Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Altura = que nos permite distinguir si un sonido es grave (bajo) o agudo (alto)
Duración = tiempo que transcurre desde que empieza el sonido hasta que acaba
Timbre = calidad que nos permite distinguir sonidos producidos por diferentes
instrumentos o voces
1- Notación de altura
1
Las líneas y los espacios se cuentan de abajo a arriba.
Los nombres de las notas son Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Esta serie puede ser ampliada tanto por arriba y por abajo con el fin de expresar todos
los sonidos posibles.
Las notas, toman su nombre, de acuerdo a la clave, éstas son 7, pero las más usadas
son las siguientes : Sol en 2a. línea y Fa en 4a.
El nombre de la clave, fija un nombre para una línea, y a partir de ella, se conoce el
nombre de las demás.
Clave de Sol
2
• Las notas colocadas en las líneas son
Clave de Fa
Para colocar las notas que por su ámbito acústico (mas bajas o mas agudas) rebasan
la normal extensión del pentagrama se usan líneas adicionales que se escriben
encima o debajo y de forma paralela y equidistante del pentagrama mismo.
3
Las líneas adicionales son una ampliación del pentagrama por lo tanto el orden de
sucesión de las notas es el mismo.
Las redondas, blancas y negra mantienen siempre la misma forma. Cuando se suceden
dos o más figuras con corchetes (corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas), estos se
sustituyen por barras que unen dichas notas y el numero de barras será igual al de
corchetes que reemplaza.
Valor Relativo de las Figuras - Cada figura (en el orden descrito) vale la mitad que
la anterior y el doble que la siguiente.
4
Compas
Tiempos fuertes y tiempos débiles
5
Llamamos tiempos fuertes a aquellos en los que recae el acento y débiles a los demás.
La palabra fuerte en este caso no es referida a un sonido mas fuerte (de volumen) sino
ese apoyo rítmico del que hemos hablado al principio del párrafo.
El numero constante de tiempos entre dos líneas divisorias es indicado al comienzo del
pentagrama - después de la clave - por los números de un quebrado (indicación de
compás).
6
En el ejercicios oral que habitúa a la lectura de la partitura y que se llama solfeo, el
compás se marca en el espacio mediante movimientos uniformes de la mano que
indican cada uno de los tiempos en que se divide.
Del mismo modo que el compás se divide en tiempos, los tiempos se dividen en
fracciones.
Cuando la división de la parte se hace en mitades (de dos en dos), el compás se llama
simple o de subdivisión binaria.
7
La unidad de tiempo se representa con una figura simple (sin puntillo).
Cuando la división de la parte se hace en tercios (de tres en tres), el compás de llama
compuesto o de subdivisión ternaria.
La unidad de tiempo se representa con una figura compuesta (con puntillo o ligadura).
En resumen:
8
El numero de tiempos se obtiene al dividir el numerador por 3 (tercios).
La unidad de tiempo es un valor triple del indicado por el denominador.
Todo compás simple tiene su correspondiente compuesto desde el punto de vista del
numero de tiempos. La unidad de tiempo es en ambos casos la misma figura sin
puntillo en el compás simple y con puntillo en el compuesto.
Con relación al valor total del compás, a una determinada figura simple (sin puntillo)
en un compás simple le corresponde una figura igual con puntillo (figura compuesta)
en su correspondiente compás compuesto.
Esto ultimo no es aplicable a los compases simple cuya unidad de compás esta
representada por una figura con puntillo, en cuyo caso es necesario ligarle un valor
inmediatamente inferior con puntillo en el correspondiente compás compuesto.
9
Forma de marcar los compases compuestos
Teniendo el numero de partes igual de su correspondiente simple, estos se marcaran
exactamente igual que aquellos.
Subdivisión
En los movimientos lentos se suele marcar el compás tomando como unidad de pulso
las fracciones en vez de los tiempos.
Cambio de acentuación
10
Sincopa
Sonido que comienza en parte o fracción débil y se prolonga sobre la parte o fracción
siguiente
Elementos de la sincopa
Estos dos elementos, como podemos ver en los ejemplos anteriores pueden estar
representados tanto por medio de figuras ligadas como por una sola figura.
11
Contratiempo
Notas que, precedidas y seguidas de silencio ocupan una parte o fracción débil.
12
Sincopas y contratiempos regulares e irregulares.
Anacrusa
Nota o grupos de notas iniciales de una frase que, privadas de acento, preceden a un
primer tiempo fuerte o acentuado.
En las obras que comienzan con anacrusa es frecuente que el primer compás se
presente incompleto y por eso los valores que faltan deben sobreentenderse.
13
TRESILLOS:
El tresillo es una figura métrica que consta de tres figuras de idéntico valor en cuanto a
tiempo, con la particularidad de que mide lo mismo que si fueran dos figuras. O sea: tres
por dos. Donde entrarían dos corcheas, pues entran tres. Ojo al medir las tres figuras: tiene
que haber la misma separación de tiempo entre ellas. Practícalo con este ejemplo y vigila la
duración de todas las notas.
Signos de prolongación
La ligadura de prolongación es una línea arqueada que une dos o mas notas de la
misma altura e indica que la segunda, y/o siguientes, son prolongación de la primera.
14
Otros signos musicales
Sobre repeticiones:
" "
Significa que debes repetir desde el
principio o desde donde
"Amabile" Amable
"Animato" Animado
"Cantabile" Cantable
Sobre el matiz
"Piano" p suave
"Mezzo forte" mf medio fuerte
"Forte" f fuerte
Reguladores
Equivale a crescendo
Equivale a diminuendo
Crescendo seguido de
diminuendo
Lo contrario
Articulación y acentuación
16
Calderón
Semicírculo con un punto dentro que colocado encima o debajo de una figura de nota o
silencio, da licencia al ejecutante para aumentar su duración, según su criterio. Se
pueden colocar también sobre líneas divisorias.
La detención del compás (tiempo) se realiza sobre la ultima parte de la figura de nota
o silencio sobre el que esta colocado
Tonos y semitonos
Un tono equivale a 2 semitonos. Todas las teclas blancas del piano separadas por
una tecla negra, están a la distancia de un tono. Las que no tienen tecla negra
ente ellas están a un semitono de distancia:
17
Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del piano, reciben los nombres
de do, re, mi, fa, sol, la y si. Estas notas se consideran naturales. Podemos
alterarlas un semitono cromático ascendente con un sostenido (#) o descendente
con un bemol (b). Una tecla negra del piano, como por ejemplo la que está entre
do y re puede considerarse un do alterado ascendentemente con un sostenido o
un re alterado descendentemente con un bemol:
Tomando como ejemplo el teclado del piano, podemos ver que no todos los
intervalos de un mismo nombre tienen el mismo número de tonos y semitonos. Por
ejemplo, la segunda entre do y re tiene un tono, mientras que entre mi y fa hay un
semitono:
Lo mismo sucede con los demás intervalos, por ejemplo la tercera re-fa tiene 1½
tonos o 3 semitonos, mientras que do-mi tiene 2 tonos o 4 semitonos:
18
Debido a estas diferencias es necesario especificar la especie o calificación de los
intervalos. Refiérase a cada tipo de intervalo para más información sobre como determinar
su especie o calificación.
LAS ESCALAS MAYORES, TIENEN LOS SEMITONOS DEL 3º AL 4º GRADO, Y DEL 7º AL 8º.
19
El orden de las tonalidades con sostenidos, es el siguiente:
1. DO MAYOR
2. SOL MAYOR
3. RE MAYOR
4. LA MAYOR
5. MI MAYOR
6. SI MAYOR
7. FA SOSTENIDO MAYOR
8. DO SOSTENIDO MAYOR
Debes saber la escala mayor, tiene un sonido ( una melodía ) determinado, que es
posible repetirlo, en las diferentes alturas, utilizando las alteraciones.
Para que te sea más fácil recordarlo, te hice un esquema, que te ayudará.
Tonalidades Mayores
Con Bemoles
Una vez que ya sepas de memoria el orden de los sostenidos, y bemoles,
comenzaremos a estudiar las tonalidades Mayores, con Sostenidos, y con Bemoles.
20
El orden de las tonalidades con bemoles, es el siguiente:
1. FA MAYOR
2. SI BEMOL MAYOR
3. MI BEMOL MAYOR
4. LA BEMOL MAYOR
5. RE BEMOL MAYOR
6. SOL BEMOL MAYOR
7. DO BEMOL MAYOR
Debes saber la escala mayor, tiene un sonido ( una melodía ) determinado, que es
posible repetirlo, en las diferentes alturas, utilizando las alteraciones.
Para que te sea más fácil recordarlo, te hice un esquema, que te ayudará.
LAS ESCALAS MAYORES, TIENEN LOS SEMITONOS DEL 3º AL 4º GRADO, Y DEL 7º AL 8º.
Tonalidades menores
21
Las tonalidades menores, derivan de las Mayores, èstas, se encuentran a través de una 3a.menor
descendente.
La tonalidad menor, que deriva de Do Mayor, es La, èsta tendrá las mismas alteraciones que Do
Mayor. O sea, en este caso, ninguna.
Los semitonos, entonces, estarán, del 2º. al 3er. grado, y 5º. al 6º ( No olvides que GRADOS; son
las notas de una escala )
Re Mayor : Si menor
Fa Mayor : Re menor
Mi b Mayor : Do menor
La b Mayor : Fa menor
Re b Mayor : Si b menor
Do b Mayor : La b menor
Los semitonos, estarán, entonces del 2º. al 3º. , 5º. al 6º. , y 7º. al 8º grado.
Las escalas menores melódicas, tienen alterados, los grados 6º. y 7º., que se ascienden al subir.Al
descender, éstos, se descienden otra vez
LA Menor melodica
Parece poco importante, pero una buena posición a la hora de tocar será lo que nos
permitirá, con el tiempo, adquirir velocidad y evitarnos un dolor de espalda.
Posición correcta:
Ahora vamos a fijarnos en la posición de la mano, ésta debe estar relajada, con
los dedos arqueados como si tomáramos un huevo y tocando las teclas únicamente con
las puntas de los dedos.
En este método utilizaremos el sistema habitual de numeración de los dedos. El dedo pulgar es
el nº 1 y seguimos numerando correlativamente (1, 2, 3, 4, 5) hasta el dedo meñique que
corresponderá al nº 5. Este sistema se aplica tanto a la mano derecha como a la izquierda (en la
izquierda el pulgar también es el nº 1).
24
Los siguientes ejercicios son pequeñas melodías con cambios de posición, es decir, tienen una
extensión superior a 5 notas por lo que será necesario realizar cambios en la posición de la mano
(desplazamientos).
Hay dos tipos de cambios de posición y ambos giran entorno al dedo 1 (pulgar). Si el cambio de
posición se realiza de forma ascendente (es decir a una nota superior) el pulgar se desplaza por
debajo de la mano hasta alcanzar su nueva posición y a continuación lo hace el resto de la mano.
Si el cambio es descendente (a una nota inferior) la mano se desplaza por encima del pulgar
hasta que el dedo correspondiente (2, 3 ó 4) alcanza su nueva posición y a continuación lo hace el
pulgar.
En los primeros ejercicios tienes señalados los lugares donde hay cambios con un círculo rojo.
Los ejercicios que siguen son similares a los anteriores pero en ellos hay intervalos de 3ª (saltos
de una nota) no te preocupes si los haces lentos, es preferible así.
REPERTORIO (TEMA)
25
Preguntas
26
¿Qué es la ligadura?
Solfeo :
La duración del calderón está a su criterio. (Como mínimo no debe ser inferior al valor
de la figura que lo lleva. Ejemplo: Muy a menudo el ultimo acorde de las canciones,
sobretodo en las ejecuciones en directo, tiene un calderón)
27
28
Solfeo clave de fa
29
ACORDES
Los acordes son una ejecución simultanea de tres o más sonidos. Existen cuatro tipos de
acordes principales y básicos con los que podrá acompañar casi cualquier melodía.
MANO IZQUIERDA
30