectos da crnica o que mais a aproxima do veculo que lhe deu origem, o jornal, mas
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tambm um dos que mais contribuem para o seu cunho literrio. Servindose do trivial, do dia-a-dia da vida, o cronista desenvolve reflexes que vo desde comentrios banais at um mergulho filosfico sobre a situao do homem no mundo. E no falta crnica preocupao social, filtrada pelo vis potico de um observador e crtico atento, que busca, com humor mordaz, denunciar o contexto em que vive. Em sua aparente simplicidade e com a ateno voltada para o mido da vida, o cronista vai retratando o esprito de seu tempo, e oferece ao leitor fragmentos metonmicos de sua situao no mundo. Seu universo, composto de fragmentos, se estende do registro do vo de um pssaro ou do desabrochar de uma flor mais densa reflexo sobre o estar no mundo, e com sua pena ele constri, como um flneur, a memria de seu tempo e lugar. Alis, como este ltimo, o cronista , sobretudo, o observador da cidade, que ele capta em fragmentos no seu aqui e agora. O SURGIMENTO DA CRNICA NO BRASIL A crnica brasileira propriamente dita surgiu sob a gide do Romantismo, o que lhe garantiu o tom lrico que se tornou uma de suas principais marcas. O primeiro cronista no moderno sentido do termo foi Francisco Otaviano, que publicou em folhetim do Jornal do Comrcio, em 1852, e manteve tambm uma coluna em folhetim do Correio Mercantil do Rio de Janeiro at 1854. Mas foi Jos de Alencar quem imprimiu nesse perodo crnica sua mais alta categoria intelectual, quando substituiu o primeiro nesse ltimo peridico, registrando, como afirmou Artur Mota (apud COUTINHO, 1999, v. 6, p. 125), os fatos da semana, desde um simples incidente policial at os acontecimentos da guerra do Oriente. Em seguida a ele, Machado deixou numerosa e interessante bagagem de crnica em que se refletem acontecimentos do mundo e episdios da sociedade fluminense, tendo atingido a mais alta perfeio no gnero. No Naturalismo, a crnica sofreu alguns ataques por parte da crtica, infensa esttica expressa nos folhetins, em que se
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misturavam a fantasia e a realidade; mas ainda no final do sculo XIX o gnero assumiu um teor artstico com Raul Pompia, Coelho Neto, e principalmente Bilac, que conferiu nova fisionomia ao gnero, ao concentrar seus comentrios em determinado fato, acontecimento ou idia. Sob o influxo do Parnasianismo, a crnica pecava pelo rigor da forma, enquanto os simbolistas praticavam o inconveniente oposto, condicionando os fatos a divagaes de cunho subjetivo. Por essa poca surgiu Paulo Barreto, conhecido pelo pseudnimo de Joo do Rio, a quem cabe sem dvida alguma o qualificativo de iniciador da crnica social moderna no Brasil. Narrando ou comentando os fatos a seu modo e produzindo histria social atravs da crnica, Joo do Rio representou poca a mais ousada tentativa para elevar a crnica categoria de um gnero no apenas influente, mas tambm dominante. Depois dele, contudo, foi preciso que viesse o Modernismo para que a crnica pudesse adquirir feio correspondente s solicitaes e ao ritmo do momento. Nesse meio tempo, houve figuras como lvaro Moreyra, que influenciaram as primeiras geraes do Modernismo, mas s mesmo com Alcntara Machado e seu estilo anti-acadmico que o gnero ir tomar novos rumos. O grande desenvolvimento da crnica ocorrer, contudo, no perodo ps-1930, quando surgem os grandes expoentes do gnero, que o consolidam como uma expresso fundamentalmente brasileira: Ribeiro Couto, Mrio de Andrade, Guilherme de Almeida, Manuel Bandeira, Marques Rebelo, Carlos Drummond de Andrade, Anbal Machado, Rubem Braga, Srgio Milliet, Jos Lins do Rego, Brito Broca, Rachel de Queiroz, Eneida, Ceclia Meireles, Dinah Silveira de Queiroz, entre outros. E a essa pliade seguiu-se outra mais recente, composta por Fernando Sabino, Ledo Ivo, Paulo Mendes Campos, Jos Cond, Antnio Olinto, Jos Carlos Oliveira, Antnio Maria, Srgio Porto, Oto Lara Resende e Affonso Romano de SantAnna. Fixando o momento que passa com suas desencontradas emoes e registrando desde pginas de memria, lembranas de infncia, flagrantes do cotidiano e comentrios sobre episdios polticos ou sociais,
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at reflexes de teor metafsico, a crnica no s se imps no Brasil como um dos gneros mais amplamente divulgados e apreciados por todos os gostos, como assumiu um carter sui generis, a ponto de levantar a questo: seria ela uma expresso literria fundamentalmente brasileira? No h dvida de que o gnero, como o entendemos hoje, proveniente da Frana novecentista, mas, na verdade, no demais afirmar que, se no fomos ns que o inventamos, na sua passagem para os trpicos, o transformamos de tal modo que lhe demos uma feio antes no imaginada pelos franceses. A crnica, na histria da literatura brasileira, firma-se como um gnero complexo, perfeitamente adequado rapidez do presente, que expressa ao mesmo tempo a viso pessoal do autor e o esprito de seu tempo, e que sociabiliza a literatura ao veicul-la atravs de jornais e revistas, bem como de livros. RUBEM BRAGA, CRONISTA EXCLUSIVO tal a importncia da crnica no quadro geral da literatura brasileira que se observa o fato singular de um escritor entrar para a histria dessa literatura exclusivamente como cronista. o caso de Rubem Braga, de todas as figuras de cronistas do sculo XX aquela que mais atrai a admirao. Sua crnica ocupa lugar de destaque na histria do gnero, podendo ombrear-se, como afirma Afrnio Coutinho, com os melhores das letras inglesas, na linha do que se conhece como o familiar essay (COUTINHO, 1999, p. 370). Em sua tentativa de classificao da crnica brasileira em A Literatura no Brasil, Afrnio Coutinho se refere a cinco tipos mais freqentes e inclui Rubem Braga no que designa de a crnica poema em prosa, de contedo lrico, mero extravasamento da alma do artista ante o espetculo da vida, das paisagens ou episdios para ele carregados de significado (COUTINHO, 1999, v. 6, p. 133). A tcnica de Braga dar aparncia de pouco apreo aos fatos do mundo real, escolhendo-os como pretexto para a divagao pessoal. Ele , ainda segundo o crtico,
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seguramente o mais subjetivo dos cronistas brasileiros. E o mais lrico. Muitas de suas crnicas so poemas em prosa. Apresentando a originalidade de uma imaginao potica e erradia, Rubem Braga, em seu lirismo, escreve sem ornatos e alcana s vezes a simplicidade clssica, numa lngua despojada, melodiosa, direta (COUTINHO, 1999, p. 133). Na mesma linha, Antonio Candido tambm afirma que Rubem Braga o mais poeta dos prosadores do Modernismo, enquanto o primeiro a elevar a crnica ao nvel da mais alta categoria literria, colocando-a acima dos seus compromissos freqentes com o contingente ou momentneo (apud GOMES, 1991, p. 25). E complementa: Rubem Braga foi o maior cronista lrico do cotidiano brasileiro. Atento, observador, preciso, arteso da palavra, era s vezes onrico e impressionista, s vezes pragmtico e seco, outras vezes ainda terno e sentimental (apud GOMES, 1991, p. 31). No h dvida de que o lirismo um dos principais componentes da crnica de Rubem Braga, a ponto de atravessar a sua produo do princpio ao fim. E este lirismo a expresso de sua apreenso do cotidiano, impregnado de sentimento, de emoo. Rubem Braga parte de um fato banal e o transfigura, produzindo em linguagem coloquial, em linguagem, como diria Guimares Rosa, de em dia de semana, pginas literrias da melhor qualidade. Sua sintaxe, freqentemente prxima da oralidade, e seu vocabulrio corrente, do dia-a-dia, impregnado de expresses coloquiais, do o tom de sua escrita. Com o ar de quem est simplesmente divagando, e em tom de conversa fiada, mas a que no falta boa dose de humor, ele vai discorrendo naturalmente sobre um fato e outro, transmitindo impresses e comentrios, e vai mergulhando a fundo nos sentimentos dos homens, chegando a tecer muitas vezes crticas sociais contundentes. Da dizer-se, como disse uma vez Davi Arrigucci Jr. (1979, p. 249), que Rubem Braga um autor de acesso fcil e imediato para quem o l, mas extraordinariamente difcil para quem quer falar criticamente do que leu. Em Rubem Braga, o autobiogrfico se alia notcia, ou, como diz Eduardo Portella (1977, p. 86), soluciona a ausncia da notcia. A
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personalidade humana, o seu universo interior, so os seus problemas, o mundo da sua crnica. Da o timbre intimista, subjetivo, que por vezes caracteriza a sua arte. Mas Rubem Braga no s lrico. Poeta lrico e narrador em grau elevado, a fora de sua crnica parece residir no fato de que, para ele, cada pessoa, cada coisa, tem ainda histria, uma histria que ele contempla sob a perspectiva do que passa; donde a doce ironia e o tom melanclico de seus escritos. Os assuntos para as crnicas de Rubem Braga vm de toda a parte: da observao de um p de milho ao apego terra, s formas elementares da vida, infncia, da realidade cotidiana e dos jornais memria e tradio. E em tudo isso o que conta a captao do instante, como bem observou Davi Arrigucci Jr.: momentos epifnicos em que um raio corta o esprito, os lampejos se cristalizam em imagens, germes de um possvel mito (ARRIGUCCI JR., 1979, p. 252). Ao narr-los, ele os reatualiza e arranca corrente do tempo. Mas Braga recolhe seus momentos epifnicos num estilo humilde, oriundo do cotidiano, e nisso reside em parte a sua grandeza: a sabedoria com que nos fala de coisas elevadas de modo simples. Abordando temas os mais diversos, inspirados pelo momento, e tratando de coisas por vezes bastante densas sem nenhuma ostentao, Braga cativa o leitor de todos os tipos, do mais simples apreciador de jornal e revistas ao leitor de livros, e suas crnicas destacam-se tanto num plano quanto no outro. Da a observao, bastante procedente de Flvio Loureiro Chaves, de que, acima do aspecto jornalstico, h um outro lado da atualidade de Rubem Braga. De fato, suas crnicas, lidas em conjunto, formam, em suas palavras, um texto nico, macio e coerente, um verdadeiro corpus literrio dotado de notvel autonomia, j totalmente liberto da realidade imediata que lhe deu origem (apud FRANCHETTI e PCORA, 1980, p. 83). Nas crnicas de Rubem Braga, h uma recorrncia dos mesmos temas, como, por exemplo, o do amor, tratado por perspectivas as mais diversas, como observou Luiz Carlos Simon em seu texto Recuperando o amor com as crnicas de Rubem Braga (SIMON, 2004), e o da memria da infncia, que opera lado a lado ao registro da vida na cidade, ambos profundamente marcados pelas
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tonalidades tropicais, que do ao conjunto de sua obra um sentido de palimpsesto. H a ressonncia tambm de indagaes existenciais que insistem sobre os mesmos pontos, apagando e reacendendo notas que atuam como leitmotivs na mente do leitor. No fundo, a crnica de Rubem Braga , como afirmou ainda Loureiro Chaves, uma s a narrativa da solido; e os diversos textos que a compem, produzidos em diferentes momentos, podem ser lidos como fragmentos dum mosaico, que retratam a multiplicidade do real, mas convergem sempre para esse tema medular (apud FRANCHETTI & PCORA, 1980, p. 83).
RUBEM BRAGAS CRNICAS: THE TROPICS IN PALIMPSEST ABSTRACT This text is centered upon two main axes: the idea of the crnica as a literary genre and its role in the context of Brazilian literature, and the crnica produced by Rubem Braga, an author that has entered the canon of Brazilian literature exclusively as a writer of the genre. In the first part, we study the origin and development of the crnica, its relationship with History and Journalism and the role it has played in the cadre of Brazilian literature; and, in the second part, we focus on Rubem Bragas production, particularly on its lyricism, its colloquial and informal style and the recurrence of its themes based on Brazilian everyday life. KEY WORDS: crnica, brazilian literature, Rubem Braga.

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