Artesanato

Recebi, já faz bastante tempo, de grupos que faço parte. Não me

recordo quem enviou para deixar os créditos.

110 Dicas de Artesanato

Você sabia que pode desamassar papel crepom com ferro de passar
roupa? Ou que há uma massa de biscuit feita a frio e pode ser
guardada até no frezeer? E ainda que bisturi cirúrgico é a ferramenta
ideal para cortar moldes vazados? Estas outras dezenas de
segredinhos, truques e dicas de artesanato, revelados por
profissionais especializados, você encontra nesta apostila, que foi
retirada de um livreto lançado pela Edição número 1 da revista Mãos
de Ouro. Tenha-a sempre à mão e bom trabalho.

Biscuit de Farinha e sal

1-Enquanto modela, mantenha o restante da massa sob um pano de

prato levemente umedecido. Nunca guarde a massa em sacos
plásticos (causam mofo) e nem envolva em papel alumínio, pois a
massa precisa "respirar" sem perder a umidade.

2-A massa deve estar completamente seca e endurecida depois de

assada pelo tempo indicado nas explicações dos trabalhos. Para
saber se uma peça ficou no forno o tempo suficiente, introduza uma
agulha fina na parte posterior: se a agulha furar a massa muito
facilmente e tiver algum resíduo ao ser retirada, coloque a peça no
forno novamente e repita o teste com a agulha.

3-Ao levar a peça modelada ao forno, não unte a forma, pois o óleo
pode "tostar" a modelagem.

4-Execute a modelagem diretamente sobre uma folha de papel-

manteiga. Assim fica mais fácil transferir a peça pronta para a fôrma
que será levada ao forno - o papel também evita que a massa grude
no fundo do alumínio.

5-Para obter um efeito dourado, exatamente como nos pães

comestíveis, pincele sobre a modelagem de biscuit um ovo batido com
uma colher de sopa de água. Você pode repetir a aplicação a cada 20
minutos durante o tempo que a peça permanecer no forno, para
produzir uma tonalidade mais acentuada.
6-Ainda sobre o ovo: não aplique-o sobre áreas da modelagem de
biscuit que você pretende pintar, pois este impermeabiliza a superfície,
não permitindo a fixação da tinta.

7-A massa de modelagem feita com água, sal e farinha não deve ser
mantida na geladeira, pois perde a elasticidade. Assim, a cada
trabalho, prepare somente a quantidade a ser usada.

8-Sempre umedeça os pedaços de massa que serão unidos, para

facilitar a fusão das partes.

9-A massa de modelagem que vai ao forno, preparada com farinha de

trigo, sal e água, deve sempre descansar por uma hora em local
arejado antes do início do trabalho. Assim o excesso de umidade
evapora e não compromete a textura final da peça.

10-Aqui vão os ingredientes da massa de biscuit italiano, fácil e muito

econômico: 1 xícara de sal, 2 xícaras de farinha de trigo e 3/4 de
xícara de água. Misture a farinha e o sal numa vasilha de vidro e
acrescente a água aos poucos, mexendo vigorosamente até obter
uma textura elástica e homogênea.

11-Para dar às suas modelagens texturas de tecido, pressione a

massa sobre um ralador fino, renda, tule, ou tramas em relevo do
fustão ou piquê. Para criar efeitos ondulados, pressione a massa
contra um cesto de palha.

12-A maneira mais fácil de modelar pequenos detalhes em biscuit,

principalmente aqueles de espessura mínima, como pétalas de rosa,
trabalhe com a massa entre duas folhas de filme plástico, do tipo
usado em cozinha.

13-Você pode texturizar folhas de biscuit pressionando a massa contra

o verso de uma folha natural.

Biscuit de maisena

14-Mantenha a massa de biscuit sempre em saquinho plásticos

fechados. Assim, ela não resseca.

15-Uma outra dica para evitar que a massa de biscuit entre em

contato com o ar e resseque enquanto você estiver trabalhando:
mantenha-a sob uma redoma de vidro (use um pote de maionese
vazio) com a boca voltada para baixo.
16-Aqui vai uma receita de massa fria de biscuit que você pode até
guardar no frezeer, devidamente envolta em filme plástico: 1 xícara de
café de maisena; 1 xícara de café de farinha de trigo; 1 xícara de café
de cola branca e 1 colher de chá de creme para as mãos não
gorduroso. Misture bem os ingredientes, sempre mantendo as mãos
pulverizadas com um pouquinho de farinha de trigo, até a massa
adquirir uma textura elástica.

Découpage

17-As gravuras e outros motivos usados num trabalho de découpage

devem ter uma espessura o mais fina possível, para que a superfície
da peça fique lisa, sem degraus. Aqui vai um truque para afinar o
papel mais espesso: depois de aplicar uma camada de selante sobre
toda a frente do motivo, dê uma demão de tinta látex ou cola branca
no verso da gravura. Deixe secar. Então, num dos cantos da folha,
levante uma pontinha do papel usando um estilete. Enrole essa
pontinha bem firme num lápis. Delicadamente role o lápis até a outra
extremidade do motivo, removendo assim a camada excedente do
papel. Estique novamente a gravura colocando-a sob um peso (tipo
lista telefônica).

18-A colagem dos motivos é uma das etapas mais delicadas da

découpage, pois tanto o excesso quanto a aplicação insuficiente de
cola podem comprometer o resultado final do trabalho. Portanto,
passe um rolinho de espuma, limpo e seco, sobre toda a superfície do
verso dos motivos logo após a demão de cola, espalhando-a
uniformente.

19-Caso você danifique algum dos motivos durante o processo de

colagem do découpage, restaure a área usando lápis de cor oleoso ou
aquarelado, seguido deu uma camada de cola branca. Deixe secar e
continue normalmente a aplicação do motivo.

20-Mesmo que a superfície da madeira ou cerâmica que vai receber o

découpage esteja completamente limpa e livre de quaisquer resíduos
de verniz, selante ou outros materiais, aplique uma ou duas demãos
de base para artesanato ou gesso acrílico antes de iniciar o trabalho,
intercalando secagem. Esse procedimento garante maior aderência à
colagem.

21-Mesmo que você tenha prática em compor motivos ao executar a

técnica de découpage, é sempre útil preparar um rascunho do projeto.
Para tal, desenhe numa folha de papel a peça a ser trabalhada e,
sobre o desenho a lápis, brinque com as várias maneiras de arranjar
os motivos.

22-Para aumentar a resistência do papel e garantir o resultado perfeito

do trabalho de découpage, aplique uma demão de selante sobre toda
a frente dos motivos que planeja usar na composição, antes de iniciar
a execução.

23-Passe um pano macio ou um rolinho de espuma limpo e seco

sobre os motivos recém-colados, para garantir melhor fixação do
papel e eliminar eventuais bolhas de ar.

24-Para dar maior maleabilidade a uma gravura de découpage a ser

aplicada sobre um objeto curvo, como por exemplo um cachepô, faça
o seguinte: passe cola no verso do papel, mergulhe-o em água fria por
dois minutos e retire da água. Deixe escorrer bem e aplique-a na peça
passando delicadamente um paninho por cima para evitar a formação
de bolhas. Prossiga o trabalho apenas quando o papel colado na peça
estiver completamente seco.

Estamparia

25-Você pode estampar artesanalmente papéis e tecidos usando

como matiz uma batata entalhada no formato desejado: corte a batata
ao meio, trace um motivo com lápis ou caneta e recorte com ajuda de
estilete. Em seguida espalhe a tinta sobre a superfície recortada e use
como um carimbo.

26-Em substituição à batata, você pode fazer carimbos de esponja - o

princípio de execução da matiz é idêntico ao da dica 25. Porém o
resultado desse tipo de estamparia artesanal é mais rústico e irregular.
Experimente!

Estêncil

27-Comece a pintura com molde vazado sempre a partir das cores

claras, passando gradativamente para as escuras. Assim você
controla melhor os efeitos sombreados.

28-Para executar mais facilmente a pintura com molde vazado use

pincéis redondo de cerdas curtas, tipo brochinha. Caso você não
encontre esse tipo de ferramenta, improvise da seguinte maneira:
prenda as cerdas de um pincel redondo comum com uma tira de fita
crepe e corte-as retas com uma tesoura.
29-Execute a pintura em estêncil sempre a partir do centro da área a
ser colorida em direção às bordas as máscara: assim, você evita o
acúmulo de tinta nos contornos, o que sempre compromete o
resultado.

30-O bisturi de uso cirúrgico, com lâmina triangular, é a ferramenta

ideal para recorte de motivos em estêncil. Neste formato, a lâmina
alongada e dotada de certa flexibilidade, se mantém firme mesmo no
corte das linhas mais sinuosas. Se sentir necessidade. "engrosse" o
cabo do bisturi com fita crepe para facilitar o manuseio.

31-O pigmento usado nas tintas a óleo levam no mínimo quatro horas
para secar. Evite "acidentes" ao fazer trabalhos em estêncil com essa
tinta (no caso, por exemplo, de pintar uma porta), esperando o tempo
necessário para remover o molde vazado.

32-Outra "ferramenta" utilíssima na pintura estêncil é a esponja de

celulose (vegetal), que substitui com eficiência o pincel. Corte a
esponja em pedaços pequenos e trabalhe sempre com pouca tinta,
para não borrar a pintura.

33-Caso a esponja de celulose resseque depois do uso, umedeça-a

com água que ela readquire a maciez e poderá ser usada novamente.

34-Se tiver que interromper um trabalho em estêncil para continuar no

dia seguinte, guarde os pincéis umedecidos em óleo para higiene do
bebê dentro de um saco plástico fechado. Se precisar guardá-los por
mais tempo, limpe-os com esse mesmo tipo de óleo e, em seguida,
enxágüe-os apenas com água e mantenha-os deitados numa caixinha
de madeira.

35-Lista telefônica velha é o suporte perfeito para você recortar

moldes vazados: firme o suficiente para não sair do lugar, ela não
desgasta a lâmina de corte tão rapidamente quanto outras superfícies
(a madeira, por exemplo). E basta arrancar as páginas cortadas
sempre que necessário.

36-Use cola permanente, disponível em lojas de material para

artesanato, para fixar moldes vazados sobre o tecido e evitar que a
pintura borre.

37-Espere 72 horas depois de concluída a pintura antes de lavar uma

peça com pintura estêncil: este é o período necessário para a
secagem completa da tinta para tecido.
Mosaico

38-O corte de vidros e azulejos, primeira etapa na execução de

mosaicos, exige proteção, pois algumas lasquinhas desses materiais
podem ferir sua pele. Portanto, use luvas de borracha e uma máscara
de acrílico como dos desenhistas para cobrir olhos e nariz.

Pintura a Óleo

39-Bons pincéis são um investimento, por isso, ao comprar seus

primeiros pincéis para pintura a óleo, prefira qualidade à quantidade.
Escolha pincéis grandes, que "incentivam" quem está começando a
dar pinceladas mais firmes e decididas. Outro conselho: compre
pincéis aos pares. Assim, você não precisará limpar aquele que estiver
usando para, por exemplo, executar algum detalhe sobre uma
superfície ainda úmida.

40-Duas ou três cores de tinta a óleo misturadas, mais o branco,

devem ser capazes de produzir exatamente a tonalidade que você
deseja. Juntar mais de três tonalidades, além do branco, faz com que
a tinta fique sedimentada, pesada, comprometendo o resultado da
pintura.

41-Em vez de diluir a tinta a óleo diretamente em terebentina, o

solvente indicado para esse tipo de produto, prepare a seguinte
mistura: uma parte de terebentina e igual medida de óleo de linhaça.
Este último mantém a tinta cremosa e brilhante, enquanto o solvente,
usado sozinho, faz com que a tinta resseque e apresente rachaduras.

42-Limpe os pincéis da tinta a óleo corretamente e eles durarão muito mais

tempo. Ao terminar o trabalho, molhe-os no solvente e passe-os sobre um
jornal velho repetidamente, até eliminar todos os resíduos de tinta das cerdas.
Lave-os então com sabão neutro sob água morna, fazendo movimentos
circulares sobre a palma da mão até que a espuma produzida esteja
completamente branca. Pressione as cerdas enquanto ainda estiverem úmidas,
para preservar seu formato, e coloque os pincéis para secar dentro de um pote
de vidro, com as pontas voltadas para cima.

43-Telas acessíveis, à venda em boas papelarias ou lojas de material artístico,

são as melhores para iniciantes. Mais tarde, quando tiver mais prática, você
poderá comprar telas profissionais, esticadas à mão e pregadas a uma moldura
de madeira. Se quiser, poderá preparar suas próprias telas: aplique uma
camada uniforme de tinta branca no tecido especial e, depois de seco, fixe-o à
estrutura de madeira com pregos. Quem prefere pintar sobre uma superfície
mais lisa e homogênea do que o tecido pode comprar madeira compensada na
medida desejada e cobri-la com uma demão de gesso acrílico antes de fazer o
trabalho.

44-Se você planeja guardar pincéis sem usá-los por um tempo mais longo,
coloque-os em uma gaveta ou caixa de madeira junto com bolinhas de naftalina
ou outro produto anti-mofo.

45-Uma latinha vazia de conserva com furos no fundo é um ótimo instrumento

para limpar pincéis. Coloque a latinha virada para baixo no fundo de um
recipiente de vidro que tenha igual diâmetro e encha o recipiente de solvente.
Ao limpar o pincel sobre o fundo da latinha, você notará que a tinta escorre
pelos furos, mantendo o solvente da parte de cima praticamente limpo, em
boas condições de uso.

Pintura em Aquarela

46-O segredo da pintura em aquarela é o controle da quantidade de água no

pincel. Mergulhe o pincel num recipiente com água, passe-o dos dois lados
sobre uma esponja, umedeça na tinta apenas de um lado, remova o excesso
depositando por um instante mais uma vez sobre a esponja e só então leve-a
ao papel.

47-A paleta indicada para pintura em aquarela tem compartimentos com certo
grau de profundidade e deve vir provida de uma tampa, para a tinta não
ressecar se você fizer pausas durante a execução do trabalho.

Pintura em Tecido

48-Sempre lave e seque as peças de tecido antes de pintá-las para eliminar

resíduos de goma ou outros produtos químicos que possam interferir no
resultado.

49-Procure trabalhar em local iluminado e arejado, sobre uma mesa grande,

forrada com espuma de 7mm de espessura recoberta por plástico grosso.
Finalizada a pintura, limpe o plástico com um paninho embebido em álcool.
Evite usar flanelas pois estas soltam fiapos.

50-Sempre lave, seque e passe o tecido (enquanto estiver úmido) antes de

começar a pintura, para eliminar qualquer resíduo de goma. Em alguns casos,
quando a quantidade de goma é excessiva, chega-se a deixar o tecido de
molho em água fervente para remover completamente o produto. A exceção
fica por conta da seda, que nunca deve ser mergulhada em água fervente.

51-Às vezes, a seda é tratada com amaciantes que repelem a tinta. Nestes
casos, que podem ser comprovados testando-se a tinta sobre uma pequena
área, convém lavar e passar a peça antes de pintá-la.
52-Lembre-se: quanto mais aberta a trama do tecido, maior será a absorção da
tinta. Como exemplo, os tecidos de sacaria, muito empregados em panos de
prato.

53-Ao executar a pintura de cores sobrepostas, sempre espere a secagem da

camada inferior antes de aplicar uma nova cor.

54-Você pode usar tintas para pintura em seda ao executar a pintura em

aquarela sobre tecido: o efeito é muito bonito, quase transparente, quando o
trabalho é executado com rapidez.

55-Os pincéis mais indicados para pintura aquarelada em tecido são ps de

cerdas achatadas e, também, os redondos, terminados em ponta.

56-Na pintura porcelanizada, tintas de consistência mais pastosas produzem

bons resultados tanto em tecidos naturais quanto em tecidos mistos com
sintéticos. Evite tintas muito aguadas, principalmente nos tecidos sintéticos pois
esta escorre pela trama.

57-O branco, usado na pintura pocelanizada para dar "luzes" nos motivos, é
obtido com a tinta "branco mate", ligeiramente diluída, aplicada ao tecido seco
com a ponta do pincel. Em alguns casos, como nos desenhos de frutas, por
exemplo, a aplicação do branco pode preceder a de outras cores, dependendo
do efeito de luz que se deseje obter.

58-Existem várias sedas puras disponíveis no mercado, como toile de seda,

palha de seda, crepe de Chine, crepe madame, gazar, xantungue , cetim de
seda, chiffon, crepe georgete, etc. por conta do aprimoramento das técnicas
têxteis, torna-se cada vez mais difícil reconhecer a pureza do tecido. Para
certificar-se, faça o teste da queima da fibra: o fio de seda pura, ao ser
queimado (use a chama de um isqueiro ou fósforo), cheira a penas de aves e
produz uma cinza fina que se dissolve entre os dedos; o fio de seda mista tem
o mesmo odor, mas suas cinzas enrugam e formam pequenas bolinhas. Um
tecido 100% sintético, ao ser queimado, cheira unicamente plástico.

59-As tintas para tecido à base de anilina, com fixação a vapor, podem ser
usadas apenas sobre tecidos 100% naturais, como seda e lã pura. Já as tintas
à base de pigmentos, fixadas a ferro quente, aplicam-se a todos os tipos de
tecidos. Nos dois casos, a secagem deve ocorrer naturalmente, sem
aceleração do processo.

60-A guta, muito usada nas pinturas sobre seda para isolamento de áreas
pintadas em cores diferentes, é solúvel em água. Pode ser removida,
facilmente, lembrando-se que o tecido pintado só pode ser lavado depois de 72
horas da conclusão do trabalho.

61-Gutas coloridas ou metálicas são permanentes. Após a secagem fixe-as

com ferro quente, sem vapor, passando-se sempre pelo avesso do tecido.
62-A pintura sobre seda geralmente é feita com o tecido esticado num bastidor
de madeira. Prefira ripas móveis com parafusos, aos bastidores convencionais.
Assim, você utiliza o mesmo suporte para pintar o tecido em diversos
tamanhos.

63-Para proteger a madeira do bastidor das manchas de tinta, recubra-a com

fita adesiva antes de prender a seda com tachinhas. Ao final do trabalho, basta
trocar a fita adesiva antes de iniciar uma nova pintura.

64-Para pintar camisetas ou outras peças de malha faça o seguinte: corte uma
chapa de Duratex ou Eucatex ligeiramente maior que a peça de tecido. Passe
uma demão de cola permanente numas das faces da chapa e encaixe-a por
dentro ou sob o tecido. Esse procedimento evita que a malha deslize sobre a
superfície de trabalho e que a tinta vaze e manche outra área da peça pintada.

Velas

65-Não apresse o processo de resfriamento da parafina colocando as velas

enformadas no congelador, pois a diferença de temperatura pode provocar
rachaduras na modelagem.

66-A temperatura ideal da parafina para modelagem varia de acordo com o tipo
de vela que se está fazendo. Na maioria dos casos, o termômetro deve chegar,
em média, aos 85º C.

67-Derreta a parafina sempre em banho-maria, cuidando para que não pingue

nenhuma gota de água no recipiente. O perigo são os respingos provocados
por esse contato, idênticos aos de água caindo em óleo quente de fritura.

68-Para colorir a parafina, não é preciso nenhum pigmento especial. Basta

derreter na mesma panela em banho-maria, raspas de lápis de cera nas cores
desejadas.

69-Você pode criar velas originais usando como fôrmas latas de azeite ou de
chá, ou mesmo potes de vidro grosso, como os de geléia.

70-Nunca coloque a parafina para derreter em forno de microondas - ela

apenas empelota, e você ainda corre o risco de estragar seu aparelho.

71-A massa de parafina usada para velas, acrescida de essências florais, pode
ser usada para modelar sachês, lembrancinhas etc.

Vitral

72-Cortando o vidro - para que a ponta de diamante do cortador deslize mais

facilmente sobre o vidro, passe um chumaço de algodão embebido em
removedor dobre a linha de corte antes de começar o trabalho.
73-A massa epóxi utilizada como rejunte entre os retalhos de vidro adquire
aspecto de ferro se você misturá-la com pó xadrez, vendido em casas de
material de contrução.

74-Em vitrais meramente decorativos, que não ficam expostos ao ar livre, a

massa epóxi poder ser substituída por massa de biscuit tingida com tinta a óleo
na cor preta ou por pasta relevo na cor cinza chumbo.

75-Se quiser, você pode substituir a tinta vitral por resina de poliéster, material
transparente que deve ser tingido com pigmentos apropriados (eles são
vendidos junto com a resina). A diferença é que as cores se tornam mais
tênues com o passar do tempo.

Restauração de Móveis

76-Para dar um efeito "lavado", mais suave à nova pintura durante uma
restauração, passe suavemente um paninho seco sobre a tinta enquanto esta
ainda estiver úmida.

77-Uma peça antiga de madeira em bom estado pode ser preparada para uma
nova pintura com a aplicação de uma ou duas camadas de gesso acrílico,
material que age como selante, além de homogeneizar pequenas
irregularidades na superfície. Após a secagem de cada demão, passe a lixa
fina suavemente para eliminar excessos.

Latonagem

78-Um truque para acelerar a finalização de um trabalho de latonagem: depois

de bater a "boneca" (troxinha de malha de algodão) sobre toda a superfície
para absorver o excesso de betume, seque-o com secador de cabelos, e
aplique duas demãos de goma laca, intercalando secagem e fazendo a
secagem final também com o secador.

79-Não use secador de cabelo para acelerar a secagem do verniz geral, último
material auxiliar aplicado nos trabalhos de latonagem, sob risco de craquelar
todo o acabamento da peça. Deixe o verniz geral secar naturalmente.

80-Você pode preencher o interior das áreas em relevo de um trabalho de

latonagem de quatro maneiras diferentes: massa corrida, massa epóx, massa
feita de papel absorvente picado, misturado com cola branca, gesso, parafina
derretida. Nos dois últimos casos, antes de depositar o material, passe uma
camada de cola permanente sobre toda a superfície interna das áreas em
relevo para garantir uma aderência perfeita.

Resina
81-Para criar um efeito de movimento num trabalho em tecido resinado, dê o
formato desejado e fixe este formato com fita dupla-face sobre o terfane
(película isolante). Retire a fita adesiva após a secagem completa da resina.

Craquelê

82-Para craquelar uma gravura e deixá-la com aspecto antigo, aplique verniz
carriagem (à venda em lojas de material para artesanato) e deixe o trabalho
secar ao sol ou em frente a um aquecedor de ambientes, que tenha as
resistências aparentes, até craquelar. Espere esfriar completamente e só então
aplique uma camada de purpurina ouro ou prata.

Pintura Fiorentina

83-Para fazer a douração típica dessa pintura, fixe folhas de ouro com uma
demão de goma laca sobre a peça e leve-a, imediatamente, para secar ao sol
ou em frente a um aquecedor de ambientes, que tenha as resistências
aparentes, para a folha de ouro readquirir o brilho. Não obedecendo esse
processo de secagem, a folha de ouro ficará oxigenada em poucos meses.

Jato de Areia

84-Antes de mandar jatear um trabalho, limpe cuidadosamente com removedor

as áreas não recobertas por máscaras, para eliminar resíduos de cola.

Pintura em Gesso

85-Antes de executar qualquer técnica de pintura em gesso, aplique sobre a

peça várias demãos de goma laca. Esta atua como selante e facilita a pintura
ao uniformizar a superfície da peça.

Transferindo Riscos

86-Para copiar riscos sobre materiais transparentes, como vidro, plástico,

acetato, etc, use uma caneta retroprojetora, traçando o motivo pelo avesso da
peça. Terminado o trabalho, remova o risco, passando dobre este um pano
macio embebido em álcool.

Pintura Art Nouveau

87-Ao riscar sobre o vidro um motivo art-nouveau com nanquim, mantenha

sempre uma flanela limpa e seca sob a lateral da mão, para não sujar ou
engordurar o trabalho.

Plastificação em Tecido

88-Ao plastificar tecido com cola branca, lixe toda a peça suavemente após
cada demão, para obter um resultado delicado.
Verniz Fosco

89-Esse produto, ao ser aplicado em qualquer superfície, tem um brilho que

desaparece à medida que o produto seca. Portanto, não se precipite aplicando
novas demãos pensando que, assim, o brilho vai desaparecer.

Pintura em Madeira

90-Antes de começar a executar qualquer trabalho em madeira, lixe bem a

peça para remover imperfeições, aplique uma demão de goma laca e deixe
secar. Repita o processo quantas vezes dorem necessárias, até que toda a
superfície esteja lisa, homogênea.

Papietagem

91-Essa técnica de modelagem, que utiliza papel picado como material básico,
pede fôrmas com poucos relevos e reentrâncias. Isto facilita a remoção da
papietagem depois de seca.

92-Para esse tipo de trabalho dê preferência aos papéis mais leves, de menor
gramatura, para criar peças pequenas, e papéis grossos, espessos, para fazer
grandes objetos.

93-Antes do corte para retirar a modelagem da base usada como molde,

detenha-se e estude a melhor maneira de recortar a peça, tentando fazer o
menor número de cortes possível. Cada corte representa um rejunte, uma
emenda, que deverá ser feita com novos pedaços de papel picado.

94-Use cola branca para aplicar camadas de papel fino. Para camadas de
papel grosso, prefira a cola caseira, com consistência de mingau. A receita:
misture um copo americano de água, uma colher rasa de farinha de trigo e uma
colher de Lisoform. Leve ao fogo brando até engrossar, mexendo sempre.

Isopor

95-Sempre recorte as peças de isopor com um cortador especial. Facas e

estiletes provocam muita poeira, farpas, e você corre o risco de inalar este
produto tóxico.

96-As peças de isopor podem ser lixadas depois de recortadas, como as peças
de madeira, para eliminar quaisquer irregularidades na superfície. Nesse caso,
aconselhamos a usar uma máscara tipo cirúrgica, para evitar a inalação da
poeira.

97-Para fazer um painel de dimensões grandes, como os usados em festas

infantis, copie o risco do motivo em papel vegetal e mande preparar uma tela
de silk-screen numa casa especializada em serigrafia. Estampe o motivo sobre
papel cartão, usando tinta para tecidos (a única indicada neste caso), recorte
com estilete, cole na placa de isopor e recorte com o cortador próprio.

98-Para desenhar rachaduras, veios ou nervuras sobre o isopor, use o

pirógrafo manuseando-o como se fosse uma caneta.

99-A melhor tinta para pintar isopor é a látex. Vale a pena comprar uma lata
grande da cor branco e tingir pequenas quantidades com corantes.

100-Para a pintura do isopor ficar com brilho como do verniz, aplique uma
demão de cola Cascorez (rótulo laranja) diluída em um pouco de água, após a
secagem completa da tinta.

101-Para dar um brilho extra às peças de isopor, passe em toda a modelagem

uma demão de cola Cascorez (rótulo laranja) diluída em água e, na superfície
ainda úmida, salpique purpurina.

102-Use sempre cola própria cola própria para isopor ao unir dois pedaços
desse material. Só ela garante uma fixação perfeita das partes.

Papel Marchê

103-Um dos segredos mais importantes da técnica de papel marchê é deixar

cada camada secar completamente antes da aplicação da camada seguinte.
Esta dica vale para peças maciças e peças ocas, feitas com moldes. Em
alguns casos, a secagem, de uma única camada pode levar até 24 horas.

104-Antes de pintar qualquer peça de papel marchê, aplique uma demão de

guache branco para uniformizar toda superfície da modelagem.

105-Para dar brilho às modelagens de papel marchê, aplique uma camada de

verniz geral depois da pintura estar completamente seca.

Papel Crepom

106-Esse tipo de papel, por ser delicado, pede cuidado até na hora de guardar.
Portanto, mantenha-o sempre envolto em sacos plásticos, ao abrigo da luz:
esta desbota as cores.

107-Para pintar o crepom use pincel grosso, nº 16, 18 ou 20, de cerdas macias.
E use tinta à base de água ou aguarrás, aplicando-a sempre no sentido dos
veios.

108-Para colar peças de crepom sem manchar o papel você deve usar cola
quente ou fitas adesivas, do tipo dupla-face.

109-Um brilho extra aos trabalhos com crepom você obtém aplicando verniz
spray acrílico, porém nunca à base de álcool, pois este mancha o papel.
110-Quando o crepom fica muito amassado, com marcas de dobra você pode
alisá-lo suavemente com ferro de passar roupa, em temperatura média, sem
vapor.